«МОГУЧА КУЧКА» (Ба-ла-ки-рев-ський кру-жок, Нова російська му-зи-каль-на шко-ла) - творче співтовариство російських композиторів на чолі з М.А. Балакірєвим, що склалося наприкінці 1850-х - на початку 1860-х років у Санкт-Петербурзі.

По-на-ча-лу - вільне об'є-ді-не-ня ода-рен-них лю-би-те-лей; ор-га-ні-за-тор-ський та-лант і музична еру-ди-ція Ба-ла-ки-ре-ва обу-сло-ві-ли б-ст-рий професійний ріст членів круж-ка .

По-мі-мо Ба-ла-ки-рева в «Могутню купку» входили А.П. Бо-ро-Дін, Ц.А. Кюї, М.П. Му-сорг-ський, Н.А. Рим-ський-Кор-са-ков, прими-ка-ли до неї А.С. Гус-са-ковський, H.H. Ло-ди-жен-ський, Н.В. Щер-ба-чов, з часом відійшли від ком-по-зи-тор-ської дія-ності.

Про-різ-не на-ім-но-ва-ня « Могутня купка» дав ідеологію гуртка В.В. Ста-сов у статті «Слов'ян-ський кон-церт м. Ба-ла-ки-ре-ва» (за по-водом кон-цер-ту на честь слов'янської де-ле-га-цій на Все -російської ет-но-графічної виставці 1867 року). Термін «Нова російська му-зи-каль-на шко-ла» пред-ло-жен са-мі-ми ком-по-зі-то-ра-ми «Могутньої купки» на знак пре- ем-ст-вен-но-сти з іс-кус-ст-вом старих майстрів - М.І. Глін-ки та А.С. Дар-го-між-ського-го . Тісно зв'я-за-на з «Могутня купка» була Л.І. Шес-та-ко-ва (се-ст-ра Глін-ки і про-па-ган-дист його со-чи-не-ний).

Центром музи-каль-но-про-сві-ті-тель-ської дія-тель-ності «Могутньої купки» явилася Безплатна музична школа (створена в 1862 році по іні-ціа-ті-ві Ба-ла-ки-ре-ва і Г. Я. Ло-ма-кі-на), в кон-цер-тах ко-то-рой вико-ня-лися -з-ве-де-ня членів круж-ка і близьких по на-прав-ле-нию російських і за-ру-беж-них ком-по-зі-то-рів.

Дія-тель-ність «Могутньої купки» - найважливіший етап у розвитку російської музики, оп-ре-де-лів-ший її шляху в наприкінці XIX- На початку XX століть. Її ви-ші дос-ти-же-ня зв'яза-ни з жан-ром опери («Бо-рис Го-ду-нов» і «Хо-ван-щи-на» М.П. Му- сорг-ско-го, «Князь Ігор» А. П. Бо-ро-ді-на, «Псков-ви-тян-ка», «Сні-гу-роч-ка» та «Сад-ко» Н.А .Рим-ско-го-Кор-са-ко-ва).

У сим-фо-нічному твор-че-ст-ві ком-по-зі-то-рів «Могутньої купки» важ-ну роль ви-пов-ня-ють про-грам-но-ізо-бра-зні і жан -ро-ві еле-мен-ти (сим-фон-ніі Бо-ро-ді-на і М.А. Ба-ла-ки-ре-ва; сим-фонічні про-із-ве-де- ня Рим-ско-го-Кор-са-ко-ва). У ка-мер-ному во-каль-ному твор-че-ст-ві пси-хо-ло-гізм і по-етичність оду-хо-тво-рен-ність со-че-та-ють-ся з ост- рій жан-ро-вої ха-рак-тер-но-стю, дра-ма-тиз-мом. У ка-мер-них ін-ст-ру-мен-таль-них жан-рах про-із-ве-де-ня ви-даю-ся ху-дожньої цін-ності б-ли створ-да -ни лише Бо-ро-ді-ним (2 струн-них квар-те-та, фортепіанний квін-тет). В об-ласті фортепіанної музики ко-ло-ри-стичним своє-об-раз-ом від-ли-ча-є-ся фан-та-зія «Іс-ла-мей» Ба -ла-ки-ре-ва, глу-би-ної, ори-гі-наль-но-стю за-мис-ла і со-вер-шен-ст-вом у-пло-ще-ня - цикл «Кар -тін-ки з ви-став-ки» Му-сорг-ського.

Опо-ра на ар-ха-іческій фольк-лор (вклю-чаю знову відкри-ті-лі-ні на-пе-ви, ка-лен-дар-ні та інші об-рядові піс-ні ), зна-мен-ний рас-спів, на-пе-ви па-ра-лі-тур-гічних ду-хов-них віршів, сти-лі-за-ція (слід за Глін-кою) ін- то-на-цій і рит-мів східної му-зи-ки обу-сло-ві-ли осо-бен-но-сті музичного язи-ка най-более одаре-них пред-ста-ві-те -лей «Могутньої купки» - А.П. Бо-ро-ді-на, М.П. Му-сорг-ського, Н.А. Рим-ско-го-Кор-са-ко-ва.

Мо-да-ліз-ми (в т. ч. сим-мет-рич-ні ла-ди), складні мет-ри, гар-мо-нічна і тем-бро-ва ко-ло-ри-сті -ка, інші осо-бен-но-сті рит-му, гар-монії і музичної форми, не впи-си-ва-ші-ся в ес-те-тичні сте-рео-ти-пи західно -європейський клас-си-ко-ро-ман-тіческій му-зи-ки і міцно-но в-шед-ші в ар-се-нал членів круж-ка, ста-ли зна-ком національного своє -об-ра-зія російської ком-по-зі-тор-ської шкі-ли, спо-соб-ст-во-ва-ли її мі-ро-во-му визнання, оказав вплив- ня, в ча-ст-но-сті, на французьких ком-по-зі-то-рів. Прин-ци-пи гар-мо-ні-за-ції народних пі-сен-них ме-ло-дій би-ли ви-ра-бо-та-ни Ба-ла-кі-ре-вим у збірниках «40 російських народних пісень» (на основі своїх за-писів, зроблених під час поїздки по Вол-ге з по-цьому Н. . В. Щер-бі-ний у 1860 роки).

Но-ва-тор-ська уст-рем-лен-ність членів «Могутньої купки» збли-жала їх із західно-європейськими ро-ман-ті-ка-ми - Г. Бер-ліо-зом , Ф. Листом. Вважаючи іс-то-ком всієї нової му-зи-ки твор-че-ст-во Л. ван Бет-хо-ве-на, вони (осо-бен-но Ц. А. Кюї, сис- ті-ма-ти-че-ськи ви-сту-пав-ший у пе-ча-ти) од-но-сто-рон-не не-га-тив-но і перед-взя-то оце-ні-ва -чи музичне на-сл-д-до-бет-ховен-ського-го пе-ріо-да, італійську оперу, твор-че-ст-во Р. Ваг-не-ра.

У російському музичному житті 1860-х років «Могутня купка» знаходилася в кон-фрон-та-ції з Російським музикальним суспільством і Санкт-Петербурзької консерваторією (на чо-ві з А. Г. Ру-бін-штей-ном).

До середини 1870-х років «Могутня купка» розпалася, що в великій мірі було викликано внутрішні творчі творчості, природним са -мо-оп-ре-де-ле-ні-єм ком-по-зі-то-рів круж-ка і лише від-част-ти - ду-шев-ним кри-зі-сом М.А. Ба-ла-ки-ре-ва, його тимчасовим від-ходом від ак-тив-но-го участі в музичному житті.

З «Могутньою купкою» пре-ем-ст-вен-но пов'язаний Бе-ля-єв-ський кру-жок.

Історичні джерела:

Рим-ський-Кор-са-ков H. A. Ле-то-пис мо-ої му-зи-каль-ної життя. СПб., 1909. М., 1955.

); Н. А. Римський-Корсаков (у вигляді краба) із сестрами Пургольд (у вигляді домашніх собачок); М. П. Мусоргський (в образі півня); за спиною Римського-Корсакова зображений А. П. Бородін; праворуч з хмар кидає гнівні перуни.

"Могутня купка"(а також Балакірівський кружок, Нова російська музична школаабо, іноді, Російська п'ятірка) - творча співдружність російських композиторів, що склалося в Санкт-Петербурзі наприкінці 1850-х і на початку 1860-х років. До нього увійшли: Мілій Олексійович Балакиров (1837-1910), Модест Петрович Мусоргський (1839-1881), Олександр Порфирович Бородін (1833-1887), Микола Андрійович Римський-Корсаков (1844-1908) і Цезар188 . Ідейним натхненником та основним немузичним консультантом гуртка був художній критик, літератор та архівіст Володимир Васильович Стасов (1824-1906).

Назва «Могутня купка» вперше зустрічається у статті Стасова «Слов'янський концерт м. Балакірєва» (): «Скільки поезії, почуття, таланту та вміння є у маленької, але вже могутньої купки російських музикантів». Назва «Нова російська музична школа» була висунута самими учасниками гуртка, які вважали себе спадкоємцями традицій М. І. Глінки та свою мету бачили у втіленні російської національної ідеїу музиці. Пошуки національного коріння і потяг до рідної культури, звернули митців до народних тем.

У реалізації національно-естетичних принципів, проголошених ідеологами співдружності Стасовим і Балакірєвим, найбільш послідовним був М. П. Мусоргський, найменше - Ц. А. Кюї. Учасники «Могутньої купки» систематично записували та вивчали зразки російського музичного фольклору та російського церковного співу. Результати своїх досліджень у тому чи іншому вигляді вони втілювали в творах камерного і великого жанру, особливо в операх, серед яких «Царська наречена», «Снігуронька», «Хованщина», «Борис Годунов», «Князь Ігор». Інтенсивні пошуки національної самобутності у «Могутній купці» не обмежувалися аранжуваннями фольклору та Богослужбового співу, але поширилися також і на драматургію, жанр (і форму), аж до окремих категорій. музичної мови(Гармонія, ритміка, фактура і т. д.).

Спочатку у складі гуртка були Балакірєв і Стасов, захоплені читанням Бєлінського, Добролюбова, Герцена, Чернишевського. Своїми ідеями вони надихнули і молодого композитора Кюї, а пізніше до них приєднався Мусоргський, який залишив чин офіцера в Преображенському полку заради музики. У 1862 році до балакірівського гуртка приєдналися Н. А. Римський-Корсаков та А. П. Бородін. Якщо Римський-Корсаков був зовсім молодим за віком членом гуртка, погляди та музичний талант якого тільки починали визначатися, то Бородін на той час був уже зрілою людиною, видатним вченим-хіміком, дружньо пов'язаним з такими гігантами російської науки та мистецтва, як Менделєєв, Сєченов Ковалевський , Боткін , Васнєцов .

Збори балакірівського гуртка протікали завжди у дуже жвавій творчій атмосфері. Члени цього гуртка часто зустрічалися з письменниками А. В. Григоровичем, А. Ф. Писемським, І. С. Тургенєвим, художником І. Є. Рєпіним, скульптором М. М. Антокольським. Тісні, хоч і далеко не завжди гладкі зв'язки були і з Петром Іллічем Чайковським.

У 70-х роках «Могутня купка» як згуртована група перестала існувати. Діяльність «Могутньої купки» стала епохою у розвитку російського та світового музичного мистецтва.

Продовження «Могутньої купки»[ | ]

З припиненням регулярних зустрічей п'яти російських композиторів приріст, розвиток та жива історія"Могутньої купки" аж ніяк не завершилися. Центр кучкістської діяльності та ідеології в основному завдяки педагогічній діяльності Римського-Корсакова перемістився до класів Петербурзької консерваторії, а також починаючи з середини 1880-х років і в «біляївський гурток», де Римський-Корсаков протягом майже 20 років був визнаним головою та лідером. а потім з початком XX століття розділив своє лідерство у складі «тріумвірату» з А. К. Лядовим, А. К. Глазуновим і трохи пізніше (з травня 1907) Н. В. Арцибушевим. Таким чином, за вирахуванням балакірівського радикалізму «біляївський гурток» став природним продовженням «Могутньої купки».

Сам Римський-Корсаков згадував про це цілком певним чином:

«Чи можна вважати біляївський гурток продовженням балакірєвського, чи була між тим та іншим відома частка подібності, і в чому полягала відмінність, крім зміни з часом його особового складу? Подібність, що вказувала на те, що гурток Біляївський є продовженням балакірєвського, крім сполучних ланок в особі моєму і Лядова, полягала в загальній і тому й іншому передовитості, прогресивності; але гурток Балакірєва відповідав періоду бурі та натиску у розвитку російської музики, а гурток Бєляєва - періоду спокійної ходи вперед; балакірівський був революційний, беляївський ж - прогресивний...»

- (Н. А. Римський-Корсаков, «Літопис моїй музичного життя»)

Серед членів беляївського гуртка Римський-Корсаков називає як «сполучні ланки» окремо самого себе (як нового главу гуртка замість Балакірєва), Бородіна (у той час не довгий час, яке залишилося до його смерті) та Лядова. З другої половини 80-х років у складі беляївської «Могутньої купки» з'являються такі різні за даруванням та спеціальністю музиканти, як Глазунов, брати Ф. М. Блуменфельд та С. М. Блуменфельд, диригент О. І. Дютш та піаніст. Трохи пізніше, у міру закінчення консерваторії до числа беляївців увійшли такі композитори, як Н. А. Соколов, Я. Вітоль і так далі, включаючи велику кількість пізніших випускників Римського-Корсакова за класом композиції. Крім того, і «маститий Стасов» зберігав завжди хороші та близькі стосунки з біляївським гуртком, хоча вплив його був «уже далеко не тим», що у гуртку Балакірєва. Новий склад гуртка (і його більш поміркований глава) визначили і нову особу «післякучкістів»: набагато більш орієнтоване на академізм і відкрите безлічі впливів, які раніше в рамках «Могутньої купки» вважалися неприпустимими. Біляївці відчували на собі масу «чужих» впливів і мали широкі симпатії, починаючи від Вагнера та Чайковського, і закінчуючи «навіть» Равелем та Дебюссі. Крім того, слід особливо відзначити, що, будучи наступником «Могутньої купки» і в цілому продовжуючи її напрямок, біляївський гурток не був єдиним естетичним цілим, керованим єдиною ідеологією або програмою.

У свою чергу, і Балакірєв не втратив активність і продовжив поширювати свій вплив, випускаючи все нових учнів під час перебування на посаді голови придворної Капели. Найбільш відомим з його учнів пізнього часу (який згодом закінчив також і клас Римського-Корсакова) вважається композитор В. А. Золотарьов.

Справа не обмежувалася лише прямим викладанням та класами вільного твору. Все більш часте виконання на сценах імператорських театрів нових опер Римського-Корсакова та його оркестрових творів, постановка бородинського «Князя Ігоря» та другої редакції «Бориса Годунова» Мусоргського, безліч критичних статей і зростаючий особистий вплив Стасова - все це поступово множило ряди національно музичної школи Багато учнів Римського-Корсакова і Балакірєва за стилем своїх творів цілком вписувалися в продовження генеральної лінії «Могутньої купки» і могли бути названі якщо не її членами, що запізнилися, то принаймні - вірними послідовниками. А іноді траплялося навіть так, що послідовники виявлялися значно «вірнішими» (і ортодоксальнішими) своїх вчителів. Незважаючи на деяку анахронічність і старомодність, навіть у часи Скрябіна, Стравінського та Прокоф'єва, аж до середини XX століття естетика та пристрасті багатьох із цих композиторів залишалися цілком «кучкістськими»і найчастіше - не схильними до принципових стильових змін. Однак згодом все частіше у своїй творчості послідовники та учні Римського-Корсакова виявляли якийсь «сплав» московської та петербурзької школи, тією чи іншою мірою поєднуючи вплив Чайковського з «кучкістськими» принципами. Мабуть, найбільш крайньою і далекою фігурою в цьому ряду є А. С. Аренський, який, до кінця своїх днів зберігаючи підкреслену особисту (учнівську) вірність своєму вчителю (Римському-Корсакову), проте, у своїй творчості був набагато ближчим до традицій Чайковського. Крім того, він вів дуже розгульний і навіть «аморальний» спосіб життя. Саме цим насамперед пояснюється вельми критичне та непочуттєве ставлення до нього в Біляївському гуртку. Не менш показовий і приклад Олександра Гречанінова, теж вірного учня Римського-Корсакова, більшу частину часу жив у Москві. Однак про його творчість вчитель відгукується набагато більш співчутливо і як похвалу називає його «почасти петербужцем». Після 1890 року і візитів Чайковського до Петербурга, що почастішали, в беляївському гуртку наростає еклектичність смаків і все більш прохолодне ставлення до ортодоксальних традицій «Могутньої купки». Поступово Глазунов, Лядов і Римський-Корсаков також і особисто зближуються з Чайковським, тим самим поклавши край насамперед непримиренній (балакірівській) традиції «ворожнечі шкіл». До початку XX століття більшість нової російської музики все більшою мірою виявляє синтез двох напрямків та шкіл: в основному через

Надіслати свою гарну роботу до бази знань просто. Використовуйте форму нижче

гарну роботуна сайт">

Студенти, аспіранти, молоді вчені, які використовують базу знань у своєму навчанні та роботі, будуть вам дуже вдячні.

Розміщено на http://www.allbest.ru/

Вступ

1. Історія створення «Могутньої купки»

1.1 Загальне поняттяпро «Могутню купку»

1.2 Діяльність «Могутньої купки»

1.3 Становлення та розвиток поглядів «кучкістів»

2. Російський народ у творчості композиторів

2.1 Розвиток творчості

2.2 Громадськість і «Могутня купка»

2.3 Розпад «П'ятірки»

2.4 Продовження «Могутньої купки»

Висновок

бібліографічний список

Вступ

Епоху 60-х років прийнято обчислювати з 1855 - дати безславного закінчення Кримської війни. Військова поразка царської Росії була останньою краплею, яка переповнила чашу народного терпіння. Країною прокотилася хвиля селянських повстань, які не можна було вже утихомирити ні умовляннями, ні гарматами. Це був знаменний час у суспільному та культурному житті Росії. Нові віяння проникали всюди; нове пробивало собі дорогу в науці, літературі, живописі, музиці та театрі. Проведена царським урядом як запобіжний захід проти наростаючої хвилі революційно-демократичного руху, реформа 1861 року фактично погіршило становище селян. Найкращі уми Росії були зайняті питанням про долю рідного народу, «гуманність та турбота про поліпшення людського життя», за словами М.Г.Чернишевського, визначали напрямок у розвитку передової російської науки, літератури та мистецтва. Не було жодної галузі культури, яка залишилася б осторонь народно-визвольних ідей. Російські революційні демократи Чернишевський і Добролюбов, розвиваючи ідеї Бєлінського і Герцена, рушили вперед матеріалістичну філософію. Розробка матеріалістичних положень збагатила різні галузі науки відкриттями світового значення. На той час жили і працювали математики П.А.Чебишев і С.В.Ковалевська, фізик А.Г.Столетов, хіміки Д.І.Менделєєв та А.М.Бутлеров, фізіолог І.М.Сєченов, біолог І.І.Мечніков.

Розквіт настає і в російській літературі та мистецтві. Ця епоха дала людству неперевершеного співака селянського життя Н. А. Некрасова; тонкого майстра слова, який створив поетичні картини російської природи, чудові образи російських людей, Тургенєва; глибокого психолога, який прагнув пізнати найпотаємніше в людській душі, Достоєвського; могутнього письменника мислителя Л.Н.Толстого.

У сфері музики 60-ті роки були також епохою надзвичайно яскравого розквіту. Великі зміни спостерігаються у самому укладі музичного життя. Якщо до середини 19 століття музичне життя Росії було замкненим, доступним лише для привілейованої аристократичної публіки, то тепер її осередки набувають набагато ширшого, демократичного характеру. Виникає низка організацій музично-просвітницького характеру, висувається ціла плеяда найбільших діячів музичного мистецтва: П.І.Чайковський, брати Рубінштейни, А.Н.Серов, В.В.Стасов, композитори «Могутньої купки».

1. Історіястворення«Могутньоїкупки»

1.1 Загальнепоняттяпро«Могутньоїкупки»

Випадково вжитий Стасовим у 1867 році вираз «могуча купка» міцно увійшов у життя і став служити загальноприйнятим найменуванням групи композиторів, куди входили: Мілій Олексійович Балакірєв (1837-1910), Модест Петрович Мусоргський (1839-18 1887), Микола Андрійович Римський-Корсаков (1844-1908) та Цезар Антонович Кюї (1835-1918). Нерідко «Могутня купка» називається «Новою російською музичною школою», і навіть «Балакиревским кружком», під назвою її керівника М.А.Балакирева. За кордоном цей гурт музикантів називали «П'ятірка» за кількістю головних представників. Композитори «Могутньої купки» виступили на творчу арену під час величезного громадського підйому 60-х 19 століття.

Історія створення Балакиревского гуртка така: 1855 року у Петербург із Казані приїхав М.А.Балакирев. Вісімнадцятирічний юнак був надзвичайно обдарований у музичному відношенні. На початку 1856 року він з великим успіхом виступає на концертній естраді як піаніст і привертає увагу публіки. Особливо велике значеннядля Балакірєва набуває його ознайомлення з В.В.Стасовим.

Володимир Васильович Стасов - найцікавіша постать історія російського мистецтва. Критик, вчений мистецтвознавець, історик та археолог, Стасов, виступаючи як музичний критик, був близьким другом усіх російських композиторів. Він був пов'язаний найтіснішою дружбою буквально з усіма великими російськими художниками, виступав у пресі з пропагандою їхніх найкращих картин і теж був найкращим порадником і помічником.

Син видатного архітектораВ.П.Стасова Володимир Васильович народився Петербурзі, освіту отримав у училище правознавства. Служба Стасова протягом усього життя була пов'язана з таким чудовим установою як публічна бібліотека. Йому довелося особисто знати Герцена, Чернишевського, Льва Толстого, Рєпіна, Антокольського, Верещагіна, Глінку.

Стасов чув відгук Глінки про Балакірєва: «У ... Балакірєві знайшов я погляди, що так близько підходили до моїх». І, хоча Стасов був старший за молодого музиканта майже на дванадцять років, міцно потоваришував з ним на все життя. Вони постійно проводять час за читанням книг Бєлінського, Добролюбова, Герцена, Чернишевського, причому Стасов, безсумнівно, зріліший, розвиненіший і освічений, блискуче знає класичне і сучасне мистецтво, Ідейно керує Балакірєвим і спрямовує його.

У 1856 році на одному з університетських концертів Балакиров зустрічається з Цезарем Антоновичем Кюї, який навчався на той час у Військово-інженерній академії і спеціалізувався в галузі спорудження військових укріплень. Кюї дуже любив музику. У ранній молодості він навіть займався із польським композитором Монюшком.

Своїми новими та сміливими поглядами на музику Балакірєв захоплює Кюї, пробуджує в ньому серйозний інтерес до мистецтва. Під керівництвом Балакірєва Кюї пише в 1857 скерцо для фортепіано в чотири руки, оперу «Кавказький бранець», а в 1859 - одноактну комічну оперу «Син мандарина».

Наступним композитором, який приєднався до групи «Балакірєв – Стасов – Кюї», був Модест Петрович Мусоргський. На момент свого вступу до балакірівського гуртка він був гвардійським офіцером. Вигадувати став дуже рано і дуже скоро усвідомив, що повинен присвятити своє життя музиці. Не довго думаючи, він, будучи вже офіцером Преображенського полку, вирішив вийти у відставку. Попри молодість (18 років), Мусоргський виявляв велику різнобічність інтересів: займався музикою, історією, літературою, філософією. Його знайомство з Балакірєвим відбулося 1857 року в А.С.Даргомижского. Все вразило Мусоргського в Балакірєві: і його зовнішність, і яскрава своєрідна гра, і сміливі думки. Відтепер Мусоргський стає найчастішим відвідувачем Балакірєва. Як казав сам Мусоргський, «перед ним відкрився новий, невідомий йому досі світ».

У 1862 року до балакиревскому гуртку приєднуються Н.А.Римский-Корсаков і А.П.Бородін. Якщо Римський-Корсаков був зовсім молодим за віком членом гуртка, погляди та музичний талант якого тільки починали визначатися, то Бородін на той час був уже зрілою людиною, видатним вченим-хіміком, дружньо пов'язаним з такими гігантами російської науки, як Менделєєв, Сєченов, Ковалевський , Боткін.

У музиці Бородін був самоуком. Своєю порівняно великою обізнаністю теоретично музики він був зобов'язаний, головним чином, серйозному знайомству з літературою камерної музики. Ще в роки студентства в Медико-хірургічній Академії Бородін, граючи на віолончелі, часто брав участь у ансамблях любителів музики. За його свідченням, він переграв усю літературу смичкових квартетів, квінтетів, а також дуетів та тріо. До зустрічі з Балакірєвим Бородін сам написав кілька камерних творів. Балакірєв швидко оцінив як яскраве музичне обдарування Бородіна, але його різнобічну ерудицію.

Таким чином, до початку 1863 року можна говорити про сформований балакірєвський гурток.

1. 2 Діяльність«Могутньоїкупки»

Назва «Могутня купка» вперше зустрічається у статті Стасова «Слов'янський концерт м. Балакірєва» (1867): «Скільки поезії, почуття, таланту та вміння є у маленької, але вже могутньої купки російських музикантів». Назва «Нова російська музична школа» було висунуто самими учасниками гуртка, які вважали себе спадкоємцями М.І.Глінки та свою мету бачили у втіленні російської національної ідеї у музиці.

Група «Могутня купка» виникла і натомість революційного бродіння, що охопило на той час уми російської інтелігенції. Бунти та повстання селян стали головними соціальними подіями того часу, які повернули митців до народної теми. У реалізації національно-естетичних принципів, проголошених ідеологами співдружності Стасовим і Балакірєвим, найпослідовнішим був М.П.Мусоргський, найменше - Ц.А.Кюи. Учасники «Могутньої купки» систематично записували та вивчали зразки російського музичного фольклору та російського церковного співу. Результати своїх пошуків у тому чи іншому вигляді вони втілювали у творах камерного та великого жанру, особливо в операх, серед яких «Царська наречена», «Снігуронька», «Хованщина», «Борис Годунов», «Князь Ігор». Інтенсивні пошуки національної самобутності у «Могутній купці» не обмежувалися аранжуваннями фольклору та богослужбового співу, але поширилися також і на драматургію, жанр (і форму), аж до окремих категорій музичної мови (гармонія, ритміка, фактура тощо).

Спочатку у складі гуртка були Балакірєв і Стасов, захоплені читанням Бєлінського, Добролюбова, Герцена, Чернишевського. Своїми ідеями вони надихнули і молодого композитора Кюї, а пізніше до них приєднався Мусоргський, який залишив чин офіцера в Преображенському полку заради музики. У 1862 році до балакірівського гуртка приєдналися Н. А. Римський-Корсаков та А. П. Бородін. Якщо Римський-Корсаков був зовсім молодим за віком членом гуртка, погляди та музичний талант якого тільки починали визначатися, то Бородін на той час був уже зрілою людиною, видатним вченим-хіміком, дружньо пов'язаним з такими гігантами російської науки, як Менделєєв, Сєченов, Ковалевський , Боткін.

У 70-х роках «Могутня купка» як згуртована група перестала існувати. Діяльність «Могутньої купки» стала епохою у розвитку російського та світового музичного мистецтва.

1. 3 Становленнята розвиток поглядів «кучкістів»

Велика заслуга у вихованні та розвитку його учасників у той період належала М.А.Балакірєву. Він був їх вождем, організатором та вчителем. «Кюї та Мусоргський потрібні були йому як друзі, однодумці, послідовники, товариші-учні; але без них міг би діяти. Навпаки, для них він був необхідний як порадник і вчитель, цензор і редактор, без якого вони й кроку ступити не могли б. Музична практика та життя дала можливість яскравому таланту Балакірєва розвиватися швидко. Розвиток інших почався пізніше, йшов повільніше і вимагав керівника. Цим керівником і був Балакірєв, який досяг всього своїм дивовижним різнобічно музичним талантом і практикою...» (Римський-Корсаков). Величезна воля, винятково різнобічна музична освіта, темперамент – такі особисті якості, що визначило його вплив на всіх членів гуртка. Методи занять Балакірєва з учнями були своєрідними. Він прямо задавав складати симфонії, увертюри, скерцо, оперні уривки тощо, та був розглядав і суворо аналізував зроблене. Балакірєв зумів вселити своїм товаришам по гуртку і необхідність широкої самоосвіти. кучкіст композитор балакірівський гурток

Крім Балакірєва, величезну роль керівництві композиторської молоддю належала і В.В.Стасову. Участь Стасова у діяльності купки була різноманітною. Воно виявлялося насамперед у сприянні загальному художньому вихованню композиторів, впливу на ідейну спрямованість їхньої творчості. Нерідко Стасов підказував сюжети для творів та допомагав у їх розробці та у всебічному обговоренні вже створених творів. Він представляв композиторам різноманітні історичні матеріали, які у його віданні, і шкодував сил пропаганди їх творчості.

Стасов першим виступив у пресі і привернув увагу громадськості до творів композиторів «Могутньої купки». Стасов був провідником ідей російської демократичної естетики серед «кучкистів».

Так у повсякденному спілкуванні з Балакірєвим та Стасовим, у висловлюваннях та суперечках про мистецтво, у читанні передової літератури поступово зростали та міцніли погляди та майстерність композиторів гуртка. На той час у кожного було створено багато великих самостійних творів. Так, Мусоргський написав симфонічну картину «Ніч на Лисій горі» та першу редакцію «Борис Годунов». Римський-Корсаков – симфонічні твори «Антар», «Садко» та оперу «Псковитянка»; Балакировим були складені його основні твори: симфонічна поема"У Чехії", увертюра "1000 років". Блискуча фортепіанна фантазія «Ісламей», «Увертюра на три російські теми», музика до трагедії Шекспіра «Король Лір»; Бородін створив першу симфонію; Кюї закінчив оперу "Раткліф". Саме в цей період Стасов і назвав балакірівський гурток «маленькою, але вже могутньою купкою російських музикантів».

Кожен із композиторів, що входили до «Могутньої купки», є яскравою творчою індивідуальністю і гідний самостійного вивчення. Однак історична своєрідність «Могутньої купки» полягала в тому, що це була група не просто дружніх музикантів. Щодо цього «Могутня купка» була типовим явищем свого часу. Подібні творчі співдружності, гуртки, товариства створювалися в різних галузях мистецтва. У живопису це була «Художня артіль», яка поклала потім початок «пересувництву», у літературі – група учасників журналу «Сучасник». До цього періоду належить і організація студентських «комун».

Композитори «Могутньої купки» виступили як прямі продовжувачі передових течій російської культури попередньої ери. Вони вважали себе послідовниками Глінки та Даргомизького, покликаними продовжити та розвивати їхню справу.

2 . Українськанародвтворчостікомпозиторів

2.1 Розвитоктворчоства

Провідну лінію у тематиці творів «кучкістів» займають життя та інтереси російського народу. Більшість композиторів «Могутньої купки» систематично записували, вивчали і розробляли зразки народного фольклору. Композитори сміливо використовували народну пісню і в симфонічних, і в оперних творах ("Царська наречена", "Снігуронька", "Хованщина", "Борис Годунов").

Національні прагнення «Могутньої купки» були позбавлені, однак, будь-якого відтінку національної обмеженості. Композитори ставилися з великою симпатією до музичних культур інших народів, що підтверджується численними прикладами використання у їхніх творах українських, грузинських, татарських, іспанських, чеських та інших національних сюжетів та мелодій. Особливо велике місце у творчості «кучкістів» займає східний елемент («Тамара», «Ісламій» Балакірєва; «Князь Ігор» Бородіна; «Шехерезада», «Антара», «Золотий півник» Римського-Корсакова; «Хованщина» Мусоргського).

Створюючи художні твори для народу, говорячи мовою йому зрозумілою та близькою, композитори робили свою музику доступною найширшим верствам слухачів. Цією демократичною спрямованістю пояснюється велике тяжіння «нової російської школи» до програмності. "Програмними" прийнято називати такі інструментальні твори, в яких ідеї, образи, сюжети роз'яснені самим композитором. Роз'яснення автора може бути дано або у тексті-поясненні, що додається до твору, або у його заголовку. Програмними є і багато інших творів композиторів «Могутньої купки»: «Антар» та «Казка» Римського-Корсакого, «Ісламей» та «Король Лір» Балакірєва, «Ніч на Лисій горі» та «Малюнки з виставки» Мусоргського.

Розвиваючи творчі принципи своїх великих попередників Глінки та Драгомизького, члени «Могутньої купки» були водночас і сміливими новаторами. Вони не задовольнялися досягнутим, а звали своїх сучасників до «нових берегів», прагнули безпосереднього живого відгуку на вимоги і запити сучасності, допитливо шукали нових сюжетів, нових типів людей, нових засобів музичного втілення.

Ці нові власні дороги «кучкістам» доводилося прокладати в завзятій і непримиренній боротьбі проти всього реакційного та консервативного, у гострих зіткненнях із засиллям іноземної музики, яка здавна і завзято насаджувалась російськими правителями та аристократією. Панівним класам було неможливо до душі воістину революційні процеси, що відбувалися у літературі й у мистецтві. Вітчизняне мистецтво не користувалося співчуттям та підтримкою. Мало того, все, що було передовим, прогресивним переслідувалося. На заслання був відправлений Чернишевський, на його творах лежав друк цензурної заборони. За межами Росії жив Герцен. Митці, які демонстративно вийшли з Академії мистецтв, вважалися «підозрілими» і були взяті на облік царською охоронкою. Вплив західноєвропейських театрів у Росії забезпечувалося всіма державними привілеями: італійські трупи монопольно володіли оперної сценою, іноземні антрепренери користувалися найширшими пільгами, недоступними вітчизняного мистецтва.

Подолаючи перепони, що чиняться просуванню «національної» музики, нападки з боку критиків, композитори «Могутньої купки» наполегливо продовжували свою справу розвитку рідного мистецтва і, як писав згодом Стасов, «товариство Балакірєва перемогло і публіку, і музикантів. Воно посіяло нове благодатне зерно, яке дав незабаром розкішне і плодовите жнива».

Балакірівський гуртокзазвичай збирався в кількох, знайомих та близьких між собою будинках: у Л.І.Шестакової (сестри М.І.Глінки), у Ц.А.Кюї, у Ф.П. Мусоргського (брата композитора), у В.В.Стасова. Збори балакірівського гуртка протікали завжди у дуже жвавій творчій атмосфері.

Члени балакірівського гуртка часто зустрічалися з письменниками А.В.Григоровичем, А.Ф.Писемським, І.С.Тургенєвим, художником І.Є.Рєпіним, скульптором М.А.Антокольським. Тісні зв'язки були і з Петром Іллічем Чайковським.

2.2 Громадськістьі«Могутнякупка»

Композитори «Могутньої купки» вели велику громадсько-просвітницьку роботу. Першим суспільним проявом діяльності балакірівського гуртка стало відкриття 1862 року Безкоштовної музичної школи. Головним організатором були М.І.Балакірєв та хормейстер Г.Я.Ломакін. Безкоштовна музична школа основним завданням ставила поширення музичних знань серед широкого загалу населення.

Прагнучи широкого поширення своїх ідейно-мистецьких установок, посилення творчого впливу на довкілля, члени «Могутньої купки» не лише використовували концертну трибуну, а й виступали на сторінках друку. Виступи мали гостро-полемічний характер, судження мали часом різку, категоричну форму, що було зумовлено тими нападками та негативними оцінками, яким піддавалася «Могутня купка» з боку реакційної критики.

Поряд зі Стасовим як виразник поглядів та оцінок нової російської школи виступав Ц.А.Кюї. З 1864 року він був постійним музичним рецензентом газети «С.-Петербурзькі відомості». Крім Кюї, з критичними статтями у пресі виступали Бородін та Римський-Корсаков. Незважаючи на те, що критика не була їхньою головною діяльністю, у своїх музичних статтях та рецензіях вони дали зразки влучних та правильних оцінок мистецтва та внесли значний внесок у російське класичне музикознавство.

Вплив ідей «Могутньої купки» проникає й у стіни Петербурзької консерваторії. Сюди у 1871 році був запрошений Римський-Корсаков на посаду професора за класами інструментування та твору. З цього часу діяльність Римського-Корсакова була нерозривно пов'язана із консерваторією. Він стає тією фігурою, яка концентрує довкола себе молоді творчі сили. Поєднання передових традицій «Могутньої купки» з солідною та міцною академічною основою склали характерну особливість«школи Римського-Корсакова», яка була панівним напрямом у Петербурзькій консерваторії з кінця 70-х років минулого століття до початку 20 століття.

Вже до кінця 70-х і початку 80-х творчість композиторів «Могутньої купки» завойовує широку популярність і визнання не тільки у себе на батьківщині, а й за кордоном. Гарячим шанувальником та другом «нової російської школи» був Ференц Ліст. Лист енергійно сприяв поширенню в Західної Європитворів Бородіна, Балакірєва, Римського-Корсакова. Гарячими шанувальниками Мусоргського були французькі композитори Моріс Равель та Клод Дебюссі, чеський композитор Яначек.

2.3 Розпад«П'ятірки»

"Могутня купка" як єдиний творчий колектив проіснувала до середини 70-х років. На той час у листах та спогадах її учасників та близьких друзів все частіше можна зустріти міркування та висловлювання про причини її поступового розпаду. Найбільш близький до істини Бородін. У листі до співачки Л.І.Кармаліної в 1876 він писав: «...У міру розвитку діяльності індивідуальність починає брати перевагу над школою, над тим, що людина успадкувала від інших. ...Нарешті, в одного й того ж, у різні епохи розвитку, у різні часи, погляди та уподобання зокрема змінюються. Все це дуже природно ».

Поступово роль керівника передових музичних сил переходить до Римського Корсакова. Він виховує молоде підростаюче покоління у консерваторії, з 1877 року стає диригентом Безкоштовної музичної школи та інспектором музичних хорів морського відомства. З 1883 року він веде педагогічну діяльність у Придворній співочій капелі.

Першим із діячів «Могутньої купки» пішов із життя Мусоргський. Він помер 1881 року. Останні рокижиття Мусоргського були дуже важкими. здоров'я, Що Похитнулося, матеріальна незабезпеченість - все це заважало композитору зосередитися на творчій роботі, викликало песимістичний настрій і відчуженість.

Зі смертю Бородіна шляхи решти живих композиторів «Могутньої купки» остаточно розійшлися. Балакиров, замкнувшись у собі, зовсім відійшов від Римського-Корсакова, Кюї давно відстав від своїх геніальних сучасників. Один Стасов залишався в колишніх відносинах з кожним із трьох.

Найдовше прожили Балакірєв та Кюї (Балакірєв помер у 1910 році, Кюї – у 1918 році). Незважаючи на те, що Балакірєв повернувся до музичного життя наприкінці 70-х років (на початку 70-х років Балакірєв перестав займатися музичною діяльністю), у ньому вже не було енергії та чарівності, які характеризували його в пору 60-х років. Творчі сили композитора згасли раніше за життя.

Балакірєв продовжував керувати Безкоштовною музичною школою та Придворною співочою капелою. Заведені ним та Римським-Корсаковим навчальні порядки в капелі призвели до того, що багато хто з її вихованців вийшли на справжню дорогу, ставши неабиякими музикантами.

Творчість і внутрішній вигляд Кюї також мало чим нагадували про колишній зв'язок із «Могутньою купкою». Він успішно просувався у своїй другій спеціальності: у 1888 році став професором Військово-інженерної академії по кафедрі фортифікації та залишив у цій галузі багато цінних друкованих наукових праць.

Довго прожив і Римський-Корсаков (помер 1908 року). На відміну від балакірєва та Кюї його творчість до самого завершення йшла по висхідній лінії. Він залишався вірним принципам реалізму і народності- виробленими під час великого демократичного підйому 60-х у «Могутній купці».

На великих традиціях «Могутньої купки» Римський-Корсаков виховав ціле покоління музикантів. Серед них такі видатні художники, як Глазунов, Лядов, Аренський, Лисенко, Спендіаров, Іполитов-Іванов, Штейнберг, Мясковський та багато інших. Вони донесли ці традиції живими та дієвими до нашого часу.

2.4 Продовження«Могутньоїкупки»

З припиненням регулярних зустрічей п'яти російських композиторів приріст, розвиток та жива історія «Могутньої купки» аж ніяк не завершилися. Центр кучкістської діяльності та ідеології в основному завдяки педагогічній діяльності Римського-Корсакова перемістився до класів Петербурзької Консерваторії, а також, починаючи з середини 1880-х років – і в «біляївський гурток», де Римський-Корсаков протягом майже 20 років був визнаним главою та лідером. З початком XX століття розділив своє лідерство у складі «тріумвірату» з А. К. Лядовим, А. К. Глазуновим і трохи пізніше (з травня 1907) М. В. Арцибушевим. Таким чином, за вирахуванням балакірівського радикалізму «біляївський гурток» став природним продовженням «Могутньої купки». Сам Римський-Корсаков згадував про це цілком певним чином: «Чи можна вважати біляївський гурток продовженням балакірєвського, чи була тим часом іншим відома частка подібності, і в чому полягала відмінність, крім зміни з часом його особового складу? Подібність, що вказувала на те, що гурток Біляївський є продовженням балакірєвського, крім сполучних ланок в особі моєму і Лядова, полягала в загальній і тому й іншій передовитості, прогресивності. Але гурток Балакірєва відповідав періоду бурі та натиску у розвитку російської музики, а гурток Бєляєва - періоду спокійної ходи вперед; балакірівський був революційний, беляївський - прогресивний ... ».

Серед членів біляївського гуртка Римський-Корсаков називає як «сполучні ланки» окремо самого себе (як нового главу гуртка замість Балакірєва), Бородіна (у той недовгий час, що залишився до його смерті) та Лядова. З другої половини 80-х років у складі беляївської «Могутньої купки» з'являються такі різні за даруванням та спеціальністю музиканти, як Глазунов, брати Ф. М. Блуменфельд та С. М. Блуменфельд, диригент О. І. Дютш та піаніст Н. С. . Лавров. Трохи пізніше, у міру закінчення консерваторії до числа беляївців увійшли такі композитори, як Н. А. Соколов, К. А. Антипов, Я. Вітоль і так далі, включаючи велику кількість пізніших випускників Римського-Корсакова за класом композиції. Крім того, і «маститий Стасов» зберігав завжди хороші та близькі стосунки з біляївським гуртком, хоча вплив його був «вже далеко не тим», що у гуртку Балакірєва. Новий склад гуртка (і його більш поміркований глава) визначили і нову особу «післякучкістів»: набагато більш орієнтоване на академізм і відкрите безлічі впливів, які раніше в рамках «Могутньої купки» вважалися неприпустимими. Біляївці відчували на собі масу «чужих» впливів і мали широкі симпатії, починаючи від Вагнера та Чайковського, і закінчуючи «навіть» Равелем та Дебюссі. Крім того, слід особливо відзначити, що, будучи наступником «Могутньої купки» і в цілому продовжуючи її напрямок, біляївський гурток не був єдиним естетичним цілим, керованим єдиною ідеологією або програмою.

Висновок

Могутня купка - видатне явище російського мистецтва. Вона залишила глибокий слід у багатьох сферах культурного життя Росії - і не тільки Росії. У наступних поколіннях музикантів - до нашого часу чимало прямих спадкоємців Мусоргського, Бородіна, Римського-Корсакова, Балакірєва. Об'єднували їхні ідеї, їх прогресивні погляди з'явилися взірцем для передових митців на довгі роки.

Примітно, що могутню купку, в основному, склали не професійні музиканти, які досягли успіху у своїх професіях: Олександр Бородін – професор Медико-хірургічної академії, Микола Андрійович Римський-Корсаков – морський офіцер, який став професором Петербурзької консерваторії, не маючи спеціальної освіти, Цезар великий учений у сфері фортифікації, одне із основоположників російської фортифікації. Кожен із творів, створених «кучкістами» носить відбиток творчої індивідуальності автора, і водночас їхня музика відзначена рисами єдиного стилю, єдиної естетики. Поширюючись на світову композиторську практику, «кучкизм» дає найпишніші сходи в справді новаторських звершеннях 20 століття, вже з іншим світом образності та концепційним мисленням, з рішуче оновленою системою музично-виразних засобів.

Бібліографічнийперелік

1. Комісарська М.А., «Російська музика 19 століття».: [Текст] / Російська музика 19 століття Москва, 2010;

2. Рацька Л.А., «Історія російської музики».: [Текст] / Історія російської музики, Москва, 2011;

3. Асаф'єв І.Б., «Про хорове мистецтво».: [Текст] / Про хорове мистецтво, Лен., 2013;

4. Асаф'єв І.Б., «Про симфонічну і камерної музики».: [Текст] / Про симфонічну та камерну музику, Ленінград, 2015;

5. Усова Я.М., «Хорова література».: [Текст] / Хорова література, Москва, 2014;

6. Келдиш Ю.В., Левашев Є.М., Корабельникова Л.З., «Історія російської музики».: [Текст] / Історія російської музики, 7 том Москва, 2012;

7. Гордєєва Є.М., Композитори «Могутньої купки».: [Текст] / Могутньої купки, Москва, 2011;

8. Назаров А.Ф., "Цезар Антонович Кюї".: [Текст] / Цезар Антонович Кюї, Москва, 2015;

9. Романовський Н.В., «Хоровий словник».: [Текст] / Хоровий словник, Москва, 2009;

10. Зоріна А.П., «Могутня купка».: [Текст] / Могутня купка, Ленінград, 2014.

Розміщено на Allbest.ru

...

Подібні документи

Видатні зразки російської архітектури та скульптури XIX століття. Історія створення Могутньої купки, знамениті композитори та їхній внесок у розвиток музики. Розквіт театрального мистецтва, відомі актрисита драматурги. Відкриття Третьяковської галереї у Москві.

презентація , доданий 16.02.2013


Особливості російської середньовічної культури XIV-XVI ст. Сутність літописів та інших історичних творів. Історія походження грамотності та друкарства. Вплив церкви в розвитку живопису. Аналіз архітектури в могутній і єдиній Російській державі.

презентація , доданий 29.01.2014


Опис спогадів друзів та знайомих Володимира Семеновича Висоцького про нього самого та про його творчість. Аналіз характеру та життєвих поглядів Висоцького за текстами його творів, а також Загальна характеристикайого діяльності на сцені театру та в кіно.

презентація , доданий 24.11.2010


Аналіз ролі та місця бібліографії в інформаційному суспільстві на етапі. Вивчення змін у бібліографічній діяльності з появою інформаційних та мережевих технологій. Огляд створення електронних інформаційно-бібліографічних продуктів.

курсова робота , доданий 27.02.2012


Біографія та творчість Петра Ілліча Чайковського. Найкращі традиціїкомпозиторів-класиків знайшли свій розвиток у творчості Прокоф'єва, Шостаковича, Хачатуряна, Кабалевського, Шебаліна, Свиридова та багатьох інших радянських композиторів.

реферат, доданий 12.10.2003


Вивчення етапів історії культури – історії народів та їх творінь, які лягли в основу сучасного світу, історії зародження, розквіту та загибелі блискучих досягнень людського буття Чинники становлення та розвитку культури первісного суспільства.

реферат, доданий 27.06.2010


Вивчення особливостей жанру історичної пісні в музичному фольклоріросійського народу. Пісні на кшталт скоморошої традиції. Поява особистої свідомості у народній поезії після об'єднання Русі. Музично-поетичні засади жанру історичної пісні.

курсова робота , доданий 19.10.2017


Вивчення життєвого шляху та творчої діяльності відомого російського історичного живописця В.Г. Перова. Характеристика євангельських та фольклорних сюжетів, використаних у його картинах. Аналіз композиції та колориту полотна "Останній шинок у застави".

реферат, доданий 20.04.2010


Формування загального уявленняпро традиції та звичаї російської родини. Опис російської національного костюмата побутового устрою російського будинку. Вивчення правил поведінки за столом у російській сім'ї. Розвиток інтересу до історії народної творчості.

презентація , доданий 22.09.2014


Вивчення ролі античної культури історія європейської цивілізації. Аналіз місця гомерівського періодуісторія давньогрецької культури. Філософія та міфологія древніх греків. Розвиток демократії у Греції. Періодизація та етапи формування Стародавнього Риму.

«Могутня купка» — творча співдружність російських композиторів, що склалася наприкінці 50 — на початку 60-х років. 19 ст. Відомо також під назвою "Нова російська музична школа", Балакірівський гурток. У «Могутню купку» входили М. А. Балакірєв, А. П. Бородін, Ц. А. Кюї, М. П. Мусоргський, Н. А. Римський-Корсаков. Тимчасово примикали до неї А. С. Гусаковський, H. H. Лодиженський, Н. В. Щербачов, які згодом відійшли від композиторської діяльності. Джерелом образного найменування послужила стаття В. В. Стасова "Слов'янський концерт м. Балакірєва" (з приводу концерту під керівництвом Балакірєва на честь слов'янських делегацій на Всеросійській етнографічній виставці в 1867), яка закінчувалася побажанням, щоб слов'янські гості " скільки поезії, почуття, таланту та вміння є у маленької, але вже могутньої купки російських музикантів». Поняття «Нова російська музична школа» було висунуто самими членами «Могутньої купки», які вважали себе послідовниками та продовжувачами справи старших майстрів російської музики – М. І. Глінки та А. С. Даргомизького. У Франції прийнято назву "П'ятірка" або "Група п'яти" ("Groupe des Cinq") за кількістю основних представників "Могутньої купки".

«Могутня купка» — одне з вільних співтовариств, які виникали під час демократичного підйому 60-х років. 19 ст. у різних галузях російської художньої культури з метою взаємної підтримки та боротьби за прогресивні суспільні та естетичні ідеали (літературний гурток журналу «Сучасник», «Артель художників», «Товариство пересувних художніх виставок»). Подібно до «Артелі художників» в образотворчому мистецтві, що протиставила себе офіційному курсу Академії мистецтв, «Могутня купка» рішуче виступала проти відсталої академічної рутини, відриву від життя та нехтування сучасними вимогами, очоливши передовий національний напрямок у російській музиці. «Могутня купка» об'єднала найталановитіших композиторів молодого покоління, що висунулися в кінці 50 - початку 60-х рр.., За винятком П. І. Чайковського, який не входив до жодних груп. Керівне становище у «Могутній купці» належало Балакірєву (звідси — Балакірівський гурток). Тісно пов'язаний із нею був Стасов, який зіграв важливу рольу виробленні спільних ідейно-естетичних позицій «Могутньої купки», у формуванні та пропаганді творчості окремих її членів. З 1864 систематично виступав у пресі Кюї, музично-критична діяльність якого багато в чому відображала погляди та тенденції, властиві всій «Могутній купці». Її позиції знаходять свій відбиток і в друкованих виступах Бородіна, Римського-Корсакова. Центром музично-просвітницької діяльності «Могутньої купки» стала Безкоштовна музична школа (створена в 1862 з ініціативи Балакірєва і Г. Я. Ломакіна), в концертах якої виконувалися твори членів «Могутньої купки» та близьких їй у напрямку російських та зарубіжних композиторів.

Основними принципами для композиторів-«кучкістів» були народність та національність. Тематика їхньої творчості пов'язана переважно з образами народного життя, історичного минулого Росії, народного епосу та казки, давніми язичницькими віруваннями та обрядами. Мусоргський, найбільш радикальний з членів «Могутньої купки» за своїми художніми переконаннями, з величезною силою втілив у музиці образи народу, багато його творів відрізняються відкрито вираженою соціально-критичною спрямованістю. Народно-визвольні ідеї 60-х. отримали відображення у творчості та ін. композиторів цієї групи (увертюра «1000 років» Балакірєва, написана під враженням статті А. І. Герцена «Велетен прокидається»; «Пісня темного лісу» Бородіна; сцена віча в опері «Псковитянка» Римського-Корсакова) . Разом з тим, у них виявлялася тенденція до відомої романтизації національного минулого. У стародавніх, споконвічних засадах народного життя та світогляду вони прагнули знайти опору для утвердження позитивного морального та естетичного ідеалу.

Одним із найважливіших джерел творчості служила для композиторів «Могутньої купки» народна пісня. Їхню увагу привертала головним чином старовинна традиційна селянська пісня, в якій вони вбачали вираз корінних основ національного музичного мислення. Характерні для «кучкістів» принципи обробки народних пісенних мелодій знайшли свій відбиток у збірнику Балакірєва «40 російських народних пісень» (складений Балакірєвим з урахуванням власних записів, зроблених під час поїздки Волгою з поетом М. У. Щербиної 1860). Багато уваги приділяв збиранню та опрацюванню народних пісень Римський-Корсаків. Народна пісня набула різноманітного заломлення в оперній та симфонічній творчості композиторів «Могутньої купки». Вони виявляли також інтерес до фольклору інших народів, особливо східних. Слідом за Глінкою «кучкісти» широко розробляли у своїх творах інтонації та ритми народів Сходу і цим сприяли виникненню в цих народів власних національних композиторських шкіл.

У пошуках правдивої інтонаційної виразності «кучкісти» спиралися на досягнення Даргомизького в галузі реалістичної вокальної декламації. Особливо високо оцінювалася ними опера «Кам'яний гість», у якій найповніше і послідовно здійснено прагнення композитора до втілення слова музикою («Хочу, щоб звук прямо висловлював слово»). Вони вважали цей твір, поряд з операми Глінки, основою російської оперної класики.

Творча діяльність "Могутньої купки" - найважливіший історичний етап у розвитку російської музики. Спираючись на традиції Глінки та Даргомизького, композитори-«кучкісти» збагатили її новими завоюваннями, особливо в оперному, симфонічному та камерному вокальному жанрах. Такі твори, як «Борис Годунов» та «Хованщина» Мусоргського, «Князь Ігор» Бородіна, «Снігуронька» та «Садко» Римського-Корсакова, належать до вершин російської оперної класики. Загальні їх риси — національна характерність, реалістичність образів, широкий розмах та важливе драматургічне значення народномасових сцен. Прагнення мальовничої яскравості, конкретності образів притаманне і симфонічному творчості композиторів «Могутньої купки», звідси велика роль ньому програмно-образотворчих і жанрових елементів. Бородін і Балакірєв з'явилися творцями російського національно-епічного симфонізму. Римський-Корсаков був неперевершеним майстроморкестрового колориту, у його симфонічних творах переважає картинно-мальовниче начало. У камерній вокальній творчості «кучкістів» тонкий психологізм та поетична одухотвореність поєднуються з гострою жанровою характерністю, драматизмом та епічною широтою. Менш значне місце у творчості займають камерні інструментальні жанри. У цій галузі твори видатної художньої цінностібули створені лише Бородіним, автором двох струнних квартетів та фортепіанного квінтету. Унікальне місце у фортепіанній літературі за оригінальністю задуму та колористичною своєрідністю займають «Іслам» Балакірєва та «Малюнки з виставки» Мусоргського.

У своїй новаторській спрямованості «Могутня купка» зближувалась з передовими представниками західноєвропейського музичного романтизму — Р. Шуманом, Г. Берліозом, Ф. Лістом. Високо цінували композитори-«кучкісти» творчість Л. Бетховена, якого вони вважали родоначальником усієї нової музики. Разом з тим, у їхньому відношенні до музичної спадщини добетховенського періоду, а також до ряду явищ сучасного їм закордонного мистецтва. італійська опера, Р. Вагнер та ін) виявилися риси одностороннього негативізму та упередженості. У запалі полеміки та боротьби за утвердження своїх ідей ними висловлювалися іноді занадто категоричні та недостатньо обґрунтовані негативні судження.

У російському музичному житті 60-х років. «Могутній купці» протистояло академічне напрям, центрами якого були РМО і Петербурзька консерваторія на чолі з А. Р. Рубінштейном. Цей антагонізм був до певної міри аналогічний боротьбі веймарської школи та лейпцизької школи у німецькій музиці середини 19 ст. Справедливо критикуючи «консерваторів» за надмірний традиціоналізм і нерозуміння національно-своєрідних шляхів розвитку російської музики, що виявлялося ними, діячі «Могутньої купки» недооцінювали значення систематичної професійної музичної освіти. З часом гострота протиріч між цими двома угрупованнями пом'якшувалась, вони зближалися з низки питань. Так, Римський-Корсаков у 1871 р. увійшов до складу професорів Петербурзької консерваторії.

До середини 70-х років. "Могутня купка" як згуртована група перестала існувати. Почасти це було викликано важкою душевною кризою Балакірєва та його відходом від активної участі у музичному житті. Але головна причина розпаду «Могутньої купки» — у творчих внутрішніх розбіжностях. Балакірєв і Мусоргський несхвально поставилися до педагогічної діяльності Римського-Корсакова в Петербурзькій консерваторії і розглядали це як здачу важливих позицій. З ще більшою гостротою виявилися назрілі в «Могутній купці» розбіжності у зв'язку з поставленою в 1874 році в Маріїнському театрі опери «Борис Годунов», оцінка якої членами гуртка виявилася не одностайною. Бородін бачив у розпаді «Могутньої купки» прояв природного процесу творчого самовизначення та знаходження свого індивідуального шляху кожним із композиторів, що входили до її складу. «...Так завжди буває у всіх галузях людської діяльності, - писав він у 1876 році співачці Л. І. Кармаліної. — З розвитком діяльності індивідуальність починає брати перевагу над школою, над тим, що людина успадкувала від інших». Одночасно він підкреслював, що «загальний склад музичний, загальний штиб, властивий гуртку, залишилися». «Кучкізм» як напрямок продовжував розвиватися й надалі. Естетичні принципи та творчість «Могутньої купки» вплинули на багатьох російських композиторів молодшого покоління. З «Могутньою купкою» спадкоємно пов'язаний Біляївський гурток, який, однак, не мав властивого їй бойового новаторського запалу і не мав певної ідейно-художньої платформи.

"Могутня купка"

Ілл. до глави "Могутня купка"

Музика дедалі владніше входила у життя Мусоргського. Щовільно він проводив за фортепіано. З братом, товаришами чи матір'ю часто відвідував концерти, оперні та балетні спектаклі.

Неподалік Микільського собору, на величезній площі (тепер Театральна) стояли один проти одного два театри - Великий і Театр-цирк. У Великому панували італійська опера та балет. Вистави тут ставилися із неймовірною розкішшю. Італійська трупа користувалася заступництвом царського двору та увагою дирекції імператорських театрів. В іншому положенні була російська опера, що тулилася в театрі-цирку, де поряд з оперними ставилися драматичні спектаклі, а також влаштовувалися циркові вистави. Зал тут мав погану акустику, декорації та костюми були старі. Вельможні меценати та театральна дирекція не визнавали національного мистецтва.

Проте демократична публіка, яка відвідувала Театр-цирк, із великою симпатією ставилася до російської оперної трупи. З російських опер найбільшим коханнямкористувалася "Аскольдова могила" Верстовського. Геніальні опери Глінки майже не виконувалися. "Життя за царя" (так тоді називалася опера "Іван Сусанін") ставилася тільки в табельні дні, тобто в царські свята, а опера "Руслан та Людмила" взагалі не була включена в репертуар.

В 1859 Театр-цирк згорів, і на його місці побудували Маріїнський театр (тепер Академічний театр опери і балету імені С. М. Кірова).

Блискучі преображенські офіцери рідко удостоювали своїм відвідинами Театр-цирк. Їх більше приваблювала італійська опера. Модест був у захваті від уславлених співачок Бозіо та Лотті, співаків – Кальцоларі, Дебассіні, Маріні, Тамберліка. Він не пропускав опер Верді, найбільш популярних тоді, разом із усіма захоплювався "Лючією" Доніцетті, "Карлом Сміливим" ( Так царська цензура перейменувала оперу Вільгельм Телль.), "Севільським цирульником", "Сорокою-злодійкою" Россіні, аплодував Лагруа в "Нормі" Белліні, Бозіо в "Північній зірці" Мейєрбера.

Після повернення з театру Модест сідав за рояль і годинами імпровізував на мотиви арій, що особливо полюбилися йому.

Згодом Мусоргський став дедалі частіше бувати у Маріїнському театрі. Багато іноземних опер з репертуару Великого театру ставилися також російською трупою, і Модест міг порівнювати відмінний спів і проникливу гру О. А. Петрова, Д. М. Леонова, А. А. Латишева, П. П. Булахова з бельканто італійських примадонн і прем'єрів .

Поруч із оперою Мусоргського залучали і драматичні спектаклі. Він відвідував Олександрійський театр, де виконувалися драми та водевілі, а іноді давала виставу російська оперна трупа.

З концертів на той час особливою популярністю користувалися університетські. Учасниками їх були музиканти-аматори – студенти та викладачі університету. На чолі оркестру стояв відомий петербурзький диригент Карл Богданович Шуберт, а солістами виступали популярні піаністи Антон Рубінштейн та Мілій Балакірєв.

Музичне життя Петербурга не завмирало й у літні місяці. Влітку влаштовувалися концерти у знаменитому закладі штучних мінеральних вод у Новому селі. Тут виконувалася серйозна музика, а іноді виступали циганські та тірольські хори. Публіка прибувала в Нове Селоу "заклад Ізлера", названий на ім'я власника, на пароплавах від пристані біля Літнього саду.

Користувалися славою та концерти у "Віллі Боргезі". Так називався великий сад наприкінці Кам'янострівського проспекту (нині сад імені Ф. Е. Дзержинського), на дачі Кушелева-Безбородка, на правому березі Неви (нині Свердловська набережна, 40) та інші. Але, звісно, ​​найпопулярнішими були симфонічні концерти у уславленому Павлівському вокзалі під керуванням "короля вальсів" Йоганна Штрауса.

У 1850-ті роки у Петербурзі існувало безліч музичних розваг, розрахованих на смаки людей різних станів. По вулицях і дворах ходили італійці-кишенькові злодії або савояри з мавпочками і маленькими органчиками, бродячі співаки. Хлопчаки, діти бідняків, показували в коробці або кошику їжаків, морських свинок, голосно волаючи до глядачів: "Погляньте, панове, та подивіться, панове, та на звіра морського!" Такі сценки часто траплялося спостерігати й Модесту. Вони відкладалися у пам'яті і багато років відродилися у його творах.

Неодмінними учасниками столичних розваг були раешники чи лялькарі. Без них не обходилося жодне гуляння на Адміралтейській площі на масляну та паску. Тут встановлювалося безліч балаганів. І які тільки номери не пропонувалися петербурзькій публіці! Шум, гам, вигуки бешкетників і торговців солодощами, звуки шарманки, гучні наспіви жарти й примовки раешників: "А ось, будьте ласкаві, битва: турки валяться, як чурки, а наші здорові, тільки безголові..." Регот натовпу у відповідь на витівки "дідів" з каруселів і різноголоса говірка - все зливалося в безладний веселий хор. Уявлення у деяких балаганах відрізнялися великою розкішшю. Ставилися як жартівливі, а й " патріотичні " п'єси.

Під впливом різноманітних музичних та театральних вражень Мусоргський намагався і сам складати. Він почав писати оперу, обравши як лібретто роман Віктора Гюго "Ган Ісландець". Сюжет із гостродраматичними епізодами захопив його. Однак із цього задуму "нічого не вийшло, тому що не могло вийти", як згодом, підсміюючись над своєю юнацькою спробою, помітив сам композитор.

Один із товаришів Мусоргського по полку Федір Ардаліонович Ванлярський, любитель серйозної музики (згодом великий чиновник, з яким композитор зберіг приятельські стосунки на все життя), був знайомий з А. С. Даргомизьким. Прем'єра "Русалки" навесні 1856 року, яка не мала успіху в аристократичної публіки, викликала інтерес Мусоргського та його друзів, а особистість творця "Русалки" представлялася Модесту винятковою.

Мохова вулиця, будинок 30, відзначений тепер меморіальною дошкою, яка вказує на те, що тут з середини 1840-х років жив чудовий композитор Олександр Сергійович Даргомижський ( Нумерація будинків на Мохової кілька разів змінювалася: у 1850-х роках будинок Єсакова мав номер 25, у 60-70-х роках це був будинок 26. У будинку Єсакова Даргомижський спочатку займав велику квартиру разом зі своїм батьком, а після смерті батька 1864 року році переселився в іншу, меншу.). Цей будинок (Есакова) був привабливим всім, хто любив російську музику.

Гостинний салон Даргомизького мав широку популярність. Музичні вечори Олександра Сергійовича грали велику роль культурному житті Петербурга, особливо з другої половини 1840-х років. Саме тут найчастіше можна було почути нові твори російських композиторів. Адже в ті роки національна музика перебувала у скрутному становищі. На імператорській сцені безроздільно панувала італійська опера, у концертних залах трудилися віртуози-іноземці, і російським музикантам не було де показувати свої твори. Будинок Даргомизького став єдиним місцем у Петербурзі, де звучали твори вітчизняних композиторів.

Сам Олександр Сергійович славився як чудовий виконавець романсів. У нього був негарний сиплий голос, але все забувалося, варто було йому заспівати, - так правдиво і виразно передавав він думку, закладену у творі, з таким почуттям та смаком декламував. Даргомижський був також чудовим піаністом.

Відвідавши прославленого композитора, Мусоргський був у захваті від особистості Даргомижського і від почутої музики. Саме після знайомства з Даргомизьким він зрозумів, що музика – мета та зміст його життя. Олександру Сергійовичу Мусоргський теж сподобався, особливо високо оцінив блискучу фортепіанну техніку юного преображенця.

1857 виявився переломним у житті Мусоргського. Для російської музики цей рік почався трагічно. 3 лютого у Берліні помер великий Глінка. І, ніби поповнюючи цю втрату, вийшла музичну арену плеяда молодих талановитих композиторів, послідовників і продовжувачів основоположника російської класичної музики.

Ще в січні 1856 року на музичному вечорі в інспектора Петербурзького університету Олександра Івановича Фітцума, великого любителя музики та організатора університетських концертів, вперше зустрілися двоє молодих людей - композитор і блискучий піаніст Мілій Олексійович Балакірєв та військовий інженер, початківець критик та композитор Цезар. Вони потоваришували і почали часто бачитися один з одним. Наприкінці 1857 року на одному з вечорів Даргомизького вони познайомилися з Мусоргським.

Ці, на перший погляд, звичайні знайомства виявилися знаменними. Вони започаткували творчу співдружність молодих російських музикантів, що згодом увійшла в історію російської музики під ім'ям Балакірєвського гуртка, або "Могутньої купки" ( Вперше у пресі назва "Могутня купка" з'явилася в 1867 році у статті В. В. Стасова "Слов'янський концерт м. Балакірєва", присвяченій концерту під керівництвом Балакірєва на честь з'їзду представників слов'янських країн.).

Зародження "Могутньої купки" збіглося з періодом суспільного піднесення. Після поразки Росії у Кримській війні передові людикраїни ще ясніше стали усвідомлювати, що самодержавно-кріпосницький лад зжив себе. У всіх сферах життя йшли пошуки нових шляхів. Прогресивна громадськість розуміла, що розвиток Росії неможливо без скасування кріпосного права. Проблема звільнення селян та способи її вирішення – шляхом революції чи шляхом реформи – стали причиною гострої ідейної боротьби. Вона розділила російську громадськість на два табори: з одного боку – демократи та революціонери, з іншого – консерватори та ліберали.

У Петербурзі суспільний підйом виявлявся з особливою силою. Він викликав небувалий розквіт науки, літератури, мистецтва, зокрема музики. Завдання передового російського мистецтва виклав вождь революційної демократії П. Г. Чернишевський у дисертації " Естетичні відносини мистецтва до дійсності " .

Основою розвитку всіх видів мистецтва Чернишевський вважав близькість до народу, відображення його корінних інтересів, зображення справжньої правди життя та боротьбу проти так званого " чистого мистецтва", що відводить від живої реальності.

Прекрасне, вчив Чернишевський, – це саме життя. Саме життя у всій правді має бути предметом мистецтва, яке покликане допомогти людям зрозуміти дійсність, бути "підручником життя".

Ідеї ​​Чернишевського вплинули на розвиток передового демократичного мистецтва. Немає сумніву, що естетичне вчення Чернишевського зіграло свою роль у формуванні поглядів балакірівців, у тому числі Мусоргського. Балакірівський гурток за своєю ідейною та естетичною спрямованістю посів визначне місцеу російському мистецтві 60-х – початку 70-х років XIX століття. Композитори, що у нього, були на свої погляди близькі представникам революційної демократії.

Гурток сформувався у 1857-1862 роки. Поступово до нього приєдналися нові обличчя. Восени 1861 року приятель Балакірєва, відомий фортепіанний педагог Ф. А. Канілле привів до Милія Олексійовича юного вихованця Морського корпусу Миколи Андрійовича Римського-Корсакова. У 1862 році до балакірівців приєднався молодий професор Медико-хірургічної академії та талановитий хімік Олександр Порфирович Бородін. У різні роки в гурток входили також здібні музиканти А. З. Гуссаковський, М. У. Щербачов, М. М. Лодиженський, які, втім, з різних причин відійшли від нього і залишили помітного сліду історія російської музичної культури.

Об'єднані спільністю поглядів та естетичних устремлінь, однаковим розумінням завдань та цілей російської музичної культури, четверо видатних музикантів членів гуртка - Балакірєв, Бородін, Мусоргський та Римський-Корсаков - внесли величезний внесоку розвиток російської музики. Кюї здобув популярність як музичний критик, але його композиторська діяльність історично виявилася досить скромною і тільки через випадкові обставини він увійшов до "П'ятірки" ( Під такою назвою "Могутня купка" здобула популярність за кордоном, зокрема у Франції ("Les cinqs").) майже на рівних правах.

Спираючись на творча спадщинаГлінки і на народну пісню, молоді композитори боролися з рутиною і шукали неповторних доріг. Вони обстоювали народність і життєву правду музичного мистецтва, за твердження у ньому великих, соціально значущих тем.

Особливою увагою у Балакірівському гуртку користувалася народна пісня. Збирання та вивчення творів народної творчості поряд із освоєнням спадщини Глінки визначили спрямованість гуртка. Однак на відміну від Глінки, який широко використовував не тільки селянську пісню, а й міський фольклор, балакірівці вважали справді народною лише селянську пісню, в чому позначилася відома обмеженість їхніх поглядів.

З великим інтересом належали члени гуртка до музичної культури інших народів. І в цьому вони теж слідували завітам основоположника російської класичної музики – Глінка звертався до українського, іспанського та східного фольклору. Східна тема - абсолютно нова для російської музики - стала чудовим його внеском у російське музичне мистецтво. Балакірівці успішно розвивали це досягнення свого великого попередника.

Гурток складався з людей з дуже різними творчими індивідуальностями, але їх об'єднали та зблизили улюблену справу та спільність поглядів. Головою "Могутньої купки" був Мілій Олексійович Балакірєв. Цей видатний музикант народився 1836 року в Нижньому Новгороді в небагатій дворянській родині. З дитинства у нього виявились незвичайні музичні здібності. Здобувши освіту в Нижегородському дворянському інституті, Балакірєв вступив до Казанського університету на фізико-математичний факультет. Але, провчившись два роки, він покинув університет і вирішив присвятити себе виключно музиці. Незабаром Балакиров познайомився з відомим меценатом і музичним письменником А. Д. Улибишевим. На вечорах Улибишева талановитий юнак виступав як диригент, тоді ж він почав складати музику. У будинку Улибишева Балакиров зустрівся з відомим піаністом Антоном Контським. Той оцінив дар молодого музиканта і став давати йому безкоштовні уроки. Наприкінці 1855 року Улибишев повіз Балакірєва до столиці.

У Петербурзі нікому досі не відомий музикантз провінції одразу завоював визнання як чудовий піаніст, і на нього звернув увагу Глінка. Великий композитор, З яким Балакірєва познайомив Улибишев, пророкував Мілію Олексійовичу блискучу майбутнє.

Балакірєв мав феноменальну пам'ять. Сидячи за роялем і безперервно ілюструючи свої слова музикою, він міг вести цікаві розмови про будь-якого відомого композитора. Блискуче грав твори Бетховена, Глінки, Шумана, Берліоза, Ліста. Водночас Балакірєв був талановитим педагогом. Хоча він ніде не вчився, він завдяки вродженій музичності та величезній пам'яті самостійно збагнув закони композиції.

Незабаром після першого знайомства став його учнем і Модест Мусоргський. Балакірєв інтуїтивно абсолютно правильно підійшов до свого вихованця. Він поклав в основу викладання практичне знайомство з музичною спадщиноюминулого, що стало чудовою школою для Мусоргського. Спільне музикування, розбір і критика виконуваних творів, досліди твори у класичній сонатній формі дали Мусоргському значно більше, ніж міг би отримати від викладача, який володіє всіма премудростями шкільної методики. При цьому Балакірєв був напрочуд чуйний до найменших недоліків форми і не визнавав сліпого слідування класичним зразкам, а вимагав, щоб молодий композитор шукав нові форми, які б відповідали новому змісту.

Наймолодшим у гуртку Балакірєва був Микола Андрійович Римський-Корсаков. Він народився в 1844 році в Тихвіні і на час знайомства з Балакірєвим навчався в останньому класі Морського корпусу. У сім'ї Римських-Корсакових професія моряків була спадковою, і батьки Миколи Андрійовича мріяли, що син буде адміралом. Але їхні сподівання не справдилися. Хоча після закінчення корпусу Римський-Корсаков провів три роки у плаванні і ще довгий час після того не розлучався з морською службою, все ж таки музика взяла гору. Він став композитором.

Цезар Антонович Кюї був на рік старший за Балакірєва. Він народився у 1835 році у Вільно у родині француза та литовки. В юності брав уроки у відомого польського композитора Станіслава Монюшка, автора опери Галька. Приїхавши до Петербурга, Кюї закінчив Військово-інженерну академію та викладав у військових навчальних закладахфортифікацію. На той час, коли виник Балакірівський гурток, Кюї почав пробувати свої сили в композиції.

Найстаршим за віком був у гуртку Олександр Порфирович Бородін. Він народився 1833 року в Петербурзі. Позашлюбний синміщанки та аристократа, він отримав прізвище та по батькові дворової людини свого батька. Хлопчика виховувала мати. У 1843 році незадовго до смерті батько склав на нього "вільну".

Закінчивши Медико-хірургічну академію, Бородін поїхав до Німеччини, де мав намір удосконалювати знання як хімік. У Гейдельберзі він зустрів москвичку, талановиту піаністку Катерину Сергіївну Протопопову. Спільність музичних інтересів - Бородін змалку захоплювався музикою - зблизила їх, і після повернення до Петербурга вони одружилися. Бородін отримав кафедру хімії у Медико-хірургічній академії та квартиру при лабораторії (нині набережна Пирогова, будинок 2). Незабаром він познайомився з Балакірєвим.

Якщо Балакиров був музичним керівником гуртка, то його духовним вождем по справедливості вважається Володимир Васильович Стасов. Він народився в 1824 році і був набагато старший за своїх товаришів. Юрист за освітою (закінчив Училище правознавства), Стасов, який з юності захоплювався літературою та мистецтвом, рано залишив юриспруденцію і став художнім критиком. Він вирізнявся разючою начитаністю, неабиякими літературними здібностями ж блискучим даром полеміста, що вмів захоплено і пристрасно викладати свої переконання. З 1856 року до кінця життя Стасов служив у громадській бібліотеці, очолюючи її художній відділ.

Робота в бібліотеці, ретельне вивчення її найбагатших фондів дали Стасову великі знання галузі літератури, історії, археології, народної творчості. Маючи чудову художню інтуїцію і розуміючи, які сюжети можуть захопити того чи іншого з його друзів-художників та композиторів, Стасов став їх першим помічником та порадником. Він був сповнений цікавих задумів і вмів вчасно вказати тему, над якою варто працювати тому чи іншому.

В ідейному формуванні В. В. Стасова велику роль відіграли праці революційних демократів. Він із юності захоплювався Бєлінським, зачитувався Чернишевським, Добролюбовим, Герценом.

Стасов познайомився з Балакірєвим 1856 року. Володимир Васильович надихав своїх товаришів сміливістю і пристрастю суджень, заражав непохитною вірою в їхнє покликання. Він твердо відстоював народність, демократизм та життєву правду у мистецтві, рішуче боровся з рутиною та консерватизмом.

Стасов перший оцінив історичне значеннятворчості композиторів Балакіївського гуртка для російської музики Саме він назвав цю співдружність "Могутньою купкою".

З кінця 1850-х років Балакиров жив "на канаві", на розі Великої Подьяческой, біля Харламова мосту, в будинку Кам'янецького (нині канал Грибоєдова, будинок 116/29). "Канавой" у просторіччі називався Катерининський канал. Цікаво, що Мусоргський нерідко і адресував Балакирову листи: " Канава біля Харламова мосту " . Балакиров жив там до 1860 року, а потім переїхав на Вознесенську вулицю в будинок Іванова (нині проспект Майорова, будинок 47).

Протягом тижня він давав уроки, займався твором та підготовкою до виступів, а по суботах у нього збиралися друзі та однодумці – Мусоргський, Кюї, Стасов, Гусаковський. Постійними відвідувачами були співаки-аматори - сходознавець А. П. Арсеньєв, прозваний жартома "Мустафой", і співак-аматор офіцер В. В. Захар'їн на прізвисько "Васенька". Брала участь у цих зборах і дружина Захар'їна (сестра Арсеньєва) Авдотья Петрівна - чудова піаністка. Іноді відвідували Балакірєва живописець Г. Г. Мясоєдов, що приїжджав з Москви, а також письменник П. Д. Боборикін. Іноді набиралося стільки народу, що в кімнаті ледве можна було повернутись. Але ніхто не звертав уваги на тісноту. Вечори проходили цікаво та жваво. Грали твори Шумана, Берліоза, Ліста, Бетховена, і навіть власні. Кожен приносив до суду товаришів як завершені речі, але переважно уривки.

Виконані твори докладно обговорювалися. Це давало можливість молодим музикантам пізнавати на практиці закони композиції, техніку інструментування, вивчати зразки, яким вони прагнули дотримуватися. Твори членів гуртка також суворо розбиралися, причому Мілій Олексійович давав вказівки, багато що виправляв. Він миттєво вловлював технічні прорахунки, відразу сідав за рояль і показував, як, на його думку, треба змінити те чи інше місце. Гарячу участь в обговоренні нового твору брали усі присутні.

Особливо помітною фігурою на вечорах Балакірєва був Мусоргський. Він грав із Милієм Олексійовичем у чотири руки, акомпанував співакам і сам охоче співав, захоплюючи слухачів дивовижним даром декламації. Крім музикування читали вголос твори Герцена, Бєлінського, Чернишевського, Добролюбова, істориків Соловйова, Костомарова та Кавеліна; із художньої літератури-Гомера, Шекспіра, Гоголя. В. В. Стасов мав чудовий дар читця. Особливо захоплювалися слухачі його майстерним читанням гоголівських "Вечорів на хуторі поблизу Диканьки" та "Миргорода".

Коли в гурток увійшов Бородін, почали зустрічатися і в нього вдома. Дружина Олександра Порфировича, відома піаністка, що з цікавістю ставилася до творчості молодих композиторів, привітно приймала всю компанію.

У Кюї часто влаштовувалися домашні спектаклі, де були присутні всі члени гуртка. Збереглися афіші таких уявлень. В одній із них сказано, що Мусоргський виконував головну роль в одноактній комедії Віктора Крилова "Прямо набіло". Вистава відбулася на дівчині у нареченої Кюї Мальвіни Рафаїлівни Бамберг напередодні їхнього весілля (Мала Італійська вулиця - нині вулиця Жуковського; будинок не знайдено).

В іншій виставі – теж у Бамбергів – Мусоргський співав головну роль Мандаріна Кау-Цинга у комічній опері Кюї"Син Мандаріна". На спектаклі був присутній і Даргомизький. Слухачі захоплювалися неповторним комізмом, з яким виконав роль Мандарина Модест Петрович, змушуючи глядачів весело сміятися. Того ж вечора грали сцену Гоголя "Тяжба", в ній у ролі чиновника Пролетаєва виступав Філарет Мусоргський.

Кюї після весілля оселився на Воскресенському проспекті (нині проспект Чернишевського).

Він мав два роялі, тому на його вечорах виконували зазвичай фортепіанні перекладення великих симфонічних творів. Друзі особливо захоплювалися нещодавно написаною Балакірєвим музикою до трагедії Шекспіра "Король Лір". Мусоргський зробив перекладення партитури "Ліра" для фортепіано у чотири руки, і для нього було великою радістю грати разом з учителем "Хід" з цього твору.

Зближення з Балакірівським гуртком розширило коло знайомств Мусоргського. Особливо велике значення для нього мав дружній зв'язок із сімейством Стасових – братами та сестрою Володимира Васильовича.

З його молодшим братом, Дмитром Васильовичем, Модест Петрович зустрівся вперше у Балакірєва навесні 1858 року. Мілій Олексійович тоді тяжко хворів, і Мусоргський із Дмитром Стасовим чергували біля ліжка хворого. З цього часу почалося їхнє зближення.

Дмитро Васильович закінчив, як і брат, Училище правознавства та був різнобічно утворений та широко ерудований. Чудовий музикант-аматор, у минулому він був одним із друзів Глінки. Дмитро Васильович пізніше здобув широку популярність, виступаючи адвокатом на народницьких процесах 60-х - 70-х років, за що царський уряд неодноразово зазнавав його репресій.

До одруження в 1861 році на відомій громадській діячці в галузі жіночої освіти Поліксені Степанівні Кузнєцової Дмитро Васильович жив разом із братами та сестрою. Брати Стасови – Микола, Олександр, Володимир та Дмитро – та їхня сестра Надія займали велику квартиру на Моховій вулиці у будинку Меліхова (нині будинок 26). На фасаді цього будинку тепер встановлено меморіальну дошку, присвячену В. В. Стасову.

Кожен із мешканців "меліхівського закладу", як жартома прозвали друзі їхню квартиру, був цікавою, змістовною людиною. Модест Петрович особливо зблизився зі старшою сестрою Стасових - Надією Василівною. Людина великого розуму та прогресивних поглядів, вона, як і дружина Дмитра Васильовича, була великою діячкою в галузі жіночої освіти.

У родині Стасових існувала давня традиція - ще з часів, коли живий був їхній батько, відомий архітектор, у неділю у них завжди збиралися рідні та знайомі. Одні приходили на обід, інші ввечері. Збори бували багатовідвідні. Стасових відвідували літератори, художники, музиканти, вчені – друзі всіх братів та сестри. Тут можна було зустріти історика М. І. Костомарова, мистецтвознавця П. В. Павлова, гравера Н. І. Уткіна, піаніста та композитора А. Г. Рубінштейна. Нерідко заходили філолог В. І. Ламанський, письменник Д. В. Григорович, архітектори А. І. Штакеншнейдер та В. М. Горностаєв, скрипаль Генрік Венявський, піаніст Йосип Гунке та багато інших.

Тут велися розмови на різні актуальні теми - про жіночу освіту, про селянську та суддівську реформу, про економіку та політику, читалися та обговорювалися нові літературні твори. І завжди у будинку Стасових звучала музика.

У "меліхівському закладі" Модест Петрович був дорогим та бажаним гостем. Як і раніше, відвідував він - правда, тепер значно рідше - і Даргомижського, який жив через будинок від Стасових.

Скільки разів протягом багатьох років після музичних вечорів у Даргомизького чи Стасова виходили жвавим гуртом Балакірєв, Бородін, Римський-Корсаков, Кюї, Мусоргський та їхні друзі! Біля під'їзду починали прощатися, щоб розійтися різні сторони, але було шкода переривати захоплюючу розмову, і вони, потупцювавши на місці, починали проводжати один одного. То дійдуть до старовинної церкви Симеона та Анни на розі Симеонівської вулиці (нині Бєлінського), то повернуть назад, не в змозі розлучитися... І так часто Модест Петрович, проводивши всіх по черзі, йшов один нічним Петербургом, милуючись фантастичними силуетами будівель. Потім, схаменувшись, гукав нічного візника і їхав додому, переповнений враженнями минулого вечора.

Дружба із сімейством Стасових відіграла велику роль в інтелектуальному розвитку Мусоргського. Його гострий розум із надзвичайною швидкістю сприймав життєві враження та знання, які давали йому спілкування з різнобічно освіченими людьми кола Стасових та читання. Читав він багато і, як сам Модест Петрович зізнавався, обов'язково "між рядків", тобто осягаючи прочитане у всій глибині та складності, роблячи висновки та узагальнення, що стосуються не лише безпосередньо до предмета читання, а й до інших, начебто далеких , тем - насамперед до завдань мистецтва взагалі та музики зокрема.

Він дуже цінував та любив живий обмін думками, завжди охоче брав участь; у суперечках. Не випадково пізніше він якось помітив в одній, з листів до Стасова: "... не штовхайся я, без попиту, у всяку хоч трохи цікаву суперечку або путню бесіду - не бути б мені".

Вже тоді Модест Петрович став привертати увагу друзів повної самостійністю і незалежністю суджень. Для нього не існувало авторитетів, які б змусити його відмовитися від переконань. Його погляди на цілі та завдання мистецтва, що склалися під безперечним впливом ідей революційної демократії, на той час чітко визначилися.

Широке коло знайомств, зустрічі з письменниками, вченими, митцями розширили кругозір Мусоргського. Він став цікавитися як музикою, літературою, але образотворчим мистецтвом і наукою. Модест Петрович вивчав праці з філософії та природознавства. Пізніше великий інтерес викликало в нього вчення Дарвіна, що давало природничо пояснення походження людини, що спростовувало ідеалістичні уявлення. Недарма Мусоргський писав Стасову: "Дарвін затвердив мене міцно у цьому, що було моєю заповітною мрією".

Кінець 1850-х і початок 1860-х років були у житті Мусоргського періодом вчення та пошуків власного творчого шляху. Він остаточно переконався, що його покликання – музика. Водночас він зрозумів, що військова службанесумісна із серйозними заняттями, із прагненням присвятити своє життя композиторській діяльності. І Модест Петрович вирішив вийти у відставку.

В. В. Стасов відмовляв його від цього наміру. "Міг же Лермонтов залишатися гусарським офіцером і бути великим поетом, незважаючи на жодні чергування в полку і на гауптвахті, незважаючи на жодні розлучення і паради", - говорив він Мусоргському. Але Модест Петрович на це твердо відповідав: "То був Лермонтов, а то я; він, можливо, умів порозумітися і з тим, і з іншим, а я - ні; мені служба заважає займатися, як мені треба".

І він подав прохання про відставку. 11 червня 1858 року вийшов наказ по Преображенському полку, в якому говорилося, що "прапорщик Мусоргський-другий за домашніми обставинами звільняється від служби підпоручиком".

У той час матеріальне становище сім'ї було далеко не блискучим, але все ж таки Модест Петрович міг існувати незалежно на скромний дохід від маєтку. Він, як і раніше, жив з матір'ю і братом, як і раніше, старанно займався з Балакірєвим, вивчаючи закони композиції, відвідував знайомих, у яких охоче співав і грав один або в чотири руки і, зрозуміло, складав.

Це були головним чином навчальні роботи: частини сонат - для оволодіння сонатною формою, перекладення оркестрових п'єс інших композиторів. Але водночас молодий композитор незалежно від вказівок Балакірєва писав і самостійні твори. У тому числі кілька романсів. Тоді ж він задумав і першу велику працю – музику до трагедії Софокла "Едіп в Афінах". Мусоргського захопили колізії цього твору - бурхливе зіткнення пристрастей, історичні повороти у долі народу. Народ в момент його лих - це образ, який з ранніх років приваблював Мусоргського і пізніше став центральним у його творчості. З численних нарисів музики до "Едіпа" збереглася лише сцена в храмі: народ молить богів відвести від нього лиха, що насуваються. У музиці хору ясно проступає російська мелодика.

Вийшовши у відставку, Мусоргський дуже змінився внутрішньо і зовні. Коли наприкінці 1859 року відбулася його друга зустріч з Бородіним у ад'юнкт-професора Медико-хірургічної академії та доктора артилерійського училища Івановського, Бородін не міг не відзначити, що від колишнього фатовства у вигляді Мусоргського не залишилося й сліду. Модест Петрович повідомив Бородіну, що вийшов у відставку, щоб спеціально займатися музикою та зіграв йому своє Скерцо B-dur.

"Зізнаюся, - згадував Бородін, - заява його, що він хоче присвятити себе серйозно музиці, спочатку була зустрінута мною з недовірою і здалося маленьким хвастощом; внутрішньо я підсміювався трошки над цим, але, познайомившись з його "Скерцо", задумався: вірити чи не вірити?"

А коли вони зустрілися у Балакірєва в 1862 році, Бородін вразився, яка зміна відбулася в його старому знайомому, наскільки цікавими стали його судження про життя, про музику, з яким блиском і в той же час глибиною розуміння задуму виконував він твори різних композиторів. Перед Бородіним постала нова, дуже цікава, духовно виросла людина.

І це невипадково. Вийшовши у відставку, Модест Петрович багато працював над собою, "наводив мізки в порядок", як жартома помітить він пізніше.

Влітку 1862 року мати Мусоргського переселилася до свого псковського села. Філарет Петрович вийшов у відставку, одружився та переїхав на Знам'янську вулицю (номер будинку не встановлено, відомо лише, що квартира була на першому поверсі). А Модест Петрович поїхав на якийсь час до Псковської губернії, до родичів. Повернувшись восени до Петербурга, він оселився з братом "у країнах Знам'янських", як жартома писав Балакірєву, запрошуючи його в гості.

Балакірєв влітку 1862 року теж переїхав - до будинку Хількевича на розі Офіцерської вулиці та Прачечного провулка (нині вулиця Декабристів, будинок 17/9). Як і раніше, у нього в будинку збиралися друзі-музиканти - тепер по середах. Крім них відвідувачами балакірівських середовищ стали багато літераторів, любителів музики.

Особливо часто бував у Балакірєва відомий хоровий диригент Гаврило Якимович Ломакін. Обидва тим часом захопилися ідеєю створення Безкоштовної музичної школи. За їхнім задумом, така школа мала сприяти демократизації музичної освіти в Росії та протистояти Консерваторії, яка представлялася їм втіленням казенщини та рутини, осередком пропаганди німецької музики на шкоду розвитку національної.

Консерваторія була дітищем Російського музичного товариства, заснованого в 1859 за ініціативою А. Г. Рубінштейна. Воно ставило за мету "розвиток музичної освіти та смаку до музики в Росії та заохочення вітчизняних талантів". До комітету директорів, який стояв на чолі РМО, входили прогресивні громадські діячіта відомі музиканти Матвій Юрійович Вієльгорський, В. А. Кологрівов, А. Г. Рубінштейн, Д. В. Стасов та інші. Діяльність РМО поступово розширювалася. Відкрилися його відділення у інших містах.

Крім влаштування симфонічних та камерних концертів РМО відкрило спочатку в Петербурзі, а потім у Москві Музичні класи. На основі музичних класів виникли Петербурзька, а пізніше Московська консерваторія.

На жаль, залежність дирекції РМО від високопоставлених покровителів, їх консерватизм та реакційність багато в чому гальмували роботу Товариства. Однак, незважаючи на це діяльність і самого Товариства та створених ним консерваторій мала величезне прогресивне значення. Поява Петербурзької консерваторії започаткувала професійний музичній освітів Росії. Творець та керівник першої російської консерваторії А. Г. Рубінштейн був гарячим шанувальником творчості М. І. Глінки.

Об'єктивно-історично і Консерваторія, і Безкоштовна музична школа, що відкрилися майже одночасно - в 1862 році, служили спільній меті - нести музичну культуру в широкі маси населення. Однак у період створення Консерваторії деякі приватні недоліки у її діяльності заважали членам Балакірівського гуртка зрозуміти це. Зокрема сприймалися як корінні вади, і балакірівці з войовничим запалом викривали консерваторських педагогів. Час показав, наскільки помилковою і суб'єктивною була їхня думка про Консерваторію.

Тим часом у самому гуртку поступово теж стали виявлятися гострі протиріччя. Молоді композитори з боязких, невпевнених у собі учнів, які беззаперечно дотримувалися вказівок Балакірєва, виростали, набували самостійності. Згодом все виразніше виявлялася у кожному їх творча індивідуальність. Залишаючись однодумцями в головному - у розумінні цілей та завдань музики, у своїй творчості вони ставали все більш несхожими один на одного, набували самостійної манери, виробляли свій стиль. А Балакиров не міг цього зрозуміти.

Будучи відмінним педагогом, він мав одну особливість характеру, яка згодом все посилювалася і згодом - у 1870-х роках - викликала відчуження від нього багатьох близьких йому людей: він був дуже владний і не терпів жодної суперечності собі. Учасники гуртка спочатку смиренно переносили це, але з часом, коли вони почали набувати творчої самостійності, влада Балакірєва, що доходила до деспотизму, почала викликати їхній протест. Раніше за всіх почав вивільнятися з-під контролю вчителя Мусоргський.

Перше зіткнення між ним та Балакірєвим сталося взимку 1861 року. Мусоргський тоді був у Москві. Там Модест Петрович познайомився з молодими людьми, яких у листі до Балакирова назвав "колишніми студентами". Слід гадати, що це були виключені з університету за вільнодумство. У листі до Балакірєва він так визначив зміст розмов з ними: "...все ставимо на ноги - і історію, і адміністрацію, і хімію, і мистецтва". Завуальовано – листи на той час перлюструвались – він повідомляв про те, що в цьому колі точилися суперечки про політику, обговорювалися наболілі питання суспільного життя. Якщо згадати, що це відбувалося напередодні появи маніфесту про "звільнення" селян, то зміст та політичне забарвлення розмов не викликають жодних сумнівів.

Захоплена розповідь Мусоргського про зустрічі з цікавими йому людьми Балакірєв несподівано прийняв у багнети. Мілій Олексійович у листі у відповідь дорікнув йому в порожньому проведенні часу. Лист Балакірєва не зберігся, але про його зміст неважко здогадатися за відповіддю Мусоргського.

Покірний насамперед учень несподівано повстав проти вчителя і сам прочитав його. Свою відповідь Модест Петрович закінчив наступними, вельми знаменними словами: "... лист Ваш - спонукання досади помилковою, тому що настав час перестати бачити в мені дитину, яку треба водити, щоб вона не впала".

Так, Мусоргський уже міцно стояв на ногах. Два роки після виходу у відставку не пройшли даремно. Далася взнаки завзята, цілеспрямована і систематична робота над собою. З музиканта-аматора виростав яскравий, самобутній художник.

Вражало його обдарування швидко схоплювати і осмислювати враження, які давала йому життя. Наздогнати його було неможливо як його одноліткам, а й старшим товаришам. Мусоргський завжди був у курсі всіх значних подій у мистецькому та культурному житті столиці, А на той час у Петербурзі життя було надзвичайно жвавим. Створювалися різні товариства, комітети, влаштовувалися громадські лекції, почали входити у звичай відкриті літературні читання.

Мусоргський відвідував загальнодоступні лекції про музику відомого музичного критика та композитора А. Н. Сєрова, не пропускав цікавих концертів. Мабуть, що Модест Петрович був присутній 10 січня -1860 року у залі " Пасажу " (на Невському) на громадському Літературному читанні І. З. Тургенєва, коли письменник виступив зі своєю статтею " Гамлет і Дон Кіхот " на користь щойно організованого Літературного фонду.

Будівля "Пасажу", в якій розташовувалися магазини, виставки, концертний та театральний зали, з другої половини 1850-х років стала місцем зборів, лекцій, Диспутів. У залі "Пасажу" влаштовувалися і перші літературні читання, на яких виступали Достоєвський, Писемський, Апухтін, Майков.

Не виключено, що Мусоргський був присутній і на репрезентації комедії Гоголя "Ревізор" у виконанні письменників. Цей вечір відбувся 14 квітня того ж року в залі Руадзе (пізніше – зал Кононова у будинку 61 на набережній Мийки, де тепер знаходиться Електротехнічний інститут зв'язку імені М. А. Бонч-Бруєвича). У цій виставі Писемський грав городничого, Вейнберг – Хлестакова, Достоєвський – поштмейстера, а Тургенєв, Майков, Дружинін, Григорович, Курочкін та Островський – купців.

Присутність Мусоргського у тому уявленні тим паче ймовірно, що з більшістю учасників його він був знайомий особисто. Композитор сам повідомив про це в "Автобіографії", написаній в 1880 році: "Зближення... з талановитим гуртком музикантів, постійні бесіди і міцні зв'язки з широким колом російських учених і літераторів, якими є Володимир Ламанський, Тургенєв, Костомаров, Григорович, Кавелін , Писемський, Шевченко та інші, особливо порушило мозкову діяльність молодого композитора і дало їй серйозний, суворо-науковий напрямок” ( "Автобіографія" була написана від третьої особи для німецького музичного словника.).

Імен письменників Тургенєва, Григоровича, Писемського та Шевченка пояснення не потребують. Що ж до В. І. Ламанського, це великий філолог-славіст, згодом академік; М. І. Костомаров - знаменитий історик, а К. Д. Кавелін - юрист, історик, публіцист і психолог, який брав участь у розробці проекту звільнення селян, згодом серед інших передових професорів демонстративно залишив кафедру в Петербурзькому університеті на знак протесту проти переслідувань студентів . Де саме зустрічався з ними Модест Петрович – не встановлено. Можливо, що у В. В. Стасова.

З В. І. Ламанським та його братами – великими аматорами музики – Мусоргський постійно бачився у їхній квартирі на Гороховій вулиці (нині вулиця Дзержинського, будинок 40). Очевидно, Модеста Петровича познайомив із нею Балакірєв. Разом із Мілієм Олексійовичем Мусоргський часто відвідував їх і виконував із ним твори своїх товаришів, і навіть Шумана, Берліоза, Листа.

Безперечно, привернули увагу Мусоргського та перші публічні лекції професорів Петербурзького університету Кавеліна, Костомарова, Стасюлевича. Щоправда, ці лекції, які влаштовувалися в залі Міської думи (нині Невський проспект, будинок 33), за два з половиною місяці було припинено з волі "начальства", але й вони, звичайно, дали багато молодому композитору.

У 1860-ті роки Мусоргський став неодмінним учасником музичних вечорів у своїх товаришів та численних знайомих. Наскільки незамінною була його присутність, підтверджує лист Балакірєва до одного спільного з Мусоргським приятелю, написане, коли Модест Петрович їхав до села: "Четверги у Кюї зовсім засмутилися, нема кому грати".

Мусоргський був у центрі всіх подій життя Петербурга, що з музикою. Він часто відвідував Маріїнський театр, багато разів слухаючи одні й самі опери, бував на концертах Російського музичного товариства і, звичайно, на всіх концертах, а по можливості, і репетиціях Безкоштовної музичної школи. Ці концерти, які мали величезну популярність, приваблювали головним чином студентську молодь, курсисток, дрібних чиновників, вчителів.

Влаштовувалися вони у Великій залі Дворянського зборів, у залі Кононова на Мийці чи залі Міської думи на Невському проспекті. Цей зал вирізнявся гарною акустикою і був одним із найкращих концертних приміщень у Петербурзі. Поряд із світовими шедеврами класичної музики там виконувались твори сучасних західноєвропейських композиторів та нові російські твори.

Великою популярністю користувалися у Петербурзі та концерти Російського музичного товариства. Коли ці концерти очолив Балакірєв, Мусоргський, який раніше неохоче відвідував симфонічні вечори, де рідко виконувалася сучасна музика, став їх завсідником. Вони незмінно проходили у залі Дворянських зборів.

Склад публіки на концертах був різним. Поруч із демократичною публікою бувало багато титулованих осіб - великих чиновників, світських меломанів.

Очоливши керівництво концертами РМО, Балакиров рішуче перебудував їхні програми. Він став широко включати у яких твори російських композиторів. Це викликало невдоволення реакційних кіл, і після кількох блискучих сезонів Балакірєва усунули від управління концертами Російського музичного товариства.

Великою урочистістю Балакірєвського гуртка був успіх Мілія Олексійовича як композитора та диригента 23 квітня 1864 року. У залі Російського кредитного товариства (сучасна адреса: площа Островського, будинок 7) відбувся концерт, організований Літературним фондом на честь трьохсотрічної річниці від дня народження Шекспіра. У концерті виступали Тургенєв та Майков. Тургенєв прочитав "Мова з приводу ювілею Шекспіра", а Майков вірш "Шекспір", спеціально написаний до ювілею. У програму вечора були включені також музичні творина сюжети великого драматурга Диригував Балакірєв. Поряд із музикою Берліоза, Шумана та Мендельсона виконувалися балакірівські увертюри та антракти до трагедії "Король Лір". Успіх був колосальний. Друзі безмірно раділи. Мусоргський був такий схвильований, що невдовзі після концерту писав Балакірєву: "Такого повного, живого враження я не виносив (до того часу) ні з одного вечора. Велике Вам за те спасибі".

З Російським музичним суспільством пов'язане перше громадське виконання твори Мусоргського. У концерті під керівництвом А. Г. Рубінштейна прозвучало його оркестрове Скерцо B-dur. Це було 11 січня 1860 року. Дебют пройшов успішно.

У рецензії на концерт А. Н. Сєров, який недоброзичливо ставився до творчості членів Балакірєвського гуртка, писав: "...ще приємніше було зустріти гаряче співчуття публіки до російського композитора М. П. Мусоргського, який дебютував дуже гарною, на жаль, тільки занадто короткою". Це скерцо... викриває... рішучий талант у молодому музиканті... Чудово, що симфонічний уривок композитора ще невідомого поруч із музикою "знаменитого" маестро (виконувалась п'єса прославленого композитора Д. Мейєрбера. - А. О.) не лише не втратив нічого, але дуже багато виграв”.

Ще за рік, 6 квітня 1861 року, в Маріїнському театрі у концерті російської опери під керівництвом До. М. Лядова успішно виконувався хор народу з " Едіпа " . Але все-таки у роки Мусоргський був більше відомий у музичних колах, ніж у широкій публіці. Визнання композитора прийшло пізньої.