Farse literare cu rădăcini rusești (miniatură literară și istorică). Lucrarea de cercetare „Arta farselor literare”

„Gluma prințului”
Despre cartea „Ommer de Gell, scrisori și note”, care a fost publicată la editura „Academiei” în 1933. Acestea sunt materiale documentare necunoscute ale unui călător francez, în care ea își descrie călătoria prin Rusia la sfârșitul secolului al XIX-lea. Conținutul senzațional al cărții constă într-o serie de fapte biografice „noi” ale clasicilor literaturii ruse. De exemplu, romantism secretși poezia franceză de Mihail Lermontov. Cei mai proeminenți cercetători și critici literari au luat în considerare această păcăleală, care a fost creată în secolul al XIX-lea de prințul Pavel Petrovici Vyazemsky.

"Fiu iubit"
După poziția celui mai prestigios premiu literar Goncourt, acesta nu poate fi primit de două ori. Dar în istorie există un caz în care un scriitor a ocolit această lege, totuși, datorită unei păcăleli scandaloase. Acesta este fiul unui emigrant rus devenit un clasic literatura franceza- Romain Gary. Dar principalul păcălitor din familia scriitorului nu a fost el, ci mama lui.

„Sonetele malefice ale lui Guillaume du Ventre”
Sonetele poetului francez Guillaume du Ventre din secolul al XVI-lea au fost publicate în limba originală cu traducere în Komsomolsk-on-Amur în 1946. Adevărații autori ai acestei cărți au fost doi prizonieri care și-au petrecut aproape întreaga viață în lagărele lui Stalin. Despre viața și munca uimitoare a acestor oameni care au rezistat vicisitudinilor destinului - o poveste în program.

„Fasale botanice”
Pe seara literara la Paris, Vladislav Hodasevici a susținut un raport în care a vorbit despre poetul necunoscut al cercului lui Derzhavin, Vasily Travnikov. Povestea despre soarta grea Travnikov și analiza poeziei sale, printr-o norocoasă întâmplare descoperită de Hodasevici, a stârnit o reacție entuziastă a criticilor, în special a lui Georgy Adamovich. Câțiva ani mai târziu, Vladimir Nabokov publică poezie și o poveste despre întâlnirea cu contemporanul său, Vasily Shishkov. Și din nou, Adamovich a devenit în fruntea celor înșelați de farsă. Acest critic strălucit, care a susținut constant despre opera lui Hodasevici și Nabokov, a fost realizat de ei de ambele ori, sub pseudonime botanice.

Mistificarea este o încercare de a induce în eroare pe cineva (cititorii, publicul etc.), prezentând ca real un fenomen sau un fapt inexistent. Farsele literare sunt opere a căror autoritate este atribuită unei alte persoane (reale sau fictive) sau artei populare.

Obiceiul de a-ți cripta numele de familie sau de a-l înlocui cu altul datează din timpuri imemoriale. Nu întotdeauna sub o operă literară se află adevăratul nume al creatorului ei. Din diverse motive, paternitatea este adesea mascata. Vă oferim să aflați mai multe despre cele mai izbitoare farse literare ale secolului XX și pseudonimele scriitorilor.

Poreclă Cherubina de Gabriac

FarsăÎn toamna anului 1909, a sosit o scrisoare într-un plic violet către editorii revistei Apollo. Editorul revistei, estetul Serghei Makovsky, deschizând cu atenție plicul, vede foi albe ca zăpada cu poezii care sunt parfumate și căptușite cu frunze uscate. Versurile sunt semnate foarte scurt - „Ch”. Makovski convoacă întregul colectiv de redacție, format în principal din tineri, care citesc împreună poezie. Liniile lor sunt strălucitoare, picante și decid să le publice imediat. Ilustrațiile pentru ei sunt realizate de însuși Eugene Lansere, unul dintre artiștii de frunte ai acelor ani. Scriitoarea misterioasă sună periodic la redacție și relatează ceva despre ea. De exemplu, că o cheamă Cherubina de Gabriac, că este spaniolă, dar scrie în rusă că este frumoasă și profund nefericită. Rusia literarăînnebunește de încântare, toată redacția lui Apollo este în absență îndrăgostită de un străin.

expunere Până la dezvăluirea incognito-ului, Elizaveta Dmitrieva, profesoară la Gimnaziul de femei Petrovsky, a scris note critice caustice despre poeziile Cherubinei de Gabriak în numele ei și s-a întrebat dacă aceasta este o păcăleală - provocând comunitatea literară să susțină. propriile investigaţiiși, prin urmare, a alimentat interesul pentru misteriosul spaniol, adică, de fapt, creând o „poetă faimoasă” din aer. Acesta este, parțial, motivul pentru care totul a fost dezvăluit destul de repede: deja la sfârșitul anului 1909, poetul Mihail Kuzmin a aflat că Dmitrieva a fost cea care a vorbit la telefon în numele lui de Gabriac, o fată foarte inteligentă și talentată, dar deloc o frumusețe și, în plus, era și șchioapă. Cavalerii din Sankt Petersburg, care s-au îndrăgostit de frumusețea spaniolă în lipsă, au fost foarte dezamăgiți. La sfârșitul anului 1910, o altă selecție de poezii ale Cherubinei a apărut în „Apollo”, cu poezia finală „Întâlnire”, semnată cu numele real al poetei. Expunerea s-a dovedit a fi o criză creativă severă pentru Dmitrieva: după ruptura cu Gumilyov și Voloshin și duelul scandalos dintre cei doi poeți, Dmitrieva a tăcut mult timp. Cu toate acestea, în 1927, în timp ce se afla în exil, la sugestia unui prieten apropiat anii recenti, sinolog și traducător Yu. Shchutsky, ea a creat o altă păcăleală literară - un ciclu de șapte rânduri „Casa sub un par”, scris în numele „filozofului Li Xiang Zi”, exilat într-o țară străină „pentru credință în nemurirea spiritului uman”.

Semnificația farsei Maximilian Voloshin i-au plăcut poeziile lui Dmitrieva, dar când a adus-o pe poetesă la Makovski, unul dintre editorii lui Apollo, nu l-au impresionat. Poate datorită faptului că Elizabeth însăși i se părea inestetică. Voloshin și Dmitrieva au conceput farsa în vara anului 1909 la Koktebel: au fost inventate un pseudonim sonor și o mască literară de o misterioasă frumusețe catolică.

Citat„Sunt la o mare răscruce. Te-am lasat. Nu voi mai scrie poezie. Nu știu ce voi face. Max, ai scos în evidență puterea creativității în mine pentru o clipă, dar mi-ai luat-o pentru totdeauna mai târziu. Poeziile mele să fie un simbol al dragostei mele pentru tine” (din scrisoarea Elizaveta Dmitrieva către Maximilian Voloshin).

Poezie

Alias Max Fry

FarsăÎncepând cu anul 1996, editura „Azbuka” din Sankt Petersburg a început să publice cărți ale scriitorului Max Fry. Gen - fantezie cu elemente de parodie. Romanele au câștigat treptat popularitate, iar până în 2001 Max Frei devenise unul dintre cei mai publicati scriitori ruși de science-fiction. În cele din urmă, popularitatea autorului a crescut într-o asemenea măsură încât a devenit necesară prezentarea lui publicului: Fry a devenit o adevărată vedetă.

expunere Printre autorii străini, Max Frei nu este listat, pentru Rusia un astfel de nume și prenume nu sunt tipice - ceea ce înseamnă că acesta este un pseudonim, a decis toată lumea. Editorul a glumit că Max Fry era un negru cu ochi albaștri. Acest lucru a continuat până în toamna anului 2001, până când prezentatorul a prezentat-o pe Svetlana Martynchik publicului în emisiunea programului TV al lui Dmitri Dibrov ca fiind adevăratul autor al cărților lui Max Fry. Și apoi a izbucnit un scandal: Martynchik a acuzat-o pe Azbuka că a încercat să-l înregistreze pe Max Fry ca marcă comercială și i-a pus pe negri literari să scrie pentru ea.

Semnificația farseiÎn anii 1990, pe fundalul unui potop de ficțiune străină care s-a revărsat pe piața internă, autorii ruși erau oarecum pierduți. Ca urmare, au început să apară cărți de origine domestică, dar sub nume străine. Dmitri Gromov și Oleg Ladyzhensky au scris în numele lui Henry Lion Oldie, în timp ce Elena Khaetskaya a devenit Madeline Simons. Din același motiv, s-a născut pseudonimul „Max Fry”. Apropo, cărțile lui Fry au fost întotdeauna protejate de Martynchik însăși. De fapt, vorbim de o editură, nu de o păcăleală de scriitor: figura autorului este atent mitologizată, iar în momentul în care se dezvăluie pseudonimul, dacă autorul este încă popular la acea vreme, poți face bani frumoși.

Citat„Deja după ce povestea a fost dezvăluită cu încercarea de a înregistra numele lui Max Fry ca marcă comercială, ei [editura Azbuka] mi-au sugerat rapid: să-i punem pe băieți la închisoare și vor scrie cărți - candidați la științe filologice , nu mai jos! Deci, vor scrie o carte un sfert, iar eu voi fi plătit cu o sută de mii de ruble pentru asta, tot un sfert” (dintr-un interviu cu Svetlana Martynchik).

P.S. Puteți împrumuta cărți din ciclul Echo Labyrinths la biblioteca centrală, biblioteca orașului pentru copii și tineret, biblioteca care poartă numele L.A.Gladina.

Porecla Boris Akunin

FarsăÎn 1998, a fost publicat romanul polițist „Azazel” despre aventurile unui tânăr detectiv din Sankt Petersburg Erast Fandorin. Pe coperta este autorul - Boris Akunin. Genul – „poveste detectiv istoric inteligent” – a fost solicitat, deși nu imediat. La începutul anilor 2000, cărțile lui Akunin devin bestselleruri, și începe să se vorbească despre adaptări cinematografice, ceea ce înseamnă mult mai mulți bani pentru autor decât doar drepturi de autor pentru romane.

expunere Pe măsură ce cărțile lui Akunin au devenit mai populare și audiența lor a crescut, au fost înaintate diverse sugestii, inclusiv că autorul era de fapt Vladimir Zhirinovsky sau Tatyana Tolstaya. Cu toate acestea, deja în 2000, a devenit cunoscut faptul că acest pseudonim ascunde un traducător japoneză, redactor-șef adjunct al revistei " Literatura straina» Grigory Chkhartishvili. El însuși a recunoscut acest lucru, dând mai multe interviuri și începând să apară în public nu numai ca Chkhartishvili, ci și ca Akunin.

Semnificația farsei De-a lungul anilor 90, scrierea de cărți populare de „gen jos”, adică povești polițiste și thrillere, a fost considerată o ocupație nedemnă de o persoană inteligentă: autorul nu ar fi trebuit să fie mai deștept decât operele sale. În plus, după cum însuși scriitorul a recunoscut într-un interviu, comercianții librăriilor nu ar pronunța oricum numele de familie al lui Chkhartishvili. Și Boris Akunin vorbește ușor și îl plasează imediat pe cititorul care a absolvit școala la clasicii secolului al XIX-lea. „Aku-nin” în japoneză înseamnă „persoană rea”, „sticlă”. Potrivit unei alte versiuni, acest pseudonim a fost ales în onoarea celebrului anarhist rus Bakunin. Poate.

Citat„Am avut nevoie de un pseudonim pentru că acest tip de scris este foarte diferit de toate celelalte activități ale mele. Când Akunin se așează la computer și începe să bată pe tastatură, gândurile lui nu funcționează la fel de bine ca cele ale lui Chkhartishvili, care scrie un articol sau eseu. Suntem atât de diferiți. Akunin este mult mai amabil decât mine. Acesta este primul. În al doilea rând, el, spre deosebire de mine, este un idealist. Și, în al treilea rând, știe sigur că Dumnezeu există, în care îl invidiez” (dintr-un interviu cu Grigory Chkhartishvili).

P.S. Poți lua cărțile lui B. Akunin în orice bibliotecă din Apatity.

AliasuriAnatoly Brusnikin, Anna Borisova

FarsăÎn toamna lui 2007, toată Moscova a fost agățată de reclame pentru romanul The Ninth Spas. Autorul este un necunoscut Anatoly Brusnikin. Potrivit zvonurilor, editura AST a investit până la un milion de dolari în campania publicitară - o sumă uriașă de bani chiar și pentru piața cărților de dinainte de criză. Cu greu destul scriitor faimos s-ar putea califica pentru astfel de investiții. La recenziile obișnuite din publicațiile decente se adaugă texte suspect de laudative din presa galbenă, iar scriitoarea Elena Chudinova susține că i-a fost furată intriga cărții. Pe lângă The Ninth Savior, au mai apărut Hero of Another Time și Bellona.

expunere Suspiciunea cade repede asupra lui Grigory Chkhartishvili: acțiunea romanului are loc la sfârșitul secolului al XVII-lea, iar cartea a fost scrisă în limba secolului al XIX-lea, ca și romanele lui Boris Akunin. Ei bine, pseudonimul este dureros de asemănător: și aici și acolo „A. B." Căutarea autorului adevărat se desfășoară în principal în tabloide și este alimentată de editura însăși: unele fapte sunt scurse periodic în presă, de exemplu, o fotografie neclară a lui Brusnikin, unde fie arată ca Chkhartishvili, fie nu . Între timp, la începutul anului 2008, grupul de editură Atticus, care dispune de mult mai puține resurse financiare, a publicat romanul „Acolo” de o altă autoare necunoscută, Anna Borisova (și tot „Creative” și „Vremena goda”). În cele din urmă, la mijlocul lunii ianuarie 2012, scriitorul Grigory Chkhartishvili a anunțat oficial pe blogul său că Anatoly Brusnikin și Anna Borisova sunt el.

Semnificația farsei Inventând pe Borisova și Brusnikin, Chkhartishvili a pus bazele unui experiment - pe el însuși și pe piața editorială. Pot editorii să promoveze un scriitor necunoscut de la zero și cititorul îl va accepta pe acest scriitor? Câți bani sunt necesari pentru asta? Ce genuri este gata să accepte piața și care nu? De fapt, un întreg studiu de marketing a ieșit din farsă.

Citat„Am fost ocupat cu următoarea provocare de afaceri. Să presupunem că există unele scriitor necunoscut, în care editura este gata să investească serios, pentru că crede cu fermitate în perspectivele acestui autor. Cum să acționați? Câți bani să investești în promovare, pentru a nu rămâne pe roșu? Ce metode să folosești? Care este succesiunea pașilor? Am discutat față în față pe această temă cu Jan Helemsky, șeful editurii AST. Îmi amintesc că am fost flatat că a spus, fără să citească măcar manuscrisul primului roman al lui Brusnikin: „Sunt în joc, mă interesează foarte mult”” (de pe blogul lui Grigory Chkhartishvili).

P.S. Puteți împrumuta cărți de A. Brusnikin „Al nouălea Mântuitor” și „Un erou al altui timp” în biblioteca centrală, biblioteca orașului pentru copii și tineri, biblioteca numită după L.A. Gladina și biblioteca de lectură pentru familie. Iar cărțile lui A. Borisova „Acolo” și „Vremena goda” se află în biblioteca centrală și în biblioteca de lectură de familie.

Alias Holm van Zaychik

Farsă Din anul 2000, șapte romane au fost publicate în limba rusă sub titlul general „Simfonia eurasiatică” de către un anume scriitor și umanist olandez Holm van Zaichik despre o realitate istorică paralelă utopic-simpatică în care China, Imperiul Mongol și Rusia sunt unite într-o singură superputere. , Ordus. Aceste povești aparțin simultan genurilor istorie alternativăși un detectiv, amestecat cu stilizarea chineză, puternic aromatizat cu propagandă politică, cu adăugarea de linii de dragoste si cu sumă uriașă citate cunoscute.

expunere Secretul lui van Zaichik a fost un secret deschis de la bun început, deși au fost publicate interviuri parodie în numele „umanistului”. A devenit cunoscut faptul că în spatele acestui pseudonim, referitor la numele olandezului Robert van Gulik (unul dintre cei mai mari orientaliști ai secolului XX și autorul celebrelor povestiri polițiste despre judecătorul Dee), se ascundeau doi autori din Sankt Petersburg. un an mai târziu, când au început să primească pentru proiectul lor premii literare la festivaluri fantasy și apoi recunosc sincer într-un interviu că sunt.

Semnificația farsei Conținutul sincer ironic al lucrării (o utopie care parodiază istoria Rusiei și chiar multe personaje avea prototipuri reale printre prietenii și cunoștințele autorilor) i-a încurajat pe coautorii să continue jocul. În același timp, scriitorul serios de science fiction Rybakov și istoricul serios Alimov ar arăta rău ca autori pe coperta unei astfel de cărți. Dar, sincer, gluma van Zaichik este foarte bună. La începutul mileniului, literatura a gravitat spre antiutopii, nimeni nu a scris utopii și a fost necesar un joc literar suplimentar pentru a justifica proza pozitivă.

Citat„Îmi plac utopiile. Apariția lor este întotdeauna un prevestitor al unei descoperiri istorice ascuțite. Am mâncat distopii. Orice apariție de utopii anunță salturi în dezvoltare. Respingerea utopiei este, în principiu, respingerea efortului istoric în general. Neîncrederea sceptică ușoară, accesibilă că putem și trebuie să fim buni” (dintr-un interviu cu Vyacheslav Rybakov).

P.S. Puteți lua toate cărțile lui Holm van Zaichik în biblioteca centrală, biblioteca orașului pentru copii și tineri și biblioteca de lectură de familie.

Porecla Mikhail Ageev

FarsăÎn 1934, la Paris a fost publicată cartea „Afacere cu cocaina” - o poveste confesională a protagonistului care a crescut în Moscova pre și post-revoluționară pe fundalul evenimente istorice. Romanul a fost plăcut de cei mai renumiți autori și critici emigrați, inclusiv Merezhkovsky și Khodasevich. Chiar și atunci se credea că acesta era pseudonimul cuiva, deoarece Ageev nu avea alte texte (cu excepția poveștii publicate odată cu romanul), iar autorul unei cărți, apărut de nicăieri, este un fenomen extrem de suspect. În anii 1980, romanul a fost republicat în Occident și a avut un mare succes. În anii 90 a ajuns în Rusia. Școlari și studenți inteligenți le citesc și, poate, el a fost cel care l-a influențat pe Pelevin când a scris Chapaev și Vidul.

expunere Pentru mult timp a existat o versiune populară că Ageev nu era nimeni altul decât Vladimir Nabokov: faptele biografiei lui Nabokov și protagonistul din „Romanul cu cocaină” coincideau, structural acest lucru semăna munca timpurie Nabokov, în sfârșit, numele personajelor au fost adesea găsite în textele lui Nabokov. În același timp, cunoscuta poetesă Lydia Chervinskaya a insistat că autorul este un anume Marco Levi, dar versiunea ei nu a fost luată în considerare. În cele din urmă, în 1996, datorită eforturilor criticilor literari Gabriel Superfin și Marina Sorokina, s-a dovedit că numele autorului era într-adevăr Levy, doar că nu Marco, ci Mark. Faptul este că romanul descrie destul de exact gimnaziul privat Kreiman din Moscova, în care Mark Levy a studiat cu adevărat în anii descriși de autor. Toate întrebările au fost în cele din urmă eliminate în 1997, când au fost găsite și publicate propriile scrisori ale lui Levy, în care acesta este de acord să-și publice cartea.

Semnificația farsei Biografia adevăratului autor al „Afacere cu cocaina” este plină de pete albe. Se știe că în anii 1920 - 1930 a rătăcit prin Europa, a studiat în Germania, a lucrat în Franța, eventual a colaborat cu informațiile sovietice, și-a schimbat cetățenia sovietică în paraguayană, apoi a returnat-o pe cea sovietică. După război, a locuit în Erevan, unde a murit în 1973. Cu o asemenea biografie și în acea situație istorică, publicarea unui roman confesional sub pseudonim pare a fi o precauție rezonabilă: autorul a inventat un „scriitor” care nu este legat de lumea exterioară prin obligații politice, sociale sau de altă natură, care înseamnă că este liber să spună orice vrea.

Citat„În 1930, el (Levi. - „RR”) a părăsit Germania și a venit în Turcia, unde a fost angajat în predarea limbilor străine și chiar în activități literare. A scris o carte numită „Povestea cocainei”, care a fost publicată în publicația pariziană „House of Books”. Levy subliniază că cartea este inofensivă, nu conține niciun cuvânt îndreptat împotriva URSS și, în general, aceasta este opera sa forțată, scrisă de dragul existenței sale. Din conversațiile care au avut loc, s-ar putea concluziona că Levi, aparent, s-a gândit și și-a dat seama de profunzimea greșelii pe care a făcut-o și a încercat să-și repare. munca practica". (Din certificatul Consulatului General Sovietic la Istanbul).

P.S. Puteți lua cartea lui M. Ageev „Un roman cu cocaină” în biblioteca centrală și în biblioteca care poartă numele L.A.Gladina.

Porecla Abram Tertz

Farsă De la începutul anilor 1960, lucrările semnate de un anume Abram Tertz au început să apară în publicațiile străine în limba rusă. Una dintre cele mai faimoase a fost povestea „Lubimov” - despre un mic oraș sovietic în care un maestru de biciclete a preluat puterea, a devenit dictator și a început să construiască un comunism adevărat. Același autor a publicat un articol ironic și caustic despre realismul socialist.

expunereÎn URSS, textele lui Tertz erau considerate antisovietice și discreditând „statul sovietic și ordine socială”, după care KGB-ul s-a apucat de căutarea autorului. Cum a fost stabilit cu exactitate paternitatea lui Sinyavsky nu se știe cu siguranță - poate că este vorba despre trădarea cuiva sau despre o examinare a scrisului de mână. În 1965-1966, a avut loc un proces de mare profil pe Andrei Sinyavsky și Yuli Daniel (a publicat și în Occident sub pseudonim). Și deși au fost primite scrisori colective în apărarea scriitorilor atât din străinătate, cât și de la mulți dintre colegii lor sovietici, cu toate acestea, instanța i-a găsit vinovați. Sinyavsky a primit șapte ani pentru agitație și propagandă antisovietică. În 1991, cazul a fost revizuit și sentința a fost anulată. Dar ceea ce rămâne este o scrisoare a lui Mihail Sholokhov, în care el numește cărțile lui Sinyavsky și Daniel „noroi dintr-o băltoacă”.

Semnificația farsei Precauție pură. Publicat în Occident, și chiar cu texte pe care cenzura nu le-ar fi lipsit niciodată în URSS, sub propriul nume a fost sinucidere pură. Prin publicarea sub pseudonime, autorii au încercat să se protejeze pe ei înșiși și pe cei dragi. Cu toate acestea, Sinyavsky a continuat să publice proză sub numele de Abram Tertz chiar și după eliberarea sa din lagăr și plecarea pentru emigrare. Conform versiunii exprimate de soția sa, Maria Rozanova, după moartea scriitorului, pseudonimul a fost luat în onoarea eroului cântecului interlocutor de la Odessa - un hoț de buzunare. Prin aceasta, Sinyavsky, parcă, a recunoscut că juca un joc periculos. Și, devenit celebru sub acest nume, nu a mai vrut să-l refuze: biografia unui scriitor fictiv s-a dovedit a fi mai glorioasă și incitantă decât cea a unuia real.

P.S. Lucrări colectate ale lui A. Terts (în 2 volume) le puteți lua în biblioteca centrală, biblioteca orășenească pentru copii și tineri, biblioteca de lectură în familie, bibliotecile nr. 1 și nr. 2.

Porecla Emile Azhar

FarsăÎn 1974, scriitorul Emile Azhar își publică romanul de debut „Darling”. Criticii o iau cu bubuitură, iar apoi este anunțat și autorul, care scrie sub acest pseudonim - tânărul scriitor Paul Pavlovich, nepotul celebrului scriitor Romain Gary. Al doilea roman al său, Toată viața înainte, câștigă Prix Goncourt, cel mai mare premiu literar al Franței. În total, Azhar a publicat patru romane.

expunere Gary a susținut că el a fost cel care a descoperit talentul scriitorului la nepotul său. Cu toate acestea, unele suspiciuni au apărut destul de curând: romanele debutantului Pavlovich erau prea mature și pricepute. Cu toate acestea, până la sinuciderea lui Gary la sfârșitul anului 1980, nu se știa cu siguranță cine era Azhar. Cu câteva zile înainte de moartea sa, autorul a finalizat eseul „Viața și moartea lui Emile Azhar”, care a fost publicat în vara anului 1981, în care a conturat în detaliu istoria păcălelii sale.

Semnificația farsei Pe la mijlocul anilor 1970, Romain Gary, cândva un favorit al publicului și al criticilor, laureat al Premiului Goncourt, era considerat epuizat și epuizat. Prin crearea unui pseudonim, Gary a vrut să demonstreze atât criticilor săi, cât și lui însuși că nu a fost așa. Drept urmare, a devenit singura persoană din istoria Franței care a câștigat de două ori Premiul Goncourt. Dar faima care i-a revenit nu scriitorului însuși, ci lui Azhar, care a fost inventat de el, a provocat o criză mentală profundă, iar apoi sinuciderea lui Gary: dacă la început scriitorul a râs de criticii care au început să urmărească o nouă stea. , apoi în cele din urmă succesul altcuiva, care, teoretic, ar fi trebuit să-i aparțină, a început să-l asuprească.

Citat„Am fost exclus din domeniul meu. În mirajul pe care l-am creat, s-a instalat altul. După ce s-a materializat, Azhar a pus capăt existenței mele fantomatice în ea. Vicisitudinea destinului: visul meu s-a întors împotriva mea ”(Romain Gary“ Viața și moartea lui Emile Azhar”).

P.S. Cărți de R. Gary („Zmeuri”, „Promisiunea în zori”, „Dansul lui Genghis-Khaim”, „Lumina unei femei”, „Pseudo” și „Frica regelui Solomon” - ultimele două romane publicate sub pseudonimul E. Azhar) puteți împrumuta de la biblioteca centrală și din alte biblioteci ale orașului.

Pseudonimele scriitorilor

Anna Akhmatova

Gorenko Anna Andreevna (1889-1966)

poet rus. Cu pseudonimul ei, Anna Gorenko a ales numele de familie al străbunicii sale, care era descendentă din tătarul Khan Akhmat. Ea a spus mai târziu: „Numai șaptesprezece fată nebună putea alege Nume tătar pentru o poetesă rusă... De aceea mi-a trecut prin cap să-mi iau un pseudonim, pentru că tatăl meu, aflat de poeziile mele, a spus: „Nu-mi rușina numele”. — Și nu am nevoie de numele tău! - Am spus ... "(L. Chukovskaya" Note despre Anna Akhmatova ").

Arkadi Arkanov

Steinbock Arkady Mikhailovici (născut în 1933)

satiric rus. La începutul anilor 1960, Arkady Steinbock a început să se implice în activități literare, dar nu tuturor îi plăcea numele de familie - era prea evreu. În copilărie, Arkady a fost numit pur și simplu Arkan - de unde și pseudonimul.

Eduard Bagritsky

Dzyubin Eduard Georgievici (1895-1934)

Poet rus și sovietic, traducător. Avea o memorie fenomenală, putea recita pe de rost versurile aproape oricărui poet. De unde provine pseudonimul nu se știe, dar vremurile erau „violet” atunci. De asemenea, a publicat în ziare și reviste umoristice din Odesa sub pseudonimele „Cineva Vasya”, „Nina Voskresenskaya”, „Rabkor Gortsev”.

Demyan Bedny

Pridvorov Efim Alekseevici (1883-1945)

poet rus și sovietic. Numele de familie al lui Yefim Alekseevich nu este deloc potrivit pentru un scriitor proletar. Pseudonimul Demyan Poor este porecla din sat a unchiului său, un luptător al poporului pentru dreptate.

Andrei Bely

Bugaev Boris Nikolaevici (1880-1934)

Poet rus, prozator, critic, publicist, memorist, teoretician principal al simbolismului. Pseudonimul Andrei Bely i-a fost sugerat de profesorul și mentorul său S.M. Soloviev ( culoare alba- „sinteza completă a tuturor abilităților mentale”).

Kir Buliciv

Mozheiko Igor Vsevolodovich (1934-2003)

Scriitor rus de science fiction, scenarist, istoric-orientalist (candidat la științe istorice). Autor de lucrări științifice despre istoria Asiei de Sud-Est (semnate cu numele său real), numeroase povești fantastice, povestiri (deseori combinate în cicluri), colecția „Câteva poezii” (2000). Pseudonimul este compus din numele soției (Kira) și numele de fată al mamei scriitorului. După cum a recunoscut scriitorul, ideea unui pseudonim a apărut cu mult timp în urmă, când era încă student absolvent la Institutul de Studii Orientale și a scris prima poveste fantastică. Îi era frică de critici, de ridicol: „Am sărit peste baza de legume! Nu s-a prezentat la ședința sindicală... Și, de asemenea, se complace cu povești fantastice.” Ulterior, numele „Kirill” de pe coperțile cărților a început să fie prescurtat - „Kir”.

Voltaire

François-Marie Arouet (1694-1778)

Scriitor, filosof și educator francez. Unul dintre cei mai mari filozofi-iluminatori francezi ai secolului al XVIII-lea, poet, prozator, satiric, publicist, fondator al voltairismului. Porecla Voltaire - o anagramă a lui "Arouet le j(eune)" - "Arue the Younger" (ortografia latină - AROVETLI)

Arkady Gaidar

Golikov Arkadi Petrovici (1904-1941)

Scriitor sovietic, bunicul lui Yegor Gaidar, unul dintre fondatorii literaturii moderne pentru copii. Cele mai cunoscute sunt lucrările sale „Soarta toboșarului”, „Timur și echipa sa”. Există două versiuni ale originii pseudonimului Gaidar. Primul, care a devenit larg răspândit, este „gaidar” – în mongolă „un călăreț care galopează în față”. Potrivit unei alte versiuni, Arkadi Golikov ar putea să-și ia numele Gaidar drept al său: în Bashkiria și Khakassia, unde a vizitat, numele Gaidar (Geidar, Khaidar etc.) sunt foarte comune. Această versiune a fost susținută de scriitorul însuși.

Alexandru Herzen

Yakovlev Alexander Ivanovici (1812-1870)

Scriitor, filozof, revoluționar rus. Autor al romanului „Cine este de vină?”, eseul „Trecut și gânduri”. Herzen - fiu nelegitim scriitor, filozof, revoluționar rus. Autoarea romanului de proprietarul terenului Ivan Alekseevici Yakovlev și nemțoaica Henrietta-Wilhelmina Louise Gaag. Numele de familie Herzen - „copilul inimii” (din germană Herz - inima) a fost inventat de tatăl său.

Grigory Gorin

Ofshtein Grigory Izrailevich (1910-2000)

Maksim Gorki

Peshkov Alexey Maksimovici (1868-1936)

scriitor rus, figura publica, critic literar, publicist, primul președinte al Consiliului Uniunii Scriitorilor din URSS. Prima poveste a fost publicată în 1892 sub pseudonimul Gorki, care a caracterizat viata grea scriitor, acest pseudonim și folosit în viitor. La începutul lui activitate literară De asemenea, a scris feuilletonuri în Samarskaya Gazeta sub pseudonimul Yehudiel Khlamida. M. Gorki însuși a subliniat că pronunția corectă a numelui său de familie este Peshkov, deși aproape toată lumea îl pronunță drept Peshkov.

Irina Grekova

Elena Sergeevna Wentzel (1907 - 2002)

prozator, matematician rus. Doctor în științe tehnice, autor a numeroase lucrări științifice despre probleme de matematică aplicată Efim Alekseevich Pridvorov (1883-1945), manual universitar de teoria probabilităților, cărți despre teoria jocurilor etc. La fel ca Lewis Carroll, ea și-a publicat lucrările științifice sub numele ei adevărat și romane și povestiri sub un pseudonim „matematic” (de la numele literei franceze „y”, care se întoarce la latină). În calitate de scriitoare, a început să publice în 1957 și a devenit imediat celebră și iubită, romanul ei „Departamentul” a fost literalmente citit până la găuri.

Alexander Green

Grinevski Alexander Stefanovici (1880-1932)

Ilya Ilf

Fainzilberg Ilya Arnoldovich (1897-1937)

Veniamin Kaverin

Zilber Veniamin Alexandrovici (1902-1988)

Scriitor sovietic, majoritatea lucrare celebră- romanul „Doi căpitani”.Pseudonimul „Kaverin” este luat de la un husar, un prieten al tânărului Pușkin (crescut de el sub propriul nume de familieîn „Eugene Onegin”).

Lewis carroll

Charles Lutwidge Dodgson (1832-1898)

Matematician și teolog englez, precum și scriitor, autor al basmului „Alice în Țara Minunilor”. Editorul și scriitorul revistei Edmund Yates l-a sfătuit pe Dodgson să vină cu un pseudonim, iar o intrare din 11 februarie 1865 apare în Dodgson's Diaries: „I-a scris domnului Yates, oferindu-i o alegere de pseudonime: 1) Edgar Catwellis (numele). Edgar Cuthwellis se obține prin rearanjarea literelor de la Charles Lutwidge); 2) Edgard W. C. Westhill (metoda de obținere a unui pseudonim este aceeași ca în cazul precedent); 3) Louis Carroll (Louis din Lutwidge - Ludwik - Louis, Carroll din Charles); 4) Lewis Carroll (conform aceluiași principiul „traducerii” numelor lui Charles Lutwidge în latină și înapoi „traducerea” din latină în engleză)". Alegerea a căzut asupra lui Lewis Carroll. De atunci, Charles Lutwidge Dodgson și-a semnat toate lucrările sale matematice și logice „serioase” cu numele său real și toate operele sale literare cu un pseudonim.

Eduard Limonov

Savenko Eduard Veniaminovici (născut în 1943)

Infamul scriitor, jurnalist, personalitate publică și politică, fondator și șef al Partidului Național Bolșevic lichidat. Din iulie 2006, el a fost un participant activ la mișcarea Cealaltă Rusia, opoziție față de Kremlin și organizatorul mai multor Marșuri ale Disidenței. Pseudonimul Limonov a fost inventat de artistul Vagrich Bakhchanyan (conform altor surse - Serghei Dovlatov).

Alexandra Marinina

Alekseeva Marina Anatolyevna (născut în 1957)

Autor a numeroase romane polițiste. În 1991, împreună cu colegul ei Alexander Gorkin, a scris povestea polițistă „Serafimi cu șase aripi”, care a fost publicată în revista „Poliție” în toamna anului 1992. Povestea a fost semnată de pseudonimul lui Alexander Marinin, alcătuit a numelor autorilor.

Evgheni Petrov

Evgheni Petrovici Kataev (1901-1942)

Scriitor rus și sovietic, fratele scriitorului Valentin Kataev, coautor (împreună cu I. Ilf) romane celebre„Vițel de aur”, „12 scaune”, etc. Pseudonimul Petrov este un nume de familie derivat dintr-un patronim, deoarece un Kataev, adică. fratele său Valentine, era deja un scriitor celebru.

Kozma Prutkov

Alexei Tolstoi și frații Zhemchuzhnikov - Alexei, Alexandru și Vladimir.

Prutkov este un scriitor fictiv, unic fenomen literar. Doi poeți talentați, contele A.K. Tolstoi și Alexei Mihailovici Zhemchuzhnikov, împreună cu Vladimir Mihailovici Zhemchuzhnikov și cu o anumită participare a celui de-al treilea frate al lui Zhemchuzhnikov, Alexandru Mihailovici, au creat tipul de complezență și încredere în sine importante a funcționarului de la Petersburg (directorul cortului de testare), din vanitatea exercitându-se în diferite tipuri de literatură. Citate celebre: „Dacă vrei să fii fericit, fie el”, „Uită-te la rădăcină!”, „Nu tăia tot ce crește!”, „Este mai util să mergi pe calea vieții decât întregul univers”, „ Un egoist este ca cel care stă de mult timp într-o fântână”, „Geniul ca un deal care se înalță pe o câmpie”, „Moartea este pusă la sfârșitul vieții pentru a se pregăti mai convenabil pentru ea”, „Nu lua nimic”. la extreme: o persoană care vrea să mănânce prea târziu riscă să mănânce a doua zi dimineața”, „Nu prea înțeleg, de ce mulți numesc soarta curcan și nu vreo altă pasăre ca soarta?”.

George Sand

Aurora Dupin (1804-1876)

scriitor francez. Întrucât era aproape imposibil pentru o femeie să fie publicată în acel moment, Aurora Dupin și-a luat un pseudonim masculin.

Igor Severyanin

Lotarev Igor Vladimirovici (1887-1941)

Poetul Epocii de Argint. Pseudonimul Severyanin subliniază originea „nordica” a poetului (el s-a născut în provincia Vologda). Potrivit unei alte versiuni, în tinerețe a mers cu tatăl său într-o excursie în Orientul îndepărtat(1904). Această călătorie l-a inspirat pe poet - de unde și pseudonimul Severyanin. Pentru cea mai mare parte a activității sale literare, autorul a preferat ortografia Igor-Severyanin. Pseudonimul a fost perceput de el ca un nume de mijloc, nu ca un nume de familie.

Sper TEFFI

Lokhvitskaya Nadezhda Alexandrovna (1872-1952)

Scriitoare rusă, poetesă, autoare de poezii și feuilletonuri satirice. A fost numită primul comediant rus de la începutul secolului XX, „regina umorului rusesc”, dar nu a fost niciodată o susținătoare a umorului pur, l-a îmbinat întotdeauna cu tristețea și observațiile pline de spirit asupra vieții din jurul ei. Ea a explicat originea pseudonimului ei astfel: cunoștea o anumită persoană proastă pe nume Stefan, pe care servitorul o numea Steffi. Crezând că proștii sunt de obicei fericiți, ea și-a luat această poreclă drept pseudonim, scurtând-o „de dragul delicateții” la „Taffy”. O altă versiune a originii pseudonimului este oferită de cercetătorii lucrării lui Teffi, conform căreia pseudonimul pentru Nadezhda Aleksandrovna, care iubea farsele și glumele și era, de asemenea, autorul parodiilor literare, feuilleton-urilor, a devenit parte din joc literar menită să creeze o imagine adecvată a autorului. Există, de asemenea, o versiune conform căreia Teffi și-a luat pseudonimul deoarece sora ei, poetesa Mirra Lokhvitskaya, care a fost numită „Sappho rusă”, a fost tipărită sub numele ei adevărat.

Daniil Kharms

Iuvaciov Daniil Ivanovici (1905-1942)

scriitor și poet rus. Yuvachev avea o mulțime de pseudonime și le-a schimbat fără efort: Khharms, Khaarms, Dandan, Charms, Karl Ivanovich Shusterling și alții. ") a reflectat cel mai exact esența atitudinii scriitorului față de viață și muncă.

Vasily Yan

Yanchevetsky Vasily Grigorievich (1875-1954)

Dmitriev V. G. Nume inventate: (Povestiri despre pseudonime) / V. G. Dmitriev. - M.: Sovremennik, 1986. - 255 p.

Cartea vorbește despre motivele apariției pseudonimelor și criptonimelor, despre metodele de formare a acestora, despre rolul pe care l-au jucat în activitatea unui număr de proeminenți ruși și scriitori străini, a explicat sens multe pseudonime străine. Poveștile fascinante vor familiariza cititorul cu alte metode de deghizare a autorului, cu nume inventate pe care scriitorii și-au înzestrat adversarii literari și personajele în cărți. Capitole separate sunt dedicate pseudonimelor artiștilor, artiștilor de teatru și de circ.

Povestea unu. De ce este nevoie de un alias?

A doua poveste. Cum au fost create aliasurile.

Povestea trei. Cele mai vechi timpuri.

Povestea a patra. În zorii literaturii ruse.

Povestea cinci. Liceu „greier”.

Povestea șase. O cunoștință a lui Pechorin.

A șaptea poveste. De la apicultorul Rudy Pank la Konrad Lilienschwager.

Povestea a opta. De la Savva Namordnikov la Nikanor Shabby.

A noua poveste. Cum au semnat iskraiștii?

Povestea zece. Antosha Chekhonte și contemporanii săi.

A unsprezecea poveste. Sespel înseamnă ghiocel.

Povestea doisprezece. De ce numele de familie este dublu?

A treisprezecea poveste. Aliasul servește drept mască.

Povestea paisprezece. Pseudonimele lui revolutionaries.

Povestea cincisprezece. Aliasurile artiștilor.

Povestea șaisprezece. aliasuri de scenă.

Locația cărții: biblioteca centrală a orașului.

Dmitriev V. G. Ascunzându-și numele: Din istoria pseudonimelor și a numelor anonime / Dmitriev, Valentin Grigorievich, Dmitriev, V.G. - M.: Nauka, 1970. - 255 p.

Cartea vorbește despre originea pseudonimelor, dezvăluie semnificația lor semantică, modalitățile de formare a acestora, se încearcă sistematizarea unor fapte din aceasta. zona interesanta critică literară, cel mai mult exemple strălucitoare din literatura rusă și străină.

Locația cărții: Biblioteca numită după L.A.Gladina.

Osovtsev, S. Ce este în numele meu pentru tine? // Neva. - 2001. - Nr 7. - S. 183-195.

Sindalovsky N.A. Pseudonim: legende și mituri ale celui de-al doilea nume // Neva. - 2011. - N 2. - S.215-238.

Învăţământ general municipal Organizație finanțată de stat

« școală gimnazială nr. 54"

Orenburg

Subiect de cercetare:

« Artă farse literare »

Ibragimova Olga

Locul de studii: elev de clasa a 8-a

MOBU "SOSH Nr. 54"

Orenburg

supraveghetor:

Kalinina Irina Borisovna

profesor de limba rusă

și literatură

Anul universitar 2015-2016 an

1. Introducere.

1.1. Mistificare - ce este? ............................................. .. 3

1.2. Scop și sarcini. ……………………………………. patru

1.3. Ipoteza………………………………………………………….4

1.4. Obiect de studiu. ……………………………….patru

1.5. Subiect de studiu. ……………………………..patru

1.6. Metode de cercetare. …………………………….patru

2. Partea principală.

2.1.1. De ce farsa literaraîncă nedescrisca formă de artă independentă?........5

2.1.2 Farsa literară este o formă de artă sintetică. ........6

Legile generale ale artei mistificării literare.

2.2.1 Cauzele farselor. ……………7

2.2.2. Mișcări speciale farsa literara...8

2.2.3. Dezvăluirea farselor…………………………….9

Farse literare dezvăluite……….9

3. Concluzie.

4. Lista literaturii folosite.

Introducere.

Farsa - ce este?

Odată la o lecție de literatură, când studiam viața și mod creativ LA FEL DE. Pușkina, profesoara de literatură Irina Borisovna, menționând unchiul poetului, Vasily Lvovich Pușkin, care însuși a fost poet celebru, a spus că este proprietarul manuscrisului monumentului literatura rusă veche„Povestea campaniei lui Igor”, care a ars în timpul incendiului de la Moscova din 1812 și că există o versiune conform căreia însuși Vasily Lvovich a fost autorul „Povestea campaniei lui Igor”. În această perioadă, au existat multe falsuri literare sau farse literare în literatura rusă și europeană. Și deoarece farsele sunt interesante pentru mine, am decis să continui să lucrez la acest subiect.

Ar trebui clarificat ce este o farsă literară. De obicei, acesta este numele operelor literare, a căror calitate de autor este atribuită în mod deliberat oricărei persoane, reală sau fictivă, sau este trecută drept arta Folk. În același timp, mistificarea literară urmărește să păstreze maniera stilistică a autorului, să recreeze – sau să creeze de la zero – imaginea sa creatoare. Farsele pot fi produse în scopuri complet diferite: pentru profit, pentru a face de rușine criticii sau în interesul luptei literare, din lipsa de încredere a autorului sau din anumite motive etice. Principala diferență dintre o farsă și, de exemplu, un pseudonim este autodelimitarea fundamentală a unui autor real de propria sa opera.

Mistificarea a fost întotdeauna, într-o măsură sau alta, caracteristică literaturii. Strict vorbind, ce este o operă literară, dacă nu o încercare de a convinge pe cineva - cititorul, criticul, el însuși - de existența unei realități inventate de scriitor? Prin urmare, nu este nimic surprinzător în faptul că au apărut nu numai lumi compuse de cineva, ci și lucrări false și scriitori inventați. Toți cei care s-au călăuzit de dorința de a atribui autorului o operă pe care nu a scris-o el s-au oprit la faptul că au creat o operă și au pus pe ea nu numele proprii, ci numele autorului menționat. Alții nu au încercat să publice poezii sub numele lor, ci și-au semnat întotdeauna numele caractere fictive. Alții și-au numit poeziile „traduceri” de la autori străini. Unii autori au mers mai departe, devenind „străini” scriind în limba rusă. Am vrut să aflu mai multe despre arta farselor literare. Am apelat la Internet și am găsit publicații puțin cunoscute și chiar unice, pe baza cărora mi-am scris lucrarea științifică.

scop munca mea este: a dezvălui tiparele generale ale artei mistificării literare

Sarcini:

Aflați cât mai multe despre farsele literare.

Pentru a dezvălui trăsăturile artei farselor literare.

Descrieți trăsăturile artei farselor literare.

Demonstrați că păcăleala literară este o formă de artă sintetică.

Identificați cât mai multe cauze ale farselor literare.

Stabiliți cum este expusă farsa.

Găsiți cât mai multe farse literare.

Organizați materialul colectat.

Ipoteza cercetării: Arta farselor literare este o artă sintetică care există de foarte mult timp și are propriile legi și canoane.

Obiectul de studiu: farse literare.

Subiect de studiu: Farsele literare ca art.

Metode de cercetare:

Analiză complexă- luarea în considerare a obiectului din diferite puncte de vedere.

Metoda imperială este culegerea de date și informații despre subiectul cercetării.

Metoda de prelucrare a datelor.

Metoda inducţiei este o metodă în care concluzie generală se construiește pe premise parțiale

Metoda generalizării - o metodă prin care se stabilesc proprietățile generale ale unui obiect.

Parte principală.

Mistificarea literară ca artă.

De ce încă nu este descrisă farsa literară ca o formă de artă independentă?

„Faxele literare au existat atâta timp cât literatura în sine”. Aproape fiecare articol despre farsele literare începe cu această frază și este imposibil să nu fii de acord cu ea. De îndată ce cărțile au început să fie tipărite, au apărut și scriitori care doreau să joace feste contemporanilor și, mai des, descendenților. În „a păcăli” în același timp cât mai mulți oameni, aparent, există unii forta de atractie. „Cititorule,… a rade: vârful plăcerilor pământești de după colț să râdă de toată lumea", - a scris Pușkin sincer. Desigur, motivele care i-au împins pe scriitori la farse au fost, de regulă, mai serioase și mai profunde, dar dragostea pentru o glumă nu poate fi neglijată.

Și aici vine involuntar în minte întrebarea: de ce farsa literară, care a existat de mai bine de o mie de ani, nu a fost încă descrisă ca o formă de artă independentă (la urma urmei, de exemplu, este descrisă - și destul de amănunțit - arta de a război, care, la fel ca arta păcălelii, se bazează în mare parte pe intuiție? Majoritatea articolelor spun doar poveștile anumitor farse literare dezvăluite de mult timp; în cel mai bun caz, ele sunt clasificate în funcție de atributul unei opere literare: un scriitor, o persoană istorică sau un autor fictiv. Între timp, farsele literare au propriile lor limitări generale și posibilități speciale, propriile reguli și propriile metode, propriile legi ale genului. Este suficient să spunem că într-o păcăleală literară, opera de artă însăși devine un semn mărit, pe care mistificatorul îl operează în viață - în joc, iar opinia generală despre această operă de artă este același subiect al jocului ca și opera. în sine. Cu alte cuvinte, în „tabelul de ranguri” al acestui joc, farsa literară este mai mare decât opera de artă în sine. Și acest joc are meșteri și învinși, stăpâni și chiar genii. Desigur, literatura nu este singura formă de artă care a indus în eroare mulți oameni; au existat farse în pictură și muzică, în arheologie și cinema și chiar în știință. Dar interesele mele sunt legate, în primul rând, de literatură.

Farsa literara este o forma de arta sintetica.

Este farsa literară o formă de artă sintetică? Mai întâi trebuie să știi ce este o formă de artă sintetică. arte sintetice- acestea sunt tipurile creativitatea artistică, care sunt o fuziune organică sau o combinație relativ liberă tipuri diferite arte, formând un întreg estetic calitativ nou și unificat. Într-adevăr, dacă talentul și un stilou (pix, creion, mașină de scris, tastatură de calculator) sunt suficiente pentru a scrie o operă literară semnificativă, atunci păcăleșul trebuie să aibă și capacitatea de a induce în eroare. un numar mare de oameni din afara procesului de creație operă literară. Dacă scriitorul cunoaște arta de a juca în Cuvânt, atunci mistificatorul trebuie să aibă și arta de a juca în Viață, întrucât mistificarea literară este un joc colectiv care se joacă atât în viață, cât și în literatură. Mai mult decât atât, nu doar cei care preiau păcăleala oferită de el la valoarea nominală iau parte la joc involuntar, ci și cei care sunt „de partea” păcălitorului, dedicati farsei. S-ar putea să fie puțini dintre ei, unul sau doi oameni, sau, ca în farsa lui Shakespeare, zeci, dar, cu rare excepții, au loc întotdeauna.

Lann E. L. „Faceală literară”.

Dmitriev V. G. Ascunzându-și numele: Din istoria pseudonimelor și a numelor anonime / Dmitriev, Valentin Grigorievich, Dmitriev, V.G. - M.: Nauka, 1970. - 255s

„Alexander Pușkin. Micul cal cocoșat, ediția a III-a; M., ID KAZAROV, 2011

Gililov I.M. O piesă despre William Shakespeare sau Misterul Marelui Phoenix (ediția a II-a). M.: Intern. Relații, 2000.

Enciclopedia pseudonimelor poeților ruși.

Kozlov V.P. Secretele falsificării: un ghid pentru profesori și studenți. a 2-a ed. Moscova: Aspect Press, 1996.

REVIZUIRE

Pentru munca de cercetare a Parilova Ekaterina Yuryevna, o elevă din clasa a X-a a Instituției de Învățământ Municipal „Rudnogorsk Sosh”

Subiect: „Arta farselor literare”.

Opera Ekaterinei Parilova este dedicată artei farselor literare.

Nu există un studiu exhaustiv al falsurilor literare în nicio limbă. Motivul nu este greu de stabilit: știința literaturii este neputincioasă să-și verifice întreaga arhivă. Este neputincioasă deoarece această verificare presupune existența unor surse primare, adică manuscrise care nu ridică îndoieli cu privire la autenticitate. Dar ce număr incalculabil de astfel de manuscrise s-au pierdut iremediabil! Și, ca urmare, istoria literaturii mondiale, știind despre falsificarea multor monumente, încearcă să uite de ea.

Scopul studiului: identificarea tiparelor generale ale artei mistificării literare.

Obiectivele cercetării: să afle cât mai multe date despre farsele literare; dezvăluie trăsăturile artei farselor literare; descrie trăsăturile artei farselor literare; să demonstreze că farsa literară este o formă de artă sintetică; identifica cât mai multe cauze ale farselor literare; stabiliți modul în care este expusă farsa; găsiți cât mai multe farse literare; organizează materialul colectat.

La redactarea unei lucrări de cercetare, studentul a folosit următoarele metode: 1) Analiză complexă; 2) Metoda imperială; 3) Metoda de prelucrare a datelor; 4) Metoda de inducție; 5) Metoda generalizării.

Lucrarea oferă o justificare a relevanței temei studiate, propune obiective, stabilește sarcini, formulează o ipoteză; sunt definite metodele, obiectul și subiectul cercetării; se face o trecere în revistă a literaturii de specialitate pe această temă. Materialul din lucrare este prezentat în conformitate cu logica internă, există o relație logică între secțiuni. Se urmărește erudiția autorului în zona luată în considerare. După părerea mea, lucrarea nu are defecte. Nu am găsit erori sau inexactități în el. Recomand utilizarea materialului acestei lucrări de cercetare pentru profesorii de limba și literatura rusă.

Referent: Ziatdinova Tatyana Alexandrovna, profesor de limba și literatura rusă, MOU „Școala Rudnogorsk”

critica textuală a textului este o ramură a științelor filologice care studiază lucrările scrisului și literaturii cu scopul de a restabili istoria, de a verifica critic și de a stabili textele acestora, care sunt apoi utilizate pentru cercetări ulterioare, interpretare, publicare și alte scopuri.

Problema mistificării literare este una dintre cele mai urgente din literatura modernă. Conform clasificării propuse de E. Lann, toate farsele literare sunt împărțite în două tipuri: opere false de creativitate impersonală; falsuri de opere de autor, atribuite: a) scriitorilor, b) personajelor istorice, c) autorilor fictive (Lani E. Farsa literara. M.. 1930, p. 67).

Un loc aparte printre farse îl ocupă falsificarea textelor folclorice. Cel mai cunoscut a fost „Manuscrisul Kraleddvor” al filologului ceh V. Ganka (1817). Timp de aproximativ 50 de ani, a fost considerată una dintre cele mai valoroase surse de reconstrucție. Mitologia slavă. Un exemplu de mistificare literară a folclorului scoțian este „Songs of Ossian” de J. MacPherson (1760-1763). Dintre păcălelii folclorului rus, I.P. Saharov (1807-1863) a câștigat cea mai mare popularitate, „Poveștile poporului rus” ale sale sunt încă retipărite și citate de mulți cercetători.

Cele mai izbitoare farse literare ale secolului XIX - începutul secolului XX, create de scriitori și poeți ruși, sunt următoarele: „Poveștile regretatului Ivan Petrovici Belkin” de A. Pușkin, „Scrisori și note de Ommer de Gel” de P. Vyazemsky, „Nopțile egiptene” de A. Pușkin, completată de V. Bryusov (inclus în lucrările colectate ale lui Pușkin în 1919), Kozma Prutkov, dar de fapt A.K. Tolstoi și frații Zhemchuzhnikov, Cherubina de Gabriak, inventat de M. Voloshin, poetul Vasily Shishkov, „cunoscuțul” lui V. Nabokov, poezie al 19-lea poetîn. V. Travnikova din arhiva „găsită” de Vl. Hodasevici, „Jurnalul lui A. Vyrubova”, creat de P. E. Șcegolev și A. N. Tolstoi, poezia lui N. Nekrasov „Lumini”, „descoperită” de E. Vașkov.

Senzația secolului XX a fost o păcăleală a scriitorului francez de origine rusă Romain Gary (Roman Kasev). În 1956 a primit Premiul Goncourt pentru romanul său Rădăcinile raiului. În 1974, Gary publică romanul „The Big Weasel” în numele scriitorului Emile Azhar. Al doilea roman al lui Azhar, Viața înainte, câștigă Premiul Goncourt. Astfel, Gary a devenit singurul câștigător a două Premii Goncourt (nu se acordă de două ori).

Postmodernismul construiește mistificarea literară pe noua runda, realizând în literatură afirmația: „nimeni nu scrie cărți”, întrucât „toate cărțile sunt scrise de nimeni” (Max Fry / Svetlana Martynchik). Conștientizarea că „poate exista literatură fără farse” dă naștere unor farse literare reale („marele umanist eurochinez” Holm van Zaichik / scriitorul Vyacheslav Rybakov și orientalistul Igor Alimov) și proiecte literare bazat pe o farsă: Boris Akunin (proiect individual de Grigory Chkhartishvili), Marina Serova (proiect editorial realizat de un grup de autori).

Mistificarea într-o serie de moduri coincide cu conceptul de pseudonim. Posibilitățile de utilizare a unui pseudonim sunt, fără îndoială, mai largi, dar principala diferență specifică dintre mistificare și stilizare nu este inerentă acestuia. Exemple strălucitoare de stilizare pot servi drept lucrări ale lui Felix Salten - autorul cărții „Cerbul Bambi”, care a creat amintiri în numele celebrei prostituate vieneze Josephine Mutzenbacher și scriitor norvegianși filozoful Justin Gorder, care a publicat în librării o scrisoare a iubitei Floria Emilia a Fericitului Augustin, descoperită de autor în Argentina.

— anii secolului al XIX-lea.

„Portretul” fictiv al lui Prutkov, creat de Lev Zhemchuzhnikov, Alexander Beideman și Lev Lagorio

De asemenea, sunt cunoscuți autorii acestei farse: poeții Alexei Tolstoi (cea mai mare contribuție din punct de vedere cantitativ), frații Alexei, Vladimir și Alexander Zhemchuzhnikovs. Au abordat serios punerea în aplicare a ideii lor, chiar au creat o biografie detaliată a eroului lor, din care aflăm că Kozma Petrovici Prutkov (1803 -1863) și-a petrecut întreaga viață, cu excepția copilăriei și a adolescenței timpurii, în serviciul public: mai întâi în departamentul militar, apoi civil. Avea o moșie în ferma Pustynka lângă gara Sablino etc.

Aforismele lui Prutkov au devenit cele mai populare:

Dacă ai o fântână, taci-o; lasă fântâna să se odihnească.

Dacă vrei să fii fericit, să fie.

Conduce dragostea chiar și prin ușă, va zbura prin fereastră etc.

Nu mai puțin interesante au fost poeziile lui Prutkov.

Portretul meu

Când întâlnești pe cineva în mulțime

Cine este gol;*

A cărui frunte este mai întunecată decât cea cețoasă Kazbek,

Pas neuniform;

al cărui păr este ridicat în dezordine;

Cine, strigă,

Mereu tremurând într-o criză nervoasă -

Știi: eu sunt!

Pe care îi înțepă cu mânie veșnic nouă,

Din generație în generație;

De la care mulțimea coroana lui de laur

vărsături nebunești;

Cine nu se pleacă cu spatele nimănui flexibil,

Știi: eu sunt!

Un zâmbet calm pe buze

În piept - un șarpe!

(* Opțiune: „Cine poartă frac.” (Notă de K. Prutkov

Prima publicație - în Sovremennik, 1860, nr. 3)
Experiența acestei păcăleli literare s-a dovedit a fi atât de reușită, încât lucrările lui Kozma Prutkov sunt încă publicate, ceea ce nu se poate spune despre o altă păcăleală literară, al cărei nume este Charubina de Gabriak. Ce început minunat, totul a început!

Anastasia Tsvetaeva în „Memoriile” ei a descris această poveste după cum urmează: „Numele ei era Elizaveta Ivanovna Dmitrieva. A fost profesoară. Foarte modest, urât, discret. Max ( poetul Maximilian Voloshin - Aprox. V.G.) a fost dusă de poeziile ei, a inventat o modalitate prin care să devină celebră, a creat un mit despre (spaniol?) Charubin de Gabriak, iar în strălucirea acestui nume, străinătate, frumusețe imaginară, poeziile ei s-au ridicat peste Rusia - ca o luna tanara. Și apoi, atunci, oamenii au pângărit totul, l-au distrus și ea nu a mai început să scrie poezie. Era o zi crudă când – la gară – un grup de poeți aștepta o poetesă frumoasă cu nume de foc. O femeie discretă a coborât din mașină - și una dintre cei care așteptau, un poet! - sa comportat nedemn, inacceptabil. Max l-a provocat la duel”.

O altă atingere a portretului ei - de la șapte până la șaisprezece ani, Dmitrieva a suferit de consum, a fost țintă la pat și a rămas șchiopătă pentru tot restul vieții.

Elizaveta Dmitrieva și-a petrecut vara anului 1909 în Koktebel, la dacha de lângă Voloshin, unde s-a născut ideea comună a unei păcăleli literare, au fost inventate pseudonimul sonor Cherubina de Gabriak și masca literară a misterioasei frumuseți catolice.

Succesul Cherubinei de Gabriac a fost scurt și amețitor. Și nu e de mirare, pentru că ea chiar a scris poezii minunate.

„În brazdele adânci ale palmei...”

În brazdele adânci ale palmei

Am citit scrisori de viață:

În ele se află calea către Coroana Mistică

Și carnea adâncime moartă.

În inelul sinistrului Saturn

Dragostea s-a împletit cu destinul meu...

Ce lot va scăpa urna?

Ce săgeată va aprinde sângele?

Va cădea cu rouă stacojie,

Să-ți arzi gura cu focul pământesc?

Sau întinde-te ca o dungă albă

Sub semnul Trandafirului și Crucii?

Dar curând ea a fost expusă. Cherubina a fost expusă la sfârșitul anului 1909. Primul care a aflat adevărul a fost poetul Mihail Kuzmin, care a reușit să afle numărul de telefon al lui Dmitrieva. Traducătorul von Günther a forțat-o pe Dmitrieva să mărturisească înșelăciunea, iar secretul a devenit cunoscut în redacția lui Apollo, unde a fost publicat constant. Și apoi, după cum știm deja, a urmat atacul insultător al lui Gumilyov asupra lui Dmitrieva, care a dus la provocarea lui Gumilyov la un duel de către Voloshin.

Toate acestea s-au transformat într-o criză creativă severă pentru poetesă.

Elizaveta Dmitrieva (1887-1928), poetesă, dramaturgă, traducătoare a scris încă poezie după această poveste nenorocită, dar nu a reușit niciodată să dobândească faima sub propriul nume.

În istoria literaturii există un alt caz care poate fi numit diferit - fie o păcăleală, fie un plagiat. Acest poveste ciudatăîn Georgia, a fost asociat cu numele poetului azer Mirza Shafi Vazeh (sau -) și s-a încheiat în îndepărtata Germania.

În 1844, în Tiflis (Tbilisi), la acea vreme îndepărtată era capitala provinciei Tiflis a Marelui. Imperiul Rus, a sosit scriitorul și orientalistul german Friedrich Bodenstedt, care a cunoscut-o curând pe Mirza Shafi Wazeh, care a lucrat aici ca profesor.

Revenit în Germania, în 1850, Bodenstedt a publicat o carte voluminoasă „1001 zile în Est” („Tausend und ein Tag im Orient”), din care o parte este dedicată lui Mirza Shafi Wazeh. Și în 1851, a fost publicată cartea „Cântecele lui Mirza-Shafi” („Die Lieder des Mirza-Schaffy”), tradusă de F. Bodenstedt. Cartea a devenit brusc extrem de populară. Atât de popular încât a fost retipărit în fiecare an și a fost tradus în multe limbi europene.

Cel mai interesant lucru s-a întâmplat în continuare. La douăzeci de ani de la moartea lui Mirza Shafi, Vazeh Bodenstedt a publicat cartea „Din moștenirea lui Mirza Shafi”, în care a anunțat că cântecele lui Mirza-Shafi nu ar fi fost traduceri ale poeziei unui poet azer, care a scris în afară de a lui. limbă maternă tot în persană, și lucrările lui, ale lui Friedrich Bodenstedt.

Scurtul nostru eseu despre cele mai faimoase farse literare se va încheia. poveste tragică despre o poveste numită „Emile Azhar”. Farsă. În 1974, scriitorul Emile Azhar își publică romanul de debut „Darling”. Criticii îl acceptă cu entuziasm, iar apoi se anunță și autorul care scrie sub acest pseudonim - acesta este tânărul scriitor Paul Pavlovich, nepotul celebrului scriitor Romain Gary (1914-1980). Al doilea roman al său, Toată viața înainte, câștigă Prix Goncourt, cel mai mare premiu literar al Franței. În total, Azhar a publicat patru romane.

Este imposibil să nu spui măcar câteva cuvinte despre Gary însuși, cât de interesantă și uimitoare a fost viața lui. Nume adevărat - Roman Katsev) sa născut la Vilna, în Imperiul Rus de atunci. A existat o legendă că adevăratul său tată este Ivan Mozzhukhin, un star de film mut rus. În 1928, mama și fiul s-au mutat în Franța, la Nisa. Roman a studiat dreptul la Aix-en-Provence și la Paris. În plus, s-a antrenat în zbor pentru a deveni pilot militar. În timpul războiului, a luptat în Europa și Africa. După război a fost în serviciul diplomatic. Primul său roman a fost publicat în 1945. El devine curând unul dintre cei mai prolifici și talentați scriitori francezi. Dar să revenim la subiectul poveștii noastre. Și anume, farse literare.

Cu toate acestea, criticii au devenit curând suspicioși. Unii dintre ei îl considerau pe autorul romanelor tot același Gary. Unele, dar nu toate. Cert este că la mijlocul anilor 1970, Romain Gary, laureat al Premiului Goncourt, era considerat epuizat și epuizat.

Totul a devenit în sfârșit clar după publicarea în 1981 a eseului „Viața și moartea lui Emile Azhar”, pe care Gary l-a scris cu câteva zile înainte de moartea sa.

Motivul crizei mentale profunde care l-a dus pe Gary la sinucidere a fost faptul că toată gloria i-a revenit nu lui Gary adevărat, ci lui Azhar fictiv. Deși, în esență, Romain Gary este singurul scriitor care a primit de două ori Premiul Goncourt - în 1956 sub numele de Romain Gary pentru romanul „Rădăcinile raiului” și în 1975 sub numele de Emile Azhar pentru romanul „Toată viața”. Înainte”... După cum a arătat timpul, viața lui Emil, Azhara, a fost de scurtă durată.