Епос як рід літератури – основні епічні жанри. Епос як рід літератури

Епос (від грецьк. epos - слово, оповідання, розповідь) - рід літератури, котрим характерне зображення дійсності в об'єктивно оповідальній формі. Як правило, час дії, що зображається, і час розповіді про нього не збігаються - це одна з найважливіших відмінностей від інших родів літератури.

Способи викладу – оповідання, опис, діалог, монолог, авторські відступи. Авторський опис подій, що розгортаються в просторі і в часі, розповідь про різні явища життя, людей, їх долі, характери, вчинки і т. д. відрізняється спокійно-споглядальним, відстороненим ставленням до зображуваного.

Епічний текст схожий на якийсь сплав оповідальної мови та висловлювань персонажів. У нього необмежений обсяг (від короткої розповіді до багатотомних циклів (наприклад, "Людська комедія" Оноре де Бальзака поєднує 98 романів і новел) - це дозволяє «увібрати» в себе таку кількість характерів, обставин, подій, доль, деталей, яка недоступна іншим родам літератури, жодному іншому виду мистецтва.

У епосу, в порівнянні з іншими родами літератури, найбагатший арсенал художніх засобів, що дозволяє з найбільшою глибиною розкрити внутрішній світ людини, показати його у розвитку.

Особливу роль в епічних творах грає автор-оповідач чи оповідач. Його мова (зміст та стиль) є єдиним, але дуже ефективним засобом створення образу цього персонажа. Незважаючи на те, що іноді оповідач ідеологічно близький до письменника, їх не можна ототожнювати (наприклад, оповідач у творі І.С. Шмельова «Літо Господнє» і сам автор не одне й те саме обличчя).

Епічні жанри

Великі – епопея, роман, епічна поема (поема-епопея);

Середні - повість,

Малі – розповідь, новела, нарис.

Також до епосу належать фольклорні жанри: казка, билина, історична пісня.

Значення епосу

Епічне твір немає обмежень у своєму обсязі. За словами В. Є. Халізєва, «Епос як рід літератури включає як короткі оповідання (...), так і твори, розраховані на тривале слухання або читання: епопеї, романи (...)».

Значну роль для епічних жанрів несе образ оповідача (оповідача), який розповідає про самі події, про персонажів, але при цьому відмежовує себе від того, що відбувається. Епос, у свою чергу, відтворює, зображує не тільки те, що розповідається, а й оповідача (його манеру говорити, склад розуму).

Епічне твір може використати практично будь-які художні засоби відомі літературі. Оповідальна форма епічного твору «сприяє глибокому проникненню у внутрішній світ людини».

До XVIII століття провідний жанр епічної літератури – епічна поема. Джерело її сюжету - народне передання, образи ідеалізовані та узагальнені, мова відображає щодо монолітну народну свідомість, форма віршована («Іліада» Гомера). У XVIII-XIX ст. провідним жанром стає роман. Сюжети запозичуються переважно із сучасності, образи індивідуалізуються, мова відображає різко диференційовану багатомовну суспільну свідомість, форма прозова (Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоєвський).

Інші жанри епосу – повість, оповідання, новела. Прагнучи повного відображення життя, епічні твори тяжіють до об'єднання в цикли. На основі цієї тенденції складається роман-епопея («Сага про Форсайтах» Дж. Голсуорсі).

21. Драма як літературний рід. Три варіанти теорії драми

Драма (інш.-гр. drama - дія) - рід літератури, що відображає життя в діях, що відбуваються в теперішньому.

Драматичні твори призначені для постановки на сцені, цим визначаються специфічні риси драми:

1) відсутність оповідально-описового зображення;

3) основний текст драматичного твору представлений у вигляді реплік героїв (монолог та діалог);

4) драма як рід літератури немає такого різноманіття художньо-образотворчих засобів, як епос: мова і вчинок - основні засоби створення образу героя;

5) обсяг тексту та часу дії обмежений сценічними рамками;

6) вимогами сценічного мистецтва продиктована і така особливість драми, як якесь перебільшення (гіперболізація): «перебільшення подій, перебільшення почуттів та перебільшення виразів» (Л.Н. Толстой) - інакше кажучи, театральна ефектність, підвищена експресивність; глядач п'єси відчуває умовність того, що відбувається, про що дуже добре сказав О.С. Пушкін: «сама сутність драматичного мистецтва виключає правдоподібність ... читаючи поему, роман, ми часто можемо забути і вважати, що описуваний випадок не є вигадка, але істина. В одязі, в елегії можемо думати, що поет зображував свої справжні почуття, у реальних обставинах. Але де правдоподібність у будівлі, поділеній на дві частини, з яких одна наповнена глядачами, які домовилися etc».

Дра́ма (др.-грец. δρᾶμα – діяння, дія) – один із трьох пологів літератури, поряд з епосом та лірикою, належить одночасно двом видам мистецтва: літературі та театру. Призначена для гри на сцені, драма від епосу та лірики формально відрізняється тим, що текст у ній представлений у вигляді реплік персонажів та авторських ремарок і, як правило, розбитий на дії та явища. До драми так чи інакше відноситься будь-який літературний твір, побудований у діалогічній формі, у тому числі комедія, трагедія, драма (як жанр), фарс, водевіль і т.д.

З давніх часів існувала у фольклорному чи літературному вигляді у різних народів; незалежно одна від одної свої драматичні традиції створили античні греки, древні індійці, китайці, японці, індіанці Америки.

У буквальному перекладі з давньогрецької мови драма означає "дія".

Види драмитрагедія драма (жанр) драма для читання (п'єса для читання)

Мелодрама ієродрама містерія комедія водевіль фарс цзацзюй

Історія драмиЗачатки драми - в первісній поезії, в якій злилися елементи лірики, епосу і драми, що виділилися пізніше, у зв'язку з музикою і мімічними рухами. Раніше, ніж в інших народів, драма як особливий вид поезії сформувалася в індусів та греків.

Діонісійські танці

Грецька драма, що розробляє серйозні релігійно-міфологічні сюжети (трагедія) і кумедні, почерпнуті із сучасного життя (комедія), досягає високої досконалості і в XVI столітті є взірцем для європейської драми, яка до того часу невигадливо обробляла релігійні та оповідальні світські сюжети (містерії, шкільні) драми та інтермедії, фастнахтшпілі, sottises).

Французькі драматурги, наслідуючи грецьким, суворо дотримувалися певних положень, які вважалися незмінними для естетичної гідності драми, такими є: єдність часу та місця; тривалість зображуваного на сцені епізоду має перевищувати доби; дія має відбуватися на тому самому місці; драма повинна правильно розвиватися в 3-5 актах, від зав'язки (з'ясування початкового стану та характерів героїв) через середні перипетії (зміни положень та відносин) до розв'язки (зазвичай катастрофи); кількість дійових осіб дуже обмежена (зазвичай від 3 до 5); це виключно вищі представники суспільства (королі, королеви, принці та принцеси) та їхні найближчі слуги-нагрудники, які вводяться на сцену для зручності ведення діалогу та подачі реплік. Такі основні риси французької класичної драми (Корнель, Расін).

Суворість вимог класичного стилю вже менше дотримувалась у комедіях (Мольєр, Лопе де Вега, Бомарше), яка поступово перейшла від умовності до зображення звичайного життя (жанру). Вільна від класичних умовностей творчість Шекспіра відкрила драмі нові шляхи. Кінець XVIII і перша половина XIX століття ознаменовані появою романтичної та національної драм: Лессінг, Шіллер, Гете, Гюго, Клейст, Граббе.

У другу половину XIX століття в європейській драмі бере гору реалізм (Дюма-син, Ожье, Сарду, Пальєрон, Ібсен, Зудерман, Шніцлер, Гауптман, Бейєрлейн).

В останній чверті XIX століття під впливом Ібсена та Метерлінка європейська сцена починає опановувати символізм (Гауптман, Пшибишевський, Бар, Д'Аннунціо, Гофмансталь).

Оформлення драматичного творуНа відміну з інших прозових і віршованих творів, драматичні твори мають жорстко задану структуру. Драматичне твір складається з блоків тексту, що чергуються, мають кожен своє призначення, і виділених засобами друкарні для того, щоб їх можна було простіше відрізнити один від одного. Драматичний текст може включати наступні блоки:

Список дійових осіб розташовується зазвичай перед основним текстом твору. У ньому за необхідності дається коротка характеристика героя (вік, особливості зовнішності тощо. буд.)

Зовнішні ремарки - опис дії, обстановки, поява та догляд дійових осіб. Часто набирається або зменшеним кеглем, або тим самим шрифтом, що й репліки, але на більший формат. У зовнішній ремарке можуть наводитися імена героїв, причому якщо герой утворюється вперше - його ім'я додатково виділяється. Приклад:

Кімната, яка досі називається дитячою. Одна з дверей веде до кімнати Ані. Світанок, скоро зійде сонце. Вже травень цвітуть вишневі дерева, але в саду холодно, ранок. Вікна у кімнаті зачинені.

Входять Дуняша зі свічкою та Лопахін із книгою в руці.

Репліки – слова, які вимовляють герої. Репліки обов'язково передуються ім'ям дійової особи та можуть включати внутрішні ремарки. Приклад:

Дуняша. Я думала, що ви поїхали. (Прислухається). Ось, здається, вже їдуть.

Лопахін (прислухається). Ні… Багаж отримати, то ось…

Внутрішні ремарки на відміну зовнішніх коротко описують події, що відбуваються під час вимови героєм репліки, чи особливості вимови. Якщо під час виголошення репліки відбувається якась складна дія, слід описати її за допомогою зовнішньої репліки, при цьому вказати або в самій ремарку, або в репліці за допомогою внутрішньої ремарки, що актор продовжує говорити під час дії. Внутрішня ремарка стосується лише конкретної репліки конкретної дійової особи. Від репліки відокремлюється дужками, може набиратися курсивом.

Найбільш поширені два способи оформлення драматичних творів: книжковий та кінематографічний. Якщо в книжковому форматі для відділення частин драматичного твору можуть використовуватися різні накреслення шрифту, різні кеглі і т. д., то в кінематографічних сценаріях прийнято використовувати лише моноширинний шрифт друкарської машинки, а для відділення частин твору використовувати відбиття, набір різного формату, набір усіма великими, розрядку і т. д. - тобто ті засоби, які доступні на пишучій машинці. Це дозволяло багаторазово вносити зміни в сценарії в міру виробництва, зберігаючи зручність читання .

Драма у Росії

Драма у Росії занесена із Заходу наприкінці XVII століття. Самостійна драматична література утворюється лише наприкінці XVIII століття. До першої чверті XIX століття у драмі переважає класичний напрямок, як у трагедії, так і в комедії та комедійній опері; найкращі автори: Ломоносов, Княжнін, Озерів; спроба І. Лукіна звернути увагу драматургів на зображення російського життя і вдач залишилася марною: всі їхні п'єси неживі, ходульні і чужі російській дійсності, крім знаменитих «Недоросля» та «Бригадира» Фонвізіна, «Ябеди» Капніста та деяких комедій І. А. Крилова .

На початку XIX століття наслідувачами легкої французької драми та комедії стали Шаховській, Хмельницький, Загоскін, представником ходульної патріотичної драми – Кукольник. Комедія Грибоєдова «Лихо з розуму», пізніше «Ревізор», «Одруження» Гоголя, стають основою російської побутової драми. Після Гоголя навіть у водевілі (Д. Ленський, Ф. Коні, Соллогуб, Каратигін) помітне прагнення наблизитися до життя.

Островський дав низку чудових історичних хронік та побутових комедій. Після нього російська драма стала на міцний ґрунт; найбільш видатні драматурги: А. Сухово-Кобилін, І. С. Тургенєв, А. Потєхін, А. Пальм, В. Дяченко, І. Чернишов, В. Крилов, Н. Я. Соловйов, Н. Чаєв, гр. А. Толстой, гр. Л. Толстой, Д. Аверкієв, П. Боборикін, князь Сумбатов, Новежин, Н. Гнедич, Шпажинський, Євт. Карпов, В. Тихонов, І. Щеглов, Вл. Немирович-Данченко, О. Чехов, М. Горький, Л. Андрєєв та інші.

Епічні жанри

Великі – епопея, роман, епічна поема (поема-епопея);

Середні - повість,

Малі – розповідь, новела, нарис.

Також до епосу належать фольклорні жанри: казка, билина, історична пісня.

Значення епосу

Однією з основоположників російського літературознавства був В.Г.Бєлінський. І хоча ще в античності були зроблені серйозні кроки в розробці поняття літературного роду (Арістотель), саме Бєлінському належить науково обґрунтована теорія трьох літературних пологів, з якою ви можете докладно познайомитися, прочитавши статтю Бєлінського "Поділ поезії на пологи та види".

Розрізняють три роди художньої літератури: епічний(Від грец. Epos, оповідання), ліричний(лірою називався музичний інструмент, у супроводі якого виконувалися наспів вірші) і драматичний(Від грец. Drama, дія).

Представляючи читачеві той чи інший предмет (мається на увазі предмет розмови), автор вибирає до нього різні підходи:

Перший підхід: можна докладно розповістипро предмет, про події, з ним пов'язані, про обставини існування цього предмета та ін.; при цьому позиція автора буде тією чи іншою мірою відстороненою, автор виступить у ролі своєрідного хроніста, оповідача або вибере оповідачам когось із персонажів; головним у такому творі стане саме оповідання, розповідь про предмет, провідним типом мови буде саме оповідання; такий рід літератури і називається епічним;

Другий підхід: можна розповісти не так про події, як про те враження, яке вони зробили на автора, про ті почуттяхякі вони викликали; зображення внутрішнього світу, переживань, враженьі ставитиметься до ліричного роду літератури; саме переживаннястає головною подією лірики;

Третій підхід: можна зобразитипредмет у дії, показатийого на сцені; уявитичитачеві та глядачеві його в оточенні інших явищ; такий рід літератури є драматичним; у драмі безпосередньо голос автора буде найрідше звучати - у ремарках, тобто авторських поясненнях до дії та реплікам героїв.

Розгляньте таблицю та постарайтеся запам'ятати її зміст:

Пологи художньої літератури

ЕПОС	ДРАМА	ЛІРИКА
(грец. - оповідання) оповіданняпро події, долю героїв, їх вчинки та пригоди, зображення зовнішньої сторони того, що відбувається (навіть почуття показані з боку їхнього зовнішнього прояву). Автор може прямо висловити своє ставлення до того, що відбувається.	(грец. - Дія) зображенняподій та відносин між героями на сцені(Особливий спосіб запису тексту). Пряме вираження авторської погляду у тексті міститься у ремарках.	(Від назви муз. інструменту) переживанняподій; зображення почуттів, внутрішнього світу, емоційного стану; почуття стає головною подією.

Кожен рід літератури у свою чергу включає низку жанрів.

ЖАНР- це історично склалася група творів, об'єднаних загальними ознаками змісту та форми. До таких груп належать романи, повісті, поеми, елегії, оповідання, фейлетони, комедії тощо. У літературознавстві нерідко вводиться поняття літературного вигляду, це ширше поняття, ніж жанр. І тут роман вважатиметься видом художньої літератури, а жанрами - різні різновиду роману, наприклад, пригодницький, детективний, психологічний, роман-притча, роман-антиутопія тощо.

Приклади родовидових відносин у літературі:

Рід:драматичний; вигляд:комедія; жанр:комедія положень.
Рід:епічний; вигляд:повість; жанр:фантастична повість і т.д.

Жанри, будучи категоріями історичними, з'являються, розвиваються й згодом " йдуть " з " активного запасу " художників залежно від історичної епохи: античні лірики не знали сонета; в наш час архаїчним жанром стала ода, що народилася ще в давнину і популярна в XVII-XVIII століттях; романтизм ХІХ століття викликав до життя детективну літературу тощо.

Розгляньте наступну таблицю, в якій представлені види та жанри, що відносяться до різних родів мистецтва слова:

Пологи, види та жанри художньої словесності

ЕПОС		ДРАМА		ЛІРИКА
Народний	Авторський	Народна	Авторська	Народна	Авторська
Міф Поема (епос): Героїчна Строговійська Казково- легендарна Історична... Казка Биліна Дума Легенда Переказ Балада Притча Малі жанри: прислів'я приказки загадки потішки...	ЕпопеяРоман: Історично. Фантастіч. Авантюрний Психологіч. Р.-притча Утопічний Соціальний... Малі жанри: Повість Розповідь Новела Байка Притча Балада Літ. казка...	Гра Обряд Народна драма Райок Вертеп...	Трагедія Комедія: положень, характерів, масок... Драма: філософська соціальна історична соц.-філос. Водевіль Фарс Трагіфарс...	Пісня	О так Гімн Елегія Сонет Послання Мадрігал Романс Рондо Епіграма...

Сучасне літературознавство виділяє також четвертий, суміжний рід літератури, що поєднує в собі риси епічного та ліричного пологів: ліро-епічний, до якого належить поема. І справді, розповідаючи читачеві якусь історію, поема поводиться як епос; розкриваючи перед читачем глибину почуттів, внутрішній світ особи, яка розповідає цю історію, поема поводиться як лірика.

У таблиці вам зустрівся вираз "малі жанри". Епічні та ліричні твори поділяються на великі та малі жанри переважно за обсягом. До великих відносяться епопея, роман, поема, до малих - повість, оповідання, байка, пісня, сонет тощо.

Прочитайте висловлювання В. Бєлінського про жанр повісті:

Якщо повість, згідно з Бєлінським, - це "аркуш із книги життя", то, користуючись його метафорою, можна образно визначити роман з жанрової точки зору як "главу з книги життя", а розповідь - як "рядок з книги життя".

Малі епічні жанри, до яких відноситься оповідання - це "інтенсивна"за змістом проза: у письменника через невеликий обсяг немає можливості "розтікатися думкою по дереву", захоплюватися докладними описами, перерахуваннями, відтворювати велику кількість подій у деталях, а сказати читачеві часто потрібно дуже багато.

Для розповіді характерні такі риси:

невеликий обсяг;
в основу сюжету належить найчастіше одна подія, інші лише сюжетно окреслені автором;
мала кількість персонажів: зазвичай один-два центральних героя;
автору цікава якась певна тема;
вирішується якесь одне головне питання, інші питання є "похідними" від головного.

Отже,
РОЗКАЗ- це невеликий прозовий твір з одним або двома основними героями, присвячений зображенню якоїсь події. Дещо об'ємніше повість, але різницю між розповіддю та повістю не завжди вдається вловити: твір О.Чехова "Дуель" деякі називають невеликою повістю, а деякі - великою розповіддю. Важливо таке: як писав на початку ХХ століття критик Є.Анічков, " у центрі оповідань стоїть саме особистість людини, а чи не ціла група людей".

Розквіт російської малої прози починається у 20-ті роки XIX століття, який дав прекрасні зразки малої епічної прози, серед яких безумовні шедеври Пушкіна ("Повісті Бєлкіна", "Пікова дама") та Гоголя ("Вечори на хуторі поблизу Диканьки", петербурзькі повісті) ), романтичні новели А.Погорельського, А.Бестужева-Марлінського, В.Одоєвського та інших. У другій половині XIX століття створюються малі епічні твори Ф.Достоєвського ("Сон смішної людини", "Записки з підпілля"), М.Лєскова ("Лівша", "Туп'ячий художник", "Леді Макбет Мценського повіту"), І.Тургенєва ("Гамлет Щигрівського повіту", "Степовий король Лір", "Привиди", "Записки мисливця"), Л.Толстого ("Кавказький бранець", "Хаджі Мурат", "Козаки", севастопольські оповідання), А.Чехова як найбільшого майстри короткої розповіді, твори В.Гаршина, Д.Григоровича, Г.Успенського та багатьох інших.

ХХ століття також не залишилося в боргу - і з'являються оповідання І.Буніна, О.Купріна, М.Зощенка, Теффі, А.Аверченка, М.Булгакова... Навіть такі визнані лірики, як О.Блок, Н.Гумільов, М.Цвєтаєва "принизилися до зневаженої прози", кажучи словами Пушкіна. Можна стверджувати, що на рубежі ХІХ-ХХ століть малий жанр епіки зайняв провіднестановище у російській літературі.

І вже тому не слід думати, що розповідь порушує якісь незначні проблеми та торкається неглибоких тем. Формаоповідання лаконічна, А сюжет часом нехитрий і стосується, здавалося б, простих, як казав Л.Толстой, " натуральних " відносин: складної ланцюга подій у розповіді просто ніде розвернутися. Але в тому й полягає завдання письменника, щоб у малий простір тексту укласти серйозний предмет нерідко невичерпний розмови.

Якщо сюжет мініатюри І.Буніна "Муравський шлях", Що складається всього з 64-х слів, схоплює лише кілька миттєвостей розмови мандрівника з ямщиком серед безкрайнього степу, то сюжету оповідання О.Чехова "Іонич"вистачило б на цілий роман: художній час оповідання охоплює майже півтора десятки років. Але автору неважливо, що відбувалося з героєм на кожному етапі цього часу: йому достатньо "вихопити" з життєвого ланцюга героя кілька "ланок"-епізодів, схожих один на одного, як краплі води, і все життя доктора Старцева стає гранично ясним і автору, та читачеві. "Як живеш один день свого життя, так проживеш і все життя", - ніби каже Чехов. При цьому письменник, відтворюючи обстановку в будинку "культурного" сімейства провінційного міста С., може зосередити всю увагу на стукоті ножів з кухні та запаху смаженої цибулі ( художні деталі!), але ось про кілька років життя людини сказати так, начебто їх і зовсім не було, або це був "прохідний", нецікавий час: "Минуло чотири роки", "Минуло ще кілька років", ніби не варто витрачати час і папір на зображення такої дрібнички.

Зображення повсякденного життя людини, позбавленої зовнішніх бур і потрясінь, але в рутині змушує людину вічно чекати щастя, що ніколи не настає, стало наскрізною темою оповідань А.Чехова, що визначила подальший розвиток російської малої прози.

Історичні потрясіння, безумовно, диктують художнику інші теми та сюжети. М.Шолохову циклі донських оповідань говорить про страшні і прекрасні людські долі в годину революційних потрясінь. Але справа тут не так у самій революції, як у вічній проблемі боротьби людини з самим собою, у вічній трагедії краху старого звичного світу, яку багато разів переживало людство. І тому Шолохов звертається до сюжетів, які давно вкоренилися у світовій літературі, зображуючи приватне людське життя як би в контексті світової легендарної історії. Так, у оповіданні "Родинка"Шолохов використовує стародавній, як світ, сюжет про поєдинок батька і сина, не впізнаних один одним, з яким ми зустрічаємося в російських билинах, в епосах стародавньої Персії та середньовічної Німеччини... Але якщо стародавній епос трагедію батька, який убив сина в битві, пояснює законами долі , не підвладній людині, то Шолохов говорить про проблему вибору людиною свого життєвого шляху, вибору, який визначає всі подальші події і врешті-решт робить одного звіром у людській подобі, а іншого - рівним найбільшим героям минулого.

При вивченні теми 5 Вам слід прочитати художні твори, які можуть бути розглянуті в рамках цієї теми, а саме:

А.Пушкін. Повісті "Дубровський", "Завірюха"
Н.Гоголь. Повісті "Ніч перед різдвом", "Тарас Бульба", "Шинель", "Невський проспект".
І.С.Тургенєв. Повість "Дворянське гніздо"; "Записки мисливця" (2-3 оповідання на вибір); оповідання "Ася"
Н.С.Лєсков. Розповіді "Лівша", "Туп'ячий художник"
Л.Н.Толстой. Розповіді "Після балу", "Смерть Івана Ілліча"
М.Є.Салтиков-Щедрін. Казки "Премудрий піскар", "Богатир", "Ведмідь на воєводстві"
А.П.Чехов. Розповіді "Пострибунья", "Іонич", "Агрус", "Про кохання", "Дама з собачкою", "Палата номер шість", "В яру"; інші оповідання на ваш вибір
І.А.Бунін. Розповіді та повісті "Пан із Сан-Франциско", "Суходіл", "Легке дихання", "Антонівські яблука", "Темні алеї" А.І.Купрін. Повість "Олеся", оповідання "Гранатовий браслет"
М.Горький. Розповіді "Стара Ізергіль", "Макар Чудра", "Челкаш"; збірка "Несвоєчасні думки"
А.Н.Толстой. Повість "Гадюка"
М.Шолохов. Розповіді "Родинка", "Чужа кров", "Доля людини";
М.Зощенка. Розповіді "Аристократка", "Мавпа мова", "Кохання" та інші на ваш вибір
А.І.Солженіцин. Розповідь "Матренін двір"
В.Шукшин. Розповіді "Вірую!", "Чоботи", "Космос, нервова система та шмат сала", "Міль пардон, мадам!", "Забуксував"

Перш ніж виконувати завдання 6, зверніться до словника та встановіть точне значення поняття, з яким вам доведеться працювати.

Рекомендована література до роботи 4:

Гречнев В.Я. Російська розповідь кінця XIX-початку XX століття. - Л., 1979.
Жук О.О. Російська проза другої половини ХІХ століття. - М: Просвітництво, 1981.
Літературний енциклопедичний словник. - М., 1987.
Літературознавство: Довідкові матеріали. – М., 1988.
Російська повість ХІХ століття: Історія та проблематика жанру. - Л., 1973.

Епос, на відміну від лірики та драми, неупереджений та об'єктивний у момент розповіді.

Епічні жанри

Великі - епопея, роман, епічна поема (поема-епопея);
Середні - повість
Малі оповідання, новела, нарис.

Також до епосу відносяться фольклорні жанри: казка, билина, історична пісня.

Значення

Див. також

Напишіть відгук про статтю "Епос (рід літератури)"

Література

Веселовський А. Н., Шишмарьов Ст Ф.,.// Енциклопедичний словник Брокгауза та Єфрона: в 86 т. (82 т. і 4 дод.). - СПб. , 1890-1907.
Халізєв У. Є.Теорія литературы. – М., 2009. – С. 302-303.
Білокурова С. П. .

Уривок, що характеризує Епос (рід літератури)

Жюлі писала:
«Chere et excellente amie, quelle chose terrible et effrayante que l'absence! liens indissolubles; le mien se revolte contre la destinee, et je ne puis, malgre les plaisirs et les distractions qui m"entourent, vaincre une certaine tristesse cachee, що ressens au fond du coeur depuis notre separation. Dans votre grand cabinet sur le canape bleu, le canape a confidences? je crois voir devant moi, quand je vous ecris».
[Милий і безцінний друг, яка страшна та жахлива річ розлука! Скільки не стверджую собі, що половина мого існування і мого щастя у вас, що, незважаючи на відстань, яку нас розлучає, серця наші з'єднані нерозривними узами, моє серце обурюється проти долі, і, незважаючи на задоволення та розсіяння, що мене оточують, я не можу придушити деякого прихованого смутку, який відчуваю в глибині серця з часу нашої розлуки. Чому ми не разом, як минулого літа, у вашому великому кабінеті, на блакитному дивані, на дивані «визнань»? Чому я не можу, як три місяці тому, почерпати нові моральні сили у вашому погляді, лагідному, спокійному та проникливому, який я так любила і який я бачу перед собою в ту хвилину, як пишу вам?]
Прочитавши до цього місця, княжна Марія зітхнула і озирнулася в трюмо, яке стояло праворуч від неї. Дзеркало відобразило негарне слабке тіло та худе обличчя. Очі, завжди сумні, тепер особливо безнадійно дивилися на себе в дзеркало. «Вона мені лестить», подумала князівна, відвернулася і продовжувала читати. Жюлі, проте, не лестила своєму другові: справді, і очі княжни, великі, глибокі і променисті (ніби промені теплого світла іноді снопами виходили з них), були такі гарні, що дуже часто, незважаючи на некрасивість всього обличчя, ці очі робилися привабливіше за красу. Але князівна ніколи не бачила доброго виразу своїх очей, того виразу, який вони приймали в ті хвилини, коли вона не думала про себе. Як і у всіх людей, обличчя її приймало натягнуто неприродний, поганий вираз, коли вона виглядала в дзеркало. Вона продовжувала читати: 211
«Tout Moscou не parle que guerre. L'un de mes deux freres est deja a l'etranger, l'autre est avec la garde, qui se met en Marieche vers la frontiere. precieuse existence aux chances de la guerre. Du veuille que le monstre corsicain, qui detruit le repos de l'Europe, soit terrasse par lange que le Tout Ruissant, dans Sa misericorde, nous a donnee pour souverain. Sans parler de mes freres, cette guerre m'a privee d'un relation des plus cheres a mon coeur. Je parle du jeune Nicolas Rostoff, qui avec son enthousiasme n'a pu supporter l'inaction et quitte l'universite pour aller s enroler dans l'armee. jeunesse, son depart pour l'armee a ete un grand chagrin pour moi. Le jeune homme, dont je vous parlais cet ete, a tant de noblesse, de autentic jeunesse qu'on rencontre si rarement dans le siecle о ю vivons parmi nos villards de vingt ans. tellement pur et poetique, que mes relations avec lui, quelque passageres qu'elles fussent, on ete l'un des plus douees jouissences de mon pauvre coeur, qui a deja tan souffert. "est dit en partant." Tout cela est encore trop frais. Ah! chere amie, vous etes heureuse de ne pas connaitre ces jouissances et ces peines si poignantes. Vous etes heureuse, puisque les derienieres sont ordinairement les plus fortes! Це дуже добре, що я маю Nicolas est trop jeune pour poumair jamais devenir pour moi quelque chose de plus qu"un ami, mai cette douee amitie, ces relations si poetiques et si pures ont ete un besoin pour mon coeur. Mais n" parlons plus. La grande nouvelle du jour qui occupe tout Moscou est la mort du vieux comte Безухий et son heritage. Figurez vous que les trois princesses n'on recu que tres peu de chose, le prince Basile rien, est que c'est M. Pierre qui a tout herite, et qui par des su le Marieche a ete reconnu pour fils legitime, par consequent comte Безухий est possesseur de la plus belle fortune de la Russie. On pretend que le prince Basile a joue un tres vilain role dans toute cette histoire et qu'il est reparti tout penaud pour Petersbourg.

Відеоурок 2: Літературні пологи та жанри

Лекція: Літературні пологи. Жанри літератури

Літературні пологи

Епос- Оповідання, минулих подіях. Великі епічні твори містять описи, міркування, ліричні відступи, діалоги. Епос передбачає участь великої кількості дійових осіб, безлічі подій, які не обмежені часом або простором. У творах епічного характеру значна роль відводиться оповідача або оповідач, який не втручається в перебіг подій, що оцінює те, що відбувається, усунено, об'єктивно (романи І. Гончарова, оповідання А. Чехова). Часто оповідач розповідає історію, почуту від оповідача.

Лірикапоєднує масу віршованих жанрів: сонет, елегію, пісню, романс. Ліричний твір легко відрізнити від двох інших головних родів літератури – епосу та драми – за відсутністю подійності та присутності зображення внутрішнього світу людини, опису зміни його настроїв, вражень. У ліриці опис природи, події чи предмета подаються з позицій особистого переживання.

Між цими основними пологами літератури розташувався проміжний, лірико-епічний жанр. Ліро-епос поєднує в одне ціле епічне оповідання та ліричну емоційність (А. Пушкін «Євгеній Онєгін»).

Драма– головний літературний рід, що у двох іпостасях – роду сценічного події і жанру літератури. У драматичному творі немає оповідального розгорнутого опису, текст цілком складається з діалогів, реплік, монологів дійових осіб. Для того, щоб у сценічної дії з'явилися ознаки драми, необхідний конфлікт (основний і єдиний або кілька конфліктних ситуацій). Деякі драматурги віртуозно вміють показувати внутрішню дію, коли герої тільки розмірковують і переживають, тим самим рухаючи сюжет до розв'язки.

Отже, запам'ятовуємо, у чому різниця між головними літературними пологами:

Епос – про подію розповідається

Лірика – подія переживається

Драма – подія зображується

Жанри літератури

Роман- відноситься до епічного роду літератури, відрізняється значним тимчасовим періодом розвитку сюжету, наповнений безліччю персонажів. Деякі романи простежують долі кількох поколінь однієї сім'ї (сімейні саги). У романі, як правило, одночасно розвиваються кілька сюжетних ліній, показуються складні та глибокі життєві процеси. Твір, написаний у жанрі роману, насичений конфліктами (внутрішніми, зовнішніми), події який завжди зберігають хронологію слідування.

Тематика	Структурні різновиди
автобіографічний	притча
історичний	фейлетон
авантюрний	памфлет
сатиричний	Роман у віршах
філософський	епістолярний, та ін
пригодницький, та ін.

Роман – епопеяописує широкі пласти народного життя у кульмінаційні моменти, на зламі історичних епох. Інші ознаки епопеї схожі на особливості роману, як епічного твору. До жанру належать «Тихий Дон» М. Шолохова, «Війна та мир» Л. Толстого.

Повість– прозовий твір середнього обсягу (менше роману за кількістю тексту та за кількістю персонажів, але більше оповідання).

Композиційні особливості: повісті притаманний хронікальний розвиток подій, автор не ставить перед читачем великомасштабні історичні завдання. У порівнянні з романом повість – більш «камерний» літературний жанр, де основна дія зосереджена на характері та долі головного героя.

Розповідьє твір малої прозової форми. Характерні ознаки:

короткочасність подій,

мале число дійових осіб (може бути лише один або два персонажі),

одна проблема,

одна подія.

Нарис– літературний прозовий твір малої форми, різновид оповідання. В нарисі зачіпаються здебільшого нагальні соціальні проблеми. В основу сюжету покладено факти, документи, спостереження автора.

Притча- Невелика прозова розповідь повчального характеру, зміст передається за допомогою алегорій, в алегоричній манері. Притча дуже близька до байки, проте на відміну від неї не закінчує оповідання готовою мораллю, а пропонує читачеві самому подумати і зробити висновок.

Поезія

Поема- Об'ємний віршований сюжетний твір. Поема поєднує в собі риси лірики та епосу: з одного боку це розгорнутий, об'ємний зміст, з іншого – внутрішній світ героя розкривається у всіх подробицях, його переживання, рухи душі ретельно досліджуються автором.

Балада.Твори, написані в жанрі балади, не настільки поширені в сучасній літературі, як вірші чи пісні, однак у давні часи баладна творчість була дуже поширена і популярна. У давнину (імовірно, в середні віки) балада являла собою фольклорний твір ритуального характеру, що об'єднав пісню та танець. Балада легко впізнається за сюжетністю розповіді, підпорядкованості строгому ритму, повторам (рефрена) окремих слів або цілих рядків. Особливо любили баладу за доби романтизму: тематичне розмаїття жанру дозволяло поетам – романтикам створювати фантастичні, казкові, історичні, гумористичні твори. Досить часто за основу бралися сюжети з перекладної літератури. Друге народження балада пережила на початку XX століття, жанр одержав свій розвиток у роки розвитку ідей революційної романтики.

Ліричний вірш. Найулюбленіший читачами та слухачами представник поетичного жанру – ліричний вірш. Невеликий за обсягом, часто написаний від першої особи, вірш передає почуття, настрої, переживання ліричного героя або безпосередньо автора вірша.

пісня.Невеликі за формою віршовані твори, що містять строфи (куплет) та рефрен (приспів). Як літературний жанр, пісня є у культурі кожного народу, це найдавніші зразки самодіяльної усної творчості – народні пісні. Пісні складаються у різних жанрах: є історичні, героїчні, народні, гумористичні, тощо. У пісні може бути офіційний автор - професійний поет, пісня може мати колективного автора (народна творчість), пісні складають професіонали-аматори (т.зв. «авторська», самодіяльна пісня).

Елегія.Про те, що є елегією, можна здогадатися з перекладу значення слова з грецької мови – «жалібна пісня». Справді, елегії завжди несуть відбиток сумного настрою, смутку, іноді навіть скорботи. В елегійну форму звернено деякі філософські переживання ліричного героя. Великою популярністю елегічний вірш користувався у поетів-романтиків та сентименталістів.

Послання.Лист у віршах, звернений до конкретної особі чи групі осіб, отримав у поезії назву «послання». Зміст такого твору міг бути дружнім, ліричним, глузливим тощо.

Епіграми.Цей невеликий за обсягом вірш міг бути досить містким за змістом: найчастіше у кількох рядках містилася ємна, нищівна характеристика якого – небудь особи чи кількох осіб. Впізнаваність епіграмі надавали дві обставини: дотепність та гранична стислість. Чудовими, часом неприємними епіграмами славилися А.Пушкін, П.Вяземський, І.Дмитрієв, Н.Некрасов, Ф.Тютчев. У сучасній поезії видатними майстрами «розрядного рядка» вважаються О.Іванов, Л.Філатов, В.Гафт.

О такскладалася на славу будь-якої події чи конкретної особи. Поетичний твір малої форми наповнювався урочистим змістом, відрізнявся пишномовністю викладу («високим штилем»), пихатістю. Якщо Ода присвячувалася царюючій особі, мала форма могла значно «укрупнитися», щоб поет зміг відзначити віршем усі чудові якості адресата.

Сонет– вірш із 14 рядків (4+4+3+3), має певні правила побудови:

Трирядок. Розв'язка

Трирядок. Намічається розв'язка

Чотиривірші. Розвиток експозиції

Чотиривірші. Експозиція

У заключному рядку розв'язки виражено суть вірша.

Комедія, трагедія, драма

Дуже складно дати визначення смішному. Що саме породжує сміх? Чому смішно?

Комедія(грец. «весела пісня») з моменту своєї появи до наших днів є найулюбленішим видом сценічного твору та літературної творчості. У творах комедійного змісту автори зображують людські типи та різні життєві ситуації в комічному прояві: каліцтво подається як краса, тупість видається за прояв блискучого розуму, тощо.

Комедії бувають кількох видів:

«Висока» («Лихо з розуму») – серйозна життєва ситуація підноситься і натомість дій комічних персонажів.

Сатирична («Ревізор») – виставляє характери та дії у смішному, безглуздому світлі.

Лірична («Вишневий сад») – немає поділу героїв на «хороших» та «поганих», немає дії, відсутній видимий конфлікт. Важливого значення набувають звуки, деталі, символіка.

Трагедія– особливий драматургічний жанр: у творі немає, і може бути щасливої розв'язки. Сюжет трагедійного твору полягає у непримиренному зіткненні героя з суспільством, з Долею, з навколишнім світом. Результат трагедії завжди сумний - у фіналі герой обов'язково гине. Особливо трагічними були давньогрецькі трагедії, що створювалися за суворо вказаними правилами. Пізніше (у XVIII ст.) трагедія стала поступово втрачати жанрову строгість, зближуючись з драмою. Утворюються нові жанри – героїчна історична, трагічна драми. Наприкінці ХІХ ст. відбулося об'єднання трагедії та комедії, з'явилася новий жанр - трагікомедія.

Драмавідрізняється як жанр літератури як рід сценічного уявлення.

Для розуміння особливостей драми можна порівняти особливості, характерні риси трагедії та драматичного твору.