Пензенська картинна галерея час роботи. Картинна галерея ім

Пензенська обласна картинна галереяімені К. А. Савицького є найбільш відвідуваним культурним місцемміста. Його ім'я добре знайоме поціновувачам та за межами міста.

Як створювалася

Картинна галерея (Пенза) почала створюватися у самому наприкінці XIXстоліття. Основоположником її став чинний губернатор Микола Дмитрович Селіверстов. Після своєї смерті він заповів зібрані ним полотна створення музею. Колекція була показана у місцевій школі ремесла. Саме там було створено й першу картинну галерею. Пенза вшанувала пам'ять губернатора, назвавши експозицію ім'ям Селіверстова.

Окрім картин, Микола Дмитрович також заповів значну суму грошей, які були використані згідно з його волею. Через п'ять років було збудовано окрему будівлю для міського художнього училища. У цьому ж приміщенні була розташована картинна галерея. Пенза та її мешканці, а також студенти, які навчалися в училищі, доклали всіх зусиль для облаштування та наповнення колекцій музею.

Не минуло й десяти років після смерті губернатора Селіверстова, як новостворене училище вже змогло похвалитися художньою колекцієющо розрослася до трьох відділів.

Загальна кількість екземплярів перевищила дві сотні експонатів. У той період було виділено три відділи галереї, що містили твори художників голландської та італійської шкіл, іноземних майстрівта російський відділ.

Вклад К. А. Савицького

Савицький очолив училище відразу після його відкриття. Саме на його наполягання було організовано загальну (чоловічу та жіночу) освіту студентів. Завдяки саме його внеску, було влаштовано окремі художні майстерні.

Багато відомих художників дарували музею свої полотна. Адже їхня мета була єдина із Савицьким – найкраща картинна галерея. Пенза і вся її губернія виїхали Савицьким. Він збирав у колекцію різні рідкісні екземпляри мистецтва та побуту. Костянтин Апполонович поставив собі серйозне завдання - максимально розширити експозицію.

У наповненні музею брала участь вся Пенза. Картинна галерея, виставки якої прославляли місто на весь край, поповнювалася за рахунок пожертв меценатів. Наприклад, генерал Боголюбов ще за життя передав до колекції понад тридцять творів мистецтва, а після смерті заповів ще майже дві сотні мистецьких робіт.

Оцінка вкладу Савицького у розвиток та збереження культурної спадщиниміста було поставлено значно пізніше. Лише 1955 року його дітище було удостоєно честі носити ім'я Костянтина Апполоновича.

Після Російської імперії

Після революції та зміни влади міста галерея та училище відокремили один від одного. Першу об'єднали з краєзнавчим музеєм, що вже існував.

Лише через 10 років галереї повернули її незалежність, яку вона зберегла аж до наших днів.

Галерея сьогодні

Сьогоднішнє зібрання творів складається з величезної кількостіекспонатів, кількість яких перевищує 10 тисяч картин.

Постійна виставка дуже цікава та різноманітна. Навіть найприскіпливіший поціновувач живопису зможе задовольнити почуття прекрасного, відвідавши його. У постійній експозиції ви зможете вивчити понад 1000 кращих робітіз зборів галереї.

Значно виділяє нинішню постійну виставку музею те, що вона введена у співдружність трьох меморіальних музеївміста, що розповідають гостям про життя та роботу вчених та живописців, чиї імена тісно пов'язані з пензенським краєм.

Тимчасові заходи

Музей став місцем, де регулярно відбуваються мистецькі заходи, музичні та кінематографічні вечори, сімейні святата навіть весільні фотосесії.

У Останнім часомгалерея просуває унікальний та цікавий проект"Музей однієї картини". Регулярні тематичні вечори проходитимуть усю весну. Прем'єру події призначено на березень цього року. Темою першої ластівки стала картина І. І. Шишкіна «Ліс-осинник». Лекція супроводжувалася показом кіно, присвяченого 185 ювілею великого російського художника.

Також музей однієї картини планує представити кіно під назвою «Дотик до таємниці», в якому розповідається про Варвару Римську-Корсакову. Темою заходу став її портрет пензля Ф. К. Вінтерхальтера.

Унікальний проект був по праву оцінений знавцями та аматорами живопису. Вони впевнено заявляють, що побувати в Пензі і не зайти в знамениту галереюозначає не побачити місто повністю.

У колекції музею, при Малювальній школі, про яку йшлося в газетній замітці, налічувалося понад двісті творів, переважно картин західноєвропейських майстрів XVII-XIX століть, привезених Селіверстовим із закордонних поїздок, і навіть полотен російських художників - представників академічного напрями. З січня 1892 року колекція, що отримала назву картинної галереї Селіверстова, була виставлена для широкого огляду в Ремісничій школі Ф. Є. Швецова, де знаходилася до будівлі художнього училища. А «у жовтні того ж року, – писали «Пензенські відомості», – у приміщенні картинної галереї Селіверстова було відкрито виставку Товариства передвижників, на якій експонувалися «Взяття снігового містечка» Ст.

2 (14) лютого 1898 року на урочистій церемонії з нагоди відкриття Малювальної школи та художнього музеюКостянтин Аполлонович Савицький, призначений Радою Академії мистецтв на посаду директора, висловив надію, що примноження культурних традиційміста слугуватиме справі пропаганди мистецтва серед народу. «Нехай виправдається все добре, що покладено в основу цій новій установі», - сказав він.

Художня школа зі своїм музеєм не була на той час єдиним осередком культури міста Пензи. У 90-ті роки тут почали працювати публічні бібліотекиімені М. Ю. Лермонтова та В. Г. Бєлінського, геніальних пензенських земляків. Багато відомих російських акторов дебютували на сцені пензенського народного театру. В 1882 тут було відкрито музичне училище, в 1875 організована перша в Росії національна циркова трупа. І все ж таки створення художнього училища, і загальнодоступного художнього музею стало важливою подієюу житті міста.

К. А. Савицький надавав музею надзвичайно велике значення, Розглядаючи його як скарбницю культури, що дозволяє жителям Пензенської, Симбірської та інших сусідніх губерній вперше познайомитися з творами майстрів світового мистецтва. У той же час він бачив у ньому і навчальну майстерню, де майбутні художники осягали б закони майстерності, копіюючи твори, що їм полюбилися.

З «Пензенських відомостей» ми дізнаємося, що, незважаючи на свою зайнятість педагогічною та адміністративною діяльністю, Савицький велика увагаприділяв пропаганді мистецтва серед населення. Він особисто водив екскурсії музеєм, зустрічався зі слухачами педагогічних курсів та учнями віддалених сіл, які приїжджали до Пензи, організовував щорічні виставки робіт учнів та педагогів. Завдяки Савицькому до Пензи були направлені у 1898 році XXVI та у 1901 році XXIX пересувні. художні виставки, які дозволили пензенцям познайомитися з новими творами найвидатніших російських живописців, графіків, скульпторів. Величезною популярністю в місті користувалися влаштовуються з ініціативи Савицького літературно-мистецькі вечори, присвячені В. Г. Бєлінському, А. С. Пушкіну, К. П. Брюллову, І. І. Шишкіну, П. М. Третьякову. Подібні заходи високо підняли престиж училища та художнього музею. Музей щорічно відвідувало понад 5000 осіб – цифра на той час чимала. Рік у рік зростали й музейні збори, поступово набуваючи, за словами Савицького, «обличчя певне». До 1902 року у ньому налічувалося вже 450 художніх творів, а до 1917 року це число зросло вдвічі. Поступово змінювався профіль музею. Як свідчить каталог 1911 року, у музеї, окрім художнього, було ще сім відділів: промисловий, археологічний, етнографічний, палеонтологічний, природно-історичний, нумізматичний і церковний, що послужили основою для створення обласного краєзнавчого музею, відкритого незабаром після Великої Октя.

Реорганізація художнього училища в 1917-1925 роках мало торкнулася художнього музею, який продовжував свою діяльність та поповнювався творами з націоналізованих поміщицьких садиб. Однак у 1927 році його відокремлюють від училища та приєднують до краєзнавчого музею, де як художній відділ він і проіснував десять років. Судячи з документів, це був найменш сприятливий для музею час. Втрачалися як традиції, створювані До. А. Савицьким, а й окремі експонати.

Враховуючи становище, що склалося, Управління у справах мистецтв у 1937 році прийняло рішення про утворення Пензенської обласної картинної галереї. Таким чином, з 1937 року почався новий етапдіяльності картинної галереї як самостійної організації

У 1955 році указом Президії Верховної Ради РРФСР Пензенської обласної картинної галереї було надано ім'я К. А. Савицького.

До 1970 року в зборах було вже близько півтори тисячі творів. За останні роки робота галереї активізувалася: збільшилася кількість експонатів, зросла кількість наукових співробітників, більш планомірно та масштабно проводяться каталогізація колекцій та науково-просвітницька діяльність. На сьогоднішній день у музеї налічується понад 4000 творів російських, радянських та зарубіжних майстрів.
Джерело тексту та фото.

Найбільший і один із самих відомих музеївПензенська область. Заснований у 1892 році.

Історія

Основою створення музею стала колекція картин, пожертвувана місту пензенським губернатором Н. Д. Селіверстовим. З січня 1892 року колекція, що одержала назву картинної галереї Селіверстова, була виставлена для широкого огляду у Швецівській школі (ремісничій школі Ф. Є. Швецова). А «у жовтні того ж року, - як писали „Пензенські відомості“, - у приміщенні картинної галереї Селіверстова було відкрито виставку Товариства передвижників, де експонувалися „Взяття снігового містечка“ У. І. Сурікова , „Усюди життя “ М. А. Ярошенко, „Грішниця“ В. Д. Поленова, „Страдна пора“ Г. Г. М'ясоїдова та ін.»

У 1894-1897 році в центрі Пензи за сприяння П. П. Семенова-Тян-Шанського за проектом архітектора А. П. Максимова, на завішані Селіверстовим у дар місту понад п'ятсот тисяч рублів, було збудовано будинок для розміщення в ньому малювальної школи. 4 жовтня 1897 року «Пензенські губернські відомості» вказували:

Пензенське училище малювання – середнє художнє навчальний заклад- має на меті освіту живописців, скульпторів та малювальників для художніх та художньо-промислових виробництв. З огляду на це воно складається з училища та музею, в якому зосереджуються зразки з мистецтва та художньо-промислового виробництва та інших предметів для наочно-освітніх цілей.

У першому звіті училища 1898 року повідомлялося, що збори складалися з 224 номерів художніх творів (картин, гравюр, акварелей та малюнків); воно було поділено на три відділи: перший - оригінали та копії з картин старих майстрів голландської, фламандської та італійської шкіл; другий – твори інших іноземних художників; третій – спеціально російський відділ.

Першим директором училища та музею став К. А. Савицький. З його ініціативи було дозволено спільне навчання юнаків та дівчат, влаштовано майстерні для художників-викладачів.

Близько 20 своїх картин було подаровано відомими художниками. У поїздках Пензенською губернією разом із хранителем музею В. М. Терьохіним Савицький видобував для музею експонати прикладного мистецтвата предмети релігійного культу мордви. Російська Імператорська Академія віддала дар музею багато цінних експонатів.

До 1902 року у музеї налічувалося вже 450 художніх творів.

Особливо великі надходження були від генерала А. А. Боголюбова: в 1906 він подарував 44 картини, старовинну зброю, посуд і предмети прикладного мистецтва, а в 1911-1912 роках за його заповітом в музей надійшло 192 одиниці живопису, акварелів і малюнків. До 1917 число художніх творів становило майже тисячу одиниць.

У 1927 році музей був відокремлений від училища і приєднаний до краєзнавчого музею, де як художній відділ він існував 10 років.

Управління у справах мистецтв у 1937 році ухвалило рішення про утворення Пензенської обласної картинної галереї. У 1955 році указом Президії Верховної Ради РРФСР обласній картинній галереї та Пензенському художньому училищу, Присвоєно ім'я К. А. Савицького.

З квітня 2015 року посаду директора галереї обіймає заслужений працівник культури РФ Кирило Володимирович Застрожний (нар. 1951).

Склад колекції

Основна колекція галереї знаходиться в корпусі №1-будівлі Пензенського відділення Селянського поземельного банку, побудованому в 1910-1912 роках. (арх. А. І. фон Гоген). Копією будівлі є будівля Чернігівської обласної бібліотеки імені В. Г. Короленка. Інша частина колекції знаходиться в корпусі №2 - будівлі Губернаторського будинку, побудованому в 1790-х роках. Обидва корпуси галереї знаходяться в м. Пензе і розташовані поруч один з одним (адреса корпусу №1 – вул. Радянська, 3, адреса корпусу №2 – вул. Радянська, 5).

Колекція галереї складається із творів мистецтва XVII-XXI ст. і налічує понад 12 тисяч одиниць зберігання. Широко представлено західноєвропейське, російське та радянське мистецтво, а також твори великих пензенських художників

Найбільшу цінність є збори творів голландських художників XVII століття (Схалкен, Остаде, Тенірс Молодший та ін), французьких художників XVII-XIX ст. (Куртуа, Міньяр, Лакмар (Фр.)російська.та ін.), німецьких художників(Вінтерхальтер та ін), а також російських авторів XVIII-XX століть (Рокотів, Левицький, Макарів, Литовченко, Флавицький, Айвазовський, Боголюбов, Саврасов, Васильєв, Шишкін, Ендогуров, Рєпін, Харламов, Врубель, Беклемішев, Пєсков, Горюшкін-Сорокопудів, Лентулов та ін), радянських художників(Фальк, Петров-Водкін, Самохвалов, Кириллова та ін.).

Галерея має дві філії, які раніше були самостійними музеями: Музей однієї картини імені Г. В. М'ясникова в Пензі та Музей скла та кришталю м. Микільську Пензенської області.

Зарубіжне мистецтво. Франція. XVII-XIX ст.
Зарубіжне мистецтво. Голандія. Фландрія. XVII ст.
Зарубіжне мистецтво. Італія. XVII-XIX ст.
Російське мистецтво. Передвижники
Російське мистецтво. Друга половина XVIII-XX ст.
Художники Пензи

Галерея

P.I. Nirotmortsev by I.Vasilyev.jpg

Іван Васильєв. Портрет офіцера легейб-гвардії Ізмайлівського полку П.І. Ніротморцева. 1774.

Див. також

Напишіть відгук про статтю "Пензенська обласна картинна галерея імені К. А. Савицького"

Примітки

Література

Молчанов Би. М.Картинна галерея ім. К. А. Савицького. - Саратов: Приволж. кн. вид. (Пензен. отд-ня), 1979. - 112 с.

Посилання

на сайті «Музеї Росії»
на сайті Управління культури та архіву Пензенської області
на сайті III літньої Спартакіади учнів Росії
(недоступне посилання)

Музеї Пензенської області

Федерального значення

Регіонального значення

Уривок, що характеризує Пензенська обласна картинна галерея імені К. А. Савицького

- Це жахливо! Ні, це жахливо, жахливо! - Раптом заговорила Наталка і знову заридала. - Я помру, чекаючи року: це не можна, це жахливо. - Вона глянула в обличчя свого нареченого і побачила на ньому вираз співчуття і здивування.
- Ні, ні, я все зроблю, - сказала вона, раптом зупинивши сльози, - я така щаслива! – Батько та мати увійшли до кімнати і благословили нареченого та наречену.
З цього дня князь Андрій нареченим почав їздити до Ростових.

Заручини не було і нікому не було оголошено про заручини Болконського з Наташею; на цьому наполяг князь Андрій. Він говорив, що оскільки він причиною відстрочки, то він і повинен нести весь тягар її. Він казав, що він навіки зв'язав себе своїм словом, але що він не хоче пов'язувати Наташу і надає їй повну свободу. Якщо вона через півроку відчує, що вона не любить його, вона буде у своєму праві, якщо відмовить йому. Зрозуміло, що ні батьки, ні Наталя не хотіли чути про це; але князь Андрій наполягав своєму. Князь Андрій бував щодня у Ростових, але не як жених поводився з Наталкою: він казав їй ви і цілував тільки її руку. Між князем Андрієм і Наташею після дня пропозиції встановилися зовсім інші, ніж раніше, близькі, прості стосунки. Вони ніби досі не знали одне одного. І він і вона любили згадувати про те, як вони дивилися один на одного, коли були ще нічим, тепер обидва вони відчували себе зовсім іншими істотами: тоді удавані, тепер простими та щирими. Спочатку в сімействі відчувалася незручність у поводженні з князем Андрієм; він здавався людиною з чужого світу, і Наталя довго привчала домашніх до князя Андрія і з гордістю запевняла всіх, що він тільки здається таким особливим, а що він такий самий, як і всі, і що вона його не боїться і ніхто не повинен боятися його. Після кількох днів, у сімействі до нього звикли і не соромлячись вели при ньому колишній спосіб життя, в якому він брав участь. Він про господарство вмів говорити з графом і про вбрання з графинею та Наталкою, і про альбоми та канву із Сонею. Іноді домашні Ростови між собою і за князя Андрія дивувалися тому, як усе це сталося і наскільки очевидними були ознаки цього: і приїзд князя Андрія в Відрадне, і їх приїзд до Петербурга, і подібність між Наташею і князем Андрієм, яку помітила няня в перший приїзд. князя Андрія, і зіткнення в 1805 м між Андрієм і Миколою, і ще багато інших ознак того, що трапилося, було помічено домашніми.
У будинку панувала та поетична нудьга і мовчазність, яка завжди супроводжує присутність нареченого та нареченої. Часто сидячи разом, усі мовчали. Іноді вставали і йшли, і наречений із нареченою, залишаючись одні, також мовчали. Рідко вони говорили про майбутнє своє життя. Князю Андрієві страшно і соромно було говорити про це. Наталка поділяла це почуття, як і всі його почуття, які вона постійно вгадувала. Одного разу Наталка почала розпитувати про його сина. Князь Андрій почервонів, що з ним часто траплялося тепер і що особливо любила Наталя, і сказав, що його син не житиме з ними.
- Від чого? - Злякано сказала Наталя.
– Я не можу відібрати його у діда і потім…
- Як би я його кохала! - сказала Наташа, відразу ж вгадавши його думку; але я знаю, ви хочете, щоб не було приводу звинувачувати вас і мене.
Старий граф іноді підходив до князя Андрія, цілував його, питав у нього поради щодо виховання Петі чи служби Миколи. Стара графиня зітхала, дивлячись на них. Соня боялася щохвилини бути зайвою і намагалася знаходити прийменники залишати їх самих, коли їм цього й не треба було. Коли князь Андрій говорив (він дуже добре розповідав), Наташа гордо слухала його; коли вона говорила, то зі страхом і радістю помічала, що він уважно дивиться на неї. Вона з подивом запитувала себе: Що він шукає в мені? Чогось він добивається своїм поглядом! Що, як нема в мені того, що він шукає цим поглядом? Іноді вона входила у властиве їй дуже веселе настрої, і тоді вона особливо любила слухати і дивитися, як князь Андрій сміявся. Він рідко сміявся, але зате, коли він сміявся, то віддавався весь своєму сміху, і щоразу після цього сміху вона почувала себе ближче до нього. Наталя була б цілком щаслива, якби думка про майбутню і наближення розлуці не лякала її, оскільки і він бліднув і холодів при одній думці про те.
Напередодні свого від'їзду з Петербурга, князь Андрій привіз із собою П'єра, який з часу балу ніколи не був у Ростових. П'єр здавався розгубленим і збентеженим. Він розмовляв із матір'ю. Наталка сіла із Сонею біля шахового столика, запрошуючи цим до себе князя Андрія. Він підійшов до них.
- Ви давно знаєте Безухого? - Запитав він. - Ви кохаєте його?
- Так, він славний, але дуже смішний.
І вона, як завжди говорячи про П'єра, почала розповідати анекдоти про його неуважність, анекдоти, які навіть вигадували на нього.
– Ви знаєте, я повірив йому нашу таємницю, – сказав князь Андрій. – Я знаю його з дитинства. Це Золоте серце. Я вас прошу, Наталі, - сказав він раптом серйозно; – я поїду, Бог знає, що може статися. Ви можете розлюти… Ну, знаю, що я не маю говорити про це. Одне, щоб не трапилося з вами, коли мене не буде…
- Що ж станеться?
- Яке б горе не було, - продовжував князь Андрій, - я вас прошу, m lle Sophie, що б не трапилося, зверніться до нього одному за порадою та допомогою. Це найбільш розсіяний і смішна людинаале найзолотіше серце.
Ні батько і мати, ні Соня, ні сам князь Андрій не могли передбачити, як подіє на Наташу розставання з її нареченим. Червона і схвильована, з сухими очима, вона ходила цей день по дому, займаючись найменшими справами, начебто не розуміючи того, що чекає на неї. Вона не плакала і в ту хвилину, як він, прощаючись, останній разпоцілував її руку. - Не їдьте! - тільки промовила вона йому таким голосом, який змусив його задуматися про те, чи не треба йому справді залишитися і який він довго пам'ятав після цього. Коли він поїхав, вона також не плакала; але кілька днів вона не плачу сиділа у своїй кімнаті, не цікавилася нічим і тільки говорила іноді: - Ах, навіщо він поїхав!
Але через два тижні після його від'їзду, вона так само несподівано для оточуючих її, прокинулася від своєї моральної хвороби, стала такою ж як раніше, але тільки зі зміненою моральною фізіогномією, як діти з іншою особою встають з ліжка після тривалої хвороби.

Здоров'я та характер князя Миколи Андрійовича Болконського, в цей останній рікпісля від'їзду сина дуже ослабли. Він став ще більш дратівливим, ніж раніше, і всі спалахи його безпричинного гніву здебільшого обрушувалися на князівні Мар'ї. Він ніби старанно вишукував усі хворі місця її, щоб якнайжорстокіше морально мучити її. У княжни Марії були дві пристрасті і тому дві радості: племінник Миколушко і релігія, і обидві були улюбленими темами нападів та глузувань князя. Про що б не заговорили, він зводив розмову на забобони старих дівчат або на пустощі і псування дітей. - «Тобі хочеться його (Ніколеньку) зробити такою ж старою дівкою, як ти сама; даремно: князю Андрію потрібно сина, а не дівку», говорив він. Або, звертаючись до mademoiselle Bourime, він питав її при князівні Мар'ї, як їй подобаються наші попи та образи, і жартував…
Він безперестанку боляче ображав князівну Марію, але дочка навіть не робила зусиль над собою, щоб прощати його. Хіба міг він бути винен перед нею, і хіба міг її батько, який, вона все ж таки знала це, любив її, бути несправедливим? Та й що таке справедливість? Княжна ніколи не думала про це горде слово: «справедливість». Усі складні закони людства зосереджувалися для неї в одному простому і зрозумілому законі – в законі любові і самовідданості, подано нам Тим, Який з любов'ю страждав за людство, коли сам він – Бог. Що їй було за справу до справедливості чи несправедливості інших людей? Їй треба було самій страждати та любити, і це вона робила.
Взимку в Лисі Гори приїжджав князь Андрій, був веселий, лагідний і ніжний, яким його давно не бачила князівна Марія. Вона передчувала, що з ним щось трапилося, але він не сказав нічого князівні Марії про своє кохання. Перед від'їздом князь Андрій довго розмовляв про щось із батьком і княжна Мар'я помітила, що перед від'їздом обидва були незадоволені один одним.
Незабаром після від'їзду князя Андрія, княжна Марія писала з Лисих Гор до Петербурга свого друга Жюлі Карагіної, яку княжна Марія мріяла, як мріють завжди дівчата, видати за свого брата, і яка в цей час була в жалобі з нагоди смерті свого брата, вбитого в Туреччини.
«Журіти, видно, спільна доля наш, милий і ніжний друг Julieie».
«Ваша втрата така жахлива, що я інакше не можу собі пояснити її, як особливу милість Бога, Який хоче випробувати – люблячи вас – вас і вашу чудову матір. Ах, мій друже, релігія, і лише одна релігія, може нас, вже не кажу втішити, але позбавити від розпачу; одна релігія може пояснити нам те, чого без її допомоги не може зрозуміти людина: для чого, навіщо істоти добрі, піднесені, які вміють знаходити щастя в житті, нікому не тільки не шкідливі, а й необхідні для щастя інших – закликаються до Бога, а залишаються жити злі, марні, шкідливі, або такі, які в тягар собі та іншим. Перша смерть, яку я бачила і яку ніколи не забуду – смерть моєї милої невістки, справила на мене таке враження. Так само як ви питаєте долю, для чого було вмирати вашому прекрасному братові, так само питала я, для чого було вмирати цьому ангелові Лізі, яка не тільки не зробила якогось зла людині, але ніколи крім добрих думок не мала у своїй душі . І що ж, мій друже, ось минуло з того часу п'ять років, і я, зі своїм мізерним розумом, уже починаю ясно розуміти, для чого їй потрібно було померти, і яким чином ця смерть була лише виразом нескінченної доброти Творця, всі дії Якого , хоча ми їх здебільшого не розуміємо, суть лише прояви Його нескінченної любові до Свого творіння. Може, я часто думаю, вона була занадто ангельською невинною для того, щоб мати силу перенести всі обов'язки матері. Вона була бездоганна, як молода дружина; можливо, вона не могла б бути такою матір'ю. Тепер, мало того, що вона залишила нам, і особливо князю Андрію, найчистіший жаль і спогад, вона там ймовірно отримає те місце, якого я не смію сподіватися для себе. Але, не кажучи вже про неї одну, ця рання і страшна смертьмала найсприятливіший вплив, незважаючи на весь смуток, на мене та на брата. Тоді, за хвилину втрати, ці думки не могли прийти мені; тоді я з жахом відігнала б їх, але тепер це так ясно і безперечно. Пишу все це вам, мій друже, тільки для того, щоб переконати вас в євангельській істині, що стала для мене життєвим правилом: жодне волосся з голови не впаде без Його волі. А воля Його керується лише однією безмежною любов'ю до нас, і тому все, що трапляється з нами, все для нашого блага. Ви питаєте, чи ми проведемо наступну зиму в Москві? Незважаючи на все бажання вас бачити, не думаю та не бажаю цього. І ви здивуєтеся, що причиною цього Буонапарте. І ось чому: здоров'я батька мого помітно слабшає: він не може переносити протиріч і робиться дратівливим. Дратівливість ця, як ви знаєте, спрямована переважно на політичні справи. Він не може перенести думки про те, що Буонапарте веде справу як з рівними, з усіма государями Європи і особливо з нашим онуком. Великої Катерини! Як ви знаєте, я абсолютно байдужа до політичних справ, але зі слів мого батька та розмов його з Михайлом Івановичем, я знаю все, що робиться у світі, і особливо всі почесті, що віддаються Буонапарті, якого, як здається, ще тільки в Лисих Горах на всій земній кулі не визнають ні великою людиною, ні ще менш французьким імператором. І мій батько не може переносити цього. Мені здається, що мій батько, переважно внаслідок свого погляду на політичні справи і передбачаючи зіткнення, які в нього будуть, внаслідок його манери, не соромлячись ні з ким висловлювати свої думки, неохоче говорить про поїздку до Москви. Все, що він виграє від лікування, він втратить внаслідок суперечок про Буонапарт, які є неминучими. У всякому разі, це вирішиться дуже скоро. Сімейне життянаша йде старим, за винятком присутності брата Андрія. Він, як я вже писала вам, дуже змінився останнім часом. Після його горя, він тепер тільки цього року цілком морально ожив. Він став таким, яким я його знала дитиною: добрим, ніжним, із тим золотим серцем, якому я не знаю рівного. Він зрозумів, як мені здається, що життя для нього не закінчено. Але разом із цією моральною зміною, він фізично дуже ослаб. Він став худішим ніж раніше, нервовішим. Я боюся за нього і рада, що він зробив цю поїздку за кордон, яку лікарі вже давно наказували йому. Я сподіваюся, що це виправить його. Ви мені пишете, що в Петербурзі про нього говорять як про одного з найдіяльніших, освічених і розумних молодих людей. Вибачте за самолюбство кревності - я ніколи в цьому не сумнівалася. Не можна вважати добро, яке він тут зробив усім, починаючи зі своїх мужиків і до дворян. Приїхавши до Петербурга, він взяв лише те, що слід. Дивуюся, яким чином взагалі доходять чутки з Петербурга до Москви і особливо такі невірні, як той, про який ви мені пишете, – чутка про уявне одруження брата з маленькою Ростовою. Я не думаю, щоб Андрій коли-небудь одружився з ким би там не було і особливо з нею. І ось чому: по-перше я знаю, що хоча він і рідко говорить про покійну дружину, але сум цієї втрати надто глибоко вкоренився в його серці, щоб колись він зважився дати їй наступницю і мачуху нашому маленькому ангелу. По друге тому, що, скільки я знаю, ця дівчина не з того розряду жінок, які можуть подобатися князю Андрію. Не думаю, щоб князь Андрій обрав її своєю дружиною, і відверто скажу: я цього не бажаю. Але я забовталася, кінчаю свій другий листок. Прощайте, мій любий друже; нехай збереже вас Бог під Своїм святим і могутнім покровом. Моя мила подруга, mademoiselle Bourienne, цілує вас.

Інтернет:
www.сайт/M1573 - офіційна сторінка
Пензенська обласна картинна галерея ім. К.А. Савицького - W2050 , офіційний сайт penza.gallery/
Музеї Пензенської області - W1563 museum-penza.ru/

Місцеві пам'ятки:
Архітектурний ансамбльРадянської площі, кінець XVIII – поч. XX ст.
Сквер ім. М.Ю. Лермонтова, заснований 1839 р.
ЦПКіВ ім. В.Г. Бєлінського, заснований 1821 р.
Пам'ятник Півопоселенцю, 1980
Будівля Пензенського художнього училища ім. К.А. Савицького, кін. ХІХ ст.
Будівля Пензенського дворянського зборів, кін. XVIII – пров. пів XIX ст.
Пребраженський чоловічий монастир, сірий. XVIII ст.
Собор Покрови Пресвятої Богородиці, 1865 р.

Філія або підпорядкована організація:
Музей однієї картини ім. Г.В. М'ясникова - M1574
Микільський музей скла та кришталю - M2771

Членство в організаціях:
Асоціація музейних працівників - R52

Організації партнери:
Пензенське регіональне відділення ВТОО "Союз художників Росії" - R1372
Некомерційне партнерство "Пензенський союз благодійників "Ковчег" - R1373

Спонсори, меценати та грантодавці:
Пензенська картинна галерея висловлює щиру подяку благодійному фонду Тимченка, який підтримав проект галереї "Музей їде в гості", що діяв у 2014-2015 роках та спрямований на організацію додаткової освітита творчого дозвілля дітей-сиріт та дітей-інвалідів

Одиниць зберігання:
13818, із них 13273 предметів основного фонду

Найбільш цінні (унікальні) колекції:
Колекція західноєвропейського мистецтвата мистецтва країн Сходу – 1068 од. хр.
Колекція російського живопису – 435 од. хр.
Колекція творів О.В. Лентулова-37 од. хр.
Колекція творів І.С. Горюшкіна-Сорокопудова – 150 од. хр.

Примітка:
Офіційна назва організації:Державне бюджетна установакультури "Пензенська обласна картинна галерея ім. К.А. Савицького"

Види діяльності та першочергові завдання, в яких потрібна допомога сторонніх організацій та фондів: реставрація головного корпусу Галереї – пам'ятника історії та архітектури епохи модерну (1910-1912 рр.); реставрація найбільш значних творівіз фондів музею, в т.ч. робіт художників російського авангарду: Р.Р. Фалько, А.В. Лентулова; модернізація фондових приміщень, закупівля та встановлення сучасного фондового обладнання; популяризація колекції Галереї у географічно віддалених від музею районах Пензенської області.

Почну здалеку.
Коли я перейшла до другого класу, на сімейній раді було вирішено, що я вже самостійна, бабусі не треба мене пасти, тож вона може вийти на роботу.

Працювати бабуся влаштувалася доглядачкою в краєзнавчий музей, а через деякий час її перевели до картинної галереї.
Картинна галерея містилася в гарному триповерховому будинку дореволюційного будівництва. У ньому були широкі сходи з довгими маршами та стелі з ліпниною, розписані біблійними сюжетами.
У цьому ж будинку один поверх був відданий художньому училищу, там у класах стояли мольберти, а на стелажах чогось тільки не було - гіпсові голови, різноманітний посуд, воскові фрукти. Очі розбігалися, хотілося все доторкнутися.

Після школи я приходила до бабусі на роботу, у закутку робила уроки і, звичайно, ходила по залах і дивилася на картини. У мене були улюблені картини, і не дуже. Похмурі голландці мені не подобалися. Картини з біблійними та іншими сюжетами я сприймала фрагментарно: могли подобатися кучерики купідону чи гарні складки сукні на жінці, або навіть просвічений сонцем листя рослини.

Екскурсоводів майже не слухала - вони говорили багато хитромудрих слів, і я швидко переставала вловлювати сенс. Пам'ятаю, що здивувалась, коли мені пояснили, що товстенький кучерявий з губками бантиком Купідон по суті своїй ангел. У мене щодо ангелів були зовсім інші міркування. Я колись спитала бабусю про ангелів, вона мені відповіла, що їх немає і що вони безтільні, тому в моїй уяві ангел виглядав як товста міль з курячими крилами в натуральну величину, тільки невидимий.
"Людину-невидимку" на той момент я вже прочитала.

Любила мариністів, подобалися пейзажі, особливо пронизані сонячним промінням. Якось раптом помітила у вітрині маленьку акварель Куїнджі - там була веселка над морем, що штормить - не могла зрозуміти, як таке можна намалювати акварельними фарбами, тому що у мене на шкільних уроках малювання завжди виходила моторошна мазня сіро-буро-малинового кольору.

На самій моїй коханій картинібули намальовані дві гарненькі дівчатка в блакитних сукнях, я намагалася про них щось з'ясувати, мені відповідали, що це поміщицькі дочки, а далі доглядачки починали обмінюватися багатозначними фразами, яких я не розуміла. З дівчатами була пов'язана якась таємниця. Тільки через кілька років я дізналася, що Наталі Гончарова після смерті Пушкіна вийшла заміж за поміщика Ланського, а дівчатка їхньої онуки. Тіткам-доглядачкам було прикро за Пушкіна, що ці дівчатка могли б бути його онуками, а от не склалося. Засуджували Наталі і тут же, підібгавши губи, схаменулися, що його не повернеш... а їй треба було якось життя влаштовувати.
Для мене ж у моєму восьмирічному віці, крім казок та віршів, за словом "Пушкін" ще нічого не стояло.

Крім картин у галереї стояли старовинні меблі та посуд у засклених гірках. Сидіти на меблів було суворо заборонено, а пальцем доторкнутися можна, і то коли немає відвідувачів, щоб їм теж не захотілося. Дуже подобався диван, який смішно називався козеткою. Він був такий витончений, з гнутими ніжками та спинкою, що закруглялася навколо одного торця. Я уявляла, як можу сидіти на ньому, витягнувши ноги і щоб спідниця красиво звисала до самої підлоги.

Обов'язково відвідувала стільницю, зібрані з шматочків виробних каменів. Стільницю можна було чіпати, і я могла довго простояти, розглядаючи прожилки в камінні, порівнюючи один шматочок з іншим і питаючи, як каміння називається.

Приблизно за півроку бабусю повернули назад у краєзнавчий музей, і мій роман із картинною галереєю закінчився.

У дев'яності роки картинна галерея переселилася до іншого будинку, оскільки у колишньому будинку разом із училищем було тісно.

За радянської влади ця будівля стояла за високим парканом, через який стирчав купол зі шпилем. Там сидів гірком КПРС, і простим смертним було не поринути. Іноді глуха брама відчинялася, щоб пропустити автомобіль, тоді в просвіті можна було побачити частину будівлі незвичайної для середньоросійського міста архітектури.

Будівля, в якій сьогодні розташовується галерея, збудована у 1912 році у стилі модерн для Пензенського відділення Дворянського земельного та Селянського поземельного банків. Автор проекту – академік архітектури А.І. фон Гоген.

Пензенська обласна картинна галерея імені К. А. Савицькогозаснована 1892 р. відповідно до заповіту губернатора Н.Д. Селіверстова. Він залишив місту свою колекцію картин та заснував фонд для навчання молодих художників.

Колекція галереї складається з творів мистецтва XVII-XXI ст. та налічує понад 12 тисяч одиниць зберігання. Широко представлено західноєвропейське, російське та радянське мистецтво, а також твори пензенських художників.

Герб Пензи, винайдений за радянської влади. Звичайно, фон Гоген його не ліпив на фронтон, це потім приробили.
Ластівка летить на тлі циферблату Пензенського годинникового заводу та пролітає над снопами пшениці. Форма герба у вигляді щита - з одного боку данина тому, що Пенза в середні віки охороняла кордони Русі, а з іншого боку, що куди не плюнь, потрапиш до оборонного підприємства.
Попереджаю, що зі світлом у галереї погано. Його мало і він різної колірної температури плюс світло з вікон – моторошний коктейль. Я десь намагалася правити, потім махнула рукою. Картини знімала під кутом - не тому що було ліньки стати навпроти рівно посередині, а шукала місце, де не блищить. Щось поправила, потім набридло.