Музична чверть. Акцент

Сьогодні ми розмовлятимемо про музичний розмір – числовий вираз метра, а також про те, як вести рахунок і диригувати в різних розмірах, але спочатку трохи повторимо, що таке пульс, метр, сильні та слабкі частки.

Варіантів ритмічного малюнка у такті на дві чверті може бути маса. Давайте подивимося на деякі з них.

Розмір 3/4 «три чверті» – у ньому три частки, і кожна дорівнює одній четвертій ноті. Рахунок ведеться "раз-і, два-і, три-і". Суму трьох чвертей також можна набрати різними способами. Якщо, наприклад, об'єднати всі три чверті одну ноту, то вийде половинна з точкою – це найдовша нота, яку можна записати у такті з цим розміром. Перегляньте деякі варіанти ритмічного заповнення для цього розміру.

Розмір 3/8 «три восьми» – він схожий на три чверті своєю тридольністю, тільки тривалість кожної частки тут восьмушка, а не чверть. Рахунок ведеться «раз-два-три». Восьмушка - основна тривалість, але її можна дробити на шістнадцяті при необхідності або з'єднувати в чверті (якщо з'єднуються дві вісімки) або чверті з точкою (з'єднати відразу три вісімки). Поширені варіанти ритмічного наповнення:

Складні музичні розміри

Найпоширеніші в музиці складні розміри – це чотири чверті та шість восьмих. Кожен із них складається з двох простих.

Розмір 4/4 «чотири чверті» - Містить чотири частки, і тривалість кожної частки дорівнює одній четвертній ноті. Цей розмір склався із суми двох простих розмірів 2/4, а значить у ньому два акценти – на першій частці та на третій. Перша частка називається сильною, а третя, якій відповідає початок другого простого розміру, називається щодо сильної яка слабша, ніж сильна. Додатково повідомимо, що музичний розмір 4/4 іноді позначають також знаком, схожим на букву C (незамкнене коло).

Розмір 6/8 «шість восьмих» — це шестидольний розмір, складений із двох простих тридольних, пульсація йде восьмими нотами. Сильна частка у ньому перша, а щодо сильна – четверта (початок другий простого розміру 3/8).

Крім цих найпоширеніших складних розмірів, музикантові можуть зустрітися й інші, схожі на них: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Усі ці складні розміри утворені за аналогічним принципом. Наприклад, розмір 9/8 – це три такти на 3/8 складені разом, 12/8 – чотири таких самих з'єднаних простих такту.

Змішані розміри

Змішані складні розміри утворюються, коли разом з'єднуються не однакові, а різні прості, наприклад дводольний з тридольним. З різноманіття змішаних розмірів виділяються чотири, які трапляються на очі частіше за інших. Це 5/4 та 5/8, а також 7/4 та 7/8. Іноді музикант може зіткнутися і з розміром 11/4, але це дуже рідко (наприклад, у заключному хорі «Світло та сила» з опери «Снігуронька» Н.А. Римського-Корсакова).

Розміри 5/4 та 5/8 («п'ять чвертей» та «п'ять восьмих») - П'ятидольні, в їх основі лежить той самий принцип, тільки в одному випадку пульсація йде четвертними тривалостями, а в іншому - восьмушками. Оскільки ці розміри складні, всі вони складаються із двох простих – дводольного і трехдольного. Причому, можливі варіанти даних розмірів залежно від порядку простих.

Наприклад, якщо у 5/4 спочатку йде 2/4, а потім 3/4, то відносно сильна частка посідає третю частку. Але якщо в тому ж розмірі спочатку поставлено тридольний, а після дводольних, то в такому разі відносно сильна частка буде припадати вже на четверту частку, таким чином, буде зміщено один акцент, і від цього зміниться вся внутрішня ритмічна організація в такті.

Для того, щоб виконавець знав, з яким варіантом змішаного розміру він має мати справу, в нотах часто поруч з виставленим розміром у дужках вказується, з яких простих метрів він складний. За поданою сумою розмірів зазвичай буває зрозуміло, що йде спочатку – 2/4 чи 3/4. Наприклад: 5/4 (2/4+3/4) або 5/4 (3/4+2/4). Те саме стосується і розміру 5/8.

Розміри 7/4 та 7/8 - складені з трьох простих, один з яких тридольний, а два - дводольні. Такий розмір найчастіше можна побачити в обробках російських народних пісень, іноді також у інструментальній музиці переважно російських композиторів.

Варіанти складання семидольного розміру розрізняються місцем положення тридольного метра (частіше він розташовується або на початку, або наприкінці такту, набагато рідше – у середині).

Ми з вами розібрали основні музичні розміри. Як і в будь-якій справі, тут важливо було зрозуміти принцип, тоді при зустрічі з якимось незвичайним розміром, ви вже не загубитеся. Тим не менш, якщо ще залишилися речі, в яких ви не розібралися, напишіть свої питання в коментарях. Можливо, вони допоможуть суттєво покращити цей матеріал.

Знову на тему музичної неграмотності.
Порадьте будь ласка послухати якісь пісні, де партія ударних зіграна в розмірах 5/8 та 7/8 (типо дві пісні) - просто ніяк не можу уявити як це звучить... навіть Гітра ПРО не допоміг... тільки, якщо не важко називайте популярні композиції – щоб легко в мережі можна було дістати... заздалегідь дякую!

30.07.06 16:54:51

Дружище, прог тобі на допомогу! Дуже Arena рекомендую! Майже будь-яка пісня.

У мене також колись були проблеми з непарними розмірами. Довелося вважати вголос, чого я ніколи не любив:) Зате після декількох місяців таких тренувань в 5/4, 7/8, 9/8 і їм підомних почуваюся досить добре 8)

30.07.06 19:07:34

А ось питання виникає ... наприклад беремо розмір 5/4: потрібно рахувати рівно один - два - три - чотири і потім набагато швидше минулої швидкості рахувати п'ять або просто намагатися "рівно помістити відлік п'яти в нормальний період для чотирьох"

30.07.06 20:14:33

Зазвичай такі складні розміри "розчленовують" більш прості: 5/4 це 3/4+2/4 чи навпаки. Вейкл той взагалі пропонує рахувати 5/4 як чверть з точкою+чверть з точкою+2 чверті. До речі, Take Five саме так і звучить (у ритмічній основі).

30.07.06 22:26:29

у мене є басист знайомий, хотіли пограти разом. У нього була одна річ на 7/8 (не дійшли до неї) і одна 5/8. грав два такти по 5/8, але "опорна" нотка других 5/8их (з 10) була не на першу частку (восьмушку), а на другу. Тобто як би рахунок на раз-два раз-два-три не прокочував. Вийшов зі становища (не без допомоги басиста-він дуже музикант хороший. Аранжувальник і композитор) так ось був придуманий словесний ритмічний риф. Виглядає смішно до неподобства,але допомагає оч.сильно.Великими літерами я виділив опорні ноти(ударні) в рифі. та ще й не тікаємо від ударних часток. Ось я з цією річчю намучався. ним причин..Каламбурчик такий .... Ех, а музика його мені подобалася.

31.07.06 17:20:17

Тому що вважати ти будеш 8 нотами! Адже тривалості нот не передбачають п'ятих нот, бувають струми цілі, другі, четверті, восьмі, шістнадцяті і таке інше! З правого боку пишеться тривалість нот, якими ти вважатимеш, а зліва - кількість нот цієї тривалості!
Якщо я помиляюся – виправте мене!

31.07.06 18:04:31

Enik69, як би так.Тільки "считалка" більш музична ніж цифри. І все ж таки це за фактурою 10/8 а не 6 +4. Ну це пісню чути треба. що вона відображає саме ритміку малюнка а не холодні цифри 10/8. Під цими цифрами купа ритмів може зберігатися, а під моєю лічилкою-тільки один. обрані не від балда. Вони як би показують де і які барабани використовувати. Тобто Фраза "ту тум" - мала на увазі дві восьмушки бочкою. хтось зрозуміє:-)))
Ну і плюс - це всього лише конва. е не дає прое.....ать сильну частку, що часто буває в непарних розмірах)

Frekazoid, знаменник чотири-це означає сітка записаних нот четвертна.Якщо 8-до сітка восьмушками.То є якими "картоплями" ти мислиш в рамках такту.А п'ятірних з часів Баха ще не винайшли.так що 5/5-це нонсенс. Власне, про що і сказав Чилі П.

31.07.06 18:30:39

що відразу згадалося, у розмірі 7/4: Joe Satriani – Flavour Crystal 7, а у розмірі 5/4 – Tool – The Grudge.

Chili_Pepper все дуже добре і зрозуміло пояснив :)

А завжди коли потрібно визначити розмір композиції, відлічую частки на пальцях)) Майже завжди допомагає. Наприклад, якщо чути, що в основному ритм йде 8ми, то на кожну частку відгинаю палець)) Підраховую кількість "викинутих" пальців і розмір визначений:))

01.08.06 09:31:10

А че пальцями тільки від одного до 5ти рахувати можна?
наприклад якщо вважати однією рукою (я так завжди роблю) то одержати так:
Починаємо з великого пальця, 2 рази прораховуємо всі 5ть пальців, виходить десять, ну а й остання частка знову на великій? ось вам і 11/8
:) звучить складніше ніж виглядає...так рахувати легко.
До речі 8е ритми мені краще даються ніж 4е...5/8 улюблений розмір, швидше за те, що для мене він найпростіший.

01.08.06 13:22:10

Складніше не з тими творами, де розмір непарний, де він кілька разів змінюється. Там реально потрібно всі частки рахувати. Як вам, наприклад, таке:)

Вступ (4 т. 4/4)
Тема I (8 т. 4/4) + (7/16 + 2/4) + (7/16 + 4/16 + 5/15) + (2 т. 7/16) + (17/16)
Повторення теми I
Тема II (7 т. 6/8) + (7/16) + (17/16)
Повторення теми I
Повторення теми II
Повторення теми II (інша фактура 32ми)

Такти я взяв у дужки, тому що акцентування у різних інструментів різна, наприклад такти 4/4 це накладання ритмів 16 ми нотами 3+3+3+3+4(віолончель, мандоліна) та 4+4+4+4(гітара ). угруповання тактів дане з погляду барабанщика:)

Такти 17/16 = 4+3+3+3+4
такти 7/16 = 4+3
такти 5/16 = 3+2

Сам твір (Візантія) виконується у повільному темпі, послухати можна тут:

03.08.06 01:38:19

немає там нефіга
а взагалі, якщо зміна розміру обумовлена ​​лише бажанням "намудрити" це даремно. ІМХО розмір повинен бути обумовлений мелодією. Якщо вона така, що лежить у розмірі непарному, то це музично.
Ми грали пісню,де куплет 4/4 а приспів був 7/8.Так там просто розмір мови був такий,що інакше і не заспіваєш.
А посилання не робоче.

03.08.06 02:42:58

Заздрю ​​людям яким складні розміри даються просто, ось кілька років тому гітарист у моїй групі вигадав цікаву річ. Спробували зіграти – ніяк не виходить. Розмір вираховували напевно хвилин двадцять, виявилося - 13/16 (теж саме 4/4 тільки без трьох шістнадцятих). Мучалися страждали і в результаті просто додали 3 шістнадцятих.

Основою сучасної ритмічної системи є метроритм. Для розуміння цієї системи велике значення мають такі поняття як метр, такт та розмір.

Метром називається закономірне чергування рівних за тривалістю важких та легких (сильних та слабких) часток.

Найпростіший спосіб зрозуміти метр це вимовляти якесь слово. Наприклад, якщо вимовляти слово музика – музика, можна почути, що акценти повторюються через рівні проміжки часу. У цьому слові цей період дорівнює трьом складам му-зы-ка_ му-зы-ка. У музиці це буде еквівалентно тристопному розміру.

Якщо вимовляти слово рука, то акценти повторюватимуться через один склад і утвориться двостопний метр.

Акцент, що припадає на перший склад, називається музикою сильною часткою, інші слабкі.

Відстань від однієї сильної частки до іншої називається тактом. Подібно до того, як частки метра, поділяючись на сильні і слабкі, утворюють такт, у свою чергу такти, завдяки рівномірному чергуванню важких і легких тактів, можуть об'єднуватися в групи.

Метр, тактова пульсація як одноманітна система тимчасового рахунку перебуває у постійному протиріччі з фразуванням, артикуляцією, що включає ладо-гармонічну, лінеарну сторони, ритмічний і , і це протиріччя є нормою у музиці XVII-XX ст.

Поза метричної організації неспроможна виникнути ритмічна чіткість. Роль метра в ритмічному русі можна уподібнити ролі ладу у висотній організації: сильні частки відповідають опорним, стійким звукам ладу, а слабкі частки та різні тривалості ритмічного малюнка – нестійким.

Подібно до того, як на основі ладу розвивається , на основі метра розвивається ритмічний малюнок. Таким чином, метр і в музиці практично невіддільні один від одного.


Верхній рядок метр, нижній.

Дуже близьке поняття метра розміру. Якщо метр визначає лише дводольність або тридольність (про це я вже писав), то розмір є конкретизацією метра, тобто пов'язує метр з певною тривалістю часткою. Так, метрична основа може бути однаковою, а тривалість часток різною: вони можуть бути виражені половинними, чвертями, восьмими та іншими тривалостями.

Розмір позначається двома арабськими цифрами, розташованими вертикально . Верхня цифра показника розміру вказує кількість метричних часток, а нижня – кратність кожної частки.

Розміри поділяються на прості, складні однорідніі складні змішані.

Прості розмірискладаються із однієї ритмічної стопи, тобто. можуть бути лише двома або трьома дольними. Найбільш поширені розміри 2/4,3/4,2/2,3/2 і т.д. У простих розмірах одна сильна частка – це їхня основна відмінна властивість. Розмір 2/4 характерний для , а для Вальса, також Вальс може бути записаний у розмірі 3/8 при більш повільному темпі.

Складні однорідні розміриутворюються шляхом склеювання двох, трьох чи більше однакових простих розмірів. Таким чином ми отримуємо розміри 4/4,6/4,6/8.

Зверніть увагу, що у складних розмірах дві і більше ритмічні стопи, тобто. крім сильної основної частки утворюється ще одна місці з'єднання розмірів – це частка називається щодо сильної. Наприклад, у розмірі 4/4 третя частка це місце склеювання 2/4 розміру і отже відносна сильна. У розмірі 6/4 щодо сильної буде 4 чверть.

Важливе зауваження стосується розмірів 6/4 та 6/8. Іноді плутають ці розміри з простими, оскільки зовні виглядають однаково:


У першому такті представлено неправильне угруповання акцентів, оскільки його можна звести до простого розміру з рахунковою часткою рівною половинною. Таке угруповання говорить нам про розмір 3/2, який є простим. Тобто для правильного визначення розміру також важлива лічильна частка, яка визначається періодичністю зміни ритмічних стоп усередині складного розміру. Також це можна проілюструвати розмірами 6/8 та 3/4:


Зверніть увагу на різний ритмічний запис (угруповання) – воно пояснюється наявністю в першому розмірі щодо сильної частки та відсутністю такого у другому.

Складні змішані розміри, як Ви вже напевно здогадалися, утворюються від змішування різних простих. Наприклад, ¾ + 2/4 утворюють розмір 5/4. Але також і розмір 2/4+3/4 утворюють 5/4.

Ця двоїстість характерна риса складних неоднорідних розмірів, яка часто обігрується сучасними. Як визначити, які розміри змішані? За акцентами та угруповання. Наприклад, відома тема Take Five записується так:


З запису видно, що це поєднання + 2/4. Якщо розвернути дзеркально, то отримаємо зворотне змішання.

Також утворюються розміри 7/8, 11/8 та інші. Характерна риса таких розмірів - нерівномірне чергування ритмічних стоп.

Крім описаних вище, у музиці зустрічаються також змінні розміри. Змінним називається розмір із кількістю лічильних часток, що змінюється.

Якщо чергування (зміна) певних розмірів у творі проводиться строго систематично, такий змінний розмір називається періодичним. І тут на початку п'єси відразу виставляються позначення обох (чи кількох) розмірів відповідно до порядком їх чергування.

Якщо ж зміна різних розмірів відбуватиметься лише епізодично, тобто без певної системи, то цей розмір називається неперіодичним змінним розміром. У такому разі всередині п'єси щоразу виставляється позначення знову настаючого розміру.

Система змінних розмірів характерна для вільного метра музики XX століття, на противагу класичному метру попередніх трьох століть.

Також варто згадати про організацію метра без тактових характеристик і без розміру. Як правило, у такій музиці метр є вільно змінюваною величиною практично невіддільною від . І хоча співвідношення тривалостей зберігаються такі поняття як сильна і слабка частка немає значення, що властиво вже аналізованим мною .

Теорія такту у XX ст. поповнилася нетрадиційним різновидом – поняттям небайдужий такт.

Прийшло воно з Болгарії, де у таких тактах почали записувати зразки народних пісень та танців. У нерівнодольному такті одна частка довша за іншу в півтора рази і записується як нота з точкою («хромаючий»). Для адекватного звучання нотного запису подібних змішаних тактів, болгарськими музикознавцями пропонуються навіть числа з дробами, наприклад, замість 5/16, 7/16 - позначення: 2/8 або 3/8.

Нові, нетактові форми організації з'явилися торік у XX в., поруч із вільним тактовим метром. До нових форм відносяться, зокрема, ритмічні прогресії та серії, засновані на принципі тимчасової нерегулярності, аперіодичності, на противагу принципам тактометричності.

Музиканти, як усі нормальні люди, іноді збираються разом, випити та поговорити. Трапляється, що нормальні люди теж збираються разом з музикантами, в цьому випадку їхнє завдання — не дати музикантам зчепитися мовами, тому що в цьому випадку вони справді почнуть випивати і говорити. А якщо під рукою виявляється якийсь музичний інструмент, то й показувати для наочності.

Припустимо, що нормальні люди не вберегли музикантів, ті десь роздобули дві гітари і все-таки почали показувати один одному кльові мульки (їхньою музикантською мовою це називається «джем»). Дуже весела гра на таких джемах — грати нестандартні музичні розміри.

Мелодія, за рідкісними винятками, має розмір. Якщо ви не знаєте, що це, пояснити простими словами важко (але дуже легко показати), але я спробую. Розмір це, грубо кажучи, до якого рахунку ви вважали б подумки, якби танцювали цю мелодію. У вальсі ви вважаєте «раз-два-три, раз-два-три», тому вальс має розмір три чверті, або, у короткому записі, 3/4 .

Слід зазначити, що цей запис не означає «три розділити на чотири». Також треба пояснити, що «чверть» – це така умовна тривалість наших «раз», «два» та «три». Бувають ще «восьмі» та «шістнадцяті», вони коротші за чверть у два і чотири рази відповідно. А ще бувають... вибачте.

Пісня Yesterday або гімн СРСР грають у розмірі 4/4 . Розмірність маршу 2/4 («Ать-два, ать-два»).

У 2/4, 3/4 та 4/4 грають практично всі мелодії, які ми чуємо і знаємо, решта розмірів звучить для нас незвично. Грати музику нестандартного розміру складніше, тому грати пісні в кривих розмірах особливо весело. Найбільше це нагадує дитячу гру в долоні, коли потрібно постійно рахувати і не збиватися.

Мабуть, найвідоміша пісня нестандартного розміру – Take Five. Її грають у 5/4 , і ця додаткова чверть виносить мозок багатьом поколінням молодих музикантів.

Ще одна відома пісня в 5/4 – Sting – Seven days. Нестандартний розмір, музиканти підбадьорилися та пруться.

У розмірі 7/4 найвідоміша пісня - Pink Floyd - Money (14.6 Мб). Її досить складно наспівати, навіть якщо чув її сто разів, а сам розмір перебуває на межі сприйняття непідготовленого слухача — відомих пісень у 7/4 більше немає.

Нестандартні розміри знаходяться у віданні джазових музикантів, матірників, артрокерів та інших хуліганів від музики. На зорі існування група Ялівець із хуліганських спонукань виконувала Старого Козлодоєва (4.22 Мб) 9/4 , чим неабияк рвала шаблон тим небагатьом, хто наважувався під неї танцювати.

Також нестандартні розміри становлять основу традиційної балканської музики, і ці хлопці місять по-дорослому — танці під розміри 13, 15, 21 та 25 чвертей для них є звичайною справою. Ось, наприклад, Sedi Donka у всій вбивчій красі своїх 25/16 .

Коротше кажучи, складні розміри не страшно, це дуже весело. Товаришу! Якщо ти музикант, додай у свою улюблену «що таке осінь» зайву восьмушку, то прикольніше!

І, на закінчення, жахливо гарна річ у розмірі 22/8 —

У цій частині книги.

У цій частині ви познайомитеся з тим, що складає основу будь-якої музики – з ритмом. Якщо теорія музики для вас знову, то вам слід починати читання книги саме звідси.

Розділ 4

Музичні розміри.
У цій голові.
> Нотний стан
> Музичні розміри та як їх визначати
> У чому різниця між простими та складними розмірами
> Що таке такт

Якщо ви боїтеся, що не зможете зрозуміти, де довгого музичного твору ви знаходитесь, то вам нема чого побоюватися. Геніальні автори нотного запису вигадали заодно і спосіб упорядкувати лавину нот і пауз. Як тільки ви ознайомитеся з розмірами та структурою нотного стану, у тому числі з тактами, вам залишиться лише навчитися відраховувати ритм.

Знайомтеся: нотний стан.

Ноти та паузи в музиці записуються на лінійках, які ми називаємо нотним оптом (або нотоносцем: про нотні стани та нотоносці ви зможете дізнатися набагато більше з глави 7). Нотний стан складається із п'яти паралельних горизонтальних лінійок, розділених чотирма пробілами (рис. 4.1).

Скрипковий та басовий ключі

Ноти та паузи записуються на лінійках та у проміжках нотного стану. Які саме ноти розташовуються на конкретних лінійках і між ними залежить від того, який ключ стоїть на початку нотного стану. Ще раз погляньте на рис. 4.1. Елегантний значок, що віддалено нагадує латинське G, називається скрипковим ключем. Праворуч на рис. 4.1 на початку табору зображено значок, що нагадує цифру 9, який називається басовим ключем. Скрипковий ключ призначений для запису вищих, а басовий - для запису нижчих ось. У музиці для деяких інструментів, наприклад фортепіано, де використовуються обидва нотні стани, скрипковий ключ малюється над басовим, і в результаті виходить багатолінійна нотна система, або фортепіанний нотний стан. (У розділі 7 ви дізнаєтеся все про фортепіанний нотний стан.)

Позначення розмірів

У нотному записі відразу після ключа на початку нотного стану ви побачите два числа, розташовані одне над іншим (три можливі варіанти показані на рис. 4.2).

Така пара чисел називається розміром, який, до речі, є головною дійовою особою цього розділу. Розмір ставиться для того, щоб розповісти виконавцю про дві важливі речі. S Кількість рахунків у кожному такті. Верхнє число в записі розміру говорить про кількість ударів, які слід відраховувати в кожному такті. Якщо верхнє число дорівнює трьом, то кожен такт йде три рахунки. S Яка частка відповідає одному рахунку. Нижнє число в записі розміру говорить вам про те, яка тривалість йде на один рахунок – найчастіше це восьма чи четверта частка. Якщо нижнє число дорівнює чотирьом, один рахунок відповідає чверті. Якщо внизу записана вісімка, то один рахунок дорівнює восьмій частці.

Так ти

Такт - це частина нотного запису між двома вертикальними лініями, які перетинають нотний стан від верхньої до нижньої лінійки. У нотному записі музичного твору такти йдуть один за одним, і кількість ударів у кожному такті визначається верхнім числом запису музичного розміру. Перша частка кожного такту, щодо "раз", - сильна. Верхнє число запису розміру свідчить, скільки ударів має бути у такті, як показано на рис. 4.3.

Як ми з'ясували в розділах 2 і 3, при грі постійно вести рахунок в голові дуже важливо: від рахунку залежить музика, яка вийде в результаті. Правильний рахунок – ключовий компонент у музиці. Ви повинні настільки глибоко перейнятися ідеєю рахунку, щоб перестати помічати, як відраховуєте частки. Практика потактового рахунку - чудовий спосіб переконатися в тому, що ви виконуєте п'єсу відповідно до ритму, який задумав композитор (див. розділ 2, де розповідається про ритми та рахунок).

Рахунок відповідно до розміру нагадує школу водіння. Інструктор вчить вас постійно дивитися на дорогу просто перед вами, тому що ваше тіло (і машина) рухаються туди, куди спрямований ваш погляд. Ставши досвідченим водієм, ви навіть не помічаєте, що ваш погляд постійно зосереджений на ділянці дороги перед вами. Вовтузячися з приймачем або розмовляючи з сидячим рядом людиною, ви автоматично концентруєтеся на тому, щоб їхати прямо, а не петляти по всій дорозі, - навіть якщо вам задають складні питання або диск відмовляється вставлятися в програвач. Головне - натренувати свою свідомість, навчити її автоматично стежити за ритмом, і, як тільки ви цього досягнете, вам вже не доведеться змушувати себе вести рахунок в умі - ви вважатимете автоматично. Є два види музичних розмірів.
> Прості.
> Складні.

Прості розміри

Прості музичні розміри вважати простіше, оскільки рахунок раз-два в музичній п'єсі здається найбільш природним слухачеві та виконавцю. Простий розмір він задовольнятиме чотирма вимогами.
1. Кожен чех ділиться на дві рівних складових.
Це правило є очевидним, якщо його застосовувати до восьмих і ще менших частин. У простому розмірі дві восьмих частки завжди з'єднуються один з одним перекладиною, яка називається рубом, те саме стосується чотирьох шістнадцятих і восьми тридцять других часток. (Якщо у вас є дві шістнадцятих та восьма, які йдуть на один рахунок, то ці три ноти також з'єднуються рубом.)
Іншими словами, якщо на один рахунок йде більше ніж одна нота, то всі вони завжди групуються разом таким чином, щоб складати один рахунок. На рис. 4.4 зображено схему групування нот у простому розмірі.
2. Нота, що йде на один рахунок, має бути нотою без крапок.
Відраховуючи про себе ритм пісні, ви повинні рахувати лише ноти без точок, які можна розділити на дві рівні тривалості. Зазвичай маються на увазі чверті, але іноді це можуть бути половинні, цілі або восьмі частки. Наприклад, у розмірі 4/4, про себе відраховуючи такт, ви вважаєте: "Раз два три чотири" знову і знову, а у розмірі 3/4 ви вважаєте: "Раз два три, раз два три". Якщо заданий розмір 2/4, потрібно рахувати "раз два".
3. Верхнє число не ділиться на 3, якщо воно не 3.
Наприклад, 3/4 та 3/8 вважаються простими розмірами, а 6/4,6/8 та 9/16 – складними. 4. Число часток у кожному такті однаково.
Всі такти п'єси в простому розмірі містять однакову кількість часток. Як тільки ви відчуєте розмір, вам більше нема про що турбуватися: просто стежте за тим, щоб грати ноти ритмічно.

Такти та рахунок у простому розмірі

Такти придумані спеціально для того, щоб допомогти виконавцям стежити за тим, де п'єси вони знаходяться, і грати в потрібному розмірі. У простому розмірі саме в тактах можна відчути справжній ритм п'єси, навіть якщо ви просто переглядаєте нотний запис, не граючи нот. У простому розмірі сильним завжди є перша частка кожного такту. Его означає, що, коли ви бачите рядок на кшталт показаної на рис. 4.5, ритм відраховується так: РАЗ два три чотири РАЗ два три чотири РАЗ два три чотири.

Нагадаємо, що нижнє число 4 говорить, що на один рахунок припадає чверть, а верхнє число 4 повідомляє, що в кожному такті чотири рахунки - або чотири (і лише чотири!) четверті частки.
Ось три приклади найпоширеніших простих розмірів.
>>> 4/4 (чотири чверті). Широко використовується в популярній класичній музиці, рок-музиці, джазі, кантрі, а також у таких стилях як блю-грас, хіп-хоп та хаус.
>>> 3/4 (три чверті). Використовується насамперед у вальсах, а також у західноєвропейських баладах та баладах у стилі кантрі.
>>> 2/4 (дві чверті). Використовується в польках та маршах
Замість писати 4/4, деякі композитори для позначення цього розміру ставлять літеру З. Отже якщо на місці розміру побачите літеру З, то п'єса написана у розмірі 4/4.
Якщо розмір п'єси 3/4, як показано на рис. 4.6, то вважати треба так:

А тепер увага! Якщо розмір - 3/8, одному рахунку відповідає восьма частка, як показано на рис. 4.7.

Вважати ритм музичного фрагмента, зображеного на рис. 4.8, потрібно так: РАЗ два три РАЗ два три РАЗ два три.
Розміри 3/8 і 3/4 мають практично однакову ритмічну структуру (у сенсі рахунки ритму), але, оскільки в розмірі 3/8 фігурують восьмі, а не четверті частки, п'єсу на 3/8 треба грати вдвічі швидше, ніж п'єси на 3/4, оскільки восьма частка дорівнює половині тривалості чверті.
Якщо зазначений розмір 2/2, то однією рахунок йде половинна частка. Оскільки верхнє число показує, що кількість рахунків у такті дорівнює двом, у кожному такті буде по дві половинних частки, як показано на рис. 4.8.

Прораховувати музичний фрагмент, зображений на рис. 4.8, потрібно так: РАЗ-і ДВА-і.
Розміри з "числителем" 2 широко використовувалися в середньовічній та ще більш ранній музиці. У музиці тих часів використовувалася ритмічна структура під назвою "мінім" (minim), заснована на ритмі биття людського серця.

Вчимося рахувати в простому розмірі

У цьому розділі ви можете потренуватися рахувати ритм (а не читати ноти), показаний на рис. 4.9-4.13. За рахунку вголос не забувайте робити ударною першу частку.

Складні розміри

Складні музичні розміри, як можна здогадатися, трішки хитріші за прості. Ось стислий перелік правил, які допомагають вам моментально визначити, чи є розмір складним.
1. Верхнє число, якщо воно більше трьох, націло ділиться на три.
Будь-який розмір, верхнє число якого дорівнює 6,9,12,15 і т.д. - складний. Розміри 3/4 і 3/8 є складними, оскільки верхнє число дорівнює 3. Найбільш поширені складні розміри - 6/8, 9/8 і 12/8. рис. 4.14, де наведено приклад складного розміру.

>>> 2. На один рахунок йде чверть з точкою або три восьми.
>>>3. Кожен рахунок ділиться на три складові.
Знов-таки, все стає очевидним, коли йдеться про восьмі та менші частки. У простому розмірі дві восьмушки та парні кількості шістнадцятих часток (2 або 4) завжди з'єднуються ребрами. У складному розмірі ребрами з'єднуються три вісімки або шість шістнадцятих.
На рис. 4.15 показано угруповання нот з "підставою" три, яка використовується у складному розмірі.

Такти та рахунок у складному розмірі

Єдина суттєва відмінність між творами, написаними у простих і складних розмірах, полягає в тому, що вони звучать по-різному, і це відчувають і слухач, і виконавець.
У складному розмірі сильною є перша частка кожного такту, як і простому розмірі - дещо слабший акцент ставиться також кожен наступний удар метронома. Таким чином, у кожному такті твору на 6/8 є дві чітко акцентовані частки, у розмірі 9/8 - три акцентовані частки, у розмірі 12/8 - чотири.
Два приклади складних музичних розмірів.
>>> Розмір 6/8 використовується в швидких вальсах та латинській музиці мексиканських "маріачо".
>>>Розмір 12/8 використовується в 12-тактових блюзах та в стилі doo-wop.
Щоб визначити кількість акцентованих нот у кожному такті складного розміру, потрібно розділити на три верхнє число. Це допоможе вам визначити темпо-ритм музики, що виконується, і таким чином дізнатися, як розставити акценти. Наприклад, у п'єсі на 6/8 потрібно наголошувати на першу частку кож-! Дого такту, але при цьому також несильно акцентувати другу групу восьмушек в такті, як показано на рис. 4.16.

Отже, розміщення акцентів на рис. 4.16 буде виглядати наступним чином: РАЗ два три Чотири п'ять шість РАЗ два три Чотири п'ять шість. Якщо розмір виглядає жахливо, наприклад, 9/4, як показано на рис. 4.17, то відраховувати розмір (не ноти!) потрібно так:

У найпростіших розмірах ритм музичного твору можна розбити на двочастинні сегменти. У складних розмірах ритм розбивається на тричастинні сегменти.

Вчимося рахувати в складному розмірі

За допомогою прикладів, наведених у цьому розділі, ви можете потренуватися вважати розміри, показані на рис. 4.18–4.20. При рахунку вголос не забувайте робити невеликий акцент на першу частку і додатковий акцент у "точці пульсу", яка зазвичай слідує за кожною третьою часткою. (Додані "-і" і великі літери покликані підкреслити ритмічний малюнок деяких нот у розмірі. Ми розуміємо, що ця методика не ссйсем наукова, але вона дасть вам загальне уявлення про те, як вважати частки в різних розмірах.)

Асиметричні розміри

Асиметричні розміри (іноді вони називаються складовими чи неправильними) зазвичай містять п'ять чи сім ударів - на відміну від традиційних двох-, трьох- та чотиричастинних угруповань нот усередині тактів, які ми розглядали досі.
Асиметричні розміри часто зустрічаються у традиційній музиці різних країн. Вони широко поширені як у європейській, так і у східній (зокрема, індійській) популярній та етнічній музиці.
При виконанні музики в асиметричному розмірі рахунок (і ритм) звучить і сприймається трохи інакше, ніж у музиці, написаній у простому чи складному розмірі.
Наприклад, на рис. 4.21 рахунок визначається розташуванням половинних часток у кожному такті, отже акцент ставиться на третю частку у першому такті і четверту - у другому.
На рис. 4.22 угруповання восьмих часток показує, де мають ставитися акценти - на першу восьмушку на кожному ребрі.
Музика у розмірі 5/4, 5/8 та 5/16 зазвичай ділиться на два рахунки, або як два + три, або як три + два. Розстановка акцентів не обов'язково має бути однаковою у всіх тактах - постійно лише кількість часток у кожному такті.

На рис. 4-23 та 4.24 показані музичні фрази, написані у розмірах 7/4, 7/8 та 7/16. Пам'ятайте, що розміщення акцентів змінюється від такту до такту.

Слід зазначити, що асиметричні розміри вважаються неправильними і складними лише з погляду Західної цивілізації. Неправильні розміри вважалися абсолютно правильними протягом усієї історії музики у всьому світі, у тому числі в Стародавній Греції та Персії; їх можна як і раніше почути, наприклад, у болгарській народній музиці. Багато сучасних західних композиторів і колективів - Стів Альбіні, Вєек, Дейв Брубек, June of 44, Ендрю Ллойд Вебер, Френк Заппа, Pink Floyd, Йо-Йо Ма, Боббі Мак-Феррін і Stereolab - використовують асиметричні розміри у своїй музиці. Цілий жанр рок-музики, так званий "математичний рок", побудований на використанні таких складових розмірів, як 7/8, 11/8, 13/8 і т.д., та його представники всіма силами прагнуть уникнути стандартного рокового розміру 4/ 4.