Як називається невелика розповідь. Значення художньої деталі у розповіді

Оповідання – це епічний жанр невеликого обсягу. Визначимо його особливості та на прикладі оповідання А.П.Чехова «Хамелеон» розглянемо їх.

Особливості оповідання

• Невеликий обсяг
• Обмежена кількість дійових осіб
• Одна сюжетна лінія, часто – доля головного героя.
• В оповіданні розповідається про кілька, але частіше одного, важливому епізодііз життя людини.

• Другорядні та епізодичні героїоднак розкривають характер головного, проблему, що з цим головним героєм.
• За кількістю сторінок розповідь може бути і об'ємною, але головне те, що вся дія підпорядкована одній проблемі, пов'язана з одним героєм, однією сюжетною лінією.
• Велику роль розповіді грають деталі. Іноді достатньо однієї деталі, щоб зрозуміти характер героя.
• В оповіданні розповідь ведеться від однієї особи. Це може бути оповідач, герой чи сам автор.
• Розповіді мають влучну назву, що запам'ятовується, в якій вже міститься частина відповіді на порушене питання. .
• Розповіді написані авторами у певну епоху, тому, звісно, ​​вони відбивають особливості літератури тієї чи іншої пори. Відомо, що до 19 століття оповідання були близькі до новел, в 19 столітті з'явився в оповіданнях підтекст, чого не могло бути в ранню епоху.

приклад.

Ілюстрації Герасимова С.В. до оповідання Чехова А.П.
«Хамелеон».1945 р.

Розповідь А.П. Чехова «Хамелеон»

• Невеликий за обсягом. Чехов взагалі майстер короткої розповіді.

• Головна дійова особа – поліцейський наглядач Очумелов. Решта герої допомагають зрозуміти характер головного, зокрема й майстровий Хрюкін.
• Сюжет будується навколо одного епізоду – укус собачкою пальця золотих справ майстра Хрюкіна.
• Головна проблема — висміювання чинопочитання, підлабузництва, догоджання, оцінка людини за тим місцем у суспільстві, яке він займає, свавілля можновладців. Все в оповіданні підпорядковане розкриттю цієї проблеми - всі зміни в поведінці Очумелова по відношенню до цієї собачки - від бажання навести порядок, щоб не було бродячих собак, до розчулення собачкою, яка, як виявилося, належала братові генерала.
• Важлива роль розповіді належить деталі. У даному випадкуце шинель Очумелова, яку він то знімає, то знову накидає на плечі (у цей час змінюється його ставлення до ситуації, що склалася).
• Розповідь ведеться від імені автора. У невеликому за обсягом творі Чехов зумів висловити своє обурення, сатиричне, навіть саркастичне ставлення до порядків у Росії, у якій людина цінується за його характеру, справам і вчинків, а, по чину, ним займаному.
• Назва оповідання – «Хамелеон»- дуже точно відображає поведінку головного героя, що змінює «своє забарвлення», тобто ставлення до того, що відбувається, у зв'язку з тим, кому належить собачка. Хамелеонство як соціальне явищевисміюється автором у оповіданні.
• Розповідь написана в 1884 році, в період розквіту критичного реалізмуу літературі Росії 19 століття. Тому у творі є всі риси даного методу: висміювання вад суспільства, критичне відображення дійсності.

Отже, з прикладу розповіді Чехова А. П. « Хамелеон» ми розглянули особливості даного жанруЛітератури.

Шпаргалка для письменника:

РОЗКАЗ - правила побудови.

Розповісти - мала формаепічної прози, співвідносна з повістю як найбільш розгорнутою формою оповідання. Або за "Літературним енциклопедичного словникаВ.М. Кожевнікова і П.А. Ніколаєва: «Мала епічна жанрова форма художньої літератури- невеликий за обсягом зображених явищ життя, а звідси і за обсягом тексту, прозовий твір».

Розповідьсходить до фольклорним жанрам(Казці, притчі); як жанр відокремився в письмовій літературі; часто не відрізняється від новели, і з XVIII в. - І нарис. Іноді новелу та нарис розглядають як полярні різновиди оповідання.

У 1840-х рр., коли безумовне переважання у російській літературі прози над віршами цілком позначилося, В.Г.Бєлінський вже відрізняв оповіданняі нарис як малі жанри прози від роману та повісті як більших. У другій половині 19 століття, коли нарисові твори отримали в російській демократичній літературі найширший розвиток, склалася думка, що цей жанр завжди є документальним, оповіданняж створюються на основі творчої уяви. На іншу думку, оповіданнявідрізняється від нарису конфліктністю сюжету, нарис ж - твір переважно описовий. Розповідьмістить малу кількість дійових осіб, а також, найчастіше, має одну сюжетну лінію. оповіданнязакономірності:

Єдність часу. Час дії в оповіданніобмежено. Не обов'язково – однією добою, як у класицистів. Проте, оповідання, сюжет яких охоплює все життя персонажа, зустрічаються не надто часто. Ще рідше з'являються оповідання, В яких дія триває століттями.

Тимчасова єдність обумовлена ​​і тісно пов'язана з іншою – єдністю дії. Навіть якщо оповіданняохоплює значний період, все одно він присвячений розвитку якоїсь однієї дії, точніше сказати, одного конфлікту (на близькість оповіданнядрамі вказують, здається, всі дослідники поетики).

Єдність дії пов'язана з подієвою єдністю. Як писав Борис Томашевський, "новела зазвичай володіє простою фабулою, з однією фабулярною ниткою (простота побудови фабули анітрохи не стосується складності і заплутаності окремих ситуацій), з коротким ланцюгом ситуацій, що змінюються або, вірніше, з однією центральною зміною ситуацій". Інакше кажучи, оповіданняабо обмежується описом єдиної події, або одна-дві події стають у ньому головними, кульмінаційними, сенсотворчими. Звідси – єдність місця. Дія оповіданнявідбувається в одному місці або в строго обмеженій кількості місць. У двох-трьох ще може, у п'яти - вже навряд (вони можуть лише згадуватись автором).

Єдність персонажа. В просторі оповідання, як правило, існує один головний герой. Іноді їх буває два. І дуже рідко – кілька. Тобто другорядних персонажів, в принципі, може бути досить багато, але вони суто функціональні. Завдання другорядних персонажів у оповіданні- створювати тло, допомагати чи заважати головному герою. Не більше.

Так чи інакше, всі перелічені єдності зводяться одного - єдності центру.

Розповідь неспроможна існувати без якогось центрального, визначального знака, який " стягував " всі інші. Зрештою, абсолютно байдуже, чи стане цим центром кульмінаційна подія чи статичний описовий образ, чи значний жестперсонажа, чи саме розвиток дії. В будь-якому оповіданнімає бути головний образ, за ​​рахунок якого тримається вся композиційна структура, який ставить тему та обумовлює сенс історії.

Практичний висновок із міркувань про "єдності" напрошується сам собою: основний принцип композиційної побудови оповідання"полягає в економії та доцільності мотивів" (мотивом Томашевський називав найбільш дрібну одиницю структури тексту - чи це подія, персонаж або дія, - яку вже не можна розкласти на складові). І, отже, самий страшний гріхавтора – перенасичення тексту, зайва деталізація, нагромадження необов'язкових подробиць.

Подібне трапляється часто-густо. Як не дивно, дуже характерна ця помилка для людей, які вкрай сумлінно належать до написаного. Виникає бажання у кожному тексті висловитись по максимуму. Так само роблять молоді режисери при постановці дипломних вистав або фільмів (особливо фільмів, де фантазія не обмежена текстом п'єси). Про що ці твори? Про все. Про життя і смерть, про долю людини та людства, про Бога та диявола etc. У найкращих з них - маса знахідок, маса найцікавіших образів, яких... цілком вистачило б на десять спектаклів чи фільмів.

Автори з розвиненою художньою уявою дуже люблять вводити до тексту статичні описові мотиви. За головним героєм може гнатися зграя вовків-людожерів, але якщо при цьому почнеться світанок, обов'язково будуть описані почервонілі хмари, помутнілі зірки, довгі тіні. Немов автор сказав вовкам та герою: "Стоп!" - помилувався природою і лише після цього дозволив продовжити гонитву.

Всі мотиви в оповіданніповинні працювати на сенс, розкривати тему. Рушниця, описана на початку, просто повинна вистрілити наприкінці історії. Мотиви, що ведуть убік, краще просто виморяти. Або пошукати такі образи, які б окреслювали ситуацію без зайвої деталізації. Пам'ятаєте, Треплев говорить про Тригоріна (у "Чайці" Антона Чехова): "У нього на греблі блищить шийка розбитої пляшки, і чорніє тінь від млинового колеса - ось і місячна нічготова, а в мене і тремтяче світло, і тихе мерехтіння зірок, і далекі звуки рояля, що завмирають у тихому ароматному повітрі... Це болісно".

Втім, тут слід врахувати, що порушення традиційних способівпобудови тексту може стати ефектним художнім прийомом.Розповідьможе будуватися на одних описах. Проте, зовсім без дії він обійтися не може. Герой повинен хоча б крок зробити, хоча б руку підняти (тобто зробити значний жест). В іншому випадку, ми маємо справу не з розповіддю,а із замальовкою, мініатюрою, із віршем у прозі. Інша характерна особливість оповідання- Значна кінцівка. Роман, по суті, може тривати вічно. Роберт Музіль так і не зміг закінчити свою "Людину без властивостей". Шукати втрачений час можна дуже довго. "Гру в бісер" Германа Гессе можна доповнити будь-якою кількістю текстів. Роман взагалі не обмежений обсягом. У цьому проявляється його спорідненість з епічної поемою. Троянський епос або "Махабхарата" прагнуть нескінченності. У ранньому грецькому романі, як зазначав Михайло Бахтін, пригоди героя можуть продовжуватися як завгодно довго, а фінал завжди формальний і вирішений наперед.

Розповідьбудується інакше. Його кінцівка дуже часто несподівана та парадоксальна. Саме з цією парадоксальністю закінчення Лев Виготський пов'язував виникнення катарсису у читача. Сьогоднішні дослідники (Патріс Паві, наприклад) розглядають катарсис як якусь емоційну пульсацію, що виникає в міру читання. Однак важливість кінцівки залишається незмінною. Вона здатна повністю змінити зміст розповіді, змусити переосмислити викладене в оповіданні.

До речі, зовсім не обов'язково це має бути одна-єдина фінальна фраза. У "Кохінорі" Сергія Палія кінцівка розтягнута на два абзаци. І все ж найсильніше звучать останні кілька слів. Автор начебто говорить про те, що у житті його персонажа практично нічого не змінилося. Ось тільки ... "тепер його незграбна постать не була більше схожа на воскову". І ця крихітна обставина виявляється найголовнішою. Не трапись із героєм цієї зміни, і нема чого було б писати оповідання.

Отже, єдність часу, єдність дії та подієва єдність, єдність місця, єдність персонажа, єдність центру, значуща кінцівка та катарсис – ось складові оповідання. Зрозуміло, все це приблизно і хибно, межі цих правил дуже умовні і можуть порушуватися, тому що, перш за все, необхідний талант і знання законів побудови оповіданняабо іншого жанру ніколи не допоможуть навчити писати геніально, навпаки - порушення цих законів іноді призводить до приголомшливих ефектів, що стає новим словом у літературі.

Жанр оповідання є одним із найпопулярніших у літературі. До нього зверталися і звертаються багато письменників. Прочитавши цю статтю, ви дізнаєтеся, які особливості жанру оповідання, приклади самих відомих творів, а також популярні помилки, які роблять автори.

Оповідання - це одна з малих літературних форм. Він є невеликим за обсягом оповідальним твіром з невеликою кількістю героїв. У цьому зображуються короткочасні події.

Коротка історія жанру оповідання

В. Г. Бєлінський (портрет його представлений вище) ще в 1840 роки відрізняв нарис і розповідь як малі прозові жанри від повісті та роману як більших. Вже у цей час у російській літературі цілком позначилося переважання прози над віршами.

Трохи згодом, у другій половині 19 століття, нарис отримав найширший розвиток у демократичній літературі нашої країни. У цей час склалася думка, що саме документальність відрізняє цей жанр. Оповідання ж, як тоді вважалося, створюється з використанням творчої уяви. Згідно з іншою думкою, цікавий для нас жанр від нарису відрізняється конфліктністю сюжету. Адже нарис характеризується тим, що це переважно описовий твір.

Єдність часу

Щоб повніше охарактеризувати жанр розповідь, необхідно виділити закономірності, властиві йому. Перша їх - єдність часу. У розповіді час дії завжди обмежений. Однак не обов'язково лише одним днем, як у творах класицистів. Хоча цього правила дотримується який завжди, рідко зустрічаються розповіді, у яких сюжет охоплює все життя головного героя. Ще рідше створюються твори у тому жанрі, дія яких триває століттями. Зазвичай автор зображує якийсь епізод із життя свого героя. Серед оповідань, в яких розкривається вся доля персонажа, можна відзначити "Смерть Івана Ілліча" (автор - Лев Толстой) і буває так, що представлено не все життя, а тривалий її період. Наприклад, в чеховській "Пострибуні" зображено низку значних подій у долі героїв, навколишнє середовище, непростий розвиток взаємовідносин між ними. Однак це дається гранично ущільнено, стисло. Саме стислість змісту, більша, ніж у повісті, є загальною ознакоюоповідання та, мабуть, єдиним.

Єдність дії та місця

Існують інші особливості жанру розповідь, які необхідно відзначити. Єдність часу тісно пов'язана та зумовлена ​​іншою єдністю – дії. Розповідь - це жанр літератури, який має обмежуватися описом якоїсь події. Іноді головними, сенсотворчими, кульмінаційними в ньому стають одна-дві події. Звідси походить єдність місце. Зазвичай дія відбувається у одному місці. Їх може бути і не одне, а кілька, але їхня кількість строго обмежена. Наприклад, місць може бути 2-3, а ось 5 вже зустрічаються рідко (вони можуть лише згадуватись).

Єдність персонажа

Ще одна особливість оповідання – єдність персонажа. Як правило, у просторі твору цього жанру діє один головний герой. Зрідка їх може бути два, і дуже рідко - кілька. Що стосується другорядних персонажів, їх може бути досить багато, проте вони є суто функціональними. Розповідь - це жанр літератури, у якому завдання другорядних героївобмежується створенням тла. Вони можуть заважати чи допомагати головному герою, але не більше. У оповіданні "Челкаш" Горького, наприклад, всього два персонажі. А у чеховському "Спати хочеться" і зовсім один, що неможливо ні в повісті, ні в романі.

Єдність центру

Як жанри, перелічені вище, так чи інакше зводяться до єдності центру. Справді, розповідь неможливо собі уявити без якогось визначального, центрального знака, що "стягує" всі інші. Зовсім не важливо, чи цим центром буде якийсь статичний описовий образ, кульмінаційна подія, сам розвиток дії або ж значний жест персонажа. Головний образмає бути у будь-якій розповіді. Саме за рахунок неї тримається вся композиція. Він ставить тему твори, обумовлює зміст історії.

Основний принцип побудови оповідання

Висновок із роздумів про "єдності" зробити неважко. Сама собою напрошується думка про те, що головним принципом побудови композиції оповідання є доцільність та економія мотивів. Томашевський називав мотивом самий дрібний елементЦе може бути дія, персонаж чи подія. Цю структуру вже неможливо розкласти на складові. Отже, найбільшим гріхом автора є зайва деталізація, перенасичення тексту, нагромадження подробиць, які можна опустити, розробляючи цей жанр твору. Розповідь не повинна зупинятися на подробицях.

Потрібно описувати тільки значуще, щоб уникнути поширеної помилки. Вона дуже характерна, як не дивно, для людей, які дуже сумлінно ставляться до своїх творів. У них з'являється бажання максимально висловитися в кожному тексті. Так само часто роблять молоді режисери, коли ставлять дипломні фільми та спектаклі. Особливо це стосується фільмів, оскільки фантазія автора у разі не обмежується текстом п'єси.

Автори, що мають розвинені уяви, люблять наповнювати розповідь описовими мотивами. Наприклад, вони зображують, як за головним героєм твору женеться зграя вовків-людожерів. Однак якщо починається світанок, вони обов'язково зупиняються на описі довгих тіней, помутнілих зірок, почервонілих хмар. Автор наче помилувався природою і лише потім вирішив продовжити погоню. Жанр фантастична розповідьдає максимальний простір уяві, тому уникнути цієї помилки буває непросто.

Роль мотивів у оповіданні

Необхідно підкреслити, що в жанрі, що нас цікавить, всі мотиви повинні розкривати тему, працювати на сенс. Наприклад, описана на початку твору рушниця неодмінно має вистрілити у фіналі. Мотиви, які ведуть убік, не варто включати до розповіді. Або потрібно пошукати образи, що окреслюють ситуацію, але надмірно не деталізують її.

Особливості композиції

Слід врахувати, що не обов'язково дотримуватись традиційних прийомів побудови художнього тексту. Їх порушення може бути ефектним. Розповідь можна створювати майже на одних описах. Але обійтися без дії таки не можна. Герой просто повинен хоча б підняти руку, зробити крок (тобто, зробити значний жест). Інакше вийде не оповідання, а мініатюра, замальовка, вірш у прозі. Ще однією важливою особливістюцікавить нас жанру є значна кінцівка. Наприклад, роман може тривати вічно, тоді як розповідь будується інакше.

Дуже часто кінцівка його парадоксальна та несподівана. Саме із цим пов'язував появу катарсису у читача. Сучасні дослідники (зокрема Патріс Паві) розглядають катарсис як емоційну пульсацію, яка з'являється в міру читання. Проте значимість кінцівки незмінна. Кінцівка може кардинально змінити сенс оповідання, підштовхнути до переосмислення викладеного у ньому. Про це потрібно пам'ятати.

Місце оповідання у світовій літературі

Оповідання - яке займає важливе місцеу світовій літературі. Горький і Толстой зверталися щодо нього як у ранній, і у зрілий періодтворчості Розповідь у Чехова є основним та улюбленим жанром. Багато оповідань стали класичними і нарівні з великими епічними творами(повістями та романами) увійшли до скарбниці літератури. Такі, наприклад, оповідання Толстого "Три смерті" та "Смерть Івана Ілліча", тургенєвські "Записки мисливця", твори Чехова "Душечка" та "Людина у футлярі", оповідання Горького "Стара Ізергіль", "Челкаш" та ін.

Переваги оповідання перед іншими жанрами

Цікавий для нас жанр дозволяє виділити особливо опукло той чи інший типовий випадок, той чи інший бік нашого життя. Він дає можливість зобразити їх так, щоб увага читача була повністю зосереджена на них. Наприклад, Чехов, описуючи Ваньку Жукова з листом " на село дідусеві " , повним дитячого розпачу, докладно зупиняється змісті цього листа. Воно не дійде за призначенням і через це стає особливо сильним з точки зору викривлення. У оповіданні “Народження людини” М. Горького епізод із народженням дитини, що відбувається на дорозі, допомагає автору у розкритті основної ідеї – утвердженні цінності життя.

РОЗКАЗ– оповідальний епічний жанр із установкою на малий обсяг та на єдність художньої події.

Жанр має два різновиди, що історично склалися: розповідь (у більш вузькому значенні) і новела. «Відмінність новели від розповіді не представляється мені важливим», – писав дослідник європейської новели Є.Мелітінський. Б.Томашевський вважав, що розповідь - це російський термін для новели. Такої ж думки дотримуються і більшість (хоч і не всі) інших літературознавців. Мінімальну епічну форму в європейських літературах, принаймні до 19 ст, прийнято називати новелою. Що таке новела? Теоретичного визначенняновели «не існує, швидше за все тому, що… новела постає в реальності у вигляді досить різноманітних варіантів, зумовлених культурно-історичними відмінностями… Цілком очевидно, що сама стислість є суттєвою ознакою новели. Короткість відокремлює новелу від великих епічних жанрів, зокрема від роману та повісті, але поєднує її з казкою, биличкою, байкою, анекдотом». (Є.Мелетінський).

Генетичні витоки новели - саме в казці, байці, анекдоті. Від анекдоту її відрізняє можливість комічного, а трагічного чи сентиментального сюжету. Від байки – відсутність алегорій та повчальності. Від казки відсутність чарівного елемента. Якщо ж чаклунство все-таки має місце (в основному в східній новелі), то сприймається як щось дивовижне.

Класична новела виникла за доби Відродження. Тоді повною мірою визначилися такі її специфічні риси, як гострий, драматичний конфлікт, незвичайні обставини і повороти подій, а житті героя – несподівані поворотидолі. Гете писав: «Новелла не що інше, як нечувана подія, що трапилася». Такі новели Боккаччіо зі збірки Деккамерон. Ось, наприклад, сюжет четвертої новели другого дня: «Ландольфо Руффоло, збіднівши, стає корсаром; узятий генуезцями, терпить аварію в морі, рятується на ящику, повному коштовностей, знаходить притулок у однієї жінки з Корфи і повертається додому багатою людиною».

Кожна літературна доба накладала свій відбиток на жанр новели. Так, в епоху романтизму зміст новели часто стає містичним, стирається межа між реальними подіямита їх заломленням у свідомості героя ( Пісочна людина Гофмана).

Аж до затвердження в літературі реалізму новела уникала психологізму та філософії, внутрішній світ героя передавався через його дії та вчинки. Їй була далека різного роду описовість, автор не вторгався в оповідання, не висловлював своїх оцінок.

З розвитком реалізму новела, якою вона була у своїх класичних зразках, майже зникає. Реалізм 19 в. немислимий без описовості, психологізму. Новела витісняється іншими видами короткої розповіді, серед яких на перше місце, особливо в Росії, виходить розповідь, яка довгий часіснував як різновид короткої повісті (У А. Марлінського, Одоєвського, Пушкіна, Гоголя та ін.). У проспекті Навчальна книга словесності для російського юнацтваГоголь дав визначення повісті, яке включає оповідання як приватний різновид («майстерно і жваво розказаний картинний випадок»). Причому мається на увазі «випадок» звичайний, який може статися з кожною людиною.

З кінця 1940-х у російській літературі розповідь усвідомлюється як особливий жанрі стосовно короткої повісті, й у порівнянні з «фізіологічним нарисом». У нарисі переважає прямий опис, дослідження, він завжди публіцистичний. Розповідь же, як правило, присвячена конкретній долі, говорить про окрему подію в житті людини, згруповану навколо певного епізоду. У цьому його на відміну від повісті, як більш розгорнутої форми, де описується зазвичай кілька епізодів, відрізок життя героя. В оповіданні Чехова Спати хочетьсяйдеться про дівчинку, яка безсонними ночами доведена до злочину: вона душить заважає їй заснути немовля. Про те, що було з цією дівчинкою раніше, читач дізнається лише з її сну, про те, що з нею буде після того, як злочин скоєно, взагалі невідомо. Усі персонажі, окрім дівчинки Варьки, окреслені дуже швидко. Всі події, що описуються, підготовляють центральне - вбивство немовляти. Розповідь невелика за обсягом.

Але справа не в кількості сторінок (є невеликі за обсягом повісті і відносно довгі оповідання), і навіть не в кількості фабульних подій, а в установці автора на коротку стислість. Так, розповідь Чехова Іоничза змістом близький навіть не до повісті, а до роману (простежено майже все життя героя). Але всі епізоди викладені стисло, авторська мета одна – показати духовну деградацію доктора Старцева. За словами Джека Лондона, «оповідання – це… єдність настрою, ситуації, дії».

Гранична стислість розповіді вимагає особливої ​​уваги до деталей. Іноді одна-дві майстерно знайдених деталі замінюють велику характеристику героя. Так, у оповіданні Тургенєва Хор та Каліниччоботи Хоря, зроблені, здавалося, з мармурової шкіри, або пучок суниці, піднесений Калиничем своєму другові, розкривають суть обох селян – господарчість Хоря та поетичність Калинича.

"Але відбір деталей - це ще не вся труднощі", - писав майстер оповідання Нагібін. – Розповідь, за своєю жанровою природою, має засвоюватися одразу й цілком, як би «в один ковток»; також і весь «приватний» образний матеріал оповідання. Це пред'являє до деталей у розповіді особливі вимоги. Вони мають бути розставлені так, щоб миттєво, «зі швидкістю читання», складатися в образ, народжувати у читача живе, картинне уявлення…». Так, у оповіданні Буніна Антонівські яблука практично нічого не відбувається, але майстерно підібрані деталі народжують у читача «живе, картинне уявлення» про минуле, що минає.

Малий обсяг оповідання визначає та її стилістичне єдність. Розповідь зазвичай ведеться від однієї особи. Це може бути і автор, і оповідача, і герой. Але в оповіданні набагато частіше, ніж у «великих» жанрах, перо ніби передається героєві, який сам розповідає свою історію. Найчастіше перед нами – оповідь: розповідь якогось вигаданого обличчя, що має власну, яскраво виражену мовленнєвою манерою(Оповідання Лєскова, в 20 ст. - Ремізова, Зощенко, Бажова та ін).

Розповідь, як і новела, несе в собі риси тієї літературної доби, в яку він створений. Так, оповідання

Література на сьогоднішній день має в своєму розпорядженні величезною кількістюяк ліричних, і прозових жанрів. Всі вони мають свої особливості та відмінні риси. Але дана статтяприсвячена лише одному прозовому жанру- Розповіді. І на запитання, що таке оповідання, ми й спробуємо відповісти в ній.

Визначення

Розповідь - жанр малої прози, що відрізняється невеликим обсягом та єдністю художніх подій. У оповіданні зазвичай одна сюжетна лінія з конфліктною ситуацією та мало дійових осіб. Отже, відповідь на запитання, що таке оповідання, досить проста: цей твір у прозі обсягом менший, ніж повість та роман.

Розповідь та новела

Часто виникає запитання: чим розповідь відрізняється від новели? І те, й інше мають однакову характеристику. Є й інша назва новели. коротка розповідь. Але наскільки воно правильне?

Більшість російських літературознавців дотримуються думки, що новели та розповідь - різні назви одного жанру. Так, потрапивши до Росії, новела стала називатися оповіданням. Подібної думки дотримуються дослідники малих європейських жанрів Б. Томашевський та Є. Мелетінський. Тому надалі у статті поняття новела та розповідь вживатимуться як рівнозначні.

Виникнення оповідання

Відповідаючи питанням, що таке розповідь, необхідно звернутися до історії виникнення цього жанру. Розповідь виявляє свої витоки в байці, казці та анекдоті. Хоча значно від них відрізняється. З анекдотом жанр різнить можливість як комічного сюжету, а й сентиментального з трагічним. У байці, на відміну розповіді, завжди присутні алегоричні образи і повчальні елементи. А казка неможлива без елемента чаклунства, який нетиповий для новели.

Розвиток жанру

Новела виникла в Європі в епоху Відродження. І вже тоді визначилися її основні риси: драматичний конфлікт, незвичайні події, випадок, який змінює життя героя. Саме такими є твори Боккаччо, Гофмана. Розповіді про тварин були цьому періоду ще невластиві, головними дійовими особамибули люди.

Кожна культурна епоха відбивалася на літературі і, отже, жанрі новели. Тому в романтичний періодрозповідь набула містичних рис. При цьому в оповіданні немає філософської спрямованості, психологізму та звернення до внутрішньому світугероя. Автор залишався осторонь того, що відбувається, не даючи оцінок і не висловлюючи свою думку.

Після того як реалізм зміцнив свої позиції і вторгся у всі літературні жанри, новела, якою вона була від початку, перестала існувати. Основні принципи реалізму - описовість і психологізм - були абсолютно далекі від новеле. Саме тому жанр починає трансформуватись. Так, у 19-му столітті він стає оповіданням. З цього моменту питання, що таке оповідання стає коректним, оскільки саме в цей період з'являється сам літературознавчий термін.

В Росії з'являються нариси та нотатки про новий жанр. Так, Н. В. Гоголь в одній із робіт із словесності називає оповіданням вид повісті, де описується звичайний випадок із життя, який може статися з кожною людиною.

Тільки в 1940 році розповідь була виділена як особлива літературний жанр, відрізняється від короткої повісті, має кілька сюжетних ліній, та фізіологічного нарису, який завжди публіцистичний і спрямований на опис.

Жанрові особливості

Як правило, розповідь розповідає про якийсь момент або подію у житті людини. Але головним у визначенні жанру є обсяг твору і кількість сюжетних ліній, а спрямованість самого автора на стислість.

Наприклад, розповідь «Іонич» (А. П. Чехов) за змістом (опис всього життя героя) близький до роману. Проте стислість, з якою автор викладає події, дозволяє назвати твір оповіданням. До того ж мета Чехова одна – зображення духовної деградації людини. У зв'язку з цим словосполучення «коротка розповідь» надмірно, оскільки жанрова специфікаоповідання вимагає від нього граничної стислості.

Характерною рисою оповідання є увага до деталей. Через стислість розповіді будь-який предмет, якому автор приділив особливу увагу, стає ключовим для розуміння сенсу твору. Іноді навіть герой оповідання може мати менше значення, ніж, здавалося б, незначна деталь. Так, в оповіданні «Хор і Калінич» І. С. Тургенєва подарунки, які друзі піднесли один одному, розкривають характери персонажів: господарський Калінич дарує добротні чоботи, а поетичний Хор - пучок суниці.

Через малий обсяг розповідь завжди стилістично єдина. Тому його основною рисою є оповідання від однієї особи (чи автор, чи герой, чи оповідач).

Висновок

Таким чином, жанр оповідання вбирає риси всіх минулих культурних епох. На сьогоднішній день він продовжує еволюціонувати і набуває все нових і нових рис. Розвиваються і різновиди оповідання: психологічний, побутовий, фантастичний, сатиричний.