Що швидкий мажор чи мінор. Стійкі та нестійкі звуки у мажорі

У музиці існує велика різноманітність ладів. На слух легко відрізнити російські частівки від грузинських пісень, східну музикувід західної тощо. Така відмінність мелодій, їх настроїв, обумовлено використовуваним ладом. Найбільш широко поширені мажорний та мінорний лади. У цьому розділі ми розглянемо мажорний лад.

Мажорний лад

Лад, стійкі звуки якого утворюють мажорне тризвучтя, називається мажорним. Відразу пояснимо сказане. Тризвучтя - це вже акорд, про нього - трохи пізніше, а поки що під тризвуччям розуміємо 3 звуки, взятих або одночасно, або послідовно. Мажорне тризвучтя утворюють звуки, інтервали між якими становлять терції. Між нижнім звуком та середнім – велика терція (2 тони); між середнім та верхнім звуками - мала терція (1.5 тони). Приклад мажорної тризвучності:

Малюнок 1. Мажорне тризвучтя

Мажорне тризвучтя, в основі якого тоніка називається тонічним тризвуччям.

Мажорний лад складається з семи звуків, які є певною послідовністю. великих та малих секунд. Позначимо велику секунду "б.2", а малу "м.2". Тоді мажорний звукоряд можна уявити так: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2. Послідовність звуків з таким розташуванням щаблів називається натуральною мажорною гамою, а лад – натуральним мажором. Взагалі кажучи, гамою називають упорядковане розташування звуків ладу по висоті (від тоніки до тоніки). Звуки, з яких складається гамма, називаються ступенями. Щаблі гами позначаються римськими цифрами. Не плутайте зі сходами звукоряду – у них позначень немає. Нижче на малюнку зображені пронумеровані щаблі мажорного ладу.

Малюнок 2. Щаблі мажорного ладу

Щаблі мають не тільки цифрове позначення, а й самостійну назву:

Ступінь I: тоніка (Т);

Ступінь II: низхідний вступний звук;

Ступінь ІІІ: медіанта (середня);

Ступінь IV: субдомінанта (S);

Ступінь V: домінанта (D);

Ступінь VI: субмедіанта (нижня медіанта);

Ступінь VII: висхідний вступний звук.

Щаблі I, IV і V називаються головними ступенями. Інші щаблі - побічні. Вступні звуки тяжіють до тоніки (намагаються дозволу).

Щаблі I, III і V є стійкими, вони утворюють тонічну тризвучність.

Коротко про головне

Отже, мажорний лад - це лад, у якого послідовність звуків утворює таку послідовність: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2. Ще раз нагадаємо: б.2 - велика секунда, є цілим тоном: м.2 - мала секунда, являє собою півтон. Послідовність звуків мажорного ладу зображено малюнку:

Малюнок 3. Інтервали натурального мажорного ладу

На малюнку позначено:

б.2 – велика секунда (цілий тон);
м.2 - мала секунда (напівтон);
цифрою 1 вказано цілий тон. Можливо, так схема читається легше;
цифрою 0.5 позначено півтон.

Підсумки

Ми познайомилися з поняттям "лад", докладно розібрали мажорний лад. З усіх назв сходинок найчастіше ми користуватимемося основними, тому їх назви та розташування потрібно запам'ятати.

Леонід Гурулєв, Дмитро Нізяєв

СТІЙКІ ЗВУКИ.

Слухаючи чи виконуючи музичний твір, Ви, напевно, відзначили десь у підсвідомості, що звуки мелодії знаходяться між собою у певному співвідношенні. Якби не було цього співвідношення, то можна було просто побити по клавішах (струнах і т.д.) щось непотрібне, і вийшла б мелодія, від якої мліли б (від слова сомлеть) оточуючі. Це відношення виражається насамперед у тому, що в процесі розвитку музики (мелодії), деякі звуки, виділяючись із загальної маси, набувають характеру опорнихзвуків. Мелодія зазвичай і закінчується одному з цих опорних звуків.

Опорні звуки називають стійкими звуками. Таке визначення опорних звуків відповідає їхньому характеру, оскільки закінчення мелодії на опорному звуку справляє враження стійкості, спокою.

Один із найстійкіших звуків зазвичай виділяється більше, ніж інші. Він є ніби головною опорою. Такий стійкий звук називається тонікою. Ось послухайте перший приклад(я навмисно пропустив тоніку). Вам відразу ж захочеться закінчити мелодію, і, певен, навіть якби не знали мелодії, Ви зуміли б правильно поставити ноту. Забігаючи наперед, скажу, що це відчуття називається тяжіннямзвуків. Перевірте себе, прослухавши другий приклад .

На противагу стійким звукам, інші звуки, що беруть участь у освіті мелодії, називаються нестійкими. Нестійким звукам властивий стан тяжіння (що я щойно говорив вище), хіба що тяжіння, до найближчим стійким, вони хіба що прагнуть з'єднатися з цими опорами. Наведу нотний приклад цієї ж пісеньки "У полі береза стояла". Стійкі звуки позначені знаком ">".

Перехід нестійкого звуку у стійкий називається дозволом.

Зі сказаного можна зробити висновок, що в музиці взаємини звуків по висоті підпорядковані певній закономірності або системі. Ця система називається ЛАДОМ (лад). В основі окремої мелодії та музичного твору в цілому завжди лежить певний лад, який є організуючим початком висотного співвідношення звуків у музиці, надає спільно з іншими виразними засобами, певний характер, що відповідає її змісту

Для практичного застосування(що за теорія без практики, вірно?) викладеного матеріалу програйте будь-які вправи, які ми з Вами вивчали на уроках гітари чи фортепіано, і помітно відзначте стійкі та нестійкі звуки.

МАЖОРНА ЛАД. ГАМА НАТУРАЛЬНОГО МАЖОРА. СТУПЕННЯ МАЖОРНОГО ЛАДУ. НАЗВА, ПОЗНАЧЕННЯ І ВЛАСТИВОСТІ СТУПЕНІВ МАЖОРНОГО ЛАДУ

У народної музикизустрічаються різноманітні лади. У класичній музиці(російською та зарубіжною) тією чи іншою мірою відбилося Народна творчість, А отже, і властиве йому різноманітність ладів, але все ж таки найбільш широке застосування отримали лади мажорний і мінорний.

Мажорним(мажор, у буквальному значенні слова, означає б о льший) називається лад, стійкі звуки якого (у послідовному чи одночасному звучанні) утворюють велике чи мажорне тризвучтя - співзвуччя, що з трьох звуків. Звуки мажорного тризвучтя розташовані по терціям: велика терція – між нижнім та середнім звуками, і мала – між середнім та верхнім звуками. Між крайніми звуками тризвучтя утворюється інтервал чистої квінти.

Наприклад:

Мажорна тризвуччя, побудована на тоніці, називається тонічним тризвуччям.

Нестійкі звуки в такому порядку розташовуються між стійкими.

Мажорний лад складається із семи звуків, або, як їх прийнято називати, щаблів.

Послідовний ряд звуків ладу (починаючи від тоніки до тоніки наступної октави) називається звукорядом ладу або гамою.

Звуки, що утворюють гаму, називаються ступенями, тому що сама гама цілком виразно асоціюється зі сходами.

Щаблі гами позначаються римськими цифрами:

Вони утворюють послідовність інтервалів секунди. Порядок розташування ступенів і секунд такий: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2 (тобто два тони, напівтон, три тони, напівтон).

Ви помнете клавіатуру фортепіано? Там добре видно, де в мажорній гамі тон, а де півтон. Давайте подивимося більш конкретно.

Ось де є чорні клавіші між білими, там і знаходиться тон, а де ні - то там відстань між звуками дорівнює півтону. Навіщо, питається, це треба знати? Ось Ви спробуйте зіграти (натискаючи по черзі) спочатку від ноти Додо ноти Донаступної октави (старайтеся запам'ятати на слух, що вийшло). А потім теж від усіх інших нот, не вдаючись до допомоги похідних ("чорненьких") клавіш. Вийде щось не те. Для того, щоб привести все до такого ж пристойного вигляду, треба витримати схему тон, тон, напівтон, тон, тон, тон, напівтон. Спробуємо від ноти Ре скласти мажорну гаму. Згадаймо, що спочатку треба збудувати два тони. Отже, Ре-Мі- Це тон. Дуже добре. А от Мі-Фа... стоп! "Чорненькою" клавіші між ними не спостерігається. Відстань між звуками - півтону, а нам необхідний тон. Що робити? Відповідь проста - підвищимо ноту Фана півтону вгору (отримаємо Фа-дієз). Повторимо: Ре - Мі - Фа-дієз. Тобто, якщо нам потрібно, щоб між сходами було проміжна клавіша, а чорної між ними не виявилося, то нехай цю проміжну роль виконує біла клавіша - а сам ступінь "переселяється" на чорну. Далі потрібно півтону, і він у нас сам вийшов (між Фа-дієзі сіль-бекарякраз відстань півтону), вийшло Ре - Мі - Фа-дієз - Сіль. Продовжуючи суворо дотримуватись схеми мажорного звукоряду (ще раз нагадаю: тон, тон, напівтон, тон, тон, тон, напівтон) отримаємо Ре-мажорну гаму, що звучить так само, як звучала гама від ДО:

Гама із зазначеним вище порядком розташування щаблів називається натуральною мажорною гамою, а лад, виражений цим порядком, – натуральним мажором. Мажор може бути не тільки натуральним, тому таке уточнення є не зайвим. Крім цифрового позначення, кожен ступінь ладу має самостійну назву:

I ступінь - тоніка (Т),
II ступінь - низхідний вступний звук,
III ступінь – медіанта (середня),
IV ступінь - субдомінанта (S),
V ступінь – домінанта (D),
VI ступінь - субмедіанта (нижня медіанта),
VII ступінь - висхідний вступний звук.

Тоніка, субдомінанта та домінанта називаються головними ступенями, решта - побічними ступенями. Запам'ятайте, будь ласка, ці три номери: I, IV та V – головні ступені. Нехай Вас не бентежить, що вони розташовані в звукоряді так вибагливо, без видимої симетрії. Цьому є фундаментальні обґрунтування, природу яких Ви дізнаєтесь з уроків гармонії на нашому сайті.

Домінанта (у перекладі - панівний) розташована чистою квінтою вище за тоніку. Між ними знаходиться третій ступінь, тому він і називається медіантом (середнім). Субдомінанта (нижня домінанта) розташована квінтою нижче за тоніку, від цього походить і її назва, а субмедіанта знаходиться між субдомінантою і тонікою. Нижче наводиться схема розташування цих щаблів:

Вступні звуки отримали свою назву у зв'язку з тяжінням їх у тоніку. Нижній вступний звук тяжіє у висхідному напрямку, а верхній - у низхідному напрямку.

Вище було сказано, що в мажорі три стійкі звуки - це I, III і V ступені. Ступінь стійкості їх неоднакова. Перший ступінь – тоніка – є головним опорним звуком і тому найбільш стійка. III і V ступені менш стійкі. II, IV, VI і VII ступені мажорного ладу нестійкі. Ступінь їхньої нестійкості різна. Вона залежить: 1) від відстані між нестійкими та стійкими звуками; 2) від ступеня стійкості звуку, якого спрямоване тяжіння. Найменша гострота тяжіння проявляється у ступенів: VI до V, II до III та IV до V.

Наприклад тяжіння послухаємо два варіанти дозволу звуків. Перший- для мажорних тональностей, а другийдля мінорних. Мінор ми ще вивчатимемо на наступних заняттях, а поки постарайтеся сприйняти на слух. Тепер, займаючись практичними уроками, намагайтеся знаходити стійкі та нестійкі ступені та їх вирішення.

ТОНАЛЬНІСТЬ. МАЖОРНІ ТОНАЛЬНОСТІ ДІЄЗНІ І БЕМОЛЬНІ. КВИНТОВЕ КОЛО. ЕНГАРМОНІЗМ МАЖОРНИХ ТОНАЛЬНОСТЕЙ

Натуральний мажорний лад може бути побудований від будь-якого ступеня (як основного, так і похідного) музичного звукоряду (за умови збереження в ньому системи розташування сходів, яку ми розглянули вище). Ця можливість – отримати потрібну гаму від будь-якої клавіші – є головною властивістю, і головним призначенням "темперованого ладу", при якому всі півтони в октаві абсолютно рівні. Справа в тому, що цей лад - штучний, отриманий в результаті цілеспрямованих обчислень спеціально заради цієї мети. До цього відкриття у музиці використовувався так званий "натуральний" звукоряд, який зовсім не мав гідності симетрії та оборотності. При цьому музична наукабула просто неймовірно складна і безсистемна, і зводилася до набору особистих думок і відчуттів, схожих на філософію чи психологію... Крім того, в умовах натурального ладу музиканти не мали фізичної можливості так вільно виконувати музику в будь-якій тональності, на якій завгодно висоті, тому що із збільшенням кількості знаків альтерації звучання ставало катастрофічно фальшивим. Темперований же (тобто "рівномірний") лад дав музикантам можливість не залежати від абсолютної висоти звуку і навести музичну теоріюпрактично до рівня точної науки.

Абсолютна (тобто безвідносна) висота, на якій розташована тоніка ладу, називається тональністю. Назва тональності походить від назви звуку, що служить у ній тонікою. Назва тональності складається з позначення тоніки та ладу, тобто, наприклад, слова мажор. Наприклад: До мажор, Сіль мажор і т.д.

Тональність мажорного ладу, побудована від звуку доназивається До мажор. Її особливість серед інших тональностей у тому, що її звукоряд складається якраз із основних щаблів музичного звукоряду, тобто просто лише з білих клавіш фортепіано. Згадаймо будову мажорного ладу (два тони, півтон, три тони, півтон).

Якщо побудувати від ноти До чистої квінти нагору, а від отриманої квінти (нота Сіль) спробувати побудувати новий мажорний звукоряд, то вийде, що VII ступінь (ноту Фа) треба підвищити на півтону. Зробимо висновок, що у тональності G-dur, тобто. сіль-мажор, один ключовий знак – Фа-дієз. Якщо тепер до-мажорну п'єсу нам захочеться зіграти в цій новій тональності (ну, наприклад, внаслідок того, що Вашому голосу занадто низько і незручно співати до мажору), то, переписавши всі ноти пісні на потрібну кількість лінійок вище, ми повинні будемо кожну ноту ФА, яка потрапить у нотах, підвищуватиме на півтону, інакше зазвучить нісенітниця. Саме для цієї мети і існує поняття ключових знаків. Нам потрібно лише намалювати при ключі один діез - на тій лінійці, де пишеться нота ФА - і після цього вся пісня як би автоматично виявляється в правильному звукоряді для тоніки СІЛЬ. Тепер йдемо далі второваною доріжкою. Від ноти Сіль будуємо вгору квінту (отримаємо ноту Ре), а від неї знову будуємо мажорний звукоряд, хоча вже можна і не будувати, оскільки ми вже знаємо, що треба підвищити сьому щабель. Сьомий ступінь - нота До. Колекція дієзів при ключі у нас з Вами поступово зростає - крім фа-дієзу, додається ще й до-дієз. Це ключові знаки тональності Ремажор. І так буде продовжуватися, поки ми не використовуємо всі сім знаків при ключі. Для тренування бажаючі (хоча раджу всім) можуть зробити експеримент такого самого порядку. Тобто. (повторимо) від ноти До будуємо квінту нагору, за допомогою схеми: тон-тон, напівтон, тон-тон-тон, напівтон - вираховуємо будову мажорної гами. Від отриманої ноти знову будуємо квінту вгору... і так продовжуємо, доки не закінчаться гроші... ой, дієзи. Вас не треба бентежити, коли при черговій побудові тональності Ви виявите, що сам звук тоніки опинився на чорній клавіші. Це означатиме всього лише те, що цей дієз згадуватиметься в імені тональності - "фа-дієз-мажор" - все інше працюватиме так само. В принципі, ніхто не може заборонити Вам продовжувати цю побудову І ПІСЛЯ того, як при ключі буде написано сьомий діез. Теорія музики не забороняє існувати будь-яким тональностям - хоч із сотнею знаків. Просто восьмим знаком при ключі неминуче виявиться знову "фа" - і Вам залишиться лише замінити перший "фа-дієз" знаком "дубль-дієз". При цих експериментах Ви можете отримати, наприклад, мажор з 12-ма діезами - "сі-дієз-мажор", і виявити, що це не що інше, як "до-мажор" - вся гама виявиться знову на білих клавішах. Зрозуміло, всі ці "досліди" мають лише теоретичне значення, тому що на практиці нікому не спаде на думку так захаращувати свої ноти знаками тільки заради того, щоб знову опинитися в до-мажорі.

Пропоную до Вашої уваги малюнок для ознайомлення з усіма цими діезами, стійкими та нестійкими звуками в кожній тональності. Прошу запам'ятати, що порядок "появи" дієзів суворо регламентований. Вивчіть напам'ять: Фа-До-Соль-Ре-Ля-Мі-Сі .

Ходімо в інший бік. Якщо від ноти Допобудувати квінту, але вже вниз, отримаємо ноту Фа. Від цієї ноти почнемо будувати за нашою схемою мажорну гаму. І побачимо, що четвертий ступінь (тобто ноту сі) вже потрібно знизити (спробуйте побудувати самостійно), тобто. сі-бемоль. Побудувавши гаму Фа-мажорвід тоніки (нота Фа) знову будуємо квінту вниз ( Сі-бемоль)... Рекомендую побудувати всі повністю тональності для практики. А я Вам наведу на малюнку все бемольнітональності. Порядок появи (розташування) ключових бемолів також строгий. Прошу запам'ятати напам'ять: Сі-Мі-Ля-Ре-Соль-До-Фа тобто порядок, зворотний діезам.

А тепер звернемо увагу на стійкі звуки (будь-якої тональності на вибір). Вони утворюють мажорне тризвучтя тоніки (питання для повторення: що таке тоніка?). Ну ось, ми трохи вже торкнулися широку тему "Акордів". Не забігатимемо вперед, але навчитеся, будь ласка, будувати тонічні тризвучтя (у даному випадку- Мажорні) від будь-якої ноти. Цим Ви заразом навчитеся будувати, так би мовити, акорд тоніки - основний акорд - будь-якої тональності.

ГАРМОНІЧНИЙ І МЕЛОДИЧНИЙ МАЖОР

У музиці нерідко можна зустріти застосування мажору зі зниженим VI ступенем. Такий вид мажорного ладу називається гармонійним мажором. Від зниження VI ступеня на півтон стає гостріше її тяжіння в V ступінь і надає мажорному порядку своєрідне звучання. Спробуйте програти гаму, наприклад, До-мажорзі зниженим VI ступенем. Спочатку я Вам допоможу. Вирахуємо, що VI ступінь у цій тональності C-dur- це нота Ля, яку треба знизити на півтону ( Ля-бемоль). Ось і вся премудрість. Так само вчините в інших тональностях. При грі гами, тобто безперервної послідовності ступенів, Ви відразу відчуєте, що під кінець гами починає пахнути якоюсь екзотикою. Причина - новий інтервал, що утворився при зниженні VI ступеня: збільшена секунда. Присутність такого несподіваного інтервалу і надає такому незвичайному забарвленню. Гармонічні лади притаманні багатьом національним культурам: татарській, японській, і взагалі багатьом азіатським країнам.

Мелодична різновид мажорного ладу утворюється зниженням одночасно двох щаблів натуральної гами: VI і VII. Завдяки цьому обидві ці ноти (вони обидві нестійкі) набувають услінне тяжіння до нижньої стійкої - до V ступені. Якщо Ви програєте млм проспіваєте таку гаму зверху вниз, то відчуєте, як у неї верхній половиніз'явилася особлива мелодійність, м'якість, довжина, нерозривна зв'язаність нот в одну співочу мелодію. Саме через цей ефект такий лад і отримав назву "мелодійного".

МІНОРНИЙ ЛАД. ПОНЯТТЯ ПАРАЛЕЛЬНІ ТОНАЛЬНОСТІ.

Мінорним(мінор, у буквальному значенні слова, означає менший) називається лад, стійкі звуки якого (у послідовному чи одночасному звучанні) утворюють малеабо мінорнетризвучтя. Пропоную послухати мажорнийі мінорнийакорди. Порівняйте на слух їхнє звучання та відмінність. Мажорний акорд звучить "бадьоріше", а мінорний більш лірично (пам'ятаєте вираз: "мінорний настрій"?). Інтервальний склад мінорної тризвучності: м3+б3 (мала терція + велика терція). Не турбуватимемося будовою мінорного ладу, тому що можна обійтися поняттям паралельні тональності.Візьмемо, наприклад, звичну тональність До-мажор(Улюблена тональність музикантів-початківців, тому що при ключі немає жодного знака). Побудуємо від тоніки (звук - До) вниз малу терцію. Отримаємо ноту Ля. Як тільки я говорив, при ключі не спостерігається ні дієзів, ні бемолей. Лихо пробіжимо по клавіатурі (струнам) від ноти Лядо наступної ноти Лявгору. Ось ми і отримали гаму натурального мінору. Тепер запам'ятаємо: паралельними називаються тональності, що мають ОДИННІ знаки при ключі. Для кожного мажору є один і лише один паралельний мінор – і навпаки. Всі тональності у світі, таким чином, існують парами "мажор-мінор", як би дві гами, що рухаються паралельно тими самими клавішами, але з відставанням на терцію. Звідси і назва "паралельних". Зокрема, паралельною тональністю для До-мажорує Ля-мінор(теж улюблена тональність початківців, тому що і тут немає жодного ключового знака) Тонічне тризвуччя в Ля-міноре. Від ноти Ля вгору сроім малутерцію, отримуємо ноту До, а потім ще більшу терцію вже від ноти До, у результаті зазвучить Ми. Отже, мінорне тризвучтя ля мінору: Ля - До - Мі.

Намагайтеся знайти самі паралельні тональності для всіх мажорних ладів, які ми проходили вище. Головне запам'ятайте, що треба будувати від тоніки (головний стійкий звук) вниз малу терцію, щоб знайти нову тоніку; 2. ключові знаки у паралельній тональності залишаються тими самими.

Коротко для тренування подивимося ще один приклад. Тональність - Фа-мажор. При ключі – один знак ( сі-бемоль). Від ноти Фабудуємо вниз малу терцію - нота Ре. Значить, Ре-мінорє паралельною тональністю Фа-мажорута має ключовий знак - сі-бемоль. Тонічне тризвуччя у Ре-міноре: Ре - Фа - Ля.

Отже, у паралельних тональностях натурального звукоряду, ключові знаки одні й самі. Це ми вже засвоїли. А як бути з гармонійним ладом? Дещо інакше. Гармонійниймінор відрізняється від натурального підвищеним VII ступенем, що було викликано необхідністю загострити тяжіння висхідного вступного звуку. Якщо придивитися або прислухатися, то Ви легко виявите, що гармонійний мажор і гармонійний мінор, побудовані від однієї і тієї ж клавіші, повністю збігаються у верхній половині гами - та ж сама збільшена секунда на VI ступені гами. Просто для того, щоб цей інтервал отримати в мажорі, доводиться знижувати VI ступінь. А ось у мінорі цей ступінь і без того низький, зате VII ступінь можна підвищити.

Давайте домовимося, що кількість ключових знаків всім тональностей треба пам'ятати напам'ять. Виходячи з цього, припустимо, в ре-мінорі (ключовий знак - сі-бемоль) підвищений VII ступінь - До-дієз.

Вище на малюнку Ви можете подивитися візуально. А тепер давайте послухаємо (хоча Ви можете самі програти), як це звучатиме. a-mollі d-moll. Якщо трохи уважніше поставитися до перегляду та прослуховування, то можна побачити, що тризвучні домінанти в гармонійному мінорі – мажорне. Я ось зараз Вам програю три акорди: Тоніку, Субдомінанту, Домінанту та Тоніку в гармонійному Ля-мінорі Чуєте? Ось і позаймайтеся будовою цих трьох акордів у всіх мінорних тонах. Цим Ви досягнете автоматизму визначення основних тризвучій у будь-якій тональності. Будувати мажорні та мінорні тризвучтя ми з Вами вже вміємо, якщо забули – давайте повторимо та уточнимо.

Будуємо тонічну тризвучність: визначаємо лад (мажор, мінор), з цього й виходимо. Будуємо мажорне (мінорне) тризвучтя. Мажорне: б.3+м.3, мінорне – м.3+б.3. Тепер треба знайти субдомінанту. Від тоніки будуємо кварту вгору - отримуємо основний звук, від якого будуватимемо тризвуччя. У F-dur- це сі-бемоль. А від сі-бемолявже й будуємо мажорну тризвучність. Шукаємо тепер домінанта. Від тоніки – квінту нагору. У цій же тональності Домінанта До. Ну, а вже тризвучтя До-мажорзбудувати, – це нам уже неважко. Паралельна тональність Фа-мажору - Ре-мінор. Будуємо в мінорній тональності тоніку (Т), субдомінанту (S) та домінанту (D). Нагадую, що в гармонійному та мелодійному мінорі домінанта – мажорне тризвучтя. Мелодичниймінор відрізняється від натурального мінору підвищеними і VI, і VII ступенями (програйте на фортепіано чи гітарі, у крайньому випадку у MIDI-редакторі). А в мелодійному мажорі відбувається, навпаки, зниження тих же щаблів.

Мажор і мінор, що мають однакову тоніку, називаються однойменними(одноіменна тональність До-мажору - До-мінор, Ля-мажору - Ля-мінорі т.п.).

Як було вже сказано, виразні можливості музики складаються із взаємодії різних засобів, які вона має. Серед них велике значенняу передачі музикою певного змісту та характеру має лад. Пам'ятайте, я наводив приклад звучання мажорного тризвуччя та мінорного. Нагадаю, з нагоди, що мажор, так би мовити, бадьоріший, а мінор - сумніший, драматичніший, ліричніший. Тому – можете самі поекспериментувати – мажорна мелодія, зіграна від тієї ж клавіші, але з використанням мінорного звукоряду (або навпаки), набуває зовсім іншого забарвлення, хоча залишається при цьому тією ж мелодією.

У народній музиці зустрічаються різноманітні лади. У класичній музиці (російської та зарубіжної) тією чи іншою мірою відбилася народна творчість, а отже, і властива йому різноманітність ладів, але все ж таки найбільш широке застосування отримали лади мажорний і мінорний.

Наприклад:

Мажорна тризвуччя, побудована на тоніці, називається тонічним тризвуччям.

Нестійкі звуки в такому порядку розташовуються між стійкими.

Мажорний лад складається із семи звуків, або, як їх прийнято називати, щаблів.

Звуки, що утворюють гаму, називаються ступенями, тому що сама гама цілком виразно асоціюється зі сходами.

Щаблі гами позначаються римськими цифрами:

Давайте пильно подивимося на клавіатуру фортепіано. На ній є білі та чорні клавіші. Відстань між сусідніми клавішами називається напівтон. Два півтони складають тон.

Наприклад, між клавішами "до" і "до дієз" - півтон, між клавішами "до дієз" і "ре" теж півтон. А між клавішами "до" та "ре" - тон. Між клавішами "мі" та "фа" - півтон, тому що вони найближчі клавіші, між ними немає чорної клавіші.

Мажор та мінор

Певна будова напівтонів та тонів складає музичний лад. У музиці багато ладів. Найпоширеніші з них – мажор та мінор. Ви, напевно, чули ці назви.

Мажорний ладбудується за такою системою:

Тон-тон-напівтон-тон-тон-тон-напівтон

Наприклад, нам потрібно побудувати мажорний лад від звуку до. Ось що в нас вийде:

Ми збудували «до мажор». Якщо за такою ж схемою збудувати мажорний лад від звуку «ре» вийде «ре мажор». І так само за аналогією можна збудувати мажорний лад від будь-якого звуку.

Мінорний ладбудується за іншою схемою:

Тон-напівтон-тон-тон-напівтон-тон-тон

Наприклад побудуємо мінорний лад від звуку ля, як ви вже, напевно, здогадалися, ля мінор. Ось як він виглядає:

За таким самим принципом можна будувати мінорні лади від інших звуків.

Виходить, що тональність – це висотне розташування мажорного чи мінорного ладу. Тобто побудова ладу від конкретного звуку (тоніки). Звуки ладу називають ступенями ладу. Позначаються вони римськими цифрами.

Одна з функцій ладу – співвідношення стійких та нестійких щаблів. I, III та V – стійкі щаблі. II, IV, VI, VII – нестійкі. Нестійкі звуки тяжіють у стійкі. Зазвичай музичний твір починається і закінчується стійкими ступенями. I ступінь (тоніка) має особливе значення, він найголовніший і найстійкіший.

Тонічне тризвучтя складається із стійких ступенів (I, III та IV). У мажорі це будуть звуки (до-мі-сіль). Це основа ладу, найстійкіший акорд, якого тяжіють всі інші акорди ладу. Крім тоніки до основних тризвучій відносяться тризвучтя IV ступеня (або субдомінанта), тризвучтя IV ступеня (домінанта). Домінанта (позначається латинською літерою D) нестійка, завжди тяжіє до тоніки (позначається буквою T). Субдомінанта (позначається буквою S) – виражає м'яку нестійкість, тяжіє до тоніки набагато менш активно, ніж домінанта.

Основні тризвучтя (Т, S, D) утворюють основу ладотональності. Коли говорять про пісню, що вона будується на трьох акордах, зазвичай мають на увазі ці акорди.

Крім основних тризвучій, є ще й побічні. До них відносяться II, III, VI, VII ступені. Вони не мають спеціальних назв, крім VII ступеня, називаються за номером ступеня, наприклад, тризвучтя II ступеня. Тризвучтя VII ступеня називається зменшеним тризвуччям.

Завдання

Для закріплення матеріалу пропоную виконати таке завдання.

Побудуйте самостійно такі лади за схемою побудови мажору та мінору: фа мажор, сіль мажор, си мінор, ре мінор. Завдання потрібно виконувати письмово олівцем на нотному аркуші.

Якщо буде щось незрозуміло, пишіть свої запитання у коментарях.

Ви вже знаєте, що найчастіше музику записують у мажорному та мінорному ладу. Обидва ці лади мають по три різновиди – гаму натуральну, гармонійну та мелодичну. Нічого страшного за цими назвами не криється: основа у всіх одна, тільки в гармонійному та мелодійному мажорі чи мінорі змінюються певні сходи (VI та VII). У мінорі вони підвищуються, а в мажорі знижуватимуться.

3 види мажору: перший – натуральний

Натуральний мажор- це звичайна мажорна гама зі своїми ключовими знаками, якщо вони, звичайно, є, і без будь-яких випадкових знаків альтерації. З трьох видівмажору цей у музичних творахзустрічаються найчастіше інших.

Мажорна гама ґрунтується на відомою формулоюіз послідовності в звукоряді цілих тонів і напівтонів: Т-Т-ПТ-Т-Т-Т-ПТ . Докладніше можна почитати про це.

Подивіться на приклади кількох простих мажорних гаму натуральному вигляді: натуральний до мажор, гамма сіль мажор у своєму натуральному вигляді та звукоряд тональності натурального фа мажора:

3 види мажору: другий – гармонійний

Гармонійний мажор– це мажор зі зниженим шостим щаблем (VIb). Ця шоста сходинка знижується заради того, щоб бути ближчою до п'ятої. Низький шостий ступінь у мажорі звучить дуже цікаво – він його ніби «омінорює», і стає ніжним, набуває відтінків східної томності.

Ось як виглядають звукоряди гармонійного мажору вже показаних раніше тональностей до мажор, сіль мажор та фа мажор.

У мажорі з'явився ля-бемоль – ознака зміни натурального шостого ступеня, що стала гармонійною. У сіль мажорі з'явився знак мі-бемоль, а фа-мажорі – ре-бемоль.

3 види мажору: третій – мелодійний

Як і в , в мажорі того де різновиду змінюються відразу дві сходинки -VI і VII, тільки все тут зовсім навпаки. По-перше, ці два звуки не підвищуються, як у мінорі, а знижуються. По-друге, альтеруються вони не при висхідному русі, а при низхідному. Втім, все логічно: у мелодійному мінорі у висхідному русі підвищуються, а в мелодійному мінорі в низхідному русі знижуються. Начебто так і має бути.

Цікаво, що через зниження шостого ступеня між цим щаблем та іншими звуками можуть утворюватися всякі цікаві інтервали – збільшені та зменшені. Це можуть бути або рекомендую вам у цьому розібратися.

Мелодичний мажор- Це такий мажорний звукоряд, в якому при висхідному русі грає гамма натурального вигляду, а при низхідному русі знижуються дві сходинки - шоста і сьома (VIb і VIIb).

Нотні приклади мелодійного вигляду – тональності до мажор, сіль мажор та фа мажор:

У мелодійному до мажорі в низхідному русі з'являються два “випадкові” бемолі – сі-бемоль і ля-бемоль. У сіль мажорі мелодійного вигляду спочатку скасовується фа-діез (знижується сьомий ступінь), а потім з'являється бемоль перед нотою ми (знижується шостий ступінь). У мелодійному фа мажорі з'являються два бемолі: мі-бемоль і ре-бемоль.

І ще раз…

Отже, є . Це натуральний(простий), гармонійний(зі зниженою шостою сходинкою) та мелодійний(В якому при висхідному русі потрібно грати/співати натуральну гаму, а при русі вниз - знижувати сьому і шосту сходинки).

Якщо вам сподобалася стаття, будь ласка, натисніть на кнопку «Мені подобається!». Якщо вам є що сказати на цю тему – залишайте коментар. Якщо ви хочете, щоб жодна нова стаття на сайті не залишилася не прочитаною вами, то, по-перше, заходьте до нас частіше, а по-друге, підписуйтесь на твіттер.

ВСТУПАЙТЕ В НАШУ ГРУПУ У КОНТАКТІ –