Історичний жанр. Історичний жанр у літературі

фр. genre – рід, вид) – історично сформований, стійкий різновид художнього твору, напр. - У живопису - портрет, пейзаж, натюрморт та ін; у муз. - Симфонія, кантата, пісня та ін; у літературі – роман, поема та інших. Поняття жанру узагальнює риси, властиві великій групі творів будь-якої епохи, нації чи світового мистецтва взагалі.

Відмінне визначення

Неповне визначення ↓

ЖАНР

франц. genre – рід, вид), тип твору, що має свої характерними рисамиі поділяється на підтипи. Літературний жанрскладається історично, узагальнюючи риси, якими відрізняється група творів у ту чи іншу епоху. Із сукупності кількох жанрів складається літературний рід. Жанр ділиться на види (іноді ці терміни вживаються протилежним чином: вид – більша множина, напр. поема, жанр – конкретний тип, напр. лірична поема). У цілому нині теорія літературних пологів не вичерпує всього багатства жанрів. Можна позначити інші принципи класифікації жанрів. Рід поєднує жанри в основному за формальною ознакою (проза, вірші чи форма викладу тексту для сцени) та за ознакою самого загального змістутексту (особисті почуття та переживання в ліриці, події в епосі, драматичний сюжет у драмі). Також жанри можна розділити за принципом авторського ставлення до предмета зображення, загальної інтонації твору – комічні (комедія, жартівливий вірш, гумористична розповідь), сатиричні (памфлет, епіграма, фейлетон), трагічні, елегічні та ін. З часів античності відомий поділ жанрів на високі , середні та низькі. До високих відносяться жанри, що оповідають піднесеною мовою про діяння богів і героїв (трагедія, ода), до низьких - висміюють грубою і простонародною мовою низькі вчинки людей (комедія, сатира), середні займають проміжне положення - оповідають про життя людини, не вкладаючи в це ні героїчного, ні комічного змісту та користуючись основним фондом слів мови (драма, повість). Цю теорію розвивали класицисти (М. В. Ломоносов у Росії, який поєднував вчення про жанри з вченням про три стилі – високий, середній і низький). Високі жанривикористовують слова високого та середнього стилю, середні – середнього та низького, а в низьких жанрах поєднуються слова високого та низького стилів, при цьому «високі» слова вживаються у зниженому значенні. Іноді в таку класифікацію включають ще й змішані жанри - трагікомічні та пародійні твори, що поєднують елементи високих та низьких жанрів.

Жанри виділяються на основі сукупності ознак. Крім загального змісту та належності до певного літературного роду, важливий обсяг твору, його композиція та багатство ідейного змісту. Так, напр., Роман та повість відрізняються один від одного обсягом (обсяг роману, як правило, більше) і кількістю освітлених проблем, тим, ідей (в романі їх більше). Така ж відмінність між романом і епопеєю, що є ще більшою. великим твором, покликаним передати життя та колорит цілої доби. У деяких випадках важко провести кордон між жанрами (напр., романи І. С. Тургенєва багато дослідників вважають повістями). Легше виділити жанри за формальною ознакою. Такі критерії часті у поезії. Напр., сонет виділяється виключно на підставі зовнішніх ознак– вірш із 14 рядків, що складається з двох чотиривіршів (катрен) та двох тривіршів (терцин). Також формальні критерії виділення рондо, тріолету, газелі тощо. У прозі складно запровадити такий критерій, у зв'язку з її більш вільним характером, і тому прозові жанри часто різняться за формою, а, по змісту. Напр., відмінність оповідання від новели - це несподівана кінцівка, обов'язкова для новели, принаймні в сучасному трактуванніцього терміна.

З іншого боку, для жанру важливим є його ідейний зміст. На цій підставі всередині загального жанруабо виду роману або повісті можна виділити утопічний (про неіснуючі ідеальні країни і міста, написаний у дидактичних цілях), пригодницький (про пригоди героя), детективний (про пошуки злочинця), психологічний (при розкритті психології героїв) та ін. роман (або відповідну повість).

Жанр розвивається та змінюється історично. У різні епохи виникали різні теорії, присвячені критеріям відокремлення одного жанру від іншого та норм створення тексту різних жанрів. Найзнаменитіші теорії належать епосі античності та класицизму.

Змінюється як зміст кожного жанру, а й склад жанрів загалом. Так, урочиста ода, що зародилася в поезії Піндара, на деякий час пішла на периферію літератури, потім відродилася в 18 ст, в епоху класицизму і після цього поступово згасла. Жанри можуть виникати у певну епоху, у творчості певного письменника – так, із романом П. Абеляра «Історія моїх лих» виник жанр літературної сповіді. У творчості драматурга М. Метерлінка з'явилася одноактна драма. Інші жанри, як, наприклад, байка, комедія, що виникли ще в античності, продовжують існувати протягом усіх періодів історії літератури, аж до сучасного, і при цьому постійно наповнюються новим змістом.

Різні епохи історія літератури відрізняються друг від друга як складом жанрів, а й їх кількістю. Для літератури 20 в. характерно велика кількістьжанрів та їх взаємопроникнення. На стику кількох жанрів виникає новий тип літературного твору. У попередні періоди в літературі, як правило, висувалося на перший план кілька жанрів (напр., трагедія, ода, епічна поемау класицизмі; лірична поема, балада, елегія у романтизмі). У зв'язку з цим у сучасної літературиз'явилися твердження про зникнення жанрів - настільки розширилися їх межі. З'явилися антижанри – антироман, антидрама.

Жанрова своєрідність розглядається не тільки по відношенню до епохи або течії в літературі, а й по відношенню до окремого письменника. У творчості кожного письменника завжди з'являються специфічні форми, та їх жанрова приналежністьзазвичай є предметом суперечок для дослідників. Так, «Злочин і кара» Ф. М. Достоєвського поєднує у собі риси психологічного, соціального, детективного та авантюрного роману.

Відмінне визначення

Неповне визначення ↓

Російська література збагачується своєрідним твором, відомим у двох варіантах, — «Словом» та «Молінням» Данила Заточника. «Слово» (друга половина XII ст.) містить благання автора, звернену, мабуть, до новгородського князя Ярослава Володимировича (правнука Володимира Мономаха), щоб князь витяг автора з жебрацького стану, в якому він, людина освічена, чомусь виявився .

«Моління», складене на основі «Слова» у другій чверті XIII ст., звертається з аналогічним проханням до Ярослава Всеволодовича (батька Олександра Невського), який княжив у Переяславі Суздальському, а потім отримав від хана Батия «старійшинство» над російськими князями.

За допомогою майстерно підібраних авторитетних цитат та афоризмів обидва варіанти пам'ятника прагнуть створити ідеальний образтакого князя, який став би надійним захистом для підданих. Князь оживляє «вся людина милістю своєю», він заступник сиріт і вдів, він енергійний господар і полководець, він різко відрізняється від своїх помічників-«тивунів», які руйнують народ.

Автор «Моління» засуджує бояр, він згоден скоріше носити «личниці» (лапті) у княжому домі, ніж ходити «в черлені чоботі у боярському дворі». Тут образ князя багато в чому зберігає ті уявлення про ідеального правителя, які створював Володимир Мономах у «Повчанні» до дітей.

На відміну від літературних традицій Київської Русі, де васальні відносини розглядалися зазвичай у сфері військової діяльності та осмислювалися як князівсько-дружинні пошуки «честі та слави», Данило Заточник не посоромився навіть заявити князеві про себе, що він не хоробрий «на раті». Зате він був сильний у «словах» і «міцний думці», і тому перед ним відкривався новий спосібкняжої служби.

Вміло оперуючи висловами біблійних книг, «Фізіолога», «Повісті про Акіру Премудрого», «Повісті временних літ», «Ізборника» Святослава (1076), «Бджоли» та інших пам'яток, автор доводив князеві свою освіченість. Його дотепна мова пересипалася приказками («Кому Переславль, а мені Гореславль»; «Кому Боголюбово, а мені горе люте»).

Пропонуючи себе князеві як мудрого радника, незнатний і бідний автор претендував на те високе місце, яке займала старша дружина, як, наприклад, бояри — тлумачі «каламутного» сну князя Святослава Київського у «Слові про похід Ігорів». Так уперше у російській літературі з'являється уявлення про «розумі» як про вирішальну ознаку гідності особистості та професійної діяльності.

Автор «Моління» зараховував себе до «дворян» (до службовців при «дворі» князя), він хотів, щоб князь убезпечив його від бояр страхом «грози своєї». Заточник дивився на князя як на головного захисника вітчизни і благав бога зміцнити його силу, щоб відобразити завойовників, і в цьому виявлялися риси нової патріотичної концепції Північно-Східної Русі.

Літературний жанр молінь поширювався переважно у ті епохи Розвиненого Середньовіччя, як у свідомості знову почали зміцнюватися принципи монархічної державності, які спиралися не так на старі феодально-родові традиції, але в особисту службу підданих.

Нова позиція письменника, дрібного васала, стосовно його першого читача — самовладного сюзерена — полягала не в тому, щоб епічно оспівати його подвиги, як це бувало раніше, або, навпаки, публіцистично осудити його помилки з позицій загального блага Російської землі, а в тому, щоб протиставити князя його найбільшим васалам (боярам) і запропонувати йому свою віддану службу, догоджаючи при цьому його політичним поглядам та особистим уподобанням.

Поява в давньоруської літературижанру таких політичних слів і благань свідчить про те, що вона вступила в новий період свого розвитку, який визначається серйозними видозмінами в галузі суспільної думки. Цей жанр добре відомий європейському Середньовіччю.

До нього належали прохаюча елегія ченця Ермольда, надіслана ним із ув'язнення французькому принцу, сину короля Людовіка Благочестивого (IX ст.), і «Прислів'я» (XIII ст.), твір якогось італійського «заточника». Значнішими були візантійські моління — літературно викладені клопотання про помилування, звільнення з в'язниць.

Візантійські поети приділяли багато уваги іронічному зображенню негараздів сімейного життята сварливості жінок. Російський Заточник приводив із того ж приводу традиційне слово про «злих дружин».

На тлі таких типологічних відповідностей у жанровій структурі, тематиці та стилістиці молінь Середньовіччя виразно виступає своєрідність давньоруського письменника першого памфлетиста.

Данилові Заточнику було далеко до історичного досвідута освіченості сучасних йому письменників-візантійців, тому на відміну від них він з наївністю неофіта був сповнений глибокої повагидо авторитетів старовинної мудрості, захоплення стосовно «розуму» взагалі і до свого власного особливо.

Йому здавалося, що, опанувавши давньохристиянську книжковість, він уже в «премудрих ризах одягався». Хоча він і був «мізерний вбранням, зате розумом багатий». Відбулися значні зрушення у світовідчутті давньоруського письменника.

Якщо у старій літературної традиціїВізантії та Болгарії тільки справжньому християнському подвижнику пристойно було «горе злітати розумом», якщо митрополит Никифор у грецькому посланні до Володимира Мономаха міг сказати такому високому адресату «розум твій швидко літає», а в «Слові про похід Ігорів» годилося заспівати про Бояна Вещем. «літаючи розумом під хмари», то Данило Заточник без жодних вагань надавав собі такі ж піднесені характеристики, він уже сам умів «парити думкою», як орел у повітрі. Він навіть риторично запрошував своїх читачів «затрубити», як у златоковану трубу, «в розум свого розуму».

Ця раціональна самовпевненість письменника, зодягнена ще в архаїчні літературні форми, мала своєю основою такі нові риси феодальної самосвідомості, які пов'язувалися з перспективами політичної ролі незнатного «служивого» людини на історичному етапі давньоруської державності, що відроджується. «Моління» Заточника було літературним передвістям дворянської публіцистики Московської держави.

Історія всесвітньої літератури: у 9 томах / За редакцією І.С. Брагінського та інших - М., 1983-1984 р.р.

Продовжуючи цикл статей з теорії музики, ми хотіли б розповісти вам про те, як формувалися і розвивалися жанри в музиці. Після цієї статті ви більше ніколи не переплутаєте музичний жанр із музичним стилем.

Отже, спочатку давайте розглянемо, чим відрізняються поняття "жанр" і "стиль". Жанр– це тип твору, що склався історично. Він має на увазі форму, зміст і мету музики. Музичні жанрипочали своє формування ще на ранньому етапірозвитку музики, у ладі первісних громад. Тоді музика супроводжувала кожен крок людської діяльності: побут, праця, мова тощо. Таким чином, сформувалися основні жанрові засади, які ми розберемо далі.

Стильж передбачає суму матеріалів (гармонія, мелодія, ритм, поліфонія), те, яким способом вони були використані в музичному творі. Зазвичай стиль ґрунтується на віянні певної епохи або ж класифікується за композиторами. Інакше кажучи, стиль – це сукупність коштів музичної виразності, Що визначає образ та ідею музики. Він може залежати від індивідуальності композитора, його світогляду та смаків, підходу до музики. Також стиль визначає течії в музиці, такі як джаз, поп, рок, народні стиліі так далі.

Тепер повернемось до жанрів музики. Існує п'ять основних жанрових засад, які, як ми говорили, зародилися ще в первісних громадах:

Моторність
Декламаційність
Розбіжність
Сигнальність
Звукообразівність

Саме вони стали основою всіх наступних жанрів, що виникли з розвитком музики.

Незабаром після утворення основних жанрових почав, жанр і стиль стали сплітатися в єдину систему. Такі жанрово-стильові системи формувалися залежно від випадку, якого створювалася музика. Так з'явилися жанро-стильові системи, які використовувалися у певних давніх культів, для давніх обрядів та у побуті. Жанр мав більш прикладний характер, що сформувало певний образ, стиль та композиційні риси давньої музики.

На стінах єгипетських піраміді в стародавніх папірусів, що збереглися, були знайдені рядки ритуальних і релігійних гімном, які найчастіше розповідали про давньоєгипетських богів.

Вважається, що свою найвищу точку розвитку давня музикаотримала саме у Стародавній Греції. Саме в давньогрецькій музиці були виявлені певні закономірності, на яких ґрунтувався її лад.

З тим, як розвивався лад суспільства, розвивалася і музика. У середньовічній культурівже сформувалися нові вокальні та вокально-інструментальні жанри. У цю епоху в Європі народилися такі жанри, як:

Органум – рання форма багатоголосої музики в Європі. Використовувався цей жанр у церквах, а свій розквіт отримав у паризькій школі Нотр-Дам.
Опера – музично-драматичний твір.
Хорал – богослужбовий католицький чи протестантський спів.
Мотет – вокальний жанр, який використовувався як у церкві, і на світських заходах. Стиль його залежав від тексту.
Кондукт – середньовічна пісня, текст якої найчастіше був духовним та моралізуючим. Досі що неспроможні точно розшифрувати середньовічні ноти кондуктів, оскільки вони мали певного ритму.
Меса – літургійна служба у католицьких церквах. До цього жанру відносять і реквієм
Мадрігал невеликий твірна лірично-любовні теми. Цей жанр зародився Італії
Шансон - цей жанр з'явився у Франції, і спочатку до нього належали хорові селянські пісні.
Павана – плавний танець, який відкривав свята в Італії
Гальярда – веселий та ритмічний танець також родом з Італії.
Алеманда - танець-хода, що з'явився в Німеччині

У XVII-XVIIIстоліттях у Північній Америці досить активно розвивалася сільська музика – кантрі. На цей жанр дуже сильно вплинули ірландська та шотландська народна музика. Тексти таких пісень часто розповідали про кохання, сільський побут та ковбойське життя.

У наприкінці XIXстоліття і на початку ХХ століття Латинська Америката Африці досить активно розвивався фольклор. У співтоваристві афроамериканців зароджується блюз, який спочатку був "робочою піснею", що супроводжувала роботу в полі. Також в основу блюзу лягли балади та релігійні піснеспіви. Блюз ліг в основу нового жанру – джазу, який є результатом змішування африканської та європейської культури. Джаз отримав досить широке поширення та повсюдне визнання.

Грунтуючись на джазі та блюзі, наприкінці 40-х років з'являється ритм-н-блюз (R'n'B), пісенно-танцювальний жанр. Він був досить популярним у молодіжному середовищі. Згодом у рамках цього жанру з'явилися фанк та соул.

Цікаво, що поряд із цими афроамериканськими жанрами у 20-х роках ХХ століття з'явився жанр поп-музики. Коріння цього жанру сягає народної музики, вуличних романсів і балад. Поп-музика завжди поєднувалася з іншими жанрами, утворюючи досить цікаві музичні стилі. У 70-х роках у рамках поп-музики з'явився стиль “диско”, який став найпопулярнішим танцювальною музикоюу той час, відсунувши на задній план рок-н-рол.

У 50-х роках у ряди вже існуючих жанрів вривається рок, витоки якого перебувають у блюзі, фолку та кантрі. Він досить швидко набув шаленої популярності і розрісся на безліч різних стилів, змішуючись з іншими жанрами.

Десятьма роками пізніше на Ямайці формується жанр реггі, який набув широкого поширення у 70-х роках. Основою реггі є менто – жанр народної музикиЯмайка.

У 1970-х роках з'являється реп, який "експортували" ямайські діджеї до Бронкса. Засновником репу вважають діджея Kool Herc. Спочатку реп читали заради задоволення, щоб виплеснути свої емоції. Основою даного жанрує біт, який задає ритм речитативу.

У другій половині XX ст. електронна музикаутвердила себе як жанр. Дивно, що вона не здобула визнання ще на початку ХХ століття, коли з'явилися перші електронні інструменти. Даний жанр має на увазі створення музики за допомогою електронних музичних інструментів, технологій та комп'ютерних програм.

Жанри, що сформувалися у ХХ столітті, мають безліч стилів. Наприклад:

Джаз:

Новоорлеанський джаз
Діксіленд
Свінг
Вестерн-свінг
Бібоп
Хард-боп
Бугі Вугі
Кул або прохолодний джаз
Модальний чи ладовий джаз
Авангардний джаз
Соул-джаз
Фрі-джаз
Боса-нова чи латиноамериканський джаз
Сімфо-джаз
Прогресив
Фьюжн чи джаз-рок
Електричний джаз
Acid jazz
Crossover
Smooth jazz

Кабаре
Менестріль-шоу
Мюзік-хол
Мюзикл
Регтайм
Лаунж
Класичний кросовер
Психоділічний поп
Італо-диско
Євродиско
Хай-енерджі
Nu-disco
Space disco
Є-йє
K-pop
Європоп
Арабська поп-музика
Російська поп-музика
Рігсар
Лаїка
Латиноамериканська поп-музика
J-pop

Рок н ролл
Біг-Біт
Рокабіллі
Сайкобіллі
Неорокабіллі
Скіффл
Ду-воп
Твіст
Альтернативний рок (Інді-рок / Коледж-рок)
Мат-рок
Медчестер
Гранж
Шугейзинг
Бріт-поп
Нойз-рок
Нойз-поп
Пост-гранж
Lo-Fi
Інді-поп
Тві-поп
Арт-рок (Прогресивний рок)
Джаз-рок
Краут-рок
Гаражний рок
Фрікбіт
Глем-рок
Кантрі-рок
Мерсібіт
Метал (Хард-рок)
Авангардний метал
Альтернативний метал
Блек-метал
Мелодичний блек-метал
Симфонічний блек-метал
Тру-блек метал
Вікінг-метал
Готик-метал
Дум-метал
Дет-метал
Мелодик-дет-метал
Металкор
Нью-метал
Пауер-метал
Прогресив-метал
Спід-метал
Стоунер-рок
Треш-метал
Фолк-метал
Хеві метал
Нова хвиля
Російський рок
Паб-рок
Панк рок
Ска-панк
Поп-панк
Краст-панк
Хардкор
Кросовер
Riot folk
Поп-рок
Постпанк
Готик-рок
No Wave
Будівництво
Психоделічний рок
Софт-рок
Фолк-рок
Техно-рок

Як бачите, стилів безліч. На перерахування повного спискупіде багато часу, тому робити ми цього не будемо. Головне, ви тепер знаєте, як з'явилися сучасні популярні жанриі точно більше не плутатимете жанр і стиль.

"Фентезі (англ. Fantasy) - вид фантастичної літератури, або літератури про надзвичайне, засновану на сюжетному припущенні ірраціонального характеру. Це припущення не має логічної мотивації в тексті, припускаючи існування фактів і явищ, що не піддаються, на відміну від наукової фантастики, раціонального пояснення ".

"У найзагальнішому випадку фентезі - це твір, де фантастичний елемент несумісний з науковою картиноюсвіту".

"Фентезі - це опис світів подібно до нашого, світів з працюючою в них магією, світів з чітким кордоном між Темрявою і Світлом. Ці світи можуть бути якимись варіаціями Землі в далекому минулому, далекому майбутньому, альтернативному сьогоденні, а також паралельними світами, що існують поза зв'язком із Землею " .

Ряд дослідників схиляється до визначення фентезі як різновиду літературної казки. "За зовнішніми параметрами фентезі є різновидом фантастичної казки". "Казковою фантасмагорією вигаданих світів" називає фентезі письменник Е. Геворкян.

"Казка. Від наукової фантастики цей жанр відрізняється відсутністю моралі і потуг на месіанство. Від традиційної казки - відсутністю поділу на поганих і добрих", - йдеться у статті Ніка Перумова.

Дж. Р.Р. Толкін у своєму есе "Про чарівні казки" розмірковує про роль фантазії у створенні чудових вторинних світів. Толкін звеличує фантазію, подібно романтикам початку XIX ст. Але, на відміну них, письменник вважає фантазію не ірраціональної, а раціональної діяльністю. На його думку, автор фантастичного твору має свідомо домагатися встановлення реальності. Необхідно надати вигаданому внутрішню "логіку реального", починаючи з того, що сам автор повинен вірити в існування Феєрі (співзвучно фентезі), "вторинного світу, заснованого на міфологічній уяві". Ще одна тенденція – визначення фентезі через міф. Це цілком закономірно, оскільки фантастична література має міфологічну основу.

"Цей жанр виник на основі переосмислення авторами традиційного міфологічного та фольклорної спадщини. І в найкращих зразках даного жанру можна виявити ряд паралелей між авторськими вигадками і міфо-ритуальними уявленнями, що лягли в його основу».

"Світ фентезі - це пропущені через сучасну свідомість і давні міфи, легенди, оповіді, що ожили по волі автора". Найбільш чітке визначення фентезі пропонує довідник "Російська фантастика ХХ століття в іменах та особах": "Фентезі - це своєрідне зрощення казки, фантастики та пригодницького роману в єдину ("паралельну", "вторинну") художню реальність з тенденцією до відтворення, переосування та формування нового світу у її межах.

Фантастика передбачає зміст елемента надзвичайного, тобто. розповіді у тому, чого немає, був і може бути. Основне значення термінів фантастика та фантастичне – це особливий спосіб відображення реальності у невластивих їй формах. Особливості фантастики: 1) посилка надзвичайного, тобто. формує сюжет припущення реальності надзвичайних подій; 2) мотивація надзвичайного; 3) форма вираження надзвичайного.

Фантазія вторинна по відношенню до уяви, це продукт уяви, вона змінює вигляд дійсності, що відображається у свідомості. У цьому випадку йдеться також про суб'єктивний початок, якусь підміну. Сучасне розумінняфантазії спирається на вчення К.Г. Юнга, і тоді фантазія – це самозображення несвідомого; фантазія найактивніша при падінні інтенсивності свідомого, у результаті порушується бар'єр несвідомого.

Фантастика - поняття, що застосовується для позначення розряду художніх творів, що зображують явища, що підкреслено відрізняються від явищ дійсності. Для образності фантастичної літератури характерна високий ступіньумовності, яка може виявлятися у порушенні логіки, прийнятих закономірностей, природних пропорцій та форм зображуваного. В основі будь-якого фантастичного твору закладено опозицію "реальне - фантастичне". Основною рисою поетики фантастичного є так зване "подвоєння" реальності, що досягається або за рахунок створення іншої реальності, абсолютно відмінної від реальності дійсної, або за рахунок формування "двомирства", що полягає в паралельному співіснуванні реального та ірреального світів. Виділяються такі типи фантастики, як явна та неявна.

Витоки фантастичного лежать у міфопоетичній свідомості людства. Епохою фантастичного розквіту традиційно прийнято вважати романтизм і неоромантизм. Фантастика породжує особливий характер художніх творів, прямо протилежних до реалізму. Фантастика не відтворює дійсності в її законах та підвалинах, але вільно порушує їх; вона утворює свою єдність і цілісність за аналогією про те, як це відбувається у світі. За своєю закономірність світу фантастичного зовсім інша, ніж закономірність реалістична. Фантастика творчо відтворює не реальність, але сновидіння, мрії у всьому своєрідності їх аспектів. Такою є суттєва основа фантастики або її чистий вигляд.

Існує три види фантастичних творів. Твори фантастики першого виду – зовсім відчужені від дійсності, – це чисті сни, у яких не дано безпосереднього розсуду реальних приводів до них чи причин. Фантастичні твори другого виду, у яких дається таємна основа для повсякденних явищ, це такі сни, коли безпосередньо вбачаємо реальні приводи до чудовим образам і подій чи взагалі їх зв'язок з реальністю, тобто. коли ми в самому сновидінні споглядаємо не тільки фантастичні картини, а й реальних збудників їх або взагалі прямо пов'язані з ними елементи дійсного світу – причому реальне опиняється у ролі підлеглої фантастичного. Зрештою, фантастичні творитретього виду, у яких безпосередньо споглядаємо не реальних збудників чи супутників таємничих явищ, але саме реальні наслідки їх. Це ті сонні статки, коли ми в перші миті пробудження, ще перебуваючи у владі сонних видінь, бачимо їх впровадженими так чи інакше в дійсному світі, що зійшли в життя яви. Всі три види фантастики однаково часто зустрічаються в художніх творах, але вони є рівноцінними .

Жанр фентезі є різновидом фантастичного літератури. За обсягом видань та популярності у рядового читача фентезі залишив далеко позаду всі інші напрями фантастики. Серед усіх літературних течійсаме фентезі найшвидше розвивається, освоюючи нові території та залучаючи все більше читачів.

Фантастика як прийом була відома мистецтву з давніх-давен. Власне, тією чи іншою мірою вона притаманна будь-якому виду мистецтва. У літературі вона пройшла дуже довгий шлях: від первісного міфудо чарівній казці, від казки та легенди – до літератури Середньовіччя, а потім і романтизму. Нарешті, у сучасній літературі прийшла черга наукової фантастики та фентезі. Ці жанри розвивалися паралельно, часом чимось стикаючись.

Питання відносин між науковою фантастикою та фентезі не вирішене досі. З одного боку, і те, й інше поєднується в одному понятті "фантастика" та сприймається як її модифікації. З іншого боку, фентезі явно протистоїть літературі, яку умовно позначають терміном "наукова фантастика".

Визначення жанру оповідання. Оповідання та новела, їх співвідношення.

Б.В.Томашевський: «Новелла (оповідання) - твір з простою фабулою,<…>з коротким ланцюгом ситуацій, що змінюються або, вірніше, з однією центральною зміною ситуацій (Томашевський Б.В. Поетика).

Г.Н.Поспелов: «Оповідання - мала епічна жанрова форма художньої літератури- невелике за обсягом зображених явищ життя, а звідси за обсягом тексту, прозовий твір. <...>Існує ще один різновид малого прозового жанру- Новела. Мабуть, правильніше було б розуміти розповідь як малу прозову форму взагалі і розрізняти серед оповідань твори нарисового (описово-оповідального) типу та новелістичного (конфліктно-оповідального) типу» (Поспєлов Г.М. Розповідь // Літературний енциклопедичний словник).

Ю.Нагібін: «Оповідання однолінійне, у ньому один драматичний вузол, один конфлікт» (Нагібін Ю. Не чуже ремесло).

В.П.Скобелєв: «Оповідання (новела) є інтенсивним типом організації художнього часу і простору, що передбачає доцентрову зібраність дії, у ході якого здійснюється випробування, перевірка героя чи взагалі будь-якого значимого явища з допомогою однієї чи кількох однорідних ситуація. Тож читацька увага зводиться до вирішальних моментів у житті дійової особичи явища загалом. Звідси концентрованість сюжетно-композиційної єдності, одноплановість мовного стилю і малий /на тлі роману та повісті/ обсяг як результат цієї концентрації» (Скобелєв В.П. Поетика оповідання).

Історія виникнення жанру. Поява перших творів з підзаголовком «оповідання» в середині 1820-х років та закріплення цього визначення за оповідальними творами малої формиз середини 1840-х років (див. докладно про історію виникнення жанру та терміну в роботах Е. Шубіна, А. В. Лужановського та ін.). Активний розвиток малих прозових жанрів у середині 1840-х років. Зв'язок виникнення жанру та її розвитку з історією реалізму у російській литературе. «Повісті Бєлкіна» А.С.Пушкіна і «Вечори на хуторі поблизу Диканьки» Н.В.Гоголя як важливий момент історія російського оповідання. Велика роль «Записок мисливця» І.С.Тургенєва у становленні жанру (див. статтю В.Г.Бєлінського «Погляд на російську літературу 1847 року», де автор писав, що оповідання, що давно існувало в літературі як «молодший брат» повісті, отримав право самостійного жанру).

Розповідь у творчості Л. Н. Толстого, А. П. Чехова, І. А. Буніна та ін. Широке поширення жанру в літературі срібного віку. Доля оповідання та метаморфози цього жанру в літературі 20 – на початку 21 століття.

Тема 2. Е.Замятін – новеліст.

Є.Замятін як один з яскравих представниківмалого епічного жанру у літературі 20 століття, талановитий письменник-експериментатор. Автобіографія письменника. Політехнічна освіта та її роль у житті та творчості Є.Замятіна. Захоплення ідеями соціалізму та безпосередня участь у революційних подіях у Росії.

Звернення Є. Замятіна до жанру оповідання на початку ХХ ст. Мотив повітової Русі як основний у його творчості. Сатиричний характер творчості, традиції Н.В.Гоголя, М.Є.Салтикова-Щедріна, Н.С.Лєскова. Північна тема у творах письменника (оповідання «Африка», «Північ», «Йола»).

Відрядження до Англії в 1916 році та її роль у житті та творчості Є.Замятіна. Критика англійського буржуазного суспільства та західного раціоналізму на кшталт О.Шпенглера (оповідання «Ловець людей»). Захоплення модернізмом.

Е. Замятін та революція 1917 року. Просвітницька практика, участь у багатьох культурних проектах радянської Росії. Теоретичні роботиЄ.Замятіна про неореалізм і експресіонізм («Про синтетизм», «Я боюся», «Нова російська проза», «Про літературу, революцію, ентропію та інше»). Основне у стилі: підкреслений раціоналізм, геометрія форми, спотворення образу, використання гротеску, трагічної іронії: « синтетичний образу символіці, синтезований побут, синтез фантастики та побуту, досвід художньо-філософського синтезу» («Нова російська проза»).

Втілення основних принципів нової поетикиу його новелістиці («Печера», «Русь», «Дракон», «Мамай», «Оповідання про найголовніше», «Яла» та ін.). Інтерес до фантастики. Вплив Г. Уеллса та А. Франса на творчість Є. Замятіна. Новітня літературапро Зам'ятину.