Музичний розмір 3 8 як рахувати. Знайомтесь: нотний стан
Ви — музикант-початківець, і із задоволенням освоюєте нотну грамоту, але у вас виникли проблеми з розбором чергового музичного твору і правильним рахунком? Нічого, хто має питання — завжди знайде відповідь.
Одиницею рахунку під час читання будь-якого нотного музичного твору є тривалість. Тривалість нот не є певною константою, яка залежить від часу, її не можна виміряти в секундах. Тривалість нот може представлятися тільки у відношенні до тривалостей інших нот, і той самий твір може грати швидше чи повільніше, а й у тому й іншому випадку звучати правильно. Але як навчитися правильно і легко рахувати ноти?
Таблиця тривалості нот
Для того, щоб визначити тривалість, потрібно лише подивитися на знаменник нотного розміру, зазначеного в даному конкретному творі. Розміром називається послідовність ударів, що повторюються, що розбивають час на рівні проміжки (частки). Тож якщо розмір 4/4, тривалість дорівнює чотирьом, 6/8 — тривалість дорівнює восьми. Однак це правило може порушуватися в тому випадку, якщо використовується один з таких розмірів: 2/2, 3/2 і т. д. У цьому випадку часто за одиницю рахунку береться не половина, а чверть.
Але перш ніж ми перейдемо до рахунку, давайте розберемося, що означають ноти різного накреслення. Нарис самих нот повідомляє музикантові як довго і з якою частотою потрібно грати звук заданої висоти в конкретному розмірі. Нижче таблиця тривалості нот та пауз.
І ще один малюнок для більшої наочності.
На цьому дроблення нот не закінчується, і за шістнадцятою слід тридцятьдруга, за нею шістдесят четверта, сто двадцять восьма, двісті п'ятдесят шоста. Але ноти, представлені у таблиці вище зустрічаються найчастіше.
Нота з крапкою
Завдяки доданню точки або точок тривалість певної ноти може бути збільшена. Одна точка збільшує тривалість ноти у півтора рази, дві точки – у 1.75 рази, три точки – у 1.875 рази.
Крім точки, тривалість ноти може збільшити ліга. Така нота є дві однакові ноти однієї і тієї ж висоти, пов'язані лігою. І тут грає лише перша нота, а друга лігується із нею.
Як рахувати ноти?
Якщо ви не вмієте правильно рахувати ноти, то ви ніколи не зможете зіграти незнайомий твір по нотах правильно. Я не буду довго розписувати теорію, а на наочному прикладі покажу, як зручно рахувати ноти в різних розмірах, для цього я обрала уривки з кількох музичних творів, записаних у різних розмірах і підписала правильний рахунок, де ви можете на наочних прикладах побачити як рахувати ноти у розмірах: 4/4, 3/4, 2/4, 3/8 та 6/8. Даний спосіб рахунку максимально зручний для мене, але якщо у вас є інший, поділіться ним із читачами у коментарях.
Розміри 4/4, 3/4 та 2/4 у музиці
Розмір нотного музичного твору можна побачити на самому його початку, при цьому в чисельнику дробу вказується число часток у такті, а в знаменнику — тривалість, якою виражені ці частки.
Як рахувати розмір 4/4
Розмір 4/4 - один із найпоширеніших музичних розмірів. Розмір С еквівалентний розміру 4/4. Даний розмір складається з чотирьох часток, при цьому кожна частка за тривалістю дорівнює чверті (четвертій ноті). Нижче приклади рахунку.
Як рахувати розмір 3/4
Розмір 3/4 складається з трьох часток, кожна частка у своїй дорівнює чверті (четвертої ноті).
Як рахувати розмір 2/4
У даному випадкутривалість становить чотири, але рахуємо ми до двох. (Раз і два і; раз і так, два і так). Розмір 2/4 складається з двох часток, кожна з яких за тривалістю дорівнює чверті.
Або ось нижче трохи складніший варіант (на зображення можна натиснути і воно збільшиться). В даному випадку ми вважаємо не просто на «раз і два і», а на «раз та й два і так».
Розмір 6/8 у музиці, як рахувати?
Розмір 6/8 складається з шести часток, і кожна частка дорівнює восьмій ноті. Вважаємо до шести: раз, два, три, чотири, п'ять, шість.
Спочатку все, трохи пізніше я напишу продовження, де розберу інші розміри. Якщо стаття вам була корисною, ставте лайк!
У цій частині книги.
У цій частині ви познайомитеся з тим, що складає основу будь-якої музики - з ритмом. музичні розміри, Познайомтеся з такими поняттями, як темп і динаміка. Якщо теорія музики для вас знову, то вам слід починати читання книги саме звідси.
Розділ 4
Музичні розміри.
У цій голові.
> Нотний стан
> Музичні розміри та як їх визначати
> У чому різниця між простими та складними розмірами
> Що таке такт
Якщо ви боїтеся, що не зможете зрозуміти, де довгого музичного твору ви знаходитесь, то вам нема чого побоюватися. Геніальні автори нотного запису вигадали заодно і спосіб упорядкувати лавину нот і пауз. Як тільки ви ознайомитеся з розмірами та структурою нотного стану, у тому числі з тактами, вам залишиться лише навчитися відраховувати ритм.
Знайомтеся: нотний стан.
Ноти та паузи в музиці записуються на лінійках, які ми називаємо нотним оптом (або нотоносцем: про нотні стани та нотоносці ви зможете дізнатися набагато більше з глави 7). Нотний стан складається із п'яти паралельних горизонтальних лінійок, розділених чотирма пробілами (рис. 4.1).
Скрипковий та басовий ключі
Ноти та паузи записуються на лінійках та у проміжках нотного стану. Які саме ноти розташовуються на конкретних лінійках і між ними залежить від того, який ключ стоїть на початку нотного стану. Ще раз погляньте на рис. 4.1. Елегантний значок, що віддалено нагадує латинське G, називається скрипковим ключем. Праворуч на рис. 4.1 на початку табору зображено значок, що нагадує цифру 9, який називається басовим ключем. Скрипковий ключ призначений для запису вищих, а басовий - для запису нижчих ось. У музиці для деяких інструментів, наприклад фортепіано, де використовуються обидва нотні стани, скрипковий ключмалюється над басовим, і в результаті виходить багатолінійна нотна система або фортепіанний нотний стан. (У розділі 7 ви дізнаєтеся все про фортепіанний нотний стан.)
Позначення розмірів
У нотному записі відразу після ключа на початку нотного стану ви побачите два числа, розташовані одне над іншим (три можливі варіантипоказано на рис. 4.2).
Така пара чисел називається розміром, який, до речі, є головною дійовою особою цього розділу. Розмір ставиться для того, щоб розповісти виконавцю про дві важливі речі. S Кількість рахунків у кожному такті. Верхнє число в записі розміру говорить про кількість ударів, які слід відраховувати в кожному такті. Якщо верхнє число дорівнює трьом, то кожен такт йде три рахунки. S Яка частка відповідає одному рахунку. Нижнє число в записі розміру говорить вам про те, яка тривалість йде на один рахунок – найчастіше це восьма чи четверта частка. Якщо нижнє число дорівнює чотирьом, один рахунок відповідає чверті. Якщо внизу записана вісімка, то один рахунок дорівнює восьмій частці.
Так ти
Такт - це частина нотного запису між двома вертикальними лініями, які перетинають нотний стан від верхньої до нижньої лінійки. У нотному записі музичного твору такти йдуть один за одним, і кількість ударів у кожному такті визначається верхнім числом запису музичного розміру. Перша частка кожного такту, щодо "раз", - сильна. Верхнє число запису розміру свідчить, скільки ударів має бути у такті, як показано на рис. 4.3.
Як ми з'ясували в розділах 2 і 3, при грі постійно вести рахунок в голові дуже важливо: від рахунку залежить музика, яка вийде в результаті. Правильний рахунок – ключовий компонент у музиці. Ви повинні настільки глибоко перейнятися ідеєю рахунку, щоб перестати помічати, як відраховуєте частки. Практика потактового рахунку - чудовий спосіб переконатися в тому, що ви виконуєте п'єсу відповідно до ритму, який задумав композитор (див. розділ 2, де розповідається про ритми та рахунок).
Рахунок відповідно до розміру нагадує школу водіння. Інструктор вчить вас постійно дивитися на дорогу просто перед вами, тому що ваше тіло (і машина) рухаються туди, куди спрямований ваш погляд. Ставши досвідченим водієм, ви навіть не помічаєте, що ваш погляд постійно зосереджений на ділянці дороги перед вами. Вовтузячися з приймачем або розмовляючи з сидячим рядом людиною, ви автоматично концентруєтеся на тому, щоб їхати прямо, а не петляти по всій дорозі, - навіть якщо вам задають складні питання або диск відмовляється вставлятися в програвач. Головне - натренувати свою свідомість, навчити її автоматично стежити за ритмом, і, як тільки ви цього досягнете, вам вже не доведеться змушувати себе вести рахунок в умі - ви вважатимете автоматично. Є два види музичних розмірів.
> Прості.
> Складні.
Прості розміри
Прості музичні розміри вважати простіше, оскільки рахунок раз-два в музичній п'єсі здається найбільш природним слухачеві та виконавцю. Простий розмір він задовольнятиме чотирма вимогами.
1. Кожен чех ділиться на дві рівних складових.
Це правило є очевидним, якщо його застосовувати до восьмих і ще менших частин. У простому розмірі дві восьмих частки завжди з'єднуються один з одним перекладиною, яка називається рубом, те саме стосується чотирьох шістнадцятих і восьми тридцять других часток. (Якщо у вас є дві шістнадцятих та восьма, які йдуть на один рахунок, то ці три ноти також з'єднуються рубом.)
Іншими словами, якщо на один рахунок йде більше ніж одна нота, то всі вони завжди групуються разом таким чином, щоб складати один рахунок. На рис. 4.4 зображено схему групування нот у простому розмірі.
2. Нота, що йде на один рахунок, має бути нотою без крапок.
Відраховуючи про себе ритм пісні, ви повинні рахувати лише ноти без точок, які можна розділити на дві рівні тривалості. Зазвичай маються на увазі чверті, але іноді це можуть бути половинні, цілі або восьмі частки. Наприклад, у розмірі 4/4, про себе відраховуючи такт, ви вважаєте: "Раз два три чотири" знову і знову, а у розмірі 3/4 ви вважаєте: "Раз два три, раз два три". Якщо заданий розмір 2/4, потрібно рахувати "раз два".
3. Верхнє число не ділиться на 3, якщо воно не 3.
Наприклад, 3/4 та 3/8 вважаються простими розмірами, а 6/4,6/8 та 9/16 – складними. 4. Число часток у кожному такті однаково.
Всі такти п'єси в простому розмірі містять однакову кількість часток. Як тільки ви відчуєте розмір, вам більше нема про що турбуватися: просто стежте за тим, щоб грати ноти ритмічно.
Такти та рахунок у простому розмірі
Такти придумані спеціально для того, щоб допомогти виконавцям стежити за тим, де п'єси вони знаходяться, і грати в потрібному розмірі. У простому розмірі саме в тактах можна відчути справжній ритм п'єси, навіть якщо ви просто переглядаєте нотний запис, не граючи нот. У простому розмірі сильним завжди є перша частка кожного такту. Его означає, що, коли ви бачите рядок на кшталт показаної на рис. 4.5, ритм відраховується так: РАЗ два три чотири РАЗ два три чотири РАЗ два три чотири.
Нагадаємо, що нижнє число 4 говорить, що на один рахунок припадає чверть, а верхнє число 4 повідомляє, що в кожному такті чотири рахунки - або чотири (і лише чотири!) четверті частки.
Ось три приклади найпоширеніших простих розмірів.
>>> 4/4 (чотири чверті). Широко використовується в популярній класичній музиці, рок-музиці, джазі, кантрі, а також у таких стилях як блю-грас, хіп-хоп та хаус.
>>> 3/4 (три чверті). Використовується насамперед у вальсах, а також у західноєвропейських баладах та баладах у стилі кантрі.
>>> 2/4 (дві чверті). Використовується в польках та маршах
Замість писати 4/4, деякі композитори для позначення цього розміру ставлять літеру З. Отже якщо на місці розміру побачите літеру З, то п'єса написана у розмірі 4/4.
Якщо розмір п'єси 3/4, як показано на рис. 4.6, то вважати треба так:
А тепер увага! Якщо розмір - 3/8, одному рахунку відповідає восьма частка, як показано на рис. 4.7.
Вважати ритм музичного фрагмента, зображеного на рис. 4.8, потрібно так: РАЗ два три РАЗ два три РАЗ два три.
Розміри 3/8 і 3/4 мають практично однакову ритмічну структуру (у сенсі рахунки ритму), але, оскільки в розмірі 3/8 фігурують восьмі, а не четверті частки, п'єсу на 3/8 треба грати вдвічі швидше, ніж п'єси на 3/4, оскільки восьма частка дорівнює половині тривалості чверті.
Якщо зазначений розмір 2/2, то однією рахунок йде половинна частка. Оскільки верхнє число показує, що кількість рахунків у такті дорівнює двом, у кожному такті буде по дві половинних частки, як показано на рис. 4.8.
Прораховувати музичний фрагмент, зображений на рис. 4.8, потрібно так: РАЗ-і ДВА-і.
Розміри з "числителем" 2 широко використовувалися в середньовічній та ще більш ранній музиці. У музиці тих часів використовувалася ритмічна структура під назвою "мінім" (minim), заснована на ритмі биття людського серця.
Вчимося рахувати в простому розмірі
У цьому розділі ви можете потренуватися рахувати ритм (а не читати ноти), показаний на рис. 4.9-4.13. За рахунку вголос не забувайте робити ударною першу частку.
Складні розміри
Складні музичні розміри, як можна здогадатися, трішки хитріші за прості. Ось стислий перелік правил, які допомагають вам моментально визначити, чи є розмір складним.
1. Верхнє число, якщо воно більше трьох, націло ділиться на три.
Будь-який розмір, верхнє число якого дорівнює 6,9,12,15 і т.д. - складний. Розміри 3/4 і 3/8 є складними, оскільки верхнє число дорівнює 3. Найбільш поширені складні розміри - 6/8, 9/8 і 12/8. рис. 4.14, де наведено приклад складного розміру.
>>> 2. На один рахунок йде чверть з точкою або три восьми.
>>>3. Кожен рахунок ділиться на три складові.
Знову ж таки, все стає очевидним, коли мова йдепро восьми та менші частки. У простому розмірі дві вісімки та парні кількостішістнадцятих часток (2 або 4) завжди з'єднуються ребрами. У складному розмірі ребрами з'єднуються три вісімки або шість шістнадцятих.
На рис. 4.15 показано угруповання нот з "підставою" три, яка використовується у складному розмірі.
Такти та рахунок у складному розмірі
Єдина суттєва відмінність між творами, написаними у простих і складних розмірах, полягає в тому, що вони звучать по-різному, і це відчувають і слухач, і виконавець.
У складному розмірі сильною є перша частка кожного такту, як і простому розмірі - дещо слабший акцент ставиться також кожен наступний удар метронома. Таким чином, у кожному такті твору на 6/8 є дві чітко акцентовані частки, у розмірі 9/8 - три акцентовані частки, у розмірі 12/8 - чотири.
Два приклади складних музичних розмірів.
>>> Розмір 6/8 використовується в швидких вальсах та латинській музиці мексиканських "маріачо".
>>>Розмір 12/8 використовується в 12-тактових блюзах та в стилі doo-wop.
Щоб визначити кількість акцентованих нот у кожному такті складного розміру, потрібно розділити на три верхнє число. Це допоможе вам визначити темпо-ритм виконуваної музикиі в такий спосіб дізнатися, як розставити акценти. Наприклад, у п'єсі на 6/8 потрібно наголошувати на першу частку кож-! Дого такту, але при цьому також несильно акцентувати другу групу восьмушек в такті, як показано на рис. 4.16.
Отже, розміщення акцентів на рис. 4.16 буде виглядати наступним чином: РАЗ два три Чотири п'ять шість РАЗ два три Чотири п'ять шість. Якщо розмір виглядає жахливо, наприклад, 9/4, як показано на рис. 4.17, то відраховувати розмір (не ноти!) потрібно так:
У найпростіших розмірах ритм музичного твору можна розбити на двочастинні сегменти. У складних розмірах ритм розбивається на тричастинні сегменти.
Вчимося рахувати в складному розмірі
За допомогою прикладів, наведених у цьому розділі, ви можете потренуватися вважати розміри, показані на рис. 4.18–4.20. При рахунку вголос не забувайте робити невеликий акцент на першу частку і додатковий акцент у "точці пульсу", яка зазвичай слідує за кожною третьою часткою. (Додані "-і" і великі літери покликані підкреслити ритмічний малюнок деяких нот у розмірі. Ми розуміємо, що ця методика не ссйсем наукова, але вона дасть вам загальне уявленняпро те, як рахувати частки в різних розмірах.)
Асиметричні розміри
Асиметричні розміри (іноді вони називаються складовими чи неправильними) зазвичай містять п'ять чи сім ударів - на відміну від традиційних двох-, трьох- та чотиричастинних угруповань нот усередині тактів, які ми розглядали досі.
Асиметричні розміри часто зустрічаються в традиційної музики різних країн. Вони широко поширені як у європейській, так і у східній (зокрема, індійській) популярній та етнічній музиці.
При виконанні музики в асиметричному розмірі рахунок (і ритм) звучить і сприймається трохи інакше, ніж у музиці, написаній у простому чи складному розмірі.
Наприклад, на рис. 4.21 рахунок визначається розташуванням половинних часток у кожному такті, отже акцент ставиться на третю частку у першому такті і четверту - у другому.
На рис. 4.22 угруповання восьмих часток показує, де мають ставитися акценти - на першу восьмушку на кожному ребрі.
Музика у розмірі 5/4, 5/8 та 5/16 зазвичай ділиться на два рахунки, або як два + три, або як три + два. Розстановка акцентів не обов'язково має бути однаковою у всіх тактах - постійно лише кількість часток у кожному такті.
На рис. 4-23 та 4.24 показані музичні фрази, написані у розмірах 7/4, 7/8 та 7/16. Пам'ятайте, що розміщення акцентів змінюється від такту до такту.
Слід зазначити, що асиметричні розміри вважаються неправильними і складними лише з погляду Західної цивілізації. Неправильні розміри вважалися абсолютно правильними протягом усієї історії музики у всьому світі, в тому числі Стародавню Греціюта Персії; їх можна як і раніше почути, наприклад, у болгарській народній музиці. Багато сучасних західних композиторів і колективів - Стів Альбіні, Вєек, Дейв Брубек, June of 44, Ендрю Ллойд Вебер, Френк Заппа, Pink Floyd, Йо-Йо Ма, Боббі Мак-Феррін і Stereolab - використовують асиметричні розміри у своїй музиці. Цілий жанррок-музики, так званий "математичний рок", побудований на використанні таких складових розмірів, як 7/8, 11/8, 13/8 і т.д., та його представники всіма силами прагнуть уникнути стандартного рокового розміру 4/4.
ЦІЛІ:
- Знати відповідність тривалостей та розмірів.
- Знати, які тривалості існують, відмінність нот і пауз один від одного у звучанні та на письмі.
- Знати, як імітувати тривалість нот і пауз бавовнами. Знати, як вважати ногою та вголос.
- Знати визначення Музичного розміру (2/4, 3/4, 4/4) та його позначення на нотному стані.
- Знати відповідність тривалостей та музичних розмірів у такті.
Переклад та їх запис
Музичні звуки записуються за допомогою нот. Нотні знаки складаються з наступних частин:
1 – прапорець; 2 – штиль; 3 - головка
Залежно від тривалості ноти, головка може бути порожньою або зафарбованою, прапорців
може бути кілька, штиль та прапорці можуть бути відсутніми. Розташування голівки ноти
щодо лінійок нотоносця, що визначає висоту звуку, а взаємне розташування нот -
порядок їх виконання.
Коли штиль присутній, він спрямований вгору (з правої частини голівки ноти) або вниз (ліворуч, виключаючи довгу ноту). У більшості випадків штиль спрямований вниз, якщо головка ноти знаходиться на центральній лінії нотоносця або вище за неї, у протилежних випадках - вгору. Прапорець завжди малюється праворуч штиля.
Коли дві або більше ноти, звичайному виглядімають прапорці (восьмі ноти та коротше), зустрічаються послідовно, прапорці можуть бути замінені ребрами (перемичками, в'язками). Число в'язок дорівнює кількості прапорців у негрупованих нот. Переклади зазвичай зв'язуються ребрами, тільки якщо вони з'являються в одній і тій же частці в такті.
Тривалість нот
Будь-який музичний звукможе бути не лише високим чи низьким, але також довгим чи коротким. І це властивість звуку називається тривалістю. Тривалість ноти не зіставлена ніяким загальноприйнятим тривалостям (наприклад, секунда і т. д.), її довжина вважається лише у межах конкретної композиціїспираючись на її темп, який вибрав автор.
Розглянь позначення тривалостей нот та пауз у музиці. У таблиці наведено аудіоприклади рахунку, у яких метрономвважає "чвертями".
Метроном (грец. μέτρον - міра, νόμος - закон) - прилад, що відзначає короткі проміжки часу рівномірними ударами
Якщо немає метронома, то ведеться ногою. При русі носка вниз (дотик підлоги) вважаються цифри (1,2,3,4) при підйомі носка вважається «І» .
В аудіоприклад метроном позначає тільки сильні частки (цифри-1,2,3,4).
Частка - елементарна одиниця музичного метра (аналог загальноприйнятої секунди, та її величина може змінюватися залежно від темпу музичної композиції). За цю одиницю найчастіше приймається 1 четвертна нота
Основних тривалостей не так вже й багато. Це:
Ціла –вважається найдовшою тривалістю, вона є звичайним кружальцем або, якщо хочете, овал, еліпс, порожній всередині – не зафарбований.
Половинна- Це тривалість, яка рівно вдвічі коротша, ніж ціла. Половинна тривалість виглядає майже так само як ціла, тільки головка у неї не така жирна, а ще має штиль.
Четверта– це тривалість, яка вдвічі коротша за половинну ноту. А якщо її порівнювати з цілою ноткою, то вона буде її вчетверо коротша (адже четверта – це 1/4 частина цілої). Четвертна нота – обов'язково зафарбована і штиль у неї також є, як і половинна.
Восьма–восьма нота вдвічі коротша, ніж четвертна, у чотири рази коротша в порівнянні з половинною, і потрібно вісім штук восьмих нот, щоб заповнити час однієї цілої ноти (бо восьма нота – це 1/8 частина цілої. Від четвертної вона відрізняється. Наявність прапорця Восьмі часто люблять збиратися групами по дві або по чотири штуки, тоді всі хвости з'єднуються і утворюють один загальний «дах» (ребро).
Шістнадцята– у два рази коротше восьмої, у чотири рази коротше за четверту, а щоб заповнити цілу ноту треба 16 таких нот. За своїм написанням, за зовнішньому виглядуця тривалість дуже схожа на восьму, тільки от прапорця два. Шістнадцяті люблять збиратися в компанії по чотири штуки (іноді і по дві, звичайно), а з'єднують їх цілих два ребра.
Коли «восьма» чи «шістнадцята» стоять над парної групі (по 2 чи 4 ноти), то окрема восьмая пишуть так: , а шістнадцята так: . 
Розглянемо рахунок різних тривалостей з урахуванням всім відомої мелодії. 
До цього ми розглядали тривалості, кратні двом. Є ще варіант позначення "дрібних" тривалостей.
Розглянемо малюнок (тріолі обведені червоними квадратами — точніше це восьмі тріолі):
Тривалість усіх нот – восьмі. Метроном веде рахунок чвертями.
Восьмі тріолі це три рівні восьмі в одній чверті.
І тут за рахунку «І» не вважається, оскільки вона потрапляє між частками та її складно рахувати.
Давайте розглянемо ще один приклад. За основу візьмемо шістнадцяті. Тривалість тріолі буде відповідати двом шістнадцятим або одній восьмій, що одне й те саме.
Паузи
Які нотні знаки потрібні для того, щоб показати тишу в музичному творі?
Мовчання вашого голосу чи інструменту (під час виконання твору) називають паузою. Тривалість пауз визначається так само, як і у звуків (нот): вона може дорівнювати цілій ноті, половинної, четвертної і т.д. Давайте подивимося позначки пауз: 
Наводимо приклад використання пауз (в оригіналі цієї мелодії пауз немає):
Той самий приклад, але вже без пауз:
Верхній варіант через паузи звучить уривчасто, нижній звучить більш плавно. Постарайтеся це почути.
До речі, зверніть увагу на те, що зі зникненням пауз тривалість нот збільшилася рівно на довжину паузи.
Розмір такту
Розмір такту (музичний розмір) - кількість часток певної тривалості, що утворюють такт.
Такти придумані спеціально для того, щоб допомогти виконавцям стежити за тим, де п'єси вони знаходяться, і грати в потрібному розмірі. У простому розмірі саме в тактах можна відчути справжній ритм п'єси, навіть якщо ви просто переглядаєте нотний запис, не граючи нот. У простому розмірі сильним завжди є перша частка кожного такту. Це означає, що, коли ви бачите рядок на кшталт показаної на малюнку нижче, ритм відраховується так: РАЗ два три чотири РАЗ два три чотири РАЗ два три чотири.
Розмір тривалості частки та кількість часток можуть бути різними. (2,4,6,8,16)
| Розмір такту | Вимова |
| 2/4 | Дві чверті |
| 3/4 | Три чверті |
| 4/4 | Чотири чверті |
| 6/8 | Шість восьмих |
| 12/8 | Дванадцять восьмих |
Музичних розмірів більше, ніж у таблиці. Їхня різноманітність придумана для диригентів і композиторів, оскільки зміна музичного розміру змінює як принцип рахунку, але як і характер музики і принцип гри інструменті. У рамках першого етапу навчання нас цікавить лише рахунок музики та тривалості нот, тому ми розглядатимемо лише 2/4, 3/4 та 4/4. До решти розмірів ми повернемося на другому етапі навчання.
Розглянемо приклади рахунку у цих музичних розмірах:
Малюнки у прикладах складні для рахунку у слух. Головне, щоб ви зрозуміли, скільки і яких тривалостей можна використовувати в тому чи іншому розмірі. Зверніть увагу на паузу якої тривалості використовуються в тактах. Потрібно порахувати та переконатися, що у кожному такті сума тривалостей нот та пауз відповідає музичному розміру.
Розмір 4/4 (чотири чверті) складається з чотирьох часток, кожна з яких за тривалістю дорівнює четвертній ноті.
Тепер приклад, який виглядає складніше, зверніть увагу, що в тріолях «і» не вважається.
Розмір 3/4 (три чверті). складається з трьох часток, кожна з яких за тривалістю дорівнює четвертній ноті.
Тут ви побачите цілих нот, т.к. Ціла нота не вміщається в один такт.
Розмір 2/4 (дві чверті). складається з двох часток, кожна з яких за тривалістю дорівнює половинній ноті. Тут також немає цілих нот.
Перевір себе.
- Чим відрізняється ціла нота від четвертої у листі?
Ціла нота пишеться як овал, а четверта із зафарбованою головкою та штилем.
- Чим відрізняється ціла пауза від половинної паузи у листі?
Ціла пауза пишеться як зафарбованого прямокутника під четвертою лінією нотного стану, а половинна - на третій лінії.
- Як відрізняється запис восьмих нот окремо і тоді, коли вони стоять по кілька штук?
Окремо восьмі ноти пишуться як четвертні, але з прапорцем, що пишуться праворуч від ноти. Коли ж восьмі ноти стоять по кілька штук поруч один з одним, то вони з'єднуються одним рубом.
- Як пишуться 8-а та 16-а паузи?
- Проплескайте восьмі тривалості з рахунком вголос і рахунком ногою.
- Що означає цифри у розмірі композиції?
Верхня цифра означає кількість нот у такті, нижня — тривалість цих нот.
- Чи можна використовувати інші тривалості такту, крім тих, які значаться в розмірі такту?
- Скільки восьмих в одній чверті? І скільки восьмих тріолей в одній чверті? У чому різниця рахунку ногою та вголос восьмих та восьмих тріолей?
У чверті містяться дві восьмі ноти. У рахунку "і" використовується при піднятті ноги.
При використанні восьмої тріолі в чверті містяться три рівні восьмі ноти. У рахунку не використовують "і", тому що вона збивала б рівний рахунок і її незручно рахувати.
- Скільки шістнадцятих нот може бути в одному такті за розміром такту 3/4
Леонід Гурулєв, Дмитро Нізяєв
Акцент. МЕТР. РОЗМІР. Такт.
Тактова риса. ЗАТАКТ.
У музиці звуки, як Ви самі розумієте, організовані у часі. У зв'язку з цим йдеться про два терміни, досить близькі по застосуванню, але мають все ж таки фундаментальну відмінність. Це ритмі метрз якими ми вже зустрілися на попередньому уроці. Повторимо про всяк випадок: ритм - це співвідношення тривалостей, чи, точніше, моментів взяття звуків музикою. Тобто якийсь "малюнок" або "візерунок", який розгортається в часі. Порівняємо це з поняттям "метра". Метр - теоретично музики означає абстрактну пульсацію, що завжди мається на увазі у музиці, хоча може не втілюватися у реальних звуках. Ритм – це малюнок, а метр – це координатна сітка. Одне поняття втілюється нотами, інше - абстрактно.
Окремі клацання уявного метронома називаються "частками". З часток складається кожен такт твору. Кількість часток у такті може бути різною, але головне, на що потрібно зараз звернути увагу – ці частки нерівнозначні між собою. Незалежно від жанру та інших параметрів музики, завжди перша частка (перший метричний удар) кожного такту має б обільшу смислове навантаження, більша вага, ніж решта всіх частин. Тому перша частка такту називається сильною часткою- Це також усталений термін. Власне тактом і називається проміжок між двома сусідніми сильними частками. А той мимовільний наголос, який Ви робите на сильній частці при виконанні музики, називається акцентом. Втім акцент Ви можете зробити на будь-якій ноті, якщо це потрібно характером мелодії. Просто, щоб Ви не плуталися: сильна частка - річ непорушна, а акцент - лише манера виконання.
Частки, які мають наголосів, називаються слабкими частками.
Рівномірне чергування сильних і слабких частки називається метром- Той самий сенс, але іншими словами.
Частка метра може бути виражена різною тривалістю: метр (або, якщо завгодно, одиниця виміру часу) у музичній п'єсі може виражатися цілими, половинними, восьмими чи шістнадцятими тривалостями. В принципі, будь-якими тривалостями, але особисто я не зустрічав жодного разу творів із метром дрібнішим, ніж шістнадцяті.
Ходімо далі і познайомимося з поняттям розміру. Говорячи мовою програмістів, вказівка розміру для музичної п'єсианалогічно до завантаження файлу ініціалізації - це схоже на попереднє налаштування параметрів перед стартом. Розмір прийнято зображати простим дробом, тобто двома числами, одне над одним. Ці цифри пишуться відразу після ключа (і ключових знаків, якщо вони є) так, щоб середня лінія нотоносця була для них роздільником дробу. У чисельнику пишеться кількість часток, тобто, скільки ударів метронома має прозвучати у кожному такті. У знаменнику - тривалість, яка буде одиницею виміру. Наприклад:
У нотному записі такти відокремлені один від одного вертикальною рисою поперек нотного стану. Ця риса називається тактовою межею. Тактова характеристикаставиться перед сильною часткою у тому, щоб її виділити.
Якщо музика починається зі слабкої частки, то спочатку утворюється неповний такт, який називається затактом. Найчастіше затакт не перевищує половини такту. Затакт може утворитися і в середині твору перед будь-якою частиною.
Наприкінці, котрий іноді після закінчення частини твори, ставиться подвійна тактова характеристика.
У більшості випадків твори або окремі частини їх, що почалися з затакту, закінчуються неповним тактом, що доповнює затакту. Це традиція. Це робиться навіть тоді, коли для створення заключного неповного такту вже не залишається власне нотного матеріалу – просто неповний такт "дописується" за допомогою пауз.
ПРОСТІ МЕТРИ І РОЗМІРИ. ГРУПІРУВАННЯ
Тривалість у тактах простих розмірів
Метр, у якому акценти (сильні частки) повторюються рівномірно через одну частку, називається дводольним.
Метр, у якому акценти повторюються рівномірно через дві частки, називається тридольним.
Дводольні та тридольні метри, що мають один акцент, називаються простими. Усі розміри їх, що виражають те саме, називаються простими розмірами. До простих розмірів належать:
а) дводольні розміри -
Розмір називається також alla breve і має інше позначення: .
б) Тридольні розміри - , Рідше зустрічається
Утворення ритмічних груп усередині такту називається угрупуванням тривалостей.
При групуванні тривалостей у простих розмірах основні частки такту (метричні частки) мають бути відокремлені одна від одної. Наприклад:
У порядку угруповання тривалостей у простих розмірах допускаються такі винятки:
1) Об'єднання всіх тривалостей загальним ребром можливе у випадках, коли ці тривалості однакові. Наприклад:
У розмірі 3/8 через дрібні частини такту допускається наступне угруповання:
2) Звук, тривалість якого займає весь такт, пишеться однією нотою без ліги.
3) У тому випадку, коли у ноти, що починає метричну частку, стоїть точка, наприклад:
СКЛАДНІ МЕТРИ І РОЗМІРИ. ЩОДО СИЛЬНІ ДОЛІ. ГРУППУВАННЯ ПРОТЛІСНОСТЕЙ У ТАКТАХ СКЛАДНИХ РОЗМІРІВ
При злитті простих одноріднихметрів утворюються складні метри.
Складний метр може складатися із двох або більш простих метрів. Завдяки цьому складний метр може мати кілька сильних часток. Кількість сильних часток у складному метрі відповідає кількості простих метрів, що входять до його складу.
Акцент першої частки складного метра сильніший за інші його акценти, тому ця частка називається сильною, а частки з слабшими акцентами називаються щодо сильнимичастками.
Усі розміри, що виражають складні метри, також називаються складними розмірами. Тому сказане вище про склад складних метрів однаковою мірою відноситься і до складних розмірів.
Найбільш уживаними розмірами, що виражають складний метр, є такі складні розміри:
а) чотиридольні розміри: 4/4, 4/8, рідше зустрічається 4/2
б) шестидольні розміри: 6/4, 6/8, рідше зустрічається 6/16
в) дев'ятидольні розміри: 9/8, дуже рідко зустрічаються 9/4 та 9/16
г) дванадцятидольні розміри: 12/8, рідше зустрічається 12/16
Ви можете використовувати інші розміри, оскільки принципових заборон тому не існує. Вам доведеться враховувати все-таки, що "сприйняття" Вашої музики буде сильно погіршуватися в міру ускладнення розміру. Усі розміри, як видно з пояснень вище, так чи інакше сягають дво- чи тридольності, або, іншими словами, до жанрів маршу чи вальсу. Ці, найпростіші, танцювальні та звичні рухи за два чи три кроки, сприймаються слухачем найбільш природно, завдяки чому така музика легко запам'ятовується, викликає більше емоційного відгуку. Розміри ж, які не мають спорідненого зв'язку з дво- та тридольними, наприклад 5/4, 11/4, 7/8 тощо, сприймаються на слух як дуже незвичайні, екзотичні, важкі. Вам знадобиться чимала обдарованість, талант навіювання та особиста чарівність, щоб надати музиці в таких метричних умовах справжньої природності та запам'ятовування.
Угруповання у складних розмірах полягає в тому, що прості розміри, що їх складають, не об'єднуються в загальні ритмічні групи, а групуються окремо, утворюючи самостійні групи; хіба що приховані такти, не виділені тактовими характеристиками. Звук, тривалість якого займає весь складний такт, пишеться у вигляді загальної тривалості (однієї ноти), але іноді також - нотами, пов'язаними лігою, тривалість яких дорівнює простим тактам. Цей останній прийом більш відповідає закономірностям угруповання у складних розмірах.
ЗМІШАНІ МЕТРИ І РОЗМІРИ. ГРУПІРУВАННЯ
Тривалість у тактах змішаних розмірів
Як ми вже знаємо, прості метри можуть об'єднуватись у складні. Від злиття двох або кількох простих різноріднихметрів утворюються складні змішаніметри. Для більшої простоти їх називають змішанимиметрами, а розміри, що їх виражають, – змішаними розмірами.
Змішані розміри зустрічаються в музиці значно рідше за прості і складні розміри. Найбільш уживані з них п'ятидольні та семидольні: 5/4, 5/8, 7/4, 7/8.
Зрідка зустрічаються інші змішані розміри, наприклад 11/4. Наприклад, у фіналі опери "Снігуронька" М.Римського-Корсакова є великий урочистий хоровий номер у розмірі 11/4 – звучить дуже свіжо. Більшість із Вас, напевно, чула мелодію "Take Five" у розмірі 5/4, яку незмінно використовують для своїх імпровізацій джазові виконавці.
Змішані розміри відрізняються від складних розмірів деякими особливостями:
1) будова змішаних розмірів залежить від послідовності простих розмірів, їх складових, що впливає на чергування сильних і сильних часток такту;
2) чергування сильних і щодо сильних часток такту слід нерівномірно.
Наприклад:
а). П'ятидольні розміри:
Зверніть увагу на "залежність" сильних часток (під нотою сильна частка виділена "пташкою на боці" - знак акценту) від розміру, вказаного при ключі.
У першому випадку акценти припадають на першу та третю частки, у другому випадку – на першу та четверту частки такту.
б) Семидольні розміри: 7/4 (3/4+2/4+2/4) та 7/4 (2/4+2/4+3/4). Спробуйте визначити самостійно сильні та відносно сильні частки, використовуючи приклад вище.
Тут у першому випадку акценти припадають на першу, четверту та шосту частки такту, у другому випадку – на першу, третю та п'яту частки такту.
Будова такту – 7/4 (2/4+3/4+2/4) у музиці майже не зустрічається.
Бувають випадки, коли в тому самому музичному творі змінюється порядок чергування простих розмірів, що становлять змішаний розмір.
Для зручності читання нот у змішаному розмірі, іноді поруч із основним позначенням розміру пишуть у дужках допоміжне позначення у вигляді чергування простих розмірів у такті, як ми вже бачили.
Трапляються також змінні розміри. Припустимо, один такт має три чверті, а наступний – чотири. І тут новий розмір виставляється на початку такту.
СІНКОПА
Ритмічна фігура, при якій відбувається розбіжність ритмічного та метричного акцентів, називається синкопою. У музиці синкопи зустрічаються часто, вони виникають у тих випадках, наприклад, коли звук слабкої частки метра продовжує звучати на наступній сильній частці. Внаслідок цього відбувається переміщення акценту на цю слабку метричну частку.
Те саме спостерігається і в тих випадках, коли звук слабкого часу будь-якої метричної частки зберігається на сильному часі наступної метричної частки. Наприклад:
Найчастіше зустрічаються такі форми синкоп, вони вважаються основними:
а) міжтактові синкопи дводольні та тридольні;
б) внутрішньотактові синкопи дводольні та тридольні.
Крім того, синкопа може утворитися після паузи, що припадає на частку, що акцентується. У правописі внутрішньотактових синкопів допускається відступ від правила угруповання тривалостей. Так, наприклад, внутрішньотактову синкопу зазвичай пишуть, зливаючи слабку і сильну частки одну ноту, але іноді пишуть і з допомогою ліги, двома нотами, дотримуючись правила угруповання. Міжтактові синкопи записують двома нотами, зв'язуючи їх лігою через тактову межу.
ГРУППУВАННЯ У ВОКАЛЬНІЙ МУЗИЦІ
У музиці для голосу з текстом угруповання тривалостей пов'язані з складовим складом промови. Окрема тривалість, що припадає на склад, не поєднується у групу із сусідніми тривалостями. Якщо один склад співається кількома звуками, то їх тривалості об'єднуються в групи згідно загальному правилу. Не наводитиму зайвих прикладів. Ця тема зовсім не складна, тому для закріплення, якщо Вам необхідно, подивіться будь-яку пісню "Бітлз" або у "Вокальних творах" бібліотеки нашого сайту, і Вам все стане ясно.
ТЕМП
Швидкість руху називається темпом. У музиці темп як один із засобів виразності залежить від змісту музичного твору (або, швидше, навпаки: зміст залежить від темпу). Темпи поділяються на три основні групи: повільні помірні та швидкі. Для визначення темпів застосовуються, головним чином італійські позначення. За Останнім часому російських виданнях стали застосовуватися позначення темпів російською. У джазових нотах традиційно застосовуються англомовні терміни. Нижче наводиться перелік основних позначень темпів.
Повільні темпи: Largo- широко, Lento- протяжно, Adagio- Повільно, Grave- Тяжко.
Помірні темпи: Andante- спокійно, не поспішаючи, Andantino- рухливіше, ніж анданте, Moderate- Помірно Sostenuto- стримано, Allegretto- жваво, Allegro moderato- Помірно скоро.
Швидкі темпи: Allegro- Скоро, Vivo- Жваво, Vivace- Жваво, Presto- швидко Prestissimo- дуже швидко.
Для уточнення відтінків руху при відхиленні від його основних темпів застосовуються деякі додаткові позначення: molto- Дуже, assai- Дуже, con moto- З рухом, commodo- зручно, non troppo - не надто, non tant - не настільки, sempre- весь час, meno mosso- менш рухомо, piu mosso- рухоміше, tranquillo- Спокійно.
Для більшої виразності у виконанні музичного твору нерідко застосовуються поступові прискорення чи уповільнення загального руху. Вони позначаються в нотному тексті такими словами:
а) Для уповільнення: ritenuto- стримуючи, ritardando- запізнюючись, allargando- Розширюючи, rallentando- уповільнюючи
б) Для прискорення: accelerando- прискорюючи, animando- надихаючи, stringendo- прискорюючи, stretto- стисло, стискаючи
Для повернення руху в початковий темп застосовуються такі позначення: a tempo- у темпі, tempo primo- Початковий темп, tempo I°- Початковий темп, l'istesso tempo- Той самий темп.
Всі темпи, що застосовуються в музиці відповідно до словесних позначень, є приблизними або, як то кажуть, умовними. Для більш точного темпу застосовується метроном. Найбільш поширений метроном винахідника Мельцеля – у вигляді чотиригранної піраміди з маятником. Тому метроном скорочено позначається - М. М., що означає "Метроном Мельцеля". Метроном відраховує за допомогою маятника необхідну кількість ударів за хвилину. Швидкість регулюється пересувною гиркою. Маятник метронома рухається заводним механізмом. Кожен удар приймається за одиницю часу - частку даного метра і відповідно до розміру вважається як тривалість, рівна половинною, або чверті, або восьмою тощо. Композитор виставляє позначення темпу по метроному після словесного позначення. Наприклад: Allegro М. М. = 18.
Допустимі виконавцем незначнівідхилення від зазначених автором темпів залежить від його художньої індивідуальності та її особистого розуміння виконуваної музики.
ПРИЙОМИ ДИРИЖУВАННЯ
Під диригуванням, в широкому значенніцього слова, мається на увазі керування виконанням музичного твору хором, оркестром чи іншими великими ансамблями.
У застосуванні до співу або сольфеджіо під диригуванням мається на увазі засіб: по-перше, рахунки, тобто вказівки часу тривалості та зміни часток такту; по-друге, встановлення темпу для даного твору. Як це не може здатися дивним, але можна диригувати навіть для себе, коли Ви читаєте незнайомі ноти, співаєте або записуєте мелодію по пам'яті. У цих випадках диригування собі не тільки полегшує Вам орієнтування в метрі - і всю Вашу роботу, але й несподівано сильно прискорює процес навчання, звикання, розвитку і т.п. Диригуйте собі - і практично всі нові поняття з курсу теорії музики засвояться Вами вдвічі швидше та міцніше.
Кожна людина, що навчається музики, в обов'язковому порядку проходить вивчення та сольфеджіо. І однією з основних тем є розміри музики. Далі будуть розглянуті їх основні різновиди, способи визначення і деякі комбінації, що найчастіше зустрічаються.
Поняття музичного метра
Перш ніж давати визначення того, що є музичним розміром, потрібно мати уявлення про поняття, зване музичним метром.
Прийнято вважати, що вся музика заснована на так званій пульсації - чергуванні рівних за тривалістю часток, які можуть бути сильними та слабкими. Сильна частка завжди знаходиться на першому місці у такті. Але не можна плутати сильні частки з акцентом, оскільки таке виділення може припадати і слабкі частки.
У сучасної музикинайчастіше можна зустріти метри, що складаються з двох або трьох часток. У простому вираженні дводольний метр складається з однієї сильної та однієї слабкої частки (раз-два), а тридольний – з однієї сильної та двох слабких (раз-два-три). Таким чином, музичний метр можна представити як процес рахунку таких чергувань або навіть як якусь тимчасову сітку із зазначеною у ній послідовністю часткою.
Види часток та їх різновиди
Розуміння того, що є музичним розміром, неможливе без знання різновидів часток. Як було зазначено, вони у найпростішому разі діляться на сильні і слабкі.
Однак деякі можуть заперечити, мовляв, а як же найпоширеніший розмір 4/4? У музиці вважається, що в ньому перша частка є сильною, друга та четверта – слабкі, а ось третя – відносно сильна. Сам розмір відноситься до складних, оскільки складається із двох простих. Але про це буде сказано окремо.
Такт у музиці
Тепер кілька слів про розуміння такту. Якщо казати простою мовою, Такт у музиці - це проміжок звучання від однієї до іншої сильної частки.
Скільки б не було зазначено в музичному розмірі часток сумарно, в такті може бути тільки одна сильна частка і скільки завгодно щодо сильних і слабких. Рахунок у такті завжди починається на «раз». Залежно від розміру, частки можуть вважатися як «раз-два» («раз-два-три»), «раз-і-два-і» («раз-два-і-три-і») і т.д. д.
Тактовий розмір музики: основні різновиди
Зрештою, переходимо до поняття розміру. Розміри в музиці іноді називають числовим виразомметра із зазначенням на відносну тривалість часток та їх сумарну кількість в одному такті.
Чому використовується поняття відносної тривалості? Та тільки тому, що частки можна розбити на складові, чого музичний метр не передбачає. Наприклад, розмір 4/4 музики, позначений ще латинської літерою «C», передбачає наявність одного такту, що з чотирьох четвертних нот у сумі.
Але ж кожну четвертну ноту можна уявити і у вигляді комбінацій восьмих, шістнадцятих, тридцять других або навіть шістдесят четвертих нот! Як саме вони комбінуватимуться між собою, вирішує вже сам композитор. Головне - щоб їхня сума не перевищувала загальної тривалості звучання, що відповідає чотирьом чвертям. Але це основи музичної грамоти.
Щодо основних різновидів, тактові розміри в музиці поділяються на прості та складні. Складні розміри включають ще й категорії змішаних, несиметричних і змінних розмірів.
Прості музичні розміри
З розуміння метра, можна описати розміри, у музиці звані простими. Вони розрізняють дводольні і трехдольные розміри. У першому випадку повторення сильних часток відбуватиметься через одну слабку, а в другому - через дві.
Найпоширенішими дводольними розмірами вважаються 2/8, 2/4 і 2/2 (розмір 2/2 у музиці, як і 2/8, зустрічається вкрай рідко, й у виключно теоретичних відомостей). З тридольних розмірів такими є 3/4, 3/8 та 3/2. Знову ж таки, розміри 3/2 або 3/8 практично не використовуються, а розмір «три чверті» є найпоширенішим (наприклад, він використаний практично для всіх вальсів).
Складні музичні розміри
Складні розміри у найпростішому випадку треба розуміти, як об'єднання двох і простіших. При цьому саме перша частка першого розміру є сильною, а ніби сильна частка з другого автоматично переходить у розряд щодо сильних.
У складних розмірах найпростішими розуміння є розміри на кшталт 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Як бачимо, такі розміри можна порівняти між собою, наприклад, 8/8 - це те саме, що і 4/4.
Змішані та несиметричні музичні розміри
Інша справа – змішані розміри. У музиці найчастіше зустрічаються п'яти-, семи-, дев'яти- та одинадцятидольні комбінації. І послідовність часток, відповідно, може виглядати зовсім по-різному. Як приклад розглянемо 5/4.
При створенні такого розміру використовуються прості складові: 2/4 та 3/4. Але комбінація може мати вигляд і "2+3", і "3+2". Таким чином, відбувається зміщення щодо сильної частки.
Самої, мабуть, яскравої та відомою композицією, написаною в цьому розмірі з комбінацією «3+2» можна назвати «Арію Марії Магдалини» з рок-опери Ендрю Ллойда Веббера «Ісус Христос – Суперзірка».
Що ж до інших розмірностей, у них комбінацій може бути більше. Так, наприклад, музичний розмір 7/8 може складатися з послідовностей "2+2+3", "2+3+2" або "3+2+2". У дев'яти- та одинадцятидольних розмірностях таких варіацій, відповідно, більше. Але при створенні музики із застосуванням таких розмірів варто пам'ятати, що рядовий слухач на слух таку мелодію сприйматиме важко, та й зіграти її зможе далеко не кожен.
Хоча, якщо подивитися на групи, що грають thrash metal, вони справляються з цим просто чудово і досить часто поєднують рвані рифи зі звичайними простими або складними розмірностями.
Наприклад, та сама група Xentrix дуже вдало чергує розмірності 3/4 з тріолями восьмих на кожну частку і 7/8, іноді додаючи 9/8. Природно, непідготовленому слухачеві визначити розмір на слух з першого разу буде не так просто, але звучить це дуже і дуже цікаво. Загалом класика жанру.
Змінні музичні розміри
Такого типу розміри в музиці зустрічаються дуже рідко, причому в основному в народному. музичному фольклорі. Болгарські народні пісні- яскравий приклад.
Саме поняття цього терміну має на увазі лише те, що протягом однієї композиції основний розмір може змінюватися кілька разів, наприклад, з використанням декількох звичайних складних і декількох несиметричних розмірів.
Методика визначення розміру
При визначенні розміру слухач покладається виключно на свій слух і тільки так можна розрізнити, де саме звучить сильна частка, від якої потрібно відштовхуватися.
Однак практично у всіх музичних школахна уроках сольфеджіо учні застосовують спеціальну техніку диригування. Наприклад, розмір 4/4 представлений як помахи кисті руки спочатку вниз, потім - ліворуч, потім - праворуч і знову вгору (зазвичай під кутом 45 градусів).
Три чверті - помахи вниз, праворуч і вгору. Шість восьмих - помахи вниз, ліворуч, праворуч, знову нагору, і нагорі дві відмашки вправо (або в іншій комбінації). Втім, спочатку при визначенні розмірностей на слух і написанні диктантів викладачі, щоб розвинути в учнів почуття ритму, навмисно виділяють сильну частку кожного такту. Саме така методика дозволяє досягти того, що надалі людина зможе визначити будь-який тип розмірності (навіть з урахуванням їх чергування) самостійно і без будь-яких акцентів чи підказок.
Висновок
Якщо підбити межу, можна відзначити, що музичні розміри дуже тісно пов'язані з розумінням музичного метра, часток і тактів. Тому, щоб навчитися чітко визначати, яка саме розмірність звучить у якомусь музичному творі, без основ музичної грамоти та сольфеджіо не обійтися.
Правда, багато учнів, принаймні спочатку, сольфеджіо, м'яко кажучи, недолюблюють, вважаючи його непотрібним і складним для розуміння. Однак саме він є тією самою основою, яка дає благодатний ґрунт для становлення людини як музиканта найвищого професійного рівня. Адже ще гітарист зі світовим ім'ям, який грав у таких відомих групах, як Deep Purpleі Rainbow, стверджував, що швидкість пересування пальців грифом - це ще не техніка. Без знання основ та класичних канонівмузики стати професіоналом найвищого рівняпросто неможливо.
Так що музикантам-початківцям можна порадити запастися терпінням і посидючістю і вивчити ці предмети досконало. У музичній освіті, якщо можна так висловитися, це як «Отче наш».