Як був одягнений базарів. Зовнішність Базарова

Центральним чиномроману Тургенєва « Батьки та діти» є образ нігіліста та бунтаря Євгена Базарова. Вже з початку роману читач має змогу познайомитися з ним, і зовнішність Базарова у романі «Батьки та діти» описана автором із його звичною геніальністю.

Зовнішній опис героя

При першому знайомстві з другом сина Микола Петрович відчуває здивування від його зовнішності: він бачить молодого чоловікаодягнений в незрозумілий балахон. Здавалося б, що тут чудового? Але геніальний майстер створення портретів, І. С. Тургенєв, створює саме примітний образ.

Насамперед, читач відразу ж бачить не дворянське походженнягероя. Обвітрені червоніші рукибез рукавичок, негарне обличчя, скуйовджене волосся. «Довге, худе, з широким чолом…» обличчя пожвавлювалося дуже рідко, тільки тоді, коли він бачив свою перевагу і міг цим скористатися.

Особливого значення автор надає рукам Базарова. Їхній недоглянутий вигляд вказує на те, що власник рук не боїться робіт, багато уваги приділяє не тільки розумовій, а й фізичній праці.
Не залишається поза увагою і високе зростання героя, і навіть візуально відчутна фізична сила. Тургенєв звертає увагу на неабияку портрета Базарова: «великі опуклості просторого черепа ...» дають право вважати, що герой має неабиякий розум і здібності. Волосся довгі, рідкісні, пісочні бакенбарди. На такому невиразному обличчі дуже виділяються очі героя – великі, виразні, пронизливо зеленого кольору.

В описі Базарова автор використовує такий поширений приклад як контраст: недворянська зовнішність, але походження з дворян, демократизм і рішучість, сила характеру і воля до життя. Усі риси протиставлені одна одній.

Мистецтво є відображенням життя. Головний предмет вивчення та зображення у всіх його сферах - людина, її внутрішні переживання та зовнішні риси, вчинки та поведінка.

Поняття портрета

Опис зовнішності людини із досить точними деталями називається портретом. Слово прийшло до нас із старофранцузької мови і перекладається буквально як «відтворення чорта в бік». Образ може бути як реальним, так і вигаданим, що нині живе, так і існував ніколи. Крім того, портрет зображує одну особу або групу людей. Робиться це різними мистецькими засобамитому жанр портрета існує в таких видах мистецтва, як живопис, графіка, скульптура, гравюра, фотографія, література, кіно. Кожен з них має свій набір «робочих інструментів». Термін «портрет» має широке і вузьке значення. Вузьке передбачає передачу лише зовнішніх даних індивідуума, а широке включає зображення рис характеру, емоційний настрій, моделі.

Портрет у літературі

Практично жодне епічне літературний твірне обходиться без дійових осіб – героїв. І якщо навіть письменник не говорить нам про те, якого кольору ока у Онєгіна, за іншими, досить виразними деталями, ми на уяву малюємо собі його обличчя. При створенні портрета завданням письменника стає розкрити як індивідуальні, а й типові риси персонажів. Ще одна функція опису зовнішності - вираз авторського ставлення до героя, передача ідейно-смислових відтінків твору (наприклад, зовнішність Базарова з роману Тургенєва). Тому в літературний портретскладається з таких деталей: фігура, жести, одяг, манера рухатися, говорити і т.д. Письменники користуються статичними, або динамічними портретами. Стосовно роману Тургенєва «Батьки і діти» статичними є зображення Кукшиної, Ситникова, Фенечки. А динамічним, тобто. розвивається у часі - Базарова.

Портрет у Тургенєва

Тургенєв по праву вважається майстром Описуючи те чи інше дійова особа, він підбирає такі деталі, що говорять, що досягається чи не кінематографічний ефект. Засобом зображення служить, звісно, ​​слово. Лексика різних стилістичних пластів, виразні засоби(Епітети, метафори, особливі мовні конструкції, синтаксичні моделі) - такий інструментарій письменника, з яким він управляється справді майстерно. Доведемо це, аналізуючи зовнішність Базарова.

Зовнішність та походження

Євген Васильович Базаров - головний герой роману «Батьки та діти», твори значного та спірного, що спричинив розрив письменника з журналом «Сучасник». Серйозна полеміка, що розгорнулася навколо постаті молодого нігіліста, доводила, наскільки актуальним виявився роман та його персонажі. Отже, чим примітна зовнішність Базарова? По-перше, вона прямо вказує на його аж ніяк не дворянське походження. Руки у героя не в рукавичках, а оголені, обвітрені, з червоною шорсткою шкірою. Видно, що він не цурається фізичної праці, "Брудної" роботи. Куди вже там герою до естету Павла Петровича Кірсанова з його білими манжетами, чистими надушеними руками та відполірованими нігтями! «Плебейство» видає як зовнішність Базарова, а й його одяг. Точніше, «одяг», як він сам називає свій літній балахон. Якщо врахувати, що з Тургенєва портретні характеристики даються часто опосередковано, досить згадати, з яким зневажливим виглядом приймає його Прокофьич, старий слуга панів Кірсанових, який перейняв їхні погляди та ідеологію. Таким чином, зовнішність Євгена Базарова ще раз підкреслює, з одного боку – його різночинність, а з іншого – чужорідність усьому, що складає повсякденне життямешканців «гнізда аристократів».

Непересічність героя

Створюючи портрет свого героя, Тургенєв всіляко намагається наголосити на його неоднозначність, особливість. Євген Васильович некрасивий, але кожен, хто бачить його, не може не звернути уваги. Цим і цікава Зовнішність підкреслює його переваги, не приховуючи, втім, недоліків. Отже, яким малює його автор? В очі впадає високе зростання Євгена, явна фізична сила. Довге, рідке волосся не ховає нерівностей просторого черепа. Пісочні бакенбарди підкреслюють худорлявість. Зелені очі великі, виразні. Голос лінивий, але мужній. Обличчя спокійне і дещо похмуре висвітлюється усмішкою і виражає розум і самовпевненість. Як бачимо, в портретної характеристикиписьменник використовує прийом контрасту, і маємо оживає справді непересічна людина, «особливий», як відгукується про нього Аркадій Кірсанов. Недворянська зовнішність, походження Базарова – все взаємопов'язане тут. Демократизм, сила характеру, воля і рішучість, втім, добре стримуються, - ось що ми читаємо між рядків у портретній характеристиці персонажа.

Рухи душі

Як мовилося раніше, портрети у творах І.С.Тургенєва психологічні, динамічні. Автор через зміни передає найтаємніші рухи душі, емоційні відтінки, Ось суперечки героїв-антогоністів у романі. Євгену чужі Кірсанови, особливо Павло Петрович. Аристократичні замашки останнього дуже дратують молодого нігіліста. Але, розуміючи, що його переконань тут ніхто не поділяє, намагається поводитись дуже стримано Євген Базаров. Опис зовнішності його, мімічні рухи та зміни положення тіла при розмовах відображають поступове напруження пристрастей, гнів та інші емоції. Так, Тургенєв часто зазначає, що Євген говорить чи відповідає «зухвало», з «особливою зухвалістю». Його обличчя набуває «мідного та грубого кольору». На ньому часто мелькає зневажлива усмішка. Але особливо сильно відбиваються рухи душі героя, коли автор описує його внутрішній конфлікт.

Любовний сюжет та портретна характеристика

Ті, хто уважно читав роман, напевно, звернули увагу на таку особливість. Євген Васильович здається нам людиною досить суворою, різкою, що добре ховає потаємні почуття. Він сміється з усього, що хоч трохи виходить за межі раціоналізму. Медик, фізіолог, хімік, тобто. послідовник природничих наук, герой й у людських взаєминах бачить лише фізіологічні процеси. Він визнає любові як вияв вищої духовності. Вразившись красі Одинцової, заявляє: «Це багате тіло, хоч в анатомічний театр». Проте, відчуваючи щиру і глибоку пристрасть до Анни Сергіївни, Євген схуд, його профіль загострився, рухи стали неспокійні. Особливо насиченою емоціями стала сцена пояснення героїв. Та й остання їхня зустріч, коли База

рів прощається з Одинцова, теж дуже зворушлива і мальовнича. Його обличчя «мертве», «запалене», очі «каламутні». Вони відбивається «здригання жаху».

Зіставлення Павла Петровича Кірсанова та Євгена Базарова

Читачам роману набагато зрозумілішим стане Базаров (зовнішність, походження, виховання), якщо зіставити їх із головним опонентом героя - Павлом Петровичем. Для аристократа Кірсанова приятель його племінника – «цей волохатий», «плебей і цинік». Він обурений манерою поведінки гостя: Павло Петрович підозрює, що Євген, «лікарський син», не шанує його! Так воно і є. І на прийомі розмаїття письменник показує, наскільки різні герої.

Як переконалися, портрет є важливим засобом характеристики персонажів.

«Сила тургенєвського портрета – у змінності всіх його різнопланових деталей. Але в цьому і його слабкість: одна деталь не створює у Тургенєва достатнього враження про зовнішній вигляд героя. Воно залежить від інших – як колір у спектрі сонячного променя: вилучити один – білого не вийде. На відміну від прози Льва Толстого у прозі Тургенєва не психічне життя визначає зовнішній вигляд, а скоріше внутрішнє життя», - писав Є. І. Шаталов.

Портрети у Тургенєва деталізовані, письменник дає докладний описзросту, статури героя, костюма, зачіски, виразу обличчя, очей і т.д. Цією подробицею тургеневський портрет нагадує нам портрет Лермонтова, однак у Лермонтова кожна деталь зовнішності супроводжується певним висновком - авторським коментарем, у Тургенєва такого коментаря немає - як зауважує Г. Б. Курляндська, читач тут повинен самостійно зробити висновки про характер, звички героя. Опис зовнішності у Тургенєва лише намічає соціально-психологічні риси персонажа, але з називає їх.

Ось, наприклад, портрет Павла Петровича Кірсанова. Це «людина середнього зросту, одягнена в темну, англійську сьют, модну низеньку краватку і лакові півчобітки... На вигляд їй було років сорок п'ять; його коротко острижені сиве волоссявідливали темним блиском, як нове срібло; обличчя його, жовчне, але без зморшок, надзвичайно правильне й чисте, немов виведене тонким і легким різцем, являло чудові сліди краси; особливо гарні були світлі, чорні, довгасті очі. Весь образ Аркадієвого дядька, витончений і породистий, зберіг юнацьку стрункість і те прагнення вгору, геть від землі, яке зникає здебільшого після двадцятих років».

У цьому описі Тургенєв підкреслює вишуканість і витонченість Павла Петровича, його чепурність і випещеність. Всі ці риси видають у цьому герої породу, його аристократичне походження. Зовнішня привабливість, витонченість героя підкреслені порівняннями («волосся відливало темним блиском, як нове срібло», «обличчя, надзвичайно правильне і чисте, немов виведене тонким і легким різцем»). Крім того, письменник тут використовує особливий прийомПоказники (через приватне, конкретне передається загальне, понятійне («те прагнення вгору, геть від землі, яке здебільшого зникає після двадцятих років»). Така характеристика - улюблений прийом стилю Л.Н. Толстого. Так, описуючи зближення Наташі з П'єром («Війна і мир») після розриву її з Болконським, Толстой зауважує: «їй ніколи на думку не спадало, щоб з її стосунків з П'єром могла вийти не тільки кохання... але навіть і той рід ніжної, що визнає себе, поетичної дружби між чоловіком та жінкою, якій вона знала кілька прикладів».

На ранковий сніданок Павло Петрович виходить у витонченому ранковому костюмі, на голові його - маленька феска. Тугі комірці сорочки, бездоганно виголене підборіддя говорять про його суворість, консерватизм, прихильність до традицій, про що згодом Кірсанов сам заявляє в розмові з Базаровим.

Дослідники неодноразово зазначали, що зовнішня бездоганність, краса Павла Петровича – «прекрасні темні очі», «красива голова», « гарна руказ довгими рожевими нігтями» (у процесі оповідання Тургенєв наполегливо вживає ці епітети) - контрастує з певною духовною обмеженістю Кірсанова, з його «неромантизмом». Павло Петрович - сухий і раціональний, у його «англоманстві», у суворій прихильності до принципів, у нездатності розділити почуття іншу людину є щось закоснеле, мертве, нерухоме, що протистоїть живому російському життю. І Тургенєв також зазначає це у портреті. Так, у «прекрасних темних очах» Павла Петровича відбиваються лише картини зовнішнього світу, але з власні почуття його. «Гарна, схудла» голова його схожа на «голову мерця».

За зауваженням Р. Б. Курляндської, в описі зовнішності тургенівських героїв є лейтмотив, який відбиває домінуючу рису характеру. У портреті Кірсанова - це його «запашні вуса», що відбивають «аристократизм», зовнішній блиск і бездоганність героя. Цією деталлю, що постійно повторюється, портрет Павла Петровича нагадує нам портрети, створені Толстим у романі «Війна і мир». Такими деталями є шрам на скроні Кутузова, молоді, блискучі очі Миколи Андрійовича Болконського, коротка верхня губка Лізи Болконської.

А. Г. Цейтлін зауважує, що у портретах, створених Тургенєвим, є якась домінанта, «ідея портрета». Наприклад, в описі зовнішності Базарова письменник підкреслює самовпевненість та розум героя. Базарів « високого зросту», з «темно-білим волоссям, довгим і густим», в довгому балахоніз пензлем. Обличчя його, «довге і худе, з широким чолом, догори плоским, донизу загостреним носом, великими зеленими очима і високими бакенбардами пісочного кольору... пожвавлювалося спокійною усмішкою і виражало самовпевненість і розум».

Базаров розумний і допитливий, інтелект героя автор підкреслює такими деталями, як широке чоло, «великі опуклості просторого черепа». Ще одна характерна деталь зовнішності Базарова - «оголена червона рука», говорить про його демократизм, зневагу до правил гарного тону, про звичку до праці.

Інша характерна деталь зовнішності героя – «великі зелені очі»- свідчить про вразливість Базарова. І ця риса дійсно присутня в ньому. Після знайомства з Одинцовой Базаров «з обуренням» виявляє у собі романтика: серце в нього так і рветься, йому чується таємниче шепотіння ночі, уяві його видаються «горді губи» і «розумні очі», що зупиняються на його очах.

У романі «Батьки та діти» чудові та жіночі портрети. У цих портретах немає яскравих, насичених фарб, чітких, закінчених ліній: півтони та легкі штрихи – це характерні риситургенівського стилю Відмінна рисажіночих портертів у Тургенєва – легкість, акварельність. Проте в уяві читача жіночі образи, створені письменником, завжди виростають «до істинно художньої закінченості».

Чудовий за своєю мальовничістю портрет Фенечки. Це мила, сором'язлива і простодушна молода жінка, акуратна та охайна. Ці риси підкреслені в описі її зовнішності. Необхідну закінченість портрету Фенечки тут надає те враження, яке справляє на присутніх її поява. «Це була молода жінка років двадцяти трьох, вся біленька та м'яка, з темним волоссям та очима, з червоними, дитячо-пухлявими губками та ніжними ручками. На ній була охайна ситцева сукня; блакитна нова косинка легко лежала на її круглих плечах. Вона несла велику чашку какао і, поставивши її перед Павлом Петровичем, вся засоромилася: гаряча кров розлилася червоною хвилею під тонкою шкіркою її миловидного обличчя. Вона опустила очі і зупинилася біля столу, злегка спираючись на кінчики пальців. Здавалося, їй і соромно було, що вона прийшла, і водночас відчувала, що мала право прийти».

Тургенєв використовує тут емоційні епітети, слова зі зменшувально-пестливими суфіксами, що передають авторське ставленнядо героїні: «вся біленька і м'яка», «дитячими пухкими губками і ніжними ручками», «миловидного обличчя».

Спокій і розсудливість Одинцової, простота її та гідність, тонкість та аристократизм підкреслені в описі її зовнішності. «Аркадій озирнувся і побачив жінку високого зросту, у чорній сукні, що зупинилася у дверях зали. Вона вразила його гідністю своєї постави. Оголені її руки гарно лежали вздовж стрункого табору; гарно падали з блискучого волосся на похилі плечі легкі гілки фуксій; спокійно і розумно, саме спокійно, а не задумливо, дивилися світлі очі з-під трохи навислого білого чола, і губи посміхалися ледь помітною усмішкою. Якоюсь ласкавою та м'якою силою віяло від її обличчя».

Варто відзначити, що Тургенєв зазвичай дає один великий портретгероя у романі. У надалі письменниквідзначає зміни зачіски, костюма, короткими, скупими фразами описує міміку та жести персонажа в даній, конкретній ситуації. Виходить, що зовнішність героя все ж таки дана в динаміці, проте зміни ці неглибокі, ситуативні. А загалом портрет героя у Тургенєва залишається незмінний. Цим тургенєвські портрети схожі портретами Достоєвського і від портретів Толстого.

Так було в романі неодноразово описується зовнішність Одинцовой. Спочатку письменник дає один великий портрет, потім кілька невеликих замальовок. Ось як виглядає героїня, коли вона приймає приятелів у Микільському: «На ній була легка борошняна сукня; гладко зачесане за вуха волосся надавало дівичний вираз її чистому і свіжому обличчю».

Інакше виглядає Ганна Сергіївна, коли вона разом із Базаровим повертається з прогулянки. «Вона йшла садом дещо втомленою ходою; щоки її червоніли, і очі світилися яскравіше за звичайний під солом'яним круглим капелюхом. Вона крутила в пальцях тонку стеблинку польової квіткиЛегка мантілья спустилася їй на лікті, і широкі світлі стрічки капелюха припали до її грудей». Тут передано зніяковілість і незручність героїні, які домішуються до її «відчуття гострої цікавості», яке тягне її до Базарова.

Зовсім інший постає Одинцова під час її вечірніх побачень з Базаровим. Тут передано враження героя, Одинцова зображена у його сприйнятті, «побачена» очима закоханого чоловіка. Ганна Сергіївна тут постає таємничою та романтичною. «Він глянув на неї. Вона закинула голову на спинку крісел і схрестила на грудях руки, оголені до ліктів. Вона здавалася блідою при світлі самотньої лампи, завішаної вирізною паперовою сіткою. Широке біле платтяпокривало її всю своїми м'якими складками; ледве виднілися кінчики її ніг, теж схрещених».

У динаміці дана в романі та зовнішність Каті. Перший портрет її – це Загальний описзовнішності. «Красивий хорт собака з блакитним нашийником вбіг у вітальню, стукаючи нігтями по підлозі, а слідом за нею увійшла дівчина років вісімнадцяти, чорнявий і смаглявий, з дещо круглим, але приємним обличчям, невеликими темними очима».

Потім майже відразу Тургенєв дає ще один портрет героїні, де описуються вже манери Каті, її міміка. Тут письменник ніби передає враження Базарова від зовнішності дівчини. «Коли Катя говорила, вона дуже мило посміхалася, сором'язливо і відверто, і дивилася якось смішно-суворо, знизу вгору. Все в ній було ще молодо-зелено: і голос, і гармата на всьому обличчі, і рожеві руки з білуватими кружальцями на долонях, і трохи стислі плечі... Вона безперестанку червоніла і швидко переводила дух».

Зовсім іншою постає ця юна дівчина, сидячи за фортепіано: «Вона грала дуже добре, хоча трохи суворо та сухо. Не відводячи очей від нот і міцно стиснувши зуби, сиділа вона нерухомо і прямо, і тільки до кінця сонати її обличчя розгорілося, і маленьке пасмо волосся впало на темну брову».

Іноді Катя «іде в себе», «ховається», і тоді обличчя її зовсім змінюється, набуваючи «вираз упертий, майже тупий». У цих описах підкреслено недовірливість героїні, її незручність, «дикість», породжена життєвими обставинами.

У романі «Батьки та діти» письменник представляє нам і «сатиричний портрет, близький до гоголівської манери, з використанням непрямої характеристики або поступового, концентричного розкриття образу». Такий у романі портрет «емансипованої жінки» Євдоксії Кукшиної.

Свою розповідь про цю «провінційну нігілістку» Тургенєв починає з опису її оселі. Тут письменник звертає нашу увагу на безліч виразних деталей: «Прибита криво візитна картка», «папери, листи, товсті нумери російських журналів, здебільшого нерозрізані, валялися по запилених столах», «скрізь біліли розкидані недопалки цигарок». Як зазначає П.Г. Пустовойт, вже з цих деталей обстановки читач може скласти цілком певне уявлення характер Кукшиной.

Перше враження читача підкріплюється вже безпосереднім описомзовнішності героїні. «На шкіряному дивані напівлежала дама, ще молода, білява, дещо розпатлана, у шовковій, не зовсім охайній сукні, з великими браслетами на коротеньких руках і мереживною косинкою на голові». Портрет цей одночасно є психологічним. Розпатланість, неохайна сукня говорять про неакуратність, неохайність, безладність Кукшина, її бажання бути істинно «емансипованою» жінкою, що в її уявленні, мабуть, виключає турботу про свій зовнішній вигляд.

Кукшина у Тургенєва демонстративно негарна: у неї «круглі очі», між якими сиротливо червоніє «крихітний кирпатий носик», коли вона сміється, її верхня ясна оголюється над зубами.

І надалі до загального авторського опису приєднується враження Базарова. «Базаров скривився. У маленькій і непоказній фігурці емансипованої жінки не було нічого потворного; але її обличчя неприємно діяло на глядача. Мимоволі хотілося запитати її: „Що ти, голодна? Чи нудьгуєш? Або боїшся? Чого ти пружишся?" , не природно ". Тут Тургенєв знову використовує прийом характеристики персонажа шляхом узагальнення її рис, поведінки ("все у неї виходило, як діти кажуть, навмисне, тобто не просто, не природно)).

Незграбна розв'язність манер Кукшина, неприродність її поведінки відображають невпевненість цієї героїні, її нервозність, породжену недоліком жіночої чарівності. І Тургенєв прямо говорить про це у сцені балу. Коли Аркадій і Базаров не звернули на Кукшину жодної уваги, то вона «нервічно злісно... засміялася їм услід: її самолюбство було глибоко вражене...».

Сатиричний портрет використовує Тургенєв в описах зовнішності Ситникова. Портрет цього героя дано у сприйнятті Аркадія Кірсанова. «Аркадій подивився на базарівського учня. Тривожна і тупа напруга позначалася в маленьких, втім, приємних рисах його прилизаного обличчя; невеликі, наче вдавлені очі дивилися пильно і неспокійно, і сміявся він неспокійно: якимось коротким, дерев'яним сміхом».

Таким чином, портрети в романі докладні та деталізовані, відрізняються великою змістовністю та психологічною глибиною. Тонко помічаючи найменші зміни зовнішності персонажа, зроблене ним враження, Тургенєв постає маємо справжнім майстромпортрет живопису.

Бібліографічний опис:

Нестерова І.А. Характер Базарова [Електронний ресурс] // Освітня енциклопедія

Художня характеристика Базарова та несумісність елементів його образу.

У 1862 році у світ вийшов роман Тургенєва "Батьки та діти". Центральне місцеу композиції твори займає образ Базарова.

Загальна оцінкаОбраз Базарова - це лікар за освітою, нігіліст за способом мислення. Його не приваблює поезія та живопис. Базаров вважає, що

порядний хімік у двадцять разів корисніший за будь-якого поета

Я не можу погодитися з цим і вважаю, що сам Базаров думав так, бо був молодий. Насправді, у глибині душі він романтик. Тургенєв підкреслив це у сцені смерті головного героя.

Зовнішній вигляд героя досить незвичайний.

Базарів високий, одягнений у довгий балахон з пензлями, обличчя в нього довге і худе з широким лобом, догори плоским, донизу загостреним носом, великими зеленими очима та високими бакенбардами пісочного кольору, воно пожвавлювалося спокійною усмішкою і виражало самовпевненість.

Євген Базаров дуже розумний. Свідчення цього – захоплення науками. Головний геройвміє аналізувати проблеми сучасного суспільства.

Базаров – людина праці. Це видно з його "червоної голої руки". Під час свого перебування в Мар'їно справи Базаров не забував: він щоранку прокидався раніше за всіх і приступав до роботи.

Євген Васильович Базаров гордий. Він не поспішає схилятися перед аристократами.

Микола Петрович швидко обернувся і, підійшовши до чоловіка в довгому балахоні, що тільки-но виліз із тарантасу, міцно стиснув його оголену червону руку, яку той йому не одразу подав.

У характері Базарова чудово поєднуються розум, працьовитість, гордість винахідливість, дотепність. Він не лізе за словом у кишеню. На будь-яке зауваження під час суперечки з Павлом Петровичем у Базарова є дотепна репліка. Базаров упевнений у правоті своєї думки.

Базаров зневажає умовності та правила етикету, встановлені аристократичним суспільством. Однак він без всякої зарозумілості ставиться до простим людям. Коли Микола Петрович схвилювався, що Базаров з презирством сприйме його любов до Фенечки, Аркадій сказав:

Щодо Базарова ти, будь ласка, не турбуйся. Він вищий за все це.

Сільські мужики добре ставляться до Базарова, тому що вважають його простим і розумною людиною, Однак сприймають його, як блазня горохового. Він чужий для них, бо не знайомий із їхнім побутом.

Базаров був великий мисливець до жінок і жіночої краси.

Але душа Базарова шукає справжнє високе почуття. Цинізм та віра в матеріалізм заважають йому правильно зрозуміти людей. Коли він полюбив Одинцову, здавалося, що це кохання буде щасливим. Але тут Тургенєв наголосив на несумісності між романтизмом і нігілізмом. Під час його освідчення в коханні Одинцової здалося, що його романтизм вирвався назовні, але ні, цього не сталося. Базаров обернувся і пішов із твердим наміром перемогти в собі почуття. Пізніше він каже Аркадію:

Я вже в клініці помітив, хто сердиться на свій біль - той неодмінно її переможе.

Тургенєв наділив свого героя благородством. Не кожен би став допомагати людині, яка ненавидить її. Під час дуелі Базаров поранив Павла Петровича, але відразу відкинув свою неприязнь, надав йому першу допомогу.

Основна трагедія Базарова у тому, що не може знайти собі постійних однодумців, лише тимчасових попутників. Він також чужий дворянству, як і селянству.

Те, що Базаров чужий і аристократії, Тургенєв говорить вустами Каті:

Ну, то я вам скажу, що він... не те, що мені не подобається, а відчуваю, що він мені чужий, і я йому чужа, та й ви йому чужий.

Проаналізувавши особливості особистості Базарова, я дійшла висновку, що автор створив справжнього героя свого часу. У душі Базарова точилася боротьба між романтизмом та матеріалізмом. Він намагався вирішити найскладніші проблеми життя та свідомості. Як Базаров не цінував минуле, всі думки та зусилля його були спрямовані в сьогодення. Базаров був самотній. Я цілком згодна зі словами Писарєва:

Особа Базарова замикається в самому собі, тому що поза нею, навколо неї, майже зовсім немає споріднених з нею елементів.

Тургенєв дозволив померти свого героя, оскільки вважав, що ідеї Базарова ні до чого хорошого не приведуть. Перед смертю Базаров каже ключову фразу:

Я потрібний Росії... Ні, мабуть, не потрібний.