означає композиція. Що таке композиція та чому вона важлива? Дивитися значення композиція в інших словниках

Композиція – (від латів. compositio – складання, твір). 1). Певна побудова художнього твору, яке обумовлено його змістом, характером та призначенням та багато в чому визначає сприйняття. Композиція є найважливішим організуючим компонентом художньої форми, що надає твору єдність і цілісність, що підпорядковує його елементи один одному та цілому. Закони композиції, що складаються у процесі художньої практики, естетичного пізнання дійсності є тією чи іншою мірою відображенням та узагальненням об'єктивних закономірностей та взаємозв'язків явищ реального світу. Ці закономірності і взаємозв'язки виступають у художньо втіленому вигляді, причому ступінь і характер їх втілення та узагальнення пов'язані з видом мистецтва, ідеєю та матеріалом твору та ін. літературного твору. Композиція включає: розстановку та співвіднесеність характерів (композиція як «система образів»), подій та вчинків (композиція сюжету), вставних оповідань та ліричних відступів(Композиція позасюжетних елементів), способів або ракурсів оповідання (власне оповідальна композиція), подробиць обстановки, поведінки, переживань (композиція деталей). Прийоми та способи композиції різноманітні. Художньо значимими часом виявляються зіставлення подій, предметів, фактів, деталей, віддалених друг від друга у тексті произведения. Найважливішим аспектом композиції є послідовність, в якій вводяться в текст компоненти зображуваного – тимчасова організація літературного твору як процес виявлення та розгортання художнього змісту. І, нарешті, композиція включає взаємну співвіднесеність різних сторін(планів, шарів, рівнів) літературної форми. Поряд із терміном «композиція» багато сучасних теоретиків використовують у тому ж значенні слово «структура» (наприклад, «структура художнього твору»). Уявляючи собою «...нескінченний лабіринт зчеплень...» (Л. Н. Толстой), композиція завершує складна єдністьі цілісність твору, стаючи вінцем художньої форми, яка завжди є змістовною. В одному з досліджень з теорії літератури є таке визначення: «Композиція – це сила, що дисциплінує, і організатор твору. Їй доручено стежити за тим, щоб ніщо не виривалося убік, у власний закон, а саме сполучалося в ціле і поверталося на доповнення його думки... Тому вона не приймає зазвичай ні логічної виводимості та підпорядкування, ні простої життєвої послідовності, хоч і буває на неї схожа; її мета - розмістити всі шматки так, щоб вони замикалися на повне вираження ідеї». У образотворчих мистецтвах композиція поєднує приватні моменти побудови художньої форми (реальне чи ілюзорне формування простору та обсягу, симетрія та асиметрія, масштаб, ритм та пропорції, нюанс та перспектива, угруповання, колірне рішення тощо). Композиція організує як внутрішню побудову твору, і його співвідношення з довкіллямта глядачем. Композиція зображення (у тому числі фото, кіно, відео) являє собою конкретну розробку ідейної та сюжетно-тематичної основи твору з розподілом предметів та фігур у просторі, встановленням співвідношення об'ємів, світла та тіні, плям кольору тощо. Типи композиції поділяються на «стійкі» (де основні композиційні осі перетинаються під прямим кутом у геометричному центрі твору) та «динамічні» (де основні композиційні осі перетинаються під гострим кутом, панують діагоналі, кола та овали), «відкриті» (де переважають центр різноспрямовані сили, а зображення всіляко розкривається глядачеві) і «закриті» (де перемагають доцентрові сили, що стягують зображення до центру твору). В історії образотворчих мистецтв велику роль відіграли як додавання загальноприйнятих композиційних канонів (наприклад, у давньосхідному, ранньому середньовічне мистецтво, у мистецтві епохи Відродження, класицизму), так і рух від традиційних жорстких канонічних схем до вільних композиційним прийомам. Так було в мистецтві XIX–XX ст. велику роль грало прагнення художників до вільної композиції, що відповідає індивідуальним творчим нахилам.

Князєв А.А. Енциклопедичний словникЗМІ. - Бішкек: Видавництво КРСУ. А. А. Князєв. 2002 .

Синоніми:

Антоніми:

Дивитись що таке "Композиція" в інших словниках:

Композиція- (Від латинського «componere» складати, будувати) термін, що вживається в мистецтвознавстві. У музиці До. називається створення музичного твору, звідси композитор автор музичних творів. У літературознавство поняття До. перейшло з ... Літературна енциклопедія

Композиція- (від лат. compositio складання, твір), 1) побудова художнього твору, обумовлене його змістом, характером та призначенням та багато в чому визначальне його сприйняття. Композиція найважливіший організуючий компонент. Художня енциклопедія

КОМПОЗИЦІЯ- (Лат., цим. Див. Перед. Слово). 1) поєднання окремих предметів в одне ціле. 2) склад, з якого готуються підроблені дорогоцінне каміння. 3) музичний твір. 4) технічний вираз для різних металевих сплавів. Словник… … Словник іноземних слів російської мови

композиція- І, ж. 1. composition f., пол. kompozycyja, іт. composizione. Позов. Твір, створення творів мистецтва; складання чого л. Сл. 18. Фасад, у якому нижній карниз дорической, а головний середній карниз свого пана автора ... ... Історичний словникгалицизмів російської мови

КОМПОЗИЦІЯ- КОМПОЗИЦІЯ, композиції, жен. (Лат. compositio складання) (книжн.). 1. Теорія складання музичних творів (муз.). Він займається композицією. Клас композиції в музичній школі. || Музичний твір (муз.). Це дуже талановита … Тлумачний словникУшакова

КОМПОЗИЦІЯ- (від лат. compositio складання зв'язування),1) побудова художнього твору, обумовлене його змістом, характером, призначенням та багато в чому визначальне його сприйняття. Композиція найважливіший, що організує елемент художньої… Великий Енциклопедичний словник

Для того, щоб правильно використовувати слова, запозичені з інших мов, необхідно добре розуміти їх значення.

Одним із слів, які часто використовуються в різних сферах діяльності, в основному в мистецтві, є «композиція». Що ж означає це слово і у яких випадках його вживають?

Слово «композиція»запозичено з латині, де "compositio"означає складання, додавання, зв'язування цілого з елементів. Залежно від сфери діяльності значення цього слова може набувати тих чи інших смислових варіацій.

Так, хімікам-технологам добре відомі композитні матеріали, які являють собою композицію з пластику і мінеральної крихти, тирси або іншого натурального матеріалу. Але найчастіше це слово зустрічається в описах творів мистецтва – живопису, музики, поезії.

Будь-яке мистецтво є акт синтезу, у результаті якого виходить твір, що має силою емоційного на глядачів, читачів чи слухачів. p align="justify"> Важливим компонентом творчості, що стосується організаційних принципів художньої форми, є композиція.

Її основна функція – надання цілісності з'єднанню елементів і співвідношення окремих частин із загальним задумом автора. Для кожного виду мистецтва композиція має своє значення: у живопису це розподіл форм та колірних плям на полотні чи папері, у музиці – поєднання та взаємне розташування музичних тем та блоків, у літературі – структура, ритм тексту тощо.

Літературна композиція – це структура літературного твору, послідовність розташування його елементів. Вона служить для найкращого вираженнязагальної думки твору і може використовувати для цього всі форми художнього зображення, що є в літературному багажі письменника чи поета.


Важливими частинами літературної композиціїє діалоги та монологи його героїв, їх портрети та системи використовуваних у творі образів, сюжетні лінії, структура твору. Нерідко сюжет розвивається по спіралі чи має циклічну структуру, великий художньою виразністювідрізняються описові уривки, філософські відступита переплетення історій, що розповідається автором.

Твір може складатися з окремих новел, пов'язаних між собою одним чи двома дійовими особами, або мати єдину сюжетну лінію і вести розповідь від імені героя, поєднувати кілька сюжетів (роман у романі) або зовсім не мати ніякої сюжетної лінії. Важливо, щоб його композиція служила найповнішого висловлювання основний ідеї чи посилювала емоційний впливсюжету, втілюючи все задумане автором.

Розглянемо композицію вірша С.Єсеніна «Береза».

Біла береза
Під моїм вікном
Накрилася снігом,
Точно сріблом.

Перша строфа малює загальну картину: погляд автора із вікна падає на засніжену березу.

На пухнастих гілках
Сніжною облямівкою
Розпустилися кисті
Біла бахрома.

У другій строфі опис берези стає більш опуклим.


Читаючи його, ми чітко бачимо перед собою гілки, опушені інеєм – чудову, казкову картинуросійської зими.

І стоїть береза
У сонній тиші,
І горять сніжинки
У золотому вогні.

Третя строфа описує картину раннього ранку: люди ще не прокинулися, і тиша огортає березу, осяяну неяскравим зимовим сонцем. Посилюється відчуття спокою та тихої чарівності зимової природи.

А зоря, ліниво
Обходячи навколо,
Обсипає гілки
Новим сріблом.

Тихе, безвітряне зимовий ранокнепомітно переходить у такий самий тихий сонячний день, але береза, як Спляча Красуня з казки, залишається. Майстерно збудована композиція вірша спрямована на те, щоб читачі відчули чарівну атмосферу зимової російської казки.

Композиція в музичному мистецтвінадзвичайно важлива. Складне музичний твірспирається на кілька базових музичних тем, розвиток та варіювання яких дозволяє досягти потрібного композитору емоційного ефекту. Перевага музики в тому, що вона впливає безпосередньо на емоційну сферуслухача.

Розглянемо як приклад знайому всім музичну композицію- Гімн Російської Федерації. Він починається потужним вступним акордом, який одразу налаштовує слухача на урочистий лад. Велика мелодія, що пливе над залом, пробуджує в пам'яті численні перемоги та звершення Росії, а для старших поколінь є сполучною ланкою між нинішньою Росією та СРСР.


Слова «Славься, Батьківщина» підкріплюються дзвоном литавр, як сплеском тріумфу народу. Далі мелодія стає більш співучою, що включає російські народні інтонації – вільні та широкі. Загалом композиція пробуджує у слухачах почуття гордості за свою країну, її безмежні простори та величну історію, її міць та непорушну фортецю.

Умовно можна виділити два типи композиції: простий та складний. У першому випадку роль композиції зводиться до об'єднання змістовних елементів твору в єдине ціле без виділення особливо важливих ключових сцен, предметних деталей, художніх образів В області сюжету – це пряма хронологічна послідовністьподій, один та використання традиційної композиційної схеми: експозиція, зав'язка, розвиток дії, кульмінація, розв'язка. Однак цей тип практично не зустрічається, а є лише композиційною «формулою», яку автори наповнюють багатим змістом, переходячи до складної композиції. Кільцева відноситься до складного типу. Мета такого виду композиції – втілити особливий художній зміст, використовуючи незвичайний порядок та поєднання елементів, частин твору, опорних деталей, символів, образів, засобів виразності. І тут поняття композиції наближається до поняття структури, вона стає стильовою домінантоютвори та визначає його художня своєрідність. У основі кільцевої композиції лежить принцип обрамлення, повторення кінці твори будь-яких елементів його початку. Залежно від виду повтору наприкінці рядка, строфи, твори загалом визначають звукове, лексичне, синтаксичне, смислове кільце. Звукове кільце характеризується повтором окремих звуків наприкінці віршованого рядка чи строфи і є різновидом прийомів звукопису. «Не співай, красуне, при мені…» (А.С. Пушкін) Лексичне кільце – це наприкінці віршованого рядка чи строфи. «Подарю я шаль з Хорасана / І килим ширазський подарую». (С.А. Єсенін) Синтаксичне кільце є повтором словосполучення чи цілого наприкінці віршової строфи. «Шагане ти моя, Шагане! / Бо я з півночі, чи що, / Я готовий розповісти тобі поле, / Про хвилясте жито при місяці. / Шагане ти моя, Шагане». (С.А. Єсенін) Смислове кільце зустрічається найчастіше у творах та прозових, сприяючи виділенню ключового художнього образу, сцени, «замикаючи» автора та посилюючи враження замкнутості життєвого кола Наприклад, у оповіданні І.А. Буніна «Пан із Сан-Франциско» у фіналі знову описується знаменита «Атлантида»? пароплав, який повертає до Америки тіло померлого від серцевого нападу героя, який колись на ньому вирушав у круїз. Кільцева композиція як надає розповіді завершеність і гармонійність у пропорційності частин, а й ніби розширює межі створеної у творі картини відповідно до авторським задумом. Не слід плутати кільцеву із дзеркальною, яка також заснована на прийомі повтору. Але у ній головним не принцип обрамлення, а принцип «відображення», тобто. початок та кінець твору у протиставленому вигляді. Наприклад, елементи дзеркальної композиціїзустрічаються у п'єсі М. Горького «На дні» (притча Луки про праведну та сцена самогубства Актора).

Пов'язана стаття

Композиція (від лат. compositio - складання, зв'язування, додавання) - це з'єднання різних частину єдине ціле. У нашому житті цей термін зустрічається досить часто, тому в різних сферахДіяльність значення трохи змінюється.

Інструкція

Міркування. Розмір зазвичай будується по тому самому алгоритму. Спочатку автор висуває якусь тезу. Потім доводить його, висловлює думку за, проти чи те, й інше, а в кінці робить висновок. Міркування вимагає обов'язкового логічного розвиткуДумки завжди йде від тези до і від аргументу до висновку. Інакше міркування просто не. Цей тип мовичасто використовують у художньому та публіцистичному стилях мови.

Відео на тему

Притча з давніх-давен привертала увагу людей. Невеликі історії, що зберігали мудрість, передавалися від покоління до покоління. Зберігаючи зрозумілість викладу, притчі пропонували людині задуматися про істинному сенсіжиття.

Інструкція

Притча за своїми основними ознаками дуже схожа на . Терміни «» і «байка» вживали, ґрунтуючись не так на жанрових відмінностях, на стилістичній значущості цих слів. Притча – це вищого «рівня», ніж байка, яка часто має надто звичайний і приземлений зміст.

Притчі, як і байки, мали алегоричний характер. У них акцентувався морально-релігійний напрямок. При цьому природі та характерам людей надавалися узагальнені та схематичні риси. Притчами літературні твори, яким просто не пасувала назва «байка». Крім того, байки мали закінчений сюжет, чого притча була часто позбавлена.

У російській термін «притча» найбільш вживаний до біблійним сюжетам. У X ст. до зв. е., згідно з біблійною, цар Ізраїльського Юдейського царства Соломон дав життя притчам, що входять до Старий Заповіт. За своєю суттю вони є висловлюваннями, що мають морально-релігійний характер. Пізніше з'явилися притчі у вигляді історій з глибоким змістом, моральним висловом більш чіткого розуміння суті. До таких творів можна віднести притчі, що входять в Євангеліє, а також інші численні твори цього жанру, написані протягом кількох століть.

Притча – це цікавий повчальна розповідь. Вона має одну особливість, яка привертає увагу читача і дуже точно її характеризує. Істина в ній ніколи не лежить на поверхні. Вона відкривається у потрібному ракурсі, т.к. люди всі різні та знаходяться на різних етапах розвитку. Сенс притчі розуміється як розумом, а й почуттями, всім істотою.

на рубежі XIX-XX ст. притча неодноразово прикрашала твори тогочасних письменників. Її стильові особливостідозволяли не тільки урізноманітнити описовість художньої прози, зображення характерів героїв творів та сюжетну динаміку, а й привернути увагу читача до морально-етичного змісту творів. До притчі неодноразово звертався Л. Толстой. За її допомогою висловлювали свої філософські і моральні переконання Кафка, Марсель, Сартр, Камю. Жанр притчі досі викликає безперечний інтерес і в читачів, і в сучасних письменників.

Відео на тему

Пов'язана стаття

прийменник. Наприклад: "висока гора", "ходити по колу", "високо", "кружляти в небі".

У словосполучення одне слово головне, а друге залежне. Зв'язок у словосполученні завжди підрядний. Слова пов'язані за змістом та синтаксично. Будь-яка самостійна частина мови може бути як головним, і залежним словом.

Самостійні частини мови в російській мові – це іменники, прикметники, займенники, іменники, дієслова, дієприслівники та прислівники. Інші частини мови – прийменники, спілки, частки – службові.

Від головного слова можна запитати залежне: «летіти як? - Високо »; «гора яка? - Висока »; «кружляти де? - в небі".

Якщо словосполучення змінити форму головного слова, наприклад, відмінок, рід чи число іменників, це може вплинути на залежне слово.

Три види синтаксичного зв'язку у словосполученнях

Усього існує три види синтаксичного зв'язку у словосполученнях: узгодження, управління та примикання.

Коли залежне слово змінюється разом з головним у роді, відмінку та числі, мова йдепро погодження. Зв'язок називається «погодження», тому що частини мова в ньому повністю узгоджуються. Такий характерний для поєднань іменника з прикметником, порядковим числівником, дієприкметником і деякими: «великий дім», «перший день», «сміється людина», «яке століття» і так далі. При цьому – іменник.

Якщо залежне слово не узгоджується з головним за вищевказаними критеріями, йдеться або про управління, або про примикання.

Коли відмінок залежного слова визначається головним словом, це управління. При цьому якщо змінити форму головного слова, залежне слово не зміниться. Такий тип зв'язку часто зустрічається в поєднаннях дієслів та іменників, де головне слово – дієслово: «зупинити», «вийти з дому», «зламати ногу».

Коли слова пов'язані лише за змістом, і головне слово ніяк не впливає на форму залежного слова, йдеться про примикання. Так часто поєднуються прислівники, дієслова з прислівниками, причому залежні слова – прислівники. Наприклад: «говорити тихо», «жахливо безглуздо».

Синтаксичні зв'язки у реченнях

Як правило, коли йдеться про синтаксичний зв'язок, ви маєте справу зі словосполученнями. Але іноді потрібно визначити синтаксичну зв'язок у . Тоді вам потрібно буде вибрати між твором (також називається «вигадувальний зв'язок») або підпорядкуванням («підрядний зв'язок»).

У сочинительной зв'язку пропозиції незалежні друг від друга. Якщо між такими поставити крапку, то загальне значення від цього не зміниться. Такі пропозиції зазвичай поділяються або спілками "і", "а", "але".

У підрядному зв'язку неможливо розбити пропозицію на два незалежні, оскільки при цьому постраждає сенс тексту. Перед підлеглою пропозицією стоять спілки «те», «що», «коли», «як», «де», «чому», «навіщо», «як», «хто», «який», «який» та інші : «Коли вона увійшла до зали, вже почалося» Але іноді союзу немає: «Він не знав, правду йому кажуть чи брешуть».

Головна пропозиція може стояти як на початку складнопідрядної пропозиції, так і в її кінці.

Матеріали взято з книги "Основи композиції" Н.М. Сокільникова.

Композиція (від лат. compositio) означає складання, з'єднання поєднання різних частин у єдине ціле відповідно до будь-якої ідеї. У образотворчому мистецтві композиція – це побудова художнього твору, зумовлене його змістом, характером та призначенням.

Слово «композиція» як термін образотворчого мистецтварегулярно почало вживатися, починаючи з епохи Відродження.

орою словом «композиція» називають картину як таку – як органічне ціле з вираженою смисловою єдністю, маючи на увазі даному випадку, що малюнок, колір та сюжет об'єднуються. У такому разі неважливо, до якого жанру відноситься картина і в якій манері виконана, її називають терміном «композиція» як закінчений витвір мистецтва.

В іншому випадку термін «композиція» означає один з основних елементів образотворчої грамоти, за яким будується та оцінюється витвір мистецтва.

Композиція має свої закони, що складаються в процесі художньої практики та розвитку теорії.

Основний задум композиції може бути побудований на контрастах доброго та злого, веселого та сумного, нового та старого, спокійного та динамічного тощо.

Тональний та колірний контрасти використовуються в процесі створення творів графіки та живопису будь-якого жанру.

Світлий об'єкт краще помітний, виразніший на темному тлі і, навпаки, темний – на світлому.

На картині В. Сєрова «Дівчинка з персиками» можна добре бачити, що смагляве обличчя дівчинки виділяється темною плямою на тлі світлого вікна. І хоча поза дівчинки спокійна, все в її зовнішності нескінченно живе, здається, що вона зараз усміхнеться, переведе погляд, поворухнеться. Коли людина зображена в типовий момент своєї поведінки, здатної на рух, яка не застигла, ми захоплюємося таким портретом.

Приклад використання контрастів у багатофігурній тематичної композиції- картина К. Брюллова "Останній день Помпеї" (іл. 37). Вона відбиває трагічний момент загибелі людей під час виверження вулкана. Композиція цієї картини побудована на ритмі світлих і темних плям, різноманітних розмаїттях. Головні групи постатей розташовані на другому просторовому плані. Вони виділені найсильнішим світлом від спалаху блискавки і тому є найбільш контрастними. Фігури цього плану особливо динамічні та виразні, відрізняються тонкою психологічною характеристикою. Панічний страх, жах, розпач і божевілля – все це відбилося на поведінці людей, їхніх позах, жестах, діях, обличчях.

Для досягнення цілісності композиції слід виділити центр уваги, де буде розташоване головне, відмовитися від другорядних деталей, приглушити відволікаючі від головного контрасти. Композиційної цілісності можна досягти, якщо об'єднати світлом, тоном чи колоритом усі частини твору.

Запам'ятайте:

– жодна частина композиції не може бути вилучена чи замінена без шкоди для цілого;

– частини не можуть змінюватись місцями без шкоди для цілого;

– жоден новий елемент може бути приєднаний до композиції без шкоди цілого.

Іноді свідоме порушення композиційних правил стає творчим успіхом, якщо допомагає художнику точніше втілити свій задум, тобто бувають винятки із правил. Наприклад, можна вважати обов'язковим те, що в портреті, якщо голова чи фігура повернені праворуч, перед ними необхідно залишити вільне місце, щоб портретованому, умовно кажучи, було куди дивитися. І, навпаки, якщо голова повернута вліво, її зрушують вправо від центру.

В. Сєров у портреті Єрмолової порушує це правило, чим досягає разючого ефекту – складається враження, що велика актрисазвертається до глядачів, які перебувають за рамою картини. Цілісність композиції досягається тим, що силует фігури врівноважується шлейфом сукні та дзеркалом.

Можна виділити такі композиційні правила: передачі руху (динаміки), спокою (статики), золотого перерізу (однієї третини).

До прийомів композиції можна віднести: передачу ритму, симетрії та асиметрії, рівноваги частин композиції та виділення сюжетно-композиційного центру.

Кошти композиції включають: формат, простір, композиційний центр, рівновагу, ритм, контраст, світлотінь, колір, декоративність, динаміку та статику, симетрію та асиметрію, відкритість та замкнутість, цілісність.

Передача ритму, руху та спокою

Ритм – універсальне природна властивість. Він є у багатьох явищах дійсності. Згадайте приклади зі світу живої природи, які так чи інакше пов'язані з ритмом (космічні явища, обертання планет, зміна дня та ночі, циклічність пір року, зростання рослин та мінералів та ін.). Ритм завжди має на увазі рух.

Ритм у житті й ​​мистецтві – це одне й те саме. У мистецтві можливі перебої ритму, ритмічні акценти, його нерівномірність, не математична точність, як і техніці, а живе розмаїтість, що знаходить відповідне пластичне рішення.

У творах образотворчого мистецтва, як і музиці, можна розрізняти активний, рвучкий, дробовий ритм чи плавний, спокійний, уповільнений.

Ритм – це чергування будь-яких елементів певної послідовності.

У живописі, графіці, скульптурі, декоративне мистецтворитм присутня як одне з найважливіших виразних засобівкомпозиції, беручи участь у побудові зображення, а й найчастіше надаючи змісту певну емоційність.

Давньогрецький живопис. Геракл і Тритон, оточені танцювальними нереїдами

Ритм може бути заданий лініями, плямами світла та тіні, плямами кольору. Можна використовувати чергування однакових елементів композиції, наприклад, фігур людей, їхніх рук або ніг. В результаті ритм може будуватися на розмаїттях обсягів. Особлива роль відводиться ритму у творах народного та декоративно-ужиткового мистецтва. Усі численні композиції різноманітних орнаментів побудовано певному ритмічному чергуванні їх елементів.

Ритм є однією з чарівних паличок», за допомогою яких можна передати рух на площині.

А. РИЛОВ. У блакитному просторі

Ми живемо в світі, що постійно змінюється. У творах образотворчого мистецтва художники прагнуть відобразити перебіг часу. Рух у картині – виразник часу. на мальовничому полотні, фресці, у графічних аркушах та ілюстраціях зазвичай рух сприймається нами у зв'язку з сюжетною ситуацією. Глибина явищ і людських характерів найбільш яскраво проявляється у конкретній дії, у русі. Навіть у таких жанрах, як портрет, пейзаж чи натюрморт, справжні художники прагнуть не просто сфотографувати, але наповнити зображення динамікою, висловити його сутність у дії, в ході певного періоду часу або навіть уявити майбутнє. Динамічність сюжету може бути пов'язана не тільки з переміщенням якихось об'єктів, але і з їх внутрішнім станом.

Твори мистецтва, у яких є рух, характеризують як динамічні.

Чому ж ритм передає рух? Це з особливістю нашого зору. Погляд, переходячи від одного образотворчого елемента до іншого, йому подібного, сам бере участь у русі. Наприклад, коли ми дивимося на хвилі, переводячи погляд від однієї хвилі до іншої, створюється ілюзія їхнього руху.

Образотворче мистецтво відноситься до групи просторових мистецтв на відміну від музики та літератури, в яких основним є розвиток дії в часі. Звичайно, коли ми говоримо про передачу руху на площині, то маємо на увазі його ілюзію.

Якими ще засобами можна передати динаміку сюжету? Художники знають багато секретів, щоб створити ілюзію руху об'єктів на картині, наголосити на його характері. Розглянемо деякі із цих коштів.

Проведемо простий експеримент із маленьким м'ячиком та книгою

М'ячик і книга: а – м'ячик спокійно лежить на книзі,

б - повільний рух м'ячика,

в - швидкий рух м'ячика,

г – м'ячик покотився

Якщо трохи нахилити книгу, то м'ячик починає скочуватися. Чим більше нахил книги, тим швидше ковзає по ній м'ячик, особливо швидким стає його рух біля краю книги.

Чому так відбувається? Кожен може зробити такий нескладний досвід і на його підставі переконатися, що швидкість руху м'яча залежить від величини нахилу книги. Якщо спробувати це зобразити, то малюнку нахил книги є діагоналлю стосовно його краях.

Правило передачі руху:

- якщо на картині використовуються одна або кілька діагональних ліній, то зображення буде здаватися динамічнішим;

– ефект руху можна створити, якщо залишити вільний простір перед об'єктом, що рухається;

– для передачі руху слід вибирати певний його момент, який найяскравіше відбиває характер руху, є його кульмінацією.

В. СЄРОВ. Викрадення Європи

Н. РЕРІХ. Заморські гості

Рух стає зрозумілим лише тоді, коли ми розглядаємо твір загалом, а чи не окремі моменти руху. Вільний простір перед об'єктом, що рухається, дає можливість подумки продовжити рух, як би запрошує нас рухатися разом з ним.

Приклади передачі руху

Велика кількість вертикальних чи горизонтальних ліній фону може загальмувати рух. Зміна напряму руху може його прискорити чи сповільнити.

Особливість нашого зору полягає в тому, що ми читаємо текст ліворуч, і легше сприймається рух ліворуч, воно здається швидше.

Схеми передачі руху

Відчуття спокою може виникнути у творі мистецтва та за інших умов. Наприклад, на картині К. Коровіна «Взимку», незважаючи на те, що є діагональні напрямки, сани з конем стоять спокійно, немає відчуття руху з наступних причин: геометричний та композиційний центри картини збігаються, композиція є врівноваженою, і вільний простір перед конем перегороджується дерево.

К. КОРОВИН. Взимку

Композиція - найважливіший, організуючий елемент художньої форми, надає добутку єдність і цілісність, який підпорядковує його компоненти одне одному і целому. У художній літературікомпозиція - вмотивоване розташування компонентів літературного твору; компонентом (одиницеюкомпозиції ) вважають "відрізок" твору, в якому зберігається один спосіб зображення (характеристика, діалог тощо) або єдина точка зору (автора, оповідача, одного з героїв) на зображуване.

три основні ознаки формальної композиції:

єдність підпорядкуваннярівновага

умова композиційної побудови, його основна ознака. Якщо зображення або предмет повністю охоплюються поглядом як єдине ціле, не розпадається на окремі самостійні частини, то є цілісність як перша ознака композиції.

Цілісність не розглядається буквально як певний спаяний моноліт, між елементами композиції можуть бути проміжки, прогалини, але все-таки взаємозв'язок логічний, смисловий або сюжетний візуально виділяє зображення або предмет з навколишнього простору. Цілісністьможе бути в компонуванні картини по відношенню до рами, а може бути всередині зображення. Ціліснісна композиція не повинна розпадатися на окремі випадкові плями.

Єдності в композиції можна досягти багатьма способами: суміщенням пластичних і колористичних характеристик, встановлення підпорядкованості об'єктів, дотриманням пропорцій і т.д.

Важко знайти цілісність у композиції, побудованої на контрастному поєднанні елементів. Відмінність може бути, наприклад, які величині, а подібність, що їх об'єднує - у розташуванні чи кольорі. Єдність, що ґрунтується лише на рівних, простих елементах – нудна та монотонна.

Досягти єдності в композиції також можна угрупованням навколо головного центру, зменшення кількості елементів, нюансуванням, членуванням і т.д. Однак слід стежити, щоб це не призвело до спрощення композиції.

Супідрядність.

Наявність домінантиабо іншими словами підпорядкованість другорядного головному. Зазвичай головний елемент композиції відразу впадає у вічі, саме йому, головному, служать й інші другорядні елементи, відтіняючи, виділяючи чи спрямовуючи погляд під час розгляду твори. Це смисловий центр композиції. Центр, фокус у композиції, її головний елемент може бути і на ближньому плані і на далекому, може опинитися на периферії або прямому значенніу середині картини, головне, що другорядні елементи підводять погляд до кульмінації зображення, своєю чергою підкоряючисьміж собою.

Домінанта може складатися з декількох елементів або одного великого, це може бути вільним простором - композиційна пауза.

Виділити композиційний центр можна у різний спосіб:

виділити один із елементів кольором. При цьому за іншими властивостями елемент повинен бути незмінним; виділити елемент контрастно, наприклад, формою, розміром і т.д; заповненням простору або навпаки порожнечею (композиційна пауза).

Можливі дві домінанти, але одна з них має бути ведучою, щоб уникнути невизначеності.

Композиційний центрзавжди знаходиться в активній частині, тобто ближче до геометричного центру композиції.

Рівновага- це розташування елементів композиції, де кожен елемент перебуває у стійкому положенні. Рівновага композиції за визначенням пов'язана з симетрією, але симетрична композиція має якість врівноваженості спочатку, як даність. Симетрія завжди врівноважена, а рівновага не завжди симетрична. Ми розглядаємо композицію, де елементи розташовані без осі чи центру симетрії, де будується за принципом художньої інтуїції у конкретній ситуації.

Врівноважити композицію може порожнє поле або одна точка поставлена ​​у певному місці картини.

Тональна та колірна складова лівої та правої частини повинні бути рівними за кількістю. Якщо в одній частині більше контрастних плям більше, необхідно посилити контрастні відносини в іншій частині або послабити у правій. Можна також змінити контури предметів, збільшивши периметр контрастних відносин.

Щоб досягти рівноваги в композиції важливими є форма, напрямок, місце розташування елементів.

У динамічних композиціях врівноваженістьНеобхідно приділяти особливу увагу, оскільки художнє завдання таких композиціях полягає саме у порушенні рівноваги. У витворах мистецтва, найасиметричніша, динамічна композиція завжди скрупульозно врівноважена. Неврівноважена композиція справляє враження невизначеності та випадковості.

Основні види композицій

Розрізняють три основні види композиції: фронтальну, об'ємну та глибинно-просторову. Такий поділ певною мірою умовний, оскільки на практиці ми маємо справу з поєднанням різних видівкомпозиції. Наприклад, фронтальна та об'ємна композиції входять до складу просторової; об'ємна композиція часто складається із замкнутих фронтальних поверхонь і водночас є невіддільною частиною просторового середовища.