Яку акварель краще купити дитині: медову чи звичайну? Види аквареллю фарби.

ХАРАКТЕРНІ ОСОБЛИВОСТІ АКВАРЕЛЬНИХ ФАРБ

Найменування параметру	Значення
Тема статті:	ХАРАКТЕРНІ ОСОБЛИВОСТІ АКВАРЕЛЬНИХ ФАРБ
Рубрика (тематична категорія)	Виробництво

АКВАРЕЛЬНІ ФАРБИ

Тези лекції 5.

Повідомлення теми.

Організаційна частина заняття.

Структура заняття

5. Лекція 2.

Запитання для закріплення вивченого матеріалу

Додаток 1

Підбиття підсумків

Узагальнення матеріалу (питання для закріплення матеріалу – додаток 1)

Викладач__________________________

1. які техніки роботи пензлем ви знаєте;

2. з яких частин складається кисть;

3. форми кистей;

4. види волосяного пучка пензля;

Тема 2. Класифікація фарб для графіки. Фарби – водно-розчинні (акварель, гуаш), темпера (масляно-казеїнова, яєчна, полівінілацитатна тощо), акрили. Матеріали для олійного живопису.

Ціль: знайомство з техніками роботи аквареллю, гуашшю, темперою, олією, акрилом.

Література:«Поради майстрів. Живопис і графіка, А.С.Зайцев, Лен., Художник РРФСР, 1979

«Матеріали та техніки малюнка», навчальний посібник, В.А.Королев, М., Образотворче мистецтво, 1987

«Техніка живопису», Г.Б.Нікодемі, інструменти, матеріали, методи, М., ЕКСМО, 2002

Вид заняття:лекція.

Метод:пояснення.

Перевірка присутності студентів на заняттях.

Класифікація фарб. Акварель, гуаш, темпера, олія, акрил.

3. Мотивація навчальної діяльності:

Студенти мають знати: класифікацію фарб, особливості їх використання.

4. План заняття:

• класифікація фарб для графіки;
• водно-розчинні фарби;
• темпера;
• масло;
• акрил.

Акварельні фарби відносяться до групи клейових фарб. Назва «акварель» походить від латинського слова «аква» - вода, так як вода є розчинником для цього виду фарб.

Сполучним акварельних фарб є рослинні прозорі клеї ‣‣‣- гуміарабік і декстрин, які легко розчиняються водою. Акварельні фарби містять також пластифікатор у вигляді гліцерину та інвертованого цукру, що робить їх пластичними. Гліцерин утримує вологу, не дає фарбам пересихати і ставати крихкими. В акварельні фарби вводиться і поверхнево-активна речовина ‣‣‣- бичача жовч, що дозволяє легко розносити фарбу ло папері, оскільки жовч перешкоджає скоченню фарб у краплі. Для запобігання руйнуванню фарб цвіллю в них вводиться антисептик – фенол.

Акварель - єдиний вид фарб, що відрізняється особливою прозорістю, чистотою та яскравістю кольору. Це досягається не тільки чистотою матеріалів, що застосовуються, але і високою дисперсністю пігментів, одержуваної спеціальним перетиранням порошків.

У тих випадках, коли необхідна непрозорість, матовість фарб, використовують сумішшю акварельних фарб з відповідними гуашевими або фарби розводять на мильному розчині.

Охра світла*

Фарба холодного тону, прозора, але трохи глухого відтінку. Великою перевагою охри світлою є те, що при висиханні вона зливається з папером і стає шовковистою.

Охра світла відноситься до високосвітлостійких фарб. Світлостійкість - 5 балів **. Охру не рекомендується розводити в залізному посуді, це викликає її озеленення.

Кадмій лимонний

Специфічною особливістю фарби є її матовість у будь-якому за інтенсивністю шарі фарбування, що наближається до гуаші, хоча за прозорістю та колірною насиченістю фарба на гуаш не схожа на Світлостійкість-4 бали.

Кадмій жовтий

Фарба аналогічна лимонному кадмію, але більш прозора. Світлостійкість ‣‣‣- 5 балів.

Сієна натуральна

Фарба жовто-коричневого кольору. Необхідно відзначити, що за своїми властивостями аналогічна охрі світлою, але має більшу світлову насиченість. Світлостійкість ‣‣‣- 5 балів.

Золотисто-жовта «ЖХ»

Являє собою органічний барвник. Фарба дуже прозора, теплого тону. Добре розноситься папером. Фарбування відрізняється шовковистістю. При додаванні до фарби трав'яної зеленої або блакитної «ФЦ» можна отримати відтінок індійської жовтої. Світлостійкість ‣‣‣- 4 бали.

Кадмій помаранчевий

Фактура фарби аналогічна фактурі кадмію лимонного та жовтого, але прозоріша, ніж у цих фарб. Специфічною особливістю цієї фарби є виникнення агломерації (агломерація - зв'язування між собою частинок пігменту) при надмірній кількості води. Агломерація пігменту ускладнює рівномірність фарбування. Для попередження її слід для розведення фарби полкувати незначною кількістю води. Світлостійкість. - 5 балів.

Охра червона

Фарба червоно-коричневого кольору відрізняється високою прозорістю; у тонких шарах дає м'який жовтувато-коричневий відтінок; легко розноситься папером і добре змивається. Світлостійкість ‣‣‣- 5 балів.

Сієна палена та залізна червона. .

Обидві червоно-коричневі інтенсивні фарби, відрізняються один від одного тим, що сієна палена має теплий тон, а залізна червона - холодний, що особливо помітно в найбільш тонких фарбах. Світлостійкість ‣‣‣- 5 балів.

Одна з дуже прозорих інтенсивних фарб яскраво-червоного кольору має теплий тон з кіноварним відтінком. Слід звернути увагу, що ця фарба при розведенні швидко насичує пензель. Працювати червоною фарбою слід обережно, оскільки інтенсивно забарвлені поля фарбування важко змиваються з паперу. Світлостійкість - 3 бали

Краплак червоний

Одна з дуже інтенсивних фарб червоно-малинового кольору. На пензель ця фарба набирається швидко, по папері розноситься рівним шаром. Нанесену фарбу важко змити з паперу. Працювати крапляком слід обережно. Світлостійкість – 3 бали.

Дуже інтенсивна фарба червоно-малинового кольору, прозора, більш холодного відтінку, ніж краплак. За своїми властивостями кармін логічний краплаку червоному. Світлостійкість – 3 бали.

Краплак фіолетовий

Фіолетово-червона фарба, за своїми властивостями ця фарба аналогічна краплаку червоному. Світлостійкість ‣‣‣- 2 бали. Краплак фіолетовий під дією ультрафіолетових променів набуває коричневого тону. Світлостійкість ‣‣‣- 2 бали.

Ультрамарин

Фарба із групи синіх, найбільш теплого тону. Специфічною особливістю

ультрамарину є його схильність до агломерації при розведенні незначною кількістю води. У зв'язку з цим при роботі ультрамарином рекомендується розводити фарбу дощовою або дисцильованою водою, що дещо знижує її агломерацію. Світлостійкість.-"3 бали.

Кобальт синій

Свіжонанесена фарба має ніжний синій колір, фарба неінтенсивна; нерівномірно розноситься папером; при сильному розведенні водою схильна до незначної коагуляції з випаданням пластівців. Кобальт синій з часом (як на світлі, так і в темному місці) схильний до позеленення та потемніння, що викликається пожовтіння паперу.

Блакитна «ФЦ» (фталоціанінова)

Дуже інтенсивна синя фарба холодного тону. При легкому дотику вологого пензля з розведеною фарбою остання швидко набирається на кисть; по паперу розноситься поступово. При нанесенні насичених шарів рекомендується обережно працювати, так як фарба важко змивається з паперу. Світлостійкість – 4 бали.

Смарагдово-зелена та зелена трав'яна

Дуже інтенсивні зелені фарби, відрізняються високою прозорістю.Фарби - різні за кольором, але аналогічні за своїми властивостями. Обидві добре розносяться та розмиваються на папері. Специфічна особливість їх ‣‣‣- неповна змивність, у зв'язку з чим працювати цими фарбами слід дуже обережно. Світлостійкість – 4 бали.

Перманент зелений

Дуже насичена яскраво-зелена фарба, найтепліша з групи зелених фарб. Має високу прозорість, папером розноситься рівномірно; змивається з паперу добре; на пензель фарба швидко набирається. Світлостійкість ‣‣‣-- 4 бали.

Умбра натуральна іумбра палена

Умбра натуральна – холодного (тютюнового) відтінку; умбра палена ‣‣‣- теплого (шоколадного) відтінку. Фарби напівпрозорі; задовільно насичують пензель та задовільно змиваються з паперу. За кольором та фактурою дещо глухуваті. Світлостійкість ‣‣‣- 5 балів.

Марс коричневий

Фарба теплого тону, але холодніша, ніж умбра палена. Фарба прозора та інтенсивна; розноситься, розмивається і змивається з паперу добре. Світлостійкість ‣‣‣- 5 балів.

Специфічною особливістю цієї фарби є неможливість її колірна зміна. У насиченому шарі вона темно-коричнева з холодним відтінком, у тонких шарах, що лісують, - коричнево-сіра, розмивається, розноситься по паперу добре. Світлостійкість - 6 балів.

Ганза лимонна, ганза жовта, літоль помаранчева

Усі фарби мають яскравий чистий колір, відтінки від лимонно-жовтого до яскраво-жовтогарячого. Фарби відрізняються інтенсивністю, напівпрозорі, легко набираються на кисть; по паперу розносяться рівним шаром. Світлостійкість – 4 бали.

Кіновар (імітація)

Фарба дуже яскрава і чиста, колір ‣‣‣- оранжево-червоний; на папір лягає рівномірно (без смуг і пластівців), що дає можливість розмивати його з переходами від інтенсивних до слабо пофарбованих шарів. З паперу фарба змивається добре, залишаючи ледь помітні сліди. Світлостійкість – 4 бали.

Лак рожевий

Яскраво-рожева фарба холодного відтінку відрізняється чистотою і насиченістю по тону. Фарба інтенсивна, прозора, легко набирається на кисть. При нанесенні тонким шаром слід розводити великою кількістю води. На ґрунт та папір фарба наноситься рівномірно. Під час змивання з паперу залишає слід. Світлостійкість – 3 бали.

Тіоіндиго червона

За кольором фарба близька до краплака червоного світлого, відрізняється від нього більшою теплотою тону; інтенсивна, прозора. Світлостійкість – 4 бали.

Лак фіолетовий

Інтенсивна фарба холодного тону, напівпрозора, легко розмивається та рівномірно розноситься по паперу; при змиванні з паперу залишає слабко забарвлений слід. Світлостійкість – 3 бали.

Антрахінонова синя"

Прозора синя інтенсивна фарба холодного відтінку; добре розмивається та розноситься по паперу; змивається задовільно. Світлостійкість – 4 бали.

Інтенсивна прозора фарба, кольори від синювато-чорного відтінку в щільних шарах фарбування до блакитно-сірого - в тонких. Фарба легко набирається на кисть; по паперу розноситься поступово; змивається з паперу задовільно. Світлостійкість – 2 бали.

Лазур залізна

Інтенсивна, яскрава прозора фарба глибокого синього тону; чітко розмивається і рівномірно розноситься папером. Змивається з паперу не цілком задовільно, залишає слабо забарвлений слід. Світлостійкість – 2 бали.

Тіоіндиго коричнева

Інтенсивна фарба червоно-коричневого кольору; прозора, добре розмивається на папері. У щільних шарах фарба схильна до агломерації частинок пігменту, але без розшаровування. При змиванні водою залишає слабо забарвлений слід. Світлостійкість – 4 бали.

Нейтральна чорна

Фарба відрізняється великою прозорістю, але не має надмірної інтенсивності газової сажі*; має більшу насиченість кольору в щільних шарах, ніж кістка палена. Розмивається, розноситься та змивається з паперу добре. Світлостійкість – 3 бали.

Гуаш(від франц. "гуаш" - водяна фарба) - фарби, а також витвори мистецтва, виконані цими фарбами.

Гуаш, так само як і акварель, відноситься до клейових водорозчинних фарб, проте за своїми якостями різко відрізняється від акварелі, хоча її склад (барвники та сполучні речовини) майже такий самий, як, наприклад, у медової акварелі. Відмінною рисою гуаші є те, що вона позбавлена ​​прозорості. Ця її властивість пов'язана зі значною кількістю (стосовно вмісту сполучної речовини) пігменту і наповнювача. Разом з тим, для більшої покриваності багато гуашових фарб містять білила (свинцеві, цинкові, титанові, баритові), що робить висохлу фарбу дещо білуватою і при цьому надає їй матовість і бархатистість.

Гуаш випускається двох видів: художня та плакатна. Перша призначена переважно для станкового живопису, друга - для оформлювальних робіт. Плакатна гуаш володіє більшою здатністю, що криє, і колірною насиченістю, що досягається заміною цинкових білил каоліном, який менше розбілює фарбу, і робить її більш щільною, насиченою і звучною.

Гуаш фасується в пластмасові, скляні та металеві банки різної ємності. Разом з тим останніми роками з'явилася високоякісна гуаш у тюбиках. Продається гуаш окремо або наборами в картонних коробках.

Гуаш – фарба непрозора, щільна; висихаючи вона набуває матової бархатистості. Гуашшю можна працювати не тільки на папері, але і на ґрунтованому (не розмивається) полотні, на тканині, картоні, фанері. Гуаш складається з тонко перетертого пігменту сполучного гуміарабіку, фруктової камеді, декстрину, гліцерину, службовця пластифікатором, поверхнево-активної речовини, що представляє собою препарат тваринної жовчі, алізаринової олії та антисептика-фенолу.

Відмінність між аквареллю і гуашшю полягає по суті в тому, що гуаш включає меншу кількість сполучного і значну кількість пігменту, крім того, для більшої покриваності багато гуашових фарб містять білила (свинцеві, цинкові, титанові або баритові). Це робить висохлу фарбу дещо білуватою.

Гуашшю працюють головним чином плакатисти та графіки, а також деякі художники-станковісти. Гуаш широко застосовується в декораційному живописі при виконанні різних ескізів. Дуже часто використовують її для кольорових начерків. Гуаш зручна у роботі і, що важливо, дає можливість вносити виправлення у процесі роботи. Шар фарби середньої товщини сохне від 30 хвилин до 3 годин, виходячи з вологості повітря.

Плакатна гуаш відрізняється від художньої більшої здатності, що криє, і колірною насиченістю, що досягається заміною цинкових білил каоліном, що менше розбілює фарбу і робить її більш щільною, насиченою і звучною.

Для декоративних робітта оформлення вистав випускаються флуоресцентні гуашові фарби. Вони представляють собоюсуспензію флуоресцентних пігментів, де сполучною є клеї з добавкою пластифікаторів і антисептика (пігменти-розчини барвників і люменофорів в органічних конденсаційних смолах). Ці фарби мають здатність флуоресціювати під дією ультрафіолетових і видимих ​​фіолетових, синіх і зелених променів. В результаті відбите і випромінюване пігментом світло містить жовтих, помаранчевих і червоних променів значно більше, ніж їх є в денному світлі, що падає, за рахунок чого яскравість і насиченість фарб збільшується в два-три рази.

Флуоресцентна гуаш має властивість при штучному освітленні – опромінення ультрафіолетовими променями – посилювати свою яскравість, це використовується при декораційних ефектах у темряві.

Гуашові флуоресцентні фарби розбавляють водою. Ці фарби мають низьку здатність, що криє, у зв'язку з цим рекомендується наносити їх на білу підкладку - білий грунт, папір і т.п. що робить їх яскравішими, при цьому наносяться вони тонким шаром. При змішуванні цієї гуаші зі звичайною яскравість різко знижується.

Флуоресцентну гуаш застосовують тільки для внутрішніх робіт.

Проблема роботи з гуашевими фарбами полягає в тому, що при висиханні вони істотно змінюють колір і світлоту. Світліють: окис хрому, кадмії, кобальти, охра світла, охра золотиста, смарагдова зелена; темніють з наступним висвітленням: ультрамарин, краплаки, сієна натуральна, сієна палена; темніють: ганза жовта, помаранчева.

При роботі з гуашшю для визначення кольору, що отримується в результаті її висихання, користуються заздалегідь заготовленими кольорами (фарбами).

Зберігати гуаш слід за кімнатної температури, оберігаючи від перемерзання. Засохлу фарбу гуашеву розводять водою, при цьому вона зберігає свої якісні показники.

За світлостійкістю гуаш поділяється на три групи:

1-а група, у свою чергу, ділиться на дві підгрупи - А і Б. До підгрупи А відносяться цілком світлостійкі фарби (5 балів), що позначаються двома червоними зірочками; до підгрупи Б - світлостійкі фарби (4 бали), що позначаються двома чорними зірочками

2-я група - помірно світлостійкі фарби (3 бали), що позначаються однією чорною зірочкою.

3-я група – слабо світлостійкі фарби (2 бали). На етикетці немає зірочок.

Гуашеві фарби, що випускаються нашою промисловістю, в основному світлостійкі.

Темпера(Від лат. "Темперарі" - змішувати) - живопис фарбами, що передує масляним, протягом багатьох століть є основним видом живописних творів.

Темперні фарби готують на базі сполучних, що являють собою природну або синтетичну емульсію, яка визначає вид темперної фарби, яєчна, полівінілацетатна, масляно-казеїнова, лаково-масляна та ін.

Темперна фарба займає проміжне положення між клейовими (акварель, гуаш) та олійними фарбами. Так само як і клейові фарби, темперні розводяться водою, проте на відміну від них після висихання плівка, що утворилася, не розчиняється водою. Від масляної фарби темпера відрізняється швидшим терміном висихання і на відміну від гуаші - найнепрозорішої з усіх фарб - у тонких шарах досить прозора.

Темперою можна писати на будь-якій підставі: дереві, камені, ґрунтованому та неґрунтованому полотні, картоні та папері.

Темперні фарби добре поєднуються практично з усіма матеріалами, що застосовуються в образотворчому мистецтві, що робить їх дуже зручним і привабливим матеріалом як для мальовничих, так і для оформлювальних робіт.

Наша промисловість випускає два види темперних фарб: казеїново-масляну та полівініл ацетатну (ПВА).

Казеїново-масляна темперає водорозчинною фарбою, що складається з тонкоперетертих пігментів, сполучної речовини (емульсія лляної оліїу водному розчині казеїну), емульгатора - алізаринової олії, антисептика - фенолу.

При розведенні водою якість казеїново-масляної темпери значно погіршується. При цьому може відбутися розтріскування, відшаровування або меління фарб, у зв'язку з цим для їх розведення використовують зняте коров'яче молоко, трохи розбавлене водою або спеціальною казеїново-масляною емульсією.

Як і гуаш, темпера після висихання змінює свій тон.

Колірна колористика робіт, виконаних темперою, посилюється нанесенням одного з покривних лаків - фісташкового, акрилфісташкового, даммарного та ін.
Розміщено на реф.
Лак при цьому розводять піненом у співвідношенні 1:1 (додавання піну іена зменшує блиск лакової плівки).

Казеїново-олійну темперу продають у металевих тубах, але асортимент її обмежений.

Полівінілацетатна темпера- Високодисперсна, пастоподібна водоемульсійна, швидковисихаюча фарба (1-2 години в лісувальних (тонких, прозорих) шарах і 3-4 години в корпусних).

Сполучна температура ПВА складається з водної емульсії, синтетичної полівінілацетатної смоли з додаванням стабілізаторів і структуруючих речовин.

Ці фарби розлучаються водою, вони еластичніші і міцніші за казеїново-масляну темперу. Відмінна особливістьТемпери ПВА - з часом вона зовсім не жовтіє. До недоліків її можна віднести неможливість використання з іншими водорозчинними фарбами, так як складені з нею суміші погано розносяться на основу, а фарби при цьому створяються.

Підставою для роботи полівінілацетатної темперою є різні матеріали: папір, картон, дерево, бетон, скло, штукатурка, лінолеум і ряд інших. Цим і пояснюється її популярність, особливо у декоративно-ужитковому та оформлювальному мистецтві.

У процесі висихання полівінілацетатна темпера змінює свій колір та тон.

При висиханні темпера ПВА набуває матовості, кольори при цьому трохи приглушені. Для надання звучності та насиченості кольору темперу ПВА покривають, так само як і казеїново-масляну, одним з покривних лаків, розведених піненом у співвідношенні 1:1, проте це призводить до деякого потемніння роботи.

Зберігати фарби слід за кімнатної температури і нижче 0°С. Гарантійний термін зберігання: 1 рік.

Масляні фарбипочали застосовуватися ще в XV вив теперішній час є найвживанішими в живописі. Готують їх на базі мінеральних та органічних барвників (тонко розтерті порошки), що володіють достатньою світлостійкістю і постійним хімічним складом. Сполучною речовиною служать спеціально оброблені висихаючі олії (найчастіше лляна), звідки фарби і отримали свою назву. Для білил і фарб холодної гами в даний час стали застосовувати нове пентамасляне сполучна, одержуване в результаті спеціальної обробки олії.

Масляні фарбинабули такого поширення завдяки ряду переваг у порівнянні з іншими фарбами. При висиханні вони не темніють, не висвітлюються, зберігають яскравість і насиченість кольору при корпусному накладенні мазків, так і при лесуванні. Масляні фарби висихають повільно, що дозволяє вносити поправки в процесі роботи, а також домагатися м'яких колірних та тонових переходів. Швидкість висихання фарб залежить від виду застосовуваного пігменту (мінеральний або органічний) та від його маслоємності. Застосування одних пігментів прискорює час висихання (наприклад, свинцеві білила), інших, навпаки - уповільнює (краплак, газова сажа). Вид застосовуваного пігменту істотно впливає на здатність масляних фарб, що криє. Одні пігменти (білила, кобальти, кадмії, чорні фарби, окис хрому та ін.) навіть у тонкому шарі здатні перекривати висохлі шари нижчої фарби. Інші пігменти, що утворюють фарби (волконське, марси жовті та помаранчеві), а також всі фарби, отримані на базі органічних пігментів, в тонкому шарі прозорі. Розрізняються вони і за своєю інтенсивністю: блакитна і зелена ФЦ, краплак навіть у незначній кількості сильно змінюють колір будь-якої іншої фарби, а волконський навіть у великій кількості лише забруднить отриманий колір.

Працюючи масляними фарбами, дуже важливо пам'ятати, що змішувати різні фарби, не враховуючи їх хімічного складу, небезпечно, так як це може призвести до появи різних дефектів (зміна кольору, пожухання, поява тріщин та ін.) Наприклад, фарби з мінеральних пігментів не слід змішувати з органічними. Взагалі, не рекомендується складати складні суміші, що складаються з більш ніж трьох кольорів.

Наша промисловість випускає олійні фарби для живопису двох видів: художні та ескізні.

Художні фарби фасуються у металеві туби різної ємності: 9 см 3 – туба № 3; 18 см 3 – туба № 6; 46 см 3 – туба № 10 – і застосовуються в основному для мальовничих робіт.

Ескізні фарби випускаються в бляшаних або пластмасових банках і застосовуються для виконання ескізних та декоративно-оформлювальних робіт.

Акрилові фарбиз'явилися близько 50 років тому і відразу стали дуже популярними. Успіх цих сучасних фарб викликаний простий їх застосування, універсальністю та швидкістю висихання. Акрилові фарби розчиняються у воді, але після висихання стають абсолютно нерозчинними. Мають в базі водну суспензію синтетичних смол, що не жовтіють, до якої додані натуральні і синтетичні барвники, коаласцентні речовини і стабілізатори. Разом з тим, вони дуже стійкі до хімічних та фізичних впливів. Характерна риса фарб - швидке висихання, хороша світлостійкість, гнучкість, пружність. Акрилові фарби чудово зчіплюються з будь-якою нежирною поверхнею: картоном, папером, деревом, фанерою, штукатуркою, фаезитом, глиною, тканиною. Можуть наноситися пензлем, шпателем, а при розведенні - і аерографом. Акрилові фарби бувають різних кольорів і відтінків - від класичних до флуоресцентних і перламутрових. Враховуючи швидкість висихання – слід закривати фарби відразу після роботи та промивати робочий інструмент. Для акрилових фарб випускаються різні добавки, які уповільнюють або прискорюють процес засихання, а також надають акриловим фарбам блиск, матовий вигляд, як у темпери, або муаровий ефект, як у акварелі (ці добавки випускаються іспанською фабрикою «Ферраріо» та ін.
Розміщено на реф.
імпортними виробниками Маючи безліч переваг масляних і акварельних фарб, а також ряд власних переваг, акрилові фарби універсальні і зручні в обігу. Якими б не були вами уподобання в живописі, варто спробувати акрилові фарби. Вони засновані на пластичній синтетичній смолі і можуть давати як найвишуканіші лісування, так і щільну фактуру живопису.

Для акрилових фарб ідеальні кисті з синтетичною щетиною, цілком підійдуть і пензлі з нейлону – натуральна щетина набухає від вологи і стає ламкою.

Ще одна складність при роботі з акрилом – колір. Полімерне сполучне має напівматовий, схожий на молоко відтінок, у зв'язку з цим у рідкому стані фарба світліша, ніж після висихання. Потрібно брати до уваги цю невідповідність, уявляючи собі, яким кольором буде в майбутньому.

Акрилові фарби мають менший блиск, ніж олія. Щоб надати або посилити їхній блиск, дуже важливо використовувати гель-медіум. Він являє собою чисте полімерне сполучне, що при змішуванні з фарбою додає глянець, створює прозорість і уповільнює процес висихання. Існують також:

‣‣‣ гель для розведення акрилу та надання йому кращої плинності та рознесення;

‣‣‣ гель-загусник, що створює ефект техніки корпусного листа.

‣‣‣ Величезна різноманітність засобів, за допомогою яких художник може домогтися зручності в роботі з акриловими фарбами.

ХАРАКТЕРНІ ОСОБЛИВОСТІ АКВАРЕЛЬНИХ КРАСОК - поняття та види. Класифікація та особливості категорії "ХАРАКТЕРНІ ОСОБЛИВОСТІ АКВАРЕЛЬНИХ КРАСОК" 2017, 2018.

На сьогоднішній день ринок різних матеріалів для творчості представлений такою величезною різноманітністю, що навіть вибір звичайної фарби для дітей шкільного вікунайчастіше ставить батьків у глухий кут. У цій статті ми хочемо розповісти про критерії вибору однієї з найпопулярніших фарб для малювання, яка має бути у кожного школяра, а саме про акварельні фарби. Отже, давайте з'ясуємо, яку акварель вибрати для дитини та чим відрізняються звичайні акварельні фарби від медових аналогів.

Акварельні фарби: загальні відомості

Акварельні фарби - це ціла група клейових водорозчинних фарб, до складу яких входять пігменти і будь-яка сполучна речовина. Призначення сполучної речовини у тому, щоб утримувати разом частинки пігменту і міцно з'єднувати їх із робочої поверхнею: папером, полотном тощо.

Традиційна акварель у тюбиках відноситься до професійних видів фарби.

Існує кілька видів акварельних фарб, вони різняться між собою саме типом сполучної речовини, якою може виступати гуміарабік (водорозчинний рослинний клей), крохмаль, розбухає глина, декстрин або мед. Ось вам і відповідь на запитання «Чому акварель медова?». Тому що в даному виді фарби сполучною речовиноює саме натуральний мед, точніше не зовсім мед, а один з його компонентів, наприклад, фруктоза, яка не схильна до кристалізації (важливий фактор у забезпеченні якості фарби).

Акварельні фарби незалежно від виду - дуже ніжні та прозорі, наповнені світлом та повітрям, за їх допомогою можна створювати чудові світлі картини, не будучи при цьому професійним художником.

Купуючи акварельні фарби, варто подумати і про придбання мольберта або спеціального планшета, в якому можна міцно закріпити аркуш паперу. Справа в тому, що акварель, будучи водорозчинною фарбою, досить довго сохне, внаслідок чого незакріплений лист може покоробитися, і картина зіпсується.

Яка акварель краща: медова чи звичайна?

Замислюючись про те, яку акварель вибрати, ми, звичайно, хочемо придбати найоптимальніший варіант, якісну фарбу, яка не розчарує нас своїми властивостями. На етапі вибору фарб у багатьох часто виникає питання: «Яка акварель краще: класична або медова, що набуває останнім часом все більшої популярності?». Така постановка питання не зовсім коректна, оскільки і той, і інший вид фарби мають своє призначення, особливості, переваги. Традиційна акварель на основі гуміарабіку вважається більш професійною, до її основних переваг відносяться:

• Можливість створювати складні кольорові композиції з безліччю відтінків та напівтонів;
• Більшість кольорів у наборі.

Медова акварель відмінно підійде художникам-початківцям.

Медова ж акварель відноситься до так званих «любительських» фарб, вона дещо легша у використанні, рівно і однорідно лягає на папір, має більш насичений яскравий колір. Важливою перевагою медової акварелі є її підвищена стійкість до вигоряння під впливом прямих ультрафіолетових променів, що обумовлюється наявністю у складі фарби меду.

Ще один важливий факт – різниця у вартості традиційної та медової акварелів дуже суттєва, професійні фарби коштують дорожче як мінімум у десять разів. Так що якщо ви купуєте акварель «на пробу», краще придбайте недорогий, але не менш якісний медовий аналог.

Отже, який ми можемо зробити висновок? Не можна сказати, що медова акварель краща або гірша за класичний аналог, просто кожна з цих фарб має своє призначення. Якщо ви купуєте акварельні фарби для дитини, яка займається малюванням епізодично (у школі, іноді – вдома), сміливо беріть медову акварель. З її допомогою школяр зможе легко освоїти техніку малювання, навчиться змішувати кольори для отримання необхідних відтінків і, цілком можливо, займатиметься живописом на професійному рівні.

У тому випадку, якщо акварель потрібна для більш серйозного рівня занять ( художня школа, професійний живопис), радимо придбати традиційні акварельні складиз великим асортиментом кольорів.

Найперші фарби, з якими знайомляться наші діти, далекі від гордого звання «акварельних». Наша дитина отримує невелику симпатичну пластикову коробочку з 6-8 яскравими кольорами під прозорою кришкою і кошмарним пластиковим пензликом усередині, яким простіше розмазувати клей по картонці, ніж творити шедеври. А тим часом, акварельні фарби були відомі і в Стародавньому Китаї, і в Єгипті, і в Римі та Греції, щоправда, використовувалися вони здебільшого не за призначенням, а для письма та графічних ілюстрацій до тексту, потім – для макіяжу, і тільки після – для малювання.

Живопис акварельними фарбами, як така, виник набагато пізніше, лише наприкінці XVIII століття. У початку XIXстоліття вона остаточно оформилася, як самостійний вид мистецтва і стала вважатися предметом захоплення для обраних осіб, які могли дозволити собі годинами опановувати цю складну техніку малювання.

Назва техніки знаходиться у прямій залежності від вологості паперу, на яку наноситься малюнок. Так, техніка "англійської акварелі" виконується на мокрому папері, "італійська" - "по-сухому".Комбінація цих технік дає воістину чудові твориде м'які кольорові переходи окреслені строгими рамками іншого напівпрозорого тону.

A la Prima – швидкий лист мокрим полем, створення неповторних ефектів розлучень, перетікання одного кольору в інший, з різнокольоровими переливами та прозорим «скляним» фоном.Ця техніка вимагає відточеності відчуття кольору та композиційного рішення, т.к. пишеться за один сеанс – можливість будь-яких виправлень виключено. Це одношарова техніка.

Багатошарова передбачає мистецтво лесування - спосіб нанесення акварельних фарб напівпрозорими мазками, темніших на світліші (і навпаки), вже висохлі шари.У лесуванні мазки рідко поєднуються, часто навіть видно межі самого мазка, але просвіт паперу повинен залишатися обов'язково і верхній колір зовсім необов'язково того ж відтінку, що попередній.

Це лише загальні поняттяпро безліч технік та «підтехнік», доступні та зрозумілі для художників, які обрали для своєї музи художню фарбу акварель. Але поки це все ще не доступно для юного «Мікеланджело» — вашої дитини, йому тільки доведеться дізнатися, як змішувати кольори для обраного малюнка, як вибрати пензель і техніку, як знайти свою власну манеру листа, щоб його роботи впізнавали «по руці майстра », а картини знали «в обличчя».

Згодом він почне розбиратися в фарбах і полотнах, тональностях різних мазків за рівнем вологості. різних частинпапери тощо, а для початку йому треба просто купити хороші акварельні фарби 12 кольорів будь-якої марки, що вам сподобалася.

На відео: перевірка акварельних фарб на якість.

Акварель вітчизняного виробництва

Відкладемо в бік художні фарби для дітей з 6-ю кюветами і щіткою, що тупиться на всі боки, без зазріння совісті іменованої «пензликом для малювання». Придивимося до продукції ВАТ «Гама» (Москва) та ЗХК (Завод художніх фарб) «Невська гамма» (Санкт-Петербурга).

«Гама» – дуже непогана акварель для перших кроків у світ мистецтва, але до рівня професійних фарб вона все-таки не дотягує, хоч і значиться такою.

А ось Пітерські акварелі – справжня легенда з часів СРСР. Такі назви, як «Сонет», «Нева», «Ладога», «Білі ночі», музикою звучать для вух художників-акварелістів, знайомих з дитинства з яскравими, красивими квітами в міні-контейнерах. Це не тільки найширша гамма палітри кольорів, це – найвища якість продукції!

Акварелі в наборі «Ладога» – марковані як фарби професійні, так і для професійного навчання.

«Сонет» та «Білі ночі» підійдуть як крутим акулам пензля, так і дитині для знайомства з канонами акварельного живопису. Фарби вирізняються відмінною змішуваністю, економічністю використання.

Самі кювети-контейнери заповнені повністю, зверху накладена плівка з правильними назвами квітів двома мовами, що допоможе дитині відразу вивчити назву фарби російською та англійською. набір з 24 кювет. Звичайно, і з 12-ти кольорів можна отримати досить велику кількість красивих квітів, що змішуються з різними відтінкамиАле вибір 24-х буде оптимальним, та й ціна по кишені не вдарить.

В принципі, який би з пітерських наборів вам не сподобався, ви не помилитеся: всі вони схожі між собою, у всіх кольори яскраві, декоративні, а пігменти взагалі однакові. Різниця лише у ціні. Зручний і той факт, що будь-яку з використаних кюветок легко замінити, докупивши таку ж окремо від набору, і вставивши в гніздо, що звільнилося.

Порада! Не викидайте спустошені ванни-кювети! Вони ще не раз стануть у нагоді вашому юному художнику для зберігання змішаних фарб, які він навчиться складати сам.

Зарубіжні аналоги

Чи є альтернатива пітерській акварелі? Є. Оскільки з російським виробником ми визначилися, подивимося, які акварелі нам пропонують зарубіжні друзі:

• Голандія.

Знаменита не лише своїми тюльпанами, а й дивовижною аквареллю Van Gogh (Ван Гог), що випускається заводом Royal Talens.Ім'я цього художника має знаменувати високу якість фарби, і це повністю виправдовує її назву. Враховуючи солідний вік бренду та його непохитність на ринку художніх виробів, можна не сумніватися як ці мальовничі фарби.

Під маркою «VG» випускаються пастелі, папір, полотна, пензлі та олівці. Всі фарби можуть бути як у кюветах, так і тубах (тюбиках).

Голландія може запропонувати й іншу лінійку Royal Talens – акварельні, олійні та акрилові фарби Rembrandt (Рембрандт).Це найстаріший бренд, відомий з 1899 р., як вино – чим старше, тим краще смак (якість). Це справді культовий бренд!

Випускає Royal Talens та рідку акварель Ecoline у ​​фірмових квадратних пляшечках.

• Німеччина.

Славиться брендом «флорентійського виробництва» - аквареллю, олією, акрилом натурального та синтетичного складу Da Vinci (Да Вінчі).Фарби випускаються у двох наборах: для професіоналів та художників-початківців – study. Але особливе визнання здобули німецькі пензлі, які виготовляються вручну з хутра колонка, соболя, песця та щетини вола. Є синтетичні аналоги. Якщо є можливість вибрати кисті, то зупиніться саме на них. Це – найкращі з кращих!

Серед німецьких брендів лідирують фарби фірми Schmincke – акварельні фарби AKADEMIE® Aquarell (преміум класу). Вони створені за старовинними, можна сказати, сімейними рецептами. Але ми не зупинятимемося на них - ціна в 130 $ за одну кювету не відлякує тільки професіоналів.

• Франція.

Представлена ​​компанією Sennelier, заснованою Гюставом Сеннельѐ в 1887 р. Фарбами Sennelier цілком могли користуватися і Пікассо, Сезанн, Гоген і сам Ван Гог.Компанія випускає професійні художні акварелі Sennelier Artists для високих професіоналів (інша назва «L'aquarelle») у 98 (!) квітів та акварель класом нижче – «Raphael» (Рафаель). Однак, незалежно від класу, обидві фарби виготовлені лише на натуральних основах, зокрема – на меді.

• Англія

Звичайно, не могла залишитися осторонь, і з 1832 випускає фантастичний за своєю якістю товар компанії Winsor & Newton - художні фарби (акварель, масло, акрил) Winsor & Newton (Вінзор енд Ньютон).Початок тріумфальної ходи продукції поклав об'єднання професійних інтересів художника Генрі Ньютона та хіміка Вільяма Вінзора.

Як прийнято в багатьох інших компаніях, акварельна фарба winsor newton W&N випускається двох класів: Winsor&Newton cotman — для спільних робіт, і Winsor&Newton artist — для створення високохудожніх акварелей. Компанія славиться також товарами для графіки та виконання каліграфічних робіт. Голова йде навколо від різноманітності акварельних вишукувань!

Що краще вибрати?

Проведемо невеликий порівняльний кастинг між найпопулярнішими марками. У кастингу на право називатися «Найкращим акварельним набором для початківців» беруть участь:

• "Білі ночі" - БН.

• "Winsor&Newton Cotman" - W&N.

• "Van Gogh" - VG.

Палітри всіх наборів яскраві, соковиті, багаті, крупинок не помітно (якісний перемелювання пігментів), значить, не буде й залишку. При щільному покритті паперу VG поверхня фарби починає трохи поблискувати, наче вкрита тонкою плівкою лаку. Ні БН, ні W&N такого ефекту не дають.

Однак у наборі VG немає фіолетового кольору, зате небесний відтінок синього та блакитного – вище за всілякі похвали! Фіолетовий доведеться купувати (іншого бренду) або змішувати з квітів.

Вимивання застосовується для видалення основного покриття (фарби) з паперу вологим або віджатим пензликом за непросохлим шаром за бажанням художника. Всі три акварелі легко віддаляються, залишаючи за собою лише слабкий відтінок – частину пігменту.

Спробуємо перехід кольору до кольору. У акварелі VG перехід плавний і змішування відбувається легко, без різкості та бруду. БН «зависає» у структурі зернистого паперу, те саме демонструє і W&N. Це не катастрофа. При зміні паперового поля все відбувається, як по маслу!

У фарб W&N зелений менш насичений, ніж у БН та VG. Щоб отримати належний колір, доводиться частіше накладати фарбу - краще замінити кювету на ванну з іншого набору.

Всі три претенденти навіть при сильному розмиванні водою показали високу світлостійкість (малюнок не вицвітатиме), яскравість пігменту, що барвить, і хорошу прозорість. У всіх трьох відтінки м'які і відмінно взаємодіють між собою (добре змішування), високий ступіньв'язкості. Зауваження до БН – програють по дрібнотерстості складу, зате значно випереджають «суперників» за легкістю набору на пензель і створення темних, глибоких, заворожуючих відтінків у процесі змішування фарб.

Виходить, процес купівлі хорошої акварелі для дитини затягується: кожен із претендентів гарний за своїм і кожен має свої специфічні недоліки. То що робити? Купуйте дитині будь-який бажаний набір, який їй сподобається. Хай вибере він!

Простежте, щоб у наборі обов'язково були присутні базові кольориакварелі: кадмій жовтий, помаранчевий, кадмій червоний, охра, залізо-окісна червона, краплак (кармінова), зелена, блакитна, ультрамарин, смарагдова та умбра палена (чорна). Решту можна докупити окремо, незважаючи на марки та бренди.

І – папір! Папір дуже важливий момент! Вона не менш важлива, ніж сама акварель та пензлі для роботи з цією фарбою. Ті, хто пише аквареллю давно, запевняють, що 50% успіху залежить не від складу чи бренду фарб, а від обраного паперу. Вибирайте папір із добре вираженою структурою – зернистістю. Папір для акварелі не повинен бути ідеально гладким. Ніколи!

Порівняння акварелі Білі ночі, Ван гог та Сеннельє (1 відео)

Акварель (фр. аquarelle - водяниста; італ. acquarello) - мальовнича техніка, що використовує спеціальні акварельні фарби, що при розчиненні у воді утворюють прозору завис тонкого пігменту і дозволяє за рахунок цього створювати ефект легкості, легкості і тонких колірних переходів. Акварельні фарби наносяться, як правило, на папір, який часто попередньо змочують водою для досягнення особливої ​​розмитої форми мазка.

Акварельний живопис увійшла у вживання пізніше за інші роди живопису; Ще в 1829 році Монтабер згадує про неї лише побіжно, як про мистецтво, що не заслуговує на серйозну увагу. Однак, незважаючи на її пізнє виникнення, вона в короткий час зробила такі успіхи, що може змагатися з живописом олійними фарбами. Акварель тільки тоді стала сильним та ефектним живописом, коли для неї почали вживати прозорі фарби, з ретушшю тіней. Живопис водяними фарбами, але густими та непрозорими (живопис, гуашшю) існував набагато раніше прозорої акварелі.

Акварель - одне із поетичних видів живопису. Ліричну, повну замальовку чи новелу часто називають аквареллю. З нею порівнюють і музичний твір, який чарує ніжними прозорими мелодіями. Аквареллю можна передати безтурботну синьову небес, мережива хмар, пелену туману. Вона дозволяє відобразити короткочасні явища природи.

Але акварелі доступні і твори капітальні, графічні та мальовничі, камерні, монументальні, пейзажі та натюрморти, портрети та складні композиції.

Аркуш білого зернистого паперу, коробочка з фарбами, м'яка, слухняна кисть, вода в невеликій посудині - ось і всі аквареліста. Плюс до цього – пильне око, тверда рука, знання матеріалів та володіння технікою цього виду живопису.

Можна писати по сирому або сухому паперу відразу, на повну силу кольору. Можна працювати в багатошаровій техніці, Поступово уточнюючи колірний стан, кожну частковість. Можна вибрати змішану техніку: йти від загального до деталі або, навпаки, від деталі до загального цілого. Але в жодному разі не можна або майже не можна виправити зіпсоване місце: акварель не виносить найменшої затертості, замученості, неясності. Прозорість і блиск надає їй папір, який має бути білим і чистим. Білила акварелісту, як правило, не потрібні.

Ще наприкінці 15 століття видатний майстер німецького відродження А. Дьєр створив багато чудових акварелей. Це були пейзажі, зображення тварин та рослин.

Але повною мірою акварель утвердилася в країнах Європи порівняно недавно - наприкінці 17 - на початку 18 століття одними з перших її оцінили англійські живописці, в 19 столітті особливо прославився своїми акварелями У. Тернер, співак лондонських туманів і пінистих хвиль, похмурих скель і сонячного світла .

У Росії позаминулого століття було чимало видатних акварелістів. До. П. Брюллов доводив аркуші з жанровими сценками, портретами та пейзажами до філігранної завершеності. А. А. Іванов писав просто і легко, поєднуючи живий бездоганний малюнок із чистими соковитими фарбами.

П. А. Федотов, І. Н. Крамський, Н. А. Ярошенко, В. Д. Поленов, І. Є. Рєпін, В. А. Сєров, М. А. Врубель, В. І. Суріков. кожен із них зробив багатший внесок у російську акварельну школу.

Нерідко художники використовують акварель у поєднанні з іншими матеріалами: гуашшю, темперою, вугіллям. Але в цьому випадку губляться головні її якості – насиченість, прозорість, світлоносність, тобто саме те, що відрізняє акварель від будь-якої іншої техніки.

Гуміарабік (від латів. gummi – камедь і arabicus – аравійський) – в'язка прозора рідина, що виділяється деякими видами акацій. Належить до групи рослинних речовин (колоїдів), добре розчинних у воді. За своїм складом гуміарабік не є хімічно чистою речовиною. Це суміш складних органічних сполук, що складаються здебільшого з глюкозидо-гуммікислот (наприклад, арабінової кислоти та її кальцієвих, магнієвих та калієвих солей). Застосовується у виробництві акварельних фарб як клеюча речовина. Після висихання утворює прозору, тендітну плівку, не схильну до розтріскування та не гігроскопічну.

Мед - суміш рівних кількостей фруктози та глюкози з домішкою води (16 - 18%), воску та невеликої кількості білкових речовин.

Патока - продукт, що отримується оцукрюванням (гідролізом) крохмалю (головним чином картопляного та маїсового) розведеними кислотами з подальшим фільтруванням та уварюванням сиропу до потрібної консистенції.

Гліцерин – густа сиропоподібна рідина, що змішується з водою у будь-яких співвідношеннях. Гліцерин належить до групи триатомних спиртів. Дуже гігроскопічний і вводиться у сполучне акварельних фарб для збереження їх у напівсухому стані.

Пігменти (від латів. pigmentum - фарба), в хімії - пофарбовані хімічні сполуки, які застосовуються у вигляді тонких порошків для фарбування пластмас, гуми, хімічних волокон, виготовлення фарб. Поділяються на органічні та неорганічні.

Теоретична частина.

Склад та властивості фарб.

Акварельні фарби готуються на водорозчинних сполучних речовинах, головним чином клеях рослинного походження, тому вони називаються водяними фарбами. Фарби для акварельного живопису повинні мати такі якості.

Великою прозорістю, бо вся краса барвистого тону при нанесенні тонким шаром полягає у цій властивості. Добре братися вологим пензликом і легко розмиватися. Барвистий шар повинен легко змиватися водою з поверхні паперу чи ґрунту.

Акварельна фарба, розріджена водою, повинна рівно лягати на папір і не утворювати плям і крапок. При дії прямого сонячного проміння фарба повинна бути світлостійкою і не змінювати кольори. Після висихання давати міцний шар, що не тріскається. Не проникати на зворотний бікпаперу.

Головні складові акварельної фарби - барвник і вода, але є й інші обов'язкові компоненти. Насамперед, такі речовини, які скріплюють фарбу з папером, наприклад гуміарабік чи деревні клеї – речовини з підвищеною липкістю. Далі, потрібні в'язкі речовини, вони завадять фарбі розтікатися по папері, змусять її лягти рівним шаром; хороші при цьому мед, патока, гліцерин. І остання добавка - антисептик та дезінфікуюча речовина. Адже ми маємо справу з речовинами рослинного походження, а їх треба захищати від дії мікроорганізмів (цвілі грибки, які обов'язково захочуть харчуватися нашими фарбами).

Виробництво фарб.

Акварельні фарби випускаються у порцелянових чашках та тюбиках. Техніка виробництва цих видів фарб не має принципової різниці і в основному проходить такі стадії обробки:

1) змішання сполучного з пігментом;

2) перетир суміші;

3) підсушування до в'язкої консистенції;

4) наповнення фарбою чашечок чи тюбиків;

5) упакування.

Для змішування пігментів зі сполучною речовиною застосовуються зазвичай механічні змішувачі з кузовом, що перекидається. Для невеликих кількостей найчастіше заміси готуються вручну в емальованих металевих бачках за допомогою дерев'яних лопаток. У змішувач завантажується сполучна речовина і вводиться невеликими порціями пігмент у сухому вигляді або водяною пастою.

При перетиранні на фарботірковій машині пігмент ретельно змішується зі сполучною речовиною в однорідну барвисту пасту.

Перетерта фарба надходить на підсушування з метою видалення зайвої вологи та отримання густої пасти для фасування у чашки або туби.

Підсушування пасти ведеться у спеціальних сушильних камерах або на гранітних плитах при температурі 35-40°С.

Після видалення частини води паста, що згустилася, розкочується в стрічки товщиною в 1 см, розрізається на окремі квадратні шматочки розміром по площі кюветки і укладається в чашку.

Зверху фарба закладається листочком целофану і, нарешті, обгортається фольгою та папером із етикеткою. При випуску акварельних фарб у тубах наповнення туб пастою проводиться автоматично тубонабивними машинами.

Особливості акварельних фарб.

Акварельний живопис прозорий, чистий і яскравий за тоном, що важко досягти за допомогою лісувань олійними фарбами. В акварелі легше досягти найтонших відтінків та переходів. Акварельні фарби використовуються також у підмальовці для олійного живопису.

Відтінок акварельних фарб при висиханні змінюється – світлішає. Зміна це походить від випаровування води, у зв'язку з цим проміжки між частинками пігменту в фарбуванні заповнюються повітрям, фарби значно більше відбивають світло. Різниця показників заломлення повітря та води викликає зміну кольору висохлого та свіжого фарбування.

Сильне розведення фарб водою при тонкому нанесенні на папір зменшує кількість сполучної речовини, і фарба втрачає в тоні і стає менш міцною. При нанесенні кількох шарів акварельної фарби одне місце виходить перенасичення сполучною речовиною, і з'являються плями.

При покритті картин, виконаних аквареллю, дуже важливо, щоб усі фарби більш менш рівномірно і в достатній кількості були насичені сполучною речовиною.

Якщо окремі частини барвистого шару містять недостатню кількість клею, то лак, проникаючи в барвистий шар, створює для пігменту інше середовище, не схоже в оптичному відношенні з клеєм, і сильно змінить її в кольорі. Коли ж фарби містять достатню кількість сполучного, при покритті лаком відновиться їх інтенсивність і початковий блиск.

Практична частина.

У старих книгах часто трапляються назви екзотичних барвників: червоний сандал, кверцитрон, кармін, сепія, кампешове дерево. Деякі з цих барвників застосовують і понині, але в дуже невеликих кількостях, головним чином, для приготування художніх фарб. Адже природні барвники з такими красивими назвами одержують із рослин та тварин, а це дорого та складно. Зате натуральні барвники дуже яскраві, міцні, світлостійкі.

Цікаво було б перевірити. Але яким чином? Кампешеве дерево росте в Південній Америці, сандал - у Південній Азії, сепію добувають з каракатиць, кармін - з кошанілі (маленьких комах).

І все ж таки отримати природні барвники навіть у домашніх умовах, навіть у середній смузі нашої країни цілком можливо! І в звичних для нас рослинах є барвники, нехай навіть не такі і не такі стійкі. Наші пращури часто вживали наші пращури. Ми також спробували витягти барвники із рослин, а потім на їх основі виготовили акварельні фарби.

Усі барвники готувалися тим самим способом: подрібненням рослин чи якихось їх частин й отриманням концентрованих відварів шляхом тривалого кип'ятіння у питній воді.

Дуже важливе зауваження: для дослідів ми брали тільки ті рослини, які можна збирати, і в жодному разі не використовували рослини, взяті під охорону.

Досвід 1. Отримання червоного барвника.

Ми отримали його зі стебла звіробою (відвар підкислили столовим оцтом). Можна також використовувати вільхову кору, яку потрібно покласти у воду на кілька днів, а потім приготувати відвар. Червоний барвник можна витягти також з коріння кінського щавлю, але в цьому випадку необхідно додати до готового відвару трохи алюмінієвих галунів - інакше колір буде тьмяним.

Досвід 2. Отримання синього барвника

Цей колір отримали з коріння оману (він, як звіробій, відноситься до лікарських трав). Для цього коріння спочатку потримало (2-3 години) у нашатирному спирті - водному розчині аміаку. Так само синій барвник можна видобути також із квітів живокості та коренів пташиної гречки.

Досвід 3. Отримання жовтого та коричневого барвника

При відварі сухої шкірки цибулі отримали коричневий барвник різних відтінків, від майже жовтого до темно-коричневого (результат залежить від часу кип'ятіння). Інше джерело такого барвника – суха кора жостеру.

Досвід 4. Отримання чорного барвника

Чорний пігмент одержують із відвару ягід та коріння воронця. Але ми отримали його іншим, більше простим способом: додали залізний купорос до одного з отриманих раніше відварів Майже всі наші відвари містять дубильні речовини типу таніну. І у присутності солей двовалентного заліза вони стають чорними.

Після того, як ми запаслися достатньою кількістю густих різнокольорових відварів, почали виготовлення акварельних фарб. Замість гуміарабіка як клеюча речовина ми використовували вишневу камедь, натіки на стовбурах, які можна збирати прямо з дерев. Правда, такий клей у воді насилу розчиняється, але для прискорення процесу ми додали трохи кислоти.

Для фарби кожного кольору приготували 5-7 мл клейового розчину приблизно 50% концентрації. Змішали його з рівною кількістю меду, додали трохи гліцерину. Як антисептик використовували 5%-ний розчин фенолу (карболову кислоту). Цієї речовини потрібно дуже мало, буквально кілька крапель.

Усі компоненти майбутньої фарби змішали. Основа фарби готова, немає тільки найважливішого – барвника. Додавали його в останню чергу у вигляді густого відвару, взявши його приблизно стільки, скільки у нас вийшло основи для фарби.

Ось, власне, і вся процедура. Фарба у нас вийшла не тверда, яку продають у магазинах. Проте митці користуються схожими за консистенцією напіврідкими акварельними фарбами у тюбиках.

Легкі, як повітряні, колірні лінії, напівпрозорість композиції - такий ефект досягається при використанні техніки акварель.

Для приготування акварельних фарб можна застосовувати мінеральні, анілінові та рослинні фарби. Анілінові фарби рідко застосовуються, оскільки, вбираючись у папір, вони фарбують її наскрізь, унаслідок чого їх не можна відмити з малюнка та послабити тон. Не змиваються вони також із пензля.

Водорозчинні фарби. Іншими словами, фарбами, які розчиняються у звичайній воді, утворюючи напівпрозору речовину з невеликою кількістю пігменту, що барвить. Це дозволяє створити неймовірний ефект легкості та тонкої градації кольору. Від цього й пішла назва певного процесу у техніці живопису – акварельна.

Ще аквареллю вважають безпосередньо роботи, які виконані фарбами на водній основі. Характерна риса такого живопису у тому, що під час листи виключається використання білил. Цю функцію виконує білий колірпаперу, який зовсім не зафарбовується чи покривається напівпрозорим барвистим шаром.

Завдяки своїм особливостям дозволяють створювати унікальні мальовничі роботи. Їхня відмінна риса полягає головним чином у прозорому тонкому шарі фарби, який залишається після висихання води на папері.

При всьому різноманітті видів існуючих матеріалів акварельні фарби вважаються по праву одними з найстародавніших і будь-яких художниками та графіками різних шкіл. Вченим-мистецтвознавцям відомі роботи, що збігаються за часом з єгипетськими папірусами та ієрогліфами. У мистецтві стародавньої Візантії за допомогою акварелі ілюстрували богослужбові та церковні книги. Згодом її почали використовувати для підмальовок та розфарбовування малюнків на дошках. Живописці епохи Ренесансу застосовували цей для ескізів до фрескових та станковим творам. До нашого часу збереглося багато робіт, розфарбованих аквареллю, таких майстрів, як Рафаель, Рубенс, Лессюер та багатьох інших.

Завдяки відносній простоті у використанні, акварельні фарби набули широкого поширення в образотворчому мистецтві.

До складу цих фарб, як і багатьох інших, входять дрібно перетерті пігменти, а як сполучний компонент додаються в невеликій кількості різні видиклею на рослинній основі. Ще в певних пропорціях до складу включається мед, віск, гліцерин та деякі види смол. Завдяки цим компонентам фарби мають пластичність, твердість або м'якість та інші необхідні властивості. Найчастіше такі фарби випускаються у вигляді твердих хустинок, розміщених у спеціальному контейнері, а напіврідкі або м'які – у тюбиках. Купити для професійного живопису можна у будь-якому художньому магазині.

Серед вітчизняних виробників фарб особливо варто виділити ВАТ "Гама" та ЗКГ Останні серед художників отримали назву як «акварельні фарби "Ленінград"». Вони випускаються у контейнерах-кюветах по 2,5 мл або у тюбиках по 18 мл. Асортимент цієї марки включає серії "Ладога" і "Сонет". Кращими фарбамиу "Гами" вважається серія "Студія". Якість продукції обох фабрик відповідає високим стандартам і не поступається багатьом іноземним виробникам.