Що таке прозові жанри. Що таке проза

Література здатна проводити світогляд людини, характері і духовність. Прозові твори навчають читача пристосовуватися до життя в соціумі, піднімають моральність суспільства та розкривають проблеми сучасного світу. Любовна література, повісті, поеми будуються на драматизмі і реалізмі сьогодення, обрамляються вишуканими епітетами, метафоричними оборотами та яскравими алегоріями. У сучасних оповіданнях та романах можна зустріти роздуми на тему загальнолюдських цінностей та життєвих проблем. У каталозі нашого порталу представлені різні жанри: історичні романи, казки, види усної народної творчості (булини, буваль), оповідання-пригоди, детективи та багато іншого. У кожен твір автор вкладає свою душу, намагається достукатися до розуму та серця читача, намагається змінити звичні стереотипи про літературу загалом.

Антиутопія – оригінальний жанр прозової літератури, який є своєрідним відкликанням автора на тиск нового ладу. Як правило, антиутопія стає популярною на момент політичного чи громадянського перевороту, під час війни, революції, мітингів та інших подій, які перевертають звичне життя народу. Тут загальне уявлення про світ передається через життя однієї людини. Читач спостерігає конфлікт особистості та держави. Як правило, головний герой намагається зламати звичні стереотипи і йде всупереч законам.

Дитяча літературапосідає особливе місце серед сучасних митців. Як правило, дитячі твори ведуть читача в таємничий чарівний світ і огортають неймовірні казкові події. Часто, невигадливий твір для дітей приховує не лише проблеми добра і зла, а й актуальні питання сучасного суспільства. У такий спосіб автор намагається підготувати майбутніх підлітків до суворої дійсності. Така книга, крім розважальної, несе й освітню функцію. Написання дитячих творів потребує особливої ​​відповідальності, майстерності та таланту.

Популярністю серед авторів та читачів користується езотерика – література, яка здатна змінити сприйняття реального світу. Основними напрямками езотерики є книги про способи ворожіння, нумерологія, астрологія та багато іншого. Найбільш затребуваною серед читачів залишається фантастика. Такі твори торкаються безлічі філософських питань і розкривають очі читачів на різні недосконалості світу. Іноді, сучасна фантастика - це оригінальна добірка розважальних сюжетів, які дозволяють відволіктися від повсякденної метушні і поринути у світ незвіданого.

Проза довкола нас. Вона в житті та в книгах. Проза – це наша повсякденна мова.

Художня проза - це не має розміру (особливої ​​форми організації промови, що звучить), нерифмоване оповідання.

Прозовий твір - це написаний без рими, у чому його головна відмінність від поезії. Прозові твори бувають як художні, і нехудожні, іноді вони переплітаються між собою, як, наприклад, у біографіях чи мемуарах.

Як виник прозовий, або епічний, твір

Проза прийшла у світ літератури з Стародавньої Греції. Саме там з'явилася спочатку поезія, а потім проза як термін. Першими прозовими творами були міфи, перекази, легенди, казки. Ці жанри визначалися греками як нехудожні, приземлені. Це були релігійні, побутові чи історичні оповідання, які одержали визначення "прозові".

У першому місці стояла високохудожня поезія, проза була другою місці, як якесь протиставлення. Становище почало змінюватися лише у другій половині Прозові жанри почали розвиватися і розширюватися. З'явилися романи, повісті та новели.

У ХІХ столітті письменник-прозаїк відтіснив поета другого план. Роман, новела стали головними художніми формами у літературі. Зрештою, прозовий твір зайняв своє законне місце.

Прозу класифікують за розміром: на малу та велику. Розглянемо основні мистецькі жанри.

Добуток у прозі великого обсягу: види

Роман - прозовий твір, який відрізняється довжиною оповідання та складним сюжетом, розвиненим у творі повною мірою, а також роман може мати побічні сюжетні лінії, крім основної.

Романістами були Оноре де Бальзак, Даніель Дефо, Емілі та Шарлотта Бронте, Еріх Марія Ремарк та багато інших.

Приклади прозових творів російських романістів можуть становити окрему книгу-список. Це твори, які стали класикою. Наприклад, такі як «Злочин і кара» та «Ідіот» Федора Михайловича Достоєвського, «Дар» та «Лоліта» Володимира Володимировича Набокова, «Доктор Живаго» Бориса Леонідовича Пастернака, «Батьки та діти» Івана Сергійовича Тургенєва, «Герой нашого часу» Михайла Юрійовича Лермонтова і таке інше.

Епопея - це за обсягом більше, ніж роман, і описує великі історично події чи відповідає загальнонародної проблематики, частіше й те й інше.

Найзначніші та найвідоміші епопеї в російській літературі - «Війна і мир» Льва Миколайовича Толстого, «Тихий Дон» Михайла Олександровича Шолохова та «Петро Перший» Олексія Миколайовича Толстого.

Прозовий добуток невеликого обсягу: види

Новела - короткий твір, який можна порівняти з розповіддю, але має велику насиченість подіями. Історія новели бере початок в усному фольклорі, у притчах та оповідях.

Новелістами були Едгар По, Герберт Уеллс; Гі де Мопассан та Олександр Сергійович Пушкін також писали новели.

Розповідь - невеликий прозовий твір, що відрізняється малою кількістю дійових осіб, однією сюжетною лінією та докладним описом деталей.

Розповідями багато Буніна, Паустовського.

Нарис – це прозовий твір, який легко переплутати з оповіданням. Але все ж таки є суттєві відмінності: опис лише реальних подій, відсутність вигадки, поєднання літератури художньої та документальної, як правило, торкання соціальних проблем та присутність більшої описовості, ніж у оповіданні.

Нариси бувають портретні та історичні, проблемні та дорожні. Також вони можуть між собою поєднуватися. Наприклад, історичний нарис може містити у собі також портретний чи проблемний.

Есе - це якісь враження чи міркування автора у зв'язку з конкретною темою. Воно має вільну композицію. Цей вид прози поєднує у собі функції літературного нарису та публіцистичної статті. Також може мати щось спільне із філософським трактатом.

Середній прозовий жанр - повість

Повість знаходиться на кордоні між оповіданням та романом. За обсягом її не можна віднести ні до малих, ні до великих прозових творів.

У західній літературі повість називають "короткий роман". На відміну від роману, у повісті завжди одна сюжетна лінія, але розвивається вона також повно та повноцінно, тому її не можна віднести до жанру оповідання.

Прикладів повістей у російській літературі безліч. Ось лише деякі: «Бідна Ліза» Карамзіна, «Степ» Чехова, «Неточка Незванова» Достоєвського, «Повітове» Замятіна, «Життя Арсеньєва» Буніна, «Станційний доглядач» Пушкіна.

У зарубіжній літературі можна назвати, наприклад, Рене Шатобріана, Собака Баскервілей Конан-Дойля, Повість про пана Зоммера Зюскінда.

Походження

Незважаючи на очевидність, чіткого розмежування понять проза і поезія не існує. Існують твори, які не мають ритму, проте розбиті на рядки і відносяться до віршів, і, навпаки, написані в риму і з ритмом, проте належать до прози (див. Ритмічна проза).

Історія

До літературних жанрів, що традиційно належать до прози, входять:

Див. також

  • Інтелектуальна проза
  • Поетична проза

Примітки


Wikimedia Foundation. 2010 .

Синоніми:

Дивитись що таке "Проза" в інших словниках:

    Прозаїк … Російське словесне наголос

    URL: http://proza.ru … Вікіпедія

    Див Поезія та проза. Літературна енциклопедія. об 11 т.; М: видавництво Комуністичної академії, Радянська енциклопедія, Художня література. За редакцією В. М. Фріче, А. В. Луначарського. 1929 1939 … Літературна енциклопедія

    - (Лат.). 1) простий спосіб вираження, проста мова, не мірна, на противагу поезії, віршам. 2) нудне, звичайне, буденне, щоденне на відміну від ідеального, вищого. Словник іноземних слів, що увійшли до складу російської мови. Словник іноземних слів російської мови

    - (життєве, життєве, життя); повсякденність, література, звичайність, будні, життєві дрібниці Словник російських синонімів. проза див. повсякденність Словник синонімів російської мови. Практичний довідник М: Російський я … Словник синонімів

    ПРОЗА, прози, мн. ні, дружин. (Лат. Prosa). 1. Невіршована література; ант. поезія. Писати прозою. «Над ними написи і в прозі та у віршах.» Пушкін. Сучасна проза. Проза Пушкіна. || Вся практична, не художня література (устар.). Тлумачний словник Ушакова

    Мистецтво * Автор * Бібліотека * Газета * Живопис * Книга * Література * Мода * Музика * Поезія * Проза * Публіка * Танець * Театр * Фантазія Проза Інший роман дуже поганий, щоб варто було друкувати його... Але буває, що інший... Зведена енциклопедія афоризмів

    проза- ы, ж. prose f. , Лат. prosa. 1. Чи не організована ритмічно мова. БАС 1. П'яні мужики та екскременти різних тварин перебувають у натурі; але я не захотів би читати живого оних описи ні у віршах, ні в прозі. 1787. А. А. Петров Карамзіну. // … Історичний словник галицизмів російської

    - (латинське prosa), усне чи письмове мовлення без поділу на сумірні відрізки вірші. На відміну від поезії спирається на співвіднесеність синтаксичних одиниць (абзаців, періодів, речень, колон). Спочатку розвинулися ділова, ... Сучасна енциклопедія

ПРОЗА - антонім вірша та поезії, формально - звичайна мова, не поділена на виділені сумірні відрізки - вірші, у плані емоційно-смисловому - щось приземлене, звичайне, пересічне. Фактично ж домінуюча форма у літературі двох, а Західної Європи - трьох останніх століть.

Ще XIX в. всю художню літературу, прозову зокрема, називали поезією. Нині поезією називають лише віршовану літературу.

Стародавні греки вважали, що поезія користується особливою промовою, прикрашеною згідно з правилами, які викладає її теорія - поетика. Вірш був одним із елементів цієї прикраси, відмінності мови поезії від повсякденного мовлення. Прикрашеною промовою, але за іншими правилами - не поетики, а риторики - відрізнялося і ораторське мистецтво (російське слово "красномовство" буквально передає цю його особливість), а також історіографія, географічні описи та філософські твори. Античний роман як найменш "правильний" стояв найнижче в цій ієрархії, не дуже приймався всерйоз і не усвідомлювався як особливий пласт літератури - прози. У Середньовіччі релігійна література надто відокремлювалася від світської, власне художньої, щоб проза в тій та іншій усвідомлювалася як щось єдине. Середньовічні розважальні і навіть повчальні твори в прозі вважалися несумісними з поезією як такої, як і раніше, віршованої. Найбільший роман епохи Відродження - "Гаргантюа і Пантагрюель" Франсуа Рабле (1494-1553) - ставився скоріше до низової літератури, що з народної сміхової культурою, ніж до літератури офіційної. М. Сервантес створював свого “Дон Кіхота” (1605, 1615) як пародійний роман, але реалізація задуму виявилася значно серйознішою та значною. Фактично це перший прозовий роман (що породжуються в ньому лицарські романи були в основному віршованими), який був усвідомлений як твір високої літератури та вплинув на розквіт західноєвропейського роману більш як через сторіччя – у XVIII ст.

У Росії неперекладні романи з'являються пізно, з 1763 р. До високої літератури вони не належали, серйозна людина мала читати оди. У пушкінську епоху іноземними романами XVIII в. захоплювалися молоді провінційні дворянки на кшталт Тетяни Ларіної, а вітчизняними – ще невибагливіша публіка. Але сентименталіст Н.М. Карамзін у 1790-ті роки. вже ввів прозу у високу літературу - в нейтральному та нерегламентованому жанрі повісті, який не входив, як і роман, у систему визнаних класицистичних жанрів, але й не обтяженому, як він, невиграшними асоціаціями. Повісті Карамзіна стали поезією у прозі. А.С. Пушкін навіть у 1822 р. у замітці про прозі писав: “Питання, чия проза найкраща у нашій літературі? - Відповідь: Карамзіна”. Ho додавав: "Це ще похвала не велика ..." 1 вересня того ж року він у листі радив князю П.А. Вяземському всерйоз зайнятися прозою. "Літо хилять до прози..." - зауважував Пушкін, передбачаючи свої вірші в шостому розділі "Євгенія Онєгіна": "Літо до суворої прози хилять, / Літа пустунку-риму женуть..." Автора романтичних повістей А.А. Бестужева (Марлінського) у листах 1825 р. він двічі закликає взятися за роман, як згодом Н.В. Гоголя – перейти від повістей до великого твору. І хоча сам він друковано дебютував у прозі лише у 1831 р., одночасно з Гоголем (“Вечори на хуторі біля Диканьки”) і, як він, анонімно - “Повістями покійного Івана Петровича Бєлкіна”, завдяки першим їм двом у 1830-ті мм. в російській літературі настав епохальний перелом, що вже відбувся на Заході: з переважно віршованої вона стає переважно прозовою. Процес цей завершився на початку 1840-х рр., коли з'явилися "Герой нашого часу" (1840) Лермонтова (який виношував великі задуми в прозі) і "Мертві душі" (1842) Гоголя. Некрасов потім "прозаїзує" і стиль віршованої поезії.

Вірші на порівняно тривалий період повернули своє лідерство лише на рубежі XIX-XX ст. ("Срібний вік" - на відміну від "золотого" пушкінського), і то лише в модернізмі. Модерністам протистояли сильні прозаїки-реалісти: М. Горький, І.А. Бунін,

А.І. Купрін, І.С. Шмельов, О.М. Толстой та ін; зі свого боку, символісти Д.С. Мережковський, Федір Сологуб, В.Я. Брюсов, Андрій Білий крім віршів створювали нову прозу. Правда, і в Срібному столітті (Н.С. Гумільов), і значно пізніше (І.А. Бродський) деякі поети ставили вірші набагато вище за прозу. Однак у класиці XIX-XX століть, як російської, і західної, більше прозаїків, ніж поетів. Вірші майже зовсім витіснені з драми та епосу, навіть із ліро-епосу: у другій половині XX ст. єдина російська поема класичного рівня - ахматовская “Поема без героя”, переважно лірична і розпочата автором ще 1940 р. Вірші залишилися головним чином лірики, а сучасна лірика до кінця століття, як і Заході, втратила масового, навіть широкого читача, залишилася для небагатьох аматорів. Замість теоретично чіткого поділу пологів літератури - епос, лірика, драма - в мові закріпилося нечітке, але звичне: проза, поезія, драматургія (хоча і нині створюються ліричні мініатюри в прозі, натужні поеми і зовсім вже безглузді драми.

Тріумфальна перемога прози є закономірною. Віршована мова відверто умовна. Вже Л.М. Толстой вважав її зовсім штучною, хоч і захоплювався лірикою Тютчева та Фета. На невеликому просторі інтенсивного на думку і почуття ліричного твору вірші виглядають природніше, ніж у розлогих текстах. Вірш має масу додаткових засобів вираження у порівнянні з прозою, але ці “підпори” архаїчні за своїм походженням. У багатьох країнах Заходу та Сходу сучасна поезія користується майже виключно верлібром (вільним віршем), що не має розміру та рим.

Проза має свої структурні переваги. Набагато менш здатна, ніж вірш, впливати на читача “музично”, вона вільніша у виборі смислових нюансів, відтінків мови, передачі “голосів” різних людей. "Розмовність", за М.М. Бахтіну, прозі притаманне більшою мірою, ніж віршам (див.: Мова художня). Форма прози аналогічна іншим властивостям та змісту, та форми літератури Нового часу. “У прозі - єдність, що кристалізується з різноманіття. У поезії, навпаки, - різноманіття, що розвивається з ясно проголошеної і безпосередньо вираженої єдності”. Але для сучасної людини однозначна ясність, заяви “в лоб” у мистецтві схожі на банальність. Література XIX та ще більше XX ст. воліє як основний принцип єдність складну і динамічну, єдність динамічного різноманіття. Це стосується і поезії. За великим рахунком одна закономірність визначає єдність жіночності та мужності у віршах А.А. Ахматової, трагізму та єрництва у прозі А.П. Платонова, здавалося б, абсолютно непоєднуваних сюжетно-змістовних пластів - сатиричного, демонічного, "євангельського" і їхнього любовного, що сполучає - в "Майстері і Маргариті" М.А. Булгакова, романного та епопейного у “Тихому Доні” М.А. Шолохова, безглуздості та зворушливості героя оповідання В.М. Шукшина "Чудик" і т.д. При цій складності літератури проза виявляє свою власну складність, порівняно з віршами. Саме тому Ю.М. Лотман побудував таку послідовність від простого до складного: "розмовна мова - пісня (текст + мотив) - "класична поезія" - художня проза". При розвиненій культурі мови “уподібнення” мови літератури повсякденному мові складніше, ніж ясне, прямолінійне “розподоблення”, яким спочатку була віршована мова. Так учню малювати важче намалювати натуру схоже, ніж несхоже. Так реалізм зажадав більшого досвіду від людства, ніж дореалістичні напрями мистецтво.

Не слід думати, що ритм має тільки вірш. Досить ритмічна розмовна мова, як і нормальні людські рухи, - вона регулюється ритмом дихання. Ритм – це регулярність якихось повторень у часі. Звісно, ​​ритм звичайної прози менш впорядкований, як віршований, непостійний і непередбачуваний. Є більш ритмічна (у Тургенєва) і менш ритмічна (у Достоєвського, Л. Н. Толстого) проза, але ніколи вона не буває зовсім не впорядкованою. Синтаксично короткі відрізки тексту, що виділяються, не гранично відрізняються між собою по довжині, нерідко вони два і більше разів поспіль ритмічно однаково починаються або закінчуються. Помітно ритмічна фраза про дівчат на початку горьківської “Старої Ізергіль”: “Їхнє волосся, / шовкове і чорне, / було розпущене, / вітер, теплий і легкий, / граючи ними, / брязкав монетами, / вплетеними в них”. Синтагми тут короткі, сумірні. З семи синтагм перші чотири і шоста починаються ударними складами, перші три і шоста ж закінчуються двома ненаголошеними ("дактилічні" закінчення), всередині фрази однаково - одним ненаголошеним складом - закінчуються дві суміжні синтагми: "вітер, теплий і легкий" (усі три слова ритмічно однакові, складаються з двох складів і мають наголос на першому) і "граючи ними" (обидва слова закінчуються одним ненаголошеним складом). Єдина, остання синтагма закінчується наголосом, саме вона енергійно закінчує всю фразу.

Письменник може грати на ритмічних контрастах. У оповіданні Буніна “Пан із Сан-Франциско” четвертий абзац (“Був кінець листопада...”) містить три фрази. Перша невелика, вона полягає словами "але пливли цілком благополучно". Наступна - величезна, на півсторінки, що описує проведення часу на знаменитій "Атлантиді". По суті, вона складається з багатьох фраз, що поділяються, однак, не крапкою, а в основному крапкою з комою. Вони, як морські хвилі, нахльостують одна на одну безперервно. Тим самим практично зрівнюється все, про що йдеться: влаштування корабля, розпорядок дня, заняття пасажирів - все, живе та неживе. Заключна частина гігантської фрази - “у сім розповідали трубними сигналами у тому, що становило найголовнішу мету всього цього існування, вінець його...” Тільки тут письменник робить паузу, висловлювану відточенням. І нарешті остання, заключна фраза, коротка, але немовби прирівняна до попередньої, так інформаційно насиченої: “І тут пан із Сан-Франциско поспішав у свою багату кабіну – одягатися”. Таке "прирівнювання" посилює тонку іронію щодо "вінця" всього цього існування, тобто, звичайно, обіду, хоча він свідомо не названий, а лише мається на увазі. Невипадково потім Бунін настільки докладно опише підготовку свого героя до обіду та його одягання у готелі на Капрі: “А потім він знову став наче до вінця готуватися...” Навіть слово “вінець” повторено. Після гонгу (аналог "трубних сигналів" на "Атлантиді") пан йде до читальні, щоб почекати ще не зовсім готових дружину та дочку. Там із ним і трапляється удар, від якого він помирає. Замість “вінця” існування – неіснування. Так і ритм, і збої ритму, і подібні ритмічні смислові "переклички" (з деякими застереженнями можна вести мову і про ритм образності) сприяють злиттю всіх елементів тексту в струнке художнє ціле.

Іноді, ще з кінця XVIII ст., а найбільше в першій третині XX ст., письменники навіть метризують прозу: вносять у синтагми таку ж послідовність наголосів, як у силабо-тонічних віршах, але не ділять текст на віршовані рядки, межі між синтагмами залишаються непередбачуваними. Андрій Білий намагався зробити метризовану прозу майже універсальною формою, застосовував її у романах, а й у статтях і мемуарах, чим сильно дратував багатьох читачів. У сучасній літературі метризована проза використовується в деяких ліричних мініатюрах і як окремі вставки у великих творах. Коли ж у суцільному тексті ритмічні паузи постійні і метризовані відрізки рівні за довжиною, у звучанні такий текст не відрізняється від віршованого, як “Пісні” Горького про Сокола та Буревісника.

Проза цеантонім вірша та поезії, формально - звичайна мова, не розділена на відокремлені сумірні ритмічні відрізки - вірші, в емоційно-смисловому плані - щось приземлене, звичайне, пересічна; фактично ж домінуюча форма у європейських літературах починаючи з 18 століття (щодо поширеності белетристики навіть із 17 століття); у російській - з другої третини 19 століття, хоча протягом усього 19 століття художню словесність, включаючи прозову, продовжували називати поезією. У 19-20 століттях проза - безумовно переважна форма епосу і драматургії, набагато рідше зустрічаються прозові ліричні твори («вірші у прозі»). У розмовної промови 20 століття, що проникла і в нестрогу мову історії літератури та критики, теоретично чітка тріада «епос - лірика - драма» практично витіснена тріадою «проза - поезія - драматургія». У літературному сенсі прозовим формам передує поезія.

Проза в античності

В античності проза, на відміну поезії, регульованої правилами поетики, регулювалася правилами риторики. Як і поетична віршована мова, вона певним чином прикрашалася, але прийоми цієї прикраси були іншими, ніж у поезії. Західноєвропейське Середньовіччя продовжувало відносити до поезії лише вірші, але розширення читацької аудиторії спричинило поширення більш нехудожньої прози: з середини 13 століття починається прозова обробка віршованих романів, вірші, що співаються, перемежовуються з прозою в повісті першої третини 13 століття «Окас «Нового життя» (1292) Данте прозова автобіографія включає створену автором в 1283-90 віршовану лірику з коментарем. Епоха Відродження ознаменована розквітом новели, насамперед це - "Декамерон" (1350-53) Дж.Боккаччо. Серед найвидатніших творів ренесансної літератури - сміхова епопея Ф.Рабле «Гаргантюа і Пантагрюэль» (1533-64), але близька до неофіційної народної карнавальної культури, входить у ієрархію традиційних жанрів і лише умовно називається романом. Далеким прогнозом майбутнього торжества романного жанру став «Дон Кіхот» (1605-1615) М.Сервантеса. У розділі XIVII ч.1 священик, засуджуючи лицарські романи, все ж таки високо оцінює можливості їх форми (тут у непрямій промові Сервантес фактично стверджує форму свого власного твору як гідну визнання сучасною йому теорією літератури).

Проза поступово відвойовувала позиції у вірша. У шекспірівській трагедії, тим більше комедії, їхнє змішання було нормою, хоча проза використовувалася переважно в «низьких» епізодах. У 17 столітті активно створювався іспанський шахрайський, аналоги якого з'являлися і в інших країнах. Незважаючи на те, що класицизм, як і раніше, вважав прозу за відомством риторики і визнавав її лише у філософському діалозі, історичному оповіданні чи описі, публіцистиці, сповіді, роман же допускав як жанр периферійний, розважальний, позбавлений моральної мети і адресований недосвідченому читачеві - навіть у Франції законодавці класицистичних і смаків, проза проникала у різні жанри. Ще в 16 столітті з'явилися перша французька оригінальна комедія у прозі («Суперники» Ж. де Ла Тайя, 1573), трагікомедія («Люсель» Л.Лежара, 1676). На рубежі 16-17 століть дев'ять прозових комедій написав П. де Ларіве. Суворий теоретик класицизму Ж.Шаплен висловився за «вільну» промову в драмі та вважав абсурдним римований текст на сцені, посилаючись на зразки італійських п'єс у прозі. Мольєр створив у прозі кілька найкращих своїх комедій, включаючи «Дон Жуана» (1665), «Скупого» (1668), «Міщанина у дворянстві» (1670), що було високо оцінено деякими сучасниками, проте практично тривалий час не отримувало продовження. У суперечці про «стародавні» і «нові», що почалася в 1684, останні захищали права прози. Англійську прозу кінця 17 - початку 18 століття представляли перекладний «героїчний» і короткий новелістичний (А. Бен, У. Конгрів) роман, історико-легендарна розповідь (Р. Бойль), у Німеччині 17 століття панував поверхневий галантно-пригодницький роман про любовні історії у придворному середовищі, звернений до читачів, які до неї не належали.

18 століття – час утвердження прози у розвинених європейських літературах. В Англії це сатира Дж.Свіфта, «комічні епопеї» Г.Фіддінга та інших письменників, сентиментальний та готичний романи, у Німеччині – твори І.В. Гете, у Франції - творчість Ш.Л.Монтеск'є, А.Ф.Прево д'Екзиль, Вольтера, Ж.Ж.Руссо та ін. ) поета смішний і гротескної фігурою, створив дві поеми в прозі, А. де Ла Мотт Удар написав оду в прозі Аббат Прево в 1735 заявив, що рима паплюжить саму ідею поезії, руйнує поетичний дар. Але захисники вірша були сильнішими. Найзначнішим із них виявився прозаїк Вольтер, який явно відносив свої філософські повісті більше до філософії, ніж до літератури. У «Храмі смаку» (1731) він висміяв теорію поеми у прозі, потім Ламотт-Удар безуспішно заперечував. Аж до початку 19 століття які панували теорії не визнавали прозу. Навіть И.Ф.Шиллер 1797 не схвалив «Року вчення Вільгельма Мейстера» (1795-96) Гете; останній погодився з ним і в «Максимах і рефлексіях» назвав роман «суб'єктивною епопеєю, в якій автор просить дозволу на свій лад перетлумачувати світ» (Збори творів: У 10 томах), що мало у Гете чітку антиромантичну спрямованість.

Проте 18 століття - століття рішучого настання прози і поблажливішого ставлення теорії до роману. Для свого часу принципове значення мав алегоричний філософсько-політичний роман Ф.Фенелона «Пригоди Телемака» (1693-94), а також твір шотландського автора 17 століття, що писав латиною, Дж.Барклая (Барклі) «Аргеніда» (1621). У післяпетровській Росії, де ще довго потрібно було вдосконалювати вірш на шкоду художній прозі, те й інше привернула увагу В.К.Тредіаковського. Роман Фенелона він переклав гекзаметрами, але «Аргеніду» переклав у 1751 прозу, а раніше в «Новому та короткому способі до складання російських віршів…» (1735) повідомляв: «Епічних дотепних, дивовижних, а іноді Гомера і Вергілія переважаючих вигадок прозою не сподіваюся, щоб більше було іншою мовою, ніж скільки їх є французькою, які у них романами називаються. Однак усі такі романи насилу можуть переважити добротою одну Барклаієву Аргеніду». Наявність подібних зразків уможливила поява в Росії таких орієнтованих явно не на «низового читача» творів, як масонські романи М.М.Хераскова (60-90-ті 18 століття). Але вищі досягнення російської прози 18 століття до Н.М.Карамзина належать до області сатири в різних родах (комедії Д.І. , 1790, А. Н. Радіщева). Карамзін своїми сентиментальними повістями 1790-х уперше ввів прозу у високу літературу. Раніше проза вважалася несумісною з поезією, хоча читачів у неї було більше (особливою популярністю користувалися перекладні, а з 1763 року, коли з'явилися перші твори Ф. А. Еміна, та вітчизняні романи); карамзинська проза була визнана найбільш освіченим і досвідченим, а водночас досить широким читачем.

Західноєвропейський романтизм приніс відому рівновагу віршів і прози: хоча сильний емоційний вплив мала поезія, найпопулярнішим у Європі та Росії письменником був В.Скотт як історичний романіст. Згодом авторитет прози підтримували пізньоромантичні твори В.Гюго, Ж.Санд. Серед російських романтиків порівняно недовгою славою користувався белетрист А.А.Бестужев (Марлінський), проте вищі досягнення романтизму у Росії - поетичні. У 1830-ті, трохи пізніше ніж у країнах, відбувається епохальний перелом: А.С.Пушкін пише більше прози, ніж віршів, з'являється проза М.В.Гоголя, в 1840 - перший російський соціально-психологічний і філософський роман «Герой нашого часу »М.Ю.Лермонтова. Надалі виникає плеяда великих прозаїків, серед яких Л. Н. Толстой та Ф. М. Достоєвський. Як і Заході, панування прози у Росії стало беззастережним, крім початку 20 століття, коли досягнення поезії загалом були вищими, хоча й проза, особливо модерністська, принципово оновилася. Наприкінці 20 століття поезія практично в усьому світі йде на периферію літератури, стає надбанням порівняно небагатьох любителів і навіть зовні наслідує прозу: у багатьох країнах майже вся вона створюється вільним віршем.

У прози є свої структурні переваги. Набагато менш здатна, ніж вірш, впливати на читача з допомогою специфічних ритмико-мелодических прийомів, функції яких розкрив Ю.Н.Тынянов у книзі «Проблема віршованого мови» (1924), проза вільніша у виборі смислових нюансів, відтінків мови, передачі. голосів різних людей. «Розмовність», за М.М.Бахтіном, властиво прозі набагато більше, ніж віршам. Вчений виділяв такі «типи прозового слова» (точніше, будь-якого оповідального, але переважно прозового). Перший - пряме безпосередньо спрямоване свій предмет слово, звичайне позначення, назву чогось. Другий тип - об'єктне слово, слово зображеного особи, відмінне від авторського, що передає соціальну, національну, культурну, вікову та іншу специфіку мови персонажів, яка в традиціоналістських літературах була представлена ​​мало або зовсім не представлена. Третій тип, за Бахтіним, - слово «двоголосе», з установкою на чуже слово; «Двоголосе» слово буває і авторським, і словом персонажа. Тут три різновиди. Перша – оціночно «односпрямоване» двоголосе слово: стилізація, розповідь оповідача, необ'єктне слово героя – носія авторських задумів, оповідання від першої особи. «Слово», що говорить, персонажа, не негативного для автора, більш-менш зливається з авторським «словом». Якщо ж той, хто говорить (пишучий), не схвалюється або висміюється за допомогою нібито його ж власної мови, виникає «різноспрямоване», переважно пародійне, двоголосе слово. Третій різновид двоголосого слова визначається Бахтіним як «активний тип», або відбите чуже слово. За репліками одного учасника діалогу можна здогадуватися про зміст та емоційне забарвлення реплік іншого. У тому ряду - прихована внутрішня полеміка (персонаж щось собі доводить, сперечаючи із собою), полемічно забарвлена ​​автобіографія і сповідь, прихований діалог і взагалі всяке слово з «оглядом» на чуже слово (з різними співрозмовниками ведеться неоднаково). «Активний тип» найбільш характерний Для Достоєвського, якого об'єктне слово (другий тип) цікавить менше: індивідуальні чи соціальні ознаки промови негаразд значимі, як смислова полеміка персонажів із собою та інші; за Бахтіном, автор бере участь у боротьбі точок зору - у плані організації оповіді, а не загальної ідеї твору - на рівних із персонажами, нічого їм догматично не нав'язуючи. Проза має власний ритм, відмінний від віршованого, а іноді й метр, перетворюючись на метризовану прозу.