Сестри Бронте – геніальні письменниці з англійської глушині. Емансипуй мене повністю

М. Михальська.

Про Шарлотта Бронта, роман "Городок" та його героїв

Ш. Бронте. Містечко
Переклад з англійської Л. Орел, Е. Суріц
Видавництво "Правда", Москва, 1990

http://www.fidel-kastro.ru/bronte/gorodok.htm

Роман Шарлотти Бронте "Городок" був опублікований у 1853 році. Всього кілька років відокремлює його появу від виходу у світ "Джен Ейр" (1847) - книги, що зробила ім'я англійської письменниці знаменитим. Як автор "Джен Ейр" Ш. Бронте і увійшла в історію літератури, посівши місце в одному ряду з найбільшими романістами свого часу Ч. Діккенсом, У. Теккереєм, Е. Гаскелл.

Твори "блискучої плеяди" англійських романістів, за словами К. Маркса, "розкрили світу більше політичних та соціальних істин, ніж усі професійні політики, публіцисти та моралісти разом узяті" 1 . Ці письменники допомогли своїм сучасникам задуматися над корінними проблемами епохи, познайомили їх із справжньою Англією, зруйнували офіційну легенду про вікторіанство як пору благоденства. Вони писали про страждання народу, про лицемірство і жадібність можновладців.

Критицизм та викриття соціальної нерівності поєднуються у творчості майстрів реалістичного роману з пошуками та утвердженням позитивних цінностей. У літературі англійської критичного реалізмуморально-естетичний ідеал втілився у образах простих людей, моральна чистота, працьовитість та стійкість яких протистоять своєкорисливості та жорстокості буржуазних ділків. В описі людей, які пізнали бідність, прикро втрат, витримали життєві випробування і зберегли своє людська гідністьособливо яскраво проявився гуманізм англійських письменників. Віра в моральну перевагу народних мас над правлячими станами, виражена на початку XIX століття у творах англійських романтиків - Вордсворта, Скотта, Байрона та Шеллі, була характерна і для демократично налаштованих письменників, які вступили в літературу в період 1830-1840-х років, - Дікке , Теккерея, сестер Бронте та Гаскелл. Народні уявлення про добро і справедливість, що проявилися в їх творах, визначалися обстановкою, що склалася в країні.

В історії Англії 1830-1840-і роки - період напруженої та ідеологічної боротьби, найвищого піднесення чартистського руху - раннього етапуборотьби пролетаріату, що вступив на історичну арену. Ця бурхлива епоха викликала життя розквіт демократичної культури. В одному руслі з реалістичним мистецтвомрозвивалася чартистська література – ​​творчість Е. Джонса, У. Лінтона, Д. Массі, Д. Гарні. Новаторство чартистських письменників виявилося у створенні образу пролетарія-борця, у заклику до класової боротьби та міжнародної солідарності людей праці. Еге. Джонс оспівував і прославляв " з чесними серцями, з могутніми руками " (вірш " Наш виклик " , 1846), створив образ народу, який піднявся боротьбу свої права. Поему "Повстання Індостану, або Новий Світ(1851 - 1857) він завершив зображенням безкласового суспільства майбутнього.

Визвольна боротьба народу, чартистський рух вплинули на національну культуруАнглії, в розвитку реалістичного роману з властивою йому глибиною соціального критицизму і правдивими людськими характерами. У 1840-ті роки було створено найкращі творианглійського критичного реалізму - романи "Домбі та син" Діккенса, "Ярмарок марнославства" Теккерея, "Мері Бартон" Гаскелл. До цього ж часу належать "Джен Ейр" та "Шерлі" (1849) Шарлотти Бронте.

Романи Ш. Бронте одразу ж привернули до себе увагу значимістю проблематики та своєрідністю художньої майстерності. Вони звучить тема жіночого рівноправності, розповідається життя героїв, наділених твердими моральними принципами, сильними пристрастями, великою відвагою. Книги Ш. Бронте здійснили переворот уявлення про мораль. Як свого роду маніфест боротьби за права жінок сприйняли роман "Джен Ейр". "Шерлі" та "Містечко" закріпили цю виставу.

На час виходу у світ "Джен Ейр" Шарлотті Бронте виповнився тридцять один рік. Писати вона почала набагато раніше. В 1837 Бронте послала один зі своїх віршів поету Роберту Сауті. У листі, що його супроводжував, вона просила поради і висловлювала надію на відповідь. Відповідь було отримано. Роберт Сауті писав про те, що поезія не жіноча справа, радив адресату зайнятися домашніми справами, виконувати свої господарські обов'язки.

Важко уявити долю менш сприятливу для письменницької діяльності. Можливо, тому майже всі книжки, присвячені Ш. Бронте, мають біографічний характер. Перед їх авторами незмінно постало питання, яким чином життя, таке аскетично суворе, бідне зовнішніми подіями, цілком віддане турботам про близьких і, здавалося б, таке безрадісне, могло стати джерелом творів, виконаних сили пристрасті, романтичних поривів, бунтівного духу протесту, сміливої ​​уяви , що поєднуються з правдолюбством, глибоким розумінням повсякденної реальності з її соціальними контрастами, боротьбою за існування та людську гідність.

Початок численним життєписам автора "Джен Ейр" було покладено фундаментальним і вже давно класичним працею Елізабет Гаскелл "Життя Шарлотти Бронте" (1857). Проте біографічний метод не дозволив повною мірою уявити значення романів Ш. Бронте та його місце у розвитку літературного процесу, і у розвитку роману. Творчість Бронте "виводилося" з обставин її життя, тоді як воно суперечило цим важким обставинам, народжувалося з духу протесту і було пов'язане з великою літературною традицією, закріплювало її продуктивні відкриття разом із тим намічало тенденції подальшого розвитку жанру роману.

Нетривала за своїми тимчасовими рамками творчість Ш. Бронте надзвичайно динамічна. У ньому легко проглядається лінія, що з'єднує романтичне мистецтво початку XIXстоліття (Байрон, Шеллі) з критичним реалізмом 1830-1840-х років (Діккенс, Теккерей) та з художніми відкриттями реалізму на новому етапі його розвитку у другій половині XIX століття(Дж. Еліот, Дж. Мередіт). Цей рух простежується від роману "Джен Ейр" до "Шерлі" і потім до роману "Городок". Що ж до роману " Учитель " , написаного раніше інших, але виданого лише посмертно в 1857 року, то, багато в чому перегукуючись по описаним у ньому фактам біографії Ш. Бронте з романом " Містечко " , цей твір випереджає мотиви та образи наступних романів, поступаючись їм у художній зрілості.

Шарлотта Бронте народилася в 1816 році в Торнтоні, в Йоркширі, в сім'ї священика Патріка Бронте, людини суворої та замкнутої. Отримавши в 1820 році прихід у містечку Хоуорт, що знаходиться за дев'ять миль від Бредфорда, він влаштувався тут назавжди. У цьому глухому куточку Середньої Англії, у бідному пасторському будинку, що загубився серед нескінченних боліт та пусток, пройшли дитинство та юність Ш. Бронте; тут розпочалася та закінчилася її недовга письменницька діяльність. Вона померла 1855 року у віці тридцяти дев'яти років.

Літературну спадщину Бронте складають чотири романи, кілька поетичних творів, що увійшли у виданий 1846 року разом із її сестрами Емілією та Анною збірку, і велике листування, що відобразила коло літературних інтересів та основні події життя письменниці.

Життя в Хоуорті було безжальною для його мешканців. 1821 року померла дружина Патріка Бронте, залишивши сиротами шістьох дітей. Незабаром одна за одною загинули від туберкульозу дві старші сестри Шарлотти – Марія та Єлизавета. Вони не витримали важких умов життя у сирітському притулку для дітей бідного духовенства – Коун-Бріджі, куди їх віддав батько. Під назвою Ловудської школи цей притулок описаний у романі "Джен Ейр". Смерть старших дітей змусила Патріка Бронте забрати із притулку Шарлотту та Емілію. Разом із двома молодшими дітьми – Анною та Бренвіллом – вони росли та виховувалися вдома. Власне, про жодне систематичне виховання говорити не доводиться. Діти були надані самі собі, читали книги з бібліотеки батька і одержувані ним газети, звідки черпали відомості про події, що відбувалися за межами Хоуорта, про руйнування фермерів, про хвилювання на ткацьких фабриках Йоркшира і сусіднього Ланкашира.

Усі діти у сім'ї Бронте були талановиті. Вони складали п'єси, випускали свій рукописний журнал, писали вірші, вели хроніку подій, що відбувалися у вигаданій ними фантастичній країні Енгрі. Бренвілл мріяв стати художником, Емілія, Шарлотта та Анна стали письменницями. Романи Емілії Бронте "Грозовий перевал" та Анни Бронте "Агнес Грей" були видані в 1847 році. Однак рання смерть перервала їх шлях, що вдало почався в мистецтві. Одну за одною Шарлотта поховала своїх сестер. У 1848 році померла Емілія, а через рік – Анна. Не справдилися надії, пов'язані з талантами Бренвілла, який помер у 1848 році. У спорожнілому будинку Шарлотта залишилася наодинці з батьком. За кілька місяців до своєї смерті вона вийшла заміж за помічника пастора Бронте – А. Ніколлса.

У своїй книзі "Роман і народ" (1937) англійський критик-комуніст Ральф Фокс писав: "Думки і почуття, народжені покаліченим, самотнім життям сестер Бронте, Шарлотта висловила у піднесеному коханні Рочестера і Джен Ейр, в захоплюючій історії Люсі Сноу 2. Трагічну історію сестер Бронте, обдарованих силою почуттів і багатою уявою, замкнених "як у в'язниці, у відкритому всім вітрам пасторському будинку на болотах Вест-Райдінга", Р. Фокс пов'язував з засадами життя "середньовікторіанської Англії" 3 .

Декілька разів за своє життя Ш. Бронте залишала Хоуорт. У 1831 і 1832 роках вона відвідувала школу в Роехеді, а в 1835-1838 роках працювала там же вчителькою. Найкращі сильні враженняпов'язані з поїздкою до Брюсселя, де в 1842 разом із Емілією Шарлотта навчалася в пансіоні Егера, а наступного року, отримавши місце вчительки, викладала в цьому ж пансіоні англійську мову. Багато подій, пов'язаних із життям у Бельгії, відбито у романі "Городок".

Після успіху "Джен Ейр", отримавши визнання у літературних колах, Ш. Бронте кілька разів відвідувала Лондон, зустрічалася з письменниками, з видавцями своїх творів. Вона познайомилася з Теккереєм та Гаскелл. У 1851 році Ш. Бронте була присутня на лекції Теккерея про англійських гумористів XVIII століття.

Відразу після виходу "Джен Ейр", ще не знаючи, хто саме є творцем цього роману, що вийшов під псевдонімом Каррер Белл, Е. Гаскелл зазначила, що це "незвичайна книга". Новаторський характер роману проявився насамперед образі героїні. Разом з Джен Ейр до англійської літератури увійшла жінка, що сміливо відстоює свою людську гідність, право на самостійне трудове життя та свободу почуттів. У цьому образі Ш. Бронте втілила свої уявлення про сучасній жінці, здатної визначити свою долю і бути не тільки дружиною, а й гідною подругою чоловіка І хоча від постановки проблеми політичної рівноправності жінки Ш. Бронте була дуже далека (цієї вимоги не висували навіть чартисти), проте вона затверджувала право жінок на інтелектуальну емансипацію. У разі вікторіанської Англії образ волелюбної Джен Ейр був відкритим викликом буржуазної моралі.

Свій перший роман Ш. Бронте присвятила автору "Ярмарку марнославства"; вона вважала його найкращим романістом свого часу. У свою чергу, Теккерей, який із захопленням прочитав "Джен Ейр", високо оцінив талант письменниці-початківці. Своєрідність її манери він побачив у поєднанні "чистого почуття зі сповідальною щирістю". Теккерея залучили любові до істини, що виявилися в цьому творі, і обурення несправедливістю, сміливість суджень і простота розповіді. Автора "Джен Ейр" Теккерей назвав "строгою маленькою Жанною д"Арк".

Сміливістю проблематики відрізняється і роман " Шерлі " , у якому широкому фоні соціально-історичних подій початку ХІХ століття (війна з Наполеоном, континентальна блокада Англії, виступи луддитів) змальовується війна робітників і фабриканта. Події відбуваються у 1812 році, проте описані вони з урахуванням чартистського руху. Ш. Бронте пише про "ненависть, народжену злиднями". Обурення та протест робітників вона вважає закономірним наслідком нестерпно важких умов їхнього життя. Не будучи прихильником революційних методів боротьби, Ш. Бронте вважає за можливе покращити становище народу "розумною" діяльністю буржуазії і у фіналі роману пропонує явно утопічну програму перетворення суспільства.

За ті кілька років, які відокремлюють "Джен Ейр" та "Шерлі" від роману "Городок", у житті Англії відбулися суттєві зміни. Після 1848 року країна вступила у нову фазу розвитку. Здобувши перемогу над робочим рухом наприкінці 40-х років, буржуазія зміцнила свої позиції і інтенсивно збагачувалась. На міжнародній арені, в промисловості та торгівлі Англія зайняла провідне становище. Про другу половину XIX століття буржуазна історіографія пише як про "золотий вік вікторіанства". Проте офіційна версія про загальне благоденство не відповідала справжньому стану справ, важким умовам життя народу.

Відбуваються зміни у літературі. На новому етапі свого розвитку критичний реалізм характеризується інтенсивними пошуками нових засобів зображення життя та людини. Важливою сферою дослідження стає психологія особистості, більш пильною - увага до інтелектуального та духовного життя героїв, зростає інтерес до етичних аспектів суспільної проблематики. У реалістичному романі посилюється роль драматичного та ліричного початку. Проблеми великої соціальної значимості вирішуються тепер у дещо іншому ключі: узагальнююче пізнання життя досягається аналізом внутрішнього станугероя, що поєднується з осмисленням найдрібніших подробиць його буття. Це виявилося в романах Джордж Еліот ("Адам Бід", 1859, "Млин на Флоссі", 1860), а пізніше - у творчості Джорджа Мередіта ("Егоїст", 1879) і Семюела Батлера ("Шлях всякої плоті", 1903). Роман Ш. Бронте "Городок" багато в чому випереджає ці тенденції і є ніби сполучною ланкою між двома етапами розвитку реалізму в англійської літературиХІХ століття.

У романі "Городок" розповідається про молоду англійку Люсі Сноу, яка рано осиротіла, опинилася в повній самоті, без засобів та підтримки. Деякий час вона живе в будинку своєї хрещеної матері місіс Бреттон, потім стає компаньйонкою багатої пані міс Марчмонт, а після її смерті залишає Англію і їде на континент. Вона опиняється у Брюсселі (у романі він описаний як Villette – Містечко) і починає працювати в пансіоні мадам Бек. Спочатку їй доручають обов'язки виховательки дівчат, що тут навчаються, із забезпечених сімейств, а потім вона отримує місце вчительки англійської мови.

Люсі Сноу доводиться подолати багато труднощів, зіткнутися з лицемірством та несправедливістю, пережити важкі розчарування, втрату ілюзій та надій на щастя. Але разом з тим у боротьбі за існування та людську гідність формується та зміцнюється її характер, "здатність до ясного мислення та непохитного самовладання". Вона знаходить себе як особистість, пізнає радість праці та знаходить своє місце у житті. "Мені здається, - міркує Люсі, - що з природи я не мала ні впевненістю у своїх силах, ні підприємливістю, ці властивості натури виявилися у мені під впливом обставин, як буває з тисячами інших людей".

У широкому плані "Містечко" - це роман про становлення особистості. Він пов'язаний з традицією "виховного роману" і "широкого поширення в англійській літературі "романа про вступ до життя" (entrance-into-life). Не випадково вже в першому розділі "Городка" є згадка про англійського письменника Джона Беньяна, автора алегоричного твору "Шлях паломника" (1678), що знаходиться біля витоків традиції "романа виховання", і про його героя Християна. Беньян зображує людське життяяк пошуки правди. Образ Християна, що здійснює свою прощу, - це алегоричне зображення людини та її життєвих страждань.

Написана у формі бачення, що бере свій початок у середньовічної літератури, повість Беньяна, перегукується з " Баченням про Петра Пахаре " Вільяма Ленгленда, передує сюжети та образи багатьох творів XVIII і XIX століть. Викриття ледарства і марнославства аристократів, користолюбства буржуа, узагальнюючий образ ярмарку, якому протистоять народні уявлення про справедливу і чесного життя, набули розвитку в літературі наступних епох. Темі подорожі як виховання та становлення особистості присвячено багато творів світової літератури. Класичним чином " роману виховання " з'явився роман Гете " Мандрівки Вільгельма Майстера " . В англійській літературі цю тему в різних аспектах представлено в романах Дефо, Свіфта, Філдінга, Смоллета, Стерна, Остен. Серед сучасних йому романів "Городок" можна порівняти з творами Діккенса і Теккерея; хронологічно йому особливо близькі Девід КопперфілдПізніше до цієї форми роману зверталися С. Батлер ("Шлях всякої плоті"), Г. Уеллс ("Анна-Вероніка", "Тоно Бенге"), Е. М. (1850). Форстер ("Кімната з виглядом", "Поїздка до Індії"), В. Вулф ("Подорож"), С. Моем ("Тягар пристрастей людських") та інші письменники.

Серед усіх цих творів "Містечко" Ш. Бронте займає своє, цілком певне місце. Тема набуття життя та становлення особистості вирішується тут на прикладі жіночої долі, у зв'язку з темою жіночої рівноправності, що глибоко хвилювала письменницю. Відштовхуючись від Беньяна як автора алегорії, Ш. Бронте створює реалістичний роман про сучасну їй реальність. Перед її героїнею виникають труднощі економічного, соціального та психологічного характеру, народжені умовами конкретно-історичної англійської дійсності середини ХІХ століття Проблеми, які постають перед Люсі Сноу, породжені її середовищем та епохою. Вірність життєвої правді, соціальна обумовленість психологічних характеристик дозволили письменниці дійти істотних узагальнень про самотність і відчуження людини у навколишньому світі.

Люсі Сноу – новий тип героїні у романі Англії XIX століття. Бронте відстоює думку про те, що доля жінки не повинна бути зведена тільки до заміжжя та сімейного життя; вона може присвятити себе важливій справі, служити своєму покликанню. "Містечко" - перший англійський роман, героїня якого від початку і до кінця працює, сама заробляє собі на життя. Для Люсі Сноу праця не лише джерелом її існування, а й невід'ємною частиною її істоти. Тому вона і знаходить у собі сили для того, щоб жити і працювати після загибелі коханого нею Поля Еманюеля.

Було б неправильно стверджувати, що Ш. Бронте була єдиною письменницею середини минулого століття, яка звернулася до становища жінки в сучасному суспільстві. Про це писали та інші. Для самої Бронте як автора "Джен Ейр" та "Містечка" важливу роль відіграли, наприклад, твори Е. Гаскелл ("Мері Бартон") та Г. Мартіно ("Стара гувернантка", 1850). Однак особливо важливе значеннямали для неї романи Жорж Санд, в яких "жіноче питання" та сімейно-побутові теми вирішувалися у зв'язку з соціальними проблемами. Завдяки впливу французької письменниціШ. Бронте ставила цікаві її проблеми сміливіше і сучасніше, ніж багато її співвітчизників.

Романи Ш. Бронте перегукуються і з творчістю її безпосередньої попередниці Д. Остен, яка сприяла розвитку описового роману, що стверджує реалістичні принципи і прокладає шлях для досягнення романістів XIX століття. Д. Остен вміє в малому показати значне. У її романах визначились засоби розкриття багатогранності людської особистості.

Твори Бронте та Остен близькі та в тематичному плані. Так, наприклад, у романі "Нортенгерське абатство" Остен ставиться тема пізнання реальної дійсностімолода дівчина Кетрін Морланд. Як і "Містечко", це теж один із варіантів "виховного роману", і тема пошуків сенсу життя, незважаючи на камерний характер твору, поставлена ​​тут широко. У чому цінність життя? Для одних – у багатстві, для інших – у задоволенні та у становищі в суспільстві, для Кетрін – у щиром почуттікохання. У романі "Городок" у життєвих доляхтрьох героїнь - Люсі Сноу, Поліни де Бассомп'єр та Джиневри Феншо - також представлені різні погляди на сенс життя та різне розуміння її призначення.

Для легковажної та егоїстичної Джиневри основна мета – вигідне заміжжя. У досягненні її Джиневра безпринципна, хитра і навіть жорстока. Вона двулична, її зовнішня чарівність і тендітна краса не відповідають безсердечності і жорстокості, що тане в ній. Кокетуючи з доктором Бреттоном, вона зневажає і обманює його, приймаючи дорогі подарунки, сміється з нього. "Жодна гризетка не приймає подарунків з такою готовністю, як Джиневра, - вигукує у розпачі Бреттон, - адже вона з доброї родини". З образом Джиневри у романі пов'язана тема " ярмарку марнославства " : Джиневра тягнеться до вищих кіл, схиляється перед місіс Чамлі, прихильно приймає залицяння де Амаля і зневажає тих, хто стоїть нижче її громадських сходах. "Я ніколи не стану дружиною буржуа", - із зарозумілістю заявляє вона.

Обмежена у своїх прагненнях і Поліна де Бассомп'єр. Помисли цієї розважливої, милої та зворушливої ​​молодої особи пов'язані лише з особистим благополуччям та сімейним щастям. Поліна ніжно прив'язана до батька, віддана своєму майбутньому чоловікові, але вона достатньо егоїстична, щоб не помічати страждань Люсі.

В образах Джиневри та Поліни ясно відчувається школа Теккерея як творця незабутніх Ребекі Шарп та Емілії Седлі. Традиція Д. Остен підкріплюється в даному випадкудосягненнями одного з найбільших майстрів критичного реалізму сучасної Ш. Бронте доби.

З Д. Остен Бронте зближує і звернення до "антиготичних" мотивів. Обидві письменниці переосмислюють "романи жаху" Е. Редкліф та М. -Г. Льюїса, характерні для предромантизма кінця XVIII століття і тяжіють до містифікації дійсності, зображення незвичайного, таємничого і загадкового.

У "Нортенгерському абатстві" Д. Остен пародує штампи "готичного" роману, причому пародійний початок переплітається в цьому творі з комічним осміянням побуту та вдач. дійових осіб. Д. Остен бачить своє завдання у тому, щоб допомогти людям перейнятися відчуттям реальності, зрозуміти дійсність. Сучасний англійський критик А. Кеттл справедливо звертає увагу на властивий Д. Остен "тонкий і простодушний матеріалізм". " У своїх оцінках вона ... завжди спирається на реальні факти, на описувані нею події, на устремління своїх героїв. Ясність її соціальних устремлінь ... поєднується з точністю соціальних оцінок " 4 .

Ці зауваження А. Кеттла допомагають зрозуміти і ставлення Ш. Бронте до "готичних" елементів; вона, як і Д. Остен, прагне допомогти людям зрозуміти життя і розібратися у його істинних цінностях. "Фантастичне" та "жахливе" отримує в її романах реальне обґрунтування. У романі "Городок" це проявляється у сценах зустрічі Люсі із примарою черниці, в історії переслідування її "таємничими" недоброзичливцями. Страшна чарівниця, яку Люсі зустрічає під час грози, коли спалахи блискавок прорізають морок, що огорнув землю, виявляється родичкою мадам Бек - злою і корисливою старою Уолревенс; блукаючий в алеях парку привид черниці - це шанувальник Джиневри, що ховається від пильних очей господині пансіону, одягнувшись у жіночий одяг. Незвичайні видіння виникають перед Люсі у моменти сильного емоційного збудженняі напруги, але вона знаходить у собі сили розібратися в тому, що відбувається. "Завжди і все життя моє я любила правду... Я безстрашно зустрічаю її грізний погляд... Побачити і дізнатися найгірше - значить перемогти Страх". Люсі Сноу наділена здатністю дивитися правді в очі і тверезо судити про життя та людей, про саму себе.

Водночас Ш. Бронте наполягає на істинності двох початків, що співіснують у людині, - здоровому глузді та уяв. Здоровий глузд допомагає твердо стояти на ногах; уява і здатність до фантазії допомагають осягати та творити життя. "Розсудливість хоче переконати мене в тому, що я народжена лише для того, щоб трудитися заради шматка хліба, чекати смерті з її муками і вдаватися до смутку протягом усього життя. Можливо, ці докази і справедливі, але немає нічого дивного в тому, що ми час від часу нехтуємо ними, звільняємося від їхньої влади і випускаємо на волю ворога Розсудливості - нашу добру живу уяву, яка підтримує і обнадіює нас, ми неодмінно повинні іноді виходити за межі розсудливості і будемо чинити так, незважаючи на жахливі кари, які чекають на нас. при поверненні". Уява "осушує болючі сльози, що забирають із собою саме життя", і "щедро дарує надію і силу". Включення категорії уяви до системи ключових понять, Що визначають будову роману, структуру характеру та особливості світосприйняття головної героїні, дозволяє говорити про зв'язок творчих принципів Ш. Бронте з естетикою романтизму.

Концепція поетичної уяви складалася в естетиці англійського романтизму, починаючи з У. Блейка, який протиставляв силу творчої уяви логічного аналізу та розрахунку. Як про магічну і життєдайну силу писали про уяву Вордсворт і Кольрідж. Здатність пробуджувати "співчуття читача шляхом вірного дотримання правди життя" і здатність "надавати їй інтерес новизни мінливими фарбами уяви" Кольрідж називає "двома кардинальними пунктами поезії". Думка про здатність уяви відкривати красу у світі розвивав Китс; він вважав уяву вихідним пунктом руху до істини.

На відміну від поетів "озерної школи" Шеллі не протиставляв уяву розуму. У його розумінні "міркування та уяву" - це "два види розумової діяльності". Важливою функцією уяви Шеллі вважає його здатність розкривати "інтелектуальну красу", спонукаючи тим самим людину до активної дії. Як і інші романтики, Шеллі визначав поезію як "втілення уяви".

Включивши у роман " Містечко " судження про характері співвідношення і функції Розсудливості і Уяви, Ш. Бронте висловила цим своє ставлення до романтичної традиції. Романтичні початки характерні для художньої системиїї роману.

Розсудлива, стримана, завжди має Люсі Сноу наділена творчою силою уяви. Ця особливість у поєднанні з тонкою іронічністю, незважаючи на страждання, що переживаються, і бідність, ставлять її незмірно вище благоденствуючих Бреттонів, багатих Бассомп'єрів, практичної мадам Бек, успішної Джиневри Феншо. "Я вела як би два життя, - каже про себе Люсі, - уявну і реальну, і оскільки першу мали надзвичайні, чарівні захоплення, створювані моєю фантазією, радості останньої могли обмежитися хлібом насущним, постійною роботою і дахом над головою".

Образ Люсі Сноу – велике художнє досягненняу творчості Ш. Бронте, а й у всій англійської літературі середини ХІХ століття. Характер жінки непересічної, сміливої ​​і рішучої у своїх судженнях і діях, розсудливій і тонко відчуває показаний у його складності, багатогранності, обумовленості життєвими обставинами, показаний у його русі та зміні.

Самотність Люсі Сноу обгрунтовується у романі як її сирітством, а й бідністю. Її батьки загинули, вона не має свого будинку, немає притулку. Люсі зовсім не скаржиться на долю, та й немає жодної людини, якій вона могла б довіритися. "Я втратила будь-яку можливість вдатися до допомоги інших людей і могла розраховувати лише на себе". Вона рано зрозуміла, що знаходиться "серед безкрайньої пустелі, де немає ні піщаних пагорбів, ні зелених полів, ні пальми, ні оази". Вона навчилася стримувати себе та не виявляти емоцій. Ця звичка народжена у ній свідомістю відчуженості від оточуючих.

Роман будується таким чином, що вже в перших розділах його звучить пророцтво про очікувані Люсі життєві випробування і втрати. У будинку місіс Бреттон тиху й мовчазну Люсі Сноу майже не помічають. Центром уваги стає маленька Поллі, яка своєю появою відтісняє Люсі на задній план, повністю заволодіваючи увагою молодого Бреттона. Згодом така сама ситуація повториться, і Поліна де Бассомп'єр стане нареченою доктора Бреттона, витіснивши з його серця Люсі.

Контури майбутнього Люсі вимальовуються і в трагічній історії міс Марчмонт, яка дізналася про смерть свого нареченого того ж вечора, коли вона чекала на його приїзд, мріючи про щасливе заміжжя. У ніч, що передує смерті міс Марчмонт, слухаючи виття вітру, його "стінання, скарги і невтішні ридання", Люсі думає про те, що ці "ріжучі звуки" віщують смерть. У фіналі роману, чекаючи на Поля Еманюеля, який має стати після повернення з далекої подорожі її чоловіком, Люсі знову прислухається до завивання бурі і зловісного виття вітру. "Буря шаленіла сім днів. Вона не заспокоїлася, поки всю Атлантику не всіяла уламками. Сум, не терзай доброго серця, залиш надію доброму уяві. Нехай намалює воно картину зустрічі і довгою щасливого життяПроте зробити це уяву безсило. І хоча про загибель Поля прямо не говориться, з контексту роману зрозумілий трагічний результат подій.

Люсі мала можливість переконатися в тому, що "Доля тверда, як камінь, а Надія - вигаданий кумир, сліпий, безпристрасний, з душею з граніту". Однак цього висновку героїня Ш. Бронте приходить не відразу.

У той час, коли Люсі вирішила виїхати з Англії, вона мала лише п'ятнадцять фунтів, але її серце, "напоєне силами юності", незважаючи на самотність і складність становища, "билося рівно і сильно". Вирушаючи у свою першу далеку подорож, Люсі перетворилася зі спостерігача життя на її учасника. З неминучістю перед нею постали питання: "Які в мене перспективи? Куди мені йти? Що мені робити?". Люсі шукала на них відповіді.

Вперше в житті виявляється вона в Лондоні, такому багатолюдному, але для неї чужому та пустельному. Вид на величезне місто з висоти собору св. Павла народжує в її душі відчуття свободи та захоплення. У Люсі з'являється впевненість, що вона може і повинна йти тільки вперед, що зможе знайти свою дорогу в житті. Це пристрасне бажання знайти свій шлях, знайти і утвердити себе у ворожому їй світі підтримує Люсі у боротьбі з усіма труднощами. На кожному кроці їй дають зрозуміти, що вона бідна. Опинившись у ресторані, Люсі відчуває "невпевненість, беззахисність та приниженість". У готелі її вражає "прозорливість, з якою слуги та покоївки розподіляють між гостями зручності пропорційно їхній гідності". Люсі ясно бачить, що кожен, з ким зіштовхує її життя, "здійснює миттєвий розрахунок" і оцінює її "з точністю до одного пенса".

У пансіоні мадам Бек Люсі стикається з егоїзмом, нахабством та брехливістю багатих вихованок. У цьому процвітаючому навчальному закладі, Як незабаром переконується, характери учениць формують " під тиском законів рабства " . Зусилля школи та церкви спрямовані на те, щоб виростити дітей "сильним тілом, але слабким духом". Їх не стільки навчають, скільки розважають, прагнучи зробити "здоровими, веселими, неосвіченими, бездумними та нецікавими".

Втіленням меркантилізму та лицемірства постає перед нами власниця пансіону мадам Бек. Образ цієї розумної та віроломної, хитрої та пильної, ділової та бездушної правительки маленького шкільного світа, в якому, як у краплі води, відображені закони та встановлення великого та нелюдського світу, створений у кращих традиціях критичного реалізму. Тут ясно відчувається значення Ш. Бронте великих сатириків Теккерея і Диккенса. Яскрава портретна та психологічна характеристикамадам Бек, аналіз спонукальних причин її вчинків – свідчення високого рівняреалістичної майстерності письменниці.

Зовнішня м'якість мадам Бек приховує внутрішню жорстокість. Погляд ясних блакитних очейтаїть постійну настороженість. Головною силою, яка спонукає її діяти, є міркування вигоди. Використані при описі мадам Бек порівняння говорять багато про що вона порівнюється з главою іспанської інквізиції Ігнасіо Лайолою. Девіз мадам Бек - "спостереження та стеження". Вона без вагань і будь-яких докорів совісті робить нічні огляди та обшуки кімнат, заглядає в гаманці та кишені виховательок, знімає зліпки з ключів від їхніх валіз та робочих скриньок. У пансіоні процвітають інтриги, змови та доноси, діє великий штат шпигунів та шпигунів. "Мадам була непересічною жінкою. Пансіон представляв надто обмежену сферу для прояву всіх її здібностей, їй слід було б правити цілою державою або керувати норовливою законодавчою асамблеєю, вона могла б поєднати посади прем'єр-міністра та поліцейського". За платню Люсі мадам Бек вичавлює з неї втричі більше роботи, ніж це належить.

Проте не лише користолюбна мадам Бек, а й "порядний" Бреттон керується міркуваннями вигоди. Люсі переконується в тому, що бажання лікаря одружитися з Поліною підігрівається багатством де Бассомп'єров. "Зустріти він Поліну, настільки ж юну, ніжну і прекрасну, але одну, пішки, у бідній сукні, простою робітницею чи покоївкою, вона не завоювала б його серце, не стала б його кумиром". Та й сама "мила і ніжна" Поліна здатна цінувати лише те, що пов'язано зі звичними для неї умовами життя. Вона не може приховати подиву, дізнавшись, що Люсі Сноу - лише проста вчителька, змушена своєю працею заробляти собі на життя. "Нещасною" вважає Люсі та Джиневра Феншо.

Темі становлення особистості належить у романі "Містечко" основне місце. "Хто ж ви, міс Сноу?" - Запитує Джиневра Феншо, марно намагаючись зрозуміти свою наставницю. Це питання набуває у романі важливого значення. За якими критеріями оцінюють людину у буржуазному суспільстві? Як сприймають оточуючі Люсі Сноу? Що вони знають про неї? Фактично, справжню Люсі Сноу не знає ніхто. Мадам Бек вважає її синьою панчохою, міс Феншо знаходить її іронічною та різкою, містер Хоум бачить у ній лише обмежену та прискіпливу вчительку, доктор Бреттон легко відмовляється від її дружби. Особисті переваги Люсі не беруться до уваги, вони нікого не цікавлять, про людину судять за її станом і становищем у суспільстві. І тільки Поль Еманюель, ексцентричний, уїдливий, щирий, розуміє і бачить Люсі такою, якою вона є. Це розуміння взаємне, і саме воно стає основою кохання.

Люсі знаходить себе у праці та любові Поля Еманюеля. Спільність їхніх прагнень, жива та діяльна доброта Поля допомагають Люсі знайти "свій справжній дім", у якому вона "визначається як особистість".

У героїні Ш. Бронте своє уявлення про кохання. Люсі не вірить у кохання, "народжене лише красою", не сприймає благополуччя, позбавленого духовної близькості, їй дорога "Кохання, що насміялася над швидкою і мінливою Пристрастю", заснована на дружбі, "загартована болем, сплавлена ​​з чистою і міцною прихильністю, викарбувана постійністю , що підкорилася розуму та її законам " . Таким розумінням кохання пояснюється та негативна реакція, яку викликає у Люсі гра знаменитої актриси, яка підкорила всі сили свого великого талантузображенню "руйнівної сили пристрасті" (у разі Ш. Бронте має на увазі французьку актрису Рашель). Не менш критична Люсі до творчості живописців, що створюють портрети розкішних і пустопорожніх красунь або прославляють уявну ідилію буржуазного шлюбу. У цьому відношенні багато про що говорить сцена відвідування Люсі міської картинної галереї та її судження про серію полотен, озаглавлених художником "Життя жінки" і що представляють чотири етапи жіночої долі - дівоцтво, заміжжя, материнство, вдівство. Описані в даному епізоді картини асоціюються із циклами сатиричних гравюр англійської художника XVIIIстоліття У. Хогарта, серед яких особливою популярністю та визнанням у сучасників користувався цикл із шести гравюр "Кар'єра шльондри". "Як можна жити поряд з такими жінками, - вигукує Люсі, - лицемірними, сумними, безпристрасними, безмозкими нікчемами".

Раціоналізм та розсудливість Люсі Сноу в чомусь ріднять її з героями творів англійських письменників XVII-XVIII століть. Крім вже згадуваного Християна з "Шляху паломника" Д. Беньяна, слід назвати і знамениту Памелу С. Річардсона. Усіх їх зближує пуританська закваска. Однак героїні Ш. Бронте чужий будь-який фанатизм і прояв нетерпимості до поглядів і переконань оточуючих її людей. Люсі критично ставиться до католицизму з його парадною розкішшю обрядів і церемоній, які вона порівнює з поклонінням "золоченому глиняному ідолу", але разом з тим вона любить католика Поля Еманюеля та погоджується стати його дружиною. Католицький священик Силас, який пильно стежить за Люсі, зауважує, що вона не робить особливої ​​різниці між течіями всередині протестантизму, а це, на його думку, доводить глибоку байдужість до питань віри, "бо той, хто терпимо до всього, нічого не прихильний". Стосовно переконаної протестантки Люсі таке судження не є справедливим, і все ж одного разу вона вирушає на сповідь до католицького священика. Цей, здавалося б, абсолютно несподіваний з її боку вчинок пояснюється в контексті роману крайнім ступенем розпачу, до якого вона доведена безвихідною самотністю.

У романі "Містечко" життєствердні мотиви переплітаються з трагедійними. Доля Люсі Сноу глибоко драматична. Драматизм зображених у романі життєвих ситуацій у багатьох випадках зближується із трагедією. Доля несправедлива до Люсі. Не випадково Людська Справедливість представляється героїні Ш. Бронте "червоною каргою", що безцеремонно розпоряджається долями людей, не помічає страждаючих, відмовляє в допомозі бідним і слабким, але милостиво обсипає своїми подачками сильних, неосвічених і зухвалих. Люсі розуміє, що життя організоване за законами істинної людської справедливості. Її життя - ланцюг втрат. Гине Поль, і кільце самотності, начебто, знову має зімкнутися навколо Люсі. Однак тепер цього вже не станеться. Трагедія долається. Люсі Сноу стала іншою. Завершальне роман опис бурі віщує як загибель надій Люсі на щастя, а й продовження життя, відданої своєму покликанню і сповненої діяльної праці.

Сила впливу роману "Містечко" на читача багато в чому визначається тоном оповідання - довірливо-безпосереднім, іронічно-насміхливим, сумно-гірким. Яке звучить у романі авторське "я", що зливається з голосом оповідача Люсі Сноу, народжує відчуття особливої ​​достовірності. Героїня роману зауважує, що їй дорогі книги, "стиль та думки яких відзначені ясно відчутною печаткою душевних рис автора".

Роман "Городок" належить до саме таких творів. Знайомлячись із історією Люсі Сноу, ми чуємо голос Шарлотти Бронте.

М. Михальська

Примітки.

1. Маркс К. та Енгельс Ф. Соч., 2-ге вид. Т. 10. С. 648.

2. Фокс Р. Роман та народ. М., 1960. С. 121.

4. Кеттл А. Введення у вивчення англійського роману. М., 1966. З. 111.

У ранній-ранній юності я мав дві улюблені романтичні книжки: "Асканіо" Дюма і "Джейн Ейр" Шарлоти Бронте. Про Бронт я знала лише те, що це була ексцентрична родина, яка мешкала в центрі патріархального Йоркширу. Три сестри - старі діви, які виливають свої мрії та розчарування на папері, брат - який повернувся з-за кордону, нестерпно нудьгує в провінції, стає алкоголіком, і їхній батько - релігійний фанатик, деспот і тиран. І все, як у трагічної казки, вмирають надто рано від сухот.
Все було так чи майже так чи зовсім не так.

Портрет сестер Бронте, намальований братом Бренуеллом.


Треба почати з того, що родина Бронте не жила в ведмежому кутку далеко від людей, як намагалися уявити деякі біографи. Так, будинок Бронте стояв на відшибі, але за дві хвилини ходьби від села, яке на початку 19 століття вже перетворювалося на індустріальне місто. У селі на той час була каналізація, а всі будинки були зайняті людьми. Сам будинок сім'ї теж не навіває похмурих думок. Звичайний будинок того часу він навіть здається цілком затишним.

Будинок сім'ї Бронте. Нині у ньому музей.

У той час середня тривалість життя була 24 роки, а Емілі, Шарлотта та Енн дожили до 30, 38 та 29 років відповідно. Звичайно, зовсім молоді за сучасними мірками, але за мірками на той час прожили достатньо.

Перший біограф Шарлотти Бронте , Елізабет Гаскелл, описувала її чи не як святу, слухняну дочку вікарія, жертовну стару діву, яка придумала Джейн Ейр.

Шарлотта Бронте

Елізабет Гаскелл, яка була подругою Шарлотти, писала у своїй книзі, що події раннього дитинстваКоли осиротіла Джейн вирушає в інтернат, відображають особисті спогади самої Шарлотти. Але справа не лише у схожості подій у житті самої Шарлотти та її вигаданого персонажа. Справа у характері. А за характером Шарлотта, як і її Джейн Ейр, зовсім не була слухняною та святою. У Шарлотти, як кажуть англійці, "was nails", причому "bloody nails". Втрата матері та двох сестричок протягом року, коли їй було 9 років, Кован-Бріджська, сільська, школа з моторошними умовами, брюссельське сумне існування і відчуття часу, що витрачається, боротьба з алкоголізмом брата Бренуелла, смерть Бренуелла, Емілі та Енн протягом року коли їй було 33, не кидали Шарлотту в вир депресії. Вона сідала за письмовий стіл і творила шедеври.

одна з "маленьких книжок" Шарлотти

Старою дівою Шарлотта теж не була. Їй чотири рази пропонували одружитися. Першу пропозицію руки та серця Шарлотта отримала у 22 роки. Його зробив Генрі Нассі, брат її подруги Елен. Але Шарлотта не любила його, до того ж вона вважала, що шлюб із священнослужителем не підходить для романтичної дівчини, якою вона була.
Наступним претендентом на руки і серця Шарлотти був Девід Пріс, теж священнослужитель. Шарлотта відмовила йому.
Відмовила вона і Артуру Беллу Ніколлсу, помічникові свого батька. Але Ніколлс по-справжньому любив Шарлотту і зміг змінити її думку про себе. Наступну пропозицію Шарлотта прийняла, але через дев'ять місяців після весілля вона померла.
Вважають, що Шарлотта померла від сухот, як і її сестри, або заразилася черевним тифом від однієї зі служниць. Але пізніші дослідники вважають, що Шарлотта була вагітною, а для "первородної" на той час такий вік становив великий ризик. Досліджуючи симптоми хвороби Шарлотти, вони дійшли висновку, що Шарлотта страждала на токсикоз, як і Кейт Міддлтон. А в 38 років і за тодішнього стану медицини, токсикоз виявився для Шарлотти смертельним.
Декілька фактів про Шарлотта:
- спочатку Шарлотта хотіла бути професійною художницею, два її малюнки виставлялися на виставці у Лідсі. Пізніше Шарлотта передумала та вирішила стати письменницею. Коли одне з видавництв попросило її проілюструвати Джейн Ейр, вона скромно відмовилася.
- свої перші прибутки від "Джейн Ейр" Шарлотта витратила на стоматологів. У Шарлотти були погані зуби, вона завжди цього соромилася, і Джейн Ейр допомогла їй зробити гарну усмішку.
- У музеї збереглися сукні Шарлотти. Вона любила гарно одягатися.

Головний роман середньої із трьох сестер, Емілі Бронте , - "Грозовий перевал". Вона вважається у сім'ї "містиком". Подарувавши світові один роман, вона знову пішла до астралу. Але насправді Емілі - найрозумніша із сестер. Саме Емілі займалася фінансовими справами сім'ї, вона вклала акції сім'ї у залізницю та ретельно стежила за котируваннями, щодня читаючи газети та аналізуючи справи на біржі. Один з бельгійських вихователів дав таку характеристику Емілі: "Вміє мислити логічно і здатна аргументувати, що не часто зустрічається в людях, а тим більше у жінок".
Декілька фактів про Емілі:
- За всієї любові Емілі до містики в неї завжди був ясний розум, здоровий глуздта твердий характер.
– Емілі дуже любила тварин. Якось сказала учням Юридичної школи Хілл, де викладала, що вона віддає перевагу шкільному собакі будь-якому з них. У день смерті Емілі дуже турбувалася у тому, хто ж нагодує її собак.
- Емілі майже не мала друзів, вона нікого не любила, крім рідних.
- зараз особливо цінуються вірші Емілі. Її ставлять в один ряд із Блейком, Байроном та Шеллі.

Емілі Бронте

"Мені надія – не подруга:
Байдужий і слабкий,
Чекає, бліднучи від переляку,
Що вирішить моя доля?

Віроломний боягуз:
Треба мені допомогти -
Покликала її я тихо,
А вона втекла геть!

Не рятує від загрози,
У суперечках в'ється, як змія;
Рада, якщо ллю я сльози,
Плаче, якщо я рада.

Їй чужа будь-яка жалість:
На межі, на краю, -
"Пошкодуй мене хоч трохи!" -
Марно я її благаю.

Ні, надія не прагне
Біль вгамувати в моїх грудях;
Відлітає вгору, як птах.
І назад її не чекай!

Молодша сестра Енн Бронте , вважалася найтихішою і непомітною із сестер. Тихоня, не бунтарка, безпристрасна і мовчазна. Але бути непомітною змушував Енн зовсім на її характер. Енн заїкалася і була дещо непрямою, тому вона воліла мовчати при чужих людях. А ось романи Енн були саме революційними і бунтарськими з усіх романів сестер Бронте. Ірландський романіст Джордж Мур писав про роман Енн Бронте "Агнес Грей": "найдосконаліша проза, написана англійськими літерами". Мур вважав, що якби Енн прожила довше, вона б затьмарила славу Джейн Остін.
- "Агнес Грей" - перша книга про проблеми молодих жінок середнього класу, які змушені йти в гувернантки, щоб сім'я залишалася на плаву.
- "Незнайомка з Уайлдфелл-Холла" - один із перших феміністських творів, що порушують тему ґендерної нерівності. Це безжальне дослідження наслідків алкоголізму чоловіка та насильства в сім'ї, яке не втратило актуальності й у наші дні.

Енн Бронте

Батько сестер, Патрік Бронте , теж не був деспотом і релігійним фанатиком. Всім дітям було надано повна свободадій. Дівчата самі вирішували, які книги їм читати, виписували модні журнали. Батько заохочував заняття дітей літературою. Діти Бронте розділилися на два творчі спілки: старші Шарлотта і Бренуелл складали романтичні повісті "ангріанського циклу", а Емілі та Енн творили історію свого уявного світу, Гондала. Після обіду обговорювали твори Шекспіра, Скотта, Байрона. Були суперечки, батько мав свою думку, але він ніколи не забороняв дочкам мати свою. Батько був їхньою опорою, сестри відчували себе захищеними у будинку батька. Батько навчив їх підтримувати один одного, і навіть ставши конкурентоспроможними, вони допомагали один одному.
На руках їхнього батька залишилося шестеро дітей, коли їхня мама померла від раку матки, і все своє кохання він віддавав тільки їм. Можливо, він не все робив правильно, але покажіть того батька, хто знає, як правильно виховувати дітей, і ніколи не перегинає ціпок.
Патрік Бронте народився у неграмотній ірландській родині. Він був старшим із 10 дітей. Спочатку Патрік був підмайстром коваля, але завдяки здібностям і бажанню вчитися він вступив до коледжу Сент-Джона, Кембридж. У коледжі Патрік змінив прізвище Brunty на Brontë, щоб приховати своє низьке походження.

Героїні Шарлотти Бронте, яка приховала свою “неженственную” індивідуальність під чоловічим псевдонімом, були зовсім іншими. Джейн - саме та сама "особа сама по собі", зобразити яку мріяла відома англійська громадська діячка XVIII століття, поборниця жіночих прав, Мері Уолстонкрафт. У романі “Мері. Вигадка” (1788) вона намагається накидати портрет жінки, яка вміє думати, що є особистістю як така, а чи не світить відбитим світлом, запозиченим в інтелекту чоловіка. Шарлотта Бронте, безсумнівно, розвинула уолстонкрафтовскую ідею про рівність статей, висловивши, вустами Джейн, досить крамольну на той час і оспорювану іноді й нині у країнах думка, що жінка має право “відчувати як чоловік”. Томна нудьгою і монотонністю життя в Торнфілді, коли в маєток ще не повернувся Рочестер, Джейн думає: “Дарма стверджують, що люди повинні бути задоволені бездіяльністю.

Ні, вони повинні діяти, і вони вигадують собі справу, якщо не можуть знайти її. Мільйони засуджені на ще більш бездіяльне становище, ніж моє, мільйони мовчки бунтую проти свого жереба. Нікому не відомо, скільки заколотів, окрім політичних, назріває в масах, що населяють землю. Вважається, що жінки дуже спокійні здебільшого: але ж жінки відчувають так само, як чоловіки. Їхні здібності вимагають здійснення і застосування в тій же мірі, що і здібності їхніх братів, вони страждають від надмірно строгих обмежень і застою не менше, ніж страждали б чоловіки, і нерозумно стверджувати, як це роблять їх привілейованіші супутники, що жінки повинні задовольнятися приготуванням. пудингів та штопкою шкарпеток, грою на фортепіано та вишиванням сумочок. Безглуздо засуджувати їх чи сміятися з них, якщо вони прагнуть діяти чи знати більше, ніж звичай вважає достатнім їхньої статі”.

Вихована у традиційних уявленнях про призначення та обов'язок жінки, пасторська дочка Шарлотта Бронте виступала тепер проти “ вікової мудрості”, яку служителі церкви впроваджували у свідомість своєї пастви, говорячи про жінку як про істоту суєтну, гріховну і тому підлягає суворому контролю та керівництву з боку чоловіка. У нас немає жодних відомостей про те, чи був Бронте знайомий трактат американської громадської діяльностіМаргарет Фуллер "Жінка в XIX столітті" (1845), де та спасала за надання жінці рівних з чоловіком можливостей розвитку. Джерелом натхнення для Фуллер стала відома робота Мері Уолстонкрафт "Захист прав жінки" (1792), в основу якої були покладені ідеї "Громадського договору" Руссо, ідеї Т. Пейна та У. Годвіна про свободу особистості. Але Маргарет Фуллер, збагачена знанням утопічного соціалізму Фур'є, спасала не за абстрактну рівність чоловіка і жінки, а за рівність соціальну, економічну та політичну.

Жінка має право на найкращу і глибшу освіту і не для того, щоб стати освіченою супутницею та цікавим співрозмовником чоловіка, але щоб і природні здібностіотримали подальший розвитокна службі суспільству. Свобода жінки, стверджувала Маргарет Фуллер, є невід'ємною від свободи чоловіка. І якщо чоловік хоче бути по-справжньому вільним, нехай надасть волю жінці. Критикувала М. Фуллер і традиційний шлюб: чи не принизливо таке становище, коли жінка позбавлена ​​права розпоряджатися власним життям, коли замість того, щоб сприяти розквіту "її обдарувань, її духовної краси", суспільство і чоловік прирікають її на частку "кокетки", "повії" або "хорошої куховарки"? Ідеалом Маргарет Фуллер була "гармонійна жінка", вільна, прекрасна, всебічно розвинена особистість, щедро наділена обдаруваннями, жінка, яка повновладно розпоряджається своїм духовним, емоційним і соціальним життям. Деякі думки Шарлотти Бронте з цього приводу виявляють разючий збіг з важливими положеннями Фуллер.

Більше того, яка отримала дуже мізерну освіту, Бронте теж розуміла, що добрими намірами і прекрасною освітою (якби навіть вона була доступна всім) проблеми “рівних можливостей” не вирішити, хоч і зазначала в одному з пізніших листів, що сучасних дівчаткраще вчать і вони не побоюються уславитися “синьою панчохою”, як це було в роки її молодості. Головне, однак, у соціальному становищі жінки, вважає Бронте, жінка має завоювати незалежне становище, стати господаркою свого життя, але у досягненні цієї мети можуть сприяти лише радикальні заходи. “Звичайно, існують непорядки, які можна усунути власними зусиллями, але так само вірно, що існують інші, які глибоко вкоренилися в фундаменті суспільної системи, до яких ми навіть не здатні підступитися, на які ми не сміємо скаржитися і про які краще не думати надто часто ”, – напише вона Е. Гаскелл через два роки після виходу “Джейн Ейр”. Отже, рівність статей передбачала, на думку Ш. Бронте, рівність соціальна, очевидно, політична і, звичайно, емоційна, психофізична.

Сказати, що жінки відчувають так само, як чоловіки, вже було великою сміливістю у 40-х роках ХІХ століття, тим більше – для дочки пастора. Сміливістю було зобразити Джейн пристрасною натурою: Бронте малює іноді воістину непереборну пристрасть, яку Джейн вдається стримувати величезною напругою волі Вочевидь, і “фізичний” компонент її почуття, і сміливість, з якою Керрер Белл стверджував його закономірність, викликав знаменну ханжескую реакцію вже згадуваного “Квотерли ревью”, який гидливо запитував, між іншим, “чи не жінці, якій з певної істотної причини забороняється суспільство представниць її статі”, належить роман, який виявляє “грубість” у трактуванні деяких сцен. Але це думка тих, хто хотів зганьбити автора і тим самим образити його.

(No Ratings Yet)

Героїні романів Шарлотти Бронте

Інші твори на тему:

  1. Дія роману відбувається в глушині Йоркшира – на фермі Грозовий перевал сквайрів Ерншо та в маєтку Миза Скворцов спадкового судді.
  2. У “Грозовому перевалі” відбилися складні філософські погляди письменниці. Тут далися взнаки властиві для Емілії Бронте уявлення про світобудову. Роман...
  3. “Джейн Ейр” цікаво порівнювати з романом її сестри Емілі Бронте “Грозовий перевал” та Енн Бронте “Агнес Грей”, які у грудні...
  4. Сюжет роману "Грозовий перевал" навіяний частково сімейними переказами. Батько Емілії давно покинув Ірландію, але його ще пов'язували з рідним народом.
  5. Джейн Ейр рано втратила батьків і тепер жила у своєї тітки, місіс Рід. Життя її було не цукор. Справа в...
  6. Частина перша У першій частині епістолярного роману, Розказаній вигляді листів головного героя, Гілберта Маркхема, своєму другові Джеку Холфорду, розповідається про...
  7. Люсі Сноу рано втратила батьків, але їй пощастило з близькими людьми, які не залишали дівчинку напризволяще. Так, часто...
  8. Естер сирота, лише з середини книги ми дізнаємося, що вона незаконнонароджена дочка міледі Дідлок. Взята під опіку містером Джарндисом, вона...
  9. Тема. Тетяна – моральний та естетичний ідеал поета. Цілісність характеру героїні. Близькість до народного життя Цілі: удосконалювати вміння збирати необхідний...
  10. Відчувши нагальну необхідність відпочити від суєти лондонського світла та модних курортів, містер Локвуд вирішив на деякий час оселитися у сільській...
  11. Літературна спадщина Дідро складають дві групи творів. Одна – це твори, надруковані за його життя і що представляють великий, але по...
  12. Тургенєв створює зображення головних героїв у їхньому складному і тонкому душевному та розумовому житті. Вони зустрічаються за різними, іноді випадковими...
  13. Спочатку після переїзду до Парижа Мольєр ставив п'єси колишнього репертуару. Театр відвідували і простолюдини, і знати. Втім, багато світських...
  14. Шекспір ​​створив героїв та героїнь, наділених рисами духовно багатої живої особистості. Водночас він показав характери своїх героїв у...
  15. Любовна інтригастановить основу більшості творів у російській класичній літературі. Історії кохання героїв приваблювали багатьох письменників. Особливого значення вони мали...
  16. Стара українська література громадське середовище та людину показувала ще як паралельні та, по суті, незалежні одне від одного явища. Так,...
  17. Уеллс виявляє антагонізм, непереборне розбіжність між ідеями і існуючим у суспільстві порядком, або, як він визначає це в “Новому Маккіавеллі”,...

Х'ю Бронте (Hugh Brunty) народився в 1755 році, і помер імовірно в 1808 році.
Він одружився з Елеонор Макклорі (Eleanor McClory), також відомий як Еліс (Alice) в 1776 році.

Бабуся та дідусь (по материнській лінії)

Томас Бренуелл (Thomas Branwell, народився 1746 року, помер 5 квітня 1808).
Одружився в 1768 на Анні Карні (Anne Carne) (що стала баптисткою 27 квітня 1744, померла 19 грудня 1809).

Батьки

Батьком сестер Бронте був Патрік Бронте (Patrick Brontë), найстарший із десяти дітей Х'ю та Елеонор. Він народився 17 березня 1777 року і помер 7 червня 1861 року. Мати звали Марією Бренуелл, (народилася 15 квітня 1783 року, померла 15 вересня 1821 року). У Марії була сестра, Елізабет, відома як тітонька Бренуелл (народилася в 1776, померла 29 жовтня 1842). Патрік Бронте одружився з Марією Бренуелл 29 грудня 1812 року.

Патрік народився Ірландії. Він був англіканським священиком і письменником, і провів більшу частину свого свідомого життя в Англії. Спочатку він змінив кілька занять - він був ковалем, драпірувальником, ткачем, і лише пізніше став учителем. Це сталося в 1798 році, коли він приїхав до Кембриджу, і в 1802 році почав навчатися богослов'ю в Коледжі Святого Джона. Закінчивши навчання у 1806 році, його призначили вікарієм в Ессексі, де він став дияконом у Християнській Церкві Англії, а потім його визначили у духовенство у 1807 році.

Діти Бронте

Патрік і Марія мали шість дітей. Першим виявилася Марія (1814), другою дочкою Елізабет (8 лютого 1815), і третьою - Шарлотта (21 квітня 1816). Першим і єдиним синомПатріка і Марії був Патрік Бренуелл (Patrick Branwell), який народився 26 червня 1817 року.

Емілі Джейн, четверта дочка пари, народилася 30 липня 1818 року. Шоста, та остання, донька, Ганна, народилася 17 січня 1820 року.

Як ви думаєте, чи може людина, яка живе вкрай самотньо, не має освіти в престижних університетах, дуже болюча і прожила недовго, змінити історію літератури? А якщо це ще й жінка, яка живе в XIX столітті в патріархальній Англії, де творчість жінки зазвичай не виходила за межі виконання кількох пісень удома при гостях чи вишиванні довгими вечорами?

Виявляється, може. Але здивую вас ще більше: трапляються ситуації, коли таких жінки – навіть не одна, а аж три, і живуть вони під одним дахом. Три геніальні письменниці, рідні сестри, мешканки англійської глушині – ось про них сьогодні й йтиметься.

Зустрічайте: Шарлотта, Емілі та Енн Бронте

Ви, напевно, читали їхні твори або бачили їх романів – сьогодні, щоправда, вони можуть здатися часом наївними, а часом і солодкими, але для середини XIX століття це було щось нечуване – настільки новим та свіжим був їхній підхід! Що вони створили? Шарлотта Бронте прославилася своєю «Джейн Ейр» та «Еммою», Емілі написала містичний роман"Грозовий перевал", а Енн - "Агнес Грей" і "Незнайомку з Уайлдфелл-Холла".

Народилися три сестри в сім'ї священика англіканської Церкви Патріка Бронте та його дружини Марії (у дівоцтві Бренуелл). Більшість життя сім'я прожила у селі Хоерт (графство Вест-Йоркшир, Великобританія). Це сьогодні місцевість стала туристичним центром завдяки трьом геніальним сестрам-письменницям, а в ті часи вона була типовим глухим англійським селом. Сюди і був призначений батько сімейства на посаду вікарію, і тут же виросли всі діти – а всього їх було в сім'ї шестеро. Ми звернемо свою увагу саме на трьох сестер.

Старшою з майбутніх була Шарлотта (1816-1855), середньою – Емілі (1818-1848) та молодшою ​​(не лише серед трьох письменниць, а й взагалі у сімействі) Енн (1820-1849).

Мати дівчат померла дуже рано, а батько не дуже був схильний до сентиментальностей: дівчата були надані самі собі, а про те, щоб обійняти доньок і довше побути з ними не могло бути й мови – Патрік був дуже замкнутий і похмурий. Будинок, де росли сестри, був таким же похмурим і холодним, як місцевість, де він стояв – завжди сірі Йоркширські болота, які вводили в депресію, які називали згубними. Чим займалися тут дівчатка? Жили у своєму власному світі – вигадували острови та країни, їхніх жителів, писали вірші, цілком поринаючи у фантазії. Звичайно, було в їхньому житті і навчання – спочатку в школі-інтернаті (де настільки погано дбали про вихованок, що багато хто помирав просто в її стінах), а потім удома.

В особистому житті жодній із сестер не довелося пізнати щастя: Емілі та Енн померли від туберкульозу у віці 30 і 29 років відповідно, не будучи одруженою. Шарлотті пощастило трохи більше: вона часто отримувала пропозиції, але завжди відмовляла претендентам, погодившись лише у віці 38 років. Але щастя було недовгим: відсвяткувавши весілля у червні 1854 р., вже в січні 1855 р. її здоров'я різко похитнулося. Лікар, який оглядав її, підтвердив вагітність, але вже в березні того ж року Шарлотта померла. Історики досі сперечаються про причину смерті: чи то справа була в туберкульозі, що скосили й інших членів сім'ї, чи причиною тому був найсильніший токсикоз і виснаження на цьому грунті…

Але давайте звернемо увагу і на творчість сестер - адже, незважаючи на те, що росли сестри разом, стиль їх романів відрізняється - причому часом разюче!

Шарлотта Бронте

Найдіяльнішою з трьох сестер, саме вона запропонувала їм друкуватися, вона ж вела переговори з видавництвом, а також підтримувала листування з поетом того часу Робертом Сауті.

Відносять до яскравих представників епохи реалізму та… романтизму. Так, у її романах дійсно поєднуються ці два, здавалося б, істотно відмінні жанри. Шарлотта, незважаючи на замкнутість життя (але не характеру), вміла буквально зчитувати людські характери і легкими мазками дивовижно точно описувати різні якості своїх героїв. Вона з властивою їй мелодраматичністю, нервовістю, а часом і екзальтованістю вкладає в уста своїх героїв (хоча б Джейн Ейр) роздуми про місце жінки, її пригніченість і рівність людей.

Емілі Бронте

Емілі Бронте, на відміну від сестри, була дуже замкненою за характером - у неї не було близьких друзів, вона могла тижнями практичні ні з ким не спілкуватися, воліючи написання віршів та прогулянки на природі на самоті. Характеру дівчини був властивий містицизм - і це, а також елементи готики вона вкладає у свій роман "Грозовий перевал". Читачі зізнавалися, що відчували тремтіння жаху, гортаючи його сторінки… Та й сестра Шарлотта писала про «жахливу, велику похмурість», якою сповнений роман. А він, що цікаво – про кохання. Але любові містичного, демонічного, бурхливого, що йде рука об руку з помстою, ненавистю, підлістю ...

Енн Бронте

А ось Енн, незважаючи на те, що була наймолодшою ​​в сімействі, навпаки - була напрочуд реалістична: в її романах (і в її характері) немає ні екзальтованості Шарлотти, ні містицизму Емілі - вона пише здорово, реалістично, показуючи сторони дійсності, про яких зазвичай мовчали (принаймні в Англії того часу) - наприклад, про пияцтво і про те, на що здатна п'яна людина; про розлучення та відхід дружини від чоловіка-тирана («Незнайомка з Уайлдфелл-Холла»).

Три непримітні жінки з глушині, які померли так рано... Чому ж світ досі говорить про них? Чим вони виділяються на тлі десятків трохи схожих, але по суті зовсім інших? Тим, що вони наважилися Говорити – про місце жінки, про її право на вибір обранця та її право говорити, розмірковувати, творити, займати місце в суспільстві, а ще вони з дивовижною глибиною передали психологію чоловіків та жінок та загалом суть епохи, в якій жили – адже вона включала не лише гарні бали і сукні, а й численні проблеми, про які вони дозволили собі чесно сказати.