Місце пов'язане з життям балакірєва чоловіча гімназія. Коротка біографія балакірєва

Мілій Олексійович Балакиров - російський композитор, піаніст, диригент, музично-громадський діяч, родягся 2 січня 1837 року в Нижньому Новгороді в збіднілій дворянській сім'ї.

Мілій Балакірєв навчався у нижегородській гімназії, нижегородському Олександрівському дворянському інституті.

Музичні здібності Балакірєв виявив у ранньому дитинстві— мати та старша сестра навчали його грі на фортепіано. Бачачи музичну обдарованістьсина, мати відвезла його до Москви, де навчався у відомого піаніста Дюбюка. Він також якийсь час брав уроки у Джона Фільда.

З фінансових причин заняття в Москві тривали недовго, хлопчик повернувся до Нижнього Новгорода і став брати уроки музики у диригента оркестру місцевого театру Карла Ейзріха, який не тільки дав йому основні відомості з теорії музики, а й познайомив з місцевим меценатом Улибишевим, автором першої російської монографії. Балакірєв зміг познайомитися з найкращими зразками класичної світової літератури. До того ж, він отримав можливість попрацювати з домашнім оркестром Улибишева і на практиці вивчити основи інструментування, отримати початкові навички диригування.

У 1853-1855 Балакірєв був вільним слухачем на математичному факультеті Казанського університету, заробляючи на хліб уроками гри на роялі.

У 1855 Балакиров зустрівся в Петербурзі з Глінкою, який переконав молодого композитора присвятити себе твору музики в національному дусі. Виїжджаючи до Берліна, Глінка подарував йому свій портрет.

12 лютого 1856 року Балакірєв блискуче дебютував у Санкт-Петербурзі в університетському концерті як піаніст і композитор, своїм концертним Allegro (fis-moll). Оркестром керував Карл Шуберт. «Балакірєв – багата знахідка для нашої вітчизняної музики», - писав Сєров під враженням від його виступу.

Ім'я молодого композитора відразу ж стає відомим у музичних колахПетербург. Про нього пишуть у газетах. Його охоче запрошують до себе представники знаті для участі у домашніх концертах. Однак його не приваблює роль модного віртуозу, що виконує забаганки знатних покровителів. Він рішуче пориває світські зв'язки, хоч і прирікає себе цим життя, повну потреби і поневірянь. Основним джерелом існування залишаються йому приватні уроки музики. У те. Водночас всю свою енергію, всі свої сили він віддає боротьбі за змістовне, високоідейне музичне мистецтво.

Балакірєв близько зійшовся зі Стасовим, у якому знайшов чуйного, люблячого другата ідейного натхненника. Знайомство з Даргомизьким, також вплинуло на нього.

З кінця 1858 по 1861 Мілій Балакірєв був зайнятий твором музики до трагедії Шекспіра «Король Лір». Поштовхом стала нова постановка трагедії на сцені Олександрійського театру. Музика Балакірєва до «Короля Ліра», яка, за словами Стасова, належить, «до вищих і капітальних створінь нової музики», відрізняється глибоким проникненням у характер шекспірівської драми, рельєфністю музичних образівта органічним зв'язком зі сценічною драматургією. Однак у театрі ця музика ніколиневиконувалася, а увертюра, що набула характеру цілком закінченого, самостійного твору, стала першим зразком російського програмного симфонізму.

У цей період сформувалося співдружність композиторів «Могутньої купки». Ще 1856 Балакиров познайомився з молодим військовим інженером Кюї, з яким швидко зійшовся на основі спільних музичних інтересів. У 1857 відбулася зустріч із випускником військового училища Мусоргським, у 1861 — із сімнадцятирічним морським офіцером Римським-Корсаковим, а у 1862 — із професором Медико-хірургічної академії по кафедрі хімії Бородіним. Так склався гурток. За свідченням Римського-Корсакова, Балакірєва «слухалися беззаперечно, бо чарівність його особисто була дуже велика. Молодий, з чудовими, рухливими, вогненними очима, з гарною бородою, що говорить рішуче, авторитетно і прямо; кожну хвилину готовий до прекрасної імпровізації за фортепіано, що пам'ятає кожен відомий йому такт, що запам'ятовує миттєво грає йому твори, він повинен був робити цю чарівність, як ніхто інший ».

Заняття зі своїми товаришами-учнями Балакиров будував за методом вільного обміну творчими думками. Твори всіх членів гуртка програвались та обговорювалися спільно. Піддаючи критиці твори своїх друзів, Балакірєв як вказував, як слід виправити окремі недоліки. Найчастіше він сам дописував цілі шматки музики, інструментував, редагував. Він щедро ділився із друзями творчими задумами, досвідом, підказував їм теми та сюжети. Велике місце у заняттях займав також аналіз видатних творів класиків та сучасних гурток композиторів. Як писав Стасов, розмови Балакірєва «були для товаришів його немов справжні лекції, справжній гімназійний та університетський курс музики. Здається, ніхто з музикантів не дорівнював Балакірєву за силою критичного аналізу та музичної анатомії».Спори, що виникали в гуртку, часто виходили далеко за межі чисто музичних питань. Гаряче обговорювалися проблеми літератури, поезії, суспільного життя.

Мілій Балакірєв був першим з російських музикантів, що здійснив експедиційну поїздку для запису пісень на Волгу (літо 1860). Він вирушив пароплавом від Нижнього Новгорода до Астрахані разом із поетом Щербиной, дослідником і знавцем російського фольклору. Щербина записував слова, Балакірєв — мелодії народних пісень.

А.К. Глазунов та М. А. Балакірєв.

Першим творчим результатом поїздки була нова увертюра (чи картина) на теми трьох російських пісень у складі записаних Волзі. Балакиров дав їй назву «1000 років», а пізніше, в 1887, переробивши, назвав її симфонічною поемою «Русь». Зовнішнім приводом для твору стало відкриття в 1862 в Новгороді пам'ятника «Тисячоліття Росії».

Мілій Олексійович створив новий типмузичних обробок, що відтворюють своєрідними мистецькими засобамиособливості народно-пісенного мистецтва У цих обробках, як і у своїх творах на народні темиВін сміливо поєднував ясну діатоніку селянської пісні з колористичним багатством сучасної йому романтичної гармонії, знаходив незвичайні інструментальні фарби, нові цікаві прийоми розвитку, які підкреслювали своєрідність російської пісні та відтворювали характерні картини народного життяприроди.

Цінним внеском у область російської музичної етнографії є «Збірник російських народних пісень», виданий Балакірєвим у 1866 році.

Балакірєвтричі побував на Кавказі: у 1862, 1863 та 1868. Під враженням від цих подорожей їм була написана фортепіанна фантазія «Ісламей», головною темоюякою стала почута під час мандрів мелодія кабардинської танці. За підсумками цих подорожей Балакірєв почав працювати над симфонічною поемою Тамара.

18 березня 1862 р. Балакірєв разом з хоровим диригентомЛомакіним заснував «Безкоштовну музичну школу». Ця школа спочатку свого існування розгорнула широку діяльність. У концертах, які влаштовували ця школа, вокальними, хоровими п'єсами диригував Ломакін, а оркестровими - Балакірєв. 28 січня 1868 після відмови Ломакіна від управління школою, Балакиров, як один з її засновників, прийняв на себе цю працю і як директор завідував школою до осені 1874 року.

Вагнер, будучи в Росії і почувши виступ Балакірєва, з великою похвалою відгукнувся про його диригентське мистецтво і додав, що бачить у ньому свого майбутнього російського суперника.

У 1867 Балакиров виступав як диригент у Празі, де вперше знайомив чеську публіку з «Русланом і Людмилою» Глінки: "Руслан" остаточно підкорив собі чеську публіку. Захопленість, з якою його прийняли, не зменшується і тепер, хоч я його вже диригував 3 рази».Празькі слухачі піднесли Балакірєву вінки, і один з них вирішив відвезти на могилу Глінки. Чеські газети визнали в особі Балакірєва гідного учня Глінки, продовжувача його справи

З осені 1867 до весни 1869 року Мілій Балакірєв диригував симфонічними концертамиІмператорського російського музичного товариства (1867 разом з Берліозом), в яких, переважно, виконувалися твори Берліоза, Ліста та оркестрові твори російських композиторів: Римського-Корсакова, Бородіна, Мусоргського.

До кінця шістдесятих років зав'язуються дружні зв'язки Балакірєва з Чайковським. Композитори ведуть жваве листування. Балакірєв своїми порадами багато в чому допомагає розвитку програмної симфонічної творчості Чайковського, а той, у свою чергу, сприяє популяризації творів Балакірєва в Москві.

На той час на Балакірєва вже починають один за одним сипатися важкі удари.

Весною 1869 р. представники придворної кліки грубо усувають його від диригування концертами Імператорського російського музичного товариства. Це викликало глибоке обурення передової музичної громадськості. Чайковський помістив у «Сучасному літописі» статтю, де висловив ставлення всіх чесних музикантів до факту безцеремонного вигнання з вищого. музичної установилюдини, що становить гордість та прикрасу російської музичної культури. Чайковський писав: «Балакірєв може сказати тепер те, що сказав батько російської словесності, коли отримав звістку про вигнання його з Академії наук: «Академію можна відставити від Ломоносова, але Ломоносова від Академії відставити не можна».

На той час сильно похитнулося матеріальне становище «Безкоштовної музичної школи». Вона була на межі закриття. Балакірєв це дуже тяжко переживав.

Виникли серйозні негаразди й у його особистому житті: смерть батька спричинила у себе необхідність взяти він турботи про зміст незаміжніх сестрах, тоді як сам композитор у відсутності засобів для існування.

На початок сімдесятих років змінились і відносини Балакірєва з членами «Могутньої купки». Вихованці Балакірєва стали зрілими, цілком сформованими композиторами, перестали потребувати його повсякденної опіки. У такому явищі не було нічого протиприродного, і один із членів гуртка — Бородін — дав цьому правильне пояснення, хоч і зодягнене в жартівливу форму: «Поки всі були в положенні яєць під квочкою (розуміючи під останньою Балакірєва) всі ми були більш-менш схожі. Коли вилупилися з яєць пташеняті - обросли пір'ям. Пір'я у всіх вийшли за потребою різні; а коли відросли крила, кожен полетів, куди його тягне за вдачею його. Відсутність подібності у напрямі, прагненнях, смаках, характері творчості та ін., на мою думку, становить хороший і аж ніяк не сумний бік справи». Проте болісно самолюбний, важко вражений невдачами, Балакиров не міг примиритися зі втратою колишнього впливу на недавніх учнів.

Невдачі Мілія Олексійовича завершилися концертом, що не мав успіху в Нижньому Новгороді, задуманим для поліпшення фінансового стану.

Тяжкі переживання викликали гостру душевну кризу. У свій час Балакірєвим володіла думка про самогубство. Вимушений заради заробітку вчинити рядовим службовцям за правління Варшавської залізниці, він усувається від колишніх друзів і надовго відмовляється від будь-яких музичних занять.

Лише до кінця сімдесятих років у нього поступово відроджується інтерес до музики. Він знову береться за перерване твір симфонічної поеми Тамара. Повернення Балакірєва до музичної діяльностібагато в чому сприяли старання його друзів. Зокрема, значну рользіграла Шестакова, яка запропонувала йому взяти участь у редагуванні партитур Глінки, що готуються до видання. Балакиров діяльно взявся за цю роботу, запросивши для допомоги Римського-Корсакова та його учня Лядова.

Але Балакірєв повернувся до музичного життявже не колишнім «орлом», як його колись називав Даргомизький. Душевні сили його були надламані, виникла хвороблива замкнутість. Особливо вразило друзів звернення Балакірєва до релігії.

З 1883 по 1894 рік Балакірєв був керівником Придворної співочої капели. Усю музичну справу співочої капели він зосередив у своїх руках, ним було розроблено програму наукових класів. Він долучив до роботи в капелі в Римського-Корсакова, який обіймав посаду інспектора музичних класів. Особливу увагу Балакиров приділив розвитку оркестрового класу при капелі.

До 1894 належить останнє публічний виступБалакірєва як піаніста. Це було на урочистостях у Желязовій Волі — на батьківщині Шопена, де з ініціативи Балакірєва було відкрито пам'ятник великому польському композитору.

До кінця життя Балакірєв зберігав гарячу любов до Глінки. У 1885 році в Смоленську він брав участь у святкуванні відкриття пам'ятника великому композитору і диригував там двома концертами. У 1895 він досяг встановлення меморіальної дошки на будинку в Берліні, в якому помер Глінка, сам їздив на урочистості у складі російської делегації і диригував у Берліні своєю симфонією. А в 1906 році на честь відкриття пам'ятника Глінці в Петербурзі (ініціатором і цього разу був Балакірєв) виконувалася урочиста кантата.

Балакірєв брав безпосередню участь у створенні Мусоргським, Римським-Корсаковим, Бородіним, Кюї оперних творів, допомагаючи їм у виборі сюжетів та роботі над музикою, пропагував російські опери як диригент і публіцист. Особливо значною була діяльність Балакірєва у сфері популяризації опер Глінки у Росії за кордоном.

Мілій Олексійович Балакиров помер 16 травня 1910 року в Санкт-Петербурзі, у своїй квартирі на Коломенській вулиці, 7. Згідно з його волею Ляпунов завершив низку незавершених ним творів, у тому числі і фортепіанний концертмі-бемоль мажор.

Балакиров похований на Тихвінському цвинтарі Олександро-Невської лаври. У 1936 році під час реконструкції Некрополя майстрів мистецтв прах Балакірєва був перенесений від південної огорожі цвинтаря ближче до стіни колишньої Тихвінської церкви, і похований на Композиторській доріжці поряд з Римським-Корсаковим, який помер у 1908 році.

Мілій Балакірєв відіграв величезну роль у становленні національної музичної школи, хоча сам складав відносно небагато. У симфонічних жанрах їм створено дві симфонії, кілька увертюр, музику до шекспірівського «Короля Ліра», симфонічні поеми «Тамара», «Русь», «У Чехії». Для фортепіано він написав сонату сі-бемоль мінор, блискучу фантазію «Ісламей» та ряд п'єс різних жанрах. Високу цінність мають романси та опрацювання народних пісень. Музичний стильБалакірєва спирається з одного боку на народні витокита традиції церковної музики, з іншого - на досвід нового західноєвропейського мистецтва, Особливо Ліста, Шопена, Берліоза.

enc.vkarp.com ›2011/04/24/б-балакірєв-милий…

Ще:

(21 грудня 1836 року за старим стилем) у Нижньому Новгороді. Він був спадковим дворянином, рід Балакірєвих відомий з середини XIV століття. Перші уроки гри на фортепіано отримав у матері Єлизавети Яшерової, влітку 1846 року в Москві навчався у піаніста та композитора Олександра Дюбюка – учня ірландського композитора Джона Філда.

У 1883-1895 роках Балакірєв був керуючим Петербурзької придворної капели, де покращив репертуар та виконання. Він підняв викладання співу та теорії музики на професійний рівень та ввів інструментальні класи. Найбільш обдаровані учні капели утворили довкола свого керівника музичний гурток. Балакиров був також центром так званого Веймарського гуртка.

Він редагував ранні твориМусоргського, Бородіна і Римського-Корсакова, разом із останнім готував до видання партитури опер Глінки " Життя за царя " і " Руслан і Людмила " , твори Фредеріка Шопена.

У другій половині 1860-х років Балакірєв поставив у Празі опери Глінки "Життя за царя" та "Руслан та Людмила".

У 1894 році з його ініціативи було встановлено пам'ятник Шопену у Желязовій Волі (місце народження Шопена), там же і у Варшаві виконував публічно твори цього композитора.

З початку 1880-х років він був цензором духовно- музичних творів. Духовно-музична спадщина Балакірєва склала 11 закінчених робіт, головним чином призначених до виконання за богослужінням.

Балакірєв створив дві симфонії (1897, 1908); три увертюри, зокрема Увертюра на теми трьох російських пісень (1858); симфонічні поеми "Русь" ("1000 років", 1862), "У Чехії" (1867), "Тамара" (1882). Він написав музику до трагедії Шекспіра "Король Лір" (1861); два концерти для фортепіано з оркестром; фантазію "Ісламей" (1869); Кантату на відкриття у Петербурзі пам'ятника Глінці (1904); п'єси для фортепіано

Балакірєв - автор 40 романсів. Композитор поклав на музику вірші "Кут" і "Коли хвилюється жовтуча нива" Михайла Лермонтова, "Я прийшов до тебе з привітом" і "Шепіт, боязке диханняАфанасія Фета.

29 травня (16 травня за старим стилем) 1910 року Мілій Балакірєв помер у Петербурзі. Похований у Некрополі майстрів мистецтв.

У Володимирі, Єкатеринбурзі, Липецьку та Нижньому Новгороді є вулиці та провулки, названі на честь композитора. Також ім'я Мілія Балакірєва носять музичні школи та школи мистецтв у Москві, Нижньому Новгороді та Гусь-Кришталевому.

У 2017 році Балакірєва з'явиться в Москві на перетині Самаркандського бульвару та Ферганської вулиці в районі Вихіно-Жулебіне Південно-Східного адміністративного округу.

Матеріал підготовлений на основі інформації РІА Новини та відкритих джерел

«Не будь Балакірєва, долі російської музики були б зовсім інші»

В. В. Стасов

2 січня 2017 року виповнилося 180 років від дня народження одного з найталановитіших композиторів XIX століття, піаніста і диригента Мілія Олексійовича Балакірєва, якому дісталася виняткова роль в історії російської музичної культури - очолити новий і яскравий напрямок у ній, пов'язаний з творчим балакірівський гурток, який отримав також назви «Нова російська музична школа» та « Могутня купка».

Історію як російської, а й світової музичної культури неможливо уявити без мистецтва Модеста Петровича Мусоргского

(Фото зліва), Олександра Порфировича Бородіна ( фото праворуч), Миколи Андрійовича Римського-Корсакова – великих «кучкістів» Як же сформувалася незвичайна творча співдружність, і якою людиною та музикантом був Балакірєв?

Народився майбутній композитор 2 січня 1837 (21 грудня 1836 за старим стилем) в Нижньому Новгороді. Його батько, Олексій Костянтинович, був спадковим дворянином. Рід Балакірєвих був старовинним, що бере свій початок у XIV столітті. Перші письмові відомості про нього належать до 1629 року. У записах дворянських книг Нижегородської губернії про нього згадується в 1798 і 1902 роках. Балакірєви записані, в шостій частині цих книг, до якої заносилися лише «стародавні шляхетські дворянські пологи».

Герб Балакірєвих

Військова служба була традицією роду Балакірєвих. Серед предків композитора багато хто пліч-о-пліч боровся з Дмитром Донським, перебували на службі в Івана Грозного та Петра Великого. Прадід композитора був секунд-майором, дід – лейтенантом морської артилерії. Пізніше рідБалакірєвих збіднів. В результаті батько Мілія Олексійовича перейшов на цивільну службу і став чином ІХ класу - титулярним радником, платня якого була невелика.

Мати М.А. Балакірєва, Єлизавета Іванівна, була уродженою Яшеровою. Імовірно, вона була з дворян, що жили в Нижньому Новгороді. У сім'ї Яшерових було поширене ім'я Мілій, яке в перекладі з грецької означає «Яблучний».

У родині Балакірєвих народилися четверо дітей - старший Мілій та сестри Ганна, Марія та Варвара (на фото справа – батько Балакірєва з дочками)

Сім'я дотримувалася традиційних християнських поглядів, і хлопчик ріс дуже релігійним. Його навіть дратували вдома, називаючи «майбутнім архієреєм». Щира віра завжди залишалася для Балакірєва до останніх днів опорою життя і творчості.

З раннього вікупроявились музичні здібностіМілія. Спочатку навчання музики відбувалося у формі гри – батько подарував хлопчику іграшковий орган. Потім, коли йому виповнилося 8 років, мама та старша сестра почали займатися з ним грою на фортепіано. Пізніше Єлизавета Іванівна відвезла сина до Москви, де він отримав 10 уроків у відомого композитора, професора консерваторії Олександра Івановича Дюбюка ( портрет зліва), який високо оцінив талант юного піаніста та наполегливо рекомендував продовжувати музичні заняття. Майбутній композитор втратив матір, коли йому ще не виповнилося 10 років. Вона померла у 1847 році, коли Мілій навчався у гімназії.

30 грудня 1846 року Мілій вступив до Нижегородської чоловічої гімназії. У шкільні рокиБалакірєв відрізнявся веселою вдачею, мав славу майстром проказ і вважався «гострим на мову». Однолітки його прозвали «коноводом».

Через тяжкий матеріального становища 6 вересня 1849 року батько перекладає сина в Нижегородський Олександрівський Дворянський інститут, де він міг жити і навчатися за рахунок дворянства. Доньок взяли на виховання родичі. Навчаючись в інституті, Мілій став брати уроки музики у Карла Карловича Ейзеріха, знаменитого в Нижньому Новгороді диригента, піаніста, педагога та володаря великої нотної бібліотеки. Він не лише вчив, а й культурно розвивав своїх учнів (спів хором, знайомство з музикою різних композиторів, ансамблеве музикування). Карл Ейзеріх, брав участь як піаніста і диригента в музичних вечорах у будинку нижегородського поміщика Олександра Дмитровича Улибишева ( портрет праворуч) - освіченого дилетанта, мецената, одного з перших музичних критиків у Росії, автора першої російської монографії про Моцарта. Ця книга була відома не тільки в Росії, а й у Європі, тим більше, що написана вона була на французькою мовою(кілька років Улибишев був редактором газети Journal de St. Petersbourg). Російською мовою книгу про свого улюбленого композитора перекладе П.І. Чайковський у 1890 році. Балакиров часто бував у Олександра Дмитровича, розмовляв з ним про мистецтво і брав участь у концертах як диригент, концертмейстер або піаніст. У 15 років він посів провідне становище серед музикантів Нижнього Новгорода. Під впливом Улибишева молодий Балакірєв почав формуватися як композитор. Мілій називав Улибишева другим батьком чи батьком у музиці. Адже саме він дав молодому музикантові«путівку в життя», а пізніше, перед смертю, заповів йому значну частину свого статку та унікальну нотну бібліотеку. Керуючи виступами музикантів у будинку Улибишева, Мілій виявив неабиякий талант організатора. Тут же виявився його педагогічний талант – саме йому доводилося розучувати партії зі співаками-аматорами. Після від'їзду Ейзеріха з міста учень його успішно замінив. Ось що писав нього А.Д. Улибишев: «Було було дивитися, як він сидів за інструментом, спокійний, серйозний, з вогненними очима…твердий у такті, як метроном…Балакірєв має рішучий талант як автор…» Крім того, молодий музикант диригував симфонічним оркестрому залі Дворянського зібрання та у театрі на Нижегородському ярмарку. Найяскравішими музичними враженнями у роки для Балакірєва стає перший концерт для фортепіано з оркестром Ф. Шопена і опера М.І. Глінки «Життя за царя". Музика цих композиторів на все життя стала для нього еталоном.

Ф. Шопен, концерт №1 для фортепіано з оркестром. Вик. Березня Аргеріх

На той час відносяться перші спроби твору Балакірєвим музичних творів: септета для фортепіано, струнних інструментів, флейти та кларнета (написана була лише 1-я частина) та Фантазії на російські теми для фортепіано з оркестром (теж не закінчена).

У 1853 році Балакиров закінчив інститут і вступив вільним слухачем до Казанського університету на математичний факультет, але в 1854 році повернувся в рідне місто. Неможливість подальшого навчання була пов'язана з матеріальними труднощами (Мілій жив на мізерні кошти, зароблені уроками гри на роялі), а також з захопленням музикою, що зростає. У Казані було написано кілька творів, серед яких фортепіанна фантазія на теми з опери Життя за царя Глінки.

Фортепіанна фантазія на теми з опери "Життя за царя". Вик. А. Палей