Французький письменник Золя Еміль. Твори, які не забуті через багато років

Стояла липнева спека. Клод до другої години ночі бродив по Ринку, він ніяк не міг налюбуватися красою нічного Парижа. Коли він проходив повз ратушу і годинник на вежі пробив два, його застигла гроза. Дощ зачастив з такою силою, краплі були такі великі, що Клод, розгубившись від несподіванки, кинувся майже бігом Гревською набережною. Добігши до мосту Луї-Філіппа, він відчув, що задихається, і зупинився; вирішивши, що безглуздо боятися дощу, він повільно пішов через міст, розмахуючи руками, спостерігаючи, як газові ліхтарі гаснуть під зливою і все навколо занурюється в темну непроглядну темряву.

Клод був уже майже вдома. Коли він повернув на Бурбонську набережну, спалах блискавки висвітлив на острові св. Людовіка старовинні особняки, що витягнулися прямою лінією вузькою вулицею вздовж Сени. Спалах блискавок відбивався у високих вікнах із незачиненими жалюзі, надаючи сумного вигляду фасадам і вихоплюючи з мороку то кам'яний балкон, то перила тераси, то скульптурні прикраси фронтону. Майстерня художника знаходилася поблизу, на розі вулиці Фам-Сан-Тет, під дахом старовинного особняка Мартуа. Набережна то осяялася блискавкою, то знову занурювалась у морок; і раптом жахливий удар грому вразив сплячі вулиці.

Підійшовши до низьких, оббитих залізом склепінчастих дверей, Клод, якого зовсім засліпив дощ, почав нишпорити по стіні, відшукуючи дзвінок, і здригнувся від несподіванки, наткнувшись у темряві. людське тіло. При новому спалаху блискавки він побачив високу дівчину, одягнену в чорне; вона зовсім промокла і тремтіла від страху. Новий удар грому приголомшив їх обох. Клод скрикнув:

- Чорт забирай! Ось не чекав... Хто ви? Як ви сюди потрапили?

Все знову занурилося в темряву. Клод чув тільки, як дівчина схлипує.

- Пане, благаю вас, не ображайте мене... - белькотіла вона. - У всьому винен візник, якого я найняла на вокзалі; він страшенно лаявся, і він кинув мене тут… поїзд із Невера зійшов із рейок. Ми запізнилися на чотири години, і на вокзалі я не знайшла того, хто мав зустріти мене… Боже мій! Адже я вперше в Парижі, пане, я зовсім не знаю, де я опинилася...

Сліпучий спалах блискавки знову висвітлив його, і він, відразу замовкнувши, широко розплющивши очі, з жахом почав озиратися на всі боки. Огорнуте лилуватою імлою, вставало перед нею незнайоме місто, подібне до примари. Дощ скінчився. На другому березі Сени, на набережній Дез-Орм, позначилися маленькі, сірі, поцятковані вивісками будинки з нерівною лінією дахів; за ними обрій розширювався, світлішав, його обрамляли ліворуч – синій шифер дахів на вежах ратуші, праворуч – свинцевий купол собору св. Павло. Сена тут дуже широка, і дівчина не могла відірвати очей від її глибоких, чорних важких вод, що котилися від масивних склепінь мосту Марі до повітряних арок нового мосту Луї-Філіппа. Річка була усіяна якимись химерними тінями була спляча флотилія човнів і яликів; а до набережної були пришвартовані плавуча пральня та землечерпальна машина; біля протилежного берега стояли баржі, наповнені вугіллям, шаланди, завантажені будівельним каменем, і над усім височів гігантський вантажопідйомний кран. Світло блискавки померк. Все зникло.

"Брехня, - подумав Клод, - це просто шльондра, вештається вулицями в пошуках чоловіка".

Він не довіряв жінкам; йому здавалася дурною вигадкою вся ця історія: і потяг, що спізнився, і грубіян-візник. За нового удару грому перелякана дівчина знову забилася в кут.

- Не можете ж ви тут ночувати! - Звернувся до неї Клод, підвищивши голос.

У відповідь вона ще дужче розплакалася і, схлипуючи, прошепотіла:

- Пане, благаю вас, проводьте мене в Пассі... Адже мені треба в Пассі.

Він знизав плечима, – за дурня вона його, чи що, сприймає? Машинально він повернувся у бік набережної Селестен, де знаходилася візнича стоянка. Там не було видно жодного ліхтаря, що світився.

- У Пассі, люба, а чому б не у Версаль?.. Якого біса! Де дістанеш візника в таку погоду, та ще й так пізно?

Але тут знову блиснула блискавка, і дівчина пронизливо закричала; цього разу місто здалося їй трагічним, ніби оббризканим кров'ю. Береги річки обрамляли бездонну прірву, осяяну відблисками пожежі. У приголомшеній свідомості дівчини зафіксувалися найдрібніші деталі, аж до закритих віконниць на набережній Дез-Орм і вулиць Мазюр і Паон-Блан, двома вузькими щілинами будинків на набережній, що прорізали лінію: біля мосту Марі так чітко вимальовувалися великі платани, що, здавалося, можна було листя в їхніх густих зелених кронах, а на іншому боці, під мостом Луї-Філіппа, біля пристані стояли витягнуті в чотири ряди баржі, до самого верху завантажені блискучими жовтими яблуками, виднілися вири, висока труба плавучої пральні, нерухомий ланцюжок біля пристані – все це химерне поєднання речей, що нагромаджувалися на нічній річці, безодня, що розверзлася від одного краю горизонту до іншого. Небо, померкло, річка котила темні води під оглушливі гуркіт грому.

– Господи! Все скінчено... Боже мій, що буде зі мною?

Дощ поновився; підхльостуваний вітром, він мчав набережною з силою греблі, що прорвалася.

- Дозвольте мені пройти, - сказав Клод, - немислимо тут залишатися.

Обидва вони зовсім промокли. При тьмяному світлі газового ліхтаря на розі вулиці Фам-Сан-Тет Клод бачив, що дівчину обліпило мокре плаття і по ньому струмком стікає вода; ураган тряс двері, до яких вона притулилася. Раптом Клода охопила жалість: ось такої ж грозової ночі він одного разу підібрав на вулиці промоклого песика. Але він не любив давати волю своїм почуттям, до того ж, він ніколи не водив до себе дівчат; він ставився до них, як недосвідчений молодик, який не знає жінок, приховуючи за грубою фанфаронадою нестерпну сором'язливість. Ця дівчина приймає його, мабуть, за ідіота, якщо думає таким чином підчепити своїми водевільними вигадками. Зрештою він все ж таки сказав:

– Досить валяти дурня, ходімо… Переночуєте в мене… Вона ще більше розгубилася, все далі забиваючись у куток.

- До вас! Боже мій! Ні, ні, це неможливо… Прошу вас, добродію, проведіть мене в Пассі! Благаю вас на колінах!

Клод вийшов із себе. Навіщо це ламання, коли він погодився дати притулок її? Він уже двічі смикав за ручку дзвінка. Нарешті двері прочинилися, і він вштовхнув незнайомку.

– Ні, ні, оударе, кажу вам, ні…

Але блискавка знову засліпила її, і, коли загуркотів грім, вона, збожеволівши від жаху, ривком вскочила в двері. Тяжкі двері зачинилися, вони опинилися під високими склепіннями, в цілковитій темряві.

- Мадам Жозефе, це я! - крикнув Клод консьєржці.

- Дайте руку, нам треба пройти через двір.

Не опираючись більше, приголомшена, розгублена, вона простягла йому руку. Знову вони опинилися під зливою і, притулившись один до одного, стрімко перебігли двір. Це був величезний старовинний панський двір з кам'яними арками, що губилися в темряві. Нарешті вони дісталися вузенького входу, без дверей. Клод випустив її руку, і вона почула, як він з прокльонами чиркає сірниками. Усі сірники відволожилися, і їм довелося підніматися навпомацки.

- Тримайтеся за поручні, будьте обережнішими, сходинки високі.

Ледве пересуваючи ноги, спотикаючись на кожному кроці, вона піднялася на третій поверх старовинними вузькими сходами, чорним ходом панського особняка. Потім він попередив її, що тепер треба звернути в довгий коридор, і вона, слідуючи за ним, вступила туди, обмацуючи руками стіни нескінченних переходів, які привели їх назад до фасаду будівлі, що виходила на набережну. Потім їм ще раз довелося підніматися сходами; тепер це були горищні сходи, на один поверх; хиткі, скрипучі, дерев'яні сходинки без поруччя вислизали з-під ніг, як погано прилаштовані дошки драбини. Сходовий майданчик був такий малий, що дівчина натрапила на Клода, який шукав ключ. Нарешті він відімкнув двері.

- Зачекайте, не заходьте. Ви ще забитеся.

Дівчина завмерла на місці. Вона задихалася, серце билося, у вухах шуміло; цей підйом у темряві остаточно доконав її. Їй здавалося, що вона вже багато годин підіймається сходами, пробираючись по закутках і поворотах, і що повернення звідси немає. У майстерні чулися важкі кроки; щось пересували, якісь предмети падали, лунали прокльони. Нарешті у дверях з'явився Клод.

– Заходьте, тепер можна.

Вона увійшла й озирнулася, нічого не бачачи. Єдина свічка ледве освітлювала це горище заввишки п'ять метрів, захаращене всіляким скарбом; величезні тіні химерно вимальовувалися на сірих стінах. Приголомшена, вона дивилася на вікно, в яке оглушливо барабанив дощ. Але саме цієї миті знову блиснула блискавка і пролунав удар грому, такий близький, що, здавалося, він потрапив у дах будинку. Побілівши, як полотно, дівчина безмовно опустилася на стілець.

Клод теж трохи зблід.

- Чорт забирай, тепер ударило десь зовсім поряд. Ми прийшли вчасно, тут все ж таки краще, ніж на вулиці, чи не так?

Клод з шумом зачинив двері і двічі повернув ключ, а вона дивилася на нього, нічого не тямлячи.

– Ось ми й удома!

Тим часом гроза стихала, чулися тільки віддалені гуркіт, незабаром припинилася і злива. Тепер Клод відчував себе ніяково, він тишком-нишком оглядав дівчину. Вона ж непогано складена і, безперечно, молода, не більше двадцяти років. Його недовіра збільшувалася, і все ж таки в глибині душі він почав сумніватися: може, вона й не все брехала йому. У всякому разі, як вона не хитра, вона марно уявляє, що зловила його. Перебільшено розв'язним тоном він грубо сказав:

- Ну що ж? Ляжемо, треба ж просохнути.

Дівчина злякано схопилася. Не наважуючись глянути Клоду в обличчя, вона теж вивчала його. Цей худорлявий, оброслий бородою юнак з незграбними рухами вселяв їй жах, здавався розбійником з казки; навіть його чорна фетровий капелюхі старе коричневе пальто, що побуріло від дощів, збільшували її страх. Вона пробурмотіла:

– Дякую вам, мені й так добре, я спатиму не роздягаючись.

- Як так не роздягаючись? Адже з вас течуть потоки води… Не будьте дурною, роздягайтеся цю хвилину…

Він відкинув стільці і розсунув роздерту ширму. Дівчина побачила умивальник і вузеньке залізне ліжко, з якого Клод зірвав ковдру.

- Ні, ні, добродію, не працюйте, клянуся вам, я не рушу звідси.

Клод розлютився, він розмахував руками, стукав кулаком.

- Перестаньте, нарешті, кривлятися! Я вам поступаюся ліжком, чого вам ще від мене треба? Не зображайте з себе недоторкання, це ні до чого. Адже я спатиму на дивані.

Він наблизився до неї з загрозливим виглядом.

Тремтячи від страху, думаючи, що він хоче її вдарити, вона почала знімати капелюшок. З її спідниць натекла ціла калюжа. Клод продовжував бурчати. Але відчувалося, що вони опановують якісь сумніви, і нарешті він сказав:

– Якщо ви гидуватимете, я можу змінити простирадла.

Він рвучко зірвав їх і кинув на диван в іншому кінці майстерні, потім вихопив свіжі з шафи і сам застелив ліжко зі спритністю, що показувала, що для нього це справа звична. Він дбайливо підімкнув ковдру з боку стіни, збив подушку, відкинув простирадло.

- Ну ось, тепер можна і баеньки!

Вона продовжувала мовчати, не рухаючись з місця, і тільки розгублено проводила пальцями по сукні, не наважуючись розстебнути його. Він засунув її ширмою. Подумати тільки! Яка сором'язливість! Сам він упорався миттєво: розстелив простирадла на дивані, одяг розвісив на мольберті і ліг, розтягнувшись на спині. Але схаменувшись, що вона, мабуть, ще не встигла роздягнутися, він не погасив свічку. Він навіть не чув, щоб вона рухалася, мабуть, так само нерухомо стоїть біля залізного ліжка. Нарешті він розібрав шелест одягу, повільні, приглушені рухи, начебто він не наважувався роздягнутися, боязко прислухаючись і поглядаючи на вогник свічки, який досі не гасили. Минуло кілька хвилин, що здалися йому дуже довгими; рипнуло ліжко, і запанувала тиша.

- Ну як, мадмуазель? – запитав Клод м'якше.

Занедбана хвилюванням, вона відповіла ледве чутно:

- Дякую, пане, мені добре.

- Тоді добраніч.

- Спокійної ночі.

Він задув свічку, настала глибока тиша. Незважаючи на втому, він розплющив очі і, відчуваючи, що йому не заснути, поглянув на вікно. Небо очистилося, зірки виблискували в спекотну липневу ніч, і, незважаючи на відшумілу грозу, стояла така спека, що Клод весь горів, випроставши голі руки поверх простирадла. Думки його були сповнені цією дівчиною, в ньому боролися суперечливі почуття: зневага, яку він із задоволенням висловив, боязнь ускладнити своє життя, якщо він здасться, страх здатися смішним, якщо він не скористається нагодою; але верх узяв презирство, він почував себе сильним і, уявивши, що його спокою загрожує ціла мережа хитросплетінь, пишався, що переміг спокусу. Він метався на своєму дивані, задихався і галюцинував у півсні – йому здавалося в мерехтіння зірок жіноча нагота, оголена жива плоть жінки, яку він потай любив.

Потім його думки остаточно переплуталися. Що вона робить? Спершу він думав, що вона спить, бо не розрізняв навіть її дихання; потім він почув, що так само, як і він, вона повертається, тільки обережно, ледь чутно. Дуже недосвідчений у поводженні з жінками, він намагався обміркувати розказану нею історію, подробиці якої зараз здавались йому більш правдоподібними; до чого, проте, ламати голову? Збрехала вона чи сказала правду, яке йому до цього діло! Завтра він її виставить за двері: привіт, до побачення, і ніколи більше вони не зустрінуться. Йому вдалося заснути тільки на світанку, коли зірки вже почали бліднути. Вона ж, незважаючи на втому від подорожі і всього пережитого, продовжувала повертатися за ширмою, задихаючись у задусі, під розпеченим дахом оцинкованого заліза; тепер вона вже не так соромилася, але її нерви, розтривожені присутністю чоловіка, який спав там біля неї, збуджувало неусвідомлене бажання діви.

Прокинувшись вранці, Клод здивовано розплющив очі. Було вже пізно, широкі снопи світла проривалися крізь вікно. Його улюбленим твердженням було, що молоді художники школи пленеру мають знімати саме такі майстерні, пронизані наскрізь живим полум'ям сонячних променів, яких не терпіли художники академічної школи. Звівши босі ноги, Клод здивовано підвівся. Якого біса він ліг на дивані? Він обводив очима майстерню, ще не зовсім прокинувшись, і раптом побачив купу спідниць, що виднілися з-за ширми. "Ах да! - Згадав він. - Дівчина!» Прислухаючись, він вловив глибоке, чисте дихання дитини. Значить, вона все ще спить і так спокійно, що просто прикро її будити. Не знаючи, що робити, він сидів, чухаючи ноги, невдоволений, що через цю пригоду в нього може зникнути робочий ранок. Він обурювався своїм м'якосердям; куди б краще було розштовхати її, щоб вона негайно забралася геть. І все ж він одягнувся потихеньку, одягнув шльопанці і рухався навшпиньки.

Зозуля на годиннику прокукувала дев'ять разів. Клод злякався, щоб годинник не розбудив сплячу дівчину. Проте рівне дихання чулося, як і раніше. Тоді він подумав, що найкраще йому негайно взятися за свою велику картину; він поснідає пізніше, коли вона прокинеться. Однак розпочати роботу було не так просто. Незважаючи на те, що він звик жити в жахливому безладді, ці спідниці, що валялися на підлозі, виводили його з терпіння. З-під них усе ще сочилася вода, вони явно не просохли. Лаючись напівголосно, Клод підняв усі ці ганчірки одну за одною і розвісив по стільцях - сушитися на сонці. І як тільки не соромно залишати все в такому безладді! Тепер ніколи не просохнуть її спідниці, ніколи вона не зможе втекти! Він ніяково крутив і перевертав жіночі ганчірки, заплутався в чорному вовняному корсажі, повзав рачки, шукаючи панчохи, що завалилися за старе полотно. То були довгі тонкі фільдекосові панчохи попелясто-сірого кольору, він уважно їх роздивився, перш ніж повісити просушитися. Панчохи намокли від води, що стікала з подолу, і, щоб швидше їх висушити, Клод вичавлював їх, розгладжуючи теплими руками.

З того часу, як він устав, Клоду весь час хотілося відсунути ширму і подивитися. Ця цікавість, яку він вважав за дурну, збільшувала його поганий настрій. Нарешті, за звичкою знизавши плечима, він узявся за кисті і тут же почув незв'язне бурмотіння і шарудіння простирадл, потім знову відновилося рівне дихання; цього разу він здався, кинув кисті і, відсунувши ширму, просунув голову за неї. Те, що він побачив, прибив його до місця; він міг тільки пробурмотіти в екстазі:

– Ах ти чорт!.. Ах ти чорт!

У тепличній спеці, що виходила від нагрітого сонцем скла, дівчина розкидалася уві сні і скинула простирадла; змучена безсонною вночі, вона міцно спала, і її чиста нагота, залита сонячним світломздавалася статуєю. Коли вона металася в безсонні, сорочка розстебнулася і лівий рукав зісковзнув, оголивши груди. Сонце золотило тонку, як шовк, шкіру, квітучу юну плоть, набряклі маленькі груди з блідо-рожевими сосками. Вона підклала праву рукупід голову, закинуту уві сні, і, здавалося, всі чарівні вигини її тіла довірливо віддавалися лагідності, а чорне волосся, що розпустилося, одягло її темним покривалом.

- Ну і ну! Та вона страшенно гарна!

Саме таку натуру він марно шукав для своєї картини, та й поза майже підходить. Трохи тендітна, трохи худа, майже дитина, але до чого струнка, до чого юнацька свіжа! І при цьому цілком дозрілі груди. Якого біса! Куди вона все це заховала вчора, він навіть не підозрював ні про що подібне. Це справжня знахідка!

Легко ступаючи, Клод знайшов коробку пастелі та великий листпаперу. Присівши на край низенького стільця, він поклав дошку собі навколішки і почав малювати, відчуваючи глибоку радість. Миттю вляглися в ньому і збентеження, і цікавість, і прокинуте було бажання; все перетворилося на захоплення творчості, на пристрасне бажання втілити ці прекрасні тони і форми. Захоплений сніжною білизною грудей, що відтіняла блідий бурштин плечей, він зовсім забув про дівчину. Краса натури вселяла йому благоговійне почуття, він сидів, стискаючи лікті, боязко, як зразковий і шанобливий учень. Клод працював близько чверті години; Іноді відриваючись від малюнка, він, примружившись, дивився на дівчину, але тут же знову квапливо брався за роботу, боячись, що вона може поворухнутися, затримував подих, щоб не розбудити її.

Проте, хоч як він був поглинений роботою, у ньому знову зародилася невід'ємна думка. Хто вона така? Звичайно, не повія, як він подумав учора, для цього вона надто свіжа. Але навіщо вона розповіла таку неправдоподібну історію? І він почав вигадувати інші історії: можливо, вона приїхала до Парижа з коханцем, і той покинув її; можливо, вона дівчина з буржуазної родини, спокушена якоюсь подругою, і тепер вона не наважується повернутися до батьків; а може, вона жертва якоїсь складної драми, таємничих надзвичайних обставин чи жахливих збочень, про які він ніколи не дізнається. Ці міркування збільшували його недовіру, він дивився то на малюнок, то на обличчя, вивчаючи його з особливою ретельністю. Верхня частина обличчя дівчини була надзвичайно чистою і красивою. високий лоб, ясний і гладкий, як дзеркало, маленький ніс із тонкими нервовими ніздрями; за закритими віками вгадувалися сяючі усмішкою очі, які, мабуть, висвітлювали все обличчя. Але нижня частина обличчя псувала цю променисту ніжність: щелепа видавалася вперед, великий криваво-червоний рот оголював великі білі зуби. Все це свідчило про пристрасть, неусвідомлену чуттєвість і суперечило дитячій чистоті всього її вигляду.

Раптом по тілу дівчини пробігла тремтіння, що покрила ніби розводами муара шовк її шкіри. Можливо, вона відчула нарешті спрямований на неї чоловічий погляд. Вона широко розплющила очі і скрикнула:

- Боже мій!

Жах паралізував її: незнайоме місце, цей напіводягнений хлопець, що схилився над нею і пожирав її очима. Не пам'ятаючи себе, вона схопила ковдру і обіруч притиснула її до грудей, яскрава фарба сорому залила рожевим потоком її щоки, шию і груди.

– Що там ще? – невдоволено закричав Клод, розмахуючи олівцем у повітрі. – Чого вас розбирає?

Вона нічого не говорила, не рухалася, притискала до себе простирадло, намагаючись сповиватись у неї, стиснутись у грудку, стати невидимою.

– Не з'їм же я вас… Будьте розумницею, ляжте так, як лежали.

Вона почервоніла до самих вух і ледве змогла пробелькотіти.

- Ні ні! Тільки не це.

А він, охоплений властивою йому запальністю, дедалі більше сердився. Її впертість здавалася йому дурною.

– Скажіть, що вам станеться? Подумаєш, нещастя, якщо я побачив, як ви складені!.. Для мене це справа звична.

Тоді вона почала схлипувати, і він остаточно розлютився, виходячи з себе при думці, що не зможе закінчити малюнок, що сором'язливість дівчини завадить йому зробити чудовий ескіз для картини.

- Ви, отже, не хочете? Це ж ідіотство! За кого ви мене приймаєте? Хіба я торкнувся вас хоч пальцем? Якби я думав про безглуздя, вночі мені видавався чудовий випадок… Плювати я хотів на все це! Мені ви можете здатися без остраху... І, зрештою, чи благородно з вашого боку відмовляти мені в такій послузі, адже я підібрав вас на вулиці і ви провели ніч у моєму ліжку?!

Сховавши голову в подушку, вона плакала все дужче.

- Клянуся вам, що це для мене необхідно, інакше я б вас не мучив.

Її сльози зачепили його. Йому стало соромно своєї грубості, і він ніяково замовк, даючи їй час заспокоїтися, потім знову почав м'яким голосом:

– Ну, якщо це вам так неприємно, не про це говоритимемо… Однак, якби ви тільки знали! Одна з фігур моєї картини ніяк не виходить, а ви якраз те, що мені потрібне! Коли йдеться про триклятий живопис, я здатний задушити батька та матір. Чи зрозуміли ви? Тепер ви мене прощаєте?.. І все ж, якби ви захотіли, лише кілька хвилин… Та ні, заспокойтеся! Я не прошу, щоб ви оголювалися! Мені потрібна голова, тільки голова! Хоч би голову мені скінчити! Прошу вас, зробіть мені ласку, покладіть руку так, як вона лежала, і я буду вам вдячний все життя! Розумієте, все життя!

Тепер він благав її. Він жалібно розмахував перед нею олівцем, охоплений нестримним творчим поривом. Він скорчився на низенькому стільчику, не наближаючись до неї, не сходячи з місця. Тоді вона ризикнула відкрити обличчя. Що могла вона вдіяти? Вона в його владі, а він мав такий нещасний вигляд; і все-таки вона вагалася, її мучив сором. Повільно, не кажучи ні слова, вона вивільнила голу руку і поклала її, як раніше, під голову, старанно притримуючи іншою рукою ковдру, в яку закуталася.

- Яка ви добра!.. Я постараюся скінчити якнайшвидше, ще трохи, і ви будете вільні.

Він знову схилився над малюнком, кидаючи на дівчину гострі погляди художника, для якого існує лише модель, а жінка зникає. Вона знову почервоніла, відчуваючи його погляд, її гола рука і плечі, які вона, не соромлячись, оголила б на балу, зараз чомусь переповнювали її соромом. Але цей юнак здавався їй таким стриманим, що вона помалу почала заспокоюватися, щоки охолонули, рот розкрився в широку довірливу усмішку. Вона почала вивчати його, поглядаючи крізь опущені вії. Як він налякав її вчора, який жах їй навіювали його порожня борода, скуйовджена голова, рвучкі жести! Виявляється, він непоганий собою, в глибині його карих очей таїлася велика ніжність, а його витончений, як у жінки, ніс над скуйовдженими вусами здивував її. Нервові тремтіння трясли художника, олівець у його тонких спритних пальцях здавався живою істотою, і це, вона не могла б пояснити чому, її зворушило. Ні, він не може бути злим, його грубість походить від сором'язливості. Все це вона швидше відчула, ніж зрозуміла, і, заспокоївшись, почала приходити до тями, ніби перебувала в друга.

Майстерня, правда, все ще лякала її. Вона кидала на всі боки здивовані погляди, вражена безладом і занедбаністю, що панувала навколо. Перед піччю, ще від минулої зими, назбиралася попелу. Окрім ліжка, умивальника та дивана, тут не було ніяких меблів, втім, була ще стара шафа і велика соснова стіл, де валялися впереміж кисті, фарби, брудні тарілки, спиртовка, на якій стояла каструлька із залишками вермішелі. Всюди були розкидані хромоногі мольберти та діряві солом'яні стільці. Вчорашня свічка валялася на підлозі біля дивану; видно було, що тут місяцями не підмітають; і тільки великий годинник з зозулею, розписаний червоними квітами, дзвінко відбивав хід часу і здавався веселим і чистим. Але найбільше її лякали ескізи, розвішані без рам по стінах; ескізи потоком заливали стіни, спускалися до підлоги, де нагромаджувалися купою накиданих одне на інше полотен. Ніколи ще їй не доводилося бачити такого жахливого живопису, різкі, кричущі, яскраві тони ображали її подібно до візницької лайки, що долинала з дверей харчевні. Вона опустила очі, і все ж таки її притягувала до себе повернута до стіни картина, та сама велика картина, для якої митець робив з неї малюнок і яку він щовечора повертав до стіни, щоб наступного дня під свіжим враженням краще про неї судити. Що міг і ховати там, не наважуючись нікому показати? Пекуче сонце, вриваючись у вікна, не завішані шторами, розгулювало просторою кімнатою, накривало її розпеченою пеленою, розтікалося, як розплавлене золото, по убогих уламках меблів, підкреслюючи їх жалюгідну бідність.

Клода почало обтяжувати мовчання. Йому захотілося сказати дівчині хоч щось, просто так, з ввічливості, а головним чином щоб розважити її, але слова не йшли йому на мову, і він нічого не видавив, крім:

- Як вас звати?

Вона підняла на нього очі, які перед тим заплющила ніби в напівсні.

- Христина.

Він схаменувся. Адже він теж не сказав їй свого імені, вони знаходилися тут пліч-о-пліч з учорашнього вечора, не знаючи нічого один про одного.

- А мене звати Клод.

Поглянувши на неї, він побачив, що вона сміється. Це був веселий, чарівний, дівочий і водночас хлоп'ячий сміх. Її насмішило запізніле знайомство. Потім їй здалося смішним інше.

– Подумайте! Клод, Христино, адже наші імена починаються з однієї літери.

Знову настала мовчанка. Клод мружився, весь пішов у роботу, натхнення захлеснуло його. Але раптом помітивши, що терпіння її виснажується, і побоюючись, як би вона не змінила пози, він сказав перше, що спало йому на думку:

- Стає спекотно.

Вона мало не пирснула від сміху; відколи вона перестала боятися Клода, природна веселість давалася взнаки поза її волею. Спека ставала все нестерпнішою, шкіра дівчини зволожилася і зблідла, стала молочно-білою, як камелія; у неї було таке відчуття, ніби вона лежить не в ліжку, а у ванні.

- Так, трошки спекотно! – серйозно відповіла вона, сміючись очима.

Тоді Клод добродушно зауважив: - Це сонце. Але ж це непогано! Добре, коли сонце просмажить шкіру… Ось учора, наприклад, коли ми стояли під дощем біля воріт, сонечко було б особливо доречним.

Обидва розреготалися, і він, задоволений, що розмова нарешті зав'язалася, не вдаючись у особливі подробиці, не добиваючись правди, почав розпитувати її про вчорашню пригоду тільки для того, щоб зайняти її і продовжувати малювати.

Христина кількома словами розповіла йому, що сталося. Вчора вранці вона виїхала з Клермона до Парижа, де мала вчинити лектрисою до пані Вансад, вдови генерала, багатої літньої дами, яка живе в Пассі. Зазвичай поїзд прибував о дев'ятій годині десять хвилин; про все було домовлено; покоївка генеральші, яку Христина мала дізнатися по чорному капелюсі з сірим пером, зустрічала її на вокзалі. Але сталося так, що поїзд, в якому їхала Крістіна, за Невером був затриманий товарним поїздом, що зійшов з рейок. Звідси почалися всі непорозуміння та затримки, – спочатку сиділи у вагонах, потім пасажирів висадили, залишивши лише багаж, потім їм довелося три кілометри йти пішки до станції, де було сформовано допоміжний потяг. Таким чином, втратили дві години та ще дві через розлад графіка руху поїздів і в Париж прибули о першій ночі, запізнившись на чотири години.

- Справді не пощастило! – вставив Клод все ще недовірливо, проте починаючи перейматися природністю розвитку цієї історії. - Отже, ніхто вас, отже, не зустрів на вокзалі?

Покоївки Вансад, мабуть, набридло чекати, і Христину ніхто не зустрів. Опинившись серед ночі на Ліонському вокзалі, у величезному незнайомому приміщенні, темному і незабаром спорожнілому, Христина зовсім розгубилася. Спочатку вона не наважувалася взяти візника і довго прогулювалася з валізкою в руках, сподіваючись, що хтось все-таки її зустріне. Нарешті, коли було вже пізно і екіпажі роз'їхалися, вона зважилася, але залишався тільки один, надзвичайно брудний візник, від якого вино винесло; він крутився біля неї, нахабно нав'язуючи свої послуги.

- Такі нахабники часто зустрічаються, - сказав Клод, тепер уже зацікавлений її розповіддю, як романом пригод. - І ви погодились поїхати з ним?

Не змінюючи пози, дивлячись на стелю, Христина продовжувала:

- Він змусив мене. Я його боялася, він називав мене своєю крихтою... Коли ж він дізнався, що мені потрібно в Пассі, він розлютився і почав так нахльостувати коня, що я щосили вчепилася в дверцята, щоб не впасти. Потім я трошки заспокоїлася, пролітка спокійно їхала освітленими вулицями, на тротуарах було багато людей. Нарешті я впізнала Сену. Я ніколи не була в Парижі, але я вивчила його план… Я думала, що візник поїде вздовж набережної, і коли він раптово повернув на міст, я знову злякалася. Тут якраз почався дощ, візник звернув у темний провулок і раптом зупинився. Потім він зліз із козел і поліз до мене в пролетку... Він казав, що інакше промокне...

Клод розреготався. Він перестав сумніватися в розповіданій нею історії: ні, такого кучера вона не могла б вигадати! Христина зніяковіло замовкла.

- Зараз же через протилежні дверцята я вискочила на бруківку. Тоді він почав лаятись, запевняючи мене, що ми приїхали на місце, погрожуючи стягнути з мене капелюх, якщо я йому не заплачу… Тут пішов зливи, набережна зовсім спорожніла. Я просто втратила голову, сунула йому п'ять франків, він схопив їх і, нахльостуючи з усіх сил коня, поїхав з моєю валізкою, в якій, на щастя, нічого не було, крім двох хусток, здобної булки і ключа від скрині, що застрягла в дорозі.

Золя, Еміль (Zola, Emile) (1840-1902), французький письменник. Народився 2 квітня 1840 року в Парижі, в італо-французькій сім'ї: італійцем був батько, інженер-будівельник. Дитячі та шкільні роки Еміль провів у Екс-ан-Провансі, де одним із його найближчих друзів був художник П. Сезанн. Йому було неповних сім років, коли батько помер, залишивши сім'ю у скрутному становищі. У 1858 році, розраховуючи на допомогу друзів покійного чоловіка, пані Золя переїхала з сином до Парижа. На початку 1862 року Еміль зумів знайти місце у видавництві «Ашет». Пропрацювавши близько чотирьох років, він звільнився, сподіваючись забезпечити своє існування. літературною працею. У 1865 році Золя опублікував перший роман - жорстку, слабо завуальовану автобіографію Сповідь Клода (La Confession de Claude, 1865). Книга принесла йому скандальну популярність, яку ще більше помножив гарячий захист живопису Е. Мане у його огляді. художньої виставки 1866. Приблизно в 1868 році у Золя виник задум серії романів, присвячених одній родині (Ругон-Маккаров), доля якої досліджується протягом чотирьох-п'яти поколінь. Розмаїття романних сюжетів давало змогу показати багато сторін. французького життяу період Другої імперії. Перші книги серії не викликали великого інтересу, зате сьомий том, Пастка (L"Assommoir, 1877), здобув великий успіх і приніс Золя як славу, так і багатство. Він придбав будинок у Медоні біля Парижа і зібрав навколо себе молодих письменників (серед них були Ж.К.Гюїсманс і Гі де Мопассан), які утворили недовговічну «натуралістичну школу», наступні романи серії були зустрінуті з величезним інтересом - їх з однаковою старанністю зневажали і звеличували. літературне досягненняЗоля, хоча необхідно відзначити і написану раніше Терезу Ракен (Therese Raquin, 1867) - глибоке дослідження почуття каяття, що осягає вбивцю та його спільницю. У Останніми рокамижиття Золя створив ще два цикли: Три міста (Les Trois Villes, 1894-1898) - Лурд (Lourdes), Рим (Rome), Париж (Paris); і Чотири євангелії (Les Quatre Evangiles, 1899-1902), що залишилося незакінченим (четвертий том написаний не був). Золя став першим романістом, який створив серію книг про членів однієї сім'ї. Його приклад наслідували багато, у т.ч. Ж. Дюамель (хроніки Паск'є), Д. Голсуорсі (Сага про Форсайти) та Д. Мастерс (книги про Севіджі). Однією з причин, які спонукали Золя обрати структуру циклу, було бажання показати дію законів спадковості. Ругон-Маккари є нащадками недоумкуватої жінки, яка вмирає в останньому томі серії, досягнувши столітнього віку і повністю втративши розум. Від її дітей - одного законного та двох незаконних - беруть початок три гілки роду. Перша представлена ​​процвітаючими Ругонами, члени цієї сім'ї фігурують у таких романах, як Його превосходительство Ежен Ругон (Son Excellence Eugene Rougon, 1876) – дослідження політичних махінацій за царювання Наполеона III; Видобуток (La Curee, 1871) і Гроші (L"Argent, 1891), де йдеться про спекуляції земельною власністю та цінними паперами. Друга гілка роду - сімейство Муре. створює один з перших паризьких універмагів на сторінках Дамського щастя (Au Bonheur des dames, 1883), тоді як інші члени сім'ї ведуть більш ніж скромне життя, подібно до сільського священика Сержу Муре в загадковому і поетичному романі Провина абата Муре (A Fabte de l Mouret, 1875). Представники третьої гілки, Маккари, відрізняються крайньою неврівноваженістю, оскільки їхній предок Антуан Маккар був алкоголіком. Члени цієї сім'ї відіграють визначну роль у найсильніших романах Золя - таких, як Черево Парижа (Le Ventre de Paris, 1873), де відтворено атмосферу центрального ринку столиці; Пастка, в якій суворими тонами зображується життя паризьких робітників у 1860-ті роки; Нана (Nana, 1880), чия героїня, представниця третього покоління Маккаров, стає повією і її сексуальний магнетизм збентежує вищий світ; Жерміналь (Germinal, 1885), найбільший витвір Золя, присвячений страйку шахтарів на копальнях північної Франції; Творчість (L" Oeuvre, 1886), куди включені характеристики багатьох прославлених художників і літераторів епохи; Земля (La Terre, 1887), оповідання про селянське життя; Людина-звір (La Bete humaine, 1890), де описується життя залізничних робітників, , нарешті, Розгром (La Debacle, 1892), зображення франко-прусської війни і перший великий військовий роман у французькій літературі. Тим більше сенсаційним було його втручання у справу Дрейфуса (1897-1898) Золя прийшов до переконання, що Альфред Дрейфус, офіцер французького генерального штабу, єврей за національністю, в 1894 був несправедливо засуджений за продаж військових секретів Німеччини. Головну відповідальність за очевидну судову помилку, що набуло форми відкритого листа президенту республіки із заголовком Я звинувачую (J"accuse, 1898). Засуджений за наклеп до року тюремного ув'язнення, Золя втік до Англії і зміг повернутися на батьківщину в 1899 році, коли ситуація змінилася на користь Дрейфуса. 28 вересня 1902 року Золя раптово помер у своїй паризькій квартирі. Причиною смерті стало отруєння чадним газом – «нещасний випадок», швидше за все, підлаштований його політичними ворогами.

Механік Етьєн Лантьє, вигнаний із залізниці за ляпас начальнику, намагається влаштуватися на роботу в шахту компанії Монсу, що поблизу містечка Воре, у селищі Двохсот Сорока. Роботи немає ніде, шахтарі голодують. Місце для нього на шахті знайшлося лише тому, що напередодні його приходу у Злодії померла одна з відкатниць. Старий забійник Мае, чия дочка Катріна працює з ним у шахті другою відкатчицею, бере Лантье у свою артіль.

Робота нестерпно важка, і п'ятнадцятирічна Катріна виглядає вічно виснаженою. Мае, його син Захарія, артільники Левак і Шаваль працюють, лежачи то на спині, то на боці, протискаючись у шахті завширшки майже півметра: вугільний пласт тонкий. У вибої нестерпна задуха. Катріна та Етьєн катають вагонетки. У перший же день Етьєн вирішує було покинути Злодії: це щоденне пекло не для нього. На його очах керівництво компанії розносить шахтарів за те, що ті погано опікуються власною безпекою. Мовчазна рабство шахтарів вражає його. Тільки погляд Катріни, спогад про неї змушують його залишитися у селищі ще на якийсь час. Мае живуть у нестерпній бідності. Вони вічно винні крамарю, їм не вистачає на хліб, і дружині Мае нічого не залишається, як піти з дітьми до садиби Піолена, що належить поміщикам Грегуарам. Грегуари, співвласники шахт іноді допомагають бідним. Господарі садиби виявляють у Мае та її дітях всі ознаки виродження і, вручивши їй пару старих дитячих сукні, викладають урок ощадливості. Коли жінка просить стосу, їй відмовляють: подавати - не в правилах Грегуарів. Дітям, проте, дають шматок булки. Під кінець Мае вдається пом'якшити крамаря Мегра - у відповідь на обіцянку надіслати до нього Катріну. Поки чоловіки працюють у шахті, жінки готують обід - юшку з щавлю, картоплі та порею; парижани, які приїхали оглянути шахти та ознайомитися з побутом шахтарів, розчулюються щедрості шахтовласників, які дають робітникам таке дешеве житло і забезпечують усі шахтарські сім'ї вугіллям.

Одним із свят у шахтарській сім'ї стає миття: раз на тиждень вся родина Мае, не соромлячись, по черзі поринає у бочку з теплою водою та перевдягається у чисте. Мае після цього балується з дружиною, називаючи свою єдину розвагу «даровим десертом». Катрини тим часом домагається молодий Шаваль: згадавши свою любов до Етьєну, вона пручається йому, але недовго. До того ж, Шаваль купив їй стрічку. Він опанував Катріну в сараї за селищем.

Етьєн поступово звикає до роботи, до товаришів, навіть до грубої простоти місцевих вдач: йому раз у раз трапляються закохані, що гуляють за відвалом, але Етьєн вважає, що молодь вільна. Обурює його лише кохання Катрини і Шаваля - він несвідомо ревнує. Незабаром він знайомиться з російським машиністом Суваріним, який мешкає з ним по сусідству. Суварін уникає розповідати про себе, і Етьєн нескоро дізнається, що має справу з соціалістом-народником. Втікши з Росії, Суварін влаштувався працювати в компанію. Етьєн вирішує розповісти йому про свою дружбу і листування з Плюшаром - одним із вождів робітничого руху, секретарем північної федерації щойно створеного в Лондоні Інтернаціоналу. Суварин скептично ставиться до Інтернаціоналу і марксизму: він вірить лише у терор, у революцію, в анархію і закликає підпалювати міста, всіма способами знищуючи старий світ. Етьєн, навпаки, мріє про організацію страйку, але на неї потрібні гроші - каса взаємодопомоги, яка б дозволила протриматися хоч перший час.

Торішнього серпня Етьєн перебирається жити до Мае. Він намагається захопити главу сімейства своїми ідеями, і Мае ніби починає вірити у можливість справедливості, але його дружина відразу резонно заперечує, що буржуї ніколи не погодяться працювати, як шахтарі, і всі розмови про рівність назавжди залишаться маренням. Уявлення Мае про справедливе суспільство зводяться до бажання пожити як слід, та це й не дивно - компанія на повну штрафує робітників за недотримання техніки безпеки і шукає будь-який привід для урізання заробітку. Чергове скорочення виплат - ідеальний привід для страйку. Глава сім'ї Мае, одержуючи безбожно скорочений заробіток, удостоюється також догани за розмови зі своїм мешканцем про політику - про це вже пішли чутки. Туссена Мае, старого шахтаря, вистачає лише на те, щоб злякано кивати. Він сам соромиться власної тупої покірності. По всьому селищі розноситься зойк злиднів, На новій ділянці, де працює родина Мае, стає все небезпечніше - то вдарить в обличчя підземне джерело, то шар вугілля виявиться настільки тонким, що рухатися в шахті можна, тільки обдираючи лікті. Незабаром відбувається перший на пам'яті Етьєна обвал, в якому зламав обидві ноги молодший син Мае - Жанлен. Етьєн і Мае розуміють, що втрачати нічого: попереду тільки гірше. Пора страйкувати.

Директору шахт Енбо повідомляють, що ніхто не вийшов на роботу. Етьєн та кілька його товаришів склали делегацію для переговорів із господарями. До неї увійшов і Мае. Разом із ним вирушили П'єррон, Левак та делегати від інших селищ. Вимоги шахтарів незначні: вони наполягають на тому, щоб їм додали плату за вагонетку лише на п'ять су. Енбо намагається викликати розкол у депутації і говорить про чиєсь мерзенне навіювання, але жоден шахтар із Монсу ще не перебуває в Інтернаціоналі. Від імені вуглекопів починає говорити Етьєн - він один здатний сперечатися з Енбо. Етьєн зрештою прямо загрожує, що рано чи пізно робітники змушені будуть вдатися до інших заходів, щоб відстояти своє життя. Правління шахт відмовляється йти на поступки, що озлоблює шахтарів. Гроші закінчуються біля всього селища, але Етьєн переконаний, що страйк треба тримати до останнього. Плюшар обіцяє прибути у Злодії та допомогти грошима, але зволікає. Нарешті Етьєн дочекався його. Шахтарі збираються на нараду у вдови Дезір. Хазяїн кабачка Раснер висловлюється за припинення страйку, але шахтарі схильні більше довіряти Етьєну. Плюшар, вважаючи страйки надто повільним засобом боротьби, бере слово і закликає таки продовжувати страйкувати. Заборонити збори є комісар поліції з чотирма жандармами, але попереджені вдовою робітники встигають вчасно розійтися. Плюшар пообіцяв надіслати допомогу. Правління компанії тим часом задумало звільнити найбільш завзятих страйкарів і тих, кого вважали підбурювачами.

Етьєн набуває все більшого впливу на робітників. Незабаром він витісняє їхнього колишнього лідера - поміркованого і хитрого Раснера, і той пророкує йому згодом таку ж долю. Старий на прізвисько Безсмертний на чергових зборах шахтарів у лісі згадує про те, як безплідно протестували і гинули його товариші півстоліття тому. Етьєн говорить пристрасно, як ніколи. Збори вирішують продовжувати страйк. Працює на всю компанію лише шахта у Жан-Барті, Тамтешніх шахтарів оголошують зрадниками та вирішують провчити їх. Прийшовши до Жан-Барта, робітники з Монсу починають рубати канати - цим вони змушують вуглекопів залишити шахти. Катріна та Шаваль, які живуть і працюють у Жан-Барті, теж піднімаються нагору. Починається бійка між страйкуючими та штрейкбрехерами. Керівництво компанії викликає поліцію та армію - драгун та жандармів. У відповідь робітники починають руйнувати шахти. Повстання набирає сили, пожежею поширюючись шахтами. Зі співом «Марсельєзи» натовп іде в Монсу, до правління. Енбо губиться. Шахтарі грабують лавку Мегра, який загинув під час спроби врятувати своє добро. Шаваль наводить жандармів, і Катріна ледве встигає попередити Етьєна, щоб він не попався їм. Цієї зими на всіх шахтах розставляють поліцію та солдатів, але робота ніде не відновлюється. Страйк охоплює нові та нові шахти. Етьєн нарешті дочекався прямої сутички зі зрадником Шавалем, якого давно ревнував Катріну, і переміг: Шаваль змушений був поступитися її і рятуватися втечею.

Тим часом Жанлен, молодший з Мае, хоч і кульгаючи на обидві ноги, навчився досить жваво бігати, розбійничати і стріляти з пращі. Його розбирало бажання вбити солдата - і він убив його ножем, по-котячому стрибнувши ззаду, не вміючи пояснити свою ненависть. Зіткнення шахтарів із солдатами стає неминучим. Вуглекопи самі пішли на багнети, і хоча солдати отримали наказ застосовувати зброю тільки в крайньому випадку, невдовзі лунають постріли. Шахтарі жбурляють у офіцерів брудом та цеглою, солдати відповідають пальбою і першими ж пострілами вбивають двох дітей: Лідію та Бебера. Вбито Мукетта, закоханого в Етьєна, вбито Туссен Мае. Робітники страшенно злякані та пригнічені. Незабаром до Монсу приїжджають представники влади з Парижа. Етьєн починає відчувати себе винуватцем усіх цих смертей, руйнування, насильства, і в цей момент лідером шахтарів знову стає Раснер, який вимагає примирення. Етьєн вирішує піти з селища і зустрічається з Суваріним, який розповідає йому історію загибелі своєї дружини, повішеної в Москві. З тих пір Суварін не має ні прихильностей, ні страху. Вислухавши цю страшну розповідь, Етьєн повертається додому, щоб провести в родині Мае свою останню ніч у селищі. Суварин йде до шахти, куди робітники збираються повернутися, і підпилює одну зі скріп обшивки, що захищає шахту від підземного моря - «Потоку». Вранці Етьєн дізнається, що Катріна теж збирається піти до шахти. Піддавшись раптовому пориву, Етьєн йде туди з нею: кохання змушує його ще на один день залишитися в селищі. Надвечір потік прорвав обшивку. Незабаром вода прорвалася на поверхню, підриваючи своїм потужним рухом. На дні шахти залишилися старі Мук, Шаваль, Етьєн і Катріна. По груди у воді вони намагаються вибратися до сухої шахти, блукають у підземних лабіринтах. Тут і відбувається остання сутичка Етьєна з Шавалем: Етьєн розкроїв череп вічному супернику. Разом з Катріною Етьєну вдається вискрести в стіні якусь подобу лави, на якій вони сидять над потоком, що мчить по дну шахти. Три дні проводять вони під землею, чекаючи на смерть і не сподіваючись на порятунок, але раптом долинають чиїсь удари крізь товщу землі: до них пробиваються, їх рятують! Тут, у темряві, в шахті, на крихітній смужці тверді, Етьєн і Катріна вперше і востаннє зливаються в коханні. Після цього Катріна забувається, а Етьєн прислухається до поштовхів, що наближаються: рятувальники дійшли до них. Коли їх підняли на поверхню, Катріна була вже мертва.

Оговтавшись, Етьєн йде з селища. Він прощається з вдовою Мае, яка, втративши чоловіка та дочку, виходить на роботу в шахту - відкатчицю. У всіх шахтах, які ще недавно страйкували, кипить робота. І глухі удари кайла, здається Етьєну, долинають з-під квітучої весняної землі і супроводжують кожен його крок.

Еміль Золя «Творчість»
Emile Zola «L'Oeuvre»

Кінець дружбі
Реальність фінансистів, політичних діячів, комерсантів, робітників була незнайома Золя. Щоб правильно зобразити її, він спостерігав, копався в джерелах, зустрічався зі знаючими людьми. Для розповіді життя богеми нічого цього йому не потрібно. Письменники, журналісти. художники були його середовищем, його оточенням. В епопеї про Ругон-Маккар показати цей світ Золя планував спочатку, але взявся за здійснення задуманого тільки навесні 1885 року. Головний герой "Творчості" - художник Клод Лантьє. Його життя, робота, пошуки, досягнення, невдачі становлять канву сюжету. Прототипом Лантьє став давній та найкращий друг Золя ще з юнацьких років знаменитий художник-імпресіоніст Поль Сезанн. Але яке було розчарування письменника, коли після виходу роману світ, Сезанн назавжди припинив із нею спілкування. 23 лютого Золя завершив роботу над «Творчістю», а останній лист Сезанна датований 4 квітня: «Мій дорогий Еміль, я щойно отримав роман «Творчість», який ти мені люб'язно надіслав. Я вдячний тобі, творцеві "Ругон-Маккаров", за пам'ять. З думкою про минуле тисну твою руку». Причина сварки так і лишилася таємницею. Можливо, Сезанн побачив набагато більше подібності між собою та Клодом, ніж цього хотів Золя, і це йому не сподобалося.
Нейтральним читачам роман сподобався. Мопасан назвав роман «дивовижним». Російський критик Вл. Стасов писав «Як правильно зображено художній світ нинішньої Франції! Як правильно представлені різноманітні характери та особистості сучасних художників!»

Поль Сезанн

Один із натюрмортів Сезанна Видатний художник був земляком Золя та другом його дитинства. Він народився 1839 року в Ексі. Намагався протистояти буржуазному середовищу, в якому виріс. Навіть на вимогу батька Луї-Огюста Сезанна відучився два роки в юридичній школі місцевого університету, але не зміг подолати свою потяг до мистецтва і навіть переконав суворого і самовпевненого Луї-Огюста дозволити йому їхати до Парижа вчитися живопису. У квітні 1861 року Сезанн вирушив до столиці. На той час образотворче мистецтво Франції знаходилося під управлінням групи художників, що згуртувалась навколо Академії витончених мистецтв. Вони й визначали, кому з колег слід надати державну підтримку, хто гідний бути представлений у Паризькому салоні — офіційній виставці. У травні 1863 року у Парижі було організовано так званий Салон знедолених, де було виставлено роботи художників, які пройшли конкурсний відбір офіційної галереї. Серед робіт Салону були картини Сезанна, проте увагу публіки його картини привернули лише навесні 1874 року. Але критика не приймала його манери і залишалася йому ворожою майже все життя. Ставлення до творчості Сезанна змінилося лише наприкінці 1895 року. Амбруаз Воллар, продавець творами мистецтва, який присвятив своє життя підтримці художників-новаторів, організував велику ретроспективну виставку Сезанна. То був перший персональний показ його робіт.
Експозиція 1895 року мала такий успіх, що популярність Сезанна, доти дуже обмежена, почала поступово зростати. Продаж його творів теж суттєво зріс. Проте справжній тріумф художника відбувся 1904 року. На паризькому осінньому Салоні 1904 року ціла зала була відведена для демонстрації його картин. Помер Сезанн 22 жовтня 1906 року.

Уривок із роману «Творчість»

Сліпучий спалах блискавки знову висвітлив його, і він, відразу замовкнувши, широко розплющивши очі, з жахом почав озиратися на всі боки. Огорнуте лилуватою імлою, вставало перед нею незнайоме місто, подібне до примари. Дощ скінчився. На другому березі Сени, на набережній Дез-Орм, позначилися маленькі, сірі, поцятковані вивісками будинки з нерівною лінією дахів; за ними обрій розширювався, світлішав, його обрамляли ліворуч — синій шифер дахів на вежах ратуші, праворуч — свинцевий купол собору св. Павло. Сена тут дуже широка, і дівчина не могла відірвати очей від її глибоких, чорних важких вод, що котилися від масивних склепінь мосту Марі до повітряних арок нового мосту Луї-Філіппа. Річка була усіяна якимись химерними тінями була спляча флотилія човнів і яликів; а до набережної були пришвартовані плавуча пральня та землечерпальна машина; біля протилежного берега стояли баржі, наповнені вугіллям, шаланди, завантажені будівельним каменем, і над усім височів гігантський вантажопідйомний кран. Світло блискавки померк. Все зникло.»

Клод Лантьє, художник, повісився у своїй майстерні перед незакінченою картиною в листопаді 1870 р. Його дружина Крістіна, яка позувала для цієї картини і болісно ревнувала до неї, втратила свідомість від горя. Клод жив у злиднях. Від нього не залишилося нічого, крім кількох начерків: останню та головну картину, невдалий шедевр, зірвав зі стіни і спалив у припадку люті друг Клода Сандоз. Крім Сандоза та Бонграна - іншого приятеля Клода, художника-метра та академіка-бунтаря, - на похороні не було нікого з їхньої компанії.

Всі вони були родом з Плассана і потоваришували в колежі: живописець Клод, романіст Сандоз, архітектор Дюбюш. У Парижі Дюбюш насилу вступив до Академії, де піддавався нещадним глузуванням друзів: і Клод, і Сандоз мріяли про нове мистецтво, і зневажаючи класичні зразки і похмурий, наскрізь літературний романтизм Делакруа. Клод не просто феноменально обдарований - він одержимий. Класична освіта не для нього: він вчиться зображати життя, яке його бачить, - Париж, його центральний ринок, набережні Сени, кафе, перехожих. Сандоз мріє про синтез літератури та науки, про гігантську романну серію, яка охопила і пояснила б всю історію людства. Одержимість Клода йому чужа: він з переляком спостерігає за тим, як періоди наснаги та надій змінюються у його друга похмурим безсиллям. Клод працює, забуваючи про їжу та сон, але не йде далі начерків - ніщо не задовольняє його. Натомість вся компанія молодих живописців та скульпторів – легкий і цинічний насмішник Фажероль, честолюбний син каменяра Магудо, розважливий критик Жорі – впевнені, що Клод стане головою нової школи. Жорі назвав її «школою пленеру». Вся компанія, зрозуміло, зайнята не тільки суперечками про мистецтво: Магудо з огидою терпить поруч із собою повію-аптекарку Матильду, Фажероль закоханий в чарівну кокотку Ірму Беко, що проводить час з художниками безкорисливо, ось справді з любові до мистецтва.

Клод цурався жінок до тих пір, поки одного ночі, неподалік від свого будинку на Бурбонській набережній, не зустрів під час грози молоду красуню, що заблукала, - високу дівчину в чорному, що приїхала вступати в лектриси до багатої вдови генерала. Клоду нічого не залишалося, як запропонувати їй переночувати в нього, а їй нічого не залишалося, як погодитись. Цнотливо помістивши гостю за ширмою і розчаровуючи на раптову пригоду, вранці Клод дивиться на сплячу дівчину і завмирає: це та натура, яку він мріяв для нової картини. Забувши про все, він починає стрімко замальовувати її маленькі груди з рожевими сосками, тонку руку, чорне волосся, що розпустилося... Прокинувшись, вона в жаху намагається сховатися під простирадлом. Клод насилу вмовляє її позувати далі. Вони запізно знайомляться: її звуть Христина, і їй виповнилося вісімнадцять. Вона довіряє йому: він бачить у ній лише модель. І коли вона йде, Клод з досадою зізнається собі, що швидше за все ніколи більше не побачить кращу зі своїх натурниць і що ця обставина всерйоз засмучує його.

Він помилився. Вона зайшла через півтора місяці з букетом троянд – знаком своєї подяки. Клод може працювати з колишнім натхненням: одного нарису, нехай і вдалого краще за всіх колишніх, для його нової роботи недостатньо. Він задумав зобразити оголену жінку на тлі весняного саду, в якому ходять пари і граються борці. Назва для картини вже є – просто «Пленер». У два сеанси він написав голову Христини, але попросити її знову позувати оголеною не наважується. Бачачи, як він мучиться, намагаючись знайти натурницю, подібну до неї, вона одного вечора сама роздягається перед ним, і Клод завершує свій шедевр за лічені дні. Картина призначається для Салону Знедолених, задуманого як виклик офіційному та незмінному у своїх пристрастях паризькому Салону. Біля картини Клода збирається натовп, але натовп цей регоче. І скільки б не запевняв Жорі, що це найкраща реклама, Клод страшенно пригнічений. Чому жінка оголена, а чоловік одягнений? Що за різкі грубі мазки? Лише художники розуміють всю оригінальність та міць цього живопису. У гарячковому збудженні Клод кричить про зневагу до публіки, про те, що разом із товаришами підкорить Париж, але додому він повертається у розпачі. Тут на нього чекає нове потрясіння: ключ стирчить у двері, якась дівчина чекає на нього вже дві години... Це Христина, вона була на виставці і бачила все: і картину, на якій з жахом і захопленням впізнає себе, і публіку, що складалася. з тупиць та насмішників. Вона прийшла втішити і підбадьорити Клода, який, впавши до її ніг, уже не стримує ридання.

Це їхня перша ніч, за якою йдуть місяці любовного сп'яніння. Вони знову відкривають один одного. Крістіна йде від своєї генеральші, Клод шукає будинок у Беннекурі, передмісті Парижа, всього за двісті п'ятдесят франків на рік. Не повінчавшись із Христиною, Клод називає її дружиною, а незабаром його недосвідчена кохана виявляє, що вагітна. Хлопчика назвали Жаком. Після його народження Клод повертається до живопису, але беннекурські пейзажі вже набридли йому: він мріє про Париж. Христина розуміє, що ховати себе в Беннекурі йому нестерпно: утрьох вони повертаються до міста.

Клод відвідує старих друзів: Магудо поступається смакам публіки, але ще зберігає талант і силу, аптекарка, як і раніше, при ньому і стала ще потворнішою; Жорі заробляє й не так критикою, як світської хронікою і цілком задоволений собою; Фажероль, що краде мальовничі знахідки Клода, і Ірма, щотижня змінює коханців, іноді кидаються один до одного, бо немає нічого міцнішого прихильності двох егоїстів і циніків. Бон-гран, старший друг Клода, визнаний майстер, що збунтувався проти Академії, кілька місяців поспіль не може вийти з глибокої кризи, не бачить нових шляхів, розповідає про болісний страх художника перед втіленням кожного нового задуму, і в його депресії Клод з жахом бачить ознаку власних мук. Сандоз одружився, але, як і раніше, по четвергах приймає друзів. Зібравшись колишнім колом - Клод, Дюбюш, Фажероль, Сандоз з дружиною Анрієттою, - приятелі зі смутком помічають, що сперечаються без колишньої гарячості і говорять все більше про себе. Зв'язок порвався, Клод йде в самотню роботу: йому здається, що зараз він справді здатний виставити шедевр. Але Салон три роки поспіль відкидає його кращі, новаторські творіння, що вражають яскравістю: зимовий пейзаж міської околиці, Батиньольський сквер у травні і сонячний, ніби плавиться вид площі Карусель у розпал літа. Друзі в захваті від цих полотен, але різкий, грубо акцентований живопис відлякує журі Салону. Клод знову боїться своєї неповноцінності, ненавидить себе, його невпевненість передається Христині. Лише за кілька місяців йому є новий задум - вид на Сену з портовими робітниками та купальниками. Клод береться за гігантський ескіз, стрімко записує полотно, але потім, як завжди, у нападі невпевненості псує власну роботу, нічого не може довести до кінця, губить задум. Його спадковий невроз виявляється у геніальності, а й у нездатності реалізуватися. Будь-яка закінчена робота - компроміс, Клод одержимий манією досконалості, створення чогось живішого, ніж саме життя. Ця боротьба приводить його до відчаю: він належить до того типу геніїв, для яких нестерпна будь-яка поступка, будь-який відступ. Робота його стає все більш судорожною, наснагу проходить все швидше: щасливий у мить народження задуму, Клод, як і справжній художник, розуміє всю недосконалість і половинчастість будь-яких втілень. Творчість стає його тортурами.

Тоді ж вони з Христиною, втомившись від сусідських пліток, вирішують нарешті побратися, але шлюб не приносить радості: Клод поглинений роботою, Христина ревнує: ставши чоловіком і дружиною, вони зрозуміли, що колишня пристрасть померла. До того ж син дратує Клода своєю непомірно великою головою та уповільненим розвитком: ні мати, ні батько ще не знають, що у Жака водянка головного мозку. Приходить злидні, Клод приступає до останньої і найграндіознішої своєї картини - знову оголена жінка, уособлення нічного Парижа, богиня краси та пороку на тлі блискучого міста. У день, коли при сутінковому вечірньому світлі він бачить свою щойно закінчену картину і знову переконується, що зазнав поразки, вмирає дванадцятирічний Жак. Клод відразу починає писати «Мертву дитину», і Фажероль, відчуваючи провину перед обірваним старшим товаришем, з великими труднощами поміщає картину в Салон. Там, вивішена у найвіддаленішому залі, високо, майже невидимо для публіки, вона виглядала страшно і шкода. Нова робота Бонграна - «Сільський похорон», написаний немов у пару до його раннього «Сільського весілля», - теж ніким не помічена. Зате величезний успіх має фажероль, який пом'якшив знахідки з ранніх робіт Клода і видає їх за власні; Фажероль став зіркою Салону. Сандоз з тугою дивиться на друзів, що зібралися у Салоні. За цей час Дюбюш вигідно і нещасливо одружився, Магудо зробив своєю дружиною потвору аптекарку і впав у повну залежність від неї, Жорі продався, Клод нагороджений прізвиськом схибленого - невже всяке життя приходить до такого безславного кінця?

Але кінець Клода виявився страшнішим, ніж могли припустити друзі. Під час одного із болісних і вже безглуздих сеансів, коли Клод знову і знову малював оголену Христину, вона не витримала. Страшно ревнуючи до жінки на полотні, вона кинулася до Клода, благаючи вперше за багато років знову поглянути на неї як на жінку. Вона все ще прекрасна, він все ще сильний. Цієї ночі вони переживають таку пристрасть, якої не знали і в юності. Але поки Христина спить, Клод піднімається і повільно йде до майстерні, до своєї картини. Вранці Крістіна бачить його висить на перекладині, яку він сам колись прибив, щоб укріпити сходи.

Повітря епохи отруєне, каже Бонгран Сандозу на похороні генія, від якого нічого не залишилося. Всі ми - люди, що виверилися, і у всьому винен кінець століття з його гниллю, розкладанням, глухими кутами на всіх шляхах. Мистецтво в занепаді, навколо анархія, особистість придушена, і століття, що почалося з ясності та раціоналізму, закінчується новою хвилею мороку. Якби не страх смерті, будь-який справжній художник мав би вчинити, як Клод. Але й тут, на цвинтарі, серед старих трун і перекопаної землі, Бонгран і Сандоз згадують, що вдома на них чекає робота - їхнє вічне, єдине катування.

Еміль Золя. Біографія та огляд творчості

1840-1902

Еміль Золя - письменник, який найбільш повно відбив життя французького суспільства другий половини XIXв. Золя продовжив традиції великої французької літератури — Стендаля, Бальзака, Флобера.

Французький критичний реалізм у цю епоху не уникнув впливу реакційної буржуазної ідеології, втративши багато своїх досягнень. Саме тому Енгельс писав, що вважає Бальзака «...набагато більшим майстром реалізму, ніж усіх Золя минулого, сьогодення та майбутнього...»». Але водночас розвиток реалізму не припинився, він набув нових якостей, нової тематики.

Золя був сином своєї доби. І це позначилося на протиріччях його світогляду та творчості. Він прагнув збагатити реалізм прийомами натуралізму, який, на його думку, відповідав вимогам сучасності. Це була помилка Золя, який не зрозумів ущербності основ натуралізму.

Золя був одним із теоретиків натуралізму, але естетика Золя не може бути зведена до доктрини натуралізму. Вона суперечлива. У ній борються реалістичні та натуралістичні тенденції. У творчості Золя, хоча в ньому віддається данина натуралізму, тріумфує реалістична традиція. Це дозволило М. Горькому сказати, що «за романами Еміля Золя можна вивчати цілу епоху».

Навколо імені Золя точаться постійні суперечки, які почалися ще за його життя. Реакція ніколи не простить великому письменнику викривальних творів, невтомної та пристрасної боротьби заради справедливості, демократії, гуманізму. Прогресивна критика прагне повного розкриття та пояснення протиріч Золя, вказуючи на основний напрямок творчої діяльності письменника.

Біографія Золя

Еміль Золя народився 2 квітня 1840 р. у Парижі, але дитинство його пройшло на півдні Франції, у провансальському містечку Ексе. Батько його, італієць, був талановитим інженером, будівельником залізниці та каналу, винахідником. Він помер у 1847 р., залишивши зовсім не забезпеченою свою сім'ю.

У 1858 р. е. золя переїхав до Парижа. Спроба завершити освіту, склавши іспит на звання бакалавра, не мала успіху. Почалися проблеми жебрацького життя, без постійної роботи, у великому, байдужому місті. Але Золя наполегливо продовжував писати вірші, поеми, хоча, за зауваженням Мопассана, вони були «мляві та безособові».

Насилу вдалося Золя в 1862 р. влаштуватися на постійну роботуу книговидавництві пакувальником на складі. У ці роки Золя почав писати для газет хроніку та літературно-критичні статті. Журналістика виявилася дуже корисною школою, розвинувши у ньому увагу до дійсності. Незабаром він залишив видавництво, повністю віддавшись літературній роботі.

У 1864 р. Золя опублікував збірку новел "Казки Нінон". Ранні романиЗоля, такі, як "Сповідь Клода" (1865), "Заповіт померлої" (1866), "Марсельські таємниці" (1867), не відрізняються своєрідністю. Але поступово Золя звільняється від епігонського проходження романтизму, властивого його раннім творам. Захоплення поезією романтиків змінюється зростаючим інтересом до творчості реалістів Бальзака, Флобера, до натуралістичних теорій критика та історика літератури Іполита Тена.

У «Терезі Ракен» (1867) та «Мадлен Фера» (1868) Золя створює зразки натуралістичного роману. У першому з них письменник ставив завдання «клінічно дослідити» почуття каяття, яке володіє Терезою, яка разом із коханим вбила чоловіка. Незважаючи на окремі реалістичні моменти, що залучають читача, роман є натуралістичним. Золя постійно займався розробкою теорії натуралізму. Він написав багато літературно-критичних статей, найповніше виклавши принципи натуралізму в «Експериментальному романі» (1880), «Романістах-натуралістах», «Натуралізм у театрі» (1881).

Творчий спадок Золя дуже різноманітний. Воно складається з кількох збірок оповідань, збірок літературно-критичних та публіцистичних статей, кількох драматичних творів (особливо відома п'єса «Спадкоємці Рабурдена», 1874), але перше місце в ньому за значенням та обсягом займають романи.

У Золя виникає задум грандіозної епопеї, на кшталт «Людської комедії» Бальзака. Він вирішує створити «природну та соціальну історію однієї сім'ї в період Другої імперії», прагнучи в той же час втілити в ній положення натуралізму. Близько 25 років він працює над епопеєю «Ругон-Маккари», що відобразила історію французького товариства з 1851 по 1871 рік.

За довгі роки роботи над «Ругон-Маккарами» суттєво змінюються погляди Золя на життя. Соціальні протиріччя дійсності Третьої республіки змушують Золя, теоретика натуралізму, у своїх творах відмовитися від об'єктивізму, активно втрутитися у життя, акцентувати увагу не так на біологічної, «природної», але в соціальної історії суспільства. Золя виявив себе чудовим художником-реалістом, створивши своїми романами, за словами Горького, «чудову історію Другої імперії. Він розповів її так, як тільки митець може розповісти історію. лаврах перемоги».

Величезний вплив на письменника зробили події франкопрусської війни та Паризької комуни. Безпосередньо події франко-прусської війни зображені письменником у романі «Розгром» (1892), а також у знаменитій новелі «Облога млина», що увійшла разом з «Пихаткою» Мопассана до збірки «Меданські вечори» (1880). У цій новелі він з великим коханнямпоказав простих людей: мірошника дядечка Мерльє, його дочку Франсуазу, юнака Домініка — скромних і самовідданих патріотів Франції.

Але буржуазна обмеженість завадила письменнику повністю зрозуміти свій народ, який виборював свободу. Він прийняв Паризької комуни, хоча кривавий терор версальців викликав різке осуд Золя.

Участь Золя у справі Дрейфуса, його знаменитий лист до президента республіки Ф. Фору «Я звинувачую» (1898) — свідчення мужності Золя та пристрасної ненависті до ворогів правди та справедливості, мілітаристів та клерикалів. Передова громадськість усього світу гаряче підтримала Золя, зате реакція зазнала його переслідувань. Щоб уникнути тюремного ув'язнення, Золя був змушений на рік покинути Францію.

У 90-ті та 900-ті роки, після закінчення роботи над «Ругон-Маккарами», Золя створив ще дві серії романів: антиклерикальну трилогію «Три міста» (1894—1898) та цикл «Чотири Євангелія» (1899—1902), у якому позначилося захоплення автора соціалістичними ідеями. Через реформістські помилки Золя не побачив правильного шляху розвитку суспільства, не зміг прийти до наукового соціалізму, ідеї якого поширилися в наприкінці XIXв. у Франції. І все ж таки Золя І в останніх своїх творах поставив ряд найгостріших соціальних питань сучасності, зробивши висновок: «Буржуазія зраджує своє революційне минуле... Вона поєднується з реакцією, клерикалізмом, мілітаризмом. Я маю висунути основну, вирішальну ідею, що буржуазія закінчила свою роль, що вона перейшла до реакції, щоб зберегти свою владу та свої багатства, і що вся надія в енергії народу. Порятунок лише у народі».

Творча та суспільна діяльністьЗоля раптово перервалася: він помер 1902 р. від чаду. У 1908 р. прах письменника було перенесено до Пантеону. Французький народ вшановує пам'ять великого письменника. Його найкращі романи— «Жерміналь», «Західня» є досі найпопулярнішими книгами в народних бібліотеках.

Естетичні погляди Золя

Формування естетичних поглядів

Золя починається у 60-ті роки. У 1864 р. він заявив, що з трьох «екранів» мистецтва: класичного, романтичного, реалістичного - воліє останній. У ранньому збірнику статей «Моя ненависть» Золя захищав реалістичне мистецтво Стендаля, Бальзака, Курбе та інших. У своїх виступах Золя говорить про переваги і недоліки, з його погляду, художнього методу Стендаля і Бальзака. Силу їх він бачить у близькості до дійсності, у правдивому відображенні її, у «потужній здатності спостерігати та аналізувати, зображати свою епоху, а не вигадані казки». Однак незмінна в естетиці Золя потяг до реалізму часто обмежується одностороннім сприйняттям художнього методу великих реалістів, прагненням знайти у них підтримку натуралістичної теорії. Золя часом заперечує у них найсильніші сторони. Захоплюючись Бальзаком, особливо його «точним аналізом», він вважає слабкістю цього великого художника «неприборкану уяву». Глибокі узагальнення, «виняткові» персонажі, які служать у Бальзака реалістичної типізації, здаються Золя надмірним «перебільшенням», грою вигадки." , «дається лише виклад фактів».

Віддаючи належне великим реалістам, він багато в їхньому методі знаходить застарілим.

Золя є неможливим розвиток сучасного реалізму без використання досягнень у галузі науки. Звернення до науки могло б зіграти позитивну роль, якби воно не спиралося на псевдонаукову ідеалістичну філософію позитивізму.

Негативний вплив на Золя мали також теорії вульгарного матеріалізму, що спотворював досягнення природничих наук, що переносив закони природи на людське суспільство.

Прагнучи здійснити зв'язок літератури з природничими науками, Золя цікавився працями дослідників природи та медиків: Клода Бернара («Вступ до вивчення експериментальної медицини»), Летурно («Фізіологія пристрастей»), теоріями спадковості Люка, Ломброзо та ін.

У своїй теорії «експериментального роману» Золя стверджував, що письменник має бути вченим. Завдання романіста — створити щось подібне до наукової психології, яка доповнює наукову фізіологію. Але внаслідок цього «наукового дослідження» не враховувався суспільний характер психіки людини, на перший план висувалась фізіологія, з'являвся образ «людини-звіра», принижувалося людське в людині.

Відповідно до теорії натуралізму, письменник, створюючи роман, проводить свого роду науковий експеримент. Спостерігаючи, документуючи все перевіреними фактами, він вивчає вплив середовища на героя. Але поняття середовища позбавляється тут соціального значення, визначається лише біологічними, частково побутовими мбментами. З настільки вузьким поняттям середовища пов'язана і улюблена натуралістами теорія спадковості, яка стверджує вродженість вад.

Сам Золя в художній практиці, та й в естетичних виступах, часто виходив за рамки натуралізму та детермінізму, розуміючи середовище як соціальний фактор. Навіть у «Експериментальному романі» він писав, що «головний предмет нашого вивчення це постійний вплив суспільства на людину та людину на суспільство». У цьому позначилася суперечливість поглядів Золя, сприятливий впливом геть нього естетики великих реалістів зі своїми постійною увагою до соціальним умовам, формуючим характер героя. У більшості романів Золя розуміння середовища є, поза сумнівом, соціальним.

Ругон-Маккари

Епопея «Ругон-Маккари» (1871—1893) — найвидатніший витвір Золя — складається з 20 романів. Задум цієї грандіозної епопеї виник 1868 р. Поштовхом до роботи стало захоплення модною теорією спадковості. Письменник задумав розглянути чотири покоління сім'ї. Але від початку роботи він не обмежився лише біологічними проблемами. Автор поставив два завдання: 1) «вивчити на прикладі однієї сім'ї питання крові та середовища»; 2) «зобразити всю Другу імперію, починаючи з державного перевороту до наших днів». Намагаючись виконати перше, він склав генеалогічне деревосім'ї Ругон-Маккаров, давши кожному члену сім'ї докладну медичну характеристику з погляду спадкових ознак.

Задумавши написати історію кількох поколінь Ругон-Маккаров, Золя прагнув показати становище різних класів та соціальних групфранцузького суспільства – народ, буржуазію, аристократію, духовенство. Невипадково розгалуження роду Ругон-Маккаров проникають у всі соціальні верстви Франції. Але Золя не задовольняється цим. Оі населяє свої романи величезною кількістю персонажів (загальна кількість дійових осіб у серії — близько 1200), які іноді не мають родинних зв'язків з Ругон-Маккарами. І це робиться художником для повнішого охоплення дійсності.

«Потрібно було чудово вивчити життя, щоб створити чудову історію Другої імперії, щоб повести читача в усі закутки сучасного світу...»1 — писала дожовтнева «Правда» про Золя.

Для своєї епопеї романіст обрав один із найреакційніших періодів в історії Франції. Це «епоха ганьби і божевілля» — 50—60-ті роки, коли реакційна буржуазія і уряд Наполеона III, що служив її інтересам, нещадно боролися з будь-яким проявом вільнодумства, революційними традиціями, свободою друку. Боячись народу, буржуазія створила «сильну владу», що дає їй необмежені можливості грабувати країну.

Друга імперія розвалилася. Її історію завершили трагічна війна та Паризька комуна. Внаслідок цих подій багато що змінилося у поглядах Золя. Поступово посилювалася соціальна лінія у «Ругон-Маккарах» за рахунок біологічної лінії.

«Ругон-Маккари» - складний і багатосторонній твір. У ньому можна виділити провідні теми, намітити основні лінії, хоча вони не охоплять всього змісту епопеї. Це — зображення буржуазії у романах «Кар'єра Ругонів», «Видобуток», «Утром Парижа», «Накип», «Гроші» та ін. Життя народу — у романах «Пастка», «Жерміналь», «Земля». Антиклерикальна тема – у романах «Завоювання Плассана», ♦ Провина абата Муре» та ін. Тема мистецтва, творчості – роман «Творчість».

Є в серії та твори, в яких основна увага. приділено проблемі спадковості, - "Людина-звір", "Доктор Паскаль".

Романи про буржуазію. "Кар'єра Ругонів"

У першому романі - "Кар'єра Ругонів" (1871) - намічаються родовід лінії сім'ї Ругон-Маккаров. Родоначальниця сім'ї - нервовохвора Аделаїда Фук, життя якої глибоко трагічне. У романі діють діти та онуки Аделаїди від першого шлюбу з селянином Ругоном і від другого — з волоцюгою та п'яницею Маккаром. Автор простежує

надалі вплив спадковості, неврозу та алкогоїзму батьків на потомство, хоча це й не стає головним. Гілка Ругонов пов'язані з буржуазією. Маккаров - переважно з народом.

У передмові до роману Золя заявляє: ♦ Сім'я, яку я збираюся вивчати, характеризується нестримністю прагнень, потужним прагненням нашого століття, що рветься до насолод». Ці типово буржуазні, хижацькі риси сім'ї Ругонів художник виявляє у поведінці героїв у вирішальних долю Франції подіях 1851 р. Основним конфліктом роману є зіткнення республіканців і бонапартистів, соціальний сенсроману - у правдивому зображенні монархічного перевороту, розправи з Республікою в маленькому провінційне містоПлассане на півдні Франції. Фактично у зображенні Золя це містечко уособлює всю Францію.

Роман в основному був написаний ще за імперії, коли у Золя ненависть до бонапартизму поєднувалася з гарячою вірою в Республіку.

У закішному, глухому містечку всі справи вершать буржуазія, дворяни, духовенство. Дрібні розбіжності з-поміж них зникають за найменшої загрози з боку народу. Об'єднатися, щоб «добити Республіку», — таке гасло всіх, хто тремтить за «свою мошну». У маленьких плассанських обивателів виділяється особливою ненавистю до Республіки і жахливою жадібністю сім'я колишнього крамаря Ругона та його дружини — хитрою, честолюбною Фелісіті.

Сини Ругона - Ежен і Арістід, не задовольнившись масштабами Плассана, вирушають до Парижа. Злочини цих хижаків у Парижі так само природні за умов імперії, як і процвітання їхніх батьків у провінції. Тут у скромніших масштабах, але з не меншою жорстокістю діють старші Ругони. Завдяки зв'язкам із сином Еженом, який обертається в політичних верхах, вони дізнаються про підготовку бонапартистського перевороту і захоплюють владу в місті. Вони стають "благодійниками", "рятівниками" міста від "республіканської зарази". Їх обсипає милістю імперія, що перемогла, вони зірвалися до «державного пирога».

Золя зображує «звіринець», «жовтий салон», Ругонов, який об'єднує людей, які не мають нічого святого, крім грошей. Характерна жорстокість П'єра Ругона по відношенню до своєї старої, хворої та пограбованої матері. Не випадково «нічого не має спільного з сім'єю» доктор Паскаль — третій син Ругонів, спостерігаючи «жовтий салон», уподібнює його відвідувачів до комах і тварин: маркіз де Карнаван нагадує йому великого зеленого коника, Вюйє — тьмяну, слизьку жабу, Рудьє — жирного. .

У романі своєрідно поєднуються гнівна сатира з високою патетикою, овіяною диханням революції. У ньому поєднуються сатиричне окреслення бонапартистської кліки з романтикою народного повстання, сірі тьмяні фарби — з пурпуром, кольором крові та прапорів.

Гаряча симпатія художника за республіканців. Особливо яскраво описує рух республіканців до Плас-сану, де до них приєдналися робітники. Грандіозним і величним є цей хід народу. Благо-спорідненість і безкорисливість республіканців видно в «перетворених душевним піднесенням обличчях», «в богатирській силі», «простодушної довірливості велетнів». Революційний порив народу виражений письменником гіперболічно, як щось, що охоплює природу, гігантське, піднесене, романтичне. Тут уперше проявляється майстерність художника у зображенні повсталого народу.

Золя пов'язує у цьому романі долю своїх позитивних героїв- онука Аделаїди Сільвера та його коханої, юної М'єтти - з республіканцями. Чистота Сільвера, його безкорисливість, доброта виділяють цього юнака із сім'ї Ругон-Маккарів. Єдиний з усієї родини він дбає про хвору стару, свою бабусю. Сільвер стає республіканцем, хоча цей бідняк, як багато інших, виявив у роки Республіки, народженої 1848 р., що «не все на краще в цій кращій з республік».

Загибель Сільвера і М'єтти як би втілює загибель Республіки. Сім'я бере участь у їхньому вбивстві: Арістид бачить, як ведуть на розстріл Сільвера, і не перешкоджає цьому. Збожеволіла від горя, побачивши смерть онука, Аделаїда проклинає своїх дітей, називаючи їх зграєю вовків, що пожерли її єдину дитину.

Здобич

Показавши в «Кар'єрі Ругонів», якими шляхами буржуазія приходить до влади, Золя в наступному романі — «Видобуток» (1871) — намалював картину «врятованого» від революції суспільства, яке «блаженствувало, відпочивало, відсипалося під охороною твердої влади». Серед буржуазії, що тріумфує, син Ругонів — Арістід Саккар. Він виділяється своїм умінням спритно плавати в каламутних хвилях спекуляції, яка охопила французьке суспільство, особливо в часи Кримської війни. , у нього все підпорядковане грошам, вигоді.Вмираюча дружина Саккара розмова чоловіка про його плани нового одруження через 100 тисяч.

Обібравши другу дружину (для Саккара вона була «ставкою, оборотним капіталом»), він прагне нажитися на сина, ви придатно одруживши його. Сім'я Саккара - осередок пороку та розбещеності.

Типовість цього образу, яким Золя продовжує лінію бальзаківських героїв-накопичувачів, наголошується на всій гарячковій атмосфері наживи, грабунку, що охопила «парижан епохи занепаду».

Художник використовує яскраві засоби для викриття торжествуючої великої буржуазії, що терзає Францію. Новий будинокАрістида Саккара, що представляє змішання всіх стилів, нагадує «важливе і дурне обличчя розбагатілого вискочки». Опис пишного сервірування столу, вітальні, де «все струмувало золотом», викриває не тільки несмак, а й мародерство, що процвітає у Франції.

Друк занепаду, розкладання вже відзначила торжествуючу касту буржуазії. Письменник не випадково порівнює Рене, дружину Арістіда, з Федрою Евріпіда, хоч і зауважує іронічно, що її злочинна пристрасть до пасинка – пародія на трагедію античної героїні.

Порочний світ занепаду і гниття, зображений художником, увінчує образ Наполеона III — неживого, з його мертвенно-блідою особою та свинцевими віками, що прикривають тьмяні очі». Письменник неодноразово згадує про цих «тьмяних очах, про жовто-сірих очах з помутнілими зіницями», створюючи образ жорстокого і тупого хижака.

Показуючи жахливу розбещеність панівних класів, Золя іноді захоплюється натуралістичними подробицями. І все ж таки читач переконується, що вже в перших романах Золя немає місця безпристрасному ставленню до буржуазної дійсності, за яке він боровся в натуралістичній естетиці. Вони сповнені гніву та сарказму, це — свого роду політичні памфлети величезної сили.

Черево Парижа

Роман «Утром Парижа» (1873) був створений Золя в роки Третьої республіки, яку він спочатку вітав. Залишаючись ще тривалий час прихильником буржуазного республіканізму, письменник із властивою йому спостережливістю змушений був у перші роки констатувати, що буржуазна республіка майже нічого змінила країни.

У центрі уваги письменника у цьому романі — дрібна буржуазія, її поведінка в епоху імперії, її ставлення до республіки. Зображений у романі паризький ринок — уособлення «товстопузого Парижа», який «обростав жиром і нишком підтримував імперію». Це «товстуни», які пожирають «худих». Найбільш повно філософію цих «порядних», «мирних» людей висловлює крамарка Ліза Кеню, переконання якої визначаються вигодою. Імперія дає можливість наживатися, торгувати і вона за імперію.

Ця спокійна, красива, стримана жінка здатна заради вигоди на будь-яку гидоту, будь-яку зраду і таємний злочин.

У сім'ї Лізи з'являється каторжник, брат її чоловіка Флоран. У грудневі дні 1851, коли народ Парижа на барикадах боровся за Республіку, Флоран випадково опинився на вулиці. Цього було достатньо, щоб потрапити на каторгу, про жахіття якої він розповідає казку маленькій дівчинці Поліні. Флоран – мрійник. Він навіть не здогадується, що республіканська змова, організацією якої вона поглинута, від початку відома поліцейській агентурі.

Якщо Золя засуджує Флорана за безпідставність, інших членів республіканської групи він викриває як честолюбців, демагогів, зрадників, як типових буржуазних республіканців (учитель Шарве, крамар Гавар та інших.).

У конфлікті «товстих» крамарів та «худого» Флорана перемагають «порядні» люди, які один за одним поспішають донести на нього поліцейську префектуру. «Які ж, проте, негідники всі ці порядні люди!» — цими словами художника Клода Лантьє робить свій роман автор.

Щоб показати «ситість» процвітаючих буржуа, Золя малює матеріальний достаток, картину паризького ринку. Щедрість його фарб нагадує фламандські натюрморти. Він присвячує цілі сторінки опису рибних та м'ясних рядів, гір овочів та фруктів, передаючи всі відтінки, всі фарби, усі запахи.

Його превосходительство Ежен Ругон

У романі «Його превосходительство Ежен Ругон» (1876) Золя знову повертається, як і «Здобичі», до показу правлячих кіл імперії. За кілька років існування Третьої республіки Золя побачив політичних діячів, авантюристів та інтриганів, готових змінити будь-якої миті свою політичну орієнтацію. Це сприяло створенню яскравого, сатиричного. образа політичного ділка Ежена Ругона. "

Щоб пробратися до влади та зберегти її, для Ругона добрі всі засоби — лицемірство, інтриги, плітки, підкуп тощо. На нього схожі і пропалений політик де Марсі, і депутати, і міністри. Відмінність Ругона тільки в тому, що, подібно до великого лягавого пса на полюванні, йому вдається відхопити найбільший шматок видобутку. За масштабом Ругона можна порівняти лише з ватажком цієї бонапартистської зграї самим імператором.

Ругон - хитрий політикан, що веде складну гру. Він готовий перевершити реакційність самого імператора, вимагаючи знищити парламент, і без того вже позбавлений прав. Золя дуже тонко помічає властиве Ругону підлабузництво перед вищими і зневагу до нижчих, лицемірство, самозакоханість, культ власної особистості.

Коли Ругон говорить про народ, він сповнений ненависті та злості. Його ідеал — тиранія: «керувати людьми за допомогою батога, як якимось стадом», «панувати, тримав руці батіг». Він упевнений, що «натовп любить ціпок», що «поза принципом сильної влади для Франції немає порятунку».

Під тиском народу імператор змушений був здійснити незначні ліберальні реформи. Поворот, який робить Ругон, цей прихильник кулака і сильної влади, вражаючий навіть для буржуазних політиканів, що бачили види. Відтепер, щоб зберегти владу, Ругон виступає у ролі захисника ліберальної політики імператора.

Роман про Ежена Ругона — злободенний, найгостріший політичний памфлет, спрямований проти прихильників «сильної влади».

Нана, Накип

З кінця 70-х становище Третьої республіки зміцнилося, реакційні спроби повернути монархію закінчилися провалом. На виборах 1877 р. перемогли буржуазні республіканці. Але становище народу буржуазної Третьої республіці залишалося настільки ж важким, як і роки імперії.

Вплив буржуазної дійсності та реакційної ідеології на літературу позначилося в ці роки у зниженні критицизму, у посиленні натуралістичних тенденцій.

Переважання рис натуралізму, деяке пристосування до смаків буржуазного читача призвело до того, що у романі «Нана» (1880) першому місці, за словами Салтикова-Щедріна, виявився «жіночий торс». Письменник прагнув показати аморальність верхів Франції/ розпад правлячих класів, зробивши символом цього образ куртизанки Нана. Але іноді критична позиція Золя була недостатньо чітко виражена.

У «Накіпі» (1882) показаний світ середньої буржуазії, чиновників. Це — мешканці одного будинку, що зовні має «великий вигляд, сповнений буржуазної гідності». Насправді за цією лицемірною буржуазною респектабельністю ховається найшаленіша розпуста, продажність, жорстокість.

Символічний сенс має нахабне поводження багатого воротаря будинку з хворою, старою жінкою, яка за гроші миє сходи, виконує найбруднішу роботу. Експлуатація її уособлює ставлення буржуазії до народу.

Золя відрізняла здатність відчувати і знімати «дух часу», вгадувати нові тенденції у розвитку суспільства. Він раніше за інших французьких письменників відбив початок епохи імперія-j лізму. Золя вдається реалістично показати зростання монополій та процес руйнування дрібних власників у романі «Дамське щастя» (1883). Великий капітал, представлений тут універсальним магазином Дамське щастя, безжально тисне власників невеликих магазинів. Трагічна доля суконщика дядечка Бодю та його сім'ї, старого Бурре та інших дрібних торговців. Неминуча їхня загибель художник передає постійним протиставленням величезного, світлого, що притягує натовпу покупців магазину «Дамське щастя» темній «норі» дядечка Бодю. Причини успіху Октава Муре, господаря «Дамського щастя», у тому, що він оперує величезним капіталом, запроваджує нові методи торгівлі, широко використовує рекламу, безжально експлуатує працівників магазину. Октав Муре нещадний до своїх підлеглих, його не чіпають і трагедії зруйнованих, занапащених ним людей. Він живе та діє в ім'я вигоди.

Риси хижака, підприємця нової добичітко змальовані Золя в образі Октава Муре. Але ставлення письменника до господаря «Дамського щастя» подвійне. Спостерігаючи інтенсивний розвиток капіталізму, Золя вважав, що він сприяє прогресу суспільства, поліпшення загального добробуту. У цьому позначився вплив буржуазного позитивізму. Тому письменник не засуджує беззастережно Октава Муре, вважаючи, що він просто виконує завдання, що стоїть перед його століттям. Вся діяльність Октава Муре дана у романі через сприйняття закоханої в нього Денизи Бодю, що ідеалізує героя. Октав Муре постає «поетом» своєї справи, що вносить фантазію в комерцію, людиною виняткової енергії. У романі «Накип» Октав Муре — розбещена молода людина, тут же автор облагороджує свого героя, наділяючи його здатністю по-справжньому полюбити бідну дівчину Денізу. Несподіваним є те, що господар «Дамського щастя» йде назустріч бажанням Денізи покращити становище службовців, її мрію про «величезний ідеальний магазин — фаланстер торгівлі, де кожен за заслугами отримує свою частку прибутків і де йому за договором забезпечено безбідне майбутнє».

Віра в цивілізаторську місію капіталістичного підприємництва, запозичена у позитивіста О. Конта та інших буржуазних соціологів, характерна й для іншого роману Золя про монополію — «Гроші». Письменник штучно відокремлює гроші від виробничих та соціальних відносин, фетишизує їх як особливу, ні з чим не пов'язану силу як «фактор прогресу».

Ідеалізуючи гроші, письменник підносить головного героя роману Арістида Саккара, хоча й показує злочинність біржі, з якою пов'язана вся його діяльність. Минуло двадцять років з того часу, як цей фінансовий шахрай був зафіксований у «Здобич». Але якщо тоді Золя ставився до свого героя лише негативно, то тепер образ Саккара двоякий.

Саккар робить аферу, створивши Всесвітній банк без власного капіталу. Його захоплюють проекти освоєння Близького Сходу, будівництва шляхів сполучення, копалень тощо. Шляхом різних хитрощів реклами вловлюються тисячі довірливих людей, які стають дрібними власниками акцій банку. Правдиво показані у романі біржові махінації. У змаганні із солідним банком мільйонера Гундермана дутий банк Саккара зазнає краху. Характерно, що великі акціонери спритно рятують свої капітали, весь тягар руйнується лягає на плечі бідняків. Трагедія багатьох знедолених сімей вражає. Об'єктивно слідує висновок, що гроші, пов'язані з капіталістичною діяльністю, ведуть до злочину та нещастя.

Але Золя здається, що співдружність науки і грошей рухає прогрес, нехай навіть через кров і страждання. У зв'язку з цим образ Арістіда Саккара ідеалізовано. Він енергійний, ініціативний, дбає про бідних дітей притулку. Це — людина, яка нібито захоплюється своєю справою заради справи. Зазнавши невдачі із «Світовим банком», він продовжує свою діяльність у Голландії, осушуючи берег моря.

У створеному в середині 80-х років романі «Жерміналь» Золя викрив монополістичний капітал, акціонерну компанію, що володіє шахтами. Тут уже немає будь-яких ілюзій про творчу роль капіталізму.

Романи про народ «Пастка»

Тема народу мала у французькій літературі свою традицію до Золя. Досить твори О. Бальзака, Ж. Санд, У. Гюго. Але значення цієї теми осо-; денно зросла в 70—80-і роки у зв'язку зі зростанням революційної активності мас. Життя народу, життю паризьких ремісників присвячено роман Золя «Західня» (1877). У задумі роману автор частково виходив з натуралістичних принципів, прагнучи показати, як спадковий порок алкоголізму губить Жервезу Маккар та її чоловіка, покрівельника Купо. , падіння, моральна і фізична потворність середовищем, умовами, створеними для робітників у нашому суспільстві.» Золя хотів відтворити дійсність з абсолютною точністю, щоб картина складала «мораль у собі».

Поява роману викликала бурю у буржуазній критиці. Його визнали аморальним, грубим, брудним.

Золя звернувся до зображення нестерпних умов життя, які породжують вади. Героїня роману Жервеза Маккар-. працьовита жінка, любляча мати. Вона мріє спокійно працювати, мати скромний достаток, виховати дітей, померти на своєму ліжку. Жервеза докладає неймовірних зусиль, щоб досягти благополуччя для своєї сім'ї. Але все марно. Нещастя – падіння Купо з даху – руйнує всі мрії Жервези. Отримавши каліцтво, Купо вже не працює, як і раніше, він потрапляє в пастку — кабачок дядечка Ко-ломба, перетворюється на алкоголіка. Злидні поступово руйнує сім'ю; придушена невдачами, Жервеза починає пити разом із Купо. Обидва вони гинуть. У чому причина загибелі цих чесних працівників? У спадковості пороку, у нещасному випадку чи в умовах їхнього життя? Безсумнівно, що у романі викривається соціальна несправедливість буржуазного суспільства, трагічна знедоленість народу; до розбещення та загибелі робітника веде його зубожіння.

Найважча праця не забезпечує людям у буржуазному суспільстві впевненості у завтрашньому дні. Злидні не тільки алкоголіки. Маляр дядечко Брю, який втратив синів у Криму, який чесно пропрацював п'ятдесят років, помирає жебракам під сходами.

І все-таки художник не до кінця розібрався в причинах тяжкого становища народу.

Золя обмежив свої висновки філантропічною метою. Він писав: «Закрийте шинки, відкрийте школи... Алкоголізм підточує народ... Оздоровіть робочі квартали та збільшіть заробітну плату».

А. Барбюс справедливо писав: «Величезний прогалину цього хвилюючого твори: драматург не вказує справжніх причин зла, і це заважає йому бачити і єдиний засіб його знищення, з цього випливає, що книга залишає враження безнадійності, безвиході, немає обурення проти мерзенного порядку».

Бажання викликати у панівних класів співчуття до народу змусило художника посилити тіньові сторони. Він наділяє робітників всілякими вадами, що призвело до звинувачення письменника дискредитації робітничого класу. Насправді Золя вірив у чистоту народу. Свідченням цього є образи Жервези, коваля Гуже, дядечка Брю та інших.

Ще Поль Лафарг зазначав, що помилка Золя в тому, що він зображує народ пасивним, який не бореться, цікавиться лише його побутом.

Земля

Картина французького суспільства було б неповною без показу життя селянства. У романі "Земля" (1887) відтворюється реальна картина селянського життя. Наполеглива, нелюдська праця селян не позбавляє їх у буржуазному суспільстві від потреби. Щоб утриматися на поверхні, селянин наполегливо чіпляється за клаптик землі.

Власницька психологія роз'єднує селян, змушує триматися всього звичного, відсталого, визначає дикість їхніх вдач. Прагнення будь-що-будь утримати землю штовхає селянина Бюто та його дружину Лізу на злочини: вони вбивають старого Фуана, вбивають сестру Лізи Франсуазу.

Реалістично відобразивши умови існування французького села, Золя, однак, згустив темні фарби в окресленні селян. Роман страждає на надмірний фізіологізм.

Книгу було засуджено критикою з різних позицій. Нападки буржуазної критики пояснюються насамперед тим, що Золя торкнувся забороненої теми життя народу. Прогресивна критика, навпаки, оцінила сміливість письменника, але різко поставилася до натуралістичності твору. Однак позитивні образироману знайдено саме в народному середовищі.

Незважаючи на нелюдські умови, людяність зберігається в селянах Жані, Франсуазі, старому Фуані. Згодом у романі «Розгром» селянин Жан, вперше зображений у «Землі», стає втіленням здорової сили усієї нації, виразником позитивних ідеалів Золя.

Антиклерикальні романи

Все життя Золя боровся з реакцією у всіх її проявах. Тому важливе місцеу серії «Ругон-Маккари» займає викриття духовенства, католицької релігії.

У романі "Завоювання Плассана" (1874) в образі єзуїта абата Фожа Золя представив хитрого політика, енергійного авантюриста, який служить імперії Наполеона III. З'явившись у Плассан нікому не відомим бідним священиком з темним минулим, абат Фожа незабаром стає всесильним. Абат Фожа вправно усуває всі перешкоди, що заважають йому просунути до парламенту необхідного уряду Наполеона III депутата. Він швидко знаходить спільну мовуз представниками різних політичних партій у місті. Навіть серед буржуа Плассана абат Фожа вирізняється своєю хваткою.

Роман «Провина абата Муре», що з'явився в 1875 р., заснований на протиставленні аскетичного, релігійного світогляду і філософії радісного сприйняття життя. Втіленням ненависних письменникові церковних догматів, аскетизму, доведеного до абсурду, є карикатурна постать «божого жандарма», ченця брата Арканжиа. Він готовий знищити все живе, сповнений огиди до самого прояву життя. Повна протилежність цьому «виродку» — філософ Жанберія, послідовник просвітителів XVIII ст.

В останньому романі епопеї - "Доктор Паскаль" (1893) - підбивається підсумок розвитку чотирьох поколінь Ругон-Маккаров. Доктор Паскаль стежить за своєю історією, вивчаючи проблему спадковості. Але навіть у романі, де цій проблемі приділено велику увагу, вона не є головною. Сам доктор Паскаль, коханий народом, шляхетна людина, не пов'язаний зі своєю сім'єю, позбавлений її негативних рис; народ називає його просто "лікар Паскаль", але не Ругон.

Роман оспівує життя, кохання, чуже світові власницьких інтересів. Символічна кінцівка роману, в якій дитина померлого Паскаля, «піднявши вгору, як прапор, свою ручку, немов волає до життя».

Але справжнє завершення епопеї "Ругон-Маккари" - роман "Розгром", хоча він і є передостаннім, дев'ятнадцятим, у серії.

Розгром

Роман цей створений у пору посилення реакції, засилля воєнщини та монархістів, що особливо проявили себе у відомій справі Дрейфуса. Він викриває реакційні правлячі кола, які готові у військових авантюрах шукати порятунку від загрози революції. Саме тому роман був прийнятий у багнети реакцією. Золя звинуватили у антипатріотизмі.

"Розгром" (1892) завершує соціальну історію Другої імперії. У романі зображено трагедію Франції — розгром французької армії під Седаном, поразка у франко-прусській війні 1870—1871 рр. Ці події відбилися у Мопассана, Гюго та інших письменників, але Золя спробував висвітлити їх із усією повнотою, з'ясувати причини поразки. Письменник багато часу присвятив вивченню історії війни, документів, цікавився розповідями її учасників, знайомився із місцевістю, де відбувалися бої.

У зображенні подій та батальних сцен Золя слідував реалістичній традиції Стендаля та Л. Толстого, відкинувши брехливу манеру прикрашання війни. Не завадило Золя віддати належне патріотизму французького народу, французьких солдатів. Він схвильовано розповів про подвиги захисників зганьбленої Франції. Серед них прості солдати - капрал Жан, артилерист Оноре, що вмирає на лафеті гармати, героїчні захисники Базейля - робітник Лоран і службовець Вейс і багато інших простих людей. Це й офіцери-патріоти, які готові чесно виконати свій обов'язок, — полковник де Вейль» генерал Маргеріт. На їхньому боці всі симпатії автора, у яких він бачить найкращі сили свого народу.

Народ не винен у поразці Франції. Причину військової катастрофи Золя побачив у зраді правлячих класів, у політичному режимі країни, що прогнив. Символом режиму, що розклався, є маріонеткова фігура імператора, який зі своїм величезним почетом тільки плутається під ногами армії. Золя викриває непідготовленість до війни керівництва, відсутність узгодженості дій, кар'єризм офіцерства. Зрада вищих класів визначається їхньою користолюбством, власницькими інтересами. Фабрикант Делаерш та його дружина швидко знаходять спільну мову з окупантами. Кулак-фермер Фушар шкодує своїм солдатам шматка хліба, але співпрацює з німцями.

Армійська маса зображена диференційовано, запам'ятовуються яскраві образи солдатів та офіцерів — у цьому велика перевагароману.

Показавши порочність політичного режиму Франції, який призвів її до катастрофи, письменник, однак, відкинув обраний народом Парижа вихід — Комуну. Дві останні глави роману зображають бої версальських військ з комунарами. Письменник не зрозумів Паризької комуни, вважав її результатом деморалізації, спричиненої війною. Його улюблений герой, селянин Жан, якого Золя вважав за «душу Франції», змушений розстрілювати комунарів. Моріс, друг Жана, стає комунаром, але весь вигляд цього героя не характерний для справжніх захисників Комуни. Він лише анархуючий попутник Комуни. Моріс гине від пострілу свого друга Жана.

Кінцівка роману висловлює погляди Золя, котрий обрав реформістський шлях. Жан повертається до землі, «готовий взятися за велику, важку справу — заново збудувати всю Францію».

Три міста

У 90-ті роки, борючись із католицькою реакцією, Золя створює антиклерикальну серію романів «Три міста».

У першому романі трилогії - "Лурд" (1894) - зображено маленьке місто на півдні, яке церковники перетворили на "величезний базар, де продаються обідні та душі". Селянській дівчинці Бернадетті, яка страждає на галюцинації, здалася діва Марія біля джерела. Церква створила легенду про диво, організувала паломництво до Лурду, заснувавши нове прибуткове підприємство.

Священик П'єр Фроман супроводжує до Лурда хвору дівчину Марі де Герсен, подругу дитинства. Марі зцілюється. Але П'єр розуміє, що зцілення Марі - результат не дива, а самонавіювання, цілком зрозумілий наукою. Бачачи обман, шахрайство «святих отців», розбещеність міста, в якому «святе джерело» занапастило патріархальні звичаї, П'єр Фроман болісно переживає духовну кризу, втрачаючи залишки віри. Він вважає, що «католицтво зжило себе». П'єр мріє про нову релігію.

У наступному романі - «Рим» (1896) - П'єр Фроман пориває з церквою.

У третьому романі-«Париж» (1898) - П'єр Фроман намагається знайти своє покликання та втіху у філантропії. Золя малює у зв'язку з цим кричущі соціальні протиріччя, безодню між багатими та бідними. Будучи людиною розуму, П'єр переконується у безпорадності філантропії.

І все ж таки, відкидаючи революційний шлях зміни нетерпимих соціальних умов, Золя вважає, що поступова еволюція відіграє вирішальну роль. Свої надії він покладає на науку, технічний прогрес. У цьому вся проявилися реформістські помилки письменника, який не прийняв революційного шляху.

Трилогію «Три міста», яка викриває темні махінації церковників, інтриги Ватикану, було внесено католицькою церквою до індексу заборонених книг.

Чотири євангелії

Наступна серія романів Золя - «Чотири Євангелія» - стала відгуком на посилення революційного робітничого руху, поширення соціалістичних ідей. «Кожного разу, коли я тепер роблю якесь дослідження, я натрапляю на соціалізм», — писав Золя.

У серію входять романи: «Плодючість» (1899), «Праця» (1901), «Істина» (1903) і незакінчений-«Справедливість».

Найбільший роман цієї серії — «Праця». Про * виведення сильно викриття капіталістичної дійсності, оголення класових протиріч. Запам'ятовується реалістичний опис каторжної праці, жахливої ​​експлуатації робітників на заводі «Бездна». Ці умови породжують загальну порочність - виродження буржуазії від надмірностей і розкоші, робочих - від безвиході.

Золя шукає шляхів зміни нелюдських стосунків. Він розуміє необхідність соціалізму, але досягнення його вважає за можливе лише реформістським шляхом. У романі проявляються застарілі соціал-утопічні ідеї Фур'є, якими захоплювався Золя.

Реформістською ідеєю співдружності «праці, капіталу та таланту» керується головний герой, інженер Люк Фроман, син П'єра Фромана. Він знаходить підтримку та капітал у багатого вченого – фізика Жордана. Так виникає на нових засадах металургійний завод у Крешрі; навколо нього, ізольовано від усього світу, - соціалістичне місто, де створюються нові відносини, новий побут.

Праця стає вільною. Вплив Крешрі поширюється на «Безодню». Кохання молоді з сімей робітників та багатих городян стирає соціальні перепони. «Безодня» зникає, залишається щасливе суспільство.

Слабкість та ілюзорність подібної утопії очевидні. Але характерно, що Золя пов'язує майбутнє людства із соціалізмом.

Золя та Росія

У передмові до французького видання збірки «Експериментальний роман» Золя писав про те, що він навіки збереже свою вдячність Росії, яка у важкі роки життя, коли у Франції не друкували його книг, прийшла йому на допомогу.

Інтерес до Росії прокинувся у Золя, поза сумнівом, під впливом І. С. Тургенєва, який жив у Франції в 60-70-і роки. За сприяння Тургенєва Золя став співробітником російського журналу «Вісник Європи», де він друкував з 1875 по 1880 багато кореспонденцій, літературно-критичних статей.

Золя був популярним письменникомсеред російських прогресивних читачів, бачили у ньому представника «натуральної реалістичної школи». Але вимогливий російський читач, як і передова критика, засуджував захоплення Золя натуралізмом у романах, як «Нана», «Земля».

У 90-ті роки боротьба Еге. Золя з реакцією, що у справі Дрейфуса, його мужність і шляхетність викликали гарячу симпатію передової російської громадськості, письменників Чехова, Горького.