Про єдиного сина графа шереметєва та праскови перлів. Параска іванівна перли-шереметьєва Які кінофільми присвячені кріпосній актрисі перлини шереметьєва

Народилася 31 липня 1768 р. у селі Березники Юхотської волості Ярославської губернії (нині Великосельського району Ярославської області) у сім'ї Івана Степановича Ковальова, кріпосного коваля Шереметєвих. У сім років взята на виховання княгинею Марфою Михайлівною Долгорукою в Кусково, в підмосковну садибу Шереметьєвих, — у дівчинки були хороші музичні здібності і її готували для Кусковського кріпосного театру, де вона дебютувала в червні 1779 р. в ролі служниці в опері », А вже з наступного сезону їй довіряють і головні ролі. Згідно з традицією, за якою акторам шереметівського театру давали імена за назвами дорогоцінного каміння, Параска Ковальова отримала псевдонім Жемчугова.

Вона мала гарне лірико-драматичне сопрано, добре грала на клавесині та арфі, була вивчена італійською та французькою мовами. Спектакль «Шлюби Самнітян», де вона зіграла свою кращу роль, відвідували Катерина II і Станіслав Понятовський, а в 1797 р. Павло I, який, надавши господареві театру графу Миколі Петровичу Шереметеву звання обер-гофмаршала, зажадав його присутності. Шереметєв забирає із собою і найкращу частину своєї трупи, зокрема й Жемчугову. У сирому кліматі Петербурга в неї загострився туберкульоз, пропав голос, і вона змушена була залишити сцену. У 1798 р. Микола Шереметєв дає вільну всій сім'ї Ковальових та Парасковії Іванівні, а 6 листопада 1801 р. вінчається з нею таємним шлюбом у церкві Симеона Стовпника на Кухарській вулиці в Москві. 3 лютого 1803 р. вона народила сина, Дмитра, але вагітність і пологи підірвали її здоров'я, — Параска Жемчугова померла через три тижні, 23 лютого 1803 р.

Параска Іванівна Ковальова Жемчугова
Багато біографів цієї жінки журяться з приводу нещасної долі бідної кріпосної актриси, співчувають її підневільному становищу, роблять її чи не символом страждальної долі художника на Русі, забуваючи чомусь при тому, що Параша Жемчугова мала у своєму житті все — улюблену справу, в якій була піднесена на п'єдестал слави, коханої людини, яка душі в ній не сподівалася, і нарешті — багатство та необмежену владу над усіма, хто перебував у неволі у її чоловіка. Жемчугова, безумовно, була талановита, але скільки їх прекрасних, геніальних російських актрис канули в Лету тільки тому, що на відміну від удачливої Параші не змогли знайти всесильного покровителя. Тож якщо й вважати Жемчугову символом, то скоріше, майже чудовим — як може пощастити жінці, яка від народження має лише непогані природні дані.

Прізвище Шереметєвих належало до найбагатших і найзнатніших сімей Росії. Її сини смітили грошима, розкошували і звикли ні в чому собі не відмовляти. Отже, коли дворянське середовище після петровської доби захворіло на театроманію, граф Шереметєв Петро Борисович віддався новому захопленню з розмахом добре забезпеченої людини.

Спочатку в будинку графа влаштовувалися аматорські спектаклі, в яких не соромилися представляти ролі найзнатніші вельможі Катерининського двору. Так, імператрицю, яка відвідала Шереметєва, «пригостили» постановкою за участю самого Петра Борисовича та його юного сина Миколи. Мабуть, уже тоді молодий граф «захворів» на театр.

Коштів для оформлення вистав не шкодували. Уявлення своєю розкішшю не поступалися палацовим. Учасники та особливо учасниці їх демонстрували зі сцени свої найкращі фамільні коштовності. Як повідомляли «Санкт Петербурзькі відомості», під час однієї зі вистав у Шереметєвих на чотирьох великосвітських аматорках «одних діамантів було на два мільйони рублів».

Поступово легке захоплення Мельпоменою переросло у Шереметьєва на справжню пристрасть, і він зайнявся влаштуванням домашнього театру у своєму підмосковному маєтку Кусково. Але серйозна справа вимагала професійного підходу, і перш за все необхідні були справжні, котрі займаються сценою не іноді, а завжди, актори. Добре, що Шереметєв мав у власності близько тисячі кріпаків. Їм те і треба було вирішити проблему графського театру.

Восьми років зроду була взята в панський будинок Параша Ковальова, жива гостра дівчина з витонченими не селянськими манерами.

Важко сказати, за якими параметрами відбирали кандидатів для навчання акторству, але Парашу чомусь одразу виділили і віддали на виховання самотній, що нудьгувала княгині Марфі Михайлівні Долгорукій. Сите панське життя після безрадісного раннього дитинства здалося Параші мало не казкою. Граф любив влаштовувати у чудовому кусковському парку, що називається, народні гуляння. Московська публіка у призначені дні валом валила в маєток гостинного «крезу старшого» — так називали в аристократичних вітальнях Петра Борисовича Шереметєва.

У такі дні дворових теж кликали до парку. Дівчат і молодих одягали в шовкові російські сарафани. Молодим мужикам та хлопцям видавали різнокольорові каптани та перські пояси. Коли ж панове та гості виходили по обіді на балкон — холопи мали співати і танцювати, дмухати в ріжки і грати на балалайках та дерев'яних ложках. Параше ж дозволялося безтурботно бігати серед тих, що веселяться і грати в цятки.

Пишні гуляння, розкіш обстановки не могли не вражати, не вражати уяву. Дівчинка із захопленням і заздрістю спостерігала за кріпаками, мріючи про той день, коли вона в ошатній сукні так само вийде на сцену і співатиме арії. Треба сказати, що Параша здобула в будинку княгині Долгорукої чудову освіту — вона багато читала, навчилася французької, музикувала та опанувала правила етикету. Тепер її вже мало що пов'язувало з бідною батьківською домівкою, де «воював» п'яниця батько.

Чотири роки, проведені в подорожі, не пройшли даремно для Миколи. Повернувшись додому та отримавши посаду директора Московського банку, граф уважно придивлявся до порядків у Кусково. Театральні забави батька здалися молодому Шереметеву наївними, що відстали від часу. Він особисто взявся до справи. Особливо багато надій покладав Шереметєв на «визначених до театру» дітей, у яких бачив майбутнє своєї витівки.

Худенька, з великими, трохи зляканими очима Параша Ковальова викликала у Миколи захоплення, змішане з подивом, «прекрасним даром органу». Її голос полонив надзвичайною глибиною та оригінальністю. Відчувши в дівчинці сильне обдарування, граф став приділяти їй все більше уваги: розмовляв, грав на клавікордах, змушуючи Парашу співати. Йому не терпілося швидше побачити її на сцені, і тому він, не подивившись на вік, незабаром призначив одинадцятирічну актрису на невелику роль служниці Губерт в опері Гретрі «Досвід дружби».

22 червня 1779 року був, напевно, найважчим днем у житті Параші Ковальової. Вона хвилювалася надмірно, виходячи на сцену, але її прихильно прийняла публіка, щоправда, не надавши особливого значення появі на сцені милої, чарівної дитини. Натомість граф Микола Петрович, ймовірно, був дуже задоволений дебютом Параші, бо незабаром в опері італійського композитора Саккіні «Колонія, або Нове селище» Шереметєв доручив їй головну роль. Важко собі зараз уявити, як дванадцятирічна дівчинка впоралася з роллю героїні, що любить і страждає, але театральні хроніки того часу кажуть, що дебюту молодої актриси супроводжував величезний успіх. Слід згадати, що саме тоді Параша вперше з'явилася в афіші під новим прізвищем Жемчугова. Шереметєв вирішив замінити «мужицькі» прізвища своїх акторок новими, більш милозвучними, за назвами дорогоцінного каміння. Так з'явилися на російській сцені Яхонтови, Ізумрудові, Бірюзові.

Справжнє життя кріпосної актриси почалося з переселення Параші з княгині Долгорукої, яка вже стала рідною домівкою, у спеціальний флігель, куди поселяли всіх лицедій шереметівського театру. Тут їй призначили «верхову дачу», тобто харчування з панського столу. День був розписаний по годинах і в основному заповнений репетиціями та заняттями акторською майстерністю. Молодий граф явно віддавав перевагу новій приймі всім іншим артисткам, і кращі ролі діставалися їй, Параші Ковальовій. Проте жодних інтимних стосунків між юною актрисою та Шереметєвим не помічалося. Його фавориткою довгий час була Ганна Ізумрудова.

Чутки про прекрасну гру Перл швидко поширювалися серед любителів театру. Багато хто журився, що не потрапили на ту чи іншу виставу. Молодий граф пишався своїм дітищем і невдовзі вирішив зводити нову будівлю театру.

Відкриття його було присвячене відвідуванню підмосковного маєтку Шереметєвих Катериною II. 30 червня 1787 року імператриця прибула до Кусково. У програмі розваг центральне місце відводилося театру. Катерині II демонструвалася найкраща постановка шереметівського театру — опера Гретрі «Шлюби самнитян». Глибина нової, двадцятичотириметрової сцени дала можливість широко розгорнути ефектні масові картини. Виписані з Парижа театральні машини дозволяли робити швидкі, майже безшумні зміни. Все в новому театрі виглядало не гірше, а може, навіть краще, ніж на придворній сцені Ермітажу. Однак головне враження на великодержавну глядачку справила рвучка натхненна гра Параші Жемчугової. Катерина II завітала актрисі діамантовий перстень.

30 жовтня 1788 року помер старий граф Петро Борисович Шереметєв. Усі його незліченні багатства і понад двісті тисяч селян перейшли до сина. На кілька місяців Микола Петрович вдарився у безпробудне пияцтво та розваги. Театр був покинутий, актори нудилися невідомістю своєї долі і з тривогою спостерігали за вакханаліями пана. І знайшлася лише одна людина, яка змогла зупинити графа. То була Жемчугова. Ймовірно, незважаючи на свій ніжний вік, незважаючи на численних коханок Шереметєва, саме Параша мала необмежений вплив на графа. Вона відчула це не одразу, але коли тридцятисемирічний, сильний чоловік подивився вперше з дитячим поклонінням і захопленням на свою кріпацтво, коли Параша побачила в його очах одержимість любовним почуттям, вона зрозуміла — її доля визначена назавжди.

Театр ожив. Хазяїном його, як і раніше, залишався Шереметєв, але тепер ще з'явилася і господиня — Параска Іванівна, як почали називати Парашу актори та музиканти. Для Перлів граф збудував новий будинок, значно реконструював театр. Здавалося, життя нашої героїні перетворилося на рай. Однак радувала Парашу, як і раніше, тільки робота. Вразлива, нервова, вона не вміла спочивати на лаврах, її пригнічувало нестабільне, залежне існування при графі. Коханий душі не чув у своїй Параші, не відходив від неї ні на крок, але чутки про дивну прихильність графа поширилися вже далеко за межі кусківської садиби. Рідні, близькі та й просто знайомі Шереметьєвих судачили і лаяли на всі голоси. Параше ці голоси загрожували помстою та ненавистю. Вона боялася за себе, але ще більше її серце стискалося від страху за свого ненареченого чоловіка.

Для Шереметєва та його коханої «Кусково стало злим». Втікаючи від пересудів і поголоски, граф наказує приготувати для їхнього затишного гніздечка маєток в Останкіно. Навесні 1795 Параска Іванівна з Миколою Петровичем, а разом з ними і весь штат акторів, актрис, музикантів, служителів сцени перебираються в нову садибу. Мабуть, ці дні були найщасливішими в житті Перлів. Ніщо в Останкіно не нагадувало про підневільне становище кріпосної актриси, тут вона почувала себе повною господинею, навіть театр був побудований спеціально для неї Параші Жемчугової. З великим успіхом на новій сцені пройшла героїчна опера «Взяття Ізмаїла», де знову сяяла незрівнянна Параша.

Однак щастя ніколи не буває довгим. Незабаром актриса тяжко захворіла, у неї відкрився туберкульоз. Вона назавжди втратила можливість співати і лише самовіддана турбота графа допомогла їй підвестися на ноги. 15 грудня 1798 року, на тлі смертельної небезпеки, що нависла над життям коханої жінки, граф нарешті зважився дати вільну своїй кріпацтві. Ця подія викликала нову хвилю толку. Вільну здобула і вся родина Ковальових.

Багато разів на шереметівській сцені йшли сентиментальні п'єси, в яких прості селянки несподівано виявлялися дворянками і тим самим набували прав людей благородного походження. Граф болісно обмірковував способи перетворення свого «злочинного» зв'язку на цілком законний, і складений ним «вистава» виявився останнім у шереметівському театрі. За великі гроші стряпчий підібрав з архівів необхідні факти, ніби веде свій рід Параша Ковальова з давнього дворянського польського прізвища Ковалевських і ніби предок її Якуб опинився в 1667 в російському полоні і ніби його нащадки знайшли притулок у будинку Шереметєвих.

6 листопада 1801 року граф одружився з Парасковією Іванівною Ковальовою, проте вінчання проходило в найсуворішій таємниці. Зважитися на розголос Шереметєв не посмів.

Сина Параша народжувала вже смертельно хвора. 3 лютого 1803 року, коли дитина з'явилася на світ, її негайно забрали від матері: боялися, що немовля заразиться від хворої. Бідолашна жінка ще двадцять днів провела в болісному маренні, просила, щоб їй показали сина. Подруги підносили його до дверей спальні, вона трохи заспокоювалася. У передчутті смерті дружини Микола Петрович зайнявся долею сина. Приховувати шлюб далі було безглуздим, і граф звернувся зі слізним листом до Олександра з проханням визнати законність прав свого спадкоємця.

У ніч проти 23 лютого Параша Жемчугова померла. Похорон її відрізнявся пишністю і... повною відсутністю знатних панів. Аристократичний світ і після смерті не визнав простолюдинку.

На згадку про покійну Микола Петрович, котрий віддано любив свою дружину, побудував у Москві на Сухаревій площі «дивний будинок». У статуті його говорилося про те, що будинок повинен «дати безпритульним ночівля, голодним обід і ста бідним нареченим посаг». Нині в цій будівлі знаходиться знаменитий Інститут швидкої допомоги імені Скліфосовського. Воістину, несповідні шляхи Господні.

Оригінал запису та коментарі на

Російська актриса, співачка (сопрано). До 1798 року була кріпаком. З 1779 виступала в театрі Шереметєвих.

Багато біографів цієї жінки журяться з приводу нещасної долі бідної кріпосної актриси, співчувають її підневільному становищу, роблять її чи не символом страждальної долі художника на Русі, забуваючи чомусь при цьому, що Параша Жемчугова мала у своєму житті все - улюблену справу. Якою була піднесена на п'єдестал слави, коханої людини, яка душі в ній не сподівалася, і нарешті - багатство та необмежену владу над усіма, хто перебував у неволі у її чоловіка. Жемчугова, безумовно, була талановита, але скільки їх прекрасних, геніальних російських актрис канули в Лету тільки тому, що на відміну від удачливої Параші не змогли знайти всесильного покровителя. Так що якщо і вважати Жемчугову символом, то скоріше, майже чудовим - як може пощастити жінці, від народження, яка має лише непогані природні дані.

Прізвище Шереметєвих належало до найбагатших і. почесних сімей Росії. Її сини смітили грошима, розкошували і звикли ні в чому собі не відмовляти. Отже, коли дворянське середовище після петровської епохи захворіло на театроманію, граф Шереметєв Петро Борисович віддався новому захопленню з розмахом добре забезпеченої людини.

Спочатку в будинку графа влаштовувалися аматорські спектаклі, в яких не соромилися представляти ролі найзнатніші вельможі Катерининського двору. Так, імператрицю, яка відвідала Шереметєва, "пригостили" постановкою за участю самого Петра Борисовича та його юного сина Миколи. Ймовірно, вже тоді молодий граф "захворів" на театр.

Коштів для оформлення вистав не шкодували. Уявлення своєю розкішшю не поступалися палацовим. Учасники та особливо учасниці їх демонстрували зі сцени свої найкращі фамільні коштовності. Як повідомляли "Санкт-Петербурзькі відомості", під час однієї зі вистав у Шереметєвих на чотирьох великосвітських аматорках "одних діамантів було на два мільйони рублів".

Поступово легке захоплення Мельпоменою переросло у Шереметьєва на справжню пристрасть, і він зайнявся влаштуванням домашнього театру у своєму підмосковному маєтку Кусково. Але серйозна справа вимагала професійного підходу, і перш за все необхідні були справжні актори, що займаються сценою не час від часу, а постійно. Добре, що Шереметєв мав у власності близько тисячі кріпаків. Їм і треба було вирішити проблему графського театру.

Важко сказати, за якими параметрами відбирали кандидатів для навчання акторству, але Парашу чомусь одразу виділили та віддали на виховання самотній, що нудьгувала княгині Марфі Михайлівні ДОЛГОРУКОЮ. Сите панське життя після безрадісного раннього дитинства здалося Параші мало не казкою. Граф любив влаштовувати у чудовому кусковському парку, що називається, народні гуляння. Московська публіка у призначені дні валом валила в маєток гостинного "крезу старшого" - так називали в аристократичних вітальнях Петра Борисовича Шереметєва. У такі дні дворових теж кликали до парку. Дівчат і молодих одягали в шовкові російські сарафани. Молодим мужикам та хлопцям видавали різнокольорові каптани та перські пояси. Коли ж панове та гості виходили після обіду на балкон – холопи мали співати та танцювати, дмухати у ріжки та грати на балалайках та дерев'яних ложках. Параше ж дозволялося безтурботно бігати серед тих, що веселяться і грати в цятки.

Пишні гуляння, розкіш обстановки не могли не вражати і не вражати уяву. Дівчинка із захопленням і заздрістю спостерігала за кріпаками, мріючи про той день, коли вона в ошатній сукні так само вийде на сцену і співатиме арії. Треба сказати, що Параша здобула в будинку княгині Долгорукої чудову освіту - вона багато читала, навчилася французької, музикувала та опанувала правила етикету. Тепер її вже мало що пов'язувало з бідною батьківською домівкою, де "воював" п'яниця-батько.

Поки Параша підростала і ставала справжньою панькою, молодший Шереметєв набирався розуму за межами. Те, що він побачив у Франції, Голландії, відвідування вишуканих аристократичних салонів, знайомство з працями Монтеск'є, Дідро, Руссо надзвичайно вплинуло на думку молодого графа. Варто лише згадати, що його бібліотека налічувала понад шістнадцять тисяч томів, причому значну частину складали книги про театр та музику. Чотири роки, проведені в подорожі, не пройшли даремно для Миколи. Повернувшись додому та отримавши посаду директора Московського банку, граф уважно придивлявся до порядків у Кусково. Театральні забави батька здалися молодому Шереметеву наївними, що відстали від часу. Він особисто взявся до справи. Особливо багато надій покладав Шереметєв на "певних до театру" дітей, у яких він бачив майбутнє своєї витівки.

Худенька, з великими, трохи зляканими очима Параша Ковальова викликала в Миколи захоплення, змішане з подивом, "прекрасним даром органу". Її голос полонив надзвичайною глибиною та оригінальністю. Відчувши в дівчинці сильне обдарування, граф став приділяти їй все більше уваги: розмовляв, грав на клавікордах, змушуючи Парашу співати. Йому не терпілося швидше побачити її на сцені, і тому він, не подивившись на вік, незабаром призначив одинадцятирічну актрису на невелику роль служниці Губерт в опері Гретрі "Досвід дружби".

22 червня 1779 року був, напевно, найважчим днем у житті Параші Ковальової. Вона хвилювалася надмірно, виходячи на сцену, але її прихильно прийняла публіка, щоправда, не надавши особливого значення появі на сцені милої, чарівної дитини. Натомість граф Микола Петрович, ймовірно, був дуже задоволений дебютом Параші, бо незабаром в опері італійського композитора Саккіні "Колонія, або Нове селище" Шереметєв доручив їй головну роль. Важко собі зараз уявити, як дванадцятирічна дівчинка впоралася з роллю героїні, що любить і страждає, але театральні хроніки того часу кажуть, що дебюту молодої актриси супроводжував величезний успіх. Слід згадати, що саме тоді Параша вперше з'явилася в афіші під новим прізвищем Жемчугова. Шереметєв вирішив замінити "мужицькі" прізвища своїх актрис новими, більш милозвучними, за назвами дорогоцінного каміння. Так з'явилися на російській сцені Яхонтови, Ізумрудові, Бірюзові.

Справжнє життя кріпосної актриси почалося з переселення Параші з княгині Долгорукої, яка вже стала рідною домівкою, у спеціальний флігель, куди поселяли всіх лицедій шереметівського театру. Тут їй призначили "верхову дачу", тобто харчування з панського столу. День був розписаний по годинах і здебільшого заповнений репетиціями та заняттями акторською майстерністю. Молодий граф явно віддавав перевагу новій приймі всім іншим артисткам, і кращі ролі діставалися їй, Параші Ковальовій. Проте жодних інтимних стосунків між юною актрисою та Шереметєвим не помічалося. Його фавориткою довгий час була Ганна Ізумрудова.

Відкриття його було присвячене відвідуванню підмосковного маєтку Шереметєвих Катериною II. 30 червня 1787 року імператриця прибула до Кусково. У програмі розваг центральне місце відводилося театру. Катерині II демонструвалася найкраща постановка шереметівського театру - опера Гретрі "Шлюби самнитян". Глибина нової, двадцятичотириметрової сцени дала можливість широко розгорнути ефектні масові картини. Виписані з Парижа театральні машини дозволяли робити швидкі, майже безшумні зміни. Все в Новому театрі виглядало не гірше, а може, навіть краще, ніж на придворній сцені Ермітажу. Однак головне враження на великодержавну глядачку справила рвучка натхненна гра Параші Жемчугової. Катерина II завітала актрисі діамантовий перстень.

30 жовтня 1788 року помер старий граф Петро Борисович Шереметев. Усі його незліченні багатства та понад двісті тисяч селян перейшли до сина. На кілька місяців Микола Петрович вдарився у безпробудне пияцтво та розваги. Театр був покинутий, актори нудилися невідомістю своєї долі і з тривогою спостерігали за вакханаліями пана. І знайшлася лише одна людина, яка змогла зупинити графа. То була Жемчугова. Ймовірно, незважаючи на свій ніжний вік, незважаючи на численних коханок Шереметєва, саме Параша мала необмежений вплив на графа. Вона відчула це не відразу, але коли тридцятисемирічний, сильний чоловік подивився вперше з дитячим поклонінням і захопленням на свою кріпацтво, коли Параша побачила в його очах одержимість любовним почуттям, вона зрозуміла - доля її визначена назавжди.

Театр ожив. Хазяїном його, як і раніше, залишався Шереметєв, але тепер ще з'явилася і господиня - Параска Іванівна, як почали називати Парашу актори та музиканти. Для Перлів граф збудував новий будинок, значно реконструював театр. Здавалося, життя нашої героїні перетворилося на рай. Проте радувала Парашу, як і раніше, лише робота. Вразлива, нервова, вона не вміла спочивати на лаврах, її пригнічувало нестабільне, залежне існування при графі. Коханий душі не чув у своїй Параші, не відходив від неї ні на крок, але чутки про дивну прихильність графа поширилися вже далеко за межі кусківської садиби. Рідні, близькі та й просто знайомі Шереметьєвих судачили і лаяли на всі голоси. Параше ці голоси загрожували помстою та ненавистю. Вона боялася за себе, але ще більше її серце стискалося від страху за свого ненареченого чоловіка.

Для Шереметєва та його коханої "Кусково стало злим". Втікаючи від пересудів і поголоски, граф наказує приготувати для їхнього затишного гніздечка маєток в Останкіні. Навесні 1795 Параска Іванівна з Миколою Петровичем, а разом з ними і весь штат акторів, актрис, музикантів, служителів сцени перебираються в нову садибу. Мабуть, ці дні були найщасливішими в житті Перлів. Ніщо в Останкіні не нагадувало про підневільне становище кріпосної актриси, тут вона почувала себе повною господинею, навіть театр був побудований спеціально для неї, Параші Жемчугової. З великим успіхом на новій сцені пройшла героїчна опера "Взяття Ізмаїла", де знову блищала незрівнянна Параша.

Багато разів на шереметівській сцені йшли сентиментальні п'єси, в яких прості селянки несподівано виявлялися дворянками і тим самим набували прав людей благородного походження. Граф болісно обмірковував способи перетворення свого "злочинного" зв'язку на цілком законний, і складений ним "вистава" виявився останнім у шереметівському театрі. За великі гроші стряпчий підібрав з архівів необхідні факти, ніби веде свій рід Параша Ковальова з стародавнього дворянського польського прізвища Ковальовських, і ніби предок її Якуб опинився в 1667 році в російському полоні, і ніби його нащадки знайшли притулок у будинку Шереметєвих.

6 листопада 1801 року граф одружився з Парасковією Іванівною Ковальовою, проте вінчання проходило в найсуворішій таємниці. Зважитися на розголос Шереметєв не посмів. Сина Параша народжувала вже смертельно хвора. 3 лютого 1803 року, коли дитина з'явилася на світ, її негайно віднесли від матері: боялися, що немовля заразиться від хворої. Бідолашна жінка ще двадцять днів провела в болісному маренні, просила, щоб їй показали сина. Подруги підносили його до дверей спальні, вона трохи заспокоювалася. У передчутті смерті дружини Микола Петрович зайнявся долею сина. Приховувати шлюб далі було безглуздим, і граф звернувся зі слізним листом до Олександра з проханням визнати законність прав свого спадкоємця. У ніч проти 23 лютого Параша Жемчугова померла. Похорон її відрізнявся пишністю і... повною відсутністю знатних панів. Аристократичний світ і після смерті не визнав простолюдинку. На згадку про покійну Микола Петрович, котрий віддано любив свою дружину, побудував у Москві на Сухаревій площі "дивний будинок". У статуті його говорилося про те, що будинок повинен "дати безпритульним ночівля, голодним обід і ста бідним нареченим посаг". Нині в цій будівлі знаходиться знаменитий Інститут швидкої допомоги імені Скліфосовського. Воістину, несповідні шляхи Господні...

Багато написано про цю велику і світлу любов. Мені хотілося познайомитися з подробицями цієї майже казкової історії. Можливо вам теж буде цікаво.

Граф Микола Петрович Шереметєв (1751-1809) один із найяскравіших представників російської культури кінця XVIII - початку XIX століть. Будучи одним із найбагатших дворян тієї епохи, він був винятково щедрим благодійником. Шереметєв також вписав своє ім'я в історію вітчизняної культури як видатний театральний антрепренер, творець одного з найкращих театрів у Росії. У Кускові, у своєму маєтку, граф заснував домашній театр, в якому навчалися основ акторської майстерності, музики, співу та танців найбільш обдаровані юнаки та дівчата, відібрані з його кріпаків.

Завдяки його піклування виросли цілі покоління талановитих акторів, музикантів і композиторів, а Кусковський театр за серйозністю постановок, за художнім стилем їх оформлення і, в першу чергу, за рівнем підготовленості талановитої трупи став провідним театром Росії. На його уявлення стікався весь колір московської публіки, і власники приватних антреприз часто навіть скаржилися міському начальству, що Кусковський театр відбиває в них аудиторію.

Прима-акторкою театру, «винуваткою» його небувалої слави була Параска Іванівна Ковальова (за сценою Жемчугова). Вона народилася 1758 року, у багатодітній сім'ї звичайного сільського коваля, кріпосного графа Шереметєва. Семирічної дівчинкою її взяли в панську хату, вже тоді помітивши в Параші (зменшувальна форма імені Парасковія) незвичайні артистичні здібності.

Сценічній майстерності її навчали найкращі співаки, музиканти та актори, у тому числі й запрошені графом іноземці. Особливо славився голос Параски Жемчугової - рідкісне за красою тембру і рухливості ліричне сопрано, що захоплювало найвимогливіших меломанів.

У 16 років Параска Жемчугова заслужено вважалася примою театру, гіпнотизуючи глядачів проникливою драматичною грою, незвичайною для такої молодої дівчини, і гнучким лірико-драматичним сопрано.

Перли з легкістю перетворювалася з трагедійної героїні в комедійну бовтанку, або в юнака-пажа - струнка тендітна фігурка їй це дозволяла. І завжди зривала бурхливі овації. Але коли вона з'являлася на сцені в образі Еліани з опери "Самнітські шлюби" Гретрі – зал заходився загалом ридати.

Навіть Імператор Павло, який до болю не любив виїжджати зі свого Михайлівського замку, кілька разів залишав Петербург тільки для того, щоб послухати її дивовижний спів. Згодом серед її постійних шанувальників виявляться і останній польський король Станіслав II Понятовський, і австрійський ерцгерцог - імператор Священної Римської імперії Йосип II, і шведський король Густав III, і багато інших почесних осіб. Перший приголомшливий успіх прийшов до Параски Жемчугової на самому початку 1780-х.

Вона заспівала головну партію в опері Гретрі «Шлюби самнитян». Тяжіння до трагедійного, героїчного репертуару, боротьба сильних почуттів та великих ідей відбилися у створеному нею образі прекрасної та мужньої дівчини, яка безстрашно боролася за своє право на щастя. Цей образ у багатьох рисах відображав життєву драму самої Параски Жемчугової, адже особиста доля кріпацтва була непростою і драматичною.

У 1773 році після чотирирічної подорожі граф повернувся до Росії та відвідав Кусково. Керуючий кріпосним театром представив йому молодих талановитих вихованок і серед них граф уперше побачив юну та прекрасну Парашу Жемчугову. Враження його було незабутнім: «Якби ангел зійшов з небес, якщо грім і блискавка вдарили разом, я був би менш вражений» - написав він в одному з листів. Кохання з першого погляду незабаром стало постійною і єдиною пристрастю Миколи Петровича. Завидний наречений (після смерті батька йому дістався величезний спадок: 200 тисяч кріпаків, численні маєтки — мало не мільйон десятин землі), Шереметєв наполегливо відкидатиме найродовіших московських наречених.

Знаючи про неможливість шлюбу з власною кріпакою актрисою, граф раз і назавжди для себе вирішить: «Ніколи і ні на кому, крім Параски, не одружуся». Умовності та поняття про дворянську честь і гідність не давали Шереметеву можливості одружитися з Перлами, їхній шлюб був гранично неможливий, він — обер-гофмаршал імператорського Двору, вона — його кріпачка, та ще й актриса!

Прасклов'я була доречна Шереметеву. Так, чудова музична освіта, блискуче володіння іноземними мовами, зовнішня витонченість та світла краса… Але хіба річ у цьому? Тотожність душ – ось першопричина глибокої пристрасті графа та гарячої взаємності кріпацтва. Гармонійна, тонка, щедра – Жемчугова була зліплена з того самого, графського матеріалу. І тільки за земними законами стояла нижче за нього.

Шереметєв дав обітницю - якщо вже він не може одружитися з коханою, він не одружується ні з ким. Після смерті батька Микола Петрович відкрито перебрався до спеціально збудованого для Параски будинку в Кусковському парку.

Усі знали про їхні стосунки – ніхто не засуджував. У ті часи закоханості поміщиків у молоденьких кріпаків поширювалися повсюдно. А запідозрити Параску Жемчугову в якомусь корисливому інтересі було б майже блюзнірською – настільки непорочним був увесь її образ.

Однак у 1797 році, після того, як графу було надано звання обергофмаршала імператорського двору і йому довелося переїхати до Петербурга, вище суспільство розхвилювалося. Неймовірно багатому Шереметеву виповнилося 37 років, він був неодружений, та до того ж сердечний і гарний собою. Найзавидніша партія! Тільки чомусь світські розваги йому нецікаві, а в петербурзькому будинку він живе з фортечною актрисою! Це в Кускове Парасковію підносили на Олімп - у розважливому Петербурзі, де бал правили зв'язки та походження, світло відгукувалося про неї не інакше як про дворову дівку.

А тим часом, граф страшенно обтяжувався усвідомленням провини перед своєю коханою. Північні вітри Петербурга підірвали її здоров'я – Параска втратила чудовий голос. До того ж у неї загострився спадковий туберкульоз. Жемчугова, що давно отримала від графа вільну, залишалася простою змістовкою - і гіркота цього положення вбивала її.

Скориставшись государевою прихильністю (і додавши легенду про Параску Ковалевської з роду польських шляхтичів!), Микола Петрович удостоївся у всіх сенсах царського подарунку – Олександр I підписав спеціальний едикт, який давав право графу Шереметеву одружитися з Парасковією Перлами.

3 лютого 1803 Параска Іванівна народила сина, спадкоємця незліченних шереметьєвських багатств. Шереметєв негайно ізолював дитину, щоб запобігти можливості зараження її туберкульозом. Матері лише здалеку показували сина.

Шереметьєв зібрав найзнаменитіших лікарів, нічого не шкодував, але підступна хвороба виявилася сильнішою. 23 лютого 1803 року Параска Іванівна померла. Похорон теж був майже таємним, в останній шлях знамениту актрису проводжали в основному кріпаки, її товариші по сцені. Серед тих, хто проводжав, був архітектор Джакомо Кваренгі, який схилявся перед її видатним обдаруванням.

Похована Параска Іванівна в Олександро-Невській лаврі, на могильній плиті епітафія:

Храм чесноти душа її була,

Мир, благочестя та віра в ній жила,

У ній чисте кохання,

У ній дружба мешкала.

Шереметєв зробив зі спальні Параски Іванівни меморіальну кімнату, заповідавши не торкатися цієї кімнати і дотримуватися її як святиню.

За заповітом Параски Іванівни Шереметєвої були визначені посібники для незаможних наречених, для нужденних ремісників та їхніх сімей, визначалися також кошти на викуп боржників з в'язниць і на поховання бідні. Скліфосовського).

НДІ Скліфасовського.

Син графа та Параски -Дмитро Шереметєв.

Щоб увічнити пам'ять про кохану, Шереметєв спорудив пам'ятник у парку Фонтанного будинку — у вигляді античного саркофагу з написом французькою мовою:

"Я вірю, що її тінь, що вислизає

Блукає навколо і сьогодні,

Я наближаюся, але тут же цей дорогий образ

Повертає мене до смутку, зникаючи безповоротно. "

Граф пережив дружину лише на шість років. Останні роки він провів у Петербурзі, у Фонтанному домі. 1 січня 1809 року Микола Петрович помер.

Благодійник та меценат Микола Петрович Шереметєв отримав від Сенату золоту медаль за щедру та безкорисливу допомогу бідним. А тим часом сам він був вкрай скромний в оцінці власних заслуг і байдуже ставився до придворних звань, називаючи себе простою доброю людиною. У мемуарах очевидця ми читаємо: «Ховали в простому труні відомого своєю благодійністю графа Н.П.Шереметєва. За волею покійного, всі гроші, які мали піти на багате поховання, зразкове його звання і великому багатству, були роздані бідним».

Родова усипальниця Шереметьєвих.

Девіз дворянського роду Шереметьєвих говорив «Бог зберігає все». Сьогодні лише архівні документи дають змогу відновити події вікової давності та віддати шану людям, рухомим шляхетними ідеями освіти суспільства. Представникам графської гілки старовинного роду Шереметєвих найвищою мірою була притаманна потреба безкорисливого служіння вітчизняній культурі - як твори блага, благородних діянь, якими пишатимуться нащадки.

Хочеться закінчити свою невелику розповідь про цих чудових людей словами із заповіту Н.П.Шереметєва.

«У житті я мав усе. Слава, багатство, розкіш. Але ні в чому не знайшов я спокою. Пам'ятай же, що життя швидкоплинне, і лише добрі справи зможемо ми взяти із собою за двері труни"

Графиня-селянка з Останкіно. Параска Іванівна Жемчугова, графиня Шереметєва

Графиня-селянка з Останкіно

Параска Іванівна Жемчугова, графиня Шереметєва.

«Все у світі забути хочу я для тебе.

Різниця віри, ні, та й то не завадить.

Що Бог один у всіх, то розум мені віщає…

Коханець, друже, і чоловік, і просвітитель мій,

Життя нове прийму, з'єднаючись з тобою»

"Взяття Ізмаїла", партія Зельміри.

Н.І. Аргунов (1771-1829 рр.). Портрет П.І. Ковальовий-Перлинний. Близько 1803 р. Збори Державного історичного музею

Герб роду Шереметьєвих

В історії держави Російського графський рід Шереметєвих, один із найзнатніших і найбагатших, відомий з часів дуже віддалених. Щоправда, графський титул Шереметеви отримали лише 1706 року. Їм був удостоєний фельдмаршал Борис Петрович Шереметєв за упокорення стрілецького бунту в Астрахані. Слід особливо відзначити, що Борис Петрович був першим російським графом, оскільки колись у Росії був такого титулу - доти графським титулом наших аристократів шанували іноземні государі.

Портрет фельдмаршала графа Бориса Петровича Шереметьєва (1652-1719), робота не раніше 1710 року. Полотно, олія. Ж-5798. Російський музей, Михайлівський замок.

Але не лише ратними справами славились Шереметеви. Вони були меценатами і надавали допомогу «сирим і убогим», на їх кошти зводили церкви та храми, а ще Шереметеви сприяли мистецтву. Найвідоміший фортечний театр належав цьому роду, і знаменитий він був не тільки чудовими акторами, а й продуманим плануванням, приголомшливими декораціями та дивовижною акустикою. Сучасники відзначали, що шереметівський театр у Кусково ні в чому не поступався палацовому театру в Ермітажі.

Кускове. Партер та оранжерея. 1761-1762 рр. Архітектор Ф.С. Аргунів. Гравюра П. Лоран.

Грот у Кусково

Кусково. Північний фасад палацу та парк. Гравюра А.Ф.Міронова,1782 г

Саме з історією цього театру пов'язана історія кохання та нерівного шлюбу графа Миколи Петровича Шереметєва та кріпосної актриси Параски Іванівни Ковальової, яка виступала під псевдонімом Жемчугова.

Народилася Параска у селі Березники Юхотської волості Ярославської губернії 31 липня 1768 року. Її батько, Іван Степанович Ковальов, був ковалем у Шереметєвих і мав славу великим майстром і великим пияком.

"Портрет селянина зі склянкою у руці"

Всі графські кріпаки знали про пристрасть своїх господарів до талановитих людей, знали і про те, що Шереметеви готують акторів для свого театру з самого дитинства. А тому ніхто й не здивувався, коли голосисту Парашу Ковальову забрали до підмосковного маєтку Шереметєвих – Кускова і віддали на виховання однієї з графських родичок, княгині Марфі Михайлівні Долгорукої. Параше було тоді вісім років.

Садиба Кусково. Робота М.М. Підключникова, «Садиба Кусково. Вигляд з боку ставка», 1836

Коли Шереметеви давали оперу у своєму театрі у Кусково, вони намагалися не захоплюватися декораціями. Не любили вони й усілякі театральні ефекти. І Петро Борисович, і Микола Петрович головними у театрі шанували акторів.

Тут нам хотілося б зробити невеликий відступ і нагадати, що доля актрис кріпосного театру була досить тяжкою. Талановиті та працелюбні «тансерки», які могли б стати окрасою будь-якого знаменитого театру, найчастіше виявлялися вульгарним гаремом для пана. Прекрасні актриси, відігравши спектакль, вирушали насолоджувати пересичених гостей свого господаря. Особливо цим славився відомий «театрал» того часу, директор імператорських театрів, Ермітажу, власник садиби Архангельський князь Микола Борисович Юсупов. Досить часто під час вистави танцівниці його домашнього театру за знаком князя скидали з себе одяг та танцювали голими.

Ланкре Н. «Танцівниця Камарго». 1730-ті роки.

Шереметеви ставилися до своїх акторів та актрис зовсім по-іншому. Тут поважали і навіть шанували талант. За свою працю актори отримували платню. Годували їх при садибі (тобто їли вони те саме, що й господарі), за здоров'ям їх наглядали найкращі лікарі. Граф Шереметєв не продавав і не купував кріпаків і завжди звертався до своїх акторів на ім'я та по батькові: так, наприклад, Парашу не кликали Парашкою, а величали Парасковією Іванівною. І сценічні прізвища молодший граф вигадував для них за назвами дорогоцінного каміння: Гранатова, Алмазова, Жемчугова…

Жодних «пустощів і вольностей» у театрі старший Шереметєв не дозволяв не тільки собі, а й усім іншим. Мало того, за дівчатами, які грали на сцені, велося особливо «міцне смотрение», «щоб усе було тихо і смирно». Однак на їхню свободу ніхто не зазіхав – актрисам дозволяли «вільно гуляти».

Звичайно, так само шанобливо ставилися і до Параші Ковальової. А псевдонім їй дали на знак маленької перлини, яку одного разу знайшли у ставку садиби.

Кускове. Акварель, 1839 рік

«Вирощуванням» акторів у Шереметєвих займалися спеціально запрошені майстри. У цих першокласних наставників селянська дівчинка швидко освоїла музичну грамоту, вокал, гру на клавесині та арфі, вивчила французьку та італійську мови. Параші ще не було й одинадцяти років, коли вона вперше вийшла на сцену. Вона співала в опері Андре Гретрі «Досвід дружби». І вже в такому юному віці їй пророкували велике майбутнє. Особливо захоплювався успіхом юної фортечної співачки господар театру, вірніше, «молодший господар» - син графа Петра Борисовича Шереметєва Микола Петрович, який нещодавно прибув з Європи.

Портрет Петра БорисовичаШереметьєва, 1760р,. Останкінський палац, музей творчості кріпаків, Москва

Іван Петрович Аргунов

Микола Петрович Шереметєв

Худенька, з величезними очима дівчинка дуже хвилювалася перед виставою і злякано шепотіла: «Тільки б не втратити від хвилювання голос! Аби сподобатися його сіятельству!»

Але тільки-но вона ступила на сцену, як хвилювання минуло. І вся вона змінилася. Кутаста селяночка стала втіленням грації та витонченості.

П.І.Жемчугова

Юна актриса та її безперечний талант справили на молодого графа велике враження. Він так переконався у Парасковії, що доручив їй головну партію у наступній постановці. Це була партія Луїзи в опері П'єра Олександра Монсіньї "Дезертир" (або "Втікач солдатів"). Параска не обдурила його надій - її виступ був справді блискучим. Публіка аплодувала після кожного виходу Луїзи-Параші, а коли вона виконала головну арію, зал буквально вибухнув оплесками та захопленими криками, і на сцену полетіли гаманці - так знатні глядачі висловлювали свої почуття, що б'ють через край.

Потім була опера італійського композитора Антоніо Саккіні «Колонія, або Нове селище», і знову Шереметєв доручив їй головну роль. Більш досвідчені актори сприйняли новину з подивом - вони не були впевнені, що ця дівчинка, нехай і талановита, впорається з роллю жінки, яка любить і страждає, героїні «Колонії». Багато хто чекав, що за день-два граф призначить іншу актрису, проте Микола Петрович вів репетиції та свого рішення міняти не збирався. Було в цій дівчинці-підлітку щось таке, що буквально полонило графа.

Портрет Н.П.Шереметьєва 1798 р., Микола Аргунов

І знову Параска не підвела. Її виконання закоханої Белінди потрясло всіх, у тому числі й акторів, що сумнівалися раніше.

Не дивно, що до талановитої дівчини ставлення було дещо особливе - з нею більше займалися, про неї більше дбали, але вся ця увага до певного часу була виключно опікою обдарованої актриси, в якій батько і син Шереметеви бачили майбутню славу свого театру. Молодий граф, за батьківською згодою, переклав її на становище першої актриси театру.

П. І. Жемчугова - в ролі Еліани ("Шлюби Самнітян" А. Гретрі). худож. XVIII ст.

Він навіть возив Парашу до Москви – подивитись місто і, звичайно ж, спектаклі в інших театрах. Взагалі навчання Параски Іванівни приносило Миколі Петровичу особливе задоволення. У юної актриси була чудова пам'ять, і всі труднощі навчання давалися їй легко. Вона намагалася не тільки підвищити свою акторську майстерність, а й щовільно читала, проводячи багато часу в графській бібліотеці. А молодий граф любив грати з нею на клавесині в чотири руки та розучувати арії з різних опер.

Поступово любов до музики та спільні заняття зблизили графа та кріпосну актрису.

Іван Аргунов. Портрет графа Миколи Петровича Шереметєва у дитинстві. 1750

Іван Аргунов. Портрет графа Миколи Петровича Шереметєва у дитинстві. 1765. Державний музей кераміки та «Садиба Кусково XVIII століття»

Микола Шереметєв народився 1751 року. Здобувши блискучу освіту в Росії, він вирішив продовжити вчення за кордоном. Микола Петрович багато подорожував Європою, слухав лекції в Лейденському університеті, вивчав постановку театральної справи, підвищував музичну освіту, спілкувався з видатними діячами європейської культури. Існують свідчення, що він зустрічався з Георгом Фрідріхом Генделем (у паперах графа знайшли автограф знаменитого німецького композитора), а також знав великого Моцарта і навіть підтримував його грошима.

Мартін ван Мейтенс

У Європі граф Микола Петрович як «підвищив освіту», а й «набрався» волелюбних ідей - що дуже сприяло його поважному ставленню до простих людей. Батьківське виховання разом з європейським вселяло йому, що справжній аристократ просто повинен нести в народ просвітництво та культуру. Інакше їм нема звідки взятися. І ще він усвідомив євангельську істину, що всі люди є рівними перед Богом. Щоправда, на той час ця істина багатьма сприймалася майже революційним закликом до рівності.

Микола Петрович Шереметьєв, невідомий художник

І ось з такою освітою та таким настроєм граф Микола Петрович повернувся до Росії. Насамперед він вирішив влаштувати по-новому все життя в Кусково. У тому числі й у театрі. Ось тоді він і побачив уперше Парасковію.

Займався молодий граф не тільки з Парашею, свої музичні та театральні знання, набуті в Європі, він намагався передати всім акторам батьківського театру. Кажуть, не всі уроки проходили гладко - характер у нього був непростий, запальний, і якщо хтось раптом виявлявся недбайливим учнем, граф страшенно сердився і, від гріха подалі, схоплювався на коня і мчав на весь опор, щоб «розтрусити» свій гнів. (Недарма на гербі один із шереметівських левів був прикрашений написом: «Не яриться, але невгамовний!») Однак таке траплялося рідко, зазвичай молодий граф був дбайливий і дуже коректний у поводженні з людьми.

А тим часом чутки про дивовижну талановиту актрису передавалися з вуст в уста. І ось слава Параски Жемчугової дійшла до самої імператриці Катерини Другої.

Невідомий митець. Портрет Катерини II

Тридцятого червня 1787 року до маєтку Шереметєвих на відкриття нового, перебудованого театру (ще одна затія молодого графа) прибули царські гості - імператриця зі своїм двором. Дивовижний голос Параски та її гра справили на імператрицю таке сильне враження, що Катерина подарувала фортечній актрисі діамантовий перстень… З цієї миті Параска Жемчугова стала справжньою та визнаною актрисою, причому однією з найвідоміших.

П. І. Жемчугова - в ролі Еліани ("Шлюби Самнітян" А. Гретрі). худож. XVIII ст.

Граф Микола Петрович вибирав опери спеціально для неї, враховуючи особливості її голосу, її темперамент та талант. Серед інших Парасковія співала партію Лоретти з однойменної опери. Героїня, дочка солдата, прекрасна і чиста дівчина, стає дружиною графа... Навряд чи Параша думала, що в її житті трапиться те саме.

За бажанням Миколи Петровича вона співала партію Розетти в сентиментальній комедії «Добра дівка», партію Анюти в опері «Марна обережність»; партію Інфанти в опері "Інфанта Заміри". Такі різні образи, і так блискуче виконані чудовою Перлами!

Ескізи театральних костюмів Маріанни Карцінгер

Вірні шанувальники, що від щирого серця захоплювалися дивовижним талантом Параски, називали її «Перлиною кусківської сцени».

А Микола Петрович продовжував ставити на сцені свого прославленого на всю країну театру історії про те, як знатний і багатий вельможа закохується у просту, але вродливу селянку. На репетиціях він підігравав Параску, подавав репліки… Можливо, так він говорив з нею про своє кохання. І кохання це було високим і вірним - зовсім як у тих історіях, що він вибирав.

Ескізи театральних костюмів Маріанни Карцінгер

Тридцятого жовтня 1788 року помер Петро Борисович Шереметєв, залишивши всі свої багатства, вісімсот із лишком тисяч десятин землі та понад двісті тисяч кріпаків душ синові. Микола Петрович дуже тяжко переживав смерть батька. Він ударився в п'яний загул, намагаючись забутися, і забув про все. І про свій театр також. Але Параска, яка стала молодому графу близьким другом, зуміла втішити Миколу Петровича, і він припинив пиячити.

Спільні переживання допомогли графу відкритися коханій дівчині. Як то кажуть, не було б щастя та нещастя допомогло. Він ніколи не був аскетом, але любов до Параски була особливою, найсильнішою за всі тридцять сім прожитих ним років.

Звичайно, його почуття були нерозділені, Параша сама давно любила графа Миколу Петровича. Та чи їй - кріпаку - було мріяти про одного з найзавидніших наречених всієї Російської імперії.

Параска Іванівня Ковальова-Шереметєва (1768-1803). Національний художній музей республіки Білорусь

Як би там не було, вони покохали одне одного і почали жити разом - граф відкрито поселив кохану жінку у своїй оселі. Микола Петрович залишив усі холостяцькі розваги і з захопленням присвятив всього себе Парасковію і, звичайно ж, театру, адже театр був справою життя і Параски Жемчугової, і графа Шереметєва.

Невідомий митець. Кускове. Підмосковна садиба графів Шереметьєвих.

Червона вітальня. Кінець 1840-х років. Державний історичний музей

Разом з усім спадком Миколі Петровичу дістався і маєток Останкіно, що був частиною посагу його матінки, уродженої княжни Варвари Олексіївни Черкаської. Саме тут, в Останкіно, він вирішив збудувати новий театр - своєрідний подарунок коханій Параші. Цей дар любові був справді прекрасний.

Шереметєва Варвара Олексіївна, уроджена Черкаська

Будівництво в Останкіно тривало шість років і було остаточно завершено 1798 року. Починали будівництво кріпосні архітектори Олексій Миронов та Григорій Дікушин, але потім знадобилися поради та консультації професійніших архітекторів, і граф звернувся за допомогою до Вінченцо Бренна, Джакомо Кваренгі, Івана Старова та Єлизви Назарової. Завершував роботи в Останкіно син кріпака Івана Петровича Аргунова, архітектор Павло Аргунов. Він же займався оздобленням та декоруванням інтер'єрів Останкінського палацу.

Ж. Делабарт. Вид з балкона Останкінського палацу у бік ставка і гаю. 1798 р.

Підключників Н.І. Вид садиби Останкіне 1833

Однак театр був збудований на три роки раніше, навесні 1795 року. І щойно новий театр був готовий, граф із Парасковією Іванівною і, звичайно ж, з усією театральною трупою перебралися до Останкінської садиби, у так звані «старі хороми». Тут закоханим жилося набагато спокійніше й краще, ніж у Кусково, де постійно товклися всілякі родичі, незадоволені зв'язком вельможного графа із «кріпаком». Тут же вони чекали на закінчення будівництва палацу.

Раєв В.С. Вигляд ставка, церкви та палацу в підмосковній садибі гр.Шереметьєвих Останкіно при ранковому освітленні

Поки велися будівельні роботи, граф, природно, розповідав про них Параші, і вона мала певне уявлення про те, якими будуть Останкінський театр та Останкінський палац, але те, що вона побачила, перевершило всі її очікування. Ось як про це розповідається в одній статті: «У залах першого та другого поверху, прикрашених статуями та вазами, все блищало золотом. Так було й у Кускові. Але тут, в Останкіні, розкішне оздоблення справляло враження шляхетної простоти, вишуканого смаку та витонченості. Починаючи з майстерно набраних з різних порід дерева паркетної підлоги і закінчуючи чудовими розписними стелями - все являло собою мистецтво і служило мистецтву. То був театр-палац. Парадні зали, вітальні, кімнати, обставлені різьбленими золоченими меблями, призначалися для урочистого прийому гостей, що запрошуються до театру. Для житла приділялися так звані „старі хороми“, розташовані поблизу церкви. У Параски Іванівни була тут затишна кімната з великим венеціанським вікном. Вікно виходило на балкон, внизу виднілися кущі білого і бузкового бузку. У кімнаті нічого зайвого: ніша з орними завісами, де стояло ліжко, туалетний столик, накритий скатертиною, дзеркало в верстаті з червоного дерева, а на підлозі темний килим, затканий жовтими та білими квітами. З одного боку кімната з'єднувалася із покоями графа, а з іншого примикала до кімнат актрис, де жили Таня Шликова та інші близькі подруги Жемчугової».

Парадні сходи. Верхній майданчик.

Малинова передпокій.

Синій зал. Статуя Венери (італійська копія з античного оригіналу) та торшер. XVIII ст. Синій зал. Торшер. 1796 р.

Картинна галерея. Фрагмент.

Картина Н. І. Аргунова «Знавання Ахіллеса». 1790-ті роки. Кахельна піч.

Прохідна галерея до Італійського павільйону. А. Канова. Півні, що б'ються. Амури, що борються за людське серце. XVIII ст.

Італійський павільйон.

Картинна галерея.

Найбільше вражав новий театр. Понад п'ять років, починаючи з 1792 року, тривали пошуки найдосконалішої форми залу для глядачів. Спочатку спорудили напівкруглу залу з амфітеатром, генеральною ложею в центрі бельетажу та балконами на всі боки. Незабаром граф побажав, щоб у разі потреби зал, після невеликих перестановок, міг перетворюватися на «воксал», тобто служити місцем для танців та банкетів. З цією метою залу було додано овальну форму, планшет сцени піднявся врівень з дещо зниженою статтю бельетажу. Настил, що закривав амфітеатр, робив із театрального приміщення «воксал». Бельповерх перетворили на відкриті ложі, встановивши замість двох рядів лавок «вільхові, пофарбовані під червоне дерево стільці». Генеральна ложа стала розбірною, у бельетажі з'явилися колони та різьблені балясини. Замість бічних балконів спорудили верхню галерею – парадиз.

Останкіне. Театр-палац. 1792-1798. Театральний зал

Не менша увага приділялася і сцені. За своїми розмірами - 16 метрів завширшки та 23 метри завглибшки - вона не поступалася найбільшим театрам. Перед нею була ще більша авансцена. Тут, згідно з театральною традицією, мали з'являтися перші персонажі.

Ескізи театральних костюмів Маріанни Карцінгер

Трюм, верхнє машинне відділення, підйомники, блоки для подачі декорацій, найскладніші театральні машини - чудове обладнання, у створення якого чимало праці вклав найталановитіший кріпак механік Федір Іванович Пряхін, дозволяло здійснювати на останкінській сцені будь-які уявлення.

Ескізи театральних костюмів Маріанни Карцінгер

Відкриття Останкінського театру вшанував вже новий володар Росії - Павло Перший, з яким Микола Петрович був дружний із юних років. Імператора вітали співом урочистої кантати, що дуже втішило Павлу, бо деякі вельможі щиро раділи з його появою.

Імператор Павло І. 1790-ті. Аукціон.

Граф Шереметєв влаштував своєму імператору і другові юності настільки приголомшливий прийом, що розмови про нього ще довго ходили по Москві. Дійшли вони до польського короля. Оповідання звучали так привабливо і неймовірно, що король Станіслав сам попросив графа «запросити його у гості». В Останкіно він особисто переконався, що всі чутки були цілком правдиві.

Lampi Stanislaus Augustus with a mask

Така різка зміна в житті і такі «важливі» гості не змінили Парасковію Іванівну. Вона не зазналася і була, як і раніше, простою і доброю дівчиною, всім серцем відданою театру. І, як і раніше, вона грала на сцені, і, як завжди, була чудова в кожній ролі.

Микола Петрович не наважувався повінчатися з Парашею, але всі знали, що стосунки у них найсерйозніші і що ця актриса не чергова дурість вельможного пана. Вона була господаркою в його будинку, і з цим доводилося миритися всім бажаючим побувати на урочистостях в Останкіно. А одного дня Микола Петрович привіз Парасковію на аматорський спектакль, який представляли самі панове - це була опера «Ніна, або Божевільна від кохання».

Вперше Жемчугова сиділа в залі для глядачів серед осіб вищого світу, а на сцені грала княгиня Долгорукова та інші настільки ж знатні «актори». Зрозуміло, що Шереметєв привіз Парасковію не для того, щоб вона «переймала досвід», - він хотів навіяти своїй коханій, що вона гідна поваги та кохання.

Параскесі нелегко дався цей візит, але вона впоралася і з цією роллю. Проте суспільство було шоковане. Особливо обурювалися дами - як, вони, знатні і сяючі, грали перед дівкою кріпака!..

Параска Ковальова.

Щоправда, далі обурень (виключно за спиною графа) справа не пішла. Всі знали про запальність і уразливість Миколи Петровича, а також про те, що образ він не прощає нікому. Коротше, обурившись, суспільство ясно усвідомило, що граф Шереметєв зробив свій вибір обдумано і серйозно.

Однак чуток та пліток менше не стало. Чи не на всіх прийомах і у всіх вітальнях Москви, Санкт-Петербурга та навколишніх садиб на всі лади обговорювали «непристойний» зв'язок кріпосної актриси та графа Миколи Петровича.

Граф ставився до цього абсолютно спокійно, пересуди анітрохи його не турбували, а от Парасковія страждала. Вона вважала, що це з її вини кохана людина стала предметом недоброзичливих розмов та засудження. І зв'язок свій з Миколою Петровичем вона вважала гріховним. Але сцену вона, звісно, не залишала.

Параска Ковальова. Анжеліка Кауфман

У новому Останкінському театрі з неймовірним успіхом пройшла героїчна опера «Взяття Ізмаїла». Лібрето до опери написав один із учасників штурму Ізмаїла, а музику - композитор Осип Антонович Козловський. Прем'єра відбулася 22 липня 1795 року. У цій романтичній трагедії Жемчугова виконувала партію турчанки Зельміри, закоханої у російського офіцера. З неймовірною щирістю співала Парасковія арію полоненої турчанки:

Залишити мені батька нестерпно, але, люблячи,

Все у світі забути хочу я для тебе.

Різниця віри? Ні, і то не завадить,

Що бог один у всіх, то розум мені віщає…

Усі почуття, всі слова своєї героїні Парасковія знала не з чуток. І глядачі розуміли, що твориться в душі актриси, коли вона співала:

Коханець, друже, і чоловік, і просвітитель мій,

Життя нове прийму, з'єднаючись з тобою.

Після закінчення вистави Жемчугової влаштували справжню овацію та обсипали квітами. Як актриса Параска Іванівна захоплювала всіх, багато знатних панів схилялися перед її талантом. Але як не вінчана дружина графа вона викликала ремствування та невдоволення. Найбільше, зрозуміло, турбувалися родичі графа - їх надзвичайно хвилювала доля величезної спадщини, яку після його смерті вони так сподівалися. Їх турбували, а часом і обурювали непомірні витрати Миколи Петровича. Приїжджаючи на черговий прийом, панове родичі намагалися порахувати, скільки граф витратив на свій казковий палац, скільки на всі ці спектаклі-опери і, головне, скільки на подарунки своїй кріпосній вискочці. Графські гроші не давали спокою, між іншим, не лише бідним родичам, а й дуже заможним, таким, як Розумовські.

Портрет Варвари Петрівни Розумовської уродженої Шереметьєвої (молодша дочка П. Б. Шереметьєва) до 1768р, Музей-садиба Кусково,Москва І.Аргунов

Граф Олексій Кирилович Розумовський

В результаті граф усунув від себе майже всю рідню. І це викликало новий шквал засудження та обурення. Лише в одному сходилися Параска Іванівна та численні графські родичі – і вона, і вони вважали саме її винуватцем поведінки графа.

У відповідь на все це граф дав своїй найкращій кріпосній актрисі вільну. Це сталося 1 грудня 1798 року. Суспільство перебувало здивування – як можна розкидатися такими цінностями? Чи невгамовний граф ще щось задумав?

Портрет Шереметєва, Микола Петрович, Н. І. Аргунова

А театр, тим часом, діяв. І Жемчугова продовжувала з величезним успіхом виступати у виставах. Можливості нової сцени наче надали нових сил артистам шереметівського театру. Було відновлено майже весь колишній репертуар та поставлено кілька нових вистав. Останкіно стало одним із центрів художнього життя Москви. Театр графа Шереметєва за своїм професіоналізмом перевершив майже всі кріпаки. Лише один театр міг зрівнятися з ним – театр графа Олександра Романовича Воронцова.

Граф Олександр Романович Воронцов (1741-1805) - державний канцлер

Копія з портрета роботи Д.Г.Левицького

Ще три роки світилися вогні рампи та палацових вікон, три роки з'їжджалися до Останкинського палацу золочені карети, цілих три роки сяяв шереметівський театр - лише три роки, а потім...

Прогулянки поблизу садиби Останкіне. Кінець XVIII ст.

Графа призвали до Санкт-Петербурга - Павло Перший завітав свого доброго приятеля звання обергофмаршала імператорського двору, що, природно, вимагало неодмінної присутності при дворі. Дорогою до північної столиці Микола Петрович із Парасковією Іванівною зупинилися у Москві, де таємно вінчалися вранці 6 листопада 1801 року. Дозвіл на такий скандальний шлюб дав графові сам імператор. Вінчання проходило в церкві Симеона Стовпника на Арбаті, і запрошені на нього були лише найближчі та довірені люди, у тому числі давня та вірна подруга Параші – Тетяна Шликова, блискуча танцівниця шереметівського театру.

У вісім років у долі кріпака дівчинки стався крутий поворот - її взяли на виховання в підмосковний маєток Кусково, під нагляд однієї з графських приживалок, княгині Марфи Михайлівни Долгорукой. У панський будинок Парашу взяли за чудові вокальні дані, щоб підготувати її для вступу на сцену музичного театру графа Шереметьєва. Під керівництвом першокласних наставників селянська дівчинка швидко освоїла музичну грамоту, гру на клавесині та арфі, співи, вивчила французьку та італійську мови. Має великі музичні здібності і гарний голос, вона з успіхом почала виступати на театральній сцені під ім'ям Правсков'ї Жемчугової.

Спершу були невеликі вихідні ролі. Але незабаром Параша почала перетворюватися на справжню актрису. Їй ще не виповнилося одинадцяти, коли вона блискуче виступила в опері Гретрі "Досвід дружби", а в 13 років ця тендітна дівчинка зіграла з незвичайною переконливістю, силою і глибиною партію Луїзи з драми Седена "Втікач солдатів" на музику Монсіньї.

Тоді, мабуть, ця артистка-підліток і привернула увагу сина графа, Миколи Петровича. Любов до музики та спільні заняття зблизили їх. Саме на його наполягання у поставленій наступного року італійській опері Саккіні "Колонія, чи нове селище" Параша виконала головну роль - як завжди талановито та віртуозно. Граф не міг не розгледіти у пробуджуваному обдаруванні майбутню славу свого театру.

Відкриття палацу-театру у маєтку графів відсвяткували, приурочивши його до урочистого прийому на честь переможців у війні з Туреччиною, 22 червня 1795 року. На свято граф запросив учасників воєнних подій. На сцені йшла музична драма І. Козловського на текст П. Потьомкіна "Зельміра та Смелон, або Взяття Ізмаїла". Параска Іванівна зіграла в цій виставі, як уже давно було прийнято в Шереметьєвському театрі, головну роль - полоненої турки Зельміри, яка полюбила російського офіцера Смелона.

30 квітня 1797 року Н.П. Шереметьєв приймав у себе щойно коронованого на престол Павла I. Театр у цей день ставив "Шлюби самнитян" - оперу, в якій обдарування Параски Жемчугової розкрилося з особливим блиском. Тоді їй було 17 років.

Графу Шереметьєву государем було надано звання обергофмаршала імператорського двору. Ця нагорода вимагала від'їзду до Петербурга. Микола Петрович вирішує забрати туди найкращу частину трупи, зокрема й Парасковію Іванівну. Сирий клімат Петербурга відразу позначився стані здоров'я Жемчуговой. У неї загострився спадковий туберкульоз, зник голос. Але від цього граф не перестав кохати її. 6 листопада 1801 року відбулося вінчання Параски Іванівни та Миколи Петровича. Воно проходило в парафіяльній церкві Симеона Столпника, побудованої ще 1679 року. Цей храм зберігся донині. Микола Аргунов, кріпак художник Шереметьєвих, зобразив образ Параски Іванівни в той пам'ятний у її житті день: червона шаль, біла вінчальна фата, на шиї дорогоцінний медальйон. Відзначили вінчання лише у найвужчому колі друзів. Для московської та петербурзької знаті одруження графа Н.П. Шереметьєва залишилася в таємниці. Про шлюб було оголошено лише у 1803 році, після народження сина Дмитра. Незважаючи на схвалення шлюбу імператорами Павлом та Олександром I, вищий світ та родичі були шоковані. Графиня Шереметьєва померла, не дізнавшись про реакцію світла цього звістка. Можливо, що і на краще, тому що петербурзькі дами ніколи не прийняли б у своїх салонах колишню кріпацтво, без роду і племені. Про реакцію родичів можна судити за зауваженням Анни Семенівни Шереметьєвої, яке вона зробила у своїх мемуарах: "Відмінний шахрай наш старший родич".

Слід зазначити, що погляди графа і ставлення до кріпаків розходилися з поглядами багатьох. Щойно вступивши у права спадкоємця, Микола Петрович віддав розпорядження, щоб кожен із селян мав до нього доступ і подавав би свої прохання особисто.

Графиня-селянка, знаючи про важке життя жебраків, сиріт і хворих, постійно їм допомагала, а чоловік за її заповітом збудував у Москві дивно будинок з лікарнею (нині лікарня ім. Скліфосовського) і поклав капітал на видачу посагу бідним нареченим, що, безсумнівно, свідчило про ніжну прихильність графа до своєї обраниці.

23 лютого 1803 року найталановитішої російської співачки та актриси не стало. Вона померла від сухот, залишивши тритижневе немовля, коли було їй лише 35 років.

Граф Микола Петрович Шереметьєв помер у 1809 році і був похований в Олександро-Невській лаврі, у Шереметьєвській усипальниці, поруч із Парасковією Іванівною, своєю улюбленою кріпакою актрисою та дружиною.