Російська література дала нам кавалькаду як позитивних, і негативних персонажів. Ми вирішили згадати другу групу. Обережно, спойлер.

20. Олексій Молчалін (Олександр Грибоєдов, «Лихо з розуму»)

Молчалін – герой «ні про що», секретар Фамусова. Він вірний завітові свого батька: «догоджати всім людям без вилучення – господареві, начальникові, слугі його, собачці двірника».

У розмові з Чацьким він викладає свої життєві принципи, які полягають у тому, що «в мої літа не повинно мати права судити мати».

Молчалін впевнений, що треба думати і чинити так, як прийнято у «фамусівському» суспільстві, інакше про тебе судатимуть, а, як відомо, «злі язики страшніші за пістолети».

Він зневажає Софію, але готовий заради догодження Фамусову сидіти з нею ночами безперервно, граючи роль коханого.

19. Грушницький (Михайло Лермонтов, «Герой нашого часу»)

Грушницький в повісті Лермонтова не має імені. Він «двійник» головного героя – Печоріна. За описом Лермонтова, Грушницький - «... з тих людей, які на всі випадки життя мають готові пишні фрази, яких просто прекрасне не чіпає і які поважно драпіруються в незвичайні почуття, піднесені пристрасті та виняткові страждання. Проводити ефект - їхня насолода...».

Грушницький дуже любить пафос. Щирості у ньому немає ні грама. Грушницький закоханий у княжну Мері, і вона спочатку відповідає йому особливою увагою, але потім закохується в Печоріна.

Справа закінчується дуеллю. Грушницький настільки низький, що змовляється із друзями і вони не заряджають пістолет Печоріна. Таку відверту підлість герой не може пробачити. Він перезаряджає пістолет та вбиває Грушницького.

18. Опанас Тоцький (Федор Достоєвський, «Ідіот»)

Опанас Тоцький, взявши на виховання та утримання Настю Барашкову, дочку померлого сусіда, у результаті «зблизився з нею», розвинувши в дівчині суїцидальний комплекс і опосередковано став одним із винуватців її загибелі.

Вкрай ласий до жіночої статі, у віці 55 років Тоцький задумав пов'язати своє життя з дочкою генерала Єпанчина Олександрою, вирішивши видати Настасью за Ганю Іволгіна. Однак ні та ні інша справа не вигоріла. У результаті Тоцький «зачарувався однією заїжджою француженкою, маркізкою та легітимісткою».

17. Олена Іванівна (Федор Достоєвський, «Злочин і кара»)

Стара лихварка - персонаж, що став загальним. Навіть ті, хто не читав роман Достоєвського, чули про неї. Олена Іванівна за нинішніми мірками не така й стара, їй «років 60», але автор описує її так: «…суха старенька з гострими та злими очками з маленьким гострим носом… Білобрисе, мало посивіле волосся її було жирно змащене маслом. На її тонкій і довжині шиї, схожій на курячу ногу, було навкручено якесь фланелеве ганчір'я…».

Стара процентниця займається лихварством і наживається на горі людей. Вона бере під величезні відсотки цінні речі, третює свою молодшу сестру Лізавету, б'є її.

16. Аркадій Свидригайлов (Федор Достоєвський, «Злочин і кара»)

Свидригайлов - один із двійників Раскольникова в романі Достоєвського, вдівець, свого часу був викуплений дружиною з в'язниці, 7 років жив у селі. Цинічна і розпусна людина. На його совісті самогубство слуги, 14-річної дівчинки, можливо, отруєння дружини.

Через домагання Свидригайлова сестра Раскольникова втратила роботу. Дізнавшись, що Раскольников - вбивця, Лужин шантажує Дуню. Дівчина стріляє в Свидригайлова і промахується.

Свидригайлов - негідник ідейний, не відчуває моральних мук і переживає «світову нудьгу», вічність представляється йому «банькою з павуками». У результаті він кінчає із собою пострілом із револьвера.

15. Кабаниха (Олександр Островський, «Гроза»)

В образі Кабанихи, одного з центральних персонажів п'єси «Гроза» Островський відобразив патріархальну, сувору архаїку, що йде. Кабанова Марфа Ігнатівна, – «багата купчиха, вдова», свекруха Катерини, мати Тихона та Варвари.

Кабаниха дуже владна і сильна, вона релігійна, але більше зовні, бо не вірить у прощення, ні в милосердя. Вона максимально практична та живе земними інтересами.

Кабаниха впевнена, що сімейний уклад може зберігатися тільки на страху і наказах: «Адже від любові батьки і строгі до вас бувають, від любові вас і лають, всі думають добру навчити». Відхід колишніх порядків вона сприймає як особисту страгедію: «Так ось старовина і виводиться ... Що буде, як старші перемруть, ... вже і не знаю».

14. Бариня (Іван Тургенєв, "Муму")

Всі ми знаємо сумну історію про те, що Герасим утопив Муму, але не всі пам'ятають, чому він це зробив, а зробив це через те, що так йому наказала зробити деспотична пані.

Ця ж поміщиця раніше видала прачку Тетяну, в яку був закоханий Герасим, за п'яницю черевичка Капітона, чим згубила обох.
Пані на свій розсуд вершить долі своїх кріпаків, анітрохи не зважаючи на їхні побажання, а часом і на здоровий глузд.

13. Лакей Яша (Антон Чехов, «Вишневий сад»)

Лакей Яша у п'єсі Антона Чехова «Вишневий сад» – персонаж малоприємний. Він відверто схиляється перед усім іноземним, при цьому він вкрай неосвічений, грубий і навіть хамуватий. Коли до нього з села приходить мати і цілий день чекає на нього в людській, Яша зневажливо заявляє: «Дуже треба, могла б і завтра прийти».

Яша на людях намагається поводитися пристойно, намагається здаватися освіченим і вихованим, але при цьому наодинці з Фірсом каже старому: «Набрид ти, діду. Хоч би ти скоріше здох».

Яша дуже пишається тим, що мешкав за кордоном. Іноземним блиском він підкорює серце покоївки Дуняші, але користується її прихильністю для своєї вигоди. Після продажу маєтку лакей умовляє Раневську знову взяти його з собою до Парижа. У Росії йому залишатися неможливо: «країна неосвічена, народ аморальний, до того ж нудьга ...».

12. Павло Смердяков (Федор Достоєвський, «Брати Карамазови»)

Смердяков - персонаж із прізвищем, за чутками, незаконнонароджений син Федора Каррмазова від міської юродивої Лизавети Смердячої. Прізвище Смердяков було надано йому Федором Павловичем на честь матері.

Смердяков служить у будинку Карамазова кухарем, у своїй готує він, зважаючи на все, непогано. Однак це «людина з гнильцем». Про це говорять хоча б міркування Смердякова про історію: «У дванадцятому році була на Росію велика навала імператора Наполеона французького першого, і добре, якби нас тоді підкорили ці самі французи, розумна нація підкорила б дуже дурну і приєднала до себе. Зовсім навіть були б інші порядки.

Смердяков – вбивця Карамазова-батька.

11. Петро Лужин (Федор Достоєвський, «Злочин і кара»)

Лужин - ще один із двійників Родіона Раскольникова, ділова людина 45-ти років, «з обережною та буркотливою фізіономією».

Вибившись «з бруду в князі», Лужин пишається своєю псевдоосвіченістю, поводиться зарозуміло і манірно. Зробивши пропозицію Дуні, він сподівається, що вона буде йому все життя вдячна за те, що він «вивів її в люди».

Сватається до Дуні він теж за розрахунком, вважаючи, що вона буде йому корисна для кар'єри. Лужин ненавидить Раскольникова, оскільки він противиться їх із Дунею союзу. Лужин підкладає Соні Мармеладової в кишеню сто рублів на похороні її батька, звинувачуючи її в крадіжці.

10. Кирила Троєкуров (Олександр Пушкін, «Дубровський»)

Троєкуров - приклад російського пана, зіпсованого своєю владою та середовищем. Він проводить час у ледарстві, пияцтві, сластолюбстві. Троєкуров щиро вірить у свою безкарність та безмежні можливості («У тому й сила, щоб без жодного права відібрати маєток»).

Пан любить свою дочку Машу, але видає її за нелюбого нею старого. Кріпаки Троєкурова схожі на свого господаря - троєкурівський псар зухваль Дубровському-старшому - і тим самим сварить старих друзів.

9. Сергій Тальберг (Михайло Булгаков, «Біла гвардія»)

Сергій Тальберг – чоловік Олени Турбіної, зрадник та пристосуванець. Він легко змінює свої принципи, переконання, без особливих зусиль і докорів совісті. Тальберг завжди там, де легше жити, тож біжить за кордон. Він кидає сім'ю, друзів. Навіть очі (які, як відомо, "дзеркало душі") у Тальберга "двоповерхові", він є повною протилежністю Турбіним.

Тальберг був першим, хто начепив червону пов'язку у військовому училищі в березні 1917 року і як член військового комітету заарештував знаменитого генерала Петрова.

8. Олексій Швабрін (Олександр Пушкін, «Капітанська донька»)

Швабрін – антипод головного героя повісті Пушкіна «Капітанська донька» Петра Гриньова. У Білогірську фортецю він був засланий за вбивство на дуелі. Швабрін безперечно розумний, але при цьому підступний, зухвалий, цинічний, глузливий. Отримавши відмову Маші Миронова, він розпускає про неї брудні чутки, на дуелі з Гриньовим ранить його в спину, переходить на бік Пугачова, а потрапивши в полон до урядових військ, розпускає чутки про те, що Гриньов - зрадник. Загалом і в цілому - погана людина.

7. Василиса Костильова (Максим Горький, «На Дні»)

У п'єсі Горького «На дні» все сумно та сумно. Таку атмосферу старанно підтримують господарі нічліжки, де відбувається дія – Костильова. Чоловік - неприємний боягузливий і жадібний старий, дружина Василиса - розважлива, спритна пристосуванка, що змушує свого коханця Ваську Пепла красти заради неї. Коли вона дізнається, що сам він закоханий у її сестру, то обіцяє віддати її в обмін на вбивство свого чоловіка.

6. Мазепа (Олександр Пушкін, «Полтава»)

Мазепа - персонаж історичний, але у історії роль Мазепи неоднозначна, то поемі Пушкіна Мазепа - однозначно негативний персонаж. Мазепа постає в поемі як людина абсолютно аморальний, безчесний, мстивий, злісний, як віроломний лицемір, для якого немає нічого святого (він «не знає святині», «не пам'ятає благостині»), людина, яка звикла за будь-яку ціну домагатися поставленої мети.

Спокусник своєї юної хрещениці Марії, він зраджує публічної страти її батька Кочубея і - вже засудженого до смерті - зазнає жорстоких тортур, щоб довідатися, де сховав той свої скарби. Без еківоків викриває Пушкін і політичну діяльність Мазепи, що визначається лише владолюбством і жагою помсти Петру.

5. Хома Опіскін (Федор Достоєвський, «Село Степанчиково та його мешканці»)

Хома Опіскін – вкрай негативний персонаж. Приживальник, лицемір, брехун. Він старанно зображує побожність та освіченість, розповідає всім про свій нібито аскетичний досвід і іскри цитатами з книг...

Коли він отримує у свої руки владу, то показує свою справжню суть. «Низька душа, вийшовши з-під гніту, сама гнітить. Фому пригнічували - і він відразу відчув потребу сам пригнічувати; над ним ламалися – і він сам став над іншими ламатися. Він був блазнем і відразу відчув потребу завести і своїх блазнів. Хвалявся він до безглуздя, ламався до неможливості, вимагав пташиного молока, тиранював без міри, і дійшло до того, що добрі люди, ще не бувши свідками всіх цих витівок, а слухаючи тільки вигадки, вважали все це за диво, за наслання, хрестились і відплювалися ... ».

4. Віктор Комаровський (Борис Пастернак, «Доктор Живаго»)

Адвокат Комаровський – негативний персонаж роману Бориса Пастернака «Доктор Живаго». У долях головних героїв - Живаго та Лари, Комаровський є «злим генієм» та «сірим кардиналом». Він винний у руйнуванні сім'ї Живаго і в загибелі батька головного героя, він співмешкає з матір'ю Лари та з самою Ларою. Нарешті Комаровський обманом розлучає Живаго з його дружиною. Комаровський розумний, розважливий, жадібний, цинічний. Загалом і в цілому, погана людина. Він і сам це розуміє, але це його цілком влаштовує.

3. Іудушка Головлєв (Михайло Салтиков-Щедрін, «Господа Головлєви»)

Порфирій Володимирович Головлєв, прозваний Іудушкою та Кровопивком, - «останній представник вимороченого роду». Він лицемірний, жадібний, боягузливий, розважливий. Він проводить життя в нескінченних кляузах та позовах, доводить до самогубства сина, при цьому імітує крайню релігійність, читаючи молитви «без участі серця».

Під завісу свого темного життя Головлєв пиячить і дичає, йде в березневу хуртовину. Вранці знаходять його задубілий труп.

2. Андрій (Микола Гоголь, "Тарас Бульба")

Андрій – молодший син Тараса Бульби, героя однойменної повісті Миколи Васильовича Гоголя. Андрій, як пише Гоголь, з ранньої юності став відчувати потребу кохання. Ця потреба його підводить. Він закохується в паночку, зраджує і батьківщину, і друзів, і батька. Андрій зізнається: Хто сказав, що моя вітчизна Україна? Хто дав мені її у вітчизни? Вітчизна є те, чого шукає душа наша, що миліше для неї всього. Вітчизна моя – ти!... і все, що не є, продам, віддам, загублю за таку вітчизну!».
Андрій – зрадник. Його вбиває батько.

1. Федір Карамазов (Федор Достоєвський, «Брати Карамазови»)

Він ласолюбний, жадібний, заздрісний, недолугий. До зрілості обрюзг, став багато пити, відкрив кілька шинків, зробив своїми боржниками багатьох земляків... Став суперничати зі старшим сином Дмитром за серце Грушеньки Світлової, що підготувало ґрунт для злочину - Карамазов був убитий своїм незакононародженим сином Петром Смердяковим.

Начальник

Все контролює, вимагає покори та поваги. Мета йому виправдовує кошти. Як приклад можна навести дона Корлеоне з «Хрещеного батька» М. Пьюзо.

Погано

Розумний і харизматичний. У минулому з ним сталося нещастя, і це серйозно вплинуло на нього. Суспільство звинувачує Плохиша у всіх смертних гріхах, але він ніколи не виправдовується і нікого не пускає у серце. Погано рано стає чоловіком, постійно бунтує, але його бунт - це засіб самозахисту. У душі він добрий і трохи сентиментальний. Приклад: Ретт Батлер з "Віднесених вітром" М. Мітчелл.

Кращий друг

Стабільний, миролюбний, завжди готовий допомогти. Нерідко він розривається між боргом та власними бажаннями. Приклад: Крістофер Робін у «Вінні-Пусі» А. А. Мілна.

Чарівниця

Креативний, дотепний, постійно маніпулює людьми. Він може знайти ключ до будь-якого серця і знає, як задовольнити натовп. Чарівниця - актор, він постійно грає у своєму власному театрі. Приклад: Остап Бендер у «12 стільцях» І. Ільфа та Є. Петрова.

Втрачена душа

Живе минулими помилками. Уразливий, проникливий, він бачить людей наскрізь. Він самотній і нелюдимий і часто не вписується в жодне суспільство. Приклад: Едічко з «Це я, Едічко» Е. Лімонова.

Професор

Весь занурений у роботу. Він експерт – найчастіше з дивностями. Його кредо: логіка та знання. Приклад: Шерлок Холмс із оповідань А. Конан Дойла.

Шукач пригод

Не вміє сидіти на одному місці. Він безстрашний, винахідливий та егоїстичний. Його цікавість ненаситна, він ненавидить теорію і завжди хоче докопатися до істини - навіть якщо це пов'язано з небезпекою. Він надихає інших та самостійно вирішує проблеми. Приклад: Джеймс Бонд з Казино Рояля Яна Флемінга.

Воїн

Шляхетний, важливий і серйозний. Він не знає пощади у гонитві за справедливістю. Гроші та влада мають для нього другорядне значення. Він чесний та наполегливий. Мстить ворогам або рятує красунь. Приклад: Едмон Дантес із «Графа Монте-Крісто» А. Дюма.

Жіночі персонажі

Начальниця

Вимагає до себе уваги та поваги. Вона різка, заповзятлива і зарозуміла. Приклад: Царівна Софія з Петра I А. Толстого.

Спокусниця

Розумна та красива, знає, як привернути увагу чоловіків. Вона цинічна і найчастіше маніпулює людьми. Цінує друзів за те, що вони можуть їй дати. Використовує свою привабливість як зброю. Завжди відіграє роль. Приклад: Лоліта з однойменного роману У. Набокова.

Відважне дівчисько

Цілісна натура, щира, добра і доброзичлива. У неї чудове почуття гумору, на неї можна покластися. При цьому вона скептична і не вміє цінувати себе. Її усі люблять. У важких ситуаціях вона завжди простягне руку допомоги. Хоробра та стійка. Приклад: Наташа Ростова з «Війни та миру» Л. Толстого.

Безвежа

Ця жінка ексцентрична, балакуча і імпульсивна. Вона схильна перебільшувати, легко відволікається і вірить будь-якій брехні. Дисципліни жодної. До традицій байдужа. Все хоче спробувати сама і найчастіше приймає рішення на основі емоцій. Приклад: Аліса з "Аліси в Країні чудес" Л. Керролла.

Біла та пухнаста

Наївна, зворушлива, чиста душа. Її легко переконати та легко образити. Вона пасивна і постійно потребує принца на білому коні. Часто закохується не в того, захищає себе лише у запеклих ситуаціях. Усіх розуміє та всіх приймає. Приклад: Попелюшка із однойменної казки Ш. Перро.

Бібліотекарка

Розумниця, книжників. Наполеглива, серйозна, на неї можна покластися. Вона нетовариська і намагається ховати свої почуття від оточуючих. Перфекціоніст. Вважає себе негарною і навіть не намагається нікого спокусити. Живе у світі, любить вчитися. Нерідко в її душі киплять неабиякі пристрасті. Приклад: міс Марпл із детективів Агати Крісті.

Хрестоносець

Бореться за праву справу. Смілива, рішуча, вперта. Швидко виходить із себе. Захоплена справою і часто забуває про близьких. Вона не піде на побачення, якщо того ж дня призначено марш протесту. Її мета завжди важливіша за особисті переживання. Приклад: мати Іскри із роману «Завтра була війна» Б. Васильєва.

Втішителька

Може впоратися із будь-яким завданням. Вона втішить, поцілує і дасть пораду. У неї залізні нерви, але вона не виносить самотності. Їй потрібно, щоб її потребували. Найкраще почувається в сім'ї та серед близьких друзів. Легко йде компроміси. Часто незаслужено страждає. Альтруїст, ідеаліст та побутовий мудрець. Приклад: Пелагея Нілівна із роману «Мати» М. Горького.

Чисті та змішані архетипи

Архетип буває чистим, а буває змішаним, з якоюсь домінантою. Наприклад, Оксана з «Ночі перед Різдвом» М. Гоголя – начальниця та спокусниця.

Буває, що герой поступово змінює свій архетип: Наталя Ростова починає як відважна дівчина, а закінчує в амплуа утішниці.

Персонаж легко перетворюється на героя у разі, якщо отримує індивідуальне, особистісне вимір чи характер. За Арістотелем, характер співвідноситься з проявом напряму «волі, хоч би яке воно було».

У сучасному літературознавстві характер – це неповторна індивідуальність персонажа; його внутрішній вигляд; тобто все те, що робить людину особистістю, що відрізняє її від інших людей. Інакше кажучи, характер – це той самий актор, який грає за маскою – персонажем. В основі характеру знаходиться внутрішнє "я" людини, її самість. Характер виявляє образ душі з усіма її пошуками та помилками, надіями та розчаруваннями. Він означає багатогранність людської індивідуальності; розкриває її моральний та духовний потенціал.

Характер може бути простим та складним. Простий характер відрізняється цілісністю та статичністю. Він наділяє героя непорушним набором ціннісних орієнтирів; робить його або позитивним, або негативним. Позитивні та негативні герої зазвичай поділяють систему персонажів твору на два ворогуючі угруповання. Наприклад: патріоти та агресори у трагедії Есхіла («Перси»); росіяни та іноземці (англійці) у повісті Н.С. Лєскова «Лівша»; «останні» та «множини» у повісті А.Г. Малишкіна «Падіння Дайра».

Прості характери традиційно об'єднуються в пари, найчастіше на основі протиставлення (Швабрін – Гриньов у «Капітанській доньці» А.С. Пушкіна, Жавер – єпископ Міріель у «Знедолених» В. Гюго). Протиставлення загострює переваги позитивних героїв і применшує досягнення героїв негативних. Воно виникає не лише на етичній основі. Його утворюють і філософські опозиції (таке протистояння Йозефа Кнехта та Плініо Дезіньйорі в романі Г. Гессе «Гра в бісер).

Складний характер виявляє себе у безперервному пошуку, внутрішньої еволюції. У ньому знаходить вираз різноманіття душевного життя особистості. Він відкриває як найсвітліші, найвищі прагнення душі людської, так і найтемніші, низинні її пориви. У складному характері закладаються, з одного боку, передумови деградації людини («Ионич» А.П. Чехова); з іншого - можливість його майбутнього перетворення та порятунку. Складний характер дуже важко позначити в діаді "позитивний" та "негативний". Як правило, він стоїть між цими термінами чи, точніше, над ними. У ньому згущується парадоксальність, суперечливість життя; концентрується все загадкове і дивне, що становить таємницю людини. Такими є герої Ф.М. Достоєвського Р. Музиля, А. Стріндберга та ін.

Структура літературного героя

Літературний герой – персона складна, багатопланова. Він може жити одразу у кількох вимірах: об'єктивному, суб'єктивному, божественному, демонічному, книжковому (Майстер М.А. Булгакова). Однак у своїх відносинах із суспільством, природою, іншими людьми (усім тим, що протилежно його особистості) літературний герой завжди бінарний. Він отримує два види: внутрішній та зовнішній. Він йде двома шляхами: інтровертуючим і екстравертуючим. В аспекті інтроверзії герой - це «наперед, що обмірковує» (скористаємося промовистою термінологією К.Г. Юнга) Прометей. Він живе у світі почуттів, мрій, мрій. В аспекті екстра-верзії літературний герой «діє, а потім обмірковує» Епітемей. Він живе у реальному світі заради його активного освоєння.

На створення зовнішнього вигляду героя "працює" його портрет, професія, вік, історія (або минуле). Портрет наділяє героя обличчям та фігурою; викладає йому комплекс відмінних рис (товстоту, худорлявість у оповіданні А.П. Чехова «Товстий і тонкий») і яскравих, відомих звичок (характерне поранення в шию партизана Левінсона з роману А.І. Фадєєва «Розгром»).

Дуже часто портрет стає засобом психологізації та свідчить про деякі риси характеру. Як, наприклад, у відомому портреті Печоріна, даного очима оповідача, якогось мандрівного офіцера: «Він (Печорін - П.К.) був середнього зросту; стрункий тонкий стан його і широкі плечі доводили міцне додавання, здатне переносити всі труднощі кочового життя<…>. Його хода була недбала і лінива, але я помітив, що він не розмахував руками - вірна ознака скритності характеру».

Професія, покликання, вік, історія героя педалюють процес соціалізації. Професія та покликання дають герою право на суспільно корисну діяльність. Вік визначає потенційну можливість тих чи інших процесів. Розповідь про його минуле, батьків, країну і місце, де він живе, надає герою чуттєво відчутний реалізм, історичну конкретність.

Внутрішній образ героя складається з його світогляду, етичних переконань, думок, уподобань, віри, висловлювань та вчинків. Світогляд та етичні переконання наділяють героя необхідними онтологічними та ціннісними орієнтирами; дають сенс його існуванню. Прихильності та думки намічають різноманітне життя душі. Віра (або відсутність такої) визначає присутність героя в духовному полі, його ставлення до Бога та Церкви (у літературі християнських країн). Вчинки та висловлювання позначають результати взаємодії душі та духу.

Дуже важливу роль у зображенні внутрішнього вигляду героя відіграє його свідомість та самосвідомість. Герой може як міркувати, любити, а й усвідомлювати емоції, аналізувати власну діяльність, тобто рефлексувати. Художня рефлексія дозволяє письменнику виявити особистісну самооцінку героя; охарактеризувати його ставлення до себе.

Особливо яскраво індивідуальність літературного героя відбивається у його імені. З вибору імені починається буття героя у літературному творі. В імені оплотнюється його внутрішнє життя, оформлюються психічні процеси. Ім'я дає ключ до характеру людини, що кристалізує певні якості особистості.

Так, наприклад, ім'я "Ераст", що походить від слова "ерос", натякає в повісті Н.М. Карамзіна на чутливість, пристрасність та аморальність Лізіного обранця. Ім'я «Марина» у відомому квітаївському вірші відтворює мінливість та мінливість ліричної героїні, яка наче «піна морська». Натомість придумане А. Гріном чудове ім'я «Ассоль» відображає музичність та внутрішню гармонію дочки Лонгрена.

У складі філософії (у о. Павла Флоренського) «імена – суть категорії пізнання особистості». Імена не просто називають, але реально оголошують духовну та фізичну сутність людини. Вони утворюють особливі моделі особистісного буття, які стають загальними кожному за носія певного імені. Імена визначають душевні якості, вчинки і навіть долю людини. Так, умовно всі Анни мають спільне і типове у благодаті; всі Софії – у мудрості; всі Анастасії - у неділю.

У літературі ім'я героя також духовна норма особистісного буття; стійкий тип життя, що глибоко узагальнює дійсність. Ім'я співвідносить своє зовнішнє, звукобуквенне зображення з внутрішнім, глибинним змістом; визначає вчинки та характер героя, розгортає його буття. Герой розкривається в тісному зв'язку із загальною ідеєю та образом свого імені. Такою є «бідна», нещасна Ліза, Наташа Ростова, Маша Миронова. Кожне особисте ім'я тут - це особливий літературний тип, універсальний шлях життя, властивий лише конкретному імені. Наприклад, шлях

Лізи - це шлях тихого, зворушливого бунту проти моральних норм, проти Бога (хоча Єлизавета - «шанує Бога»). Шлях Наталії - це шлях простих природних потягів, які є прекрасними у своїй природності. Шлях Марії - це шлях «золотої середини»: шлях пані, що поєднує в собі і величність, і покірність.

Інакше кажучи, ім'я перетворює «житіє» літературного героя, визначає спосіб руху останнього в житейському морі.

Яскраву ілюстрацію філософії П.А. Флоренського представляє сюжет повісті О.М. Некрасова "Пригоди капітана Врунгеля". Яхта «Перемога» зі знаменитим капітаном (Врунгелем) вирушає до міжнародної регати, організованої Енландським клубом. Врунгель виявляє тверду впевненість у перемозі і справді першим приходить до фінішу. Але перемога дістається йому дорогою ціною. Нове ім'я (дві перші літери відвалюються на початку подорожі та перетворюють яхту на «Біду») надає судну статус приреченого. «Біда» йде до перемоги через припливи та відливи, пожежі та айсберги. Її затримує регламент регати, митна поліція, крокодили та кашалоти. Вона піддається атакам натовського флоту та організованої злочинності. І все – завдяки другому імені.

Безумовно, будь-який герой у літературному творі є персонажем, але не всякого персонажа визнають «героєм». Словом герой зазвичай позначають головну дійову особу, «носія основної події» (М. М. Бахтін) у літературному творі, а також значущої для автора-творця точки зору на дійсність, на самого себе та інших персонажів, інакше кажучи, того Іншого, свідомість і вчинок якого виражають для автора сутність створюваного ним світу.

Твір, особливо епічне і драматичне, зазвичай, містить ієрархію зображених осіб, отже «особи другого плану» сприймаються як «службові», необхідних не власними силами, а висвітлення і розуміння «осіб першого плану». Така, наприклад, функція Фенічки у «Батьках та дітях».

Саме з особами першого плану пов'язаний так званий «наївний реалізм» і суперечки з героями, що виникають з подібного сприйняття мистецтва, а то й суд над ними (див., напр., роман В. Каверіна «Два капітана»). З ними ж пов'язане і читацьке відчуття повноправності та особливої ​​самостійності героя, з якою «автор змушений рахуватися» (пор. , Нехай вискочила заміж »).

Герой може бути відмінний від інших персонажів насамперед за своєю значимістю у розвиток сюжету: без його участі що неспроможні відбутися основні сюжетні події. Так, у чарівній казці лише головній дійовій особі дано досягти мети (що знаходиться в іншому світі) та повернутися живим; так само і в епопеї, де без Ахілла неможлива перемога у війні або без Одіссея - вирішення долі Пенелопи і одночасно Ітакі.

Усі провідні персонажі, тобто. герої «Війни і миру» беруть пряму участь або в Бородінській битві, або в залишенні Москви, що за нею; але від інших персонажів їх відрізняє не тільки це: світові події одночасно — і найважливіші події їхнього внутрішнього життя (так, П'єр саме напередодні вирішальної битви сприймає слова солдата: «Усім світом навалитися хочуть» як формулу того людського єднання, яке він завжди шукав) .

Герой протистоїть іншим персонажам як суб'єкт висловлювань, домінуючих у мовної структурі твори. Другий критерій особливо важливий у творах епістолярної, сповідальної чи щоденникової форми (герої — «автори» листів, щоденників тощо) або у випадках з героями-резонерами в епіку, де у них може і не бути сюжетних функцій (пор. напр., Потугіна у тургенівському «Дими»).

У ліриці XIX-XX ст. крім найбільш традиційного суб'єкта мови та носія ліричного події, якого вважають літературним героєм, але не персонажем («ліричний "я"», «ліричний герой»), виділяють також «героя рольової лірики», тобто, по суті, персонажа - суб'єкта мови, чиє висловлювання для автора — не стільки засіб, скільки предмет зображення (пор., напр., ямщика у вірші М. Некрасова «У дорозі» чи персонажів багатьох віршів В. Висоцького, у яких, за його власним висловом, говорить «Зі шкіри героя»).

Таким чином, необхідно враховувати відмінності ролей зображених осіб у сюжеті. У чарівній казці можна розрізняти "приватні" функції більшості персонажів - дарувальників, шкідників, помічників - і "загальну" функцію одного-єдиного героя: він повинен потрапити туди, куди живій людині потрапляти не доводиться і, що ще важче, повернутися звідти, звідки ніхто не повертається.

Ця сюжетна функція героя походить зі структури світу (двомир'я) і необхідна для збереження та відновлення всього порушеного спочатку світопорядку (не випадково «звідти» приносять або привозять у наш світ не тільки такі речі, як молодільні яблука, а й наречену). А повернути викрадену Ситу в Рамаяні необхідно для того, щоб Земля продовжувала плодоносити.

Таке первісне значення поняття «герой» у ході історії зовсім на втрачається: наприклад, зустрічі Онєгіна з Тетяною чи злочин Раскольникова для історичного майбутнього зображеного національного світу щонайменше значимі, ніж дії героїв, епопеї для доль народів, і держав.

Серед діючих у творі осіб героя виділяє також ініціатива, як і здатність подолати перешкоди, непереборні інших. В архаїці (чарівна казка, героїчний епос) його ініціатива невиразно збігається із здійсненням загальної необхідності — у цьому є основа героїки.

У літературі найважливішу формотворчу та смислорозрізнювальну роль грає питання про вибір. У казці він відсутній, а в епопеї вибір героя зумовлено. Наприклад, як герой Ахілл не може відмовитися від слави, незважаючи на неминучість загибелі; так само як Одіссей, незважаючи на смертельний ризик, змушений відмовитися від своєї хитрості з ім'ям Ніхто після засліплення Поліфема: героя немає без слави, і тим самим без імені. Ця несвобода має позитивний характер, оскільки нагородження чи слава завжди відповідають заслугам.

Ініціатива літературного героя зовсім не обов'язково має бути активно-бойовою; вона може бути і пасивно-стражденною (герої грецького роману чи житій) або поєднувати в собі те й інше на рівних правах («Стійкий принц» Кальдерона). Крім того, ця ініціатива може мати насамперед ідеологічно-мовний, а не практично дієвий характер.

Так, життєве завдання Печоріна — філософський пошук і духовний експеримент, що знаходить у його вчинках лише непряме і неадекватне відбиток, більшою мірою визначаючи характер оповідання у його «Журналі» (безпосередньо стуляється одне з одним лише сюжеті «Фаталіста»). А в «Злочині та покаранні» вбивство сприймається як спроба «сказати нове слово», отже з області сюжету активність героя переключається у позасюжетний значною мірою діалог.

Теорія літератури/За ред. Н.Д. Тамарченко - М., 2004 р.

Конкурс Копірайту-К2
Слово «герой» («heros» - грец.) означає напівбог або обожнювана людина.
У стародавніх греків героями були або напівкровки (один із батьків бог, другий – людина), або видатні чоловіки, які прославилися своїми діяннями, наприклад, військовими подвигами чи подорожами. Але, з будь-якого, звання героя давало людині масу переваг. Йому поклонялися, на честь його складали вірші та інші пісні. Поступово-поступово поняття «герой» перекочувало до літератури, де й застрягло донині.
Тепер у нашому розумінні героєм може бути як "чоловік благородний", так і "негідний", якщо він діє в рамках мистецького твору.

З терміном «герой» є сусідом термін «персонаж», і часто ці терміни сприймаються як синоніми.
Персоною у Стародавньому Римі називали маску, яку актор одягав перед виступом – трагічну чи комічну.

Герой і персонаж - це далеко не одне те саме.

ЛІТЕРАТУРНИЙ ГЕРОЙ - це виразник сюжетної дії, що розкриває зміст твору.

ПЕРСОНАЖ – це будь-яка дійова особа у творі.

Слово «персонаж» характерне тим, що не несе жодних додаткових значень.
Взяти, наприклад, термін «чинна особа». Відразу видно, що воно має діяти = робити вчинки, і тоді під це визначення не підходить ціла купа героїв. Починаючи від папи ПеппіДовгий Панчоха, міфічного капітана далекого плавання, і кінчаючи народом у «Борисі Годунові», який, як завжди, «мовчить».
Емоційно-оцінне забарвлення терміна «герой» має на увазі виключно позитивні якості = героїзм геройство. І тоді під цю ухвалу не потрапить ще більше народу. Ну як, скажімо, назвати героєм Чичикова чи Гобсека?
І ось літературознавці з філологами б'ються – кого ж називати «героєм», а кого «персонажем»?
Хто переможе, час покаже. А поки що ми вважатимемо по-простому.

Герой – це важлива для вираження ідеї твору дійова особа. А персонажі – це решта.

Трохи пізніше поговоримо про систему персонажів у художньому творі, там буде мова про головних (героїв) і другорядних (персонажів).

Зараз відзначимо ще кілька визначень.

ЛІРИЧНИЙ ГЕРОЙ
Поняття ліричний герой вперше було сформульовано Ю.М. Тиняновим 1921 року стосовно творчості А.А. Блоку.
Ліричний герой - образ героя у ліричному творі, переживання, почуття, думки якого відбивають авторське світосприйняття.
Ліричний герой – не автобіографічний образ автора.
Не можна говорити "ліричний персонаж" - лише "ліричний герой".

ОБРАЗ ГЕРОЯ - це художнє узагальнення людських властивостей, рис характеру в індивідуальному образі героя.

ЛІТЕРАТУРНИЙ ТИП - це узагальнений образ людської індивідуальності, найхарактернішою для певної суспільної середовища у час. У ньому поєднуються дві сторони - індивідуальне (одиничне) та загальне.
Типове - значить усереднене. Тип концентрує у собі все найбільш яскраве, характерне цілої групи людей - соціальної, національної, вікової тощо. Наприклад, тип тургенівської дівчини чи жінки бальзаківського віку.

ПЕРСОНАЖ І ХАРАКТЕР

У сучасному літературознавстві характер - це неповторна індивідуальність персонажа, його внутрішній вигляд, тобто те, що відрізняє його від інших людей.

Характер складається з різноманітних рис та якостей, які поєднуються невипадково. У кожному характері є головна риса, що домінує.

Характер може бути простим та складним.
Простий характер відрізняється цілісністю та статичністю. Герой або позитивний, або негативний.
Прості характери зазвичай об'єднуються у пари, найчастіше з урахуванням протиставлення «поганий» - «хороший». Протиставлення загострює переваги позитивних героїв і применшує досягнення героїв негативних. Приклад – Швабрін та Гриньов у «Капітанській доньці»
Складний характер – це постійний пошук героя самого себе, духовна еволюція героя та ін.
Складний характер дуже важко позначити "позитивним" або "негативним". У ньому є суперечливість і парадоксальність. Як у капітані Жеглові, який мало не запроторив бідного Груздєва до в'язниці, але з легкістю віддав продуктові картки сусідці Шарапова.

СТРУКТУРА ЛІТЕРАТУРНОГО ГЕРОЯ

Літературний герой – персона складна та багатопланова. Має два вигляди – зовнішній та внутрішній.

На створення зовнішнього вигляду героя працюють:

Портрет. Це обличчя, фігура, відмінні риси статури (наприклад, горб у Квазімодо або вуха у Кареніна).

ОДЯГ, який теж може відображати певні риси характеру героя.

МОВА, особливості якої характеризують героя не менше, ніж його зовнішність.

ВІК, що визначає потенційну можливість тих чи інших дій.

ПРОФЕСІЯ, що показує ступінь соціалізації героя, визначає його становище у суспільстві.

ІСТОРІЯ ЖИТТЯ. Відомості про походження героя, його батьків/родичів, країну і місце, де він живе, надає герою чуттєво відчутний реалізм, історичну конкретність.

Внутрішній вигляд героя складається з:

Світогляду та етичних переконань, які наділяють героя ціннісними орієнтирами, дають сенс його існуванню.

ДУМК І ПРИВ'ЯЗАНОСТЕЙ, які намічають різноманітне життя душі героя.

ВІРИ (або відсутність такої), яка визначає присутність героя в духовному полі, його ставлення до Бога та Церкви.

ВИКАЗІВ І ПОСТУПКІВ, які позначають результати взаємодії душі та духу героя.
Герой може як міркувати, любити, а й усвідомлювати емоції, аналізувати власну діяльність, тобто рефлексувати. Художня рефлексія дозволяє автору виявити особистісну самооцінку героя, охарактеризувати його ставлення до себе.

РОЗРОБКА ПЕРСОНАЖУ

Отже, персонаж – це вигадана одухотворена особа, яка має певний характер і унікальні зовнішні дані. Автор ці дані має вигадати і переконливо донести до читача.
Якщо автор цього робить, читач сприймає персонажа як картонного і входить у його переживання.

Розробка персонажа – процес досить трудомісткий і потребує навички.
Найдієвіший спосіб - це виписати на окремий аркуш паперу всі якості особистості вашого персонажа, які ви хочете пред'явити читачеві. Прямо за пунктами.
Перший пункт – зовнішність героя (товстий, худий, блондин, брюнет тощо). Другий пункт – вік. Третій – освіта та професія.
Обов'язково дайте відповідь (насамперед собі самому) на запитання:
- Як персонаж ставиться до інших людей? (суспільний\замкнутий, трохи\черств, поважний\груб)
- Як персонаж ставиться до своєї праці? (працелюбний\лінивий, схильний до творчості\до рутини, відповідальний\безвідповідальний, ініціативний\пасивний)
- Як персонаж ставиться до себе? (має почуття власної гідності, самокритичний, гордий, скромний, нахабний, пихатий, зарозумілий, образливий, сором'язливий, егоїстичний)
- Як персонаж ставиться до своїх речей? (акуратний\неохайний, бережний до речей\недбалий)
Підбір питань не випадковий. Відповіді на них дадуть ПОВНЕ уявлення про особистість персонажа.
Відповіді краще записати та тримати їх перед очима протягом усієї роботи над твором.
Що це дасть? Навіть якщо у творі ви не згадуватимете про ВСІЯ ЯКОСТІ особистості (для другорядних та епізодичних персонажів це робити не раціонально), то все одно, ПОВНЕ розуміння автором своїх героїв передасться читачеві і зробить їх образи об'ємними.

У створенні\розкритті образів персонажів величезну роль відіграє художня деталь.

Художня деталь - це подробиця, яку автор наділив значним смисловим та емоційним навантаженням.
Яскрава деталь замінює цілі описові фрагменти, відсікає зайві і закривають суть справи подробиці.
Виразна, вдало знайдена деталь – свідчення майстерності автора.

Особливо хочеться відзначити такий момент, як ВИБІР ІМЕНІ персонажа.

Згідно з Павлом Флоренським, «імена – суть категорії пізнання особистості». Імена не просто називають, але реально оголошують духовну та фізичну сутність людини. Вони утворюють особливі моделі особистісного буття, які стають загальними кожному за носія певного імені. Імена визначають душевні якості, вчинки і навіть долю людини.

Буття персонажа у мистецькому творі починається з вибору його імені. Дуже важливо, як ви назвете свого героя.
Порівняйте варіанти імені Анна - Анна, Анка, Анька, Нюра, Нюрка, Нюша, Нюшка, Нюся, Нюська.
Кожен із варіантів кристалізує певні якості особистості, дає ключ до характеру.
Визначившись з варіантом імені персонажа, не змінюйте (без потреби) його під час вашої речі, бо цим ви можете збити сприйняття читача.
Якщо у житті ви схильні називати друзів і знайомих зменшувально-пестливо-зневажливо (Світка, Машуля, Ленусік, Дімон), у письменницькій роботі контролюйте свою пристрасть. У художньому творі вживання таких імен має бути виправданим. Численні Вовки та Таньки виглядають жахливо.

СИСТЕМА ПЕРСОНАЖІВ

Літературний герой – обличчя яскраво індивідуальне й те водночас чітко колективне, тобто він породжений громадським середовищем і міжособистісними відносинами.

Навряд чи у вашому творі діятиме лише один герой (хоча й таке траплялося). Найчастіше персонаж перебуває у точці перетину трьох променів.
Перший – це друзі, соратники (доброзичливі стосунки).
Другий – вороги, недоброзичливці (ворожі стосунки).
Третій – інші сторонні люди (нейтральні стосунки)
Ці три промені (і люди, що в них перебувають) створюють сувору ієрархічну структуру або СИСТЕМУ ПЕРСОНАЖІВ.
Персонажів поділяє ступінь авторської уваги (або частота зображення у творі), призначення та функції, які вони виконують.

Традиційно виділяють головних, другорядних та епізодичних героїв.

ГОЛОВНИЙ ГЕРОЙ (герої) завжди у центрі твору.
Головний герой активно освоює та перетворює художню реальність. Його характер (див. вище) визначає події.

Аксіома – головний герой має бути яскравим, тобто його структура має бути досконало прописана, ніякі прогалини не допустимі.

ВТОРОСПІЛЬНІ ПЕРСОНАЖІ знаходяться хоч і поряд з головним героєм, але трохи позаду, на задньому, так би мовити, плані художнього зображення.
Характери та портрети другорядних персонажів рідко деталізуються, частіше виявляються пунктирно. Ці герої допомагають головним розкритися та забезпечують розвиток дії.

Аксіома – другорядний персонаж не може бути яскравішим за головне.
Інакше він перетягне ковдру він. Приклад із суміжної області. Фільм "Сімнадцять миттєвостей весни". Пам'ятаєте дівчину, яка чіплялася до Штірліца в одній з останніх серій? («Про нас математиків говорять, що ми жахливі сухарі .... А в коханні я Ейнштейн ...»).
У першій редакції фільму епізод із нею був набагато довшим. Актриса Інна Ульянова була така гарна, що перетягла на себе всю увагу і спотворила сцену. Нагадаю, там Штірліц мав отримати важливе шифрування з центру. Проте вже ніхто не пам'ятав про шифрування, всі впивалися яскравою клоунадою ЕПІЗОДИЧНОГО (абсолютно прохідного) персонажа. Ульянову, звісно, ​​шкода, але режисер Ліознова ухвалила цілком вірне рішення і вирізала цю сцену. Приклад для обмірковування, однак!

ЕПІЗОДИЧНІ ГЕРОЇ знаходяться на периферії світу твору. Вони можуть взагалі не мати характеру, виступати у ролі пасивних виконавців авторської волі. Їхні функції чисто службові.

Позитивні і негативні герої зазвичай поділяють систему персонажів твору на два ворогуючі угруповання («червоні»- «білі», «наші» - «фашисти»).

Цікава теорія поділу персонажів з архетипів.

Архетип - це первинна ідея, виражена в символах і образах і лежить в основі всього.
Тобто кожен персонаж у творі має бути символом чогось.

За класикою, архетипів у літературі сім.
Так, головний герой може бути:
- Протагоністом – тим, хто прискорює дію, справжнім Героєм.
- Антагоністом – цілком протилежним Герою. Тобто лиходієм.
- Стражом, Мудрцем, Наставником та Помічником – тим, хто сприяє Протагоністу

Другорядні персонажі бувають:
- Нерозлучним другом – символізує підтримку та віру в Головного героя.
- Скептиком - піддає сумніву все, що відбувається
- Розумним – приймає рішення, ґрунтуючись виключно на логіці.
- Емоційним – реагує лише емоціями.

Наприклад – романи Роулінг про Гаррі Поттера.
Головний герой – безперечно сам Гаррі Поттер. Йому протистоїть Лиходій – Волан-де-Морт. Періодично з'являється професор Дамблдор Мудрець.
А друзі Гаррі – розумна Герміона та емоційний Рон.

На закінчення хочеться поговорити про кількість персонажів.
Коли їх багато – це погано, тому що вони почнуть дублювати один одного (архетипів лише сім!). Конкуренція серед персонажів викликає розкоординацію у свідомості читачів.
Найрозумніше – тупо перевірити своїх героїв з архетипів.
Наприклад, у вас у романі три старенькі. Перша весела, друга розумна, а третя просто самотня бабуся з першого поверху. Поставте собі питання – що вони втілюють? І зрозумієте, що самотня старенька – зайва. Її фрази (якщо такі взагалі є) цілком можна передати другої чи першої (стареньким). Цим ви позбавитеся зайвого словесного шуму, сконцентруєтеся на ідеї.

Адже «Ідея – тиран твору» (с) Егрі.

© Copyright: Конкурс Копірайту -К2, 2013
Свідоцтво про публікацію №213010300586
рецензії