Ремінісценція як прийом створення мистецького твору. Ремінісценція – це асоціативно та перспективно

§ 3. Ремінісценція

Цим терміном позначаються присутні в художніх текстах «посилання» до попередніх літературним фактам; окремим творамабо їхнім групам, нагадування про них. Ремінісценції, інакше кажучи, - це образи літератури в літературі. Найбільш поширена форма ремінісценції – цитата, точна чи неточна; «закочена» або залишається неявною, підтекстовою. Ремінісценції можуть включатися до творів свідомо та цілеспрямовано або виникати незалежно від волі автора, мимоволі («літературне пригадування»).

До неявних, лише вгадуваних (імовірно!) ремінісценції належить слово «жебраки» у вірші 1915 року, відкриває ахматовскую книжку «Біла зграя» (чверть століття, за свідченням Л.К. Чуковської, А.А. Ахматова назвала його найкращим всіх нею написаних віршів):

Думали: жебраки ми, немає в нас нічого,

А як стали одне за одним втрачати,

Так що зробився щодня

Поминальним днем, –

Почали пісні складати

Про велику щедрість Божу

Та про наше колишнє багатство.

У поєднанні з опорним займенником множини «ми», «у нас», «наше» замість переважаючих у ліриці (у тому числі ахматівської) «я» і «ти» слова «жебрак» і «колишнє багатство» набувають сенсу історичного, а весь вірш - звучання громадянське, майже публіцистичне. І виникають асоціації з широким потоком суджень передреволюційних років про нібито споконвічні російські злидні і бідність, чому віддали данину і Бунін, і Горький, певною мірою - Чехов з його «Мужиками», і Блок з пам'ятними всіма словами про любов до « жебрак Росії» з її сірими хатами («Знову, як у роки золоті…», 1908).

Ремінісценції у вигляді цитат складають суттєвий різновид неавторського слова. Вони знаменують або прийняття і схвалення письменником його попередника, слідування йому, або, навпаки, суперечка з ним і пародіювання раніше створеного тексту: «...при всій різноманітті цитації різні і часто несхожі «голоси» завжди поміщаються в такий контекст, який дозволяє за чужим словом почути авторську (згоду чи незгоду з цим чужим словом)».

Водночас сфера ремінісценцій значно ширша за область цитування як такого. Ремінісценціями нерідко стають прості згадки творів та їх творців разом з їх оціночними характеристиками. Так, у шостому розділі першої частини роману М. де Сервантеса священик і цирульник розбирають книги, читані Дон Кіхотом, щоб частину їх спалити, і розмовляють про них, тож образ літератури (переважно лицарських романів) створюється за повної відсутності цитування.

Ремінісценціям як одиничним ланкам словесно-художніх текстів одноприродні запозичення сюжетів, запровадження персонажів, раніше створених творів, наслідування, і навіть вільні переклади іншомовних творів, біля витоків яких у російської класичної поезії - вірші та балади В.А. Жуковського.

Власне літературним ремінісценціям споріднені і посилання на створення інших видів мистецтва як реально існуючого (величний пам'ятник готичної архітектуриу романі В. Гюго «Собор Паризької Богоматері» чи моцартівський «Реквієм» у маленькій трагедії А.С. Пушкіна), і вигаданим письменником («Портрет» М.В. Гоголя чи «Доктор Фаустус» Т. Манна, просторово «рисують» живописні і музичні твори). Художні ремінісценції широко існують у літературі XX ст. Про живопис немало йдеться в «Італійських віршах» А. Блоку, музичні образилежать основу його циклу «Кармен»; поза наполегливих звернень до мотивів зодчества непредставна творчість О.Е. Мандельштама: «Я з Музою архітектора розмовляю знову…» (з чорнового варіанта вірша «Адміралтейство»). За словами Д.С. Лихачова, «Поема без героя» А.А. Ахматової «належить до творів, наскрізь пронизаних літературними, артистичними, театральними (зокрема, балетними), архітектурними та декоративно-мальовничими асоціаціями та ремінісценціями».

Ремінісценції складають одну з ланок змістовної форми літературних творів. Вони втілюють (реалізують) культурно-мистецьку та жанрово-стилістичну проблематику творчості письменників, їх потребу у художньо-образному відгуку на явища попереднього мистецтва, насамперед словесного. Висловлюючи осмислення та оцінку літературних фактів, ремінісценції нерідко виявляються якоюсь подобою літературно-критичних виступів - свого роду критикою-есеїстикою, що вторглася у світ власне художніх текстів, що виразно в «Євгенії Онєгіні» Пушкіна (наприклад, судження про одяг та елегію), «Бід людях» Достоєвського (де Макар Девушкин, мабуть, висловлюючи думку письменника, захоплено відгукується про пушкінському «Станційному наглядачеві» і дуже недоброзичливо - про гоголівську «Шинель»), у циклах віршів М.І. Цвєтаєвої та Б.Л. Пастернака, присвячених ОлександруБлоку.

Ремінісценції глибоко значущі в художньої словесності різних країнта епох. Так, у творах російської літератури (не тільки давньої) а й Нового часу) немає числа прямих і непрямих посилань до канонічних християнських текстів. Рясні та дуже різноманітні звернення письменників до попередньої художній літературі. Нескінченні відгуки на «Божественну комедію» А. Данте, «Дон Кіхота» Сервантеса, «Гамлета» Шекспіра, на «Медного вершника» Пушкіна, « Мертві душі» Гоголя, на твори Л.М. Толстого, Ф.М. Достоєвського, А.П. Чехова.

У творчості письменників, у тому числі великих, оригінальних, є велика кількістьремінісценцій з різних джерел. Так, твори Пушкіна - його лірика, поеми, «Євгеній Онєгін», «Повісті Бєлкіна» - дуже насичені відсиланнями (часто неявними) до літератури як вітчизняної, так і західноєвропейської, в тому числі сучасному поетові. Тут знову оживають Данте, Шекспір, Байрон, Державін; присутні К.Н. Батюшков, В.А. Жуковський, Є.А. Баратинський, П.А. Вяземський та багато інших. У нескінченно різноманітних пушкінських ремінісценціях відчутні і вдячне прийняття поетом мистецтва попередників і сучасників, і творча полеміка з ними, і осміяння пізньокласицистичних і сентиментально-романтичних стереотипів, штампів, кліше.

Звернемося до повісті « Станційний доглядач», яка лукаво приписана Пушкіним недосвідченому провінційному літератору Івану Петровичу Бєлкіну. Ось оповідач вислухав сумне, що супроводжувалося сльозами, розповідь Самсона Виріна про те, як він втратив єдину дочку. Далі читаємо (ремінісцентні обороти ми виділили курсивом): « Сльози цічастково збуджені були пуншем, якого витягнув він п'ять склянок у продовженні своєї розповіді; але, як би там не було, вони сильно зачепили моє серце. З ним розлучившись, довго не міг я забути старого наглядача, довго думавя про бідній Думі…». (Нагадаємо: з розповіді Виріна виявляється, що Дуня - зовсім не «бідна»: живе в багатстві та розкоші, кохана Мінським і любить його сама.) Тут звертають на себе увагу і відтворення мотиву, кочував з однієї сентиментальної повісті в іншу (оповідач- мандрівник, який збагатився черговою сумнозворушливою історією, віддається в дорозі «довгим» роздумам про неї), і стилістична несумісність лексики, що характеризує наївну літературну свідомість Бєлкіна (сусідство в одній фразі архаїчно-піднесеного звороту «сльозетипа». » з п'ятьма склянками пуншу, які «витяг» доглядач), і пов'язане з цією подробицею безпорадне застереження оповідача (як би там не було, він серцево зворушений), і, головне, непридатність до долі Дуні заштампованого епітету «бідна» (сучаснику Пушкіна згадувалися не тільки карамзинська бідна Ліза, Але і «нещасні» Маші, Маргарити і т. д.). Подібний «огріх» Бєлкіна-літератора лукаво осміяний Пушкіним і в останньому епізодіповісті: «У сіни (де колись поцілувала мене бідна Дуня) вийшла товста баба» і повідомила, що доглядач помер. Близьке сусідство стилістично полярних словосполучень «бідна Дуня» та «товста баба» дуже кумедно. У наведених епізодах білкінського циклу (число прикладів можна набагато збільшити) виразно далася взнаки пушкінська схильність до ремінісценцій ігрового, жартівливо-пародійного характеру. Знаменний факт: після повернення з Болдіна в 1830 р. Пушкін повідомив П.А. Плетньову, що Баратинський, читаючи білкінські повісті, «ірже і б'ється». Очевидно, цей бурхливий сміх викликали саме ремінісценції:

Ремінісценції дуже суттєві й у післяпушкінській літературі. Так, явні та неявні посилання на творчість Гоголя численні у творах Достоєвського. Але найбільш наполегливі звернення російських письменників до Пушкіна та її текстам. Свою, якщо так можна сказати, ремінісцентну історію мають і ліричні віршівеликого поета, і «Євгеній Онєгін», « Мідний вершник», « Капітанська донька». Пушкінські творіння, усвідомлювані письменниками передусім високі зразки мистецтва, часом стають приводами для фамільярних перелицювань. Так, у розділі поеми «Добре!», присвяченій політичній розмові Мілюкова та Кусковій, В. Маяковський пародує розмову Тетяни з нянею. І.А. Бродський різко трансформує текст вірша «Я вас любил…», щоб висловити свій жорстокий погляд на людину, світ, любов:

Я вас любив. Кохання ще (можливо,

що просто біль) свердлить мої мізки.

Все розлетілося до дідька на шматки.

Я застрелитися пробував, але складно

Я вас любив так сильно, безнадійно,

як дай вам Бог іншими – але не дасть!

У літературі останніх двох століть, що звільнилася від традиціоналістського «одноголосства», від жанрово-стильових норм, правил, канонів, ремінісценції набули особливо великої значущості. За словами І.Ю. Підгаєцької, «поезія ХІХ століття починається там, де «своє» та «чуже» зрозумілі як проблема». Додамо до цього: літературні ремінісценції знаменують обговорення «свого» та «чужого» як у поезії, так і в прозі, і не лише у XIX, а й у XX ст.

Мистецтво слова близьких нам епох ремінісцентно по-різному. Відсилання до літературних фактів - невід'ємний та, більш того, домінуючий компонент творів В.О. Жуковського (чи не всі своєсказано їм з приводу чужого та його слідами). Ремінісценції рясні та різноманітні у А.С Пушкіна, А.А. Ахматової, О.Е. Мандельштам. Але вони далеко не такі значні у Л.М. Толстого, А.А. Фета, С.А. Єсеніна, М.М Пришвіна, А.І. Солженіцина: реальність, що осягається цими художниками слова, найчастіше віддалена від світу літератури та мистецтва.

Внутрішньою нормою літературної творчості XIX–XX століть є активна присутність у ньому ремінісценцій. Ізольованість письменників та його творів досвіду попередників і сучасників знаменує їх обмеженість і вузькість. Однак і гіпертрофована, самодостатня ремінісцентність, пов'язана із замкнутістю літератури у світі власне художніх феноменів, інтересів, проблем, для культури та самого мистецтва аж ніяк не сприятлива. Ця думка втілена у романі австрійського письменника початку нашого століття Р. Музиля «Людина без властивостей». Тут автор, за його словами, поставив своїм завданням «показати людей, які складаються з ремінісценцій, про яких вони не підозрюють». Аналогічний ряд іронічних суджень М.М. Пришвіна про те, що він називав «засмисленістю», - про цілковиту, а тому односторонню і навіть неповну зануреність людини (зокрема - художника) у світ чужих думок і слів, які далекі від живого життя. Недовіра до «книжкової культури» та «принципу цитатності» неодноразово виражалося у поезії Блоку. Воно виразно позначилося й у вільних віршах другого тому: «Вона прийшла з морозу…», «Коли ви стоїте моєму шляху…». У останньому поетзвертається до п'ятнадцятирічної дівчини зі словами:

<…>я хотів би,

Щоб ви закохалися в просту людину,

Який любить землю та небо

Більше, ніж римовані та нерифмовані

Мова про землю і про небо.

Цитата у Блоку «несе в собі одночасно і запас «отрут культури» та високий пафос Vita nuova».

Ремінісцентний пласт літературних творів, при всій його величезній значущості, не потребує абсолютизації, розгляду його як якогось неодмінного центру письменницької творчості: Воістину художній твір із необхідністю відзначено прямими контактами не лише з попередньою літературою, а й із «позахудожньою» реальністю. Знаменні слова одного з російських філософів-культурологів нашого століття: звуки Пушкіна надихалися російською (Жуковський) та світовою літературою (античність, Горацій, Шекспір, Байрон), «але ще, можливо, більше - кремлівською пожежею, снігами та битвами 1812 року, і долями російського народу, та<…>російським селом і нянею». Нагадаю також різкі слова А.А. Ахматової про критики творчості Н.С. Гумільова: «Глухонімі<…>літературознавці зовсім не розуміють, що читають, і бачать Парнас і Леконт де Ліля там, де поет спливає кров'ю<…>Його страшнаспалююче кохання видається за леконт-де-лілівщину<…>Невже вся історія літератури будується таким чином?»

Отже, ремінісценція. Слово це, як ви «чуєте», має латинське коріння і несе у своїй основі значення «спогади, пригадування, нагадування», загалом — все, що пов'язане з нашою пам'яттю, а точніше діями, які вона виробляє.

Під ремінісценцією зазвичай розуміються присутні у художніх текстах посилання на попередні культурно- історичним фактам, творам та їх авторам

Конкретний приклад

Припустимо, читаємо ми з вами Жорж Санд і зустрічаємося з наступним описом героїні: «Це бездоганна мармурова Галатея з небесним поглядом Тассо та з гіркою посмішкою Аліг'єрі. Це невимушена і лицарська поза юних героївШекспіра: це поетичний коханець Ромео, це блідий аскет, духовидець Гамлет; це Джульєтта, напівмертва Джульєтта, яка ховає на грудях своїх отрут і спогад про розбите кохання».

Майже всі з вас знайомі з Шекспіром (читали, дивилися, чули від тих, хто читав, дивився) - так що ви без особливих зусиль уявите собі його принца Гамлета і юних закоханих, Ромео і Джульєтту. Багато хто напевно знає, хто така Галатея. Хтось із легкістю згадає не лише ім'я автора знаменитої Божественної комедії», а й його вигляд. Деякі, можливо, знайомі і з Торквато Тассо, одним з найбільших італійських поетів XVI ст. Усі перелічені в цьому абзаці імена є ремінісценціями, але, за однієї маленької умови — що ви їх дізналися.

Основна функція

Ремінісценція лише тоді стає ремінісценцією, коли починає виконувати свою головну функцію – функцію нагадування. Читач, який не побачив у художньому тексті нічого незвичайного або побачив, але не отримав жодного уявлення, про що автор веде свою мову, пройде повз це своєрідне художнього засобу. Ось де доречно буде сказати: «Чим більше знайомий з попередньою культурою, тим краще осягаєш наступну». Сучасна культурапостмодернізму, до речі, практично повністю будується на ремінісценціях, перетворюючи звичний нам художній текств інтертекст, текст, витканий із зразків попередньої та навколишньої культури.

Які вони бувають?

Найрізноманітніші, але, як показує мій особистий досвідзнайомства з цією темою, найчастіше письменники люблять звертатися до себе подібним, рідше - до творів та авторів, які представляють інші (не літературні) види мистецтва.

Форма ремінісценцій також різна. Найчастіше ремінісценції вводяться в текст шляхом згадки того чи іншого героя, твору, його епізоду, автора твору і т. д., і т. п., як це було показано вище. Рідше ми маємо справу із цитуванням.

Характер ремінісценцій залежить від їх художньої функціїу тексті. Автор може, як об'єктивно описувати першоджерело (наприклад, якщо ремінісценція вводиться в текст як історичну складову), так і висловлювати своє особисте ставлення до певного автора, твору або факту культури. Там, де потрібно буде висміяти персонажа, ремінісценція набуде рис пародійності; там, де підняти — автор буде серйозним, як ніколи.

Як вони з'являються?

Можливо, комусь це питання здасться дурним, але особисто я вважаю, що воно варте того, щоб на нього відповісти.

Прихильникам свідомого творчого процесуя нічого нового не відкрию — більшість ремінісценцій, без сумніву, цілком усвідомлено вводиться автором у текст, і в цьому, як і у використанні будь-якого мистецького засобу, немає нічого дивного. Унікальність ремінісценцій в іншому — у їхній можливій несвідомості, у тому, що автор на хвилі якоїсь незвичайної інтуїції несвідомо вкладає в текст те, що їм колись було пізнано, але забуто. Ремінісценція в такому разі матиме неявний характер, але розгадана може бути будь-яким, у тому числі й самим автором.

Для обивателя ремінісценція – це відомий вислівабо думка, яка відтворюється без лапок. Насправді це щось інтелектуальне і творче. Застосовується вона для створення насиченішого сюжету, який захопить читача своєю динамічністю. Що це таке і якою є відмінність ремінісценції від цитати, можна буде дізнатися зі статті.

Значення поняття

Ремінісценція – це елемент художньої структури. З латинської слово перекладається як «спогад».

Зустрічатися вона може у гербах, зображеннях, музичних творах, текст. Навіть прізвища деяких персонажів можуть нести художній образ поняття, що розглядається.

Витоки вчення про ремінісценцію

Згадка про цей термін з'явилася в Стародавню Грецію. Його автором вважають Платона. Він доводить, що пригадування (ремінісценція) є посвятою в обряди, а отже, наближає до духовної досконалості. На його думку, знання не що інше, як пригадування.

Поява поняття у Росії

У російській термін став згадуватися з 19 століття. Одним із перших його застосував поет та філософ Н.В. Станкевич. Тоді ремінісценція, приклад якої буде описано нижче, стала традиційним терміном у музиці. Пізніше його почали застосовувати й у літературі.

Теоретичною частиною аналізованої проблеми у літературі займалося безліч дослідників:

  • М. Бахтін;
  • Ю. Лотман;
  • А. Архангельський;
  • П. Бухаркін;
  • Т. Марченка.

Ремінісценція в літературі

Для розуміння проблеми слід відрізняти ремінісценцію від літературного запозичення. У першому випадку все відбувається несвідомо, з метою реалізації конкретних мистецьких завдань. Виявити подібне явище може кожен. Вдається це лише підготовленим та проникливим читачам, слухачам чи глядачам.

Ремінісценція – це несвідоме використання автором досвіду попередників. У світовій літературі існує безліч прикладів:

російська література

Ремінісценція в літературі російських класиків найчастіше зустрічається у поезії. Автори несвідомо запозичували чужі образи або ритміко-синтаксичний хід. Зустріти подібні прикладиможна у творах А. Блоку, А. Пушкіна, О. Мандельштама та багатьох інших.

Свідомо прийомом ремінісценції користувалися багато поетів для створення у читача складних асоціацій, які збагачували сприйняття твору.

Літературні ремінісценції у поезії:

  • У поемі А. Пушкіна «Євгеній Онєгін» під час опису могили Ленського автор створив асоціацію з популярною на той час елегією Ш. Мільвуа.
  • У своєму творі «Скіфи» А. Блок використовує фразу зі «Слова про похід Ігорів».
  • У своїх віршах А. Блок та О. Мандельштам свідомо натякають на творчість І. Анненського.

Ефект ремінісценції

Ремінісценція - це відмінний прийом, за допомогою якого твір можна зробити ще більш насиченим та динамічним. Її ефект пов'язаний з людською пам'яттюі заснований на асоціаціях та спогадах.

Виконується прийом шляхом посилань до відомих світових творів, історичних фактів, біографіям. знаменитих людей, Різним витворам мистецтва Це може бути згадка про конкретний персонаж, сцена з іншого твору. У поодиноких моментах використовується пряме цитування. Досягається ефект у разі, якщо читач вловлює подібність і проводить аналогію, яку задумав автор.

Багато авторів навчилися використовувати ремінісценцію у своїх текстах. У такому разі, навіть якщо читач не вловив аналогії, зрозуміти це зможе з підказкою автора. Проте трапляється, коли пригадування прослизає в сюжеті інтуїтивно. Тоді ефект не буде таким явним, тож розгадати його зможуть лише дуже уважні читачі. Відкриттям це може стати і для самого письменника, який явної аналогії проводити не збирався.

Ремінісценція в кіно

Явище спогади притаманне всім видам мистецтва. Найбільш популярним сьогодні є кінематограф, який також сповнений різних прийоміввпливу на глядача Не є винятком і ремінісценція.

Яскравим прикладом може бути картина Лені Ріфеншталь «Тріумф волі». Наприкінці фільму проводиться аналогія із полотном відомого імпресіоністаКлода Моне «Вулиця Сен Дені на день національного свята». У фільмі, як і на полотні, видно лише прапори, що колихаються, без людей, які їх тримають.

Сцену між головним героєм і офіцером ЦРУ з політичної драми 1975 року «Три дні Кондору» можна як ремінісценцію на монолог Великого Інквізитора (притча з роману Ф. Достоєвського «Брати Карамазови»).

Ремінісценція - це відображення у новій книзі окремих цитат і, звичайно ж, образів попереднього відомого твору, Найчастіше створеного класиком. Вона є досить тонким і потужним творчим інструментом, що впливає на згадку і його не слід плутати з плагіатом. Адже якщо ремінісценція в літературі – творча луна, переосмислена, яка вносить нові фарби, що впливає на уяву читача, то плагіат, присвоєння авторства – це, звичайно, злодійство. Український поет, класик Котляревський, навіть творчо «розробився» з плагіатором паном Мацапурою, помістивши його у своїй «Енеїді» одним із персонажів, що третюються чортами в пеклі.

До речі, з ремінісценцією ми зустрічалися майже всі. Згадайте, як ми, будучи дітьми, просили старших «вигадати для нас казку», а потім слухали у вільному викладі історії про Іванушку-Дурачку, Василя Прекрасну і т. д. (Реміністенція - це також і образи, що переходять з казки в казку). ) Її використовує і збірка оповідань, поєднана воєдино спільним головним героєм, і подібний до нього за композицією серіал. При цьому, як ви знаєте, пізніше розвиток сюжету допускає згадки з зовсім іншої книги, де загальний образ вже зустрічався раніше.

Цей літературний інструмент у особливій пошані у класиків. Так, Пушкіним і Лермонтовим часто оригінально використовувалася ремінісценція. Приклади численні. Коли відомий літературний критикВасиль Андрійович В'яземський написав про поета Олександра Сергійовича, що він є «наслідком» поета Жуковського, то сам Пушкін уточнив, що не слідством, а учнем. У своїй поемі «Руслан і Людмила» Пушкін у 12-му розділі помістив цілу міні-пародію на твір свого старшого друга «Пісня про 12 дівчат». При цьому при всьому Вяземський був його другом, а після дуелі - невідлучно, до кінця знаходився біля ліжка.

У XVIII столітті ремінісценція – це потужна платформа творчої співпраці. Продовжуючи розмірковувати про ремінісценції класиків, згадаємо Лермонтова, який у своїй відомій поемі « Кавказький полонений» широко використовував цей літературний прийом, спираючись на однойменну поемуПушкіна. Цей твірмолодого Михайла Юрійовича Лермонтова можна назвати творчим викладом пушкінських рядків. Мало того, що за сюжетом, ритмікою збігається початок обох поем (про відпочиваючих увечері у своїх аулах черкесах), збігаються і композиційні уривки. Рядок про далекий шлях, що веде до Росії, - відверто збігається. Найчастіше лермонтовська ремінісценція – це своєрідна творча мозаїка. За більш глибокого вивчення його поеми «Черкеси» виявляється співзвучність із творами Пушкіна, Байрона, Дмитрієва, Козлова. То чи можна стверджувати, що Лермонтов допускав у творчості плагіат? Звичайно ж ні! Творчі ідеїне повинні окостенівати та сприйматися як ліцензовані догми, їх слід розвивати. Хіба «цитатний» поет не залишає свого сліду у Літературі? Якщо наступний твір за своєю силою та глибиною ніяк не поступається попередньому, хіба він – плагіат? На щастя, закони творчості відмінні від законів ліцензування бізнесу.

Ремінісценції багатофункціональні: часто вони відтворюють читачам вже відомі для них цитати та фрази або перетворюючи їх, або навіть залишаючи у вигляді, характерному для першоджерела. В іншому випадку за допомогою ремінісценції раптом у новому творі спливають імена персонажів та образи з попередніх.

Визнаним майстром ремінісценції є наш сучасник, класик Віктор Пєлєвін. Його роман «Чапаєв і Пустота» не тільки «зводить нас» з відомими раніше персонажами, героями Фурманова, але малює зовсім іншу сюжетну лінію. З'являється головний геройПетро Пустота, поет-декадент. Дія «роздвоюється» між 1919 та 1990 роками. Віктор Пєлєвін користується стилістикою мови Василя Івановича з роману Дмитра Андрійовича Фурманова «Чапаєв». Зокрема, у його виступах перед відправленням на фронт використані одні й ті самі фрази та словосполучення «нема змозолювати», «знали на що», «заруку даємо». Вкрай цікавий переосмислений Пелевіним образ Анки-Кулеметниці. У сучасній одночасно загадково-непостійна жінка та освічена світська дама. Вона віртуозно веде нитку розмови, вміло себе підносить. І це далеко не єдина книга Віктора Пєлєвіна, в якій фігурує ремінісценція. Інший його роман із більш ніж лаконічною назвою «Т» взагалі хвацько «крутить образами». Об'єднаний методологією буддизму, він запроваджує головним героєм Льва Толстого. Далі, як виявляється, образ класика - несамостійний. Його, своєю чергою, пишуть п'ять письменників (аналогія з деміургами). «Проковтуючи» роман далі, ми зустрічаємо переосмислену письменником Оптіну Пустинь, що асоціюється з Голгофою. Міркування пелевинського графа Толстого, що становлять його внутрішнє духовне переосмислення, - очевидна ремінісценція з автобіографічними «Записками божевільного».

Чи актуальна ремінісценція етап її розвитку стверджує: «Ще й як!» Мало того, найчастіше він живимо нею, знаходить у ній цілющі сили та ідеї, а іноді, як у Віктора Пєлєвіна, перетворюється на творчий метод.

(в психології) (від латів. reminiscentia – спогад) – відтворення давно засвоєного та забутого матеріалу, відстрочене пригадування інформації з пізнішими нашаруваннями. Зазвичай початкове відтворення, наступне за сприйняттям матеріалу, виявляється менш повним, ніж відстрочене, ремінісцентне.

РЕМІНІСЦЕНЦІЯ

у психології - більш повне та точне відтворення збереженого в пам'яті матеріалу в порівнянні з спочатку зображеним (завченим); відтворення - згодом після запам'ятовування-того, що з безпосередньому сприйнятті було ніби недоступно. Може спостерігатися при запам'ятовуванні різного вербального і наочного матеріалу, а також при закріпленні сенсомоторних навичок. Особливо часто проявляється під час роботи з великим обсягом логічно або предметно пов'язаного матеріалу, що надає на людину емоційний вплив. Більше виражена в дитячому віці- особливо у віці дошкільному та шкільному молодшому.

Ефект ремінісценції може спостерігатися під час роботи з різним вербальним чи наочним матеріалом, як якого можуть виступати тексти, вірші, списки, картинки, предмети, - особливо якщо матеріал є логічно пов'язаним, великим за обсягом і впливає емоційно.

Для пояснення явища ремінісценції запропоновано низку гіпотез. Відповідно до однієї з них, стомлення під час заучування матеріалу призводить до погіршення безпосереднього відтворення. Відстрочка дозволяє відновити оптимальний функціональний стан і покращує відтворення матеріалу. Інша гіпотеза заснована на припущенні про існування процесів прихованого повторення матеріалу, що продовжуються після припинення явного заучування і призводять до кращого відтворення після відстрочення. Ремінісценцію можна пояснити і тим, що після відстрочки зменшується інтерференція інформації, що зберігається в пам'яті. Але поки що жодна з гіпотез не може претендувати на повне пояснення всіх випадків ремінісценції.

РЕМІНІСЦЕНЦІЯ

від латів. reminiscor – пригадую) – відтворення через деякий час після запам'ятовування того, що при безпосередньому відтворенні було недоступне. Цей ефект може спостерігатися при роботі з різним вербальним або наочним матеріалом, якою можуть виступати тексти, вірші, списки, картинки, предмети, особливо якщо матеріал є логічно пов'язаним, великим за обсягом і емоційним впливом на людину. Особливо часто спостерігається в дошкільному віціта у молодших школярів.

Ремінісценція

Словотвір. Походить від латів. reminiscor – пригадую.

Специфіка. Цей ефект може спостерігатися при роботі з різним вербальним або наочним матеріалом, якою можуть виступати тексти, вірші, списки, картинки, предмети, особливо якщо матеріал є логічно пов'язаним, великим за обсягом і емоційним впливом на людину. Особливо часто спостерігається у дошкільному віці та у молодших школярів.

РЕМІНІСЦЕНЦІЯ

1. Загальне значенняподібно до значення терміна спогад, за винятком того, що часто воно розглядається як несвідоме відновлення інформації, у той час як спогад вважається результатом уявних зусиль, спрямованих на вилучення інформації з пам'яті. 2. Хаотичне, послідовне вилучення з пам'яті інформації про деякий більш ранній досвід. Мається на увазі, що цей процес є досить повільним і приємним. 3. Просто: синонім пригадування (1). У значеннях 2 та 3 несвідомий аспект відсутня. Див. забуття, втрата інформації з пам'яті.

РЕМІНІСЦЕНЦІЯ

від латів. reministentia - пригадування, невиразний спогад) - відстрочене відтворення того, що спочатку при безпосередньому відтворенні було тимчасово забуто (не відтворювалося). Через війну відбувається часткове чи навіть загальне поліпшення відстроченого відтворення проти безпосереднім. Р. спостерігається в процесі запам'ятовування найрізноманітнішого вербального та наочного матеріалу (тексти, списки, набори картинок, предметів). Найбільш яскраво Р. проявляється при роботі з логічно пов'язаним матеріалом, великим за обсягом і емоційно впливає на людину. В у різних людейспостерігаються дуже помітні індивідуальні особливості. Р. найбільш яскраво проявляється у дитячому віці.