Ірина Нікітін музичний олімп. Олена Анатоліївна Орлова Страви з мультиварки

Президент фонду «Музичний Олімп», який займається культурними проектами національного та міжнародного масштабу, - про час і точність як поняття ментальності, самоорганізації та момент тієї тиші, що від Бога.

Як складаються ваші стосунки з часом?

Я вважаю, що зараз вони складаються набагато краще ніж раніше. Мабуть, дається взнаки певний життєвий досвід і багаж, коли перестаєш поспішати.

Для мене час ділиться давньогрецькою мовою: на хронос і кайрос.Це два різні часи: хронос– хронологія, те, що ми фіксуємо за хвилини, секунди, тижні, місяці, роки… І потім виходить, умовно кажучи, некролог, виписка: народився, помер, і що сталося.

А Кайрос- це ключові моменти в житті, коли в секунду змінюється ваша особиста історія, негативно чи позитивно, але в якийсь момент поворотно. Ви можете рік, два роки або 10 років животіти, а потім з'явиться щось неймовірне, і ви вже опинитеся в зовсім іншій єпархії.

Моє відчуття часу – воно довірливе. Тобто, відчуваючи час, треба довіряти собі. Я вважаю, що у молодості ми дуже поспішаємо: нам здається, що треба все встигнути, терміново скрізь потрапити. Я навіть мала таку приказку: «Мені треба не на двох стільцях сидіти, а на п'яти лежати». Але це минає, бо якість змінюється. Я іноді думаю про час: як цікаво, воно не застигло, воно так само хронологічно, так само минає, але є відчуття, що воно стало повнішим. Концентрація вища, і інтелектуальна робота зовсім інша, і немає цієї метушні. У мене з часу йде суєта, яка насправді все гальмувала.

А чи можете ви згадати своє перше відчуття часу? На що це було схоже?

Я з юного віку займалася і йогою, і медитацією, тому час для мене завжди був пов'язаний із духовними практиками. Я не приймаю жодної релігійної позиції, але з великою повагою ставлюся до того, що час, проведений віч-на-віч з Богом, – найбільш значущий. Це момент тієї тиші, яка від Бога.

Людина може керувати своїм часом?

Не можу сказати, ніби настільки всемогутня, що можу керувати всім. Це зарозуміло. Але якщо ви володієте лідерськими якостями, є керівником, то на вас лежить відповідальність щодо розподілу часу, так. Бізнес-орієнтовані люди знають, що переговори не виходитимуть, доки добре не вникнеш у тему або не вивчиш іншу мову. Отже, потрібна інвестиція часом. У що ти інвестуєш свій час? Бувають форс-мажорні обставини, якими не можна керувати. В усьому іншому треба старатися.

Будь-яка робота – це синхронізація. Потрібно чітко оцінювати можливості людей і не форсувати

Якщо людина не може керувати своїм часом, то якимось чином її характеризує з негативного боку?

Ви знаєте, скільки є безмірно талановитих шалопаїв? Це такий темперамент, такий погляд на світ, що завжди існувало у балеті, у театрі… Знаю артистів, які йшли у запій, але були дуже талановитими. Щось їх розбалансувало, можливо, людські таланти, ресурси, які вони не могли розвинути. Для суворого бізнесу вони, можливо, і не підходять.

Тобто управління ресурсом часу – це швидше психологічна проблема?

Цю проблему не розкрити в такому ключі: якщо людина не може керувати часом, то вона слабка, немічна або ні на що не придатна. У мене інші критерії: мені цікаві високий професіоналізм і потенціал людини... цікавої, неоднозначної, складної людини. Життя – це сходження, шлях, який можна спостерігати. І як ми знаємо, з шляху можна збитися, з гори впасти, і таке інше. Тим не менш, ми ж не йдемо в дорогу, щоб з гори впасти. Особливо люди, які мають допитливість, інтерес, мотивацію щось дізнаватися… На мою думку, людина може бути абсолютно в ладах з часом, але якщо я бачу байдужість у її очах, то для мене це вирок. Тому що в якомусь сегменті чи моменті ця людина вже не оживе, вона спіткала байдужість, її ніщо не торкнеться. При цьому байдужість не можна плутати з певною мудрістю та виваженістю.

Ірина Нікітіна– музикант, лауреат Національної преміїгромадського визнання досягнень жінок Росії Олімпія, президент фонду Музичний Олімп. Народилася у Санкт-Петербурзі. Закінчила аспірантуру Санкт-Петербурзької консерваторії як піаністка, стажувалася у Празі та Берні. Є переможницею міжнародних конкурсіву Женеві, Парижі, Осаці. З 1983 по 1995 рік Ірина вела активну концертну діяльність. З 1991 року виступає продюсером великих міжнародних музичних проектіву Швейцарії, Росії, Франції, Японії. З 1995 року – президент фонду "Музичний Олімп". 2013 року фонд організував у Росії цикл концертів Віденського філармонічного оркестру. Ці гастролі були названі «Подією 2013 року», а Ірина Нікітіна як президент фонду «Музичний Олімп» – «Персоною року».

З ким вам комфортніше, простіше, зручніше працювати?

Вважають, що богема необов'язкова. Але дивіться: у театрах спектаклі, концерти, репетиції починаються у точний час. Ця богема, яку називають неорганізованим кланом, має абсолютно чіткі, неймовірно точні, організовані люди. Щодо бізнесу, то у них, напевно, те саме.

Оскільки я багато подорожую, то бачила людей різної ментальності. Взагалі, час та точність – це поняття ментальності. У Швейцарії, умовно кажучи, своя ментальність. Зубний лікар, музикант і бізнесмен – вони всі будуть від самого народження із закладеним у голові швейцарським годинником. Із секундною стрілкою. А якщо приїхати в окремі країни Африки, то зіткнешся з тим, що вони мають два поняття часу: день і ніч. Тобто, сніданок у нашому розумінні – це з 8 до 10 ранку, а в них це може бути і о годині, і о два, і за три дні. Але якщо ти працюєш на проекті в Африці, то треба звикати до їхньої ментальності. І у росіян є своя характерна рисаневеликої розхлябаності, але вона, повірте мені, дуже індивідуальна. Все залежить від ментальності.

У вас є синхронізатор, вам доводилося вчитися тайм-менеджменту?

Тайм-менеджмент - це розпорядження не лише своїм часом, а й часом свого оточення, своїх партнерів. Я по цій частині великий шлях пройшла. Народилася неорганізованою, розкиданою, а зараз… не хочу сказати, що стала фанатом, але в мене дуже розвинулося почуття часу. Щоб я запізнилася – це практично неможливо. Моя донька - ще "гірше": вона не те, що вчасно приходить, але завжди на 5 хвилин раніше.

На мою думку, людина може бути абсолютно в ладах з часом, але якщо я бачу, що в неї байдужість в очах, то для мене це вирок

Я, звісно, ​​навчалася. Я вважаю, що не маю права спізнюватися на зустріч, це неповага, тому що у людини, яка на мене чекає, реально розписаний весь день по хвилинах. Не варто думати, що нічого не зміниться за 15-10 хвилин, на які ви затримуєтеся. Я вважаю, що непристойно змушувати себе чекати і спізнюватись навіть на зустріч із друзями.

А що вам допомагає керувати часом?

Якщо щось зовсім не можна пропустити, то мені допомагає звичайний будильник. Коли він здатний нагадати, що я маю комусь зателефонувати, прийняти таблетку, то запросто поставлю будильник. А навіщо завантажувати голову непотрібною інформацією? І звичайно, є папірці, щоденники. Я не дуже люблю всю цю електронну продукцію, люблю тактильні почуття. Все записую.

На який термін ви зазвичай плануєте?

На рік-три вперед. До речі, я пам'ятаю момент років 20 тому, коли я говорила про планування на 6–7 місяців, на мене люди дивилися, як на божевільну, бо в 1990-ті не було поняття, що треба думати на півроку вперед. Нині навчилися.

До тайм-менеджменту ви дійшли досвідченим шляхом. Які висновки зроблено?

Моя помилка була в тому, що я дуже швидка, активна, швидкість у мене велика. І я вимагала від людей приблизно таку ж, і потім питала: як? Чи не зробили ще? А згодом зрозуміла, що у людей зовсім різна швидкість, і важливо визначити, у кого якісь темп і ритм. Є люди, які поволі говорять, а у вас немає терпіння слухати. Можливо, вони швидко думають, але так виражаються. Це також треба зрозуміти, доглянути, наскільки вам це зручно. Тому що будь-яка робота – це синхронізація. Потрібно чітко оцінювати можливості людей і не форсувати, якщо ви розумієте, що вони не впораються. У всіх різна температура – ​​у когось 36,2, у когось – 35,8, а у когось майже 37. Все це – норма, але навіть частки градусів – це величезна різниця. Краще чітко оцінювати можливості людей і не квапити їх, розуміючи, що вони можуть не впоратися, увійти «в нерв», паніку, суєту.

Кого ви можете назвати своїм учителем з тайм-менеджменту?

Мабуть, я самоучка. Звичайно, якісь книги я читала, обираючи як авторів цікавих успішних людей. На тему тайм-менеджера написано багато різних книг, Описано стільки різних методів, а все тому, що люди дуже індивідуальні, тому індивідуальні і школи, і підходи. Мій досвід теж дуже особистий.

Інтерв'ю: Світлана Морозова
Фотографії: Юлія Пчелінцева

Ірина Нікітіна - президент фонду «Музичний Олімп», який уже багато років привозить до Росії найбільш статусних музикантів: це Андраш Шіфф, Анне-Софі Муттер, Йо-Йо Ма, Віденська філармоніяз Крістіаном Тілеманном.

Інший напрямок діяльності «Музичного Олімпу» - просування молодих лауреатів міжнародних конкурсів як у Росії, і на найкращих світових майданчиках.

Однойменний фестиваль, який щорічно збирає з усього світу новоспечених переможців, пройшов у Петербурзі в 20-й раз, після чого з президентом фонду зустрілася Катерина Бірюкова.

Оскільки ми зустрічаємося під час конкурсу Чайковського, то перше питання – чи беруть участь його лауреати у вашому фестивалі переможців?

Брали участь. Не щоразу. Але брали участь. Чайковський - такий конкурс, який стоїть особняком. складна історія… Наприклад, у нас виступав віолончеліст Іштван Вардаї, якого ми дуже полюбили. Він посів на Чайковському третє місце, здається, три конкурси тому. І мені він здався там найцікавішим. За цей час він уже переміг на конкурсі ARD у Мюнхені, зараз він отримав дуже престижну премію Ліста у Будапешті, і взагалі має дуже велику концертну діяльність.

Минулого року співав Ао Лі, китайський баритон, вигравши «Опералію» Пласідо Домінго, він бере участь зараз у конкурсі Чайковського. Він фантастичний співак і найдобріша, приголомшлива душа людина. Ми його вже встигли показати в Карнегі-холі і ще раз на «Музичному Олімпі», що щойно завершився. Він співає у театрі Сан-Франциско. Я так розумію, що його запросили приїхати, премія дуже велика, він дуже впевнений у своїх силах. Я дуже здивуюсь, якщо він отримає щось перше.

Цьогорічний конкурс відрізняється великою кількістю сформованих, досить відомих музикантів. Я деяких учасників навіть уже чула з сольними концертамиу БЗК. Як думаєте, навіщо їм конкурс?

У журі зараз сидять люди, які далі можуть рухати кар'єру. Директор Карнегі-холу – у журі віолончелістів. Директор Люцернського фестивалю – у журі скрипалів. Директор фестивалю у Верб'є – у журі піаністів. Це серйозні двері. І я думаю, що, напевно, багато хто за цим прийшов на конкурс. Потім - зовсім не останній моменту цьому житті – великі премії. Музикантам важко заробляти. Особливо зараз.

- Що змінилося у вашому фестивалі за ці 20 років?

Звісно, ​​спочатку фестивалю було непросто. Цілий фестиваль незнайомих імен! Я про себе можу сказати. Ось приїжджаю до Відня, або до Берліна, або ще кудись. Гарна зала, гарний оркестр, але на афіші бачу чотири незнайомі імені. Ну, Кать, чесне слово, не піду! Але за 20 років, на мою думку, ми абсолютно подолали цей страх публіки.

Публіка готова до дебютів та довіряє лейблу «Музичний Олімп». Вони знають, що йдуть на людей, які знаходяться на злітній смузів свого життя. Здобуття премії на конкурсі - це не кінець, а початок. Це величезний трамплін, величезні очікування. І по-людськи необхідно одразу їм давати гарні концертиу гарних залах із гарними оркестрами. Дуже важливо показати, що на них чекають.

У нас склався певний кістяк публіки, яка на кожен концерт ходить. У нас є ще така вигадка – приз глядацьких симпатій. І для деяких це прямо стало життєво важливим – ходити, всіх відслуховувати, ставити свої хрестики. Фестиваль має і постійну західну публіку, яка спеціально на нього приїжджає. За 100 людей. Є клуби друзів у Нью-Йорку, у Швейцарії, зараз організуємо такий у Росії.

Для мене наш фестиваль – це така інформаційна телетайпна стрічка: що трапилося у конкурсному світі за рік. Дайсін Касімото або Саяка Седзі, наприклад, грали один конкурс, наступного року знову перемагали десь ще, потім третій. Іштван Вардаї також щороку приносив якісь нові перемоги. І декого ми від трьох до чотирьох разів показували. Але це рідкісний випадок.

Чому мені цікаві конкурси? Звісно, ​​у конкурсної системи є плюси та мінуси. Але річ у тому, що концертне життя потребує величезної витривалості. Душевної, психологічної, фізичної. Я сиджу на концерті в Токіо, і мені не важливо, коли й о котрій прилетів артист з Нью-Йорка. Мені важливо, що я прийшла на цього артиста, і йому є що мені сказати. І якщо людина пробивається крізь цю конкурсну м'ясорубку, то вона, швидше за все, готова до такої роботи. Це одна із плюсових сторін конкурсної системи.

- неполіткоректне питання. Велика кількістьсхідних імен на конкурсах – для вас проблема чи ні?

Ви знаєте, коли мене запитують, чи за Захід я, чи за Схід, я відповідаю: я за музику. Величезною, звичайно, йде армія азіатських музикантів. Причому якщо років 20 тому нас це… не те, щоб коробило, але дивувало, то зараз уже не дивує взагалі. Корейські, китайські співаки - Катя, як вони ставляться до дикції, вимови! Як він шліфують будь-яку мову!

Я пам'ятаю, ми запросили дівчинку-кореянку Сун Янг Сео, вона до речі перемогла на минулому конкурсі Чайковського. І вона мені пише, що дуже хоче виступити з «Листом Тетяни». У мене легкий жах та недовіра. Кореянка співає «Лист Тетяни» з оркестром Маріїнського театру! Я пишу – може, можна щось інше? Але вона так просила, що моє серце здригнулося.

Коротше кажучи, вийшла дівчина, та ще в такій сукні, знаєте, раніше в парткомах висіли такі плюшеві штори темно-червоного кольору, я втиснулася в крісло. І це тривало рівно доти, доки вона не заспівала перших двох слів. Найчистіша російська мова! Відчутне кожне слово! Досі не можу це забути.

- Тобто які ваші прогнози? Класична європейська музика врятується на Сході?

Класична музика врятується там, де більше займатимуться дітьми. У європейській школі зараз явний провал, дітьми мало займаються. Будь-яка школа для обдарованих дітей викликає велику соціальну критику. Як це ми когось виділяємо? Я можу сказати, що в Швейцарії це часто-густо. У Німеччині трохи легше. Це не демократизм, а псевдодемократизм. Так не можна. Діти повинні рано здобувати освіту. Тому що те, що дитина не отримає в дитинстві, вона практично вже не надолужить. Я маю на увазі техніку, ту саму дисципліну.

А азіати - так, дуже дисципліновані та працездатні. І як тільки вони приїжджають до Європи – я цей феномен весь час спостерігаю, – вони своє найкраще зберігають, але й впускають у себе нове. Вони дуже швидко все сприймають. У мене вже зараз немає такого відчуття, яке було 20-30 років тому, що вони грають чужу музику. Вони мають мотивацію - вижити і вирватися, якої у європейців немає. І вони зовсім не сноби. Снобізм у естетів – це, мабуть, добре. Але снобізм – не двигун прогресу.

Головною подією минулого московського сезону став організований «Музичний Олімп» приїзд Віденського філармонічного оркестру з Крістіаном Тілеманном за пультом із повним симфонічним циклом Бетховена. Досі не віриться, що це було.

З того часу ситуація сильно змінилася - криза, санкції, небезпечне ставлення до Росії. Чи був би можливий такий проект цього року?

Насамперед, я маю сказати, що цей проект – справді щастя для мене. Мені хотілося привести вінців, щоб вони показали щось вартісне, що у нас давно не звучало. Як не дивно, цикл усіх симфоній Бетховена якщо й звучав у нас, то розрізнено. А так, щоб за кілька днів шквал бетховенської музики, звичайно, це дуже сильне враження. Ми дуже потоваришували з Тілеманном. Це один із найскладніших характерів серед нинішніх диригентів. Незговірливий, категоричний, безкомпромісний. Мені він дуже цікавий як абсолютна чесність музикант. Таких мало лишилося. Він дуже самодостатній. Я думаю, це завадило йому посісти місце шефа Берлінської філармонії. Але я за нього не засмутилася. Тому що у нього чудовий оркестр - Дрезденська Штаатскапелла. Щойно я слухала їх на Великодньому фестивалі у Зальцбурзі. Звучать чудово!

Московський тур був дуже складний організаційно, коли ми зустрілися, то всі були дуже напружені, а розлучилися як люди, що глибоко люблять і розуміють один одного. Настільки цей тиждень все перевернув. Ми з Тілеманном дуже багато часу провели разом, ходили музеями, кумедно пообідали того дня, коли всі ресторани картки не приймали, бо Майстер-банк закрився, пам'ятаєте?

Після поїздки до Росії він захотів спробувати російський репертуар – чого взагалі ніколи не робив. І зараз на Великодньому фестивалі у Зальцбурзі диригував Шосту Чайковського та концерт Шостаковича з Миколою Цнайдером. Можете уявити, яка метаморфоза відбулася!

- Так, він же стійкий прихильник австро-німецької класики.

Я уявляю, як би тут пройшла ця Шоста Чайковського! Напевно, вона просто розділила б слухачів на два табори. Жорстких. Він продиригував це так, як ми взагалі не можемо собі уявити. Повністю зруйнував звичне уявленняпро Чайковського.

Він на прес-конференції одразу заявив, що Чайковський – зовсім не такий сентиментальний композитор, яким його звикли представляти. І справді, ніде не було такого, щоб душа рвалася на частини. Ось цього наповнення, розширення, розсування, як на акордеоні, цього не було. Навпаки, він усе висушив, збудував, до кінця фіналу було відчуття якоїсь центрифуги, здавалося, майже прискорює. Наче супергольфіст з якогось першого поля взяв і через усі поля потрапив у цю останню лунку. Ви не розумієте, як це можливо, але вас це все одно пробиває.

Ми ведемо із ним переговори. Наразі опрацьовуємо можливість привезти Дрезденську Штаатскапелу. Цей оркестр давно у нас не був. Вони у чудовій формі. Думаю, у нас вийде.

- Як зараз реагують західні артисти на запрошення із Росії?

Абсолютно нормально. У нас тільки з Евелін Глені рівно рік тому була така ситуація, з якою я, чесно кажучи, вперше зіткнулася в житті. У нас під час фестивалю обов'язково відбувається майстер-клас. І, крім того, артисти беруть участь у соціальних програмах: одна група їде до дитячого будинку, інша – до Хрестів, третя – до хоспісу для людей похилого віку. Коли ми тільки почали це організовувати, то я думала, що підхалтурюватимуть. І потім почула, як приголомшлива французька скрипалька Солен Пайдассі, яка перемогла на конкурсі Маргарити Лонг та Жака Тібо, грала перед шістьма діточками, які вже були зовсім у ліжечку. Вона грала краще ніж на концерті!

Так ось, цього року ми мали майстер-класи Захара Брона та Евелін Глені, з якою ми давно дружимо, першими колись привезли її до Росії. І коли ми укладали з нею рік тому договір, то несподівано виповзло пункт про форс-мажор, де говорилося, що якщо Міністерство закордонних справ Великобританії визнає, що в цей момент Росію відвідувати небезпечно, то ми все одно зобов'язані їй заплатити гонорар.

Ну, я, звичайно, скипіла, це немислимо! Загалом форс-мажор - це стихійні лиха. Повінь, пожежа. А тут менеджер її злякався, може, у нас за рік буде війна, танки, майдан. Я написала їм, що музика – поза політикою.

- Ви справді так вважаєте?

Я вважаю, що музику, безумовно, можна намагатися зробити політичним важелем, і ми дуже знаємо тому прикладів.

- …весь XX століття.

Так. Але. Можна ж, наприклад, сказати "Ми за мир", а можна "Ми проти війни". Я вважаю, що краще бути за, ніж проти. Проти - це, скажімо так, незвично.

Президент Фонду «Музичний Олімп» Ірина Анатоліївна Нікітіна народилася у Санкт-Петербурзі. Закінчила аспірантуру Санкт-Петербурзької консерваторії як піаністка, стажувалася у Празі, Берні. Її педагогами були професори Н.Є. Перельман, Т.Л. Фідлер, Ю.С. Колайко, З. Ружичкова, Й. Дейлер. Переможниця міжнародних конкурсів у Женеві, Парижі та Осаці.

З 1983 по 1995 р. активно концертує у Німеччині, Швейцарії, Франції, Італії, Англії, Японії, США, Кореї та інших країнах, паралельно викладає у Санкт-Петербурзькій консерваторії, дає майстер-класи у Балтіморі, у Флориді, у Сеулі та Токіо , виступає на телебаченні та радіо (DRS, NHK, RIAS Berlin, WDR, Bayerischen Rundfunk та ін.).

Її персональна дискографія налічує 13 альбомів – сольних та у складі камерних ансамблів, записаних на CD провідними музичними лейблами: «Мелодія», Denon, Sony, Toshiba/EMI, King та ін. Косака Ямади у її виконанні.

З 1991 р. Ірина Нікітіна є продюсером великих міжнародних музичних проектів у Швейцарії, Росії, Франції, Японії.

У вересні 1995 р. з її ініціативи у Санкт-Петербурзі було засновано Фонд «Музичний Олімп». Вона стає його Президентом.

У червні 1996 р. Фонд проводить у Петербурзі перший фестиваль "Музичний Олімп" з унікальною концепцією: представляти публіці молодих лауреатів міжнародних конкурсів. Відзначивши оригінальність та значимість цього починання, Всесвітня федерація міжнародних музичних конкурсів(Женєва) вже наступного року надала фестивалю свій патронат.

З 1997 р. Фонд "Музичний Олімп" також знаходиться під патронатом Міністерства культури Російської Федераціїна знак високої оцінки його роль культурному житті країни.

У 2008 р. Ірина Нікітіна була обрана Президентом Союзу концертних діячів РФ.

Ірина Нікітіна також є членом Опікунської ради Міжнародного фортепіанного конкурсу імені Гези Анди (Швейцарія), Президентом Нью-Йоркського фонду «Музичний Олімп» (США), Віце-президентом Асоціації друзів фестивалю «Музичний Олімп» у Швейцарії (Цюрих) "Санкт-Петербург" (Швейцарія), створеного для підтримки музичної школипри Санкт-Петербурзькій консерваторії.

Член опікунської ради Міжнародного товариства з розвитку міжкультурного діалогу Civilizations Matter (з 2006) та німецько-російського форуму молодих лідерів New Generation (з 2011). Регулярно бере участь у міжнародних форумахі симпозіумах, у тому числі на Всесвітньому економічному форумі в Давосі (1989–1995) та на Всесвітньому форумі молодих лідерів, організованому Фондом компанії BMW імені Герберта Квандта (2002–2006).

З 2003 р. – постійний учасник Світового громадського форуму «Діалог цивілізацій» (о. Родос), ініціатор створення та модератор секції «Музика як універсальна мова людства» (з 2012).

Ірина Нікітіна – лауреат Національної премії громадського визнання здобутків жінок Росії «Олімпія» за 2001 р. «За великі заслуги у популяризації музичного мистецтвав Росії та підтримку молодих російських обдарувань». Біографія Ірини Нікітіної увійшла до книги « Знамениті жінкиРосії» (2004).

У 2006 р. її ім'я було включено до списку 50 найкрасивіших та знаменитих людейСанкт-Петербург. У 2009 р. нагороджена медаллю «За Віру та Вірність» Фонду Святого Всехвального апостола Андрія Первозванного («За активну участь у програмах Фонду зі зміцнення російської державності та примноження національної слави Росії») та обрана почесним членом фонду.

У 2013 р. у Національному прес-центрі у Вашингтоні Фонду «Музичний Олімп» в особі Ірини Нікітіної було вручено премію «Срібний лучник – США» «за встановлення міжкультурного діалогу за допомогою музики, зміцнення культури партнерства у загальносвітовому масштабі, підтримку молодих талановитих музикантівпо всьому світу та створення умов для їх професійної реалізації».

З 2015 р. – Ірина Нікітіна очолює Опікунську раду Міжнародного телевізійного конкурсу юних музикантів«Лускунчик».

Новини

січ30

«Персона року» 2018

Президент фонду «Музичний Олімп» Ірина Нікітіна удостоєна звання «Персона року» 2018 як авторка та ведуча телепрограми «Енігма» на каналі «Культура – ​​Росія» у щорічному рейтингу всеросійської газети «Музичний огляд». Премія існує із 1995 року.

червень05

Сопрано Соня Шарич виборола Приз глядацьких симпатій 23-го міжнародного фестивалю «Музичний Олімп»

Власник призу визначається на підставі голосування слухачів, яке проводиться на кожному концерті фестивалю. Приз – унікальний ювелірний виріб відомого художникаВолодимира Михайлова - Пасхальне яйце«Воскресіння Христове».

Свій кабінет, затишний будиночок, вітальня, що ніби ширяє над містом… У кожного має бути таке місце, де можна відчути себе по-справжньому собою. Три людини дозволили нам зазирнути у свій особистий простір.

Іноді ми знаходимо таке місце випадково – і вже не хочемо їм ділитися з іншими мешканцями квартири. А іноді створюємо спеціально: заплющивши очі, уявляємо, як добре забратися в крісло з ногами, запалити лампу, відкрити книжку... «Такі затишні картини приходять до нас із дитинства і створюють відчуття, що ми знову вдома, де нічого поганого з нами станеться не може, де поруч із нами всі, хто нам дорогий, – пояснює психоаналітик Катерина Калмикова. – Власне, це відчуття і має виникати, коли ми «у своєму куточку»: я захищений, маю все, що мені потрібно». А ось де виявиться таке місце у нашому власному будинку, залежить від наших смаків і уподобань: комусь добре в кухні з теплим круглим абажуром над обіднім столом, хтось віддасть перевагу диванні з книжкою або планшетом, а хтось вирушить у ванну, увімкне музику, набере води з запашною піною... «Ми спеціально оточуємо себе лише тим, що не дратує наші почуття, але приносить душевний спокій, розслаблює, – продовжує Катерина Калмикова. – Що дає почуття захищеності навіть коли ніхто нам не загрожує. Тут ми можемо не лише відпочити та заповнити свої сили, а й попрацювати на всю творчу міць або придумати щось нове. Це у повному розумінні ресурсне місце».

Ірина Нікітіна, 50 років, музикант, президент фонду «Музичний Олімп» «Простір має бути вільним» «Я багато їжджу та звикла жити у різних містах. У кожному будинку я маю своє улюблене місце – у Москві це кут вітальні з видом на місто з 47-го поверху. Мені дуже важливий цей вид із вікна. Особливо коли все залито сонцем, світлом – виникає таке абсолютно музичне почуття! Тут приємно перебувати та займатися зовсім різними речами: зосереджено говорити по телефону або медитувати… Тут добре починати та закінчувати день. Мені важливо, щоб навколо мене було багато простору та мінімум речей. Я розумію, що десь у квартирі має бути добре організоване звалище – приміром, вбиральня. Але простір, де я перебуваю, пересуваюсь, живу, має бути вільним. Зізнатися, потреба в цьому посилюється з віком, тому я намагаюся боротися із собою, іноді залишаючи навколо легкий «творчий» безлад. Ще мені важливо, щоб стіни були зайняті картинами, витворами мистецтва. Через напівпрозорі фотографії мені подобається дивитися у вікно, коли погана погода – вони дають інше світло. Якось я жила тут у листопаді, сонце зовсім не виходило з-за хмар, і мені було дуже тужливо… Тоді до мене прийшов приятель і намалював штучне сонце – картину, що складається виключно з різних відтінківжовтого».

Оксана Лаврентьєва, 34 роки, генеральний директор компанії «РусМода» «Тут я знаходжу умиротворення» «Щоб потрапити до нашого «мисливського будиночка», треба вийти з основного будинку на вулицю і пройти дільницею. А всередині все влаштовано так, щоб можна було ходити у взутті, щоб могли бігати собаки… Будиночок зовсім не помпезний, дуже простий та екологічний. У дитинстві я любила бувати у бабусі в Україні – гадаю, мої спогади могли вплинути і на вибір ситуації. Тут у нас натуральна підлога, живий вогонь, навколо каміна лежать поліна, біля вікон – великі діжки із рослинами. Усередині дуже багато життя. Всі матеріали тактильні, приємні на дотик. Неживе тут не приживається. Була така історія: за задумом дизайнера над каміном мала висіти голова зебри. Ми довго із цього приводу сперечалися, я її знімала, потім вішала назад, намагалася до неї звикнути... але в результаті все-таки прибрала. У будиночку завжди є чим зайнятися: можна повалятися спеціальною лежанкою біля телевізора, почитати книжку, поспати. Або влаштуватися на диванах біля каміна та пити чай. Або провести час із друзями за обіднім столом… Якось я спробувала організувати зустріч по роботі, але розмови не вийшло: така обстановка сприяє неробству. Я навіть телефон вимикаю! Коли хочеться умиротворення, тут я знаходжу його».

Гліб Коробов, 43 роки, генеральний директор інтер'єрної галереї TeakHouse«Я мрію про секретера з ключем»«Я часто працюю вдома і так намагаюся організувати простір у своєму кабінеті, щоб мене ніщо не напружувало. Тут немає і нічого, наприклад, червоного чи золотого. Лише дерев'яне. У тріщину. Мені важлива фактура, поверхня меблів, те, чим вона пофарбована: покриття має бути максимально матове, натуральне, що чітко передає фактуру дерева. Жодної синтетики, поліуретанових лаків – лише матеріали, якими я займаюся і які люблю. Дерево не може набриднути, як і прості форми. І потім, я часто змінюю тут обстановку - мені хочеться творити. Зараз архітектор Олександр Джикия проектує на моє прохання секретер. Пам'ятаєте: відкидається стіл, на нього навалюється все-все-все, потім – пум, кришку підняв і закрив на ключ? Швидко і зручно. Мене дратує, якщо хтось сідає за мій стіл, – думаю, ревнощі до робочого місця мають кожна людина. Не люблю ноутбуки і ніколи не ношу за собою комп'ютер по квартирі. На мій погляд, краще попрацювати в кабінеті, де мене все влаштовує, а потім – в ідеалі – відключитись від справ… Не завжди виходить, звичайно. Але я намагаюся навчитися цього».

Піаністка; народилася 5 вересня 1962 р. у м. Ленінграді; закінчила Ленінградську державну консерваторію ім. Н. А. Римського-Корсакова, аспірантуру Консерваторії за класом фортепіано, Празьку академію за спеціальністю "клавесин", стажувалася у Бернській консерваторії; виступає як піаністка, що концертує в Росії і за кордоном, представлена ​​на компакт-дисках провідних світових фірм грамзапису; з 1988 р. викладає у Санкт-Петербурзькій консерваторії; з 1991 р. активно займається продюсерською та культурно-громадською діяльністю, організатор благодійних акцій, музичних фестивалів, днів культури Швейцарії у Петербурзі; автор ідеї та директор фестивалю "Музичний Олімп у Санкт-Петербурзі"; президент фонду "Музичний Олімп"; лауреат міжнародних конкурсів у Женеві та Парижі (перша премія та Гран-прі, 1987); одружена, має дочку.

• - НІКІТІНА Євдоксія Федорівна – історик літератури. Походить із заможної селянської родини. Закінчила Московські вищі жіночі курси.

  Літературна енциклопедія

• – Виконавець авторської пісні, народилася 8 жовтня 1970 р. у м. Харкові. Закінчила харківське медичне училище №2, медсестра. Має незакінчене музична освіта. Грає на шестиструнній гітарі.
• - Головний редакторнауково-мистецького журналу "Ярославль багатоликий" при ВВРЦ РАЄН з 1998 р.; народилася 22 вересня 1946 р. в м. Уфа Башкирської АРСР.

  Велика біографічна енциклопедія

• - Спец. у обл. культурології та соціол.; д-р соціол. наук. Рід. в Москві. Закінчила філол. ф-т МДУ, асп. ІСІ АН СРСР. З 1992 – зав. сектором мето-дол. та методів ісл. культури Росс. ін-та культурології...

  Велика біографічна енциклопедія

• - Генеральний директоррадіостанції "Маяк" з 2000 р.; народилася 1960 р.; закінчила Горьківську державну консерваторію 1983 р.; з 1985 р. працювала на "Молодіжному каналі" радіостанції "Юність..."

  Велика біографічна енциклопедія

• - Майстер спорту міжнародного класу. Переможець першості світу серед військовослужбовців. Тренер - заслужений тренер Республіки Карелія С. В. Матвєєв...

  Велика біографічна енциклопедія

• - Суп. підполк., уроджена Жандр, російська письменниця у Франції; співробітниця журналів "Nouvelle revue" та "Justice"; p. 1842; † 1884 р. грудня...

  Велика біографічна енциклопедія

• - Авт. кн. "Відгодівля птахів у сільському господарстві", лектор курсів птахівництва.

  Велика біографічна енциклопедія

• - Склад. рук. з крою та шиття, авт. брош. "Допомога молодим матерям" ...

  Велика біографічна енциклопедія

• - белетристка...

  Велика біографічна енциклопедія

• - Випускниця факультету журналістики Московського державного університетуім. М. В. Ломоносова. Заслужений майстер спорту. Багаторазовий переможець чемпіонатів світу та Європи...

  Велика біографічна енциклопедія

• - Рід. у м. Куйбишев у сім'ї службовців. Закінчила бібліотечний ф-тРівненського інституту культури. Завідує б-кою муз. школі. Автор кн. віршів: Утрьох і порізно. Рівне, "Діапазон", 1998; Інша драма. Рівне, "...

  Велика біографічна енциклопедія

• – Лариса Олександрівна – сов. співачка. народ. арт. РРФСР. У 1955 закінчила Муз. уч-ще за Ленінгр. консерваторії, з того ж року солістка Великого т-ра. У 1961-62 стажувалась у міланському т-рі "Ла Скала"...

  Музична енциклопедія

• - письменниця - здобула освіту в Києві...

  Енциклопедичний словникБрокгауза та Євфрона

• - Російська спортсменка; майстер спорту міжнародного класу Чемпіонка світу та Європи в бігу на різних спринтерських дистанціях; бронзовий призер Олімпійських ігору бігу на 100 м. Рекордсменка світу.

  Великий енциклопедичний словник

"Нікітіна, Ірина Анатоліївна" у книгах

Олена Анатоліївна Орлова Страви з мультиварки

З книги Страви з мультиварки автора Орлова Олена Анатоліївна

Нікітіна, Л. В.

З книги Падіння царського режиму. Том 7 автора Щеголєв Павло Єлисійович

Нікітіна, Л. В. НІКІТІНА, Лідія Влад., фрейліна з 1906, дочка ген.-від-арт. В. Н. Н. Одна з відомих шанувальниць Распутіна. I, 68. II, 47, 48. III, 390, 404. IV, 12, 28, 45, 47, 508, 510, 512, 513,

ПРОТОКОЛ ДОПИТУ НІКІТІНУ

Із книги Червона книга ВЧК. У двох томах. Том 1 автора Велідов (редактор) Олексій Сергійович

ПРОТОКОЛ ДОПИТУ НІКІТІНА Я прапорщик Нікітін Віктор Васильович, який нижче підписався, брав участь у загоні поручика Соколова рядовим бійцем, між млином Вахромєєва та Американським мостом, отримав авансом 100 рублів. У суботу ввечері в Урочських залізничних

Івахненко Ірина Анатоліївна Словник назв та власних імен Скаргіара

З книги Словник назв та власних імен Скаргіара автора Івахненко Ірина Анатоліївна

Івахненко Ірина Анатоліївна Словник назв та власних імен Скаргіара Абакар Норло настоятель Валіравіниаврин мислячийАгаджарайн столиця ГедрайнаАгролін міністр Естореї у гірській справіАйларолла столиця КорвелиАкреол фортеця в ЕстореїАлагерАлагер Біла степ

Герасимова Валерія Анатоліївна

З книги Велика Радянська Енциклопедія(ГЕ) автора Вікіпедія

Космодем'янська Зоя Анатоліївна

З книги Велика Радянська Енциклопедія (КО) автора Вікіпедія

Чайковська Олена Анатоліївна

З книги Велика Радянська Енциклопедія (ЧА) автора Вікіпедія

КОСМОДЕМ'ЯНСЬКА, Зоя Анатоліївна

Із книги Великий словникцитат та крилатих виразів автора

КОСМОДЕМ'ЯНСЬКА, Зоя Анатоліївна (1923–1941), партизанка 767 Сталін на посту! Відповідь питанням офицеранемца на допиті (листопада. 1941). У нарисі П. А. Лідова «Таня» («Правда», 27 січ. 1942) діалог наводиться у такій редакції: «Скажіть, де Сталін? – Сталін перебуває на своєму

ГОФФ Інна Анатоліївна (1928-1991), поетеса

автора Душенко Костянтин Васильович

ГОФФ Інна Анатоліївна (1928-1991), поетеса 239 Скоро осінь, за вікнами серпень. «Серпень» (1965), муз. Я.

КОСМОДЕМ'ЯНСЬКА Зоя Анатоліївна (1923-1941), партизанка

З книги Словник сучасних цитат автора Душенко Костянтин Васильович

КОСМОДЕМ'ЯНСЬКА ЗояАнатоліївна (1923-1941), партизанка 150 Сталін на посту! Відповідь питання офіцера-німця на допиті (листопада. 1941). У нарисі П. А. Лідова «Таня» («Правда», 27 січ. 1942) діалог наводиться у такій редакції: «Скажіть, де Сталін? – Сталін перебуває на своєму

Ірина Анатоліївна Капустіна Здорове серце та чисті судини у будь-якому віці!

З книги Здорове серце та чисті судини у будь-якому віці! автора Капустіна Ірина Анатоліївна

Ірина Анатоліївна Капустіна Здорове серце та чисті судини у будь-якому віці! Ця книга не є підручником з медицини. Усі рекомендації повинні бути узгоджені з лікарем. В молодості здається, що серце - міцний, безперебійно працюючий

Алла Анатоліївна Алебастрова Лікування насінням

З книги Лікування насінням автора Алебастрова Алла Анатоліївна

Алла Анатоліївна Алебастрова Лікування насінням Видавництво не несе відповідальності за можливі наслідки, що виникли внаслідок використання інформації та рекомендацій цього видання. Будь-яка інформація, подана у книзі, не замінює консультації

Ольга Анатоліївна

З книги Як би вагітна, як жінка! [Найбільш смішна книгапро пологи] автора Ліфшиць Галина Марківна

Ольга Анатоліївна Ніколи не забуду лікаря, який приймав мої перші пологи. Мені дуже пощастило. Того дня чергувала професор, завівши відділенням патології у Першій Міській лікарні. Звали її Ольга Анатоліївна. Вона була рідкісним, дивовижним лікарем. Лікарю, безумовно,

Догільова Тетяна Анатоліївна

автора Автор невідомий

Догільова Тетяна Анатоліївна Радянська та російська актриса, народна артисткаРРФСР, 1957 р.н. Якось Тетяні Догільовій на початку творчої кар'єризателефонували з театру Мосради та сказали, що планується постановка телевистави та її кандидатура на головну роль –

Собчак Ксенія Анатоліївна

З книги Велика книга жіночої мудрості[збірка] автора Автор невідомий

Собчак Ксенія Анатоліївна Російська теле- та радіоведуча, журналістка, 1981 р.н. Якось Ксенія Собчак висловилася про недалекоглядність російських олігархів: «Не розуміє багатий, який він був би щасливий, якби одружився зі мною. Я б добре прилаштувала його гроші, не забере