Життєвий та творчий шлях шуману. Роберт Шуман - біографія, фото, особисте життя композитора
Роберт Шуман (1810-1856) - німецький композитор, музичний критик та педагог. Один із видатних музикантів епохи такого художнього спрямуванняу мистецтві, як романтизм. Йому пророкували майбутнє найкращого піаніста Європи, але Роберт пошкодив руку і не зміг далі грати на музичному інструментіУ зв'язку з цим присвятив своє життя написання музики.
Батьки
Роберт народився 8 червня 1810 року в німецькому містечку Цвіккау, розташованому в мальовничій Саксонії.
Глава сімейства, Фрідріх Август Шуман, був сином збіднілого священика з Ронненбурга. Мав від природи поетичний талант. Проте бідність, у якій протікали його дитячі та юнацькі роки, змусили хлопця розлучитися з мріями про поезію та зайнятися торговою справою. Закінчивши школу, він вступив на службу до одного купця як учень. Але торгівля була йому вкрай неприємна, тоді як книгами Фрідріх Август зачитувався до божевілля. Зрештою, він пішов від купця, повернувся додому до батьків і зайнявся літературною справою. Написаний ним роман не був опублікований, але став приводом для знайомства із книготорговцями. Шумана запросили працювати помічником у книжкову крамницю, і він з радістю погодився.
Незабаром Фрідріх Август познайомився із чарівною дівчиною Йоганною Крістіаною Шнабель, яку полюбив усім серцем. Їхньому шлюбу чинили опір батьки нареченої через крайню бідність нареченого. Але наполегливий Шуман за рік так старанно попрацював, що назбирав грошей не лише на весілля, а й на відкриття власної книжкової крамниці. Коли торгові справи пішли особливо успішно, Фрідріх Август перевів їх у місто Цвіккау, де відкрив магазин під назвою «Брати Шумани».
Мама Роберта Шумана, Йоганна Крістіана, на відміну від замкнутого і серйозного чоловіка, була жінкою веселою, гарячою, іноді запальною, але дуже доброю. Вона займалася будинком та вихованням дітей, яких у сім'ї було п'ятеро – сини (Карл, Едуард, Юлій, Роберт) та дочка Емілія.
Майбутній композитор був наймолодшою дитиною у ній. Мати після його народження впала в якесь екзальтоване захоплення і зосередила на Роберті всю свою материнське кохання. Вона називала найменшу дитину «світлою точкою на своєму життєвому шляху».
Дитинство
Шуман ріс пустотливою і веселою дитиною. Хлопчик був дуже симпатичним, з тонко окресленим обличчям, яке обрамляли біляві довгі локони. Він був не тільки улюбленим маминим синочком, а й розвагою всього сімейства. Дорослі та діти спокійно терпіли прокази та примхи Роберта.
У шестирічному віці хлопчика віддали до школи Денера. Серед однокласників Шуман одразу ж став виділятися та першувати. У всіх іграх він був ватажком, а коли грали в найулюбленішу – у солдатики, Роберт неодмінно обирався полководцем і керував бою.
Не можна сказати, що у школі Шуман навчався блискуче, але його багата творча натуравиявилася відразу. Виявивши у дитини відмінний музичний слухУ семирічному віці батьки віддали його до місцевого органіста вчитися грі на фортепіано. Крім музичності виявилися в Роберті і батьківські гени, хлопчик складав вірші, трохи пізніше трагедії та комедії, які розучували з товаришами та демонстрували, іноді навіть за помірну плату.
Як тільки Роберт навчився грі на фортепіано, одразу почав імпровізувати і писати музику. Спочатку він складав танці, які ретельно записував у товстий нотний зошит. Найунікальніше, що йому виходило робити на музичному інструменті, – зображати за допомогою звуків риси характерів. Він у такий спосіб малював на фортепіано своїх друзів. Це виходило так чудово, що хлопчаки, зібравшись довкола юного композитора, качалися від сміху.
Пристрасть до музики
Шуман довго вагався, чому присвятити свій життєвий шлях – музиці чи літературі? Батько, звичайно, хотів, щоб син здійснив його нездійснені мріїі став письменником чи поетом. Але все вирішив нагоду. 1819 року в Карлсбаді хлопчик потрапив на концерт Мошелеса. Гра віртуоза справила на молодого Шумана незвичайне враження, він потім довго зберігав концертну програму, як святиню. З цього дня Роберт зрозумів, що його серце остаточно і безповоротно належить музиці.
У 1828 році юнак закінчив гімназію, отримавши диплом першого ступеня. Радість від цього трохи затьмарювалася майбутнім вибором кар'єри та професії. На той час помер батько, і Роберт втратив усіляку творчу підтримку. Мама наполягала на подальшій юридичній освіті. Послухавши її умовляння, Роберт став студентом Лейпцизького університету. У 1829 році він перевівся в одне з найпрестижніших у Німеччині вищих навчальних закладів- Університет Гейдельберга.
Але серце молодого композитора знудилося з музики, і в 1830 Шуман отримав дозвіл від матері кинути юридичне навчання і зайнятися творчою діяльністю.
Творчість
Він повернувся до Лейпцигу, знайшов добрих наставників і почав займатися уроками фортепіано. Роберту хотілося стати віртуозним піаністом. Але під час навчання у нього стався параліч середнього та вказівного пальців, через що довелося розлучитися з мрією та зосередитись на музичному творі. Одночасно з композицією він зайнявся музичною критикою.
1834 року він заснував впливове періодичне видання – «Нова музична газета». Протягом кількох років він був її редактором і друкував свої статті.
Більшість творів Роберт писав для фортепіано. Здебільшого це «портретні», лірико-драматичні та образотворчі цикли з кількох невеликих п'єс, які між собою пов'язані сюжетно-психологічною лінією:
- "Метелики" (1831);
- "Карнавал" (1834);
- "Давідсбюндлери", "Фантастичні уривки" (1837);
- "Крейслеріана", "Дитячі сцени" (1838);
- «Кохання поета» (1840);
- "Альбом для юнацтва" (1848).
У 1840 році Роберту було присвоєно вчений ступінь доктора філософії Лейпцизького університету. Цей рік взагалі став для композитора найпліднішим у його творчості, натхненний одруженням з коханою жінкою, він написав близько 140 пісень.
У 1843 році Фелікс Мендельсон заснував у Лейпцигу вищу школу музики та театру (зараз консерваторія), Шуман займався в ній викладанням з композиції та фортепіано, читанням партитур.
В 1844 Роберт перервав свою викладацьку діяльність і роботу в музичній газеті, так як поїхав з дружиною в гастрольний тур до Москви і Петербург. Прийняли їх дуже гаряче. Клара грала в самої Государині, а Шуман завів багато корисних знайомств. Особливо вразила подружжя розкіш Зимового Палацу.
Повернувшись із Росії, Роберт відмовився далі видавати газету та повністю присвятив себе написанню музики. Але така старанна прагнення до роботи згубно позначалася на його стані. Засмучувала композитора і та обставина, що його всюди зустрічали як чоловіка знаменитої піаністки Клари Вік. Мандруючи з дружиною в гастрольних турах, він усе більше переконувався, що його слава не вийшла за межі Лейпцига та Дрездена. Але Роберт ніколи не заздрив успіху дружини, адже Клара була першою виконавицею всіх творів Шумана і робила його музику знаменитою.
Особисте життя
У вересні 1840 року Роберт одружився з дочкою свого музичного наставника Фрідріха Віка. Цей шлюб зустрів багато перешкод своєму шляху. За всієї поваги до Шумана, Фрідріх Вік бажав для своєї дочки більш відповідного нареченого. Закохані навіть вдалися до крайнього заходу – звернулися до суду з проханням вирішити їхню долю.
Суд ухвалив рішення на користь молодих, і вони зіграли скромне весілляу селі Шенфельд. Здійснилася мрія Шумана, тепер поряд з ним були улюблена Клара Вік та фортепіано. Блискуча піаністка поєдналася з великим композитором, у них народилося вісім дітей – чотири дівчинки та чотири хлопчики. Подружжя було дуже щасливе, поки у Роберта не почалися психічні відхилення.
Останні роки життя
У 1850 Шумана запросили в Дюссельдорф зайняти місце міського директора музики. Приїхавши з дружиною до цього міста, вони вразилися теплою зустріччю, яку їм надали. Роберт з радістю почав працювати на нової посади: вів духовні концерти в церкві, щотижня займався з хором, керував симфонічними оркестрами.
Під свіжими враженнями в Дюссельдорфі композитор створив «Рейнську симфонію», «Мессінську наречену», увертюри до Шекспірівської драми «Юлій Цезар» та до твору Гете «Герман і Доротея».
Однак незабаром почалися сварки з оркестром, і в 1853 з Шуманом не продовжили контракт. Він із дружиною поїхав подорожувати до Голландії, але там почали виявлятися симптоми психічної хвороби. Повернувшись до Німеччини, легше не стало. Навпаки, апатія та ознаки хвороби посилювалися. Свідомість такого сумного стану підштовхнула Роберта до самогубства, він намагався звести рахунки з життям, кинувшись у річку Рейн з мосту. Композитора врятували та помістили до психіатричної клініки неподалік Бонна.
Спочатку йому дозволяли листуватися з Кларою і приймати друзів. Але невдовзі лікарі помітили, що після відвідувань Шуман дико порушувався, і товаришам заборонили приходити до хворого. Роберт впав у стан глибокої меланхолії, крім слухових і зорових у нього почалися галюцинації нюху та смаку. Сили душевні згасали, фізичне здоров'я вичерпалося ще швидше, оскільки композитор повністю відмовився від їжі. Він пішов із життя 29 липня 1856 року внаслідок виснаження організму.
При розтині черепа виявили, що причина хвороби знаходилася саме тут: у Шумана були переповнені кровоносні судини, кістки в основі черепа стали потовщені і пустили нову кісткову масу, яка гострими кінчиками прорвала зовнішній мозковий покрив.
Тіло великого композитора перевезли в Бонн і поховали при величезному збігу народу.
+Манфред
I.З творчістю Роберта Шумана музичний романтизм вступив у нову фазу свого розвитку. Це - зрілий етап романтизму, час його цвітіння в музиці, що дав світові в 30-40-х роках XIX століття Шопена, Берліоза, Паганіні, Белліні, які почали свою діяльність Верді, Ліста і Вагнера. (У російській музиці це було часом розквіту генія Глінки, різноманіття якого включає романтичні риси).
Творчість Шумана, пов'язана з попередніми (шубертівськими, бетховенськими) традиціями, має багато точок дотику і пізніми романтиками– Аркушем, Вагнером, Брукнером, особливо безпосередньо підводить до Брамса. Шуман (разом із Шопеном) займає центральне становище в історії музичного романтизму. Романтизм Шумана піддається значної еволюції: починає формуватися наприкінці 20-х – зв'язок із Жаном Полем (ієнська школа), Гофманом, 30-ті роки – бурхлива кульмінація (штюрмерські роки), серед.40-х – еволюціонує у бік об'єктивізації мистецтв. методу, емоційної врівноваженості. Помітні зв'язки України із класичними традиціями (симфонії, вок.-оратор. жанри). Наприкінці творчого шляху Шуман втрачає художню самобутність.
У ньому сконцентрувалися такі якості ньому. романтизму як інтимність, душевність, психологізм І інший полюс німецького романту. сутності - іронія, пройнята болем і тугою про недосяжне прекрасне. Дві грані, два типи героя, що відбивають двосторонню сутність конфліктного шумановського сприйняття = Флорестан та Евсебій. Узагальнення двох початків шумановського романтизму - всепроникний, душевний тихий тон мрії та бунт пориву, шаленство фантазії, іронія, сміх. Обидва образи тісно пов'язані один з одним.
Є й інша антитеза – образи народнонаціональної традиції, сфера епічного. Звідси дві лінії Шумана – суб'єктивно-психологічна (форт. та вокальна лірика) та об'єктивно-жанрова, легендарно-епічна (симфонії, ораторії), що протистоять одна одній (переплітаються між собою у фантазії C-dur – контрастні плани образів). І все ж таки головне для Шумана – сфера духовності, інтимності почуттів. І в цьому акценті на світі внутрішньому, психологічному (зусилля у порівнянні з Шубертом) Ш. відбив загальну спрямованість еволюції романтизму.
Метод розкриття душевного, ліричного світу Шумана – через контрасти емоційних рухів показано внутрішню нитку психологічного розвитку. Увага до психологічного аналізу (роднить форт. та вокальн. мініатюри Шумана та опери Вагнера). Для Шумана важливий символічний зв'язок усередині антитези – світ реальний і фантастика (універс. для романтизму). Образні контрасти Ш. – суть життя, нове його розуміння. Шуман прагне пізнати життя у всіх його проявах, філософське охоплення дійсності, реакція на все, що відбувається у світі, і особливо в його країні.
Ставлення до форми.Нова музична форма, народжена романтичною естетикою. Вільне чергування образів, часта і раптова зміна настроїв, перемикання з одного плану до іншого. Циклів дуже багато!
Метод Шумана виходив із романтично зрозумілої діалектики, заснованої на ідеї Несумісності ідеалу і дійсності, бажаного та існуючого, двоїстості зовнішнього та внутрішнього.
Духовне формування Ш. почалося у 20-ті роки, коли романтизм у Німеччині пройшов через розквіт у літературі Імпульси всі йшли з літератури. У Шумані дуже тісно переплелися музика та література. Синтез мистецтв, проникнення музичного початкуу літературу, особливо у поезію, і навпаки. Сполучення у вокальних жанрах, у зверненні до літературним образамта сюжетам. Далі – «Новеллетти», цикли-оповідання, ліричні мініатюри (Листок з альбому, п'єси з назвами «Поет каже» та ін.) Шуман вважав, що назва твору посилює силу музики. Літературно-сюжетний початок відбивається над прямий програмності (також має місце), а більш внутрішньо і вільно – особливостях ходу музичного розвитку.
Особливості творчої еволюції: опановував планомірно: фортепіано - вокал - камерні жанри - концерт - симфонія - ораторія - опера - духовна музика. Виданих – опусів – 147 у різних жанрах: мініатюри, пісні, симфонії, ораторіальні твори, опери. Була низка доопусних творів різних жанрів - ф-но, пісні, юнака. симфонії, квартети. Насправді отримав гарне музична освіта. Потім усе життя займався самоосвітою – добирав. Це композитор із чудовою технікою, в т.ч. поліфонічної.
(1810-1856) ровесник Шопена, Ліста, Вагнера, Мендельсона - з усіма був знайомий. Не більше 20 років припало на активний період творчості. 2,5 роки в лікарні наприкінці життя. Створив дуже багато. Продовжувач бетховенської лінії. Шуман – і класик, і романтик. Шумановський універсалізм - у виборі жанрів теж дається взнаки: є і ліричні рапсодичні п'єси, і класичні жанри– сонати, симфонії, ансамблі. Важливий синтез класичного та романтичного. У всі періоди творчості природно і те, й інше. Не грав на органі, але є 6 фуг на BACH – і цим увійшов до органної музики. Дитяча музика (для юнацтва - не автор. назва - “43 характерних п'єси”). Опера - без Геновеви уявити розвиток опери важко. Тобто. у всіх областях, у яких працював, залишив значний слід.
Питання періодизації творчості дуже важливий. Кожен період має власний тонус, характер, є власна домінанта.
Ранній період– кінець 20-х та початок 30-х (до Карнавалу) проходить підзнаком літературних та піаністичних занять, боротьба за право стати музикантом. Студентські роки- Спершу Лейпциг, потім Гейдельберг. Подорожі по Італії та Швейцарії.
30-егг- пошук у жанровій сфері, манері твору. Період «Бурі та натиску», бурхливий зліт його генія. Автор свого романтичного фортепіанного стилю. Він весь у мистецькому пориві, творчому русі. Створює: "Карнавал", "Симфонічні етюди", сонати "Крейслеріану", фантазію C-dur, "Танці Давідсбюндлерів", новелетти, "Фантастичні п'єси", "Дитячі сцени", "Нічні п'єси". Активно розвивається його літературно-критична діяльність. 1834 року в Лейпцигу Шуман створив свій журнал «Новий музичний журнал». Обов'язки Шумана у журналі були багатосторонніми – він був видавцем, редактором, автором більшості статей. Захищав тардиції класиків і прокладав дорогу майбутньому поколінню, справжньому новаторству. Статті про Шопен, Берліоз, Брамс. Шуман належить відкриття симфонічного генія Шуберта.
Середній період - 40-ті- одруження, вихід за рамки фортепіанної музики. Доросла творча активність, розширення жанрової системи. Лейпцизький етап (до поїздки до Росії 1844г.) і дрезденський етап (1844-1850гг.) Зміщення до інших жанрів. Пісні: 1840р. – «Коло пісень» (Гейне), «Мірти» та друге «Коло пісень» (Ейхендорф), «Кохання та життя жінки» (Шамісо) «Кохання поета» (Гейне). Потім звертається до великим формамінструментальної та вокальної музики. Фортепіанний концерт, перша симфонія, три струнні квартети, форт. ансамблі (квінтет та квартет Es-dur), ораторія «Рай та Пері». Розвиток лірико-романтичного русла, втілення класичних форм разом із об'єктивізацією тематики.
Дрезден (після поїздки до Росії). Нові сторони творчості. Дрезден зіграв видатну рольв історії німецької романтичної опери (Вебер приїжджає, Вагнер). Опера "Геновєва". Інша лінія інтересів Шумана – класики (Бах, Моцарт, Бетховен). Він бере участь у засіданні Бахівського товариства, вивчає партитури опер Моцарта, слухає "Фіделіо". Пише "Реквієм по Міньйоні" на вірші "Вільгельма Мейстера" Гете. Задум ораторії «Сцени з «Фауста» Гете» (закінчив Дюссельдорфі в 1853г.). Багато хорових творів (пов'язані з його діяльністю) – стимул до цього революція (48-49гг.) і повстання Дюссельдорфі в 1849г. "Манфред". 1844р. - Захворів серйозно. Виходив довго - занурення в Баха - зміна у вигляді композиції, у вигляді твори музики. Барочний струмінь, поліфонія посилюється.
Пізній період 50-ті роки. Внутрішня боротьба – боротьба творчого початкута згасання духовних сил. Останні рокиШумана – зустріч та спілкування з Брамсом (1853р.). 2.5 року пролежав у лікарні.
Багато жанрів пов'язані з життєвими обставинами. Наприклад, хори – Дрезден та Дюссельдорф – керував різними колективами. Музика для дітей – 2 альбоми, 3 сонати, багато для 4-х рук – писалося якраз у ті роки, коли підростали його старші дочки.
Шуман - син видавця, який пише, робив переклади. Шуман – варився у цьому з дитинства. Пізніше – при виданні враховував усі сторони практичної складової.
Разом із Шуманом у музику прийшла висока література, часто в незайманому вигляді, неадаптована. Експерименти, нововведення Шумана. Цікавився новим у літературі - дуже маленький часовий проміжок розділяв видання літератури та використання її Шуманом.
Вніс величезний внесоку розвиток музично-виразних засобів – гармонія, декламація, форма – монотематичні композиції – 4 симфонія, ф-ний концерт. Новаторство карнавалу – провокаційні назви, коротко, техніка роботи з чотирма нотами.
Особливі жанрові міксти - концертштюк, ораторія та опера, театр.п'єса та ораторія, вок.цикл та меморіальна стаття?
Періоди творчості висвітлені та представлені в концертній практиці нерівномірно. Більша увага приділяється ранньому, із середнього вибірка, пізній - велика кількістьтворів, але знаємо дуже мало.
Ще за життя почали говорити - "Шуман почав як геній, а закінчив як талант". Не зовсім правильно. Нині переоцінюється творча спадщина.
"Манфред"- Видатний зразок романтичного симфонізму. Написана увертюра 1848 року, музика до поеми Манфред Байрона. Визначила багато характерні рисинового етапу музичного романтизму Образ самого героя – «Фауста 19 століття», композиція увертюри, її виразні засоби наближають шуманівський твір до поемного симфонізму Ліста, стилістичним рисам драм Вагнера. [Музика Австрії та Німеччини].
Роберт Шуман(нім. Robert Schumann; 8 червня 1810, Цвіккау - 29 липня 1856, Ендєніх) - німецький композитор, педагог та впливовий музичний критик. Широко відомий як один з видатних композиторівепохи романтизму. Його вчитель Фрідріх Вік був упевнений, що Шуман стане найкращим піаністом Європи, але через пошкодження руки Роберту довелося залишити кар'єру піаніста та присвятити життя твору музики.
До 1840 року всі твори Шумана були написані виключно для фортепіано. Пізніше було опубліковано багато пісень, чотири симфонії, опера та інші оркестрові, хорові та камерні твори. Свої статті про музику він публікував у Новій музичній газеті (нім. Neue Zeitschrift für Musik).
Всупереч бажанням батька, в 1840 Шуман одружується з дочкою Фрідріха Віка Кларе. Його дружина також складала музику та мала значну концертну кар'єру піаністки. Прибуток з концертів становила більшість її батька.
Шуман страждав від психічного розладу, що вперше проявився в 1833 епізодом сильної депресії. Після спроби самогубства в 1854 році він, власним бажанням, був поміщений у психіатричну клініку В 1856 Роберт Шуман помер, так і не вилікувавшись від душевної хвороби.
Будинок Шумана у Цвіккау
Народився Цвіккау (Саксонія) 8 червня 1810 року у сім'ї книговидавця і письменника Августа Шумана (1773-1826).
Перші уроки музики Шуман брав у місцевого органіста Йоганна Кунша; у віці 10 років почав складати, зокрема, хорову та оркестрову музику. Відвідував гімназію у рідному місті, де познайомився з творами Дж. Байрона та Жан Поля, ставши їх пристрасним шанувальником. Настрої та образи цієї романтичної літератури згодом відобразились у музичній творчостіШумана. У дитинстві він долучився до професійної літературної роботи, Складаючи статті для енциклопедії, що виходила у видавництві його батька. Серйозно захоплювався філологією, виконував попередню коректуру великого латинського словника. А шкільні літературні твори Шумана написані на такому рівні, що були посмертно видані як додаток до зборів його зрілих журналістських праць. У певний період юності Шуман навіть вагався, чи обрати йому терені літератора чи музиканта.
У 1828 році він вступив до Лейпцизького університету, а наступного року перейшов до університету Гейдельберга. Він на вимогу матері планував стати юристом, але музика все більше затягувала юнака. Його вабила ідея стати піаністом, що концертує. У 1830 році він отримав дозвіл матері повністю присвятити себе музиці і повернувся до Лейпцигу, де сподівався знайти відповідного наставника. Там він почав брати уроки фортепіано у Фрідріха Віка та композиції у Генріха Дорна.
Роберт Шуман, Відень, 1839
Під час навчання у Шумана поступово розвинувся параліч середнього пальця руки та частковий параліч вказівного пальця, через що йому довелося залишити думку про кар'єру професійного піаніста. Широко поширена версія про те, що це пошкодження трапилося через використання тренажера для пальців (палець прив'язувався до шнурка, який був підвішений до стелі, але міг «ходити» вгору і вниз за принципом лебідки), який Шуман нібито самостійно виготовив за типом популярних тоді тренажерів для пальців «Dactylion» Генрі Герца (1836) та «Happy Fingers» Тіціано Полі. Ще одна незвичайна, але поширена версія свідчить, що Шуман у прагненні досягти неймовірної віртуозності намагався видалити собі на руці сухожилля, що пов'язують безіменний палець із середнім та мізинцем. Жодна з цих версій не має підтверджень, і обидві вони спростували дружина Шумана. Сам Шуман пов'язував розвиток паралічу з надмірним писанням від руки та надмірною тривалістю гри на фортепіано. Сучасне дослідженнямузикознавця Еріка Самса, опубліковане в 1971 році, припускає, що причиною паралічу пальців могло стати вдихання пари ртуті, якою Шуман за порадою лікарів того часу, можливо, намагався вилікуватися від сифілісу. Але вчені-медики в 1978 році визнали сумнівною і цю версію, припустивши, у свою чергу, що параліч міг виникнути в результаті хронічної компресії нерва в районі ліктьового суглоба. Досі причина нездужання Шумана залишається невстановленою.
Шуман серйозно зайнявся композицією та водночас музичною критикою. Знайшовши підтримку в особі Фрідріха Віка, Людвіга Шунке та Юліуса Кнорра, Шуман зміг у 1834 році заснувати один із найвпливовіших надалі музичних. періодичних видань- «Нову музичну газету» (нім. Neue Zeitschrift für Musik), яке протягом кількох років редагував та регулярно публікував у ньому свої статті. Він зарекомендував себе прихильником нового і борцем з віджилим у мистецтві, з так званими філістерами, тобто з тими, хто своєю обмеженістю та відсталістю гальмував розвиток музики і був оплотом консерватизму та бюргерства.
Музична кімната композитора у музеї Шумана у Цвіккау
У жовтні 1838 року композитор переїхав до Відня, проте вже на початку квітня 1839 повернувся до Лейпцигу. У 1840 році Лейпцизький університет надав Шуману звання доктора філософії. У тому ж році, 12 вересня, у сільській церкві Шенефельда по Лейпцигу відбулося одруження Шумана з дочкою його вчителя, видатною піаністкою - Кларою Жозефіною Вік. У рік одруження Шуманом було створено близько 140 пісень. Кілька років спільного життяРоберта та Клари протікали щасливо. У них народилося вісім дітей. Шуман супроводжував дружину у концертних поїздках, а вона, своєю чергою, часто виконувала музику чоловіка. Шуман викладав у Лейпцизькій консерваторії, заснованій в 1843 Ф. Мендельсоном.
У 1844 році Шуман разом з дружиною вирушив у гастрольну поїздку до Санкт-Петербурга і Москви, де їх приймали з великою пошаною. Того ж року Шуман переїжджає з Лейпцигу до Дрездену. Там уперше виявилися ознаки нервового розладу. Лише 1846 року Шуман видужав настільки, що міг знову складати.
У 1850 Шуман отримав запрошення на посаду міського директора музики в Дюссельдорфі. Однак незабаром там почалися сварки, і восени 1853 контракт не був відновлений. У листопаді 1853 Шуман разом з дружиною вирушає в подорож Голландією, де його і Клару приймали «з радістю і з почестями». Однак того ж року знову почали виявлятися симптоми хвороби. На початку 1854 після загострення хвороби Шуман спробував покінчити життя самогубством, кинувшись в Рейн, але був врятований. Його довелося помістити в психіатричну лікарню в Енденісі поблизу Бонна. У лікарні він майже не складав, ескізи нових творів загублені. Іноді йому дозволяли побачитися з дружиною Кларою. Роберт помер 29 липня 1856 року. Похований у Бонні.
Роберт та Клара, 1847
Творчість
У своїй музиці Шуман більше, ніж будь-який інший композитор, відбив глибоко особистісну природу романтизму. Його рання музика, Інтроспективна і найчастіше химерна, була спробою порвати з традицією класичних форм, на його думку, занадто обмежених. Багато в чому споріднене поезії Г. Гейне, творчість Шумана кидала виклик духовної убогості Німеччини 1820-х - 1840-х років, кликала у світ високої людяності. Спадкоємець Ф. Шуберта та К. М. Вебера, Шуман розвивав демократичні та реалістичні тенденції німецького та австрійського музичного романтизму. Мало зрозуміла за життя, більша частина його музики тепер розцінюється як сміливе та оригінальне явище у гармонії, ритмі та формі. Його твори тісно пов'язані із традиціями німецької музичної класики.
Більшість фортепіанних творів Шумана - це цикли з невеликих п'єс лірико-драматичного, образотворчого і «портретного» жанрів, пов'язаних між собою внутрішньої сюжетно-психологічної лінією. Один з найбільш типових циклів - «Карнавал» (1834), в якому строкатою низкою проходять сценки, танці, маски, жіночі образи (серед них Кіаріна - Клара Вік), музичні портретиПаганіні, Шопена. Близькі до «Карнавалу» цикли «Метелики» (1831, за мотивами твору Жан Поля) та «Давідсбюндлери» (1837). Цикл п'єс «Крейслеріана» (1838, названий на ім'я літературного герояЕ. Т. А. Гофмана - музиканта-фантазера Йоганнеса Крейслера) належить до найвищих досягнень Шумана. мир романтичних образів, пристрасна туга, героїчний порив відображені в таких творах Шумана для фортепіано, як «Симфонічні етюди» («Етюди у формі варіацій», 1834), сонати (1835, 1835-1838, 1836), Фантазія (183) фортепіано з оркестром (1841–1845). Разом із творами варіаційного та сонатного типів у Шумана є фортепіанні цикли, побудовані за принципом сюїти чи альбому п'єс: «Фантастичні уривки» (1837), «Дитячі сцени» (1838), «Альбом для юнацтва» (1848) та ін.
У вокальному творчості Шуман розвивав тип ліричної пісні Ф. Шуберта. У тонко розробленому малюнку пісень Шуман відобразив деталі настроїв, поетичні подробиці тексту, інтонацію живої мови. Значно зросла Шумана роль фортепіанного супроводу дає багате окреслення образу і нерідко доводить сенс пісень. Найбільш популярний з його вокальних циклів – «Кохання поета» на вірші Г. Гейне (1840). Він складається з 16 пісень, зокрема, «О, якби квіти вгадали», або «Чую пісні звуки», «Я вранці в саду зустрічаю», «Я не серджуся», «Уві сні я гірко плакав», «Ви злі , злі пісні». Інший сюжетний вокальний цикл - «Кохання та життя жінки» на вірші А. Шаміссо (1840). Різноманітні за змістом пісні входять до циклів «Мірти» на вірші Ф. Рюккерта, І. В. Гете, Р. Бернса, Г. Гейне, Дж. Байрона (1840), «Коло пісень» на вірші Й. Ейхендорфа (1840). У вокальних баладах та піснях-сценах Шуман торкнувся дуже широке колосюжетів Яскравий зразок громадянської лірики Шумана – балада «Два гренадери» (на вірші Г. Гейне). Деякі пісні Шумана - це прості сценки чи побутові портретні замальовки: музика їхня близька до німецької. народної пісні(«Народна пісенька» на вірші Ф. Рюккерта та ін.).
В ораторії «Рай і Пері» (1843, на сюжет однієї з частин «східного» роману «Лалла Рук» Т. Мура), як і в «Сценах з Фауста» (1844-1853, за І. В. Гете), Шуман близько підійшов до здійснення своєї давньої мрії створення опери. Єдина закінчена опера Шумана "Геновєва" (1848) на сюжет середньовічної легенди не здобула визнання на сцені. Творчим успіхомз'явилася музика Шумана до драматичної поеми «Манфред» Дж. Байрона (увертюра та 15 музичних номерів, 1849).
У 4 симфоніях композитора (так звана "Весняна", 1841; Друга, 1845-1846; так звана "Рейнська", 1850; Четверта, 1841-1851) переважають світлі, життєрадісні настрої. Значне місце у них займають епізоди пісенного, танцювального, лірико-картинного характеру.
Шуман зробив великий внесок у музичну критику. Пропагуючи на сторінках свого журналу творчість музикантів-класиків, борючись проти антихудожніх явищ сучасності, він підтримував нову європейську романтичну школу. Шуман бичував віртуозне фронтовство, байдужість до мистецтва, яке ховається під маскою благонамірності та фальшивої вченості. Головні з вигаданих персонажів, від імені яких виступав Шуман на сторінках друку, - палкий, шалено зухвалий та іронічний Флорестан і ніжний мрійник Евзебій. Обидва символізували полярні риси характеру самого композитора.
Ідеали Шумана були близькі передовим музикантам XIX століття. Його високо цінували Фелікс Мендельсон, Гектор Берліоз, Ференц Ліст. У Росії її творчість Шумана пропагували А. Р. Рубінштейн, П. І. Чайковський, Р. А. Ларош, діячі «Могутньої купки».
Пам'ять
Музеї
Музей Роберта Шумана у Цвіккау
Музей Роберта та Клари Шуман у Лейпцигу
Музей Роберта Шумана у Бонні
Пам'ятники
Погруддя Роберта Шумана
Пам'ятник Р. Шуману у Цвіккау
Могила Роберта та Клари Шуман
Монети та поштові марки
До 200-річчя від дня народження композитора (2010) у ФРН було випущено пам'ятну срібну монету номіналом 10 євро.
Поштова марка НДР, присвячена Р. Шуману, 1956, 20 пфенінгів (Міхель 542, Скотт 304)
Поштова марка СРСР, 1960 рік
Основні твори
Тут представлені твори, які часто використовуються в концертній та педагогічній практиці в Росії, а також твори великого масштабу, але рідко виконувані.
Для фортепіано
- Варіації на тему «Abegg»
- Метелики, репетування. 2. Музика оркестрована Н. Н. Черепніним для балету М. Фокіна «Метелики» (1912).
- Танці давідсбюндлерів, репетування. 6 (1837)
- Токката до мажор, репетування. 7
- Allegro сі мінор, ор. 8
- Карнавал, репетування. 9. Музика оркестрована 1902 року групою російських композиторів, серед яких був М. А. Римський-Корсаков; в 1910 використана М. М. Фокіним для постановки балету «Карнавал», сюжет якого близький заявленій Р. Шуманом програмі циклу.
- Три сонати:
- Соната № 1 фа діез мінор, ор. 11
- Соната №3 фа мінор, ор. 14
- Соната №2 сіль мінор, ор. 22
- Фантастичні п'єси, репетування. 12
- Симфонічні етюди, репетування. 13
- Дитячі сцени, репетування. 15
- Крейслеріана, ор. 16
- Фантазія до мажора, ор. 17
- Арабески, репетування. 18
- Блюменштюк, репетування. 19
- Гумореска, ор. 20
- Новелетти, репетування. 21
- Нічні п'єси, op. 23
- Віденський карнавал, репетування. 26
- Альбом для юнацтва, ор. 68
- Лісові сцени, op. 82
- Строкаті листки, op. 99
- Ранкові пісні, op. 133
- Тема з варіаціями мі-бемоль мажор
Концерти
- Концерт для фортепіано з оркестром ля мінор, ор. 54
- Konzertstück для чотирьох валторн та оркестру, op. 86
- Інтродукція та Allegro Appassionato для фортепіано з оркестром, op. 92
- Концерт для віолончелі із оркестром, op. 129
- Концерт для скрипки з оркестром, 1853
- Інтродукція та Allegro для фортепіано з оркестром, op. 134
- П'єси-фантазії для кларнету та фортепіано, op. 73
- Märchenerzählungen, Op. 132
Вокальні твори
- «Коло пісень» (Liederkreis), ор. 24 (сл. Гейне, 9 пісень)
- «Мирти», репетування. 25 (на вірші різних поетів, 26 пісень)
- «Коло пісень», репетування. 39 (сл. Ейхендорфа, 12 пісень)
- «Кохання життя жінки», ор. 42 (сл. Шаміссо, 8 пісень)
- «Кохання поета» (Dichterliebe), ор. 48 (сл. Гейне, 16 пісень)
- «Сім пісень. На згадку про поетесу Єлизаветі Кульман», ор. 104 (1851)
- «Вірші королеви Марії Стюарт», ор. 135, 5 пісень (1852)
- "Геновєва". Опера (1848)
Камерна музика
- Три струнні квартети
- фортепіанне тріо № 1 ре мінор, тв. 63
- фортепіанне тріо № 2 Фа мажор, тв. 80
- фортепіанне тріо № 3 сіль мінор, тв. 110
- Фортепіанний квінтет мі бемоль мажор, тв. 44
- Фортепіанний квартет ми бемоль мажор, тв. 47
Симфонічна музика
- Симфонія № 1 сі бемоль мажор (відома як «Весняна»), ор. 38
- Симфонія №2 до мажор, ор. 61
- Симфонія № 3 і бемоль мажор «Рейнська», ор. 97
- Симфонія №4 ре мінор, ор. 120
Увертури
- Увертюра, скерцо та фінал для оркестру ор. 52 (1841)
- Увертюра до опери "Геновєва" репетування. 81 (1847)
- Увертюра до «Мессінської нареченої» Ф. Ф. Шіллера для великого оркестру ор. 100 (1850-1851)
- Увертюра до «Манфреда», драматичної поеми у трьох частинах лорда Байрона з музикою репетування. 115 (1848)
- Увертюра до «Юлія Цезаря» Шекспіра для великого оркестру ор. 128 (1851)
- Увертюра до «Германа та Доротеї» Гете для оркестру ор. 136 (1851)
- Увертюра до "Сцен з "Фауста" Гете WoO 3 (1853)
Обробки та переклади музики Шумана
- К. Шуман. Фортепіанні транскрипції низки пісень
- Ф. Аркуш. Фортепіані транскрипції низки пісень, у тому числі пісні «Посвячення».
- Р. Малер. Переоркестрування всіх чотирьох симфоній
- А. Глазунов. Переоркестрування Симфонії №3
- Дж. Селл. Переоркестрування всіх чотирьох симфоній
Записи творів Шумана
Повний цикл симфоній Шумана записали диригенти:
- Ніколаус Арнонкур, Леонард Бернстайн, Карл Бем, Дуглас Босток, Антоній Віт, Джон Еліот Гардінер, Крістоф фон Донаньї, Вольфганг Завалліш, Герберт фон Караян, Отто Клемперер, Рафаель Кубелік, Курт Мазур, Ріккардо Муті, Джордж Селл, Джордж Селл , Філіп Херревеге, Серджіу Челібідаке (з різними оркестрами), Рікардо Шайї, Георг Шолті, Крістоф Ешенбах, Пааво Ярві.
Йому забороняли любити, наказували забути про Клару Вік… А він все одно одружився з кохання. Дружина була не тільки талановита, дружину під стать, але й віддана йому до самої смерті.
Стати генієм для початку
Народився 1810 року в Цвіккау (Німеччина). Його вирощували, оточуючи захопленням та обожненням. Адже хлопчик з раннього дитинствавиявляв неабиякі здібності в літературі та музиці. Однак після того, як Роберт закінчив гімназію в рідному Цвіккау, мама не вірила, що її син може стати знаменитим композитором. Адже скільки можна заробити на життя музикою? Та й як змагатися з такими, як Мендельсон чи Шопен? Як вона помилялася! Адже, незважаючи на витрачені роки у вивченні юриспруденції, Роберт абсолютно точно вирішив: музика для нього на першому місці.
Він кинув усе, щоб розвивати свій талант. Але ще одним поштовхом послужило розставання із заміжньою коханкою Агнес Карус. Зустрівшись у будинку одного знайомого, він закохався у її співи, але цей роман не увінчався щасливим кінцем. Хоча… Що не робиться – все на краще: саме Агнес привела Роберта до професора Віка. Згодом Шуман оселився в будинку наставника і викладача музики Фрідріха Віка. Шість-сім годин за фортепіано, розробляючи пальці, для нього не було межею. Він би із задоволенням грав весь день безперервно. До речі, через надмірну старанність у майбутнього композитора розвинулася анемія руки.
Піаністка від Бога
Крім обдарованого учня, у Віка була ще й дуже талановита дочка. Її звали Клара. Коли їй було п'ять, батько розлучився з матір'ю. А за два роки Фрідріх вже розписав подальшу долюдочка, представляючи її біля вівтаря музики. Вже в одинадцять років вона вперше виступала сольно, а за рік вирушила у турне. Покірності прийшов кінець, коли вона познайомилася з Робертом Шуманом. Він був старший за неї на дев'ять років, але цей кордон між ними прала музика.
Роберт Шуман подивився на неї інакше
Минали роки, і маленька усміхнена дівчинка перетворилася на справжню леді. Їй було вже сімнадцять, а Роберт не міг відвести від 
її очей. Вони проводили разом багато часу, і Шуман вирішив зізнатися у своїх почуттях. Це сталося, коли вона вийшла проводжати його до дверей пізно ввечері. Роберт обернувся і поцілував. Клара ледь не знепритомніла – так тремтіло її серце. Він зробив їй пропозицію, і дівчина відповіла згодою. Закохані навіть їздили по благословення до матері Шумана.
Єдиним, хто не сприймав їх як пару, був батько Клари. Можливо, в ньому зіграли батьківські ревнощі... Цілком відомо, що від такого неблагополучного зятя він відмовився. Мало того, що той не має в своєму розпорядженні достатніх фінансів, так ще й ходять чутки про депресії і пияцтво, в якому він топить свої переживання.
Фрідріх Вік відвіз доньку у тривале турне. Спілкуватися чи переписуватись Кларі було заборонено категорично! Настав час мовчання завдовжки півтора року, а слідом за ним – чотирирічна війна за щастя.
Якщо дуже любиш…
Розлука поправила добробут Шумана, але серце його все ще 
боліло. Він зібрався зробити все, що від нього залежить, і повернути собі Клару!
«Чи ви всі ще вірні і тверді? – несміливо написав у листі Роберт. – Як би непохитно я у Вас не вірив, але й найтвердіша мужність похитнеться, коли нічого не чути про те, що людині на світі найдорожче. А для мене найдорожче на світі – Ви».
Вона була рада отримати звістку від нього, але між ними, як і раніше, стояв батько. Проте Клара відповіла: Ви просите у мене лише простого так? Таке крихітне слівце, і так важливо? Але невже серце, сповнене невимовної любові, як моє, не повинно вимовити це слівце від щирого серця? Так я роблю, і душа моя шепоче Вам вічне «так».
Відстояти долю в суді
У червні 1839 року Королівський вищий апеляційний суд міста Лейпцига прийняв до розгляду прохання відомого композитораРоберта Шумана. У зверненні було сказано: «Ми, що підписалися нижче і Клара Вік, протягом уже кількох років маємо спільне і сердечне бажання з'єднатися один з одним. Проте батько Клари, Фрідріх Вік, торговець фортепіано, незважаючи на численні дружні прохання, уперто відмовляється дати свою згоду. Тому ми звертаємося з покірним проханням примусити вказаного пана дати своє батьківське благословення на укладання нами шлюбного союзу або зволити замість нього дати свій наймилостивіший довіль».
Звичайно, така дія спричинила грандіозний скандал. Неодноразово влаштовувалися примирливі зустрічі, 
але Вік відмовився з'являтися до суду. Мало того, він поставив зятю немислимі умови (переважно матеріального характеру). Коли ж Шуманвідмовився, батько коханої пішов на зовсім не джентльменський вчинок, очорняючи імена молодих, поширюючи погані чутки.
У грудні Віку довелося постати перед суддею. Спроб звинуватити Шумана у всіх смертних гріхах не залишав. Сімейна сварка переросла в щось незбагненне. Судді довелося кілька разів закликати Віка до спокою. Але коли Клару запитали, з ким вона хоче покинути зал, і відповіддю було: «З моїм коханим» – батько збожеволів остаточно, загорлавши: «Тоді я прокляну тебе! І дай боже, одного дня ти прийдеш до мого дому жебрачкою, з купою дітей!» Того дня вона багато плакала, а Шуманнаписав у своєму блокноті: "Ніколи не забувай того, що довелося пережити Кларі заради тебе!"
Фрідріху Віку вдалося затягнути процес ще на півроку, але він програв. Мало того, батька Клари після суду засудили за наклеп на Шумана до 18 днів в'язниці.
з Кларою Вік
Жартуючи Шуманв останній разперед весіллям попереджав дівчину: «У мене багато недоліків, люба. А один – просто нестерпний. Людям, яких я люблю найбільше, я намагаюся довести своє кохання тим, що роблю їм все на зло. Наприклад, ти мені скажеш: «Любий Роберте, дай відповідь на цей лист, він давно лежить». І думаєш, що я зроблю? Я знайду тисячу причин, щоб це не робити – ні за що!.. А ще, люба, тобі треба знати, що найщиріші вислови кохання я приймаю холодно, і тих, кого люблю найбільше, найбільше й ображаю… Такий уже я жахлива людина". Але її кохання було надто велике, щоб через таку дрібницю відступитися.
12 вересня 1840 року Роберт і Клара нарешті побралися. Шуман дякував небу і Всевишньому за цей дар. Він склав 138 прекрасних пісень – гімнів торжествуючого кохання. І цю силу творчості йому дала Клара. Ставши єдиним цілим, вони затьмарили своєю музикою суперників. Тільки коли Вік переконався, що зять досяг загального визнанняі слави, написав: «Дорогий Шуман! Тепер ми не повинні бути далекі один від одного. Ви тепер теж батько, чого довгі пояснення? З радістю чекає на Вас Ваш батько Фрідріх Вік».
Чорна хмара
У Лейпцигу будинок подружжя став справжнім центром музичного життя міста. Але вся проблема полягала в тому, що його називали 
«Салоном незрівнянної Клари». Незважаючи на те, що популярний і справді визнаний Шуманбагато працює, його люблять і дім його повна чаша… Він страждає, вважаючи своє існування лише тінню яскравого життя дружини. За два місяці концертів Клара заробляла більше, ніж за рік. Його душа невідворотно поринала у темряву божевілля. Шуман захворів, йому почали бачитися галюцинації.
«Ах, Кларо, я не вартий твоєї любові. Я знаю, що хворий, і хочу, щоб мене поклали до психіатричної лікарні».
Звідти він виходив одного разу, щоб утопитися. Однак його врятували, і залишок життя Шумандивився на світ із вікна палати, не бачачи дітей та дружини. Лише за два дні до смерті Кларі дозволили відвідати Роберта. Але він уже нічого не міг сказати... 1856 року композитор помер.
Кінець шляху Клари Шуман
Вона переїхала до Баден-Бадена. Успішно гастролювала містами Європи. Клара аж до смерті залишалася знаменитою піаністкою. У 1878 році вона отримала запрошення стати «першим педагогом фортепіано» до новоствореної консерваторії Хоха у Франкфурті-на-Майні, де вона викладала 14 років. Клара редагувала твори Роберта Шуманаі опублікувала низку його листів. Свій останній концерт вона дала 12 березня 1891 року. Їй було 71 рік. Через п'ять років Клара Шуман перенесла апоплексичний удар і померла за кілька місяців у віці 76 років. За її бажанням була похована в Бонні на Старому цвинтарі поруч із чоловіком.
ФАКТИ
Роберт і Клара мали вісім дітей. Шуман супроводжував дружину в концертних 
поїздках, а вона часто виконувала музику чоловіка.
Шуманбув викладачем у Лейпцизькій консерваторії, заснованій Ф. Мендельсоном.
У 1844 році відбулася гастрольна поїздка Шумана разом з дружиною до Санкт-Петербурга і Москви, де їх приймали з великою шаною.
Біографія
Будинок Шумана у Цвіккау
Роберт Шуман, Відень, 1839
Основні твори
Тут представлені твори, які часто використовуються в концертній та педагогічній практиці в Росії, а також твори великого масштабу, але рідко виконувані.
Для фортепіано
- Варіації на тему «Abegg»
- Метелики, тв. 2
- Танці давідсбюндлерів, тв. 6
- Карнавал, репетування. 9
- Три сонати:
- Соната № 1 фа діез мінор, ор. 11
- Соната №3 фа мінор, ор. 14
- Соната №2 сіль мінор, ор. 22
- Фантастичні п'єси, репетування. 12
- Симфонічні етюди, репетування. 13
- Дитячі сцени, тв. 15
- Крейслеріана, ор. 16
- Фантазія до мажора, ор. 17
- Арабески, репетування. 18
- Гумореска, ор. 20
- Новелетти, репетування. 21
- Віденський карнавал, репетування. 26
- Альбом для юнацтва, ор. 68
- Лісові сцени, op. 82
Концерти
- Konzertstück для чотирьох валторн та оркестру, op. 86
- Інтродукція та Allegro Appassionato для фортепіано з оркестром, op. 92
- Концерт для віолончелі із оркестром, op. 129
- Концерт для скрипки з оркестром, 1853
- Інтродукція та Allegro для фортепіано з оркестром, op. 134
Вокальні твори
- «Мирти», репетування. 25 (на вірші різних поетів, 26 пісень)
- «Коло пісень», репетування. 39 (сл. Ейхендорфа, 20 пісень)
- «Кохання життя жінки», ор. 42 (сл. А. фон Шаміссо, 8 пісень)
- «Кохання поета», репетування. 48 (сл. Гейне, 16 пісень)
- "Геновєва". Опера (1848)
Симфонічна музика
- Симфонія №2 до мажор, ор. 61
- Симфонія № 3 і бемоль мажор «Рейнська», ор. 97
- Симфонія №4 ре мінор, ор. 120
- Увертюра до трагедії "Манфред" (1848)
- Увертюра «Месінська наречена»
Див. також
Посилання
- Роберт Шуман: Переклад творів на International Music Score Library Project
Музичні фрагменти
Увага! Музичні фрагменти у форматі Ogg Vorbis
- Sempre Fantasticamente ed Appassionatamente(info)
- Модерато, Sempre energico (info)
- Lento sostenuto Sempre piano (info)
| Твори Роберта Шумана | ||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
Wikimedia Foundation. 2010 .
Дивитись що таке "Шуман Роберт" в інших словниках:
Шуман, Роберт Олександр (Schumann, Robert Alexander) Роберт Шуман (1810 1856), німецький композитор. Народився в Цвіккау (Саксонія) 8 червня 1810 року. Перші уроки музики Шуман брав у місцевого органіста; у віці 10 років почав складати, зокрема… … Енциклопедія Кольєра