Персонажі та їх система у літературному творі. Внесценічні та епізодичні персонажі та їх роль у комедії А

Конкурс Копірайту-К2
Художнє створення має бути цілком готове в душі художника раніше, ніж він візьметься за перо... Він повинен спершу бачити перед собою особи, із взаємних відносин яких утворюється його драма чи повість...

В.Г. Бєлінський

Як відомо, композиція літературного твору включає елементи:
- Розстановку образів-персонажів та угруповання інших образів;
- Композицію сюжету
- Композицію позасюжетних елементів;
- способів оповідання (від автора, від оповідача, від героя; у формі усного оповідання, у формі щоденників, листів)
- Композицію деталей (подробиці обстановки, поведінки);
- Мовну композицію (стилістичні прийоми).

У цій статті розмова піде про систему персонажів

1. Система персонажів: елементи та структура
2. Елементи персонажної сфери
Категорії персонажів – головні, другорядні, епізодичні, внесценічні
Параметри визначення категорії персонажів
3. Структура персонажної сфери
Кількість персонажів
Ієрархічність системи персонажів
Зв'язки між персонажами - протиставлення, угруповання за тематичним принципом, зіставленість
4. Резюме

СИСТЕМА ПЕРСОНАЖІВ

Персонаж ( літературний герой) - це дійова особа сюжетного художнього твору.
Організованість персонажів літературно-мистецького твору постає як система персонажів.

Систему персонажів слід розглядати з двох точок зору:
1. як систему взаємовідносин персонажів (боротьба, зіткнення тощо.) – тобто із погляду змісту твори;
2. як здійснення принципу композиції та засіб властивості дійових осіб- Тобто як позицію автора.

Як і будь-яка система, персонажна сфера характеризується через її складові ЕЛЕМЕНТИ (персонажі) і СТРУКТУРУ (щодо стійкий спосіб = закон зв'язку елементів).

ЕЛЕМЕНТИ ПЕРСОНАЖНОЇ СФЕРИ

Виділяють наступні КАТЕГОРІЇ ПЕРСОНАЖІВ:

ГОЛОВНІ - знаходяться в центрі сюжету, мають самостійні характери і прямо пов'язані з усіма рівнями змісту твору,

Другорядні - також досить беруть участь у сюжеті, що мають власний характер, але яким приділяється менше авторської уваги; часом їх функція – допомагати розкриттю образів головних героїв,

ЕПІЗОДИЧНІ - що з'являються в одному-двох епізодах сюжету, які часто не мають власного характерута стоять на периферії авторської уваги; їх основна функція - давати в потрібний момент поштовх сюжетному дії або відтіняти ті чи інші риси персонажів головних і другорядних).

Крім того, існують ще й т.зв. ВНЕСЦЕНИЧНЫЕ персонажі, про які йдеться, але де вони беруть участь у дії (наприклад, в «Горі з розуму» А. З. Грибоєдова це княгиня Марія Олексіївна, думки якої так бояться, чи дядько Фамусова, якийсь Максим Петрович).
Наприклад, роман Дефо «Робінзон Крузо» начебто розповідає про життя однієї людини. Проте роман густо населений. У спогадах і мріях Робінзона живуть різні особи (=внесценічні персонажі): батько, який застерігав сина від моря; загиблі супутники, з долею яких часто порівнює свою; кошик, за роботою якого він спостерігав у дитинстві; бажаний товариш – «жива людина, з якою я міг би розмовляти». Роль внесценічних персонажів, ніби мимохіть згадуваних, дуже важлива: адже Робінзон на своєму острові і самотній, і не самотній, оскільки він уособлює сукупний людський досвід, працьовитість та заповзятливість своїх сучасників та співвітчизників.

За якими ж параметрами визначають категорію персонажів?

Їх два. Це:
– ступінь участі у сюжеті та, відповідно, обсяг тексту, який цьому персонажу відводиться;
- Ступінь важливості даного персонажа для розкриття сторін художнього змісту.

Найчастіше ці параметри збігаються. Так, у «Батьках та дітях» Базаров – головний геройза обома параметрами, Павло Петрович, Микола Петрович, Аркадій, Одинцова – персонажі за всіма статтями другорядні, а Ситников чи Кукшина – епізодичні.

Приклад – «Капітанська донька» Пушкіна.
«Здавалося б, не можна уявити більш епізодичний образ, ніж імператриця Катерина: вона, здається, існує лише для того, щоб привести досить заплутану історію головних героїв до благополучної розв'язки. Але для проблематики та ідеї повісті це образ першорядного значення, тому що без нього не набула б смислового та композиційного завершення найважливіша ідея повісті – ідея милосердя. Як Пугачов свого часу всупереч усім обставинам милує Гриньова, і Катерина милує його, хоча обставини справи начебто вказують проти нього. Як Гриньов зустрічається з Пугачовим як людина з людиною і лише згодом той обертається самодержцем, так і Маша зустрічається з Катериною, не підозрюючи, що перед нею пані, – теж як людина з людиною. І якби не було цього образу в системі персонажів повісті, композиція не замкнулася б, а отже, не прозвучала б і художньо переконливо ідея людського зв'язку всіх людей, без різниці станів і положень, ідея того, що «творити милостиню» – один із кращих проявів людського духу, а міцна основа людського гуртожитку – не жорстокість і насильство, а добро і милосердя» (с)

А буває і так, що питання поділу персонажів на категорії взагалі втрачає всякий змістовний зміст.

Наприклад, у композиції « Мертвих душ» епізодичні персонажівідрізняються від головних лише кількісно, ​​а чи не якісно: за обсягом зображення, але з рівнем авторського інтересу до них.
Кількість персонажів у поемі буквально зашкалює. Дядько Міняй і дядько Мітяй, зять Ноздрьова Міжуєв, хлопчаки, що просять у Чичикова милостині біля воріт готелю, і особливо один з них, «великий мисливець ставати на зап'ятки», і штабс-ротмістр Поцілунків, і якийсь засідатець Дробяжкін, і Фетінья, майстриня взбивать перини, якийсь приїхав з Рязані поручик, великий, мабуть, мисливець до чобіт, бо замовив уже чотири пари і безперестанку приміряв п'яту, і далі, далі, далі.
Ці постаті не дають поштовхів до сюжетної дії і не характеризують ГГ – Чичикова. Більше того, деталізація цих постатей явно надмірна – пригадаємо мужиків, які міркували про Манілівку та Заманілівку, Івана Антоновича Глекове рило, дружину Собакевича, доньку старого повитчика, у якої на обличчі відбувалася ночами молотьба гороху, покійного чоловіка Коробочки небудь почухав йому на ніч п'яти, а без цього ніяк не засинав.
Однак це не надлишок і точно не невміння автора будувати сюжет. Це, навпаки, тонкий композиційний прийом, з допомогою якого Гоголь створив особливу установку. Показав не просто образи окремих людей, а щось ширше та значніше – образ населення, народу, нації. Миру, нарешті.

Майже така ж композиція системи персонажів спостерігається у п'єсах Чехова, причому справа ще більше ускладнюється: головних та другорядних персонажів неможливо розрізнити навіть за ступенем участі у сюжеті та обсягом зображення. За допомогою даної системи Чехов показує «деяка кількість звичайних людей, Звичайне свідомість, серед якого немає видатних, непересічних героїв, на образах яких можна побудувати п'єсу, але в масі своїй вони тим не менш цікаві і значні. І тому треба показати безліч рівноправних персонажів, не виділяючи їх головних і другорядних; тільки так і розкривається в них щось спільне, а саме властива повсякденній свідомості драма життя, що не відбулося, життя, що минуло або проходить даремно, без сенсу і навіть без задоволення »(с)

СТРУКТУРА ПЕРСОНАЖНОЇ СФЕРИ

Скільки персонажів потрібно і достатньо?

Працюючи над «Трьома сестрами», Чехов іронізував над собою: «Пишу не п'єсу, а якусь плутанину. Багато дійових осіб – можливо, що соб'юсь і кину писати». А на завершення згадував: «Жахливо важко було писати «Трьох сестер». Адже три героїні, кожна має бути на свій зразок, і всі три – генеральські доньки!».

Кожен автор стикається з проблемою – чи всі герої є обов'язковими? Чи не затесалися серед них надмірні? І що робити, якщо написати масову сцену хочеться, але плодити персів бажання немає?
Як у класика, де в п'єсу «громадянина Жюля Верна» вводяться «червоні тубільці та тубільки (позитивні та незліченні полчища)». (Булгаков. Багряний острів).

Отже, КІЛЬКІСТЬ ПЕРСОНАЖІВ.

Для утворення системи персонажів необхідні щонайменше два суб'єкти.
Як варіант – можливо роздвоєння героя - Семен Семенович в окулярах і без окулярів (Хармс, «Випадки»).

Максимальна кількість персонажів не обмежена.
За деякими підрахунками, у «Війні та світі» Толстого близько 600 дійових осіб, у «Людській комедії» Бальзака – близько 2 000. (Для порівняння – населення середньовічного західноєвропейського міста становило 1-3 тис. жителів).
Цифри вражають.
І відразу питання – а чи зможете ви створити твір із такою кількістю дійових осіб? Ні, напхати персонажів у сюжет легко. Але потім доведеться ними керувати – щоб ваша річ не виглядала як телефонний довідник.

ПЕРСОНАЖІ ОБОВ'ЯЗАННІ ВЗАЄМОДІЯТИ ДРУГ З ДРУГОМ.

Декому це вдається. Наприклад, мультиперсонажні речі Кінга - "Необхідні речі" (Needful Things), "Армагеддон" (інший переклад - "Протистояння" The Stand), "Під куполом" (Under the Dome).

Або класичний приклад – Гомер, «Одіссея». Філологи встановили понад 1700 зв'язків між 342 персонажами поеми. Між персонажами є зв'язок, якщо за сюжетом вони зустрічаються, розмовляють один з одним, цитують слова один одного третьому персонажу або з тексту ясно, що вони знайомі. За структурою "Одіссея" дивним чином нагадує соціальну мережу– типу Фейсбуку чи Твіттера. Історія повторюється?))

Отже, система персонажів – це взаємозв'язки та стосунки між персами, тобто поняття, що відноситься до композиції твору.

Найважливіша властивість системи персонажів - Ієрархічність.
Про це ми вже говорили тут:

Найчастіше персонаж перебуває у точці перетину трьох променів.
Перший – це друзі, соратники (доброзичливі стосунки).
Другий – вороги, недоброзичливці (ворожі стосунки).
Третій – інші сторонні люди (нейтральні стосунки)
Ці три промені (і люди, що в них перебувають) створюють сувору ієрархічну структуру

Продовжуємо розмову.

«Сюжет у його становленні є насамперед створенням системи персонажів. Важливим етапомє встановлення центральної постаті та був встановлення інших персонажів, які з низхідних сходах навколо цієї постаті розташовуються» (Г.А. Шенгели)

Найпростіший і найпоширеніший випадок – ПРОТИПОСТАВАННЯ двох образів один одному.
Моцарт і Сальєрі, Гриньов і Швабрін, Обломов та Штольц, Мальчиш-Кібальчиш та Мальчиш-Плохіш.

Дещо складніший випадок, коли один персонаж протиставлений всім іншим, як, наприклад, у комедії Грибоєдова «Лихо з розуму», де важливі навіть кількісні співвідношення: недарма Грибоєдов писав, що в його комедії «двадцять п'ять дурнів на одну розумну людину».

«Діючі особи зазнають у творі угруповання. Найпростіший випадок – це поділ усіх дійових осіб на два табори: друзів та ворогів головного героя. У більш складних творахтаких груп може бути кілька, і кожна з цих груп пов'язана різними взаєминами з іншими особами» (Томашевський Б.В. Поетика)

Так, в «Анні Кареніній» основне композиційне угруповання персонажів – за заявленим на початку роману тематичним принципом: «Всі щасливі сім'їсхожі одна на одну, кожна нещаслива сім'я нещаслива по-своєму». Різні сім'ї у романі по-різному розвивають цю тему.

В «Батьках і дітях», окрім очевидного і реалізованого в сюжеті протиставлення Базарова всім іншим персонажам, здійснюється й інший, більш прихований і не отримує втілення у сюжеті композиційний принцип, саме порівняність за подібністю двох груп персонажів: з одного боку – це Аркадій і Микола Петрович, з іншого – Базаров та її батьки. «І в тому і в іншому випадку ці персонажі втілюють у собі ту саму проблему – проблему взаємини поколінь. Тургенєв показує, що, хоч би якими були окремі люди, проблема за своєю суттю залишається однією і тією ж: це гаряча любов до дітей, для яких, власне, старше поколінняі живе, це неминуче нерозуміння, прагнення дітей довести свою «дорослість» і перевагу, драматичні внутрішні колізії внаслідок цього, і все-таки, зрештою, неминуче духовне єднання поколінь» (с)

Бувають і складніші композиційні зв'язки між персонажами.

Приклад - «Злочин і кара».
«Систему персонажів організовано навколо головного героя Раскольникова; інші персонажі перебувають із ним у складних співвідношеннях, причому як сюжетних; і у позасюжетних зв'язках виявляється багатство композиції роману.
Насамперед Раскольников композиційно пов'язані з Соней. За своєю життєвою позицією вони передусім протиставлені. Але не тільки. У них є й загальне, насамперед у болі за людину та у стражданні, ось чому так легко й одразу розуміє Соня Раскольникова. Крім того, як підкреслює сам Раскольніков, вони обидва злочинці, обидва вбивці, тільки Соня вбила себе, а Раскольніков іншого. Тут закінчується зіставлення і починається знову протиставлення: для Достоєвського не рівноцінні ці два «вбивства», більше, вони мають принципово протилежний світоглядний сенс. І все-таки обидва злочинці, яких об'єднує євангельський мотив жертви за людство, хреста, спокути, не випадково Достоєвський наголосив на дивному сусідстві «вбивці та блудниці, що зійшлися за читанням вічної книги». Отже, Соня одночасно і антипод та своєрідний двійник Раскольникова.

Інші персонажі також організовані навколо Раскольникова за тим самим принципом; він як би багаторазово відбивається у своїх двійниках, але відбивається зі спотвореннями, або ж неповно.
Так, Разуміхін зближується з Раскольниковим своєю розсудливістю і впевненістю, що життя можна влаштувати без Бога, спираючись лише на себе самого, але різко протиставлений йому, оскільки не сприймає ідею «крові по совісті».

Порфирій Петрович – антипод Раскольникова, а й у ньому є щось раскольниковское, оскільки він найшвидше і найкраще розуміє головного героя.

Лужин бере практичну частину теорії Раскольникова про право на злочин, але повністю вихолощує з неї весь піднесений зміст. У «нових течіях» він бачить лише виправдання свого безмежного егоїзму, вважаючи, що нова мораль дає йому санкцію намагатися тільки для своєї користі, не зупиняючись перед моральними заборонами. Лужин відбиває філософію Раскольникова в кривому дзеркалі цинізму, і сам Раскольников з огидою дивиться на Лужина та її теорію – в такий спосіб, ще один двійник, ще один близнюк-антипод.

Свидригайлов, як це властиво іроніку, доводить ідеї Раскольникова до логічного кінця, радячи йому кинути думати про благо людства, питаннях «людини і громадянина». Але, як всякий проник, Свидригайлов не сприймає теорії Раскольникова особисто собі, скептично ставлячись до будь-якої філософії. І Свидригайлов викликає у Раскольникова огиду; вони знову-таки виявляються несупадними двійниками, близнюками-антиподами.

Така композиція системи персонажів викликана необхідністю поставити та вирішити складні морально-філософські питання, розглянути теорію головного героя та її втілення на практиці у самих різних застосуванняхта аспектах. Композиція тут, таким чином, працює на розкриття проблематики» (с) Л.В. Чернець. Система персонажів.

Система персонажів – це взаємозв'язку та відносини між персами, тобто поняття, що відноситься до композиції твору.

Система персонажів розкриває зміст творів, але - сама вона виявляє одну зі сторін їх композиції.

Композиційне угруповання персонажів здійснюється відповідно до тих ТЕМ і ПРОБЛЕМ, які ці персонажі втілюють.

Головні персонажі, ті, чия доля привернула особливу увагу письменника, називають героями. Інші персонажі поділяються на другорядні, підсобні та випадкові чи обстановкові. При цьому можливі такі ускладнення: другорядні персонажіможуть, привертаючи увагу читача, залучати водночас його співчуття чи непочуття; у першому випадку автор зазвичай прагне поставити межі зацікавленості читача. (С) Г.А. Шенгелі.

Виділяють два типи ЗВ'ЯЗКУ МІЖ ПЕРСОНАЖАМИ – за сюжетом (теза-антитеза) та за співвідношенням характерів.

© Copyright: Конкурс Копірайту-К2, 2014
Свідоцтво про публікацію №214010101267
обговорення

Персонаж(фр. personnage, від лат. persona – особа, обличчя, маска ) – вигляд художнього образу, суб'єкт дії, переживання, висловлювання у творі У тому ж значенні у сучасному літературознавстві використовуються словосполучення літературний герой, дійова особа(переважно у драмі, де список осіб традиційно слідує за назвою п'єси). У цьому синонімічному ряду слово персонаж- Найбільш нейтральне Героєм(Від грец. Heros - напівбог, обожнювана людина) в деяких контекстах незручно називати того, хто позбавлений героїчних рис. Поняття персонажа (героя, дійової особи) – найважливіше під час аналізу епічнихі драматичнихтворів, де саме персонажі, що утворюють певну систему, та сюжет (тобто система, перебіг подій) складають основу предметного світу. В епосі героєм може бути і оповідач (оповідач), якщо він бере участь у сюжеті (Грінєв в " Капітанській доньці"Пушкіна) ліриціж, що відтворює перш за все внутрішній світлюдини, персонажі (якщо вони є) зображуються пунктирно, фрагментарно, а головне – у нерозривному зв'язку з переживаннями ліричного суб'єкта (наприклад, уявний співрозмовник у вірші М. Цвєтаєвої "Спроба ревнощів"). Ілюзія власного життяперсонажів у ліриці (порівняно з епосом та драмою) різко слабшає.

Найчастіше літературний персонаж- це людина. Ступінь конкретності його зображення може бути різним і залежить від багатьох причин. Він може займати у системі персонажів різне місцеі, відповідно, бути намальований на повне зростання або представлений через деякі деталі.

Але в рамках епізодуу центрі уваги часто виявляється саме епізодична особа. Сам вибір героя сильно залежить від жанру; можна говорити про «жанрових героїв» у традиціоналістській літературі. Так, в епопеї герой, за М. Буало, має бути шляхетним і за походженням, і за характером, але при цьому бути правдоподібним.

Структура образу в епічнихтворах інша, ніж у драмі. Принципи та прийоми зображення визначаються задумом твору, творчим методомписьменника: про другорядного персонажа реалістичної повісті в біографічному, соціальному плані повідомлено більше, ніж про головного героя модерністського роману. Поряд з людьми у творі можуть діяти та розмовляти тварини, рослини, речі, природні стихії, фантастичні істоти, роботи («Жаба-мандрівниця» В.М.Гаршина, "Мауглі" Р. Кіплінга, "Людина-амфібія" А. Бєляєва) .

Є жанри, види літератури, у яких такі антропоморфні персонажі обов'язкові чи дуже ймовірні: казка, байка, балада, анімалістська література, наукова фантастика та ін.

Персонажну сферу літератури становлять як окремі суб'єкти, а й збиральні герої (їх прообраз – хорв античній драмі). Інтерес до проблем народності, соціальної психології, зокрема до психології натовпу, стимулював у ХІХ-ХХ ст. розвиток даного ракурсу зображення, введення у сюжет масових сцен(Робоча слобідка в романі М. Горького "Мати"). Близькі до збірних групові персонажі, де кількість осіб обмежена і зазвичай вони названі на ім'я (сім «тимчасово-зобов'язаних» мужиків у поемі Н.А.Некрасова «Кому на Русі жити добре»).

У більшості творів є внесценічні персонажі, що розширюють його просторово-часові рамки та укрупнюють ситуацію («Мізантроп» Мольєра, «Лихо з розуму» Грибоєдова). Це поняття застосовується як до драмі а й до епосу, де аналогом сцени вважатимуться пряме (тобто. це у переказі якогось героя) зображення осіб. Так було в оповіданні Чехова «Хамелеон» до внесценічним особам ставляться генерал та її брат – любителі собак різних порід. Є твори, де внесценічний герой є головним. Такою є п'єса М. Булгакова «Олександр Пушкін (Останні дні)», дія якої відбувається після загибелі поета.

Ще один вид персонажа – запозичений , тобто. узятий з творів інших письменників і зазвичай носить те саме ім'я. Такі герої природні, якщо запозичувався сюжет (Федра та Іполит у трагедіях «Іполит» Евріпіда, «Федра» Сенеки, «Федра» Расіна). Але відомий читачеві герой (а до невідомих у подібних випадках не звертаються) може вводитися в новий ансамбль персонажів, новий сюжет(Молчалін у циклі Салтикова-Щедріна «У середовищі помірності та акуратності», Чичиков, Ноздрьов та інші герої «Мертвих душ» у «Пригодах Чичикова» Булгакова). У подібних випадках запозичення персонажа, з одного боку, оголює умовність мистецтва, з іншого – сприяє семіотичній насиченості зображення та його лаконізму: адже імена «чужих» героїв, як правило, давно стали загальними, автору не потрібно їх якось характеризувати.

Можна виділити та інші види персонажів. наприклад, вводиться двійник , чиє фантомне існування породжене роздвоєністюсвідомості героя (традиція, що має глибоке коріння в міфології, релігії): такі чорт Івана

Свідомість та самосвідомість персонажа.

Літературний герой - обличчя яскраво індивідуальне і водночас чітко колективне, тобто породжене громадським середовищем, міжособистісними відносинами. Він рідко представляється ізольовано, у «театрі одного актора». Герой розквітає у певній соціальній сфері, серед собі подібних. Він входить у «список дійових осіб», у систему персонажів, що виникає найчастіше у творах великих жанрів (романах). Героя можуть оточувати, з одного боку, родичі, друзі, соратники, з іншого – вороги, недоброзичливці, з третього – інші, сторонні йому люди.

Система персонажів є суворою ієрархічною структурою. Герої, зазвичай, різняться з урахуванням їх художньої значимості (цінності). Їх поділяє ступінь авторської уваги (або частота зображення), онтологічне призначення та функції, які вони виконують. Традиційно виділяють головних, другорядних та епізодичних героїв.

Головні герої завжди «на виду», завжди у центрі твору. Вони мають твердий характер і сильну волю. І тому активно освоюють та перетворюють художню реальність: зумовлюють події, роблять вчинки, ведуть діалоги Головним героям властива зовнішність, що добре запам'ятовується, чітка ціннісна орієнтація. Іноді вони висловлюють основну, узагальнюючу ідею творіння; стають "рупором" автора.

Кількість персонажів, що знаходяться у центрі літературної розповідіможе бути різним. У І.А. Буніна в «Життя Арсеньєва» ми бачимо лише одного головного героя. У давньоруській «Повісті про Петра і Февронья» у центрі – дві дійові особи. У романі Дж. Лондона "Серця трьох" головних героїв вже троє.

Другі герої знаходяться поруч з головними героями, але трохи позаду них, на задньому плані художнього зображення. Героями другого ряду, як правило, є батьки, родичі, друзі, знайомі, товариші по службі героїв першого ряду. Характери та портрети другорядних персонажів рідко деталізуються; швидше – виявляються пунктирно. Ці герої допомагають головним "розкриватися", забезпечують розвиток дії.

Така, наприклад, мати бідної Лізив однойменній повісті Н.М. Карамзіна. Таким є Казбич М.Ю. Лермонтова з повісті "Бела".

Епізодичні герої перебувають у периферії світу твори. Вони не мають характери і виступають у ролі пасивних виконавців авторської волі. Їхні функції чисто службові. Вони з'являються лише в одному вибраному епізоді, чому і називаються епізодичними. Такі слуги та вісники в античної літератури, двірники, візники, випадкові знайомі в літературі XIXстоліття.

Попередній перегляд:

Літературознавчі уявлення про систему персонажів

Справжня робота присвячена аналізу системи персонажів під час уроків літератури в середній школі. Термін «аналіз» ми розумітимемо в широкому значенні- Як «вивчення, що включає в себе і уявне розкладання твору, і поєднання виділених сторін елементів у ціле». Організованість персонажів літературно-мистецького твору постає як система. Опис її специфічних сторін є першорядно важливим для справжньої роботизавдання, вихідний пункт аналізу твору. Наше завдання полягає в тому, щоб виявити ці сторони та зрозуміти, за яким принципом персонажі організовані в систему. Для початку спробуємо розкласти твір на складові елементи, Виділити важливі аспекти, а потім з'єднати їх у ціле за загальними ознаками.

Звертаючись до розгляду твори, ми виходимо з уявлень, які відображені у роботі В.Г. Зінченко «Методи вивчення літератури». Відповідно до цих уявлень, ми маємо справу зі змістовною формою та художнім змістом. Згідно з цим джерелом, поняття «змістовної форми» складається з декількох складових, які можуть стати предметом самостійного розгляду або вихідним пунктом аналізу твору, наприклад: сюжет або композиція. Одним із рівнів змістовної форми твору слід вважати систему персонажів. Про значення системи персонажів літературно-мистецького твору свідчить, наприклад, таке висловлювання В.Г. Бєлінського: «Художнє створення має бути цілком готове в душі художника перш, ніж він візьметься за перо ... Він повинен спочаткубачити перед собою особи, із взаємних відносин яких утворюється його драма чи повість...». Отже, вже В.Г. Бєлінським зазначено, що між героями твору існує певний зв'язок, без якого неможливе здійснення задуму.

Що ж собою є система у сенсі? Термін «система» походить від грецького слова «systema», що означає цілісність, складену з елементів. Визначення системи присутня у різних галузях наук у вузькому та широкому значенні - і як закономірно організована сукупність однорідних елементів, і як сукупність систем та підсистем. На думку В.Г. Зінченко« Під системою розуміють певну цілісність, утворену сукупністю елементів, що у зв'язках й у відносинах друг з одним. Крім властивості зв'язності зазвичай згадують також ієрархічність як найважливіший ознака системи». Система персонажів твори, як і, як і будь-яка інша система, є цілісність. У випадку із системою персонажів її елементами будуть безпосередньо самі персонажі, тобто герої, що діють у творі. Підсистемами можна вважати їх групи, з'єднання, утворені кількома персонажами, об'єднаними за основними ознаками. Не забуватимемо і про ієрархічність, яка так інакше присутня в будь-якому творі з достатньою кількістю персонажів.

Що таке персонаж як елемент системи? Термінологічне позначення образу людини в літературному творіявляє собою одну з важливих проблем сучасного літературознавства. Відповідно до завдання справжньої роботи ми вважатимемо, що персонаж - це дійова особа сюжетного художнього твору, що найчастіше втілює характерні рисиобразу людини. Основні персонажі твору мають характер, виражений у складній системіхудожніх засобів. Таким чином, конкретний аналіз системи персонажів літературно-художнього твору стане одночасно виявленням характерів та художніх засобів їхнього втілення.

Звернень до поняття система персонажів сьогодні досить багато. У літературознавстві термін «система персонажів» виник, лише 80-ті роки 20 століття.

Поняття системи персонажів і зараз використовується багатьма дослідниками без спеціального визначення, хоча слід зазначити, що мова йдев основному про систему образів, де "під образом мається на увазі образ людини в художньому творі".

Не використовуючи термін «система персонажів», Ю.В. Манн пише про різні зв'язки між персонажами. Звертаючи увагу до важливості «мотиву залишення, догляду» для всієї художньої тканини роману І.С. Тургенєва «Дим», дослідник констатує «особливий рід зв'язків персонажів», які виникають в результаті розвитку зазначеного мотиву: «Тим часом, оскільки мотив догляду реалізує не тільки момент ідеологічного протистояння, але й тонку гру симпатій чи антипатій, близькості чи відчуження – словом, все різноманіття людських відносин, - він, цей мотив, стає об'єднуючим початок романного дійства» . Діяльність Ю.В. Манна для нас важливе, по-перше, виділення різних зв'язків між персонажами, по-друге, встановлення зв'язку між «ідеологічним протистоянням» та широким колом взаємин, які становлять подієво-психологічну основу системи персонажів.

Важлива нам і стаття В.А. Грехньова з книги « Словесний образі літературний твір»: «У великих жанрових формах (перш за все в романі) композиція може бути організована навколо одного або кількох окреслених персонажів». Таким чином, автор статті прагне позначення системи персонажів у творі. Але ми думаємо, не зовсім правильно було б вважати, що це явище характерне лише для великих жанрових форм.

На деяких особливостях системи персонажів зупиняється і А.Г. Цейтлін у книзі «Праця письменника». По-перше, «персонажі художнього твору певним чином діють, тобто. роблять вчинки і перебувають у певних взаєминах» . Далі зазначено: «Письменник прагне... до того що, щоб душевний стан героя стало зрозуміло з його дій» . Система персонажів "безперервно змінюється", при цьому дотримується якась "ієрархія дійових осіб". Крім того, відбувається угруповання, яке «в межах системи персонажів щоразу відповідає співвідношенню певних суспільних сил». Літературознавець звертає увагу як зовнішні властивості системи персонажів (її мінливість, ієрархічність), і засновані на взаємодії і протиставленості персонажів внутрішні її риси - втілення «душевного стану героїв», відбиток боротьби суспільних сил, тобто. зрештою - ідейного змісту твору.

Н.Д. Тамарченко у книзі « Літературознавчі терміни» дає таке визначення поняття, що цікавить нас: «Система персонажів – художньо цілеспрямована співвіднесеність всіх «провідних» героїв і всіх так званих «другорядних» дійових осіб у літературному творі. Через систему персонажів виражається єдине авторське уявлення про людину у її взаєминах з природою, суспільством та історією, а також про типи людини…». У цьому вся визначенні чітко висловлена ​​думка у тому, що система персонажів служить, передусім, засобом висловлювання авторського відношеннядо навколишнього та розуміння життя як такого.

Говорячи про роль автора у системі персонажів, дослідник В.Є. Халізєв зазначає, що автор незмінно висловлює (звичайно ж, мовою художніх образів, а не прямими висновками) своє ставлення до позиції, установок, ціннісної орієнтації свого персонажа. У цьому образ персонажа, на думку В.Є. Халізєва (подібно до всіх інших ланок словесно-художньої форми), «постає як втілення письменницької концепції, ідеї, тобто. як щось ціле в рамках іншої, ширшої, власне художньої цілісності(Твори як такого). Він залежить від цієї цілісності, можна сказати, волею автора їй служить ». При скільки-небудь серйозному освоєнні персонажної сфери твору читач невідворотно проникає і в духовний світавтора: в образах героїв вбачає (насамперед безпосереднім почуттям) творчу волю письменника.

Висловлена ​​В.Є. Халізєва думка про те, що ставлення автора до героя може бути переважно або відчуженим, або спорідненим, але не нейтральним, дозволяє нам зрозуміти, що кожен персонаж, незалежно від його положення в системі, має якусь авторську оцінку, яка, можливо, в свою чергу і зумовлює його місце у цій системі персонажів. Така ж цікава думка В.Є. Халізєва про значимість групових, колективних персонажів, які можуть діяти у творі. Крім цього, персонажі часто є стимулом розгортання складових сюжет подій, що важливо при появі персонажів у сюжеті і таким чином їх функцій у системі.

Звертаючись до поняття персонажа елемента системи твори Л.В. Чернець зазначає, що поняття персонажа (героя, дійової особи) – найважливіше при аналізі епічних та драматичних творів, де саме персонажі, що утворюють певну систему, та сюжет (система подій) складають основу предметного світу.

Ми знаємо, що найчастіше літературний персонаж – це людина. Ступінь конкретності його уявлення, на думку Л.В. Чернець, може бути різною і залежить від багатьох причин: від місця в системі персонажів, від роду і жанру твору та ін Але найбільше принципи зображення, сам напрямок деталізації визначаються задумом твору, творчим методом письменника: про другорядного персонажа реалістичної повісті в біографічному, соціальному плані може бути повідомлено більше, ніж про головного героя модерністського роману. Отже, ми можемо будувати висновки про місці персонажа у системі лише з обсягу тексту, який автор виділив даному конкретному герою. Важливо визначити авторський задум і чітко розуміти, хто з героїв слугує реалізації цього задуму.

Персонажну сферу літератури становлять як відокремлені особливості, а й збірні герої. Л.В. Чернець із цього приводу зауважує: «Інтерес до проблем народності, соціальної психології стимулював літературі XIX-XXв. розвиток даного ракурсу зображення (натовп у «Соборі Паризької Богоматері» В. Гюго, базар у «Утробі Парижа» Е. Золя, робоча слобідка в романі М. Горького «Мати», «старі», «сусіди», «гості», «п'яниці» у п'єсі Л. Андрєєва «Життя Людини» та ін.)" .

Якщо персонажів у творі зазвичай неважко порахувати, то з'ясування втілених у яких характерів і відповідне угруповання осіб - це, на думку Л.В. Монах, акт інтерпретації, аналізу. Далі автор зазначає, що кількість характерів і персонажів у творі (як і творчості письменника в цілому) зазвичай не збігається: персонажів значно більше. Є особи, які мають характеру, виконують лише сюжетну роль (наприклад, у «Бідній Лізі» Н.М. Карамзіна - подруга героїні, повідомила матері про загибель дочки). Є двійники, варіанти одного типу (шість княжон Тугоуховських у «Горі з розуму» А.С. Грибоєдова, Добчинський і Бобчинський у «Ревізорі» Н.В. Гоголя, Беркутов і Глафіра, що становлять контрастну пару по відношенню до Купавиної та Линяєва, комедії «Вовки та вівці» А. Н. Островського). Зазвичай доводиться розбиратися, чи важливі герої подібного типу в системі, і з якою метою вони присутні в тому чи іншому творі.

Дослідники підкреслюють також, що система персонажів безпосередньо пов'язана із сюжетом твору. Л.В. Чернець вважає, що основу предметного світу епічних та драматичних творів зазвичай становлять система персонажів та сюжет. «Навіть у творах, Головна темаяких - людина віч-на-віч із дикою, незайманою природою («Робінзон Крузо» Д. Дефо, «Уолден, або Життя в лісі» Г. Торо, «Мауглі» Р. Кіплінга), персонажна сфера, як правило, не вичерпується одним героєм».

Важливо пам'ятати, на думку Л.В. Чернець: як і будь-яка система, персонажна сфера твору характеризується через складові її елементи (персонажі) та структуру – «відносно стійкий спосіб (закон) зв'язку елементів». Статус персонажа той чи інший образ отримує саме як елемент системи, частину цілого, що особливо добре видно при зіставленні зображень тварин, рослин, речей тощо у різних творах їх із людиною.

Навколо головних героїв групуються другорядні, що у боротьбі тій чи іншій стороні (важливе властивість структури - ієрархічність). У цьому різноманітність конкретних персонажів в архаїчних сюжетних жанрах піддається класифікації.

Сюжетні зв'язки як системотворчий принцип можуть бути дуже складними, розгалуженими та охоплювати величезну кількість персонажів. Як приклад Л.В. Чернець наводить «Війну та мир» Л.М. Толстого, де близько шестисот дійових осіб, та « Людську комедію» О. Бальзака - близько двох тисяч. Поява цих осіб найчастіше мотивована сюжетом.

Однак, – далі зазначає дослідник, – сюжетний зв'язок – не єдиний тип зв'язку між персонажами. «Система персонажів – це певне співвідношення характерів. Найчастіше сюжетні ролі героїв більш менш відповідають їх значущості як характерів ».

Серед основних положень, адресованих системі персонажів, Л.В. Чернець виділяє свого роду особливість, яка полягає в тому, що персонажами поряд з людьми можуть бути фантастичні істоти. Збірні герої також становлять персонажну сферу. Крім цього, існують персонажі, які мають характеру, виконують лише сюжетну роль. Поява другорядних героїв у більшості випадків мотивована сюжетом. Тут автор знайомить нас з поняттям зайвих персонажів. Щодо автора твору, то тут важлива його творча позиція, оскільки принцип зображення персонажів визначається творчим методом письменника.

У книзі «Вступ до літературознавства» за редакцією Г.М. Поспелова також підкреслено значення системи персонажів: «Персонажі, що у своїй сукупності складають систему, - це, очевидно, сторона літературно-художнього твору, найтіснішими узами пов'язана зі змістом. І при з'ясуванні ідеї епічного чи драматичного твору важливо зрозуміти, передусім, функцію системи персонажів – її значення та зміст. Саме з цього природно починати розгляд новели чи роману, комедії чи трагедії».

А.Б. Єсін, зазначає, що з аналізі епічних і драматичних творів певну увагу варто приділяти композиції системи персонажів, тобто дійових осіб твори (підкреслимо – аналізу не самих персонажів, які взаємних зв'язків і стосунків, тобто композиції). Для зручності підходу до цього аналізу, зазначає О.Б. Єсін, прийнято розрізняти персонажів головних (які в центрі сюжету, мають самостійні характери і прямо пов'язані з усіма рівнями змісту твору), другорядних (також досить беруть участь у сюжеті, що мають власний характер, але яким приділяється менше авторської уваги; у ряді випадків їх функція - Допомагати розкриттю образів головних героїв) і епізодичних (що з'являються в одному-двох епізодах сюжету, часто не мають власного характеру і стоять на периферії авторської уваги, їх основна функція - давати в потрібний момент поштовх сюжетному дії або відтіняти ті чи інші риси персонажів та другорядних). Це найпоширеніша класифікація, але не єдина. Здавалося б, дуже простий і зручний поділ, а тим часом, зазначає А.Б. Єсін, на практиці воно нерідко викликає подив і деяку плутанину. Справа в тому, що категорію персонажа (головний, другорядний або епізодичний) можна визначати за двома різними параметрами. Перший – ступінь участі у сюжеті та, відповідно, обсяг тексту, який цьому персонажу відводиться. Другий – ступінь важливості цього персонажа для розкриття сторін художнього змісту. Але найчастіше буває так, що параметри персонажа не збігаються між собою; найчастіше у разі, якщо другорядне чи епізодичне з погляду сюжету обличчя несе у собі велике змістовне навантаження.

Але, слід зазначити, що не завжди ця градація важлива, в деяких художніх системахми зустрічаємося з такою організацією системи персонажів, що питання про їх поділ на головних, другорядних та епізодичних втрачає всякий змістовний зміст. Хоча часом і зберігаються різницю між окремими персонажами з погляду сюжету та обсягу тексту. І сам А.Б. Єсін зазначає, що Гоголь писав про свою комедія «Ревізор»: «тут кожен герой; перебіг і хід п'єси справляє потрясіння всієї машини: жодне колесо не повинно залишатися як іржаве і не входить у справу»

Той самий принцип, на думку літературознавця, у композиції системи персонажів витриманий Гоголем і в поемі. Мертві душі». В орбіті нашої уваги, перш за все Чичиков – «головний» герой (слово «головний» мимоволі доводиться брати в лапки, тому що він, як поступово з'ясовується, не найголовніше). Далі в поле нашого зору потрапляють поміщики, іноді чиновники і – якщо дозволяє час – один-два образи з плюшкінських «душ». І це надзвичайно мало в порівнянні з тим натовпом людей, який населяє простір гоголівської поеми. Кількість людей у ​​поемі просто вражає, вони – на кожному кроці, і перш ніж ми знайомимося з Чичиковим, ми вже побачили «двох російських мужиків», без імені та зовнішніх прикмет, які не грають жодної ролі в сюжеті, ніяк не характеризують Чичикова і взагалі , здається, ні до чого не потрібні. І таких постатей ми потім зустрінемо безліч… Перелічити всіх чи хоча б значну частину, на думку А.Б. Єсіно, немає жодної можливості. А найцікавіше в гоголівській системі «епізодичних» персонажів, зазначає він, – це те, що кожен із них незабутньо – індивідуальний, а тим часом жоден не несе жодних функцій, звичайних для цього типу персонажів; вони дають поштовхів сюжетному дії і допомагають характеризувати головних героїв. Крім того, Єсін звертає увагу і на подробиці, деталізацію в окресленні цих персонажів, явно надмірну для «прохідного», периферійного героя, безіменна господиня придорожнього трактиру виявляються для автора не менш цікавими, ніж Чичиков чи Плюшкін. А це вже створює особливу настанову, особливий змістовний зміст композиції: перед нами вже не образи окремих людей, а щось ширше та значніше – образ населення, народу, нації; світу, нарешті.

Майже така сама композиція системи персонажів, зазначає О.Б. Єсін, спостерігається у п'єсах Чехова, причому тут, справа ще більше ускладнюється: головних та другорядних персонажів неможливо розрізнити навіть за рівнем участі у сюжеті та обсягом зображення. І тут близький, але трохи інший, ніж у Гоголя, змістовний сенс несе така композиція: Чехову необхідно показати кілька звичайних людей, повсякденне свідомість, серед якого немає видатних, непересічних героїв, на образах яких можна побудувати п'єсу, але в масі своїй вони Проте цікаві і значні. І тому треба показати безліч рівноправних персонажів, не виділяючи їх головних і другорядних; тільки так і розкривається в них щось спільне, а саме властива повсякденній свідомості драма життя, що не відбулося, життя, що пройшло або проходить даремно, без сенсу і навіть без задоволення.

Отже, хоча А.Б. Єсін і пропонує розділяти персонажів на головних, другорядних та епізодичних, але в деяких художніх системах цей поділ втрачає всілякий зміст, тому потрібно розуміти, чи можливо так класифікувати персонажів твору, що вивчається. При цьому передбачається, що повинні враховуватися два параметри визначення категорії персонажів. Це ступінь участі у сюжеті того чи іншого персонажа (обсяг тексту, який йому приділяється) та ступінь важливості даного персонажа для розкриття сторін художнього змісту. Епізодичні персонажі можуть відрізнятися від головних лише кількісно (за обсягом зображення), а чи не якісно (за рівнем авторського інтересу до них). Це створює особливий змістовний зміст – образ народу, нації, населення. Іноді героїв головних і другорядних не можна розрізнити за рівнем участі у сюжеті, ні з обсягу зображення. Безліч рівноправних персонажів допомагають розкрити щось спільне. Угруповання персонажів може здійснюватися і відповідно до тем, які вони втілюють.

Отже, маючи уявлення у тому, що таке система персонажів, стає необхідно зрозуміти функцію системи персонажів, її сенс, її значення. Саме з аналізу системи персонажів, як і пропонують вищезгадані дослідники, важливо розпочинати аналіз твору. Повинні враховуватися всі навіть самі дрібні деталі, пов'язані з присутністю будь-якого персонажа у системі. Розподіл персонажів на головних, другорядних та епізодичних, як було зазначено, не завжди можливий. Чи можна персонажів, які виступають у ході твору і так чи інакше входять в систему персонажів і складають її частину, назвати епізодичними, тобто такими, що з'являються лише в деяких епізодах? А чи підходить назва головні героям, які перебувають у центрі авторської уваги? Чи можуть вважатися другорядними персонажі, які є основою сюжетної дії?

Для розуміння учнями ролі персонажів у літературному творі та його ролі в тексті, для вміння правильно побудувати переказ необхідно спробувати грамотно відповісти на ці питання на перших уроках літератури в середній школі.

Список використаної літератури

1. Андрєєв А.М. Теорія літератури: особистість, твір, художня творчість. Мн.: БДУ, 2004. 187 с.
2. Бєлінський В.Г. Повне зібрання творів. У 5 т. М: АН СРСР, 1954. Т.5 414 с.
3. Введення у літературознавство / Відп. ред. Г.М. Поспєлов. М: Вища. шк., 1976. 283 с.
4. Грехнєв В.А. Словесний образ та літературний твір. Книжка для вчителя. М: Просвітництво, 1992. 212 с.
5. Єсін А.Б. Принципи та прийоми аналізу літературного твору: Навчальний посібник. М: Флінта, Наука, 2000. 248 с.
6. Зінченко В.Г. та ін. Методи вивчення літератури. Системний підхід (навчальний посібник) / Зінченко В.Г. Зусман В.Г. Кірнозе З.І. М: Флінта: Наука, 2002. 200 с.
7. Літературний енциклопедичний словник / Відп. ред. В.М. Кожевнікова, М.: Рад. енциклопедія, 1987. 432 с.
8. Ман Ю.В. Діалектика художнього образу. М: Рад. письменник, 1987. 137 с.
9. Тамарченко Н.Д. Літературознавчі терміни. Матеріали до словника. Коломна, 1999. 282 с.
10. Хабібуліна, Г.М. Введення в літературознавство та теорія літератури ( методичний посібник) М: Вища школа: Академія, 2008. 68 с.
11. Халізєв У. Є. Теорія літератури. М: Вища школа, 2002. 437 с.
12. Чернець Л.В., Халізєв В.Є., Бройтман С.М. Введення у літературознавство. Літературний твір: Основні поняття та терміни: Навчальний посібник. М: Вища школа: Изд. центр Академія, 1999. 556 с.
13. Цейтлін А.Г. Праця письменника. М: Рад. письменник,1962. 412с.

частина третя та остання

Скільки пацанів брати із собою? Чорномор

Пушкін, ..., ти сам-то коли-нитка
смарагди гриз??? 0000 Білочка

Sms для Пушкіна А.С.

3. Другорядні герої. Епізодичні персонажі.

Навіть Робінзон Крузо, хоч і жив на безлюдному острові, у книзі виявився не єдиним персонажем. Висновок: двох персонажів для створення серіалу тобі буде замало. На допомогу повинні прийти ті, кого в кіно називають "актори другого плану" та "епізодичні персонажі".
До другорядним персонажамми віднесемо всіх тих, хто не є героєм (або лиходієм) цієї історії, але чиє життя описується досить докладно. Це друзі героя та лиходія, їхні сім'ї, начальники, колеги, сусіди – люди, у суспільстві яких головні герої проводять багато часу.
Чи треба продумувати та описувати образи другорядних героїв так само ретельно, як і головних? Мабуть, що так – і другорядні персонажі мають бути живими, багатовимірними. Описуючи їх, напевно, можна менше уваги приділяти деталям, але все одно у кожного героя має бути своя історія та свій характер.

До епізодичним персонажамми віднесемо всіх тих, хто з'явиться в нашій розповіді тільки для того, щоб штовхнути головну героїню, Виписати герою штраф за неправильне паркування або урочисто вимовити: "Ревізор з Петербурга!"
Незважаючи на незначність цих персонажів, не треба їх недооцінювати: гарному оповіданні зайвих образівні, і, трапляється, епізодичний геройраптом опиняється у центрі уваги. Наприклад, листоноша, який носив любовні листивід героїні до героя, може виявитися тим самим лиходієм, який залякував героїню і вбив героя (як в одному з творів Честертона).
Епізодичні персонажі створювати найпростіше: достатньо однієї-двох відмінних рис, і образ готовий. Найчастіше, описуючи таких героїв, автор використовує його або щоб надати потрібний тон оповіді (невідомий з ножем на темній вулиці), або для надання комічного ефектусцені (що втратив кашкет поліцейський).

4. Фантастичні персонажі.

У наш неспокійний, повний жахів час кожен другий, якщо не кожен перший автор включає до списку персонажів надприродних істот: вампірів і мисливців на вампірів, перевертнів, відьом, русалок, лісовиків, привидів, посланців з Раю та гостей з пекла… і так далі. Тепер, коли читачам розповідають, як до героя – про несподіванку! о диво! - З'явився хтось і повідомив, що наш Феденька наділений чарівною силоюі тому має о 24 годині зібрати валізу і відбути у напрямку Кудикіної Гори, щоб врятувати світ, вони вже навіть не сміються. Вони плачуть.
Як же уникнути прикрих помилок та штампів при описі чарівних персонажів?

Насамперед, запам'ятай одну просту істину:
Ніхто не знає, як повинні поводитися фантастичні герої, тому що ніхто не стикався з ними в реального життя.
Але це не означає, що ти можеш змусити їх робити все, що завгодно.

Досі пам'ятаю геніальне формулювання моєї вчительки з малювання:
"Фантастика - це змішання звичайного і чарівного. Це звичайний предмет (або людина) у незвичайній обстановці, або незвичайний предмет (або людина) у звичайній обстановці".
Майже всі твори фантастів будуються за цим принципом.

Приклад: Звичайна сім'я– мама, тато та син – прокидаються якось і розуміють, що всі люди, крім них, зникли.

Інший приклад: Вчений, що в результаті експерименту перетворився на невидимку, бродить вулицями звичайного провінційного містечка і гине від рук натовпу, що запеклося.

Думаю, ти вже здогадався, що перший твір написаний Реєм Бредбері, другий – Гербертом Уеллсом. Якщо ти покопаєшся у пам'яті, знайдеш ще купу прикладів.
До чого це я веду? А до того, що, як не дивно, фантастика потребує ще більшого реалізму, ніж будь-який інший жанр. Правда в описі характерів і відносин, точність в описі навколишнього світу – ось що потрібне будь-якій чарівній історії.
Навіть якщо твій герой закинутий на безлюдний острів, чужу планету або в паралельну реальність, він залишається тією ж звичайною людиною, якою був у нашому світі, з усіма своїми слабкостями та страхами.
Навіть якщо твій герой – виходець з інших світів, він повинен мати хоча б віддалену схожість із людиною. Втім, навряд чи ти зможеш описати його так, щоб хоч трохи не "олюднити" героя.
Якими б чарівними силамине був наділений твій персонаж, він повинен поводитися, думати та діяти, як звичайна людина.
Навіть у всемогутнього чарівника в найнепотрібніший момент може прихопити живіт. Пам'ятай про це, коли почнеш писати чергову сагу про безстрашного воїна чи хитру чарівницю.

Останні три поради щодо персонажів:

Доцільність. Запам'ятай:якщо персонаж нічого не символізує, нічого важливого не робить і нічого важливого не говорить, то краще за нього і не описувати.

Число.Персонажів має бути так багато, скільки потрібно для розвитку дії, але так мало, щоби читачі змогли запам'ятали їх усіх. Думаю, для невеликої історіїу жанрі сим - серіалу десять персонажів – ідеальне число (герой, лиходій, та його оточення).

Імена.Називаючи своїх персонажів, постарайся дати кожному милозвучне, приємне ім'я, не надто розповсюджене (не Маша Іванова і не Джейн Сміт), але й не надто дивне (не Доздраперма Ефраїлівна та не Залимання Гейлерна… гхм). Знову нагадую: швидко переглянь усі теми з серіалами, чи немає де персонажа з схожим ім'ям, інакше вийде конфуз Про те, що ім'я персонажа не повинно співпадати з ніком когось із форумчан, я навіть і говорити не стану – це очевидно всім. Нагадую: ім'я персонажа - це ще одна частина його образу, вибирай його з розумом.

На цьому розмову про персонажів ми закінчимо та перейдемо до наступного розділу.