Який клавішний інструмент був особливо близький до гайдна. Йозеф Гайдн

«БАТЬКО» СИМФОНІЇ ЙОЗЕФ ГАЙДН

Цей композитор творив з надією на те, що його твори допоможуть людям стати хоча б трохи щасливішими та послужать їм джерелом бадьорості та натхнення. З такими думками він приступав до свого улюбленого заняття. став «батьком» симфонії, першовідкривачем інших музичних жанрів, він уперше написав на німецькою мовоюсвітські ораторії, яке меси стали вершиною віденської класичної школи.

Син каретного майстра

Був удостоєний багатьох почесних звань, став членом музичних академій і товариств, а слава, що прийшла до нього, була заслуженою. Ніхто й припустити не міг, що син каретного майстра з Австрії досягне таких почестей. Народився 1732 року в невеликому австрійському селі Рорау. Його батько не мав жодної музичної освіти, але самостійно освоїв гру на арфі, небайдужій до музики була мати майбутнього композитора. З раннього дитинства батьки виявили у Йозефа гарні вокальні дані та слух. Вже у п'ятирічному віці він дзвінко підспівував батькові, а потім навчився грати на скрипці та клавірі та прийшов у церковний хор виконувати меси.

Далекоглядний батько відправив малолітнього Йозефа до сусіднього містечка до родича Йоганна Матіаса Франка – ректора школи. Той навчав дітей не лише граматики та математики, а й давав їм уроки співу та гри на скрипці. Там же Гайдн опанував струнні і духові інструменти і навчився грати на литаврах, зберігши на все життя подяку своєму вчителю.

Працьовитість, завзятість та природний гарний дискант зробили юного Йозефа відомим у місті. Якось туди приїхав віденський композитор Георг фон Рейтер, щоб відібрати для своєї капели малолітніх співаків. справив на нього враження і у 8 років потрапив до хору найбільшого собору Відня. Вісім років молодий Гайдн осягав майстерність співу, тонкощі композиції і навіть намагався писати духовні твори для кількох голосів.

Тяжкий хліб

Найскладніший період для Гайдна розпочався у 1749 році, коли йому довелося заробляти на життя уроками, співати у різних церковних хорах, акомпанувати співакам та грати в ансамблях. При цьому молодик ніколи не сумував і не втрачав потягу до осягнення всього нового. Він брав уроки у композитора Ніколо Порпори, а платив йому тим, що сам акомпанував молодим учням. Гайдн студіював книги по композиції і розбирав клавірні сонати, глибокої ночіретельно писав музику різних жанрів. А 1951 року в одному з приміських віденських театрів поставили зінгшпіль Гайдна під назвою «Кульгавий біс». 1755 року в нього з'явився перший струнний квартет, а через чотири роки – перша симфонія. Ці жанри у майбутньому стануть найважливішими у творчості композитора.

Дивний союз Йозефа Гайдна

Набута у Відні популярність допомогла молодому музикантовіотримати роботу у графа Морціна. Саме для його капели написав перші п'ять симфоній. До речі, за неповні два роки роботи у Морцина композитор встиг пов'язати себе шлюбними узами. 28-річний Йозеф мав ніжні почуття до молодшої дочки придворного перукаря, а вона несподівано для всіх пішла до монастиря. Тоді Гайдн чи то на помсту, чи то з якихось інших міркувань одружився з її сестрою Марією Келлер, яка була старша за Йозефа на 4 роки. Їхній сімейний союз не став щасливим. Дружина композитора була сварливою та марнотратною, вона анітрохи не цінувала таланту чоловіка, згортала його рукописи в папілетки або використовувала їх замість паперу для випічки. Але, на подив, їхнє сімейне життя за відсутності кохання, бажаних дітей та домашнього затишку тривало близько 40 років.

На службі у князя

Переломним у творчого життяЙозефа Гайдна став 1761, коли він підписав робочий контракт з князем Паулем Естергазі. Довгих 30 років композитор обіймав посаду придворного капельмейстера аристократичного сімейства. Князь із родичами жив у Відні тільки взимку, а решту часу приводив у своїй резиденції в містечку Ейзенштадті або в маєтку в Естергазі. Тому Йозефу довелося на 6 років виїхати зі столиці. Коли князь Пауль помер, його брат Ніколаус розширив капелу до 16 чоловік. У родовий маєтокпрацювало два театри: один призначався для виконання опер та драм, а другий – для лялькових вистав.

Звичайно, становище Гайдна було сильно залежним, але на той час це вважалося цілком природним. Композитор цінував своє тепер уже безбідне життя і завжди пам'ятав про юнацьких рокахпотреби. Іноді його охоплювала нудьга і бажання скинути з себе ці пута. За договором повинен був складати ті твори, які забажає князь. Композитор у відсутності права їх нікому показувати, робити копії чи писати для когось іншого. Він мав весь час перебувати разом із Естергазі. Через це Йозефу Гайдну так жодного разу не вдалося побувати на батьківщині класичної музики в Італії.

Але й у такого життя була друга сторона. Гайдн не відчував матеріальних та побутових труднощів, тож міг спокійно займатися творчістю. Весь оркестр перебував у його повному розпорядженні, завдяки чому композитор мав чудову нагоду для експериментів і виконання своїх творів майже в будь-який час.

Пізнє кохання

замок-театр князя Естергазі

Чотири десятки років присвятив симфонії. Він написав понад сотню творів у цьому жанрі. У театрі князя Естергазі він поставив 90 опер. А в італійській трупі цього театру композитор знайшов і пізнє кохання. Молода неаполітанська співачка Луїджа Польцеллі зачарувала Гайдна. Пристрасно закоханий Йозеф досяг продовження з нею контракту, спеціально для неї спрощував вокальні партії, чудово розуміючи її можливості. Але Луїджа не принесла йому справжнього щастя - вона була надто користолюбна. Тому навіть після смерті дружини Гайдн розсудливо з нею не одружився і навіть в останньому варіанті заповіту зменшив відведену їй спочатку суму вдвічі, помітивши при цьому, що є люди, які більше потребують.

Слава та чоловіча дружба

Нарешті настали часи, коли слава Йозефа Гайднавийшла за межі його рідної Австрії. На замовлення концертного товариства Парижа він написав шість симфоній, потім отримав замовлення зі столиці Іспанії. Його твори стали видаватися в Неаполі та Лондоні, а конкуруючі антрепренери Туманного Альбіона запрошували його на гастролі. Найдивовижнішою подією стало виконання двох симфоній Йозефа Гайдна у Нью-Йорку.

У цей час життя великого композитора була осяяна дружбою з . Потрібно відзначити, що їхні стосунки ніколи не затьмарювалися жодним суперництвом чи заздрістю. Моцарт стверджував, що саме від Йозефа він уперше дізнався, як треба створювати струнні квартети, тому присвятив «тату Гайдну» кілька творів. Сам Йозеф вважав Вольфганга Амадея найбільшим з композиторів-сучасників.

Загальноєвропейський тріумф

Після 50-ти років звичний спосіб життя Йозефа Гайднарізко змінився. Він отримав свободу, хоча продовжував вважатися у спадкоємців князя Естергазі придворним капельмейстером. Сама капела була розпущена нащадками князя, і композитор поїхав до Відня. 1791 року його запросили на гастролі до Англії. Умови контракту передбачали створення шести симфоній та виконання їх у Лондоні, а також написання опери та двадцяти інших творів. Гайдну надали у розпорядження один із найкращих оркестрів, у якому працювало 40 музикантів. Півтора роки, проведених у Лондоні, стали для Йозефа тріумфальними. Другі англійські гастролі пройшли з не меншим успіхом і виявилися йому вершиною творчості. За дві ці поїздки до Англії композитор написав майже 280 творів і став доктором музики Оксфордського університету– найстарішого навчального закладуАнглія. Король навіть запропонував композитору залишитись у Лондоні, але той відмовився і повернувся до рідної Австрії.

На той час на батьківщині йому поставили першу прижиттєву пам'ятку неподалік села Рорау, а в столиці було організовано вечір, на якому пролунали нові симфонії Гайдна та фортепіанний концерт у виконанні учня маестро – . Вперше вони зустрілися в Бонні, коли Гайдн їхав до Лондона. Спочатку заняття йшли напружено, але Вольфганг завжди ставився до похилого композитора з найбільшою повагою, а потім присвятив йому фортепіанні сонати.

В останні роки захопився хоровою музикою. Цей інтерес у нього виник після відвідин грандіозного фестивалю на честь Георга Фрідріха Генделя, організованого у Вестмінстерському соборі. Гайдн тоді створив кілька мес, а також ораторії «Пори року» та «Створення світу». Виконанням останньої у Віденському університеті було відзначено 76-річчя композитора.

Музичний протест

На початку 1809 року стан здоров'я маестро погіршився, він став майже інвалідом. Неспокійними виявились і останні днійого життя. Відень був захоплений військами Наполеона, неподалік будинку Гайдна впало ядро ​​снаряда і хворому композитору довелося заспокоювати слуг. Після капітуляції міста Наполеон наказав поставити біля дому Гайдна вартового, щоб ніхто не турбував вмираючого. У Відні й досі ходить легенда, що ослаблений композитор майже щодня грав австрійський гімн на знак протесту проти французьких загарбників.

Не стало Йозефа Гайднатого ж року. За кілька років нащадки князя Естергазі вирішили перепоховати маестро у церкві міста Ейзенштадт. Коли труну розкрили, під перукою, що збереглася, не виявили черепа. Виявилося, що друзі Гайдна його таємно вилучили перед похованням. До 1954 року череп перебував у музеї віденського Товариства любителів музики і лише в середині XX століття був з'єднаний із останками.

ФАКТИ

Музиканти капели князя Естергазі часто довго залишалися в розлуці зі своїми сім'ями. Якось вони звернулися до Гайдна, щоб той озвучив князю їхнє бажання побачитися з родичами. Маестро вигадав, як це зробити. Гості прийшли послухати його нову симфонію. На пюпітрах були запалені свічки та розкриті ноти. Після перших звуків, валторніст відіграв частину своєї партії, склав інструмент, загасив свічку та пішов. Один за іншим так зробили усі музиканти. Гості лише здивовано переглядалися. Настав момент, коли стих останній звук, і погасли всі вогні. Князь зрозумів оригінальний натяк Гайдна та дав можливість музикантам відпочити від безперервного служіння.

Більшість життя страждав від поліпів у носі. Якось його друг-хірург запропонував видалити їх і позбавити композитора від мук. Той спочатку погодився, зайшов до операційної, побачив кількох санітарів-здоровяків, які мали тримати маестро, настільки злякався, що з криками вибіг з приміщення, так і залишившись з поліпами.

Оновлено: Березень 22, 2017 автором: Олена

Гайдна справедливо вважають батьком симфонії та квартету, великим засновником класичної інструментальної музики, родоначальником сучасного оркестру

Франц Йозеф Гайдннародився 31 березня 1732 року в Нижній Австрії, у невеликому містечку Рорау, розташованому на лівому березі річки Лейти, між містечками Брук та Хайнбург, поблизу угорського кордону. Предки Гайдна були спадковими австро-німецькими ремісниками-селянами. Батько композитора, Матіас, займався каретною справою. Мати – уроджена Ганна Марія Коллер – служила куховаркою.

Музика батька, його любов до музики успадкували діти. Маленький Йозеф вже у п'ять років звернув на себе увагу музикантів. Він мав чудовий слух, пам'ять, почуття ритму. Його дзвінкий сріблястий голос захоплював усіх.

Завдяки своїм видатним музичним здібностям хлопчик потрапив спочатку до церковного хору невеликого містечка Гайнбурга, а потім до хорової капели при кафедральному (головному) соборі Св. Стефана у Відні. Це була знаменна подія в житті Гайдна. Адже іншої можливості здобути музичну освіту він не мав.

Спів у хорі був для Гайдна дуже гарною, але єдиною школою. Здібності хлопчика швидко розвивалися, і йому стали доручати важкі сольні партії. Церковний хорчасто виступав на міських святах, весіллях, похоронах. Запрошували хор і для участі у придворних урочистостях. А скільки часу витрачалося на виступи в самій церкві, на репетиції? Все це було важким навантаженням для маленьких співаків.

Йозеф був тямущий і швидко сприймав все нове. Він навіть знаходив час займатися грою на скрипці та клавікорді та досяг значних успіхів. Тільки його спроби складати музику не зустрічали підтримки. За дев'ять років перебування у хоровій капелі він отримав від її керівника лише два уроки!

Утім, і уроки з'явилися не одразу. До того довелося пережити відчайдушний час пошуків заробітку. Потроху вдалося знайти деяку роботу, хоч і не забезпечувала, але все ж таки дозволяла не померти з голоду. Гайдн став давати уроки співу та музики, грав на скрипці на святкових вечорах, а іноді й просто на великих дорогах. На замовлення він написав кілька своїх перших творів. Але ці заробітки були випадковими. Гайдн розумів: щоб стати композитором, треба багато й наполегливо вчитися. Він почав вивчати теоретичні праці, зокрема книги І. Маттезона та І. Фукса.

Корисною виявилася співдружність із віденським коміком Йоганном Йозефом Курцем. Курц був у той час дуже популярний у Відні як талановитий акторта автор низки фарсів.

Курц, познайомившись із Гайдном, відразу оцінив його талант і запропонував вигадати музику до складеного ним лібретто комічної опери «Кривий біс». Гайдн написав музику, яка, на жаль, не дійшла до нас. Ми знаємо лише, що «Кривий біс» виконувався взимку 1751-1752 років у театрі біля Каринтської брами і мав успіх. "Гайдн отримав за нього 25 дукатів і вважав себе дуже багатим".

Сміливий дебют молодого, ще мало відомого композиторана театральній сценів 1751 році відразу приніс йому популярність у демократичних колах і ... дуже погані відгуки ревнителів старих музичних традицій. Закиди в «блазенстві», «легковажності» та інших гріхах були пізніше перенесені різними ревнителями «піднесеного» на решту творчості Гайдна, починаючи з його симфоній і закінчуючи його месами.

Останнім етапом творчої юності Гайдна - перед тим, як він вступив на самостійний композиторський шлях - були заняття з Нікола Антоніо Порпорою, італійським композиторомта капельмейстером, представником неаполітанської школи.

Порпора переглядав композиторські досліди Гайдна та робив йому вказівки. Гайдн, щоб винагородити вчителя, був акомпаніатором на його уроках співу і навіть служив йому.

Під дахом, на холодному горищі, де тулився Гайдн, на старому розбитому клавікорді він вивчав твори славетних композиторів. А народні пісні! Скільки він їх переслухав, блукаючи вдень і вночі вулицями Відня. Тут і там звучали різні народні наспіви: австрійські, угорські, чеські, українські, хорватські, тірольські. Тому твори Гайдна пронизані цими чудовими мелодіями, здебільшого веселими та життєрадісними.

У житті та творчості Гайдна поступово назрівав перелом. Його матеріальне становище стало помалу покращуватися, життєві позиціїміцніти. Водночас велике творчий обдарпринесло свої перші значні плоди.

Приблизно 1750 року Гайдн написав маленьку месу (у Фа-мажорі), виявивши у ній як талановите засвоєння сучасних прийомів даного жанру, а й очевидну схильність до твору «веселої» церковної музики. Більше важливим фактомє твір композитором першого струнного квартету 1755 року.

Поштовхом стало знайомство з любителем музики, поміщиком Карлом Фюрнбергом. Окрилений увагою та матеріальною підтримкою з боку Фюрнберга, Гайдн написав спочатку ряд струнних тріо, а потім і перший струнний квартет, за яким невдовзі було близько двох десятків інших. В 1756 Гайдн склав концерт До-мажор. Меценат Гайдна подбав також про зміцнення його матеріального становища. Він рекомендував композитора віденському аристократу з Чехії та любителю музики графу Йозефу Францу Морцину. Зиму Морцин проводив у Відні, а влітку жив у своєму маєтку Лукавець біля Плзеня. На службі у Морцина, як композитор і капельмейстер, Гайдн отримував дароване приміщення, харчування і платню.

Служба ця виявилася короткочасною (1759-1760 роки), але все ж таки допомогла Гайдну зробити подальші кроки в композиції. У 1759 році Гайдн створює свою першу симфонію, а за нею в найближчі роки чотири інших.

Як у галузі струнного квартету, так і в області симфонії Гайдну потрібно було визначити та кристалізувати жанри нової музичної доби: Складаючи квартети, створюючи симфонії, він виявив себе сміливим, рішучим новатором

Під час перебування на службі у графа Морціна Гайдн закохався у молодшу дочкусвого приятеля, віденського перукаря Йоганна Петера Келлера, Терезу і всерйоз збирався з'єднатися з нею узами шлюбу. Проте дівчина через причини, що залишилися невідомими, покинула батьківський дім, і її батько не знайшов нічого кращого, ніж сказати: «Гайдн, Ви повинні б одружитися з моєю старшої дочки». Невідомо, що спонукало Гайдна позитивно відповісти. Так чи інакше, але Гайдн погодився. Йому було 28 років, нареченій - Марії Ганні Алоїзії Аполлонії Келлер - 32. Шлюб був ув'язнений 26 листопада 1760 року, і Гайдн став... нещасним чоловіком на довгі десятиліття.

Його дружина незабаром проявила себе жінкою в вищого ступеняобмеженою, тупою та сварливою. Вона абсолютно не розуміла і не цінувала великого обдарування свого чоловіка. «Їй було все одно, - висловився Гайдн одного разу на старості, - хто її чоловік - шевець чи артист».

Марія Ганна безжально винищила низку нотних рукописів Гайдна, вживаючи їх на папільотки та підкладки під паштети. До того ж вона була дуже марнотратною та вимогливою.

Одружившись, Гайдн порушив умови служби у графа Морцина - останній приймав до своєї капели лише неодружених. Втім, йому не довелося довго приховувати зміну свого особистого життя. Фінансове потрясіння змусило графа Морціна відмовитися від музичних насолод і розпустити капелу. Над Гайдном нависла загроза знову залишитись без постійного заробітку.

Але він отримав пропозицію від нового, наймогутнішого покровителя мистецтв - найбагатшого і дуже впливового угорського магната - князя Павла Антона Естергазі. Звернувши увагу на Гайдна у замку Морціна, Естергазі оцінив його талант.

Неподалік Відня, в невеликому угорському містечку Ейзенштадті, а влітку в заміському палаці «Естергаз», провів Гайдн тридцять років на посаді капельмейстера (диригента). До обов'язків капельмейстера входило керівництво оркестром та співаками. Гайдн мав також на вимогу князя складати симфонії, опери, квартети та інші твори. Нерідко примхливий князь наказував написати новий твір наступного дня! Талант та надзвичайна працьовитість виручали Гайдна і тут. Одна за одною з'являлися опери, а також симфонії, серед яких "Ведмідь", "Дитяча", "Шкільний вчитель".

Керуючи капелою, композитор міг прослуховувати в живому виконанні твори, які він створює. Це давало змогу виправляти все те, що недостатньо добре звучало, та запам'ятовувати – що виходило особливо вдалим.

За період служби у князя Естергазі Гайдн написав більшість зі своїх опер, квартетів та симфоній. Загалом Гайдн створив 104 симфонії!

У симфоніях Гайднне ставив собі завдання індивідуалізувати сюжет. Програмність композитора найчастіше ґрунтується на окремих асоціаціях та образотворчих «замальовках». Навіть там, де вона більш цільна і послідовна - суто емоційно, як у «Прощальній симфонії» (1772), або жанрово, як у «Військовій симфонії» (1794), - виразні сюжетні основиу неї все ж таки відсутні.

Величезна цінність симфонічних концепцій Гайдна, за всієї їхньої порівняльної простоті і невибагливості - в дуже органічному відбитті та втіленні єдності духовного і фізичного світу людини.

Ця думка виражена, і дуже поетично, Е.Т.А. Гофманом:

«У творах Гайдна панує вираз дитячо радісної душі; його симфонії ведуть нас у неозорі зелені гаї, у веселий, строкатий натовп щасливих людей, перед нами проносяться в хорових танцях юнаки та дівчата; Діти, що сміються, ховаються за деревами, за рожевими кущами, жартівливо перекидаючись квітами. Життя, повне любові, повне блаженств і вічної юностіяк до гріхопадіння; ні страждань, ні скорботи - одне тільки солодко-елегічне прагнення до улюбленого образу, що носиться вдалині, в рожевому мерехтінні вечора, не наближаючись і не зникаючи, і поки він знаходиться там, ніч не настає, бо він сам - вечірня зоря, що горить над горою та над гаєм».

Майстерність Гайдна з роками досягла досконалості. Його музика незмінно викликала замилування численних гостей Естергазі. Ім'я композитора стало широко відоме і поза його батьківщини - в Англії, Франції, Росії. Шість симфоній, що пролунали 1786 року в Парижі, отримали назву «Паризьких». Але поїхати кудись за межі княжого маєтку, надрукувати свої твори чи просто подарувати їх Гайдн у відсутності права без згоди князя. А князь не любив відлучок «свого» капельмейстера. Він звик, щоб Гайдн разом з іншими слугами чекав у час його розпоряджень у передній. У такі моменти композитор особливо гостро відчував свою залежність. «Крапельмейстер я чи капельдинер?» - з гіркотою вигукував він у листах до друзів. Одного разу йому все ж таки вдалося вирватися і побувати у Відні, побачити знайомих, друзів. Скільки радості приносили йому зустрічі з коханим Моцартом! Захоплюючі розмови змінювалися виконанням квартетів, де Гайдн грав на скрипці, а Моцарт – на альті. З особливим задоволенням виконував Моцарт квартети, написані Гайдном. У цьому жанрі великий композиторвважав себе його учнем. Але такі зустрічі були надзвичайно рідкісні.

Довелося Гайдну зазнати й інших радощів - радості кохання. 26 березня 1779 року в капелу Естергазі було прийнято подружжя Польцеллі. Антоніо, скрипаль, був уже не молодий. Його дружині - співачці Луїджі, мавританці з Неаполя, було лише дев'ятнадцять років від народження. Вона була дуже привабливою. Луїджа жила з чоловіком нещасливо, як і Гайдн. Змучений суспільством своєї сварливої ​​і безглуздої дружини, він закохався в Луїджу. Ця пристрасть продовжилася, поступово слабшаючи і тьмяніючи, до старості композитора. Очевидно, Луїджа відповідала Гайдну взаємністю, але все-таки щодо неї виявилося більше користі, ніж щирості. У всякому разі, вона неухильно і дуже наполегливо виманювала у Гайдна гроші.

Поголос навіть називав (невідомо, чи справедливо) сина Луїджі Антоніо сином Гайдна. Старший син її П'єтро став улюбленцем композитора: Гайдн по-батьківському дбав про нього, брав активну участь у його навчанні та вихованні.

Незважаючи на залежне становище, піти з служби Гайднне міг. На той час музикант мав можливість працювати лише у придворних капелах або керувати церковним хором. До Гайдна ще жоден композитор не наважувався на незалежне існування. Не ризикнув розлучитися з постійною роботоюта Гайдн.

1791 року, коли Гайдну було вже близько 60 років, помер старий князьЕстергазі. Його спадкоємець, який не мав великої любові до музики, розпустив капелу. Але і йому було втішно, щоб композитор, який став відомим, вважався його капельмейстером. Це змусило молодого Естергазі призначити Гайдну пенсію, достатню для того, щоб його слуга не надходив на нову службу.

Гайдн був щасливим! Нарешті він вільний і незалежний! На пропозицію поїхати з концертами до Англії він погодився. Здійснюючи подорож кораблем, Гайдн вперше побачив море. А скільки разів він мріяв про нього, намагаючись уявити безмежну водну стихію, рух хвиль, красу і мінливість забарвлення води. Колись у молодості Гайдн навіть намагався передати в музиці картину моря, що розбушувалося.

Незвичайним було для Гайдна і життя в Англії. Концерти, де він диригував своїми творами, проходили з тріумфальним успіхом. Це було перше відкрите масове зізнання його музики. Університет у місті Оксфорді обрав його своїм почесним членом.

Гайдн двічі відвідав Англію. За роки композитор написав свої знамениті дванадцять «Лондонських симфоній». "Лондонські симфонії" завершують еволюцію симфонізму Гайдна. Талант його досяг найвищого розквіту. Глибоко і виразніше зазвучала музика, серйознішим став зміст, багатший і різноманітніший за фарбу оркестру.

Незважаючи на величезну зайнятість, Гайдн встигав слухати нову музику. Особливо сильне враженнязробили на нього ораторії німецького композитораГенделя, його старшого сучасника. Враження від музики Генделя було таке велике, що, повернувшись до Відня, Гайдн написав дві ораторії - «Створення світу» та «Пори року».

Сюжет "Створення світу" надзвичайно простий і наївний. Дві перші частини ораторії розповідають про виникнення світу з волі Бога. Третя і остання частина – про райське життя Адама та Єви до гріхопадіння.

Характерна низка суджень сучасників та найближчих нащадків про «Створення світу» Гайдна. Ця ораторія мала за життя композитора величезний успіх і примножила його славу. Проте пролунали й критичні голоси. Звичайно, наочна образність музики Гайдна шокувала філософів та естетиків, налаштованих на «піднесений» лад. Сєров захоплено написав із приводу «Створення світу»:

«Що за гігантське створення – ця ораторія! Там є, між іншим, одна арія, що зображує створення птахів, - це рішуче вища торжество звуконаслідувальної музики, і до того ж «яка енергія, яка простота, яка простодушна грація!» - це рішуче вище за будь-яке порівняння». Ораторію «Пори року» слід визнати ще більшим твором Гайдна, ніж «Створення світу». Текст ораторії "Пори року", як і текст "Створення світу", був написаний ван Світеном. Друга з великих ораторій Гайдна різноманітніша і глибоко людяна як за змістом, а й у формі. Це ціла філософема, енциклопедія картин природи та патріархальної селянської моралі Гайдна, котра славить працю, любов до природи, принади сільського життята чистоту наївних душ. До того ж, сюжет дозволив Гайдну створити дуже струнку і закінчену, гармонійну музичну концепцію цілого.

Твір величезної партитури «Пори року» далося дряхлій Гайдну нелегко, коштувало йому багатьох хвилювань і безсонних ночей. Під кінець його мучили головний біль і невід'ємність музичних уявлень.

«Лондонські симфонії» та ораторії були вершиною творчості Гайдна. Після ораторій він майже нічого не написав. Занадто напружено минуло життя. Сили його вичерпалися. Останні роки композитор провів на околиці Відня, у маленькому будиночку. Тихе та відокремлене житло відвідували шанувальники таланту композитора. Розмови стосувалися минулого. Особливо любив згадувати Гайдн свою молодість – важку, трудову, але повну сміливих, наполегливих пошуків.

Помер Гайдн у 1809 році і був похований у Відні. Згодом його останки перенесли до Ейзенштадта, де він провів так багато років свого життя.

Йозефу Гайдну долею було відпущено довге життя – композитор помер у віці 77 років, але не тому його творча спадщинанастільки широко: самих лише симфоній їм написано понад сто.

Народився майбутній композитор у селі Рорау, розташованому у володіннях графів Гаррахов у Нижній Австрії. Є в біографії композитора та своєрідна таємниця: у своїх творах він охоче цитував хорватські народні мелодії, а в місцевості, де він народився, представники цього народу живуть і зараз, жили й тоді – поряд із угорцями та чехами… не виключено (хоч і не доведено) ), що в «батька симфонії» могли бути слов'янські корені.

Маттіас Гайдн – батько Йозефа – був каретним майстром, але у сім'ї захоплювалися аматорським музикуванням, що дозволило батькам помітити музичні здібностіхлопчик. Для навчання хорового співу, грі на скрипці та клавесині його відправили до рідних у Хайнбург-на-Дунаї Тут на талановитого хлопчика звернув увагу директор капели Віденського собору, і восьмирічний Йозеф вирушив до Відня, де кілька років працював співаком. Нерідко він виконував соло, адже Йозеф мав чудовий дискант, але тільки це в ньому і цінували: композиції його ніхто не вчив, а коли в юнака почав ламатися голос, його просто викинули на вулицю.

Володіючи напівголодне існування, заробляючи гроші приватними уроками та грою на скрипці в бродячому ансамблі, молодик всупереч обставинам удосконалював свою композиторську майстерність. Він вивчає клавірну музикуФіліпа Еммануїла Баха вникає в музично-теоретичні праці німецьких авторів. За уроки композиції, які давав йому Нікола Порпора, Гайдн не міг платити і замість плати відпрацьовував їх як акомпаніатор на уроках співу і навіть слуги.

Успіх посміхнувся Гайдну в 1759 р. - він став диригентом придворної капели графа Морціна. На службі у цього аристократа Гайдн написав свої перші симфонії та квартети. Щоправда, капельмейстером Морцина він пробув недовго – 1761 р. граф свою капелу розпустив, але цей час на композитора встиг звернути увагу інший аристократ – угорський князь Естергазі. Він прийняв Гайдна на посаду віце-капельмейстера, а 1766 р. – капельмейстера. На цій посаді він повинен був керувати оркестром, писати музику і навіть займатися постановкою опер.

Можливо, становище придворного капельмейстера зіграло певну роль тому, яку величезну спадщину залишив Гайдн – нерідко за розпорядженням князя Естергазі композитору доводилося за день не лише написати симфонію, а й розучити її з придворним оркестром. І все ж головне пояснення такої високої продуктивності криється в тому «методі», який одного разу описав сам Йозеф Гайдн: щоранку, створивши молитву, він приймався за твір музики, а якщо у нього не виходило, він знову молився – і знову працював… воістину , це був «ремісник» у найкращому, самому високому значенніцього слова – людина, все життя якої пройшло в невтомній праці… Можливо, вона навчилася цьому у свого батька – каретного майстра?

В історію музики Гайдн увійшов як батько симфонії. Цей жанр існував і раніше, але саме в творчості Гайдна сонатно-симфонічний цикл став таким, яким ми знаємо його зараз – три частини в сонаті та чотири в симфонії, у кожній з яких є щось таке, чого немає в інших… Квінтесенція мислення класицизму з його культом розуму та заходи. Ця схема виявилася настільки вдалою, що вона не впала ні під натиском пристрастей романтизму, ні в бурях ХХ століття - вона змінювалася, поставала в новій якості, але завжди зберігалася - і цим ми завдячуємо Йозефу Гайдну.

Спочатку твори Гайдна, написані службі в Естергазі, вважалися власністю цього аристократичного сімейства, але 1779 р. договір було змінено, і композитор отримав право продавати видавцям свої партитури. Це сприяло міжнародній популярності композитора.

На подвір'ї Естергазі Гайдн прослужив близько тридцяти років. У 1790 р. князь помер, його син розпустив оркестр, але за заповітом князя композитор отримав довічну пенсію. Завдяки цьому Гайдн зміг вирушити за кордон, чого він раніше не міг собі дозволити. Двічі композитор побував у Лондоні, де його музика мала великий успіх. Вперше за багато років композитор отримав можливість працювати з великими оркестрами та виступати у великих залах перед широкою публікою, а не перед вузьким колом аристократів. Дванадцять симфоній композитора, написані в цей час і відомі як лондонські симфонії, стали вершиною його симфонічної творчості.

Виняткова працездатність дозволила Гайдну здивувати світ у 67 років. У цьому віці, коли люди вже неохоче беруться за щось нове, композитор створив твір у жанрі, до якого раніше звернувся лише один раз і без особливого успіху – ораторію, яку критик Олександр Сєров згодом назвав «гігантським створенням». Через два роки відбувся новий шедевр в ораторіальному жанрі – « ». Ораторії стали «ефектною точкою» творчого шляхуГайдна. В останні роки життя він уже не творив музики. Композитор пішов із життя 1809 р. – невдовзі після нападу наполеонівських військ на Відень.

За словами самого композитора, найбільше в нелегкому житті та невтомній праці його підтримувало усвідомлення того, що його праця послужить людям «джерелом, з якого обтяжена бідами, стомлена душа черпатиме заспокоєння та бадьорість». З цим не можна не погодитися, слухаючи його сонати, симфонії та ораторії.

Музичні сезони

Йозеф Гайдн відомий як австрійський композитор 18 століття. Всесвітнє визнання здобув завдяки відкриттю таких музичних жанрів як симфонія та струнний квартет, а також завдяки створенню мелодії, яка лягла в основу Німецького та Автро-Угорського гімнів.

Дитячі роки

Йозеф народився 31 березня 1732 року у місці, розташованому поблизу кордону з Угорщиною. Це було село Рорау. Вже у віці 5 років батьки маленького Йозефа виявили в ньому схильністю до музики. Тоді ж його рідний дядько вивіз хлопчика до міста Хайнбурга-на-Дунаї. Там він навчався хоровому співу та музиці загалом. Через 3 роки навчання Йозеф був помічений директором капели Святого Стефана, який взяв учня до себе на подальше навчання музики. Протягом наступних 9-ти років він співав у хорі капели і навчався грі на музичні інструменти.

Юнацькі та молоді роки.

Подальший етап у житті Йозефа Гайдна був аж ніяк не легкою дорогою довжиною 10 років. Йому доводилося працювати у різних місцяхщоб забезпечити собі життя. Якісну музичну освіту Йозеф не здобув, проте досяг успіху завдяки вивченню праць Маттезона, Фукса та інших музичних виконавців.

Гайндна принесли знаменитість його твори, написані в 50-х роках 18 століття. Серед його творів користувалися популярністю «Кульгавий біс» та Симфонія №1 Ре мажор.

Незабаром Йозеф Гайдн одружився, але шлюб не міг назватись щасливим. Дітей у ній не було, що служило приводом для душевних мук композитора. Дружина не підтримувала чоловіка у роботі музикою, бо недолюблювала його діяльність.

1761 року Гайдн починає працювати у князя Естерхазі. За 5 років він піднімається на посаді з віце-капельмейстера до головного капельмейстера і починає займатися організацією оркестру повноправно.

Період роботи у Естерхазі був відзначений розквітом творчої діяльностіГайдна. За цей час їм було створено безліч творів, наприклад «Прощальна» симфонія, яка набула чималої популярності.

Останніми роками.

Останні роботи композитори були закінчені через різке погіршення здоров'я та самопочуття. Гайдн помер у віці 77 років, а під час прощання з тілом покійного був виконаний «Реквієм» Моцарта.

Біографія докладніше

Дитинство і юність

Франц Йозеф Гайдн народився 31 березня 1732 року в Австрії, у селі Рорау. Сім'я жила небагато, бо батько Франца був майстром по колесах, а мати куховаркою. Любов до музики юному Гайдну прищепив батько, який захоплювався вокалом. У молодості отець Франца самостійно навчився грі на арфі. У 6 років батько помічає у хлопчика абсолютний слухі здібності до музики і відправляє Йозефа в поблизу Гайнбург, що лежить, до родича, ректора школи. Там юний Гайдн навчається точних наук і мови, а й до того ж грі на музичних інструментах, вокалу, співає у хорі при церкві.

Працьовитість та від природи мелодійний голос допомогли йому стати відомим у місцевих районах. Якось до рідного села Гайдна приїхав композитор із Відня – Георг фон Рейтер, щоб знайти нові голоси для своєї капели. Восьмирічний Гайдн справив величезне враження на композитора, і той узяв його до хору одного з найбільших соборів Відня. Там Йозеф навчався тонкощів співу, майстерності композиції, складав церковні твори.

У 1749 починається важкий етап у житті Гайдна. У віці 17 років його виганяють із хору через його важкий характер. У цей період у нього починається ламатися голос. У цей час Гайдн залишається без засобів для існування. Йому доводиться братися за будь-яку роботу. Йозеф дає уроки музики, грає у різних ансамблях на струнних інструментах. Йому довелося бути слугою у Миколи Порпори, вчителя співу з Відня. Але незважаючи на це, Гайдн не забуває про музику. Він дуже хотів брати уроки у Миколи Порпори, але його заняття коштували величезні гроші. Завдяки своїй любові до музики Йозеф Гайдн знайшов вихід. Він домовився з викладачем, що буде тихо сидіти за фіранкою під час його уроків. Франц Гайдн намагався відновлювати знання, втрачені ним. Він з цікавістю займався теорією музики та композиції.

Особисте життя та подальша служба.

З 1754 по 1756 р. Йозеф Гайдн служив при дворі у Відні як творчий музикант. У 1759 р. він став керувати музикою при дворі графа Карла фон Морцина. Гайдну надали маленький оркестр під власне керівництво та написав перші класичні творидля оркестру. Але незабаром у графа виникли проблеми з грошима, і він припинив існування оркестру.

У 1760 Йозеф Гайдн зіграв весілля з Марією-Анне Келлер. Вона не поважала його професію і всіляко глузувала з його творчості, використовуючи його ноти як підставки для паштету.

Служба при дворі Естерхазі

Після розпаду оркестру Карла фон Морціна Йозефу було запропоновано схожу посаду, але дуже багата сім'я Естерхазі. Йозеф одразу отримав доступ до управління музичними установамицього сімейства. За тривалий час, проведене при дворі Естерхазі Гайдн велика кількістьтворів: квартети, опери, симфонії.

В 1781 Йозеф Гайдн зустрічається з Вольфгангом Амадеєм Моцартом, який починає входити в коло його близьких друзів. У 1792 знайомиться з молодим Бетховеном, який стає його учнем.

Останні роки життя.

У Відні Йозеф складає свої знамениті твори: «Створення світу» та «Пори року»

Життя Франца Йозефа Гайдна проходило надто складно та напружено. Свої останні дні композитор проводить у невеликому будинку у Відні.

Жуковський Василь

Василь Андрійович Жуковський народився Тульської губернії 1783 року. Поміщик О.І. Бунін та його дружина дбали про долю незаконнонародженого Василя і змогли домогтися для нього дворянського титулу

Катерина II

Імператриця Катерина 2 Олексіївна історія носить ім'я Велика. Вона була розважливою людиною, у важливих рішеннях не керувалася серцем, була начитаною та розумною, вона дуже багато зробила для становлення Росії.

Композитора Франца Йозефа Гайдна називають родоначальником сучасного оркестру, «батьком симфонії», фундатором класичного інструментального жанру.

Композитора Франца Йозефа Гайдна (Franz Joseph Haydn)називають родоначальником сучасного оркестру, "батьком симфонії", засновником класичного інструментального жанру.

Народився Гайдн у 1732 році. Його батько був каретним майстром, мати служила куховаркою. Будинок у містечку Рорауна березі річки Лейти, де маленький Йозеф провів дитячі роки, зберігся до сьогодні.

Діти ремісника Матіаса Гайднадуже любили музику. Франц Йозеф був обдарованою дитиною – йому від народження дали дзвінкий мелодійний голос і абсолютний слух; у нього було чудове почуття ритму. Хлопчик співав у місцевому церковному хоріі сам намагався освоїти гру на скрипці та клавікордах. Як це завжди трапляється у підлітків – у юного Гайдна у перехідному віці пропав голос. Він одразу ж був звільнений із хору.

Вісім років юнак заробляв приватними уроками музики, постійно вдосконалювався за допомогою самостійних занятьі намагався складати твори.

Життя звело Йозефа з віденським коміком, популярним актором. Йоганном Йозефом Курцем. Це був успіх. Курц замовив у Гайдна музику для свого лібретто опери «Кривий біс». Комічний твірбуло успішним – два роки воно йшло на театральній сцені. Проте критики поспішили звинуватити молодого композитора у легковажності та «блазенстві». (Цей штамп пізніше неодноразово переносився ретроградами та інші твори композитора.)

Знайомство з композитором Нікола Антоніо Порпороюбагато що дало Гайдну у плані творчої майстерності. Він прислужував знаменитому маестро, був на його уроках акомпаніатором і поступово вчився сам. Під дахом будинку, на холодному горищі Йозеф Гайдн намагався писати музику на старих клавікордах. У його творах був помітний вплив творчості уславлених композиторів та народної музики: угорських, чеських, тірольських мотивів

У 1750 Франц Йозеф Гайдн склав месу фа-мажор, а в 1755 написав перший струнний квартет. З цього часу настав перелом у долі композитора. Йозеф отримав несподівану матеріальну підтримку від поміщика Карла Фюрнберга. Меценат рекомендував молодого композитора графу з Чехії. Йозефу Францу Морцину- Віденському аристократу. До 1760 Гайдн служив у Морціна капельмейстером, мав стіл, дах і платню, міг серйозно займатися музикою.

З 1759 Гайдном було створено чотири симфонії. У цей час молодий композитор одружився – це сталося експромтом, несподівано для нього самого. Тим не менш, шлюб із 32-річною Анною Алоїзією Келлербув ув'язнений. Гайдну було лише 28, Ганну він ніколи не любив.

Гайдн помер у своєму будинку у 1809 році. Спочатку маестро поховали на Хундстурмерському цвинтарі. З 1820 його останки перенесені в храм міста Ейзенштадт.

Як я заощаджую на готелях?

Все дуже просто – шукайте не лише на букінгу. Я віддаю перевагу пошуковику RoomGuru. Він шукає знижки одночасно на Booking та на 70 інших сайтах бронювання.