Що ріднить лізу та германа. Опера чайківського "пікова дама"

Опера в трьох діях та семи картинах; Лібретто М. І. Чайковського за однойменною повісті А. С. Пушкіна. Перша вистава: Петербург, Маріїнський театр, 19 грудня 1890 року.

Діючі лиця:

Герман (тенор), граф Томський (баритон), князь Єлецький (баритон), Чекалинський (тенор), Сурін (бас), Чаплицький (тенор), Наруков (бас), графиня (мецо-сопрано), Ліза (сопрано), Поліна (контральто), гувернантка (мецо-сопрано), Маша (сопрано), хлопчик-командир (без співу). Діючі особи в інтермедії: Прилепа (сопрано), Міловзор (Поліна), Золотогор (граф Томський). Нянюшки, гувернантки, годувальниці, гуляючі, гості, діти, гравці.

Дія відбувається у Петербурзі наприкінці XVIII століття.

Дія перша. Картина перша

Літній сад навесні. Два офіцери, Чекалинський і Сурін, стурбовані долею їхнього друга Германа, який щовечора відвідує гральні будинки, хоча сам і не грає, бо дуже бідний. З'являється Герман у супроводі графа Томського, якому він розповідає про причину своєї дивної поведінки: він закоханий у дівчину, у незнайомку, і хоче виграти велику суму грошей, щоб одружитися з нею («Я імені її не знаю»). Чекалинський та Сурін вітають князя Єлецького з майбутнім весіллям. По саду проходить стара графиня у супроводі тієї самої дівчини, яку любить Герман. Дізнавшись, що це і є наречена князя, Герман глибоко вражений. Жінки злякані його виглядом (квінтет "Мені страшно"). Томський розповідає історію про стару графину, яка колись програла в Парижі весь свій стан. Тоді граф Сен-Жермен відкрив їй три безпрограшні карти. Офіцери, сміючись, радять Германові спробувати щастя. Починається гроза. Герман присягається боротися за своє кохання.

Картина друга

Кімната Лізи. Вона співає із подругою Поліною («Уже вечір»). Залишившись сама, Ліза розкриває свої почуття: її любить князь, але вона може забути вогняного погляду незнайомця у саду («Звідки ці сльози?»; «О, слухай, ніч»). Ніби почув її поклик, Герман з'являється на балконі. Він загрожує вбити себе, тому що Ліза обіцяна іншому, але так гаряче любить її тільки він («Пробач небесне створення»). Входить графиня, і дівчина ховає закоханого. Германа, подібно до нав'язливого бачення, починають переслідувати три карти. Але залишившись наодинці з Лізою, він відчуває, що щасливий лише з нею.

Дія друга. Картина перша

Бал-маскарад у будинку багатого сановника. Єлецький запевняє Лізу у своєму коханні («Я вас люблю»). Германа невід'ємно переслідує думку про три карти. Починається музична інтермедія-пастораль («Мій любий друже»). Після її закінчення Ліза дає Герману ключ від потаємних дверей, якими він зможе проникнути у її кімнату.

Картина друга

Спальня графині. Ніч. Біля ліжка її портрет у молодості в костюмі пікової дами. Обережно заходить Герман. Він клянеться вирвати у бабусі секрет, навіть якщо йому загрожує пекло. Лунають кроки, і Герман ховається. Входять слуги, потім графиня, яку готують до сна. Відправивши слуг, графиня засинає у кріслі. Несподівано перед нею постає Герман («Не лякайтеся! Заради бога, не лякайтеся!»). Він на колінах благає її назвати три карти. Графиня, вставши з крісла, мовчить. Тоді Герман спрямовує на неї пістолет. Стара падає. Герман переконується, що вона мертва.

Дія третя. Картина перша

Кімната Германа у казармах. Ліза написала йому, що готова пробачити його. Але розум Германа зайнятий іншим. Він згадує похорон графині («Всі ті ж думи, той самий страшний сон»). Перед ним з'являється її примара: з любові до Лізи вона називає йому три чарівні карти: трійка, сімка, туз.

Картина друга

На березі Зимової канавки Ліза чекає на Германа («Ах, змучилася, втомилася я»). З його слів вона розуміє, що він винний у смерті графині, що він божевільний. Ліза хоче відвести його з собою, але він відштовхує її і тікає (дует "О так, минули страждання"). Ліза кидається у річку.

Картина третя

Гральний будинок. Герман тріумфує перемогу («Що наше життя? Гра!»). Стара мала рацію: карти справді чарівні. Але щастя зраджує Герману: у гру з ним вступає князь Єлецький. Герман відкриває карту: пікова дама. Партія програна, за столом сидить примара графині. З жахом Герман заколюється і вмирає, просячи у Лізи прощення.

Г. Маркезі (у перекладі Є. Гречаної)

ПІКОВА ДАМА - опера П. Чайковського в 3 д. (7 к.), Лібретто М. Чайковського за однойменною повісті А. Пушкіна. Прем'єри перших постановок: Петербург, Маріїнський театр, 7 грудня 1890 р., під керівництвом Еге. Направника; Київ, 19 грудня 1890 р., під керуванням І. Прибіка; Москва, Великий театр, 4 листопада 1891 р., під керуванням І. Альтані.

Задум «Пікової дами» виник у Чайковського у 1889 р. після знайомства з першими картинами лібретто, написаного його братом Модестом для композитора М. Кленовського, який розпочав твір музики, але з якихось причин не довів до кінця. Під час наради у директора імператорських театрів І. Всеволожського (грудень 1889 р.) було вирішено, що замість олександрівської доби дія буде перенесена до катерининської. Тоді ж було внесено зміни до сцени балу та намічено сцену біля Зимової канавки. Робота над оперою розгорталася з такою інтенсивністю, що лібретист не встигав за композитором, і в ряді випадків Петро Ілліч створював текст сам (танцювальної пісні у 2-й к., хору у 3-й, арії Єлецького «Я вас люблю», арії Лізи у 6-й к. та ін.). Чайковський писав у Флоренції з 19 січня по березень 1890 р. Вчора музика написана за 44 дні; на початок червня було закінчено і партитуру. Вся опера виникла менш як за п'ять місяців!

«Пікова дама» - вершина оперної творчості Чайковського, твір, що нібито узагальнило його вищі завоювання. Воно суттєво відрізняється від повісті Пушкіна не лише за сюжетом, а й у трактуванні характерів, соціального становищагероїв. У повісті і Ліза, бідна вихованка Графіні, та інженерний офіцер Германн (у Пушкіна це прізвище, і пишеться вона саме так) знаходяться на одному ступені соціальної драбини; в опері Ліза - онука та спадкоємиця Графіні. Пушкінський Герман - одержимий манією багатства честолюбець; йому Ліза лише засіб до багатства, можливість опанувати таємницею трьох карт. В опері таємниця і багатство не мета, а засіб, за допомогою якого бідний офіцер мріє подолати соціальну прірву, що відокремлює його від Лізи. Під час боротьби оперного Германа за таємницю трьох карт свідомістю його опановує спрага наживи, засіб підміняє мету, азарт перекручує його моральну природу, і тільки вмираючи, він звільняється від божевілля. Змінено та розв'язку. У Пушкіна герой, зазнавши невдачі, втрачає свідомість - в опері він накладає на себе руки. Ліза в повісті виходить заміж і сама обзаводиться вихованою - в опері вона кінчає життя самогубством. Лібреттистом і композитором запроваджено нові дійові особи (гувернантка, князь Єлецький), змінено характер деяких сцен та атмосферу дії. Фантастика в повісті дана дещо іронічно (примара Графіні човгає туфлями) - в опері фантастика сповнена остраху. Безперечно, що образи Пушкіна трансформовані, набули рис поглибленого психологізму.

Неодноразово робилися спроби зближення музики «Пікової дами» із духовною атмосферою романів Достоєвського. Зближення це не зовсім точно. «Пікова дама» - психологічна та соціальна драма, в якій справжня любоввступила у конфлікт із соціальною нерівністю. Щастя Лізи і Германа нездійсненне у світі, де вони живуть,- лише у пасторалі бідні пастушка і пастушок з'єднуються всупереч волі Златогора. "Пікова дама" продовжує і збагачує принципи ліричної драми, створеної в Євгенії Онєгіні, переводячи її в трагедійний план. Можна помітити спорідненість образів Тетяни та Лізи, а певною мірою і Германа (1-й к.) з Ленським, близькість жанрових сцен 4-й к. «Онегіна» з деякими епізодами 1-ї к. «Пікової дами».

Однак між обома операми більша різниця, ніж подібність. "Пікова дама" пов'язана з настроями останніх трьох симфоній Чайковського (передує Шосту). У ній виступає, хоч і в іншому обличчі, тема року, злої сили, що губить людину, яка відіграє істотну роль у музичної драматургіїЧетвертої та П'ятої симфоній. В останні роки життя Чайковського, як раніше Тургенєва, турбувала і лякала чорна безодня, небуття, що означає кінець всього, і зокрема творчості. Думка про смерть і страх смерті переслідують Германа, і, безсумнівно, композитор тут передав герою власні почуття. Тему смерті несе образ Графіні - недаремно таким жахом при зустрічі з нею охоплений Герман. Але й сам він, пов'язаний із нею «таємною силою», страшний Графіні, бо приносить їй загибель. І хоча Герман кінчає життя самогубством, він ніби кориться чужій волі.

У втіленні темних і зловісних образів (кульмінація їх у 4-й та 5-й к.) Чайковський досяг висот, яких не знає світова музика. З тією ж міццю втілено в музиці світлий початок кохання. За чистотою та проникливістю, одухотвореністю лірики «Пікова дама» неперевершена. Незважаючи на те, що життя Лізи загублене, як загублене і життя її мимовільного вбивці, смерть безсила знищити кохання, що тріумфує в останню мить життя Германа.

Геніальна опера, в якій всі елементи злиті в нерозривне вокально-симфонічне ціле, у перших прижиттєвих постановках не було повністю розкрито, хоча Маріїнський театр віддав «Піковій дамі» кращі сили. Великий успіх мали виконавці на чолі з Н. Фігнером, який у властивій йому яскраво театральній, підкреслено експресивній, драматизованій манері переконливо та вражаюче проводив партію Германа, заклавши основи її сценічної традиції. Так само експресивним було виконання цієї ролі М. Медведєвим (Київ, Москва), щоправда дещо мелодраматичні (від Медведєва, зокрема, йде істеричний сміх Германа у фіналі 4-й к.). У перших постановках, петербурзької та московської, видатного успіху досягли А. Крутікова та М. Славіна в партії Графіні. Проте загальний лад вистав - ошатний, пишний - був далеким від задуму композитора. І успіх теж видавався зовнішнім. Велич, грандіозність трагедійної концепції опери, її психологічна глибина розкрилися пізніше. Оцінка критики (за деякими винятками) свідчила про нерозуміння музики. Але це могло вплинути на сценічну долю великого твору. Воно все більш владно входило до репертуару театрів, зрівнявшись у цьому відношенні з Євгеном Онєгіним. Слава «Пікової дами» переступила межу. У 1892 р. опера була поставлена ​​в Празі, у 1898-му - у Загребі, у 1900-му - у Дармштадті, у 1902-му - у Відні під керуванням Г. Малера, у 1906-му - у Мілані, у 1907-му м - у Берліні, 1909-го - у Стокгольмі, 1910-го - у Нью-Йорку, 1911-го - у Парижі (російськими артистами), 1923-го - у Гельсінкі, 1926-го - у Софії , Токіо, 1927-го - в Копенгагені, 1928-го - у Бухаресті, 1931-го - у Брюсселі, 1940-го - у Цюріху, Мілані і т. д. У дореволюційний період і пізніше в нашій країні не було і немає оперного театру, в репертуарі якого була б «Пікова дама». Остання постановка за кордоном була здійснена в Нью-Йорку у 2004 р. (диригент В. Юровський; П. Домінго – Герман, Н. Путілін – Томський, В. Чернов – Єлецький).

У першому п'ятнадцятилітті XX ст. у Росії висунулися першокласні виконавці основних партій цієї опери, серед них А. Давидов, А. Боначич, І. Алчевський (Герман), які відмовилися від мелодраматичних перебільшень своїх попередників. Визначних результатів досяг у роботі над партитурою С. Рахманінов під час перебування диригентом Великого театру. Наступниками його в тлумаченні «Пікової дами» були В. Сук (який керував виконанням опери до 20-х рр.), Е. Купер, А. Коутс, В. Дранішніков та ін. Із зарубіжних диригентів кращими інтерпретаторами з'явилися Г. Малер і Б. Вальтер. Постановку здійснювали К. Станіславський, В. Мейєрхольд, Н. Смолич та ін.

Були поряд з успіхами та спірні роботи. До них належить вистава 1935 р. в ленінградському Малому оперному театрі (режисер В. Мейєрхольд). Створене для нього нове лібрето ставило за мету «наближення до Пушкіна» (завдання нездійсненне, тому що у Чайковського була інша концепція), для чого партитура зазнала переробки. У попередній постановці Великого театру (1927, режисер І. ​​Лапицький) всі події виявлялися баченнями божевільної уяви Германа.

Найкращі постановки «Пікової дами» пройняті повагою до геніальної опери і дають її глибоке тлумачення. Серед них вистави, здійснені московським Великим театром у 1944 р. (режисер Л. Баратов) та 1964-му (постановка Л. Баратова у новій редакції Б. Покровського; того ж року вона була показана на гастролях у «Ла Скала»), ленінградським театром ім. Кірова 1967-го (під керуванням К. Симеонова; В. Атлантов - Герман, К. Словцова - Ліза). Серед виконавців опери за її тривале життя – найбільші артисти: Ф. Шаляпін, П. Андрєєв (Томський); К. Держінська, Г. Вишневська, Т. Мілашкіна (Ліза); П. Обухова, І. Архіпова (Поліна); Н. Озеров, Н. Ханаєв, Н. Печковський, Ю. Кіпоренко-Даманський, Г. Нелепп, 3. Анджапарідзе, В. Атлантов, Ю. Марусін, В. Галузін (Герман); С. Преображенська, Є. Образцова (Графіня); П. Лісіціан, Д. Хворостовський (Єлецький) та ін.

Найцікавіші постановки останніх років – на Глайндборнському фестивалі (1992, режисер Г. Вік; Ю. Марусін – Герман), у московському театрі «Нова опера» (1997, диригент Є. Колобов, режисер Ю. Любимов), у петербурзькому Маріїнському театрі ( 1998, диригент В. Гергієв, режисер А. Галібін; прем'єра - 22 серпня в Баден-Бадені).

Опера була екранізована 1960 р. (режисер Р. Тихомиров).

На сюжет повісті Пушкіна, щоправда дуже вільно трактованою, написано оперу Ф. Галеві.

Лібрето написано М. І. Чайковським за повістями А. С. Пушкіна. Прем'єра відбулася в Маріїнському театрі Петербурзі 19 грудня 1890 р. Дія відбувається у Петербурзі наприкінці XVIII століття.

Дія перша.

Картина перша. Сонячний весняний день у Петербурзі. Літній сад заповнений дітьми, що гуляють, нянюшками і гувернантками. Серед них неквапливо ходять молоді офіцери Чекалинський і Сурін, поділяючись враженнями про вчорашню зустріч у гральному будинку. Вони з подивом говорять про дивну поведінку свого приятеля Германа - насамперед веселий, він вражає тепер своєю похмурою мовчазністю та несподіваною пристрастю до карт.

А невдовзі з'являється і він сам разом із молодим графом Томським, від якого також не втекла загадкова зміна в настрої приятеля. « Скажи мені, Германе, що з тобою?»- Запитує він. « Я загубився, обурююся на слабкість, але володіти собою не в змозі більше... Я люблю! Кохаю!»- Сострастю визнається йому Герман. « Як! Ти закоханий? в кого?- ще більше дивується Томський. Але Герман не знає імені своєї коханої, він не знає і того, що вона - онука і єдина спадкоємиця старої графині - повинна бути заручена багатим і знатним князем. До офіцерів підходить князь Єлецький. Виявляється, він одружується: « світлий ангел злагоду дав свою долю з моєю поєднувати!»Чекалинський, Сурін і Томський від душі вітають щасливого нареченого, а Герман із незрозумілим для себе хвилюванням звертається до нього із запитанням: «Князь, хто твоя наречена?Єлецький вказує на Лізу, що з'явилася в цей час з графинею в саду, і Герман відразу впізнає в ній свою кохану. З жахом і заціпенінням дивиться на Германа стара графиня: « Він знову переді мною, таємничий та страшний незнайомець! Він привид фатальний, обійнятий якоюсь дикою пристрастю...» А Герман не менше ніж графиня вражений цією зустріччю: « В її очах жахливих я читаю свій вирок німий!Стара поспішає піти, забираючи злякану онучку.

Томський тим часом розповідає приятелям анекдот про таємницю вісімдесятирічної карги»: за чутками, графині відомі три карти, які мають містичну силу виграшу. Але відкрити комусь свою таємницю стара може лише ціною власного життя: «Якщо чоловікові ті карти вона назвала, в інший раз їх юний красень дізнався, але тієї ж ночі, тільки залишилася одна, до неї привид з'явився і грізно сказав: « Отримаєш смертельний удар ти від третього, хто, палко, пристрасно люблячи, прийде, щоб силою дізнатися від тебе три карти, три карти, три карти!» З напруженою увагою слухає Томського Герман, а Чекалинський, сміючись, радить йому подумати над цим чудовим випадком, « щоб грати без грошей».

Гроза, що почалася, посилює збудження Германа; молодий офіцер клянеться за всяку ціну завадити весіллю Єлецького з Лізою: « Ні, князю! Поки я живий, тобі я не віддам її, не знаю як, але заберу!»

Картина друга. Наближається до кінця день заручин Лізи. У її кімнаті зібралися подруги. Серед них Поліна, яка з глибоким почуттям виконує « романс коханий Лізи», сумний наспів якого змінюється спільним хороводом та танцем на честь нареченого та нареченої. Але Ліза задумлива і сумна. Гувернантка, що увійшла, нагадує панночкам про пізній час, гості розходяться, і Ліза, нарешті, залишається одна... Їй необхідно розібратися у своїх почуттях. У день заручин з князем Єлецьким - багатим, розумним, знатним, що гаряче любить її - вона сповнена несвідомої туги і страху: не наречений володіє її серцем, а незнайомець, в очах якого «вогонь палючої пристрасті». « І вся моя душа у владі його!»- повіряє ночі свою таємницю Ліза, і в цей момент у дверях балкона з'являється Герман. Дівчина відступає в німому жаху і робить рух, щоб піти, але в голосі Германа стільки страждання та благання, що вона проти своєї волі залишається. Герман прийшов попрощатися. « Адже це моя остання, смертна година! Свій вирок дізнався сьогодні я: іншому ти, жорстока, вручаєш своє серце!» З відчаєм і пристрастю говорить він про своє кохання, благаючи про жаль і співчуття» Ліза не в змозі прогнати від себе того, про кого вона невідступно думає, до кого прагнуть її мрії.

Стривожена голосами, що доносяться, в кімнату стукає графиня. Герман ледве встигає сховатися за портьєру. Він не може відірвати погляду від її обличчя, в якому йому здається страшна примара смерті. «О, пощади мене!» - кидається він після відходу графині до Лізи. « Тебе люблю!» - « Я твоя!»- зливаються разом їхні голоси.

Дія друга.

Картина перша.Костюмований бал у будинку багатого сановника. Багато гостей, серед яких Герман, стара графиня з Лізою, Єлецький, Сурін, Чекалинський, Томський. Приятелі вирішують повеселитися і пожартувати з Германа. Непомітно вони підкрадаються до нього, шепочучи: « Чи не ти той третій, хто, пристрасно люблячи, прийде, щоб дізнатися від неї три карти, три карти, три карти?» Герман сприймає почуте як прикмету: «Що ж? хіба я не люблю? Звісно так!" Обернувшись, він бачить перед собою графиню. Обидва здригаються, пильно дивлячись один на одного, а таємничий голос знову, з глузливим регітом, вимовляє за його спиною: « Дивись, коханка твоя!»Герману страшно. Він не бере участі у розвагах, якими розважає гостей господар будинку. Лише поява Лізи трохи заспокоює: вона любить його, ось ключ від потаємних дверей, через які він зможе потрапити до спальні графині, а звідти до кімнати Лізи. « Як! в спальню до неї?..— вигукує Герман.— Тепер не я, сама доля так хоче, і я знатиму три карти!»

Одна думка спалює його уяву - розбагатіти, розбагатіти будь-що, і тоді Ліза зможе належати йому назавжди.

Картина друга.Через потайні двері, крадучись, заходить Герман до кімнати графині. Тут усе так, як сказала йому Ліза, але думки про неї майже витіснені в збудженій свідомості Германа бажанням дізнатися у графині її фатальну таємницю. З допитливою увагою та тривогою вдивляється він у портрет тієї, з якою назавжди пов'язаний «якоюсь таємною силою». А ось і вона сама входить в оточенні покоївок та приживалок. Герман поспішно ховається за фіранку будуара. Опустившись у глибоке крісло і відіславши всіх із кімнати, графиня поринає у спогади далекої молодості. У цей момент перед нею виростає Герман: «Я прийшов вас благати про одну милість! Ви можете скласти щастя цілого життя, і воно вам нічого не коштуватиме!» З безмовним жахом дивиться на нього графиня, не рухаючись і не відповідаючи на благаючий, наполягаючий нарешті загрозливий тон Германа. «Стара відьма! Так я ж примушу тебе відповідати! - Виймає він пістолет. Графиня піднімає руки, щоб заслонитися від пострілу, і несподівано падає. «Повноті ребячитися!» - продовжує Герман і тут виявляє, що графиня мертва.

Входить Ліза. « Вона мертва, - звертається до неї Герман, - а таємниці не впізнав я!Не розуміючи до кінця того, що сталося, Ліза з риданням схиляється над тілом графині, а Герман, зі страхом дивлячись на труп, продовжує: Я смерті не хотів її, я тільки хотів знати три карти!Вловивши, нарешті, страшний зміст його слів, Ліза вказує Герману на двері: « Геть! Геть! Лиходій!»

Дія третя.

Картина перша. У військовій казармі при світлі свічки Герман читає листа від Лізи. Ліза не вірить, що він хотів смерті графині... вона до півночі чекатиме його на набережній... Але сенс прочитаного майже не доходить до його свідомості. В вітрі, що завивало за вікном, Германові чується хор церковних співаків, і похмура картина похорону графині знову воскресає в пам'яті, доводячи до несамовитості своєю страшною реальністю: «От катафалк, ось труна... І в труні тому стара без рухи, без дихання...» Раптовий стукіт у вікно сковує всі думки Германа. Ледь не втрачаючи від жаху розуму, він прямує до дверей і зупиняється, вражений: перед ним виростає примара графині в білому похоронному савані. « Врятуй Лізу, - вимовляє привид, - одружися з нею, і три карти... виграють разом. Запам'ятай! Трійка! Сімка! Туз!»....« Трійка... Сімка.- Туз..» - в заціпенінні повторює божевільний Герман.

Картина друга. Пізній вечір. На набережній зими Канавки чекає Германа Ліза. Він повинен пояснити їй все і заспокоїти... Події останніх тижнів - заручини з князем Єлецьким, таємні зустрічі з іншим (незнатим і бідним офіцером), загадкова смертьграфині та дивна поведінка Германа - аж змучили Лізу. «Ах, змучилася, вистраждала я!..» - з тугою вимовляє вона.

Годинник на фортечній вежі б'є дванадцять разів, «а Германа все немає, все немає». У розпачі дівчина готова допустити страшну думку, яку весь час гнала від себе» але в цей момент вона бачить Германа, який швидко наближається до неї. « Ти тут! Настав кінець мукам, і я знову стала твоєю!-Впадає до нього Ліза. Немов у забутті повторює Герман за Лізою слова кохання, "але раптом несподівано перериває її вимогою бігти за ним - бігти до грального будинку, де «Курти золота лежать, і мені, мені одному вони належать!З шаленим реготом він відштовхує дівчину і тікає ... Зрозумівши, що щастя назавжди втрачено для неї, Ліза кидається в річку.

Картина третя. Веселяться, розважаючись грою в карти, завсідники грального будинку. У перерві між партіями, під шумні оплески гостей, співає жартівливу пісеньку Томський; за сформованим звичаєм, співають присутні свою, игрецкую. Лише князь Єлецький, що вперше опинився в цьому колі, мовчазний і не бере участі в загальних веселостях. "Я тут потім, щоб мститися!" - каже він Томському.

У розпалі гри в залі з'являється Герман, викликаючи подив і цікавість присутніх своїм дивним, гарячково-збудженим виглядом. Він зараз же включається в гру, пропонуючи двічі поспіль найбільші ставки і обидва рази виграючи. Цікавість оточуючих змінюється переляком і збентеженням - «Сам чорт із тобою грає заразом!» - а Герман, немов рухомий таємничою силою, ставить на нову карту. Цього разу проти нього погоджується грати лише князь Єлецький, і запропонований поєдинок стає для Германа фатальним: замість безпрограшного туза в його руках виявляється дама пік. Знепритомнена свідомість Германа бачить у ній риси старої графіні: «Проклята! Що треба тобі? Життя моє? Візьми, візьми її! Вихопивши кинджал, він заколює себе. Декілька людей кидаються до нього: « Нещасний! Як жахливо наклав на себе руки! Він ще живий!»

Герман приходить до тями. Побачивши князя Єлецького, він намагається підвестися, просячи у нього прощення, але думки вмираючого плутаються, і все навколишнє заслоняється у його свідомості образом Лізи. « Красуня! Богиня! Янгол!- вимовляє останні словаГерман.

Вражені, стоять над померлим гравці та гості.

Розмір: px

Починати показ зі сторінки:

Транскрипт

1 Петро Ілліч Чайковський () ПІКОВА ДАМА Опера на трьох діях, семи картинах Лібретто М. ЧАЙКОВСЬКОГО За сюжетом однойменної повісті О. С. ПУШКІНА з використанням віршів К. Батюшкова, Г. Державіна, В. Жуковського, П. Карабанова, К. Рилєєва Задум опери виник у 1889 р., після знайомства П.Чайковського з лібретто, що спочатку призначався іншому композитору. Опера, що складалася у Флоренції, вчора була закінчена за 44 дні. Прем'єра відбулася на сцені Маріїнського театру в 1890 р. "Пікова дама" чи не найрепертуарніша опера вітчизняної класики і (поряд з "Борисом Годуновим") найбільш часто виконувана російська опера поза Росією. (У 1902 р. віденською виставою "Пікової дами" диригував Г.Малер.) Подією на вітчизняній сцені, і досі викликає суперечки, з'явився найяскравіший спектакль МАЛЕГОТа 1935 р. в постановці В.Мейєрхольда, де був перероблений і текстлі . Серед вистав останніх років вистава Маріїнського театру 1992 р. Диригент В.Гергієв.

2 Дії, що діють: 2 ГЕРМАН тенор ТОМСЬКИЙ, граф баритон ЄЛЕЦЬКИЙ, князь баритон ЧЕКАЛИНСЬКИЙ тенор СУРИН бас ЧАПЛИЦЬКИЙ тенор НАРУМІВ бас ГРАФІНЯ мецо-сопрано ЛІЗА ссопрано ПОЛІНА контральто ЛЬ тенор Хлопчик-командир не співаючий особи в інтермедії: ПРИЛЕПА сопрано МІЛОГЛЯД (Поліна) контральто ЗЛАТОГОР (граф Томський) баритон Нянюшки, гувернантки, годувальниці, гуляючі, гості, діти, гравці та ін. Дія відбувається у Петербурзі наприкінці XVIII століття.

3 ДІЯ ПЕРША 3 КАРТИНА ПЕРША Залита весняним сонцем майданчик в Літній сад. Походжають або сидять на лавках нянюшки, гувернантки та годувальниці. Діти грають у пальники, стрибають через мотузочки, кидають м'ячі. СЦЕНА I. ГОЛОСУ МАЛЕНЬКИХ ДІВЧАТОК. Гори, гори ясно, Щоб не згасло, Раз, два, три! (Сміх, вигуки, біганина.) ХОР НЯНЮШЕК Забавляйтесь, дітки милі! Рідко сонечко вас, рідні, Радує радістю! Якщо, милі, ви на волю Ігри, пустощі починаєте, То по трохи вашим нянечкам Ви спокій тоді доставляєте. Грійтесь, бігайте, дітки милі, І на сонечку забавляйтесь! ХІР ГУВЕРНАНТОК Слава Богу, Хоч трошки можна відпочити, Повітрям дихати весняним, Бачити щось! Чи не кричати, без зауважень час проводити, Про навіювання, покарання, про урок забути. ХІР НЯНЮШОК Грійтесь! Бігайте, дітки милі, І на сонечку забавляйтесь! ХІР ГОДУВАЛЬНИК Баю, баю, бай! Баю, баю, бай! Спи, рідний, відпочивай! Ясних очей не розплющуй! (За сценою чути барабанний бій і дитячі труби). Ось наші воїни йдуть, солдатики. Як струнко! Осторонься! Місця! Місця! Раз, два, раз, два, раз, два, раз, два!

4 4 Входять хлопчики в іграшковому озброєнні, що зображують солдатів; попереду хлопчик командир. ХОР Хлопчиків Раз, два, раз, два! Лівою, правою, лівою, правою! Дружно, братики! Чи не збиватися! Хлопчик-командир Правим плечем уперед! Раз, два, стій! (Хлопчики зупиняються.) Слухай! Мушкет перед себе! Бери за дуло! Мушкет до ноги! (Хлопчики виконують команду.) ХОР ХЛОПЧИКІВ Ми всі тут зібралися На страх ворогам російським. Злий недруг, бережись І з злодійським помислом Біжи чи підкорися! УРА ура УРА! Батьківщину рятувати Нам випало на долю, Ми станемо воювати І недругів у неволю Без рахунку забирати! УРА ура УРА! Хай живе дружина, Премудра цариця, Нам матір всім вона, Цих країн імператриця І гордість і краса! УРА ура УРА! Хлопчик-командир. Молодці, хлопці! Хлопчики. Раді старатися, ваше високоблагородіє! Хлопчик-командир Слухай! Мушкет перед себе! Праворуч! На варту! Марш! (Хлопчики йдуть, барабанячи і трубячи). І справді напустять страху на ворога. Ну, молодці! Як струнко! Ну, молодці! За хлопчиками слідом йдуть інші діти. Нянюшки та гувернантки розходяться, поступаючись місцем іншим гуляючим. Входять Чекалинський та Сурін.

5 5 СЦЕНА ІІ. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Чим закінчилася вчора гра? СУРІН. Звісно, ​​я продувся страшно! Мені не щастить. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Ви до ранку знову грали? СУРІН. Так, жахливо мені набридло... Чорт забирай, хоч раз би виграти! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Чи був там Герман? СУРІН. Був. І, як завжди, з восьмої до восьмої ранку, Прикований до грального столу, сидів і мовчки дмухав вино. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. І тільки? СУРІН. Та на гру інших дивився. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Який він дивна людина! СУРІН. Начебто у нього на серці лиходійство принаймні три. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Я чув, що він дуже бідний. СУРІН. Так, не багатий. СЦЕНА ІІІ. Входить Герман, задумливий і похмурий; з ним разом граф Томський. СУРІН. Ось він, дивися. Як демон пекла, похмурий... блідий... Сурін та Чекалинський проходять. ТОМСЬКИЙ. Скажи мені, Германе, що з тобою? Зі мною?.. Нічого... ТОМСЬКИЙ. Ти хворий? Ні, я здоровий. ТОМСЬКИЙ. Ти став інший якийсь... Чимось незадоволений... Бувало: стриманий, бережливий, Ти веселий був, принаймні; Тепер ти похмурий, мовчазний І, я вухам своїм не вірю: Ти, нову пристрасть горя, Як кажуть, аж до ранку Проводиш ночі за грою. Так! До мети твердою ногою

6 Іти, як раніше, не можу я, Я сам не знаю, що зі мною, Я загубився, обурююся на слабкість, Але володіти собою не в змозі більше... Я люблю! кохаю! 6 ТОМСЬКИЙ. Як! Ти закоханий? в кого? Я імені її не знаю І не хочу дізнатися, Земною назвою не бажаючи Її назвати ... (З захопленням.) Порівняння все перебираючи, Не знаю, з ким порівняти ... Любов мою, блаженство раю, Хотів би вік зберігати! Але думка ревнива, що нею Іншому володіти, Коли я слід ноги не смію Їй цілувати, Томить мене; і пристрасть земну Даремно я хочу вгамувати І все хочу тоді обійняти, І все хочу мою святу тоді обійняти... Я імені її не знаю І не хочу впізнати! ТОМСЬКИЙ. А якщо так швидше за справу! Дізнаємося, хто вона, а там І пропозицію роби сміливо, І справа по руках... О ні, на жаль! Вона знана і мені належати не може! Ось що мене нудить і глине! ТОМСЬКИЙ. Знайдемо іншу... Не одна на світі... Ти мене не знаєш! Ні, мені її не розлюбити! Ах, Томський! Ти не розумієш! Я тільки міг спокійно жити, Поки в мені спали пристрасті... Тоді я міг володіти собою, Тепер, коли душа у владі Однієї мрії, прощай спокій, Прощай спокій! Отруєний, наче п'яний, Я хворий, хворий,

7 Я закоханий! 7 ТОМСЬКИЙ. Чи це ти, Герман? Зізнаюся, Я б нікому не повірив, що ти здатний так любити! Герман та Томський проходять. Гуляючі наповнюють сцену. СЦЕНА ІV. ЗАГАЛЬНИЙ ХІР ВСІХ ГУЛЯЮЧИХ. Нарешті Бог послав нам Сонячний день! Що за повітря! Що то за небо! Точно травень у нас! Ах, яка краса, право, Весь би день гуляти! Дня такого не дочекатись Довго нам знову. СТАРІ. Багато років ми не бачимо таких днів, А, бувало, часто ми бачили їх. У дні Єлизавети чудова пора Краще були літо, осінь та весна! СТАРІ (одночасно зі старими). Насамперед краще жили, і такі дні Щороку бували напровесні. Так, щороку бували! А тепер їм на диво Сонечко з ранку, Гірше стало, право, гірше стало, Право, вмирати час! Жінки. Що за радість! Що за щастя! Як втішно, як втішно жити! Як приємно в Літній сад ходити, Принадність як приємно в Літній сад ходити! Подивіться, подивіться, Скільки молодих людей, І військових, і цивільних, Бродить багато вздовж алей, Подивіться, подивіться, Як тут багато бродить всяких, І військових, і цивільних, Які витончені, як прекрасні, як красиві! Подивіться, подивіться! МОЛОДІ ЛЮДИ (одночасно з панночками). Сонце, небо, повітря, солов'я спів І рум'янець яскравий на ланітах дев То весна дарує, з нею і любов Солодко хвилює молоду кров!

8 8 Небо, сонце, повітря чисте, Солодкий солов'я наспів, Радість життя і червоний червоний на ланітах дів То дари весни прекрасної, то дари весни! Щасливий день, прекрасний день, як добре, О радість, нам весна любов та щастя приносить! ЗАГАЛЬНИЙ ХІР ВСІХ ГУЛЯЮЧИХ. Нарешті Бог послав нам Сонячний день! Що за повітря! Що то за небо! Точно травень у нас! Ах, яка краса, право, Весь би день гуляти! Дня такого не дочекатись Довго нам знову! CЦІНА V. Входять Герман і Томський. ТОМСЬКИЙ. А ти певен, що вона тебе не помічає? Тримаю парі, що закохана і за тобою нудьгує.. Коли б радільного сумніву Позбавився я, То хіба винесла б муки Душа моя? Ти бачиш, я живу, страждаю, Але в страшну мить, коли дізнаюся, Що мені не судилося їй опанувати, Тоді залишиться одне... ТОМСЬКИЙ. Що? Вмерти!.. Входить князь Єлецький. До нього підходять Чекалінський та Сурін. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ (Єлецькому). Тебе можна привітати? СУРІН. Ти, кажуть, наречений? ЄЛЕЦЬКИЙ. Так, панове, одружуся я; Світлий ангел злагоду дав Свою долю з моєю навіки поєднувати! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Що ж, у добрий час! СУРІН. Від щирого серця я радий. Будь щасливий, князю! ТОМСЬКИЙ. Єлецький, вітаю!

9 ЄЛЕЦЬКИЙ. Дякую, друзі! 9 Дует. ЄЛЕЦЬКИЙ (з почуттям) Щасливий день, Тебе, тебе благословляю! Як усе з'єдналося, Щоб разом радіти зі мною! Скрізь відбилося Блаженство життя неземного... Все посміхається, все блищить, Як і на серці у мене, Все радісно тремтить, До блаженства райського маня! Який щасливий день, Тебе я благословляю! ГЕРМАН (про себе, одночасно з Єлецьким). Нещасний день, Тебе я проклинаю! Ніби все з'єдналося, Щоб вступити зі мною в боротьбу! Всюди радість відбилася, Але не в душі моїй хворий. Все посміхається, все блищить, Коли на серці у мене Досада пекельна тремтить. Досада пекельна тремтить, Одні муки суля. О так, одні муки, муки мені обіцянка! ТОМСЬКИЙ. Скажи, з ким ти одружишся? Князь, хто твоя наречена? Входять Графіня та Ліза. ЄЛЕЦЬКИЙ (вказуючи на Лізу). Ось вона. Вона? Вона його наречена! О Боже! О Боже! ЛІЗА., ГРАФІНЯ. Знову він тут! ТОМСЬКИЙ (Німеччині). Так от хто безіменна красуня твоя! Квінтет Ліза. Мені страшно! Він знову переді мною, Таємничий і похмурий незнайомець! В його очах докор німий Змінив вогонь божевільної, пекучої пристрасті... Хто він? Навіщо переслідує мене? Мені страшно, страшно, ніби я у владі Його очей зловісного вогню! Мені страшно! Мені страшно! Страшно мені! ГРАФІНЯ (одночасно). Мені страшно! Він знову переді мною, Таємничий та страшний незнайомець! Він привид фатальний, обійнятий весь якийсь дикої пристрастю. Що хоче він, переслідуючи мене? Навіщо він знову переді мною? Мені страшно, ніби я у владі

10 Його очей зловісного вогню! Мені страшно! Мені страшно! Страшно мені! 10 ГЕРМАН (одночасно). Мені страшно! Тут знову переді мною, Як примара фатальна, З'явилася похмура стара... В її очах жахливих Я свій читаю вирок німий! Що треба їй? Що треба їй, чого хоче від мене? Наче я у владі Її очей зловісного вогню! Хто вона! Мені страшно! Мені страшно! Страшно мені! ЄЛЕЦЬКИЙ (одночасно). Мені страшно! Боже мій, як збентежена вона! Звідки це дивне хвилювання? В її душі млосність, В її очах якийсь страх німий! У них ясний день навіщось раптом Прийшло змінити негоду. Що з нею? Вона не дивиться на мене! О, мені страшно, ніби близько Погрожує якесь несподіване нещастя, Страшно, страшно мені! ТОМСЬКИЙ (одночасно). Ось про кого він говорив! Як він збентежений несподіваною звісткою! В його очах я бачу страх, Страх німий змінив вогонь шаленої пристрасті! А з нею, з нею що? Яка бліда! Яка бліда! Ах, мені страшно за неї, мені страшно! Мені страшно за неї! СЦЕНА VI. Томський підходить до Графіни, Єлецький до Лізи. Графиня пильно дивиться на Германа. ТОМСЬКИЙ. Графиню! Дозвольте привітати вас... ГРАФІНЯ. Скажіть мені хто цей офіцер? ТОМСЬКИЙ. Котрий? Цей? Герман, друже мій. ГРАФІНЯ. Звідки взявся він? Який він страшний! Томський проводжає її та повертається. ЄЛЕЦЬКИЙ (подаючи руку Лізі).

11 Небес чарівна краса, Весна, зефірів легких шелест, Веселі натовпи, друзів привіт Сулят в майбутньому багато років Нам щастя! 11 Ліза та Єлецький йдуть. Радуйся, друже! Забув ти, Що за тихим днем ​​гроза буває, Що творець дав щастю сльози, грім ведру! Чутно віддалений удар грому. Герман у похмурій задумі опускається на лаву. СУРІН. Яка відьма ця Графіня! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Страшилище! ТОМСЬКИЙ. Недарма ж її прозвали Піковою жінкою! Не можу збагнути, чому вона не понтує. СУРІН. Як! Стара? Та що ти?! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Вісімдесятирічна карга! Ха-ха-ха! ТОМСЬКИЙ. То ви про неї нічого не знаєте? СУРІН. Ні, правда, нічого! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Нічого! ТОМСЬКИЙ. О, то послухайте! Графіня багато років тому в Парижі красунею славилася. Вся молодь по ній божеволіла, Називаючи Венерою московської. Граф Сен-Жермен серед інших, Тоді ще красень, полонився нею, Але безуспішно він зітхав по графині: Всі ночі безперервно грала красуня І на жаль! віддавала перевагу Фараону 1 любові. Балада Якось у Версалі Аї jеu de la Reine 2 Venus moskovite 3 програлася вщент. Серед запрошених був граф Сен-Жермен; Спостерігаючи за грою, він чув, як вона Шептала в розпалі азарту: О боже! о Боже! 1 Фараон карткова гра, що була в моді при дворі французької королеви 2 У королівській грі (фр.) 3 Венера московська (фр.)

12 О боже, я все могла б відіграти, Коли б вистачило поставити знову Три карти, три карти, три карти! 12 Граф, вибравши вдало хвилину, коли Покинувши крадькома гостей повний зал, Красуня мовчки сиділа сама, Закохано над вухом її прошепотів Слова, солодші за звуки Моцарта: Графиня, Графиня! Графіня, ціною одного rуndez-vous 4 Хочете, мабуть, я вам назву Три карти, три карти, три карти? Графіня розлютилася: Як смієте ви?! Але граф був не боягуз. І коли через день Красуня знову з'явилася, на жаль, Без гроша в кишені, Аї jеu de la Reine Вона вже знала три карти... Їх сміливо поставивши одну за одною, Повернула своє... але якою ціною! Про карти, про карти, про карти! Раз чоловікові ті карти вона назвала, Іншим разом їх юний красень дізнався. Але цієї ж ночі, тільки залишилася одна, До неї привид з'явився і грізно сказав: Отримаєш смертельний удар ти, Від третього, хто, палко, пристрасно люблячи, Прийде, щоб силою дізнатися від тебе Три карти, три карти, три карти, Три карти! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Se non e ver`e ben trovato 5. Виблискує блискавка, чути наближення гуркоту грому. Починається гроза. СУРІН. Забавно!.. Але Графіня спати спокійно може: Важко коханця їй палкого знайти! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Слухай, Германе! Ось тобі чудовий випадокщоб грати без грошей. (Всі сміються.) Подумай, подумай! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, СУРІН. Від третього, хто, пристрасно люблячи, Прийде, щоб силою дізнатися від тебе Три карти, три карти, три карти! Чекалицький, Сурін та Томський йдуть. Лунає сильний удар грому. Гроза розігрується. Гуляючі поспішають у різні сторони. 1 ХОР ГУЛЯЮЧИХ. Як швидко гроза настала, 4 Побачення (фр.) 5 Якщо й неправильно, то добре сказано. Латинська приказка.

13 Хто б міг очікувати, які пристрасті! Удар за ударом гучніший, страшніший! Біжіть швидше! Скоріше б до брами встигнути! Скоріше б додому! 13 Усі розбігаються. Гроза посилюється. Здалеку долинають голоси гуляючих. Скоріше додому! Ах, Боже мій! Біда! Скоріше б до воріт! Сюди біжіть! Скоріше! Сильний удар грому. ГЕРМАН (задумливо). Отримаєш смертельний удар ти Від третього, хто, пристрасно люблячи, Прийде, щоб силою дізнатися від тебе Три карти, три карти, три карти! Ах, що мені в них Хоча б і мав я ними! Загинуло все тепер... Один я залишився. Мені буря не страшна! В мені самому всі пристрасті прокинулися З такою вбивчою силою, Що цей грім ніщо порівняно! Ні, князю! Поки я живий, тобі я не віддам її, Не знаю як, але заберу! Грім, блискавка, вітер! При вас урочисто даю я клятву: Вона буде моєю, Вона моєю буде, моєю, Моєю чи помру! (Втікає.)

14 КАРТИНА ДРУГА 14 Кімната Лізи. Ліза сидить за клавесином. Біля неї подруги, серед них Поліна. СЦЕНА I. ЛІЗА, ПОЛІНА. Вже вечір... Хмар потьмяніли краю 6, Останній промінь зорі на вежах вмирає; Остання в річці струмінь, що летить, З погаслим небом згасає. Все тихо... Гаї сплять, довкола панує спокій, Простершись на траві під вербою нахиленою, Слухаю, як дзюрчить, зливаючись з річкою, Потік, кущами осінений. Як злитий з прохолодою рослин аромат, Як солодко в тиші у брега струменя плескання, Як тихо віяння ефіру по водах І гнучкої верби тріпотіння. ХІР ПІДРУГ. Чарівно! Чарівно! Чудово! Чарівно! Ах, чудово добре! Досі, mesdames. Досі, mesdames. Ще ще! ЛІЗА. Заспівай, Поля, нам одна! ПОЛІНА. Одна? але що ж заспівати? ХІР ПІДРУГ. Будь ласка, що знаєш, Ма shere 7, голубко, заспівай нам що-небудь: ПОЛІНА. Я вам заспіваю романс улюбленої Лізи. (Сідає за клавесин.) Стривайте... Як це? (Прелюдує.) Так! згадала. (Співає з глибоким почуттям.) Подруги милі, подруги милі 8, Безтурботно грайливою, Під танцювальний наспів ви граєтеся в луках. І я, як ви, жила в Аркадії щасливою, І я на ранку днів у цих гаях та полях Хвилини радості скуштувала, Хвилини радості скуштувала. Любов у мріях златих Мені щастя обіцяла; Але що дісталося мені в цих радісних місцях, 6 Вірші Жуковського 7 Моя дорога (фр.). 8 Вірші Батюшкова.

15 У цих радісних місцях? Могила, могила, могила!.. (Всі зворушені й схвильовані.) 15 Ось надумала я пісню заспівати, Слізку таку! Ну з чого? І без того сумна ти щось, Ліза, В такий день, подумай! Адже ти заручена, ай-ай-ай! (Подругам.) Ну що ви всі носи повісили? Веселі давайте, та російську, На честь нареченого з нареченою! Ну, я почну, А ви мені підспівуйте! ХІР ПІДРУГ. І справді, давайте веселу, російську! Подруги б'ють у долоні. Ліза, не беручи участі у веселощі, задумливо стоїть біля балкона. ПОЛІНА. Ану, світик Машенька, Ти потіш, потанцюй! ПОЛІНА І ХІР ПОДРУГ. Ай, люлі, люлі, люлі, Ти потіш, потанцюй! ПОЛІНА. Свої білі рученята Під боки підбери! ПОЛІНА І ХІР ПІДРУГ Ай, люлі, люлі, люлі, Під боки підбери! ПОЛІНА. Свої скори ноженьки Не шкодуй, догоди! ПОЛІНА І ХІР ПІДРУГ Ай, люлі, люлі, люлі, Не шкодуй, догоди! (Полина і подруги пускаються в танець.) Коли спитає матінка Весела! кажи. ПОЛІНА І ХІР ПІДРУГ Ай, люлі, люлі, люлі Весела! кажи. ПОЛІНА. А до відповіді тіточка Мовляв, пила до зорі! ПОЛІНА І ХІР ПОДРУГ. Ай, люлі, люлі, люди Мовляв, пила до зорі! ПОЛІНА. Іди геть, йди!

16 16 ПОЛІНА І ХІР ПОДРУГ. Ай, люлі, люлі, люлі, Іди геть, йди! Входить Гувернантка. ГУВЕРНАНТКА. Mesdemoiselles, що тут у вас за шум? Графіня гнівається... Ай-ай-ай! Чи не соромно вам танцювати по-російськи? Fi, quel genre, mesdames * 9 Панянкам вашого кола Треба пристойності знати! Повинне вам було б один одному Правила світла вселяти. У дівочих тільки шаленіти Можна, не тут, mes mignones 10, Хіба не можна веселитися, Не забуваючи бонтон? Панянкам вашого кола Потрібно пристойності знати, Повинно вам було б один одному Правила світла вселяти! Пора вже розходитись. Вас покликати прощатись мене послали. Панянки розходяться. ПОЛІНА (підходячи до Лізи). Лізо, що ти така нудна? ЛІЗА. Я нудна? Анітрохи! Поглянь, яка ніч, Як після бурі страшної Все раптом оновилося. ПОЛІНА. Дивись, я на тебе пожалуюся князеві, Скажу йому, що в день заручин ти сумувала. Ліза. Ні, ради бога, не кажи! ПОЛІНА. Тоді будь ласка зараз же посміхнутися. Ось так! Тепер прощай! (Цілуються.) ЛІЗА. Я проведу тебе... Поліна та Ліза йдуть. Входить Маша і гасить свічки, залишивши лише одну. Коли вона підходить до балкона, щоб зачинити його, повертається Ліза. 9 Фі, який жанр, панянки. (фр) 10 Мої милочки (фр.).

17 СЦЕНА ІІІ. 17 ЛІЗА. Не треба зачиняти, залиши. МАРІЙКА. Не застудилися б, панночко! ЛІЗА. Ні, Маша, ніч така тепла, така гарна! МАРІЙКА. Накажете допомогти роздягтися? ЛІЗА. Ні я сама. Іди ти спати! МАРІЙКА. Аж пізно, панночка... ЛІЗА. Залиш мене, іди! Маша йде. Ліза стоїть у глибокій задумі, потім тихо плаче. Звідки ці сльози, навіщо вони? Мої дівочі мрії Ви змінили мені Мої дівочі мрії Ви змінили мені! Ось як ви справдилися наяву! Я життя своє вручило нині князю, Обранцю за серцем, істотою, Розумом, красою, знатністю, багатством Достойному подруги не такий, як я. Хто знаний, хто гарний, хто статний, як він? Ніхто! І що ж? Я сумом і страхом вся сповнена, Тремчу і плачу! Звідки ці сльози, навіщо вони? Мої дівочі мрії Ви змінили мені Мої дівочі мрії Ви змінили мені! Ви змінили мене! (Плаче.) І тяжко і страшно! Але до чого дурити себе? Я тут одна, навколо все тихо спить... (Пристрасно, захоплено.) О, слухай, ніч! Тобі одній можу повірити таємницю душі моєї. Вона похмура, як ти, вона сумна Як погляд очей, Спокій і щастя у мене відібрав... Цариця-ніч! Як ти, красуне, як ангел занепалий, Прекрасний він,

18 В його очах вогонь палючої пристрасті, Як дивний сон Мене манить, і вся моя душа у владі його! О ніч! о ніч!.. 18 СЦЕНА IV. У дверях балкона з'являється Герман. Ліза в німому страху відступає. Вони мовчки дивляться один на одного. Ліза робить рух піти. Зупиніться, благаю вас! ЛІЗА. Навіщо ви тут, божевільна людина? Що вам треба? Попрощатися! (Ліза хоче піти.) Не йдіть же! Залиштеться! Я сам піду зараз І більше сюди не повернуся... Одну хвилину!.. Що вам варте? До вас вмираючий волає. ЛІЗА. Навіщо, навіщо ви тут? Ідіть! Ні! ЛІЗА. Я закричу! Кричіть! Кличте всіх! (Виймає пістолет.) Я все одно помру, один чи при інших. (Ліза опускає голову і мовчить.) Але якщо є, красуне, в тобі Хоч іскра співчуття, То стривай, не йди! ЛІЗА. О боже, боже! Адже це моя остання, смертна година! Свій вирок дізнався сьогодні я: Другому ти, жорстока, вручаєш серце! (Пристрасно.) Дай померти, тебе благословляючи, А не кляня, Чи можу день прожити, коли Ти чужа для мене! Я жив тобою; одне лише почуття І думка завзята одна володіли мною! Загину я. Але перед тим, щоб з життям попрощатися, Дай мені хоч мить один побути з тобою, Вдвох серед чудної нічної тиші, Красою твоєю дай мені впитися! Потім нехай смерть і з нею спокій!

19 (Ліза стоїть, з сумом дивлячись на Германа.) Стій так! О, як ти гарна! 19 ЛІЗА (слабким голосом). Ідіть! йдіть! Красуня! Богиня! Янгол! Пробач, чарівне створіння, Що я порушив твій спокій, Пробач, але пристрасного Не відкидай зізнання, Не відкидай з тугою! О, пошкодуй! Я, вмираючи, Несу до тебе мою благання; Поглянь із висот небесних раю На смертну боротьбу Душі, змученої мукою Любові до тебе, о, змилуйся І дух мій ласкавою, жалем, Сльозою твоїй зігрій! (Ліза плаче.) Ти плачеш! Ти! Що означають ці сльози? Не женеш і шкодуєш? Бере її за руку, яку вона не забирає. Дякую тобі! Красуня! Богиня! Янгол! Припадає до руки Лізи та цілує. У цей час чується шум кроків і стукіт у двері. ГРАФІНЯ (за дверима). Ліза, відчини! ЛІЗА (у сум'ятті). Графиню! Боже правий! Я загинула, біжіть!.. Пізно! Сюди! У двері стукають сильніше. Ліза вказує Герману на портьєру, йде до дверей і відчиняє їх. Входить Графиня в шлафроке, оточена покоївками зі свічками. ГРАФІНЯ. Чого ти не спиш? Навіщо одягнена? Що за шум? ЛІЗА (розгублено) Я, бабусю, по кімнаті ходила... Мені не спиться... ГРАФІНЯ (жестом велить зачинити балкон) Дивись ти! Не дури! Зараз лягати! (Стукає палицею.) Чуєш?.. ЛІЗА. Я, бабусю, зараз! ГРАФІНЯ. Не спиться!.. Чи чути це! Ну часи! Не спиться!.. Зараз лягай! ЛІЗА. Я слухаюсь!.. Вибачте! ГРАФІНЯ (йдучи). А я чую шум;

20 Ти бабусю турбуєш! (Покоївка.) Ходімо! (Лізі.) І дурниць не смій тут починати! (Іде з покоївками.) 20 ГЕРМАН (про себе). Хто, пристрасно люблячи, Прийде, щоб напевно дізнатися від тебе Три карти, три карти, три карти! Могильним холодом повіяло навкруги! О, страшна примара, Смерть, я не хочу тебе! Ліза, зачинивши двері за Графінею, підходить до балкона, відчиняє його і жестом велить Германові йти. О, пощади мене! Смерть кілька хвилин тому Здавалося мені порятунком, майже щастям! Тепер не те: вона страшна мені, вона страшна мені! Ти мені зорю розкрила щастя, Я хочу жити і померти з тобою! ЛІЗА. Шалена людина, Що ви хочете від мене, Що зробити я можу?.. Вирішити мою долю! ЛІЗА. Жальтесь, ви губите мене! Ідіть, я прошу вас, Я велю вам! Отже, смерті вирок Ти вимовляєш! ЛІЗА. О боже, Я слабію... Іди, прошу! Скажи тоді: помри! ЛІЗА. Боже правий! Прощай! ЛІЗА. Творець небесний! (Герман рухається, щоб піти.) Ні! Живи! Герман обіймає Лізу; вона опускає голову йому на плече. Тебе люблю! ЛІЗА. Я твоя! Красуня! Богиня! Янгол!

21 ДІЯ ДРУГА 21 КАРТИНА ТРЕТЯ СЦЕНА I. Маскарадний бал у багатого сановника. Великий зал. З боків, між колонами, влаштовані ложі. Юнаки та дівчата у маскарадних костюмах танцюють контрданс. На хорах співають співачі. ХІР СПІВЧИХ. 11 Радо, весело в цей день Разом збирайтеся, друзі! Киньте свої недуги, Скачіть, танцювати сміливіше! Скачіть, танцюйте сміливіше, Кіньте ви, киньте ви свої дозвілля, Скачіть, танцюйте, танцюйте веселіше! Бійте в долоні руками, клацайте голосно пальцями! Чорні очі поводьте, Станом ви все кажете! Фертиком руки ви в боки, Робіть легкі стрибки, Чобот об чобот стукайте, З ходою сміливою свистіть! Входить Розпорядник. Розпорядник. Господар просить дорогих гостей завітати Дивитись на блиск розважальних вогнів! Всі гості прямують до тераси до саду. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Наш Герман знову ніс повісив, Ручаюсь вам, що він закоханий, То похмурий був, потім став веселим. СУРІН. Ні, панове, він захоплений, Як думаєте, чим? Чим? Надією дізнатися три карти. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Ось дивак! ТОМСЬКИЙ. Не вірю, треба бути невігласом. Для цього. Він не дурень! СУРІН. Він сам мені казав... ТОМСЬКИЙ. Сміючись! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. (Суріну). 11 Вірші Державіна

22 Давай, ходімо його дражнити! (Проходять.) 22 ТОМСЬКИЙ. А втім, він із тих, Хто, раз задумавши, Мушу все зробити! Бідолаха! Бідолаха! (Томський проходить. Слуги готують середину зали для інтермедії. Входять князь Єлецький та Ліза.) СЦЕНА ІІ. ЄЛЕЦЬКИЙ. Ви так, сумні, люба, Наче горе є у вас... Довіртеся мені! ЛІЗА. Ні, потім, князю, вдруге... благаю! (Хоче піти.) ЄЛЕЦЬКИЙ. Стривайте, на одну мить! Я мушу, мушу вам сказати! Я вас люблю, люблю безмірно, Без вас не думаю дня прожити. І подвиг сили безприкладної Готовий зараз для вас зробити, Але знайте: серця вашого свободу Нічим я не хочу утискати, Готовий ховатися вам на догоду І запал ревнивих почуттів вгамувати, На все, на все для вас готовий! Не тільки люблячим чоловіком, Слугою корисним іноді, Бажав би я бути вашим другом І втішителем завжди. Але ясно бачу, відчуваю тепер я, Куди себе в мріях привабив, Як мало у вас до мене довіри, Як чужий я вам і як далекий! Ах, я мучуся цією далечкою, Співчу вам я усією душею, Смучуся вашою я смутком І плачу вашою сльозою... Ах, я мучуся цією далечкою, Співчу вам я усією душею! Я вас люблю, люблю безмірно, Без вас не думаю дня прожити, Я подвиг сили безприкладної Готовий зараз для вас зробити! О, люба, довіртеся мені! Князь Єлецький та Ліза проходять. Входить Герман без маски, в костюмі, тримаючи записку

23 руці. 23 СЦЕНА ІІІ. ГЕРМАН (читає). "Після вистави чекайте мене в залі. Я повинна пас бачити..." Швидше б її побачити і кинути цю думку... (Сідає.) Три карти!.. Три карти знати і я багатий!.. І разом з нею можу. бігти геть від людей... Прокляття!.. Ця думка мене збожеволіє! Декілька гостей повертаються до зали; серед них Чекалинський та Сурін. Вони вказують на Германа, підкрадаються і, нахилившись над ним, шепочуть. СУРІН, ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Чи не ти той третій, Хто пристрасно люблячи, Прийде, щоб дізнатися від неї Три карти, три карти, три карти? Приховуються. Герман злякано встає, як би не усвідомлюючи те, що відбувається. Коли він озирається, то Чекалинський та Сурін уже зникли в натовпі молоді. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, СУРІН І КІЛЬКА ГОСТЕЙ. Три карти, три карти, три карти! Регочуть і змішуються з натовпом гостей, який поступово входить до зали. Що це? Маячня чи глузування? Ні! Що якщо?! (Закриває обличчя руками.) Безумець, безумець я! (Замислюється.) СЦЕНА IV. Розпорядник. Хазяїн просить дорогих гостей Прослухати пастораль під титлом: Щирість пастушки! 12 Гості сідають на підготовлені місця. Юнаки та дівчата, одягнені в костюми пастухів та пастушок, виходять на луг. Вони ведуть хороводи, танцюють та співають. Прилепа одна не бере участі в танцях і плете вінок у сумній задумі. ХІР ПАСТУХІВ І ПАСТУШОК. Під тінню густою, Поблизу тихого струмка, Прийшли ми сьогодні натовпом Порадувати себе, Поспівати, повеселитись І хороводи звістка, Природою насолодитися, Вінки квіткові плести. Пастухи та пастушки віддаляються в глибину сцени. 12 Сюжет і більшість віршів цієї пасторалі запозичені з однойменної поемиП.Карабанова.

24 24 ПРИЛІП. Мій миленький друже, Любий пастушок, Про кого я зітхаю І пристрасть відкрити бажаю, Ах, не прийшов танцювати, МИЛОГЛЯД (входячи). Я тут, але нудний, томен, Дивись, як схуд! Не буду більше скромний, Я довго приховував пристрасть, Не буду більше скромний, Я довго приховував приховану. Не буду скромний, Я довго приховував пристрасть! ПРИЛІП. Мій милий друже, Любий пастушок, Як без тебе сумую, Як по тобі страждаю, Ах, не можу сказати! Ах, не можу сказати! Не знаю, не знаю, чому! МИЛОГЛЯД. Давно тебе люблячи, Нудьгував без тебе, А ти того не знаєш І тут себе приховуєш Від мого погляду, від мого погляду. Не знаю, не знаю, навіщо, Не знаю, не знаю, навіщо! Світ Златогора вносить дорогоцінні дари, танцюючи. Входить Златогор. ЗЛАТОГІР. Яка ти мила, прекрасна! Скажи: з нас кого, Мене чи його Навік любити згодна? МИЛОГЛЯД. Я з серцем погодився, Я ту любити схилився, Кого воно наказує, До кого воно горить. ЗЛАТОГІР. Я гори золоті І дорогі камені Маю у себе. Прикрасити обіцяю Я ними всю тебе, Я тьмою володію

25 І золота, і срібла, І всякого добра! 25 МИЛОГЛЯД. Моє одне ім'я Любові невтішний жар. І в вічне володіння Прийми його ти в дар, І пташки, і гілки, І стрічки, і вінки На місце поцяткованого Одягу дорогоцінного Я стану приносити І їх тобі дарувати! ПРИЛІП. Ні вотчин мені не треба, Ні рідкісного каміння, Я з милим серед полів І в хатині жити рада, І в хатині жити рада! (Златогору.) Ну, пане, в добрий шлях... (Міловзору.) А ти спокійний будь! Сюди на самоту Поспішай у винагороду Таких приємних слів Принести мені пук квітів! ПРИЛІПА І МИЛОГЛЯД. Прийшов кінець мукам, Любовним замилуванням Настане незабаром годину, Любов, спрягай ти нас! ХІР ПАСТУХІВ І ПАСТУШОК Настав кінець мукам, Наречена і наречений Достойні захоплення, Кохання, спрягай ти їх! Амур і Гіменей зі свитою входять вінчати молодих закоханих. Прилепа та Міловзор, узявшись за руки, танцюють. Пастухи та пастушки наслідують їх, складають хороводи, а потім усі попарно віддаляються. ХІР ПАСТУХІВ І ПАСТУШОК. Блистає сонце червоно, Зефіри пронеслися, Ти з юнаком прекрасним, Прилепа, веселись! Прийшов кінець мукам, Наречена і наречений Достойні замилування, Любов, спрягай ти їх! Ідуть усі попарно. Після закінчення інтермедії деякі гості підводяться, інші жваво розмовляють, залишившись на місцях. Герман підходить до авансцени.

26 26 ГЕРМАН (задумливо). Хто палко і пристрасно люблячи! Що ж? хіба я не люблю? Звісно так! Обертається і бачить перед собою Графіню. Обидва здригаються, пильно дивлячись один на одного. СУРІН (у масці). Дивись, коханка твоя! (Сміється і ховається.) Знову... знову! Мені страшно! Той самий голос... Хто це?.. Демон чи люди? Навіщо вони переслідують мене? Прокляття! О, як я жалюгідний і смішний! Входить Ліза у масці. ЛІЗА. Слухай, Германе! Ти, нарешті! Який щасливий я, що ти прийшла! Кохаю тебе!.. Кохаю тебе!.. ЛІЗА. Не місце тут... Не для того тебе я кликала! Слухай... Ось ключ від потаємних дверей у саду... Там сходи... По них ти зійдеш у спалю бабусі... Як? у спальню до неї?.. ЛІЗА. Її не буде там... У спальні біля портрета є двері до мене. Я буду чекати! Тобі, тобі хочу я належати одному! Нам треба все вирішити! До завтра, Мій любий, бажаний! Ні, не завтра, Ні, сьогодні буду там!.. ЛІЗА (злякано). Але, любий... Я хочу! ЛІЗА. Нехай так і буде! Я ж твоя раба! Вибач... (Приховується.) Тепер не я, сама доля так хоче, І я знатиму три карти! (Втікає.)

27 27 РОЗПОРОДНИК (схвильований і похапцем). Її величність зараз завітає... Серед гостей велике пожвавлення. Розпорядник поділяє присутніх те щоб усередині утворився прохід для цариці. ХІР ГОСТЕЙ. Цариця! Її Величність! Цариця! Сама прибуде... Хазяїну якась честь, яке щастя!.. Всім радість на нашу матінку подивитись. А нам що за радість! Посол французький буде з нею! Найсвітліший теж удостоїть! Ну, вийшло справжнє свято! Яке захоплення, яка радість! Ну, вийшло свято, ось на славу. Розпорядник (співучим). Ви Славься цим зараз же гряньте-ХОР ГОСТЕЙ. Ось так свято вийшло на славу! Гряньте Слався цим! Ось, ось, іде, іде, зараз іде матінка наша! Усі обертаються у бік середніх дверей. Розпорядник робить знак. співучим, щоби починали. ХОР ГОСТЕЙ І СПІВЧИХ Слався цим, Катерино, Слався, ніжна до нас мати! Віват, віват! Чоловіки стають на позу низького придворного нахилу. Жінки глибоко присідають. Входять пажі попарно, за ними оточена почтом з'являється Катерина. 13 КАРТИНА ЧЕТВЕРТА Спальня Графіні, освітлена лампадами. Через потаємні двері тихо заходить Герман. Він оглядає кімнату. Все так, як мені сказала... Що ж? Боюся я, чи що? Ні! Так вирішено, я вивідаю таємницю у старої! (Замислюється.) А якщо таємниці нема? І це все порожнє лише марення моєї хворої душі! Іде до дверей Лізи. Проходячи він зупиняється біля портрета Графіні. Б'є опівночі. А ось вона, Венерою московською! Якоюсь таємною силою Я з нею пов'язаний роком! 13 У дореволюційних постановках опери ця дія закінчувалася виходом пажів, що передували появі Катерини II. Це було викликано забороною зображати на сцені особи царського прізвища.

28 Чи мені від тебе, чи тобі від мене, Але відчуваю, що одному з нас Загинути від іншого! Дивлюся я на тебе і ненавиджу, А надивитись не можу! Бігти хотів би геть, але нема сили... Допитливий погляд не може відірватися Від страшного і чудового обличчя! Ні, нам не розійтися без зустрічі фатальної! Кроки! Сюди йдуть!.. Так!.. Ах, будь, що буде! 28 Герман ховається за завісою будуару. Вбігає покоївка і квапливо запалює свічки. За нею вдаються інші покоївки та приживалки. Входить Графіня, оточена метушливими покоївками та приживалками. ХІР ПРИЖИВАЛОК І ГІРНИЧНИХ. Благодійниця наша, Як зволили гуляти? Світло наш панянка Хоче, мабуть, спочивати! (Вопроводять Графиню в будуар.) Втомилися, чай? Ну, і що ж, був хтось кращий там собою? Були, може, молодші, Але красивішої жодної! (За сценою.) Благодійниця наша... Світло наш панянка... Утомилася, чай, Хоче, мабуть, спочивати! Входить Ліза, за нею йде Маша. СЦЕНА ІІІ. ЛІЗА. Ні, Маша, нейди за мною! МАРІЙКА. Що з вами, панночка, ви бліді! ЛІЗА. Ні, нічого... МАША (здогадавшись). Ах, Боже мій! Невже?.. ЛІЗА. Так, Він прийде... Мовчи! Він, може, вже там... І чекає... Стережи нас, Маша, будь мені другом! МАРІЙКА. Ах, як би нам не дісталося! ЛІЗА. Він так наказав. Моїм чоловіком його обрала я... І рабом слухняним, вірним стада того, Хто посланий мені долею!

29 Ліза. і Маша йдуть. Приживалки та покоївки вводять Графіню. Вона в шлафроці та нічному чепці. Її укладають у ліжко. 29 ХОР ПРИЖИВАЛОК І ПОГІРНИЧИХ Благодійниця, Світло наш пані, Утомилася, чай, Хоче, мабуть, спочивати! Благодійниця, красуня! Ляж у ліжко, завтра будеш знову гарнішим за Ранкову зорі! Ляж у ліжко, завтра встанеш гарніше Ранкової зорі! Благодійниця! Ляж у ліжко, Відпочинь, відпочинь, Відпочинок... ГРАФІНЯ. Досить брехати вам!.. Набридли!.. Я втомилася... сили немає... Не хочу я спати в ліжку! (Її всаджують у крісло і обкладають подушками) Ах, постило мені це світло! Ну часи! Повеселитися до ладу не вміють. Що за манери! Що за тон! І не дивилася б… Ні танцювати, ні співати не знають! Хто дансерки? Хто співає? Дівчата! А бувало: хто танцював? хто співав? Le duc d'orlean, la duc d'ayen, de Coigni,.. la comtesse d'estrades, La duchnesse de Brancas * Які імена!.. І навіть іноді сама маркіза Помпадур!.. При них я і співала... Le duc de la Valliere 15 хвалив мене! Раз, пам'ятаю, у Chantili 16, у Рріпсі де Соndе 17, Король мене чув! Я як тепер все бачу... (Наспівує). ne sais pas porqoui Герцог Орлеанський, герцог д'айєн, герцог де Куаньї, графиня д'естрад, герцогиня де Бранка. (Фр.). 15 Герцог де ла Вальєр (фр.) 16 Шантільї, королівський замок під Парижем (фр.) 17 Принц де Конде (фр.) 18 Я боюся з ним розмовляти вночі, Я надто прислухаюся до всього, що він каже. Він мені каже: я вас люблю, І я відчуваю проти своєї волі, Я відчуваю своє серце, Яке б'ється, яке б'ється, Я не знаю, чому! (З фр.)

30 (Наче прокинувшись, озирається.) 30 Чого ви тут варті? Он ступайте! Покоївки та приживалки, обережно ступаючи, розходяться. Графиня спить і наспівує ніби крізь сон. Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: Je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Графіні. Вона прокидається і в німому жаху беззвучно ворушить губами. Не лякайтесь! Заради, бога, не лякайтесь!.. Я не шкодитиму! Я прийшов вас благати про ласку однієї! Графиня мовчки дивиться на нього, як і раніше. Ви можете скласти щастя цілей життя! І воно вам нічого не коштуватиме! Ви знаєте три карти... (Графіня підводиться). Для кого вам берегти вашу таємницю? Герман встає навколішки. Якщо коли-небудь знали ви почуття любові, Якщо ви пам'ятаєте запал і захоплення юної крові, Якщо хоч раз усміхнулися ви на ласку дитини, Якщо у ваших грудях билося колись серце, То я благаю вас почуттям дружини, коханки, матері, Всім, що свято вам у житті, Скажіть, скажіть, відкрийте мені вашу таємницю! На що вам вона? Можливо, Вона пов'язана з гріхом жахливим, З згубою блаженства, З диявольською умовою? Подумайте, ви старі, жити не довго вам, І я ваш гріх готовий взяти на себе! Відкрийтеся мені! Скажіть!.. Графіня, випроставшись, грізно дивиться на Германа. Стара відьма! То я ж примушу тебе відповідати! Герман виймає пістолет. Графиня киває головою, піднімає руки, щоб заслонитися від пострілу, і падає мертва. Повноті дитина!

31 Чи хочете мені призначити три карти? Так чи ні? 31 Підходить до графини, бере її руку. З жахом бачить, що графиня померла. Вона мертва! Збулося!.. А таємниці не впізнав я! (Вартий як скам'янілий.) Мертва!.. А таємниці не впізнав я... Мертва! Мертва! Входить Ліза зі свічкою. ЛІЗА. Що тут за гамір? (Побачивши Германа.) Ти тут? ГЕРМАН (кидаючись до неї, зі страхом). Мовчи! Мовчи! Вона мертва, а таємниці не впізнав я! Ліза. Хто мертвий? Про що ти говориш? ГЕРМАН (вказуючи на труп). Здійснилося! Вона мертва, А таємниці я не впізнав!.. ЛІЗА (кидається до трупа Графіні) Так! померла! О Боже! І це ти зробив? (Ридає.) Я смерті не хотів її, я тільки хотів знати три карти! ЛІЗА. Так навіщо ти тут! Не для мене! Ти хотів знати три карти! Не я тобі була потрібна, а карти! О боже, боже мій! І я його любила, Через нього загинула!.. Чудовисько! Вбивця! Нелюд! Герман хоче говорити, але вона наказовим жестом вказує на потаємні двері. Геть! Геть! Лиходій! Геть! Вона мертва! ЛІЗА. Геть! Герман тікає. Ліза з риданнями опускається на труп графині. ДІЯ ТРЕТЯ КАРТИНА П'ЯТА

32 32 Казарми. Кімната Германа. Зима. Пізній вечір. Місячне світло то освітлює через вікно кімнату, то зникає. Чути завивання вітру. Кімната слабо освітлена свічкою, що стоїть на столі. За сценою лунає військовий сигнал. Герман сидить за столом. СЦЕНА I. ГЕРМАН (читає лист). "...Я не вірю, щоб ти хотів смерті графині... Я змучилася свідомістю моєї провини перед тобою! Заспокой мене! Сьогодні чекаю тебе на набережній, коли нас ніхто не може бачити там. Якщо до півночі ти не прийдеш, я винна буду допустити страшну думку, яку жену від себе. Пробач, пробач, але я так страждаю!.." Бідолашна! В яку прірву я привабив її з собою! Ах, якби мені забути й заснути! Опускається в крісло в глибокій задумі і начебто. спить. Йому здається, що він знову чує церковний хор, який співає померлу графиню. ХІР СПІВЧИХ (за сценою вдалині). Господу молюся я, Щоб послухав він смутку мого, Бо зла сповнилася душа моя І страшусь я полонення адова, О, глянь, боже, на страждання Ти раба свого! ГЕРМАН (злякано встаючи). Все ті ж думи, Той самий страшний сон і похмурі картини похорону Встають ніби живі переді мною... (Прислухається.) Що це?! Пеньє чи вітру виття? Не розберу... (Чується віддалений похоронний спів.) Зовсім, як там... так, так, співають! А ось і церква, і натовп, і свічки, І кадила, і ридання... (Спів виразніший). по сходах чорним! Страшно, але сили немає назад повернутися!.. На мертве обличчя дивлюся... І раптом, насмішкувато примружившись, Воно майнуло мені! Геть страшне бачення! Геть! (Опускається в крісло, закривши обличчя руками.) ХІР СПІВЧИХ. Дай життя їй нескінченне! На мить завивання бурі стихають і в тиші лунає короткий стукіт у вікно. Герман піднімає голову та прислухається. Знову налітає порив вітру. У вікні миготить чиясь тінь. Стук у вікно повторюється. Новий порив вітру відчиняє вікно

33 І гасить свічку, і знову у вікні показується тінь. Герман стоїть як скам'янілий. 33 Мені страшно! Страшно! Там... там... кроки... Ось відчиняють двері... Ні, ні, я не витримаю! Біжить до дверей, але в цей момент у дверях з'являється примара Графіні в білому савані. Герман відступає, привид наближається до нього. ПРИВІД ГРАФІНІ. Я прийшла до тебе на волю, Але мені наказано виконати твоє прохання. Врятуй Лізу, одружися з нею, І три карти, три карти, Три карти виграють разом. Запам'ятай! Трійка! Сімка! Туз! Трійка, сімка, туз! (Зникає.) ГЕРМАН (з видом божевілля). Трійка, сімка, туз! Трійка... Сімка... Туз... КАРТИНА ШОСТА Ніч. Зимові Канавки. У глибині сцени набережна та Петропавлівська фортеця, освітлена місяцем. Під аркою, у темному кутку, вся в чорному стоїть Ліза. CЦІНА I. ЛІЗА. Аж опівночі наближається, А Германа все ні, все ні. Я знаю, він прийде, розвіє підозру. Він жертва випадку І злочину не може, не може вчинити! Ах, змучилася, вистраждала я!.. Ах, змучилася я горем... Чи вночі, удень, тільки про нього Думою себе змучила я... Де ж ти, радість була? Ах, змучилася, втомилася я! Життя мені лише радість обіцяла, Хмара знайшла, грім принесла, Все, що я у світі любила, Щастя, надії розбила! Ах, змучилася, втомилася я! Чи вночі, вдень, тільки про нього, Ах, думою себе знесла я... Де ж ти, радість була? Хмара прийшла та грозу принесла, Щастя, надії розбила! Я змучилася! Я знітилася! Туга гризе мене і глине...

34 А якщо мені у відповідь годинник проб'є, Що він убивця, спокусник? Ах, страшно, страшно мені!.. 34 На фортечній вежі б'є годинник. Час! Почекай, він буде тут зараз... (З відчаєм.) Ах, любий, приходь, змилуйся, Змилуйся наді мною, Чоловік мій, мій повелителю! То це правда! Зі лиходієм Свою долю зв'язала я! Вбивці, нелюду навіки Належить душа моя!.. Його злочинною рукою І життя, і честь моя взята, Я волею неба фатальною З убивцею разом проклята! Ліза хоче тікати, але в цей час з'являється Герман. Ти тут, тут! Ти не лиходій! Ти тут! Настав кінець мукам, І знову стала я твоєю! Геть сльози, муки та сумніви! Ти знову мій і я твоя! Падає до нього в обійми. Так, тут я, люба моя! (Цілує її.) ЛІЗА. О так, минули страждання, я знову з тобою, мій друже! Я знову з тобою, мій друже! ЛІЗА. Настало блаженство побачення! Настало блаженство побачення! ЛІЗА. Кінець наших тяжких мук! Кінець наших тяжких мук! ЛІЗА. О так, минули страждання, Я знову з тобою! То були важкі мрії, обман сновидіння порожній. ЛІЗА. Обман сновидіння порожній. Забуті стогнання та сльози! Я знову з тобою, так, я знову з тобою! Минули наші муки, страждання, Час побачення блаженний настав,

35 О мій ангел, я знову з тобою! 35 ЛІЗА (одночасно з Германом) Забуті стогнання та сльози! О, мій любий, бажаний, Я знову, знову з тобою, Минули наші навіки страждання, Скінчені муки, Мій милий, бажаний, Я знову з тобою! Але, мила, не можна нам зволікати, Годинник біжить... Чи готова ти? Біжимо! ЛІЗА. Куди тікати? З тобою хоч на край світу! Куди бігти?.. Куди?.. До грального будинку! ЛІЗА. О Боже! Що з тобою, Германе? Там купи золота лежать І мені, мені одному вони належать! ЛІЗА. Про горе! Германе, що ти кажеш? Опам'ятайся! Ах, я забув, адже ти ще не знаєш! Три карти, пам'ятаєш, Що тоді ще я хотів вивідати у старої відьми! ЛІЗА. О Боже! Він божевільний! Вперта! Сказати мені не хотіла! Адже нині в мене вона була, І мені сама три карти назвала. ЛІЗА. Отже, ти її вбив? О ні! навіщо? Я тільки підняв пістолет, І стара чаклунка раптом упала! (Сміється.) ЛІЗА. То це правда! Правда! Так! так! Правда, Три карти знаю я! Убивайте своєму три карти, Три карти назвала вона! Так судилося долею,

36 Я повинен був зробити злодійство, Три карти цією ціною Тільки я міг купити! Я повинен був зробити злодійство, Щоб цією страшною ціною Мої три карти я міг дізнатися. 36 ЛІЗА (одночасно з Германом). То це правда! Зі лиходієм Свою долю зв'язала я! Вбивці, нелюду навіки Належить душа моя! Його злочинною рукою І життя, і честь моя взята, Я волею неба фатальною З вбивцею разом проклята, З убивцею разом проклята і я! Але ж ні, не може бути! Схаменися, Герман! ГЕРМАН (в екстазі). Так! Я той третій, хто пристрасно люблячи, Прийшов, щоб силою дізнатися від тебе Про трійку, сімку, туза! ЛІЗА. Хоч би хто був ти, я все-таки твоя! Біжимо, йдемо зі мною, Спаси тебе! Так! Я дізнався, я дізнався від тебе Про трійку, сімку, туза! (Сміється і відштовхує Лізу.) Залиш мене! Хто ти? я тебе не знаю! Геть! Геть! (Втікає.) ЛІЗА. Загинув він, загинув! А разом із ним і я! Біжить до набережної та кидається у річку. Картина сьома Гральний будинок. СЦЕНА I. Вечеря. Деякі грають у карти. ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Питимемо і веселимось! Гратимемо життям! Юності не завжди тривати, Старості не довго чекати! Нам не довго чекати.

37 Нехай потоне наша молодість У нізі, картах та вині! У них одна на світі радість, Життя промчить як уві сні! Питимемо і веселимось! Гратимемо життям! Юності не завжди тривати, Старості не довго чекати! Нам не довго чекати. 37 СУРІН (за картами). Дана!.. ЧАПЛИЦЬКИЙ. Гну паролі! НАРУМІВ. Вбито! ЧАПЛИЦЬКИЙ. Паролі пе! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ (мечет). Завгодно ставити? НАРУМІВ. Атанді! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Туз! Входить князь Єлецький. СУРІН. Я мирандолем... ТОМСЬКИЙ (Єлецькому). Ти як сюди потрапив? Я раніше не бачив тебе у гравців. ЄЛЕЦЬКИЙ. Так! Тут я вперше. Ти знаєш, кажуть: Нещасні у коханні у грі щасливі. ТОМСЬКИЙ. Що ти хочеш сказати? ЄЛЕЦЬКИЙ. Я більше не наречений. Не питай мене - Мені надто боляче, друже - Я тут для того, щоб мститися - Адже щастя в коханні Веде з собою в грі нещастя. ТОМСЬКИЙ. Поясні, що це означає. ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Питимемо і веселимось! ЄЛЕЦЬКИЙ. Ти побачиш! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Гратимемо життям! Юності не вічно тривати, Старості не довго чекати!

38 Нам не довго чекати. 38 Гравці, які приєднуються до вечері. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Гей, панове! Нехай Томський щось заспіває нам! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Заспівай, Томський, заспівай, та щось веселе, смішне! ТОМСЬКИЙ. Мені щось не співається... ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Е, повно, що за нісенітниця! Випий і заспівається! Здоров'я Томського, друзі! Ура! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Здоров'я Томського, друзі! Ура! Ура! Ура! Ура! ТОМСЬКИЙ (співає). Якби милі дівчата 19 Так могли літати, як птахи, І сідали на сучках, Я хотів би бути сучкою, Щоб тисячам дівчаток На моїх сидіти гілках, На моїх сидіти гілках! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ Браво! Браво! Ах, заспівай ще куплет! ТОМСЬКИЙ. Хай би сиділи і співали, Вили гнізда та свистели, Виводили б пташенят! Ніколи б я не згинався, Вічно б ними милувався, Був щасливіший за всіх сучків, Був щасливіший за всіх сучків! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Браво! Браво! Отак пісня! Це славно! Браво! Молодець! Ніколи б я не згинався, Вічно б ними милувався, Був щасливіший за всіх сучків! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Тепер же, за звичаєм, друзі, Ігрецьку! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. ЧАПЛИЦЬКИЙ, НАРУМІВ І СУРІН. Ах, де ті острови, 20 Де росте трин-трава, Братці! Так у негоду Збиралися вони Часто. 19 Вірші Державіна. 20 Вірші Рилєєва

39 39 ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Так у негоду Збиралися вони Часто. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, ЧАПЛИЦЬКИЙ, НАРУМІВ І СУРІН. Гнули, бог їх пробач, Від п'ятдесяти На сто. ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Гнули, бог їх пробач, Від п'ятдесяти На сто. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, ЧАПЛИЦЬКИЙ, НАРУМІВ І СУРІН. І вигравали, І відписували Мелом. ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. І вигравали, І відписували Мелом. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, ЧАПЛИЦЬКИЙ, НАРУМІВ І СУРІН. Так у негодні дні займалися вони Справою. ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Так у негодні дні займалися вони Справою. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ, ЧАПЛИЦЬКИЙ, НАРУМІВ І СУРІН. Гнули, бог їх пробач, Від п'ятдесяти На сто. ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Гнули, бог їх пробач, Від п'ятдесяти На сто. ЧЕКАЛИНСЬКИЙ., ЧАПЛИЦЬКИЙ, НАРУМІВ, СУРІН І ХОР ГОСТЕЙ. І вигравали, І відписували Мелом. Так у негодні дні займалися вони Справою. Гнули, бог їх пробач, Від п'ятдесяти На сто. (Свист, крики та танці.) На сто, на сто, на сто, на сто! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. За діло, панове, за карти! Вина, вина! (Сідають грати.)

40 40 ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Вина, вина! ЧАПЛИЦЬКИЙ. Дев'ятка! НАРУМІВ Паролі... ЧАПЛИЦЬКИЙ. Насмарк! СУРІН. Я ставлю на руті... ЧАПЛИЦЬКИЙ. Дано! НАРУМІВ. Від транспорту на десять! СЦЕНА ІІ. Входить Герман. ЄЛЕЦЬКИЙ (побачивши його). Моє передчуття мене не обдурило. (Томському.) Я, можливо, потребуватиму секунданту. Ти не відмовишся? ТОМСЬКИЙ. Сподівайся на мене! Хор гостей та граючих А! Германе! Друг! Приятелю! Що так пізно? Звідки? ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Сідай до мене, ти приносиш щастя. СУРІН. Звідки ти? Де був? Чи не в пеклі? Дивись, на що схожий! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Страшніше бути не можна! Та ти здоровий? Дозвольте мені поставити картку. (Чекалінський мовчки кланяється на знак згоди.) СУРІН. Ось дива він став грати! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Ось дива, він почав понтирувати, наш Герман! Герман ставить картку та прикриває банківським квитком. НАРУМІВ. Приятелю, вітаю з дозволом такого довгого посту! ГЕРМАН (ставлячи карту). Іде? ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. А скільки? Сорок тисяч!

41 ХОР ГОСТЕЙ І ГРАЮЧИХ. Сорок тисяч! Та ти з глузду з'їхав! Ось так куш! 41 СУРІН. Чи не впізнав ти три карти у графині? ГЕРМАН (роздратовано). Що ж, б'єте чи ні? ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Іде! Яка карта? Трійка. (Чекалінський мечет.) Виграла! ХОР ГОСТЕЙ ТА ГРАЮЧИХ. Він виграв! Ось щасливець! ЧЕКАЛИНСЬКИЙ. Тут щось не так! Його очей блукання обіцяє недобре, Він ніби непритомний! Ні, тут щось не так! Його очей блукання Сулит недобре! СУРІН (одночасно з Чекалінським). Тут щось не так! Його очей блукання обіцяє недобре, Він ніби марить, без свідомості! Ні, тут щось не так! Ні, його очей блукання обіцяє недобре! ЄЛЕЦЬКИЙ (одночасно з Чекалінським). Тут щось не так! Але близько, близько покарання! Я помщу тобі, Я помщу тобі, злодій, мої страждання, Я помщу тобі! НАРУМІВ (одночасно з Чекалінським). Тут щось не так! Його очей блукання обіцяє недобре, Сулит недобре! Ні, тут щось не так! Його очей блукання обіцяє недобре! ЧАПЛИЦЬКИЙ (одночасно з Чекалінським). Тут щось не так! Його очей блукання обіцяє недобре! Він ніби непритомний! Ні, тут щось не так, Його очей блукання обіцяє недобре! ТОМСЬКИЙ (одночасно з Чекалінським). Тут щось не так, не так! Його очей блукання, Його очей блукання обіцяє недобре!

Пікова дама (ЧАЙКІВСЬКИЙ Петро Ілліч) Опера в трьох діях Лібретто М. Чайковського Дії Герман (тенор) Граф Томський (Златогор) (баритон) Князь Єлецький (баритон) Графіня (мецо-сопрано) Ліза,

Нехай Вам сонечко світить, Нехай не старять зморшки, Нехай Вас тішать діти, Хай Вас люблять чоловіки! Не марнуючи зайвих слів, Я вам дарую букет квітів. Бажаю бути прекрасною дамі Ще прекрасніше з квітами!

Петро Ілліч ЧАЙКІВСЬКИЙ ПІКОВА ДАМА Опера в трьох діях Лібретто М. І. Чайковського Дії Герман (тенор) Томський (Златогор), граф (баритон) Єлецький, князь (баритон) Графіня (мецо-сопрано)

Коли ти часом нудьгуєш, І щось турбує тебе, Ти згадай, що у світі є серце, Яке любить тебе! Ах, до чого мізерні всі порівняння, Одне я знаю: ти завжди мені потрібний - При сонці, при місяці, у натовпі

8 березня - казковий сценарій для дітей 6-7 років Дорослі: Ведучий Стара Шапокляк Діти: Попелюшка Червона Шапочка Мудра Сова Жайворонок Крокодил Гена Чебурашка Фея Принц 8 Березня... У цей

Епітафії дочки-301- Була прикладом нам завжди, Як людина з душею чистою. І пам'ять про тебе жива У серцях людей та близьких. За життя пролетіла як комета, Залишивши за собою яскравий слід. Ми любимо, пам'ятаємо,

Лист з веселки Привіт, моя улюблена господиня та всі, хто мене любив! Я теж за вами сильно сумую:-) Теж, тому що знаю, що ви сильно прив'язалися до мене. І справді дуже хотіли, щоб я залишилася

Шамкіна Гузель Рустамівна. Народилася 11 березня 1983 року в селі Рибна Слобода Рибно-Слобідського району Республіки Татарстан. З 1990 по 2000 рік навчалася у Рибно-Слобідській гімназії 1 села Рибна Слобода.

Хочу свою помилку я виправити І стосунки наші налагодити, Сподіваюся, ти мене пробачиш І ображатись припиниш, Знай, люблю тебе, малюку! За вікном паморочиться сніг, На вулиці зима, Де ж ти, моя кохана людина?

З Днем Матері!!! Наші мами найкращі на світі! - Я не знаю, навіщо я йду до цього світу. Що я маю робити? Бог відповів: - Я подарую тобі ангела, який завжди буде поруч із тобою. Він тобі все пояснить. -

Монетки в море Ми монетки кидали в море, Але сюди ми, на жаль, не повернулися. Ми з тобою любили двоє, Але не разом у коханні захлинулися. Наш човен розбили хвилі, І любов потонула в безодні, Ми з тобою любили

Робота завантажена з сайту Typical Writer.ru http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Думки (Серія віршів) Останнє змінення: 08 жовтня 2016 (c) Всі права на цю роботу належать автору

Санамітянка У Бога є особливі люди, Їх вірою творить Він чудеса. Для них Він відкриває всі межі, І неможливе можливе з Ним завжди! Тієї жінки ми імені не знаємо... Але крізь віки з Біблії дійшла

Ах в цьому бурхливому житті Вдячні серця Благодатна скеля Благословень потоки Ближче Господь до тебе Бог є любов Бог любить малих горобців Бог мій бережи мене Бог з'явився в тілі Боже життя возми Боже

Мене довкола все відволікає, І всі мені чимось заважають, Я нічого не розумію... Без тебе я так сумую! Не поспішай... не треба... помовчи... Слова забирає вітер, їх забудеш... Про щастя, про кохання ти не кричи,

Добре "дої"хали? запитав син, прислухаючись до жіночого голосу через дві ри. Він знав, що це був голос тієї та ми, яка зустрілася йому при вході . Так "ма сно"ва увійшла" у вагон. Вро"нський згадав"

1 МКДОУ - дитячий садок 6 м.татарська СВЯТО ДЛЯ МАМ ПАРОВОЗИК «РОМАШКА» Молодша група Муз.рук. найвищої кв. категорії Гоцелюк І.П. 2017 рік. 2 Мета: викликати у дітей радісні емоції та збагатити новими яскравими

Муніципальний бюджетний дошкільний навчальний заклад Кочетовський дитячий садок Ранник «На галявині біля Весни», присвячений святу 8 Березня Вихователь: Акімова Т.І. 2015 р. Ведуча: З днем ​​8 Березня,

ПОВІЛО РІЗДВЯНЕ СОНЯЧНЕ ЗАЙЧЕНКО ПІСНІ ДЛЯ МАЛЕНЬКИХ СОНЯШОК Сонячне зайченя: пісні для маленьких сонечок. Павло Різдвяний. Челябінськ, 2010. 14 с. Для маленьких сонечок, що шукають Радість

1 Нехай сонце, мир, любов та діти Вам будуть радістю великою! Живіть у мирі та злагоди До вашого весілля золотий! Нехай сонце світить тільки вам, Вам ростуть квіти, Весь світ і сонце вам до ніг - Сім'єю

Сценарій концертної програмина мітингу 9 травня. Здрастуйте, воїни! Здрастуйте глядачі, Дідусі, бабусі, гості, батьки! А ветеранам особливий уклін! Славному святу день присвячений! 2Ведучий: Вся

Як вовк своє отримав дна "чі но" чию лисиця " пішла" в ау "л 1 за куркою". Вона "пішла" туди" тому", що про "дуже хотіла" їсти. В ау"ле лисиця" укра"ла* саму велику"ю ку"ріцу і б"стро-би"стро побігла"ла

8 БЕРЕЗНЯ Діти стають півколом. Вед: Березень добрий місяць Подобається він нам, Бо в березні, Свято наших мам! ПІСНЯ «Ах, яка мама» Вед: На подвір'ї місяць березень. Цього весняного місяця приходить до нас свято

Ранник на 8 березня «Свято разом із Машею та Ведмедем» (середня група) Під музику діти входять до зали. Ведучий. Сонячний промінь зазирнув у цей зал. Гостей дорогих у нашій залі зібрав. Ви з нами зараз

«Сторінками казок..» Розвага, присвячена святу 8 березня для підготовчої групи Ведуча Лиса Кіт Червона шапочка Вовк Бабуся 3 солдати Іван Царевич Василіса

МУНІЦИПАЛЬНА ДОШКІЛЬНА ОСВІТАЛЬНА УСТАНОВА «ДИТЯЧИЙ САД «АБВГДЕЙКА» м.новоульянівськ Сценарій новорічного ранку у другій молодшій групі «У гості до ялинки» Виконав: музикальний керівник

РАНКІР, присвячений Дню 8 БЕРЕЗНЯ (для старших груп) Діти під музику заходять до зали, стають півколом у центральної стіни. Хлопчик1: Сьогодні у світлій залі Усіх вітаємо з Жіночим Днем Нехай буде

100 КРАЩИХ ХУДОЖНИКІВ - ДІТЯМ К. Чуковський С. Маршак С. Міхалков А. Барто, П. Барто Борис Заходер Ю. Володимиров А. Єлісєєв деякому царстві, в деякій державі жив-був Іван-царевич; у нього було

Поема, 1975 р. Переклад з балкарського М. Гребнєва 1 Мені легенду стару довелося Почути від друга за годину, коли У небі Темерес-Кале світилася Ця самотня зірка. І досі мене турбують Ті почуті

Влас Михайлович Дорошевич Людина http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Анотація «Одного разу Аллах спустився на землю, набув вигляду самого, самого простої людини, зайшов у першу-ліпшу

РАНКІВ 8 БЕРЕЗНЯ ДЛЯ СЕРЕДНЬОЇ ГРУПИ Любі гості, мами та бабусі! Вітаємо вас із настанням весни, з першим весняним святом Днем 8 березня! 8 березня день урочистий, День радості та краси. на

МКДОУ «Пролетарський дитячий садок» 2014 р. Під звуки маршу «День перемоги» Д. Тухманова до зали входять діти, сідають на місця. Вед. Сьогодні, хлопці, вся наша країна відзначає славетне свято День перемоги.

Муніципальний казенний загальноосвітній заклад Ханти Мансійського району «Середня загальноосвітня школад. Согом» Сценарій до дня матері «Нехай завжди буде мати!» Підготувала: вчитель початкових

Свято 8 Березня у групі «Непосиди» - Чому все змінилося? Чому все заіскрилося? Засміялося і заспівало? Ну, скажіть, у чому тут річ? – Це так легко зрозуміти. До нас Весна знову прийшла! - Вітаю,

Ранник 8 березня у молодшій групі 2016 року. Вед. Свято радісне, весняне Постукалося у двері до нас Від душі привітати раді Наших бабусь та мам Ми на це добре свято Запрошуємо всіх хлопців. Швидше

«День бантика» Ранковий день на 8 Березня в середній групі Діючі особи: Ведуча Кікімора Бабуся Маша Бабуся Дуняшу Діти входять до зали під музику. Ведучий: Знову знову настала весна! Знову свято вона

ВЕДУЧИЙ Діти забігають до зали, стають навколо ялинки. З новим роком! З новим роком! З ялинкою, піснею, хороводом! З новими іграшками, З намистом, хлопавками! Всіх гостей ми вітаємо, Всім дітлахам ми бажаємо

Сценарій новорічного ранку у молодшій групі 27.12.2016 р. Вихователь: Вдовенко Т.О. Зал святково оформлений плакатами, сніжинками, гірляндами, серпантином, ялинка ошатно прикрашена. Під музику «Новий

Розвага День Матері «Наші мами» група 10 Мета: створення умов для сприятливої ​​взаємодії дітей та батьків. Завдання: створення атмосфери свята, сприяння отриманню позитивних емоцій

Сценарій новорічного свята(Молодша група) Діючі особи: Ведучий, Дід Мороз, Сніговик, Заєць. Ось прийшла, хлопці, ялинка До нас на свято до дитячого садка, Вогників, іграшок скільки, Як гарний її

Дуже маму я люблю Ясла Лисичка. Діти з мамами під музику входять до зали Сонечко ласкаво усміхнулося нам, Настає свято, свято наших мам. У цей світлий день весняний Ви дружно до нас прийшли

8 БЕРЕЗНЯ В МОЛОДШІЙ ГРУПІ Мета: формування гендерної, сімейної приналежності; виховання любові та поваги до матері. Завдання: 1. Формування в дітей віком таких якостей, як доброта, турбота, любов. 2.Формування

Маленька Душа і Сонце Притча від Ніла Дональда Уолша Якось жила-була Маленька Душа, і сказала вона Богові: Я знаю, хто я є! І Бог сказав: Це чудово! Хто ж ти? І Маленька Душа прокричала: Я Є

Амірджанян Рузанна Ваагнівна, музичний керівник, ДБОУ Школа 1454 р. «Центр освіти Тимірязівський», Дошкільне відділення «Дмитрівське 29»; Леонова Надія Борисівна, вихователь, ДБОУ Школа 1454

УДК 821.161.1-1 ББК 84(2Рос=Рус)6-5 Н63 Оформлення Наталії Ярусової Н63 Миколаїв, Ігор. Озеро Надії. 100 пісень про кохання / Ігор Миколаїв. Москва: Видавництво "Е", 2015. 208 с. (Поезія подарункова).

Ася (ІПОЛІТОВ-ІВАНОВ Михайло Михайлович) Опера на трьох діях Лібретто Н.А. Маникіна-Невструєва Асі, його сестра (сопрано) NN (баритон) Сеніор студентської корпорації «Ренарія»

Влас Михайлович Дорошевич Походження дурості http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655295 Анотація «Світ створювався. Брама підвівся зі свого престолу і помахом руки створив Людину. Здібного

Державний бюджетний дошкільний навчальний заклад дитячий садок 97 компенсуючого виду Центрального району Санкт-Петербурга Вихователь: Лаврентьева Вікторія Володимирівна Вірші для дітей 5-6

Букет для мами Ось знову настала весна, Знову вона принесла свято. Свято радісне, світле і ніжне, Свято всіх дорогих наших жінок! Щоб сьогодні ви всі посміхалися Ваші діти постаралися.

Сценарій осіннього святадля дітей 1-ої молодшої групи «Осінь у гості до нас прийшла». Ведучий. Дорогі хлопці! Подивіться, які ви сьогодні гарні, ошатні, подивіться, як святково прикрашений наш

Урок Тема Христос помер, бо любить нас. Христос помер за наші гріхи. Христос помер, щоб ми силою Його перемагали всякий гріх. Прочитай зазначені місця з Біблії та відповідай на запитання. Відповіді запиши у квадратики

ББК 84Р1 Ц27 Художник-оформлювач А. В. Кисіль Марина Цвєтаєва (1892 1941) великий поетХХ сторіччя. Її творчість це сповідь жінки з важкою долею, для якої поезія і життя були нерозривними і

Мамин свято 2 - сценарій для дітей 3-4 років Діючі особи: Дорослі: Ведучий Мама-кішка Діти: Кошенята Білочки Їжак Матрьошки Як ошатно в залі і світло, Мов ясно сонечко зійшло. Це мамин свято

1 «Сонечко променисте» Діти під музику виходять і стають перед батьками Подивіться на вікно Світлом залито воно. Усі від сонця жмуряться. Бо ж весна на вулиці. Нехай ще сніги лежать, Березня квапить усіх хлопців.

Сценарій ранку для 2 молодшої групи НА 8 БЕРЕЗНЯ З КЛОУНЕСОЮ ІРИСЬКОЮ. Ведучий. Сьогодні у нас так затишно, як удома. Дивіться, як багато осіб у залі знайомих! До нас мами прийшли, раді бачити вас усіх! І

Випускний ранокДіти входять під музику «Топ, топ тупає малюк», сідають на стільчики. Вед. Рано вранці в ясельки до нас прийшли батьки, Ось і свято почалося,

Сценарій свята 8 БЕРЕЗНЯ старша група(Діти заходять у зал під музику та стають півколом) Починається весна не з квітів, Є тому багато причин. Починається вона з теплих слів, З блиску очей та з усмішок

Кращі переклади віршів Роберта Бернса учнів 8-х класів Жуков Павло, 8а клас У горах моє серце, не тут і не тут У Гірській країні, переслідуючи оленя, У гонитві за диким оленем, козулів Моє серце

Історія створення

Написати оперу на пушкінський сюжет Чайковському пропонували неодноразово, навіть, як згадував композитор, «чіплялися років зо два», але він не бачив у повісті Пушкіна належної сценічності, не особливо був захоплений її героями. Дійсно, повість написана досить відстороненою мовою і має головного героя, який не викликає серцевих симпатій. Герман у Пушкіна холодний і розважливий, він будь-коли «жертвувати необхідним у надії придбати зайве», Ліза йому лише засіб шляху до збагачення - легко погодитися, що такий персонаж було захопити Чайковського, якому завжди потрібно було любити свого героя. І лише коли, за словами, він оцінив, що «сцена в спальні графині чудова», створення опери «і пішло, і пішло».

Багато в опері відповідає повісті Пушкіна: час дії, характери героїв. Герман у Чайковського - палкий, романтичний герой із сильними пристрастями та вогненною уявою; він любить Лізу, і лише поступово таємниця трьохкарт витісняє її образ зі свідомості Германа. Ліза у Чайковського не бідна вихованка Лизавета Іванівна, вона онука та спадкоємиця Старої графині – і це вже конфлікт соціальний. Події опери відбуваються за часів Катерини Другої (на цьому наполягав директор Імператорських театрів, що дбав про пишність постановки), але герої Чайковського - не люди 18-го століття, вони навіть не сучасники Пушкіна, вони сучасники самого композитора, особливо Герман, який буквально народжений років, коли створювалася опера.

«Пікова дама» була написана в надзвичайно короткий термін, всього за 44 дні і є одним з великих творів, в якому автору вдалося виразити себе і свій час.

Діючі лиця

• Герман -
• Граф Томський -
• Князь Єлецький – баритон
• Чекалинський - тенор
• Сурін -
• Чаплицький - тенор
• Арумов - бас
• Розпорядник – тенор
• Графіня -
• Ліза -
• Поліна -
• Гувернантка – мецо-сопрано
• Маша – сопрано
• Хлопчик-командир – без співу

Діючі особи в інтермедії:

• Приліпа – сопрано
• Міловзор (Поліна) - конральто
• Златогор (граф Томський) – баритон

Нянюшки, гувернантки, гуляючі, розпорядник балу, гості, діти, гравці.

Короткий зміст

Дія опери відбувається у Петербурзі наприкінці XVIII в.

Перша дія

Перша картина. Сонячний Літній сад, заповнений натовпом. Офіцери Сурін і Чекалинський діляться враженнями про дивну поведінку свого приятеля Германа: він ночі безперервно проводить у гральному будинку, але навіть не намагається випробувати долю. Незабаром з'являється сам Герман у супроводі Томського графа. Герман зізнається, що пристрасно закоханий, хоча імені своєї обраниці не знає. князь Єлецький, який приєднався до компанії офіцерів, розповідає про своє швидке одруження: «Світлий ангел згоду дав свою долю з моєю поєднувати!» Герман з жахом дізнається, що наречена князя і є предметом його пристрасті, коли повз проходить Графіня у супроводі своєї внучки, Лізи.

Обидві жінки, що помітили палаючий погляд нещасного Германа, охоплені тяжкими передчуттями. Томський розповідає приятелям світський анекдот про графину, яка будучи юною московською «левицею» програла весь стан і «ціною одного рандеву», дізнавшись фатальну таємницю трьох карт, що завжди виграють, здолала долю: "Раз чоловікові ті карти вона назвала, в інший раз їх юний красень дізнався, але цієї ж ночі, тільки залишилася одна, до неї привид з'явився і грізно сказав: “Отримаєш смертельний удар ти від третього, хто, палко, пристрасно люблячи, прийде, щоб силою дізнатися в тебе три карти, три карти, три карти Герман слухає оповідання з особливою напругою. Поки я живий, тобі я не віддам її, не знаю як, але заберу!

Друга картина. Сутінки. Дівчата намагаються розвеселити засмучену Лізу. Лизаючись сама, Ліза перевіряє ночі свою таємницю: «І вся моя душа у владі його!» - зізнається вона у любові до таємничого незнайомця. Несподівано на балконі з'являється Герман. Його палке пояснення захоплює Лізу. Стук збудженої Графіні їх перериває. Герман, що сховався за портьєру, збуджений самим виглядом старої, в особі якої йому здається страшна примара смерті. Не в силах більше приховувати свої почуття, Ліза віддається у владу Германа.

Друга дія

Перша картина. Бал. Єлецький, стривожений холодністю Лізи, запевняє її у своєму коханні. Приятелі в масках знущаються з Германа: «Чи не ти той третій, хто, пристрасно люблячи, прийде щоб дізнатися від неї три карти, три карти, три карти?». Герман схвильований, їхні слова розбурхують його уяву. Після закінчення інтермедії «Щирість пастушки» він стикається з Графінею. Отримавши від Лізи ключі від потайних дверей Графіні, Герман сприймає це як ознаку. Сьогодні вночі він дізнається про таємницю трьох карт.

Друга картина. Герман пробирається до спальні Графіні. З трепетом вдивляється він у її портрет у молодості. З'являється сама Графіня у супроводі приживалок. Вона з тугою згадує минуле і засинає у кріслі. Несподівано перед нею постає Герман, що благає відкрити таємницю трьох карт: «Ви можете скласти щастя цілого життя, і воно вам нічого не коштуватиме!» Але Графіня, оніміла від переляку, нерухома. Розлючений Герман загрожує пістолетом. Стара падає. «Вона мертва, а таємниці не впізнав я», - журиться близький до божевілля Герман у відповідь на закиди Лізи, що увійшла.

Третя дія

Перша картина. Герман у казармах. Він читає листа Лізи, де вона призначає йому побачення на набережній. В уяві постають картини похорону старої, чується заупокійний спів. Графіні, що виникла, у білому похоронному савані мовить: «Врятуй Лізу, одружись на ній, і три карти виграють разом. Запам'ятай! Трійка! Сімка! Туз! "Трійка... Сімка... Туз..." - як заклинання повторює Герман.

Друга картина. Ліза чекає на Германа на набережній біля Зимової канавки. Її розривають сумніви: «Ах, змучилася, вистраждалася я». Коли годинник б'є опівночі і Ліза остаточно втрачає надію, з'являється Герман, що спочатку повторює за Лізою слова кохання, але одержимий вже іншою ідеєю. Ліза переконується, що Герман – винуватець смерті Графіні. Він з криком тікає до грального будинку. Ліза у розпачі кидається у воду.

Третя картина. Гравці розважаються за картковим столом. Їх розважає Томський жартівливою пісенькою. У розпалі гри з'являється схвильований Герман. Двічі поспіль, пропонуючи великі ставки, він виграє. «Сам чорт із тобою грає заразом», - виголошують присутні. Гра продовжується. Цього разу проти Германа князь Єлецький. І замість безпрограшного туза в його руках виявляється жінка пік. Германові бачаться на карті риси померлої бабусі: «Клята! Що треба тобі! Життя моє? Візьми, візьми її! Він заколюється. У проясненій свідомості виникає образ Лізи: «Красуня! Богиня! Янгол!" З цими словами Герман вмирає.

На лібрето Модеста Ілліча Чайковського за однойменною повістю А.С.Пушкіна.

Діючі лиця:

ГЕРМАН (тенор)
ГРАФ ТОМСЬКИЙ (баритон)
КНЯЗЬ ОЛЕЦЬКИЙ (баритон)
ЧЕКАЛИНСЬКИЙ (тенор)
СУРІН (тенор)
ЧАПЛИЦЬКИЙ (бас)
НАРУМІВ (бас)
РОЗПОРЯДНИК (тенор)
ГРАФІНЯ (мецо-сопрано)
ЛІЗА (сопрано)
ПОЛІНА (контральто)
ГУВЕРНАНТКА (мецо-сопрано)
МАША (сопрано)
Хлопчик-командир (без співу)

дійові особи в інтермедії:
ПРИЛІПА (сопрано)
МИЛОГЛЯД (ПОЛІНА) (контральто)
ЗЛАТОГІР (ГРАФ ТОМСЬКИЙ) (баритон)
НЯНЮШКИ, ГУВЕРНАНТКИ, ГОДУВАЛЬНИКИ, ГУЛЯЮЧІ, ГОСТІ, ДІТИ, ГРАВЦІ, ТА ІНШІ.

Час дії: кінець XVIII століття, але пізніше 1796 року.
Місце події: Петербург.
Перше виконання: Санкт-Петербург, Маріїнський театр, 7(19) грудня 1890 року.

Напрочуд, але, перш ніж П.І.Чайковський створив свій трагічний оперний шедевр, пушкінська «Пікова дама» надихнула Франца Зуппе на твір... оперети (1864); а ще раніше – у 1850 році – однойменну оперу написав французький композиторЖак Франсуа Фроманталь Галеві (втім, від Пушкіна мало що тут залишилося: лібретто написав Скріб, скориставшись для цього перекладом «Пікової дами» французькою мовою, зробленим в 1843 Проспером Меріме; в цій опері ім'я героя змінено, стара-графиня перетворена польську принцесу і таке інше). Це, звичайно, курйозні обставини, дізнатися про які можна лише з музичних енциклопедій – художньої цінності ці твори не уявляють.

Сюжет «Пікової дами», запропонований композитору його братом, Модестом Іллічем, не відразу зацікавив Чайковського (як свого часу і сюжет «Євгенія Онєгіна»), але, коли він все ж таки опанував його уявою, Чайковський став працювати над оперою «з самозабуттям і насолодою» (як і над «Євгеном Онєгіним»), і опера (у клавірі) була написана в разюче короткий термін - за 44 дні. У листі до Н.Ф. фон Мекк П.І.Чайковський розповідає, про те, як прийшов до думки писати оперу на цей сюжет: «Сталося це таким чином: брат мій Модест три роки тому приступив до твору лібретто на сюжет «Пікової дами» на прохання Кленовського, але цей останній від твору музики зрештою відмовився, чомусь не улагодивши зі своїм завданням. Тим часом директор театрів Всеволожський захопився думкою, щоб я написав на цей сюжет оперу і до того ж неодмінно до майбутнього сезону. Він висловив мені це бажання, і так як це збіглося з моїм рішенням бігти з Росії в січні і зайнятися твором, то я погодився... мені дуже хочеться працювати, і якщо вдасться добре влаштуватися десь у затишному куточку за кордоном - мені здається , Що я своє завдання подужаю і до травня представлю в дирекцію клавіраусцуг, а влітку інструментуватиму його ».

Чайковський поїхав до Флоренції і почав працювати над «Піковою жінкою» 19 січня 1890 року. Ескізні начерки, що збереглися, дають уявлення про те, як і в якій послідовності протікала робота: цього разу композитор писав майже «підряд» (на відміну від «Євгенія Онєгіна», твір якого розпочався зі сцени листа Тетяни). Інтенсивність цієї праці вражає: з 19 по 28 січня складається перша картина, з 29 січня до 4 лютого - друга картина, з 5 по 11 лютого - четверта картина, з 11 по 19 лютого - третя картина і т.д.

Лібретто опери дуже сильно відрізняється від оригіналу. Твір Пушкіна - прозовий, лібретто - віршований, причому з віршами як лібретиста і самого композитора, але й Державіна, Жуковського, Батюшкова. Ліза у Пушкіна - бідна вихованка багатої старої-графині; у Чайковського вона - її онука, «щоб, - як пояснює лібреттист, - зробити любов до неї Германа природнішою»; не ясно, однак, чому його кохання було б менш «природним» до бідної дівчини. До того ж виникає не прояснене питання про її батьків - хто, де вони, що з ними. Герман (sic!) у Пушкіна - з німців, тому саме таке написання його прізвища, у Чайковського про його німецьке походження нічого не відомо, і в опері "Герман" (з одним "н") сприймається просто як ім'я. Князь Єлецький, який фігурує в опері, у Пушкіна немає. Граф Томський, спорідненість якого з графинею в опері ніяк не відзначено, і де його виведено сторонньою особою (просто знайомим Германа, як і інші гравці), у Пушкіна є її онуком; цим, мабуть, пояснюється його знання сімейної таємниці. Дія драми Пушкіна відбувається в епоху Олександра I, тоді як опера переносить нас - це була ідея директора імператорських театрів І. А. Всеволожського - в катерининську епоху. Фінали драми у Пушкіна і Чайковського також різні: у Пушкіна Германн, хоч і божеволіє («Він сидить в Обухівській лікарні в 17-му нумері»), все ж таки не вмирає, а Ліза, більше того, порівняно благополучно виходить заміж; у Чайковського - обидва герої гинуть. Можна навести ще безліч прикладів відмінностей – як зовнішніх, так і внутрішніх – у трактуванні подій та персонажів Пушкіним та Чайковським.

ІНТРОДУКЦІЯ

Опера починається оркестрову інтродукцію, побудовану на трьох контрастних музичних образах. Перша тема - тема оповідання Томського (з його балади) про стару графину. Друга тема описує саму графиню, і третя - пристрасно-лірична (образ любові Германа до Лізи).

ДІЯ I

Картина 1.«Весна. Літній сад. Майданчик. На лавках сидять і ходять по саду нянюшки, гувернантки та годувальниці. Діти грають у пальники, інші стрибають через мотузки, кидають м'ячі». Така перша ремарка композитора у партитурі. У цій побутовій сцені звучать і хори нянюшок і гувернанток, і задерикуватий марш хлопчиків: попереду іде хлопчик-командир, він віддає команди («Мушкет уперед себе! Бери за дуло! Мушкет до ноги!»), решта виконує його команди, потім, барабанячи і трубячи, вони йдуть. За хлопчиками слідом йдуть інші діти. Нянюшки та гувернантки розходяться, поступаючись місцем іншим гуляючим.

Входять Чекалинський та Сурін, два офіцери. Чекалинський запитує, чим скінчилася напередодні гра (у карти), у якій Сурін брав участь. Погано, він, Сурін, програв. Розмова заходить про Германа, який теж приходить, але не грає, а лише дивиться. І взагалі його поведінка досить дивна, «ніби у нього на серці лиходійство принаймні три», - каже Сурін. Входить сам Герман, задумливий і похмурий. З ним разом граф Томський. Вони розмовляють один з одним. Томський запитує Германа, що з ним відбувається, чому він став таким похмурим. Герман відкриває йому таємницю: він пристрасно закоханий у чудову незнайомку. Він розповідає про це в аріозі «Я імені її не знаю». Томський здивований такою пристрастю Германа («Чи це, Герман? Зізнаюся, я нікому б не повірив, що ти здатний так любити!»). Вони проходять, і сцену знову наповнюють гуляючі. Звучить їхній хор «Нарешті Бог послав сонячний день!» - різкий контраст похмурому настрою Германа (критики, які вважали ці та подібні епізоди в опері зайвими, наприклад В.Баскін, автор першого критичного нарису життя та творчості Чайковського (1895), мабуть, недооцінили виразної сили цих контрастів настрою. Гуляють у саду та розмірковують про погоду і старі, і старі, і панночки, і молоді люди, всі вони співають одночасно.

Знову з'являються Герман і Томський. Вони продовжують розмову, яка перервалася для глядача з їхнім попереднім відходом («А ти впевнений, що вона тебе не помічає?» – питає Германа Томський). Входить князь Єлецький. До нього йдуть Чекалинський та Сурін. Вони вітають князя про те, що він тепер жених. Герман цікавиться, хто ж наречена. У цей момент входять графиня із Лізою. Князь вказує на Лізу – ось його наречена. Герман у розпачі. Графиня і Ліза помічають Германа, та його обох охоплює зловісне передчуття. "Мені страшно", - співають вони разом. Цією ж фразою – чудова драматургічна знахідка композитора – починаються вірші Германа, Томського та Єлецького, які вони співають одночасно з графинею та Лізою, висловлюючи далі кожен свої почуття та утворюючи чудовий квінтет – центральний епізод сцени.

Із закінченням квінтету граф Томський підходить до графини, князь Єлецький – до Лізи. Герман залишається осторонь, і графиня пильно на нього дивиться. Томський звертається до графини та вітає її. Вона, ніби не чуючи його вітання, питає його про офіцера, хто він? Томський пояснює, що це Герман, його друг. Вони з графинею відходять углиб сцени. Князь Єлецький подає руку Лізі; він випромінює радість та захоплення. Герман з неприхованою ревнощами бачить це і співає, ніби міркуючи про себе: «Радій, друже! Забув ти, що за тихим днем ​​гроза буває! З цими його словами й справді чується віддалений гуркіт грому.

У чоловіків (тут Герман, Томський, Сурін і Чекалинський; князь Єлецький раніше пішов з Лізою) заходить розмова про графину. Усі сходяться на тому, що вона «відьма», «страшилище», «вісімдесятирічна карга». Томський (за Пушкіним, її онук), однак, знає про неї щось таке, чого ніхто не знає. «Графіня багато років тому в Парижі красунею славилася» - так починає він свою баладу і розповідає про те, як одного разу графиня програла весь свій стан. Тоді граф Сен-Жермен запропонував їй – ціною одного лише «rendez-vous» – відкрити їй три карти, які, якщо вона на них поставить, повернуть їй її статки. Графіня відігралася... але яка плата! Двічі вона відкрила секрет цих карт: перший раз чоловікові, другий – юному красеню. Але привид, що з'явився до неї тієї ж ночі, попередив її, що вона отримає смертельний удар від третього, хто, палко люблячи, прийде, щоб силою дізнатися три карти. Усі сприймають цю історію як веселу розповідь і навіть, сміючись, радять Германові скористатися нагодою. Лунає сильний удар грому. Розігрується гроза. Гуляючі поспішають у різні боки. Герман, перш ніж йому самому втекти від грози, присягається, що Ліза буде його чи він помре. Отже, у першій картині чільним почуттям Германа залишається любов до Лізи. Щось буде далі...

Картина 2Кімната Лізи. Двері на балкон, що виходить у сад. Ліза за клавесином. Біля неї Поліна; тут же подруги. Ліза та Поліна співають ідилічний дует на слова Жуковського («Уже вечір... хмар потьмяніли краї»). Подруги висловлюють захоплення. Ліза просить Поліну заспівати одну. Поліна співає. Похмуро та приречено звучить її романс «Подруги милі». Він ніби воскрешає старі добрі часи – не дарма акомпанемент у ньому звучить на клавесині. Тут лібретист скористався віршем Батюшкова. У ньому формулюється ідея, що вперше отримала вираз у XVII столітті в латинській фразі, що стала тоді крилатою: «Et in Arcadia ego», Що означає: «І (навіть) в Аркадії (тобто в раю) я (тобто смерть) (є)»; у XVIII столітті, тобто у той час, який згадується в опері, ця фраза переосмислювалася, і тепер вона означала: «І я колись жив в Аркадії» (що є насильством над граматикою латинського оригіналу), і саме про це співає Поліна : «І я, як ви, жила в Аркадії щасливою» Цю латинську фразу часто можна було зустріти на надгробках (таку сцену двічі зобразив Н.Пуссен); Поліна, теж, як і Ліза, акомпануючи собі на клавесині, завершує свій роман з словами: «Але що дісталося мені в цих радісних місцях? Могила!») Усі зворушені та схвильовані. Але тепер сама Поліна бажає внести веселішу ноту і пропонує заспівати «російську на честь нареченого з нареченою!» (тобто Лізи та князя Єлецького). Подруги б'ють у долоні. Ліза, не беручи участі у веселощі, стоїть біля балкона. Поліна та подруги співають, потім пускаються у танець. Входить гувернантка і кладе кінець веселощів дівчат, повідомляючи, що графиня, почувши шум, розсердилася. Панянки розходяться. Ліза проводжає Поліну. Входить покоївка (Маша); вона гасить свічки, залишаючи тільки одну, і хоче зачинити балкон, але Ліза зупиняє її.

Залишившись сама, Ліза роздумує, вона тихо плаче. Звучить її аріозо "Звідки ці сльози". Ліза звертається до ночі і повіряє їй таємницю душі своєї: "Вона похмура, як ти, вона як погляд очей сумний, спокій і щастя в мене забрали ..."

У дверях балкона з'являється Герман. Ліза з жахом відступає. Вони мовчки дивляться один на одного. Ліза робить рух піти. Герман благає її не йти. Ліза збентежена, вона готова закричати. Герман виймає пістолет, погрожуючи, що уб'є себе - «один або за інших». Великий дует Лізи та Германа сповнений пристрасного пориву. Герман вигукує: «Красуня! Богиня! Янгол!" Він стає перед Лізою навколішки. Ніжно і сумно звучить його аріозо «Пробач, небесне створіння, що я порушив твій спокій», - одна з найкращих тенорових арій Чайковського.

За дверима чуються кроки. До кімнати Лізи прямує стривожена шумом графиня. Вона стукає у двері, вимагає, щоб Ліза відчинила (та відчиняє), заходить; з нею покоївки зі свічками. Ліза встигає вкрити Германа за портьєрою. Графиня сердито вимовляє внучці за те, що та не спить, що відчинені двері на балкон, що турбує бабусю - і взагалі щоб не сміла затівати дурниць. Графиня йде.

Герман згадує фатальні слова: «Хто, пристрасно люблячи, прийде, щоб напевно дізнатися від тебе три карти, три карти, три карти!» Ліза зачиняє двері за графинею, підходить до балкона, відчиняє його і велить жестом Германові йти. Герман благає її, щоб вона його не проганяла. Піти – для нього означає померти. «Ні! Живи!», - вигукує Ліза. Герман рвучко обіймає її; вона опускає голову йому на плече. «Красуня! Богиня! Янгол! Тебе люблю!" – екстатично співає Герман.

ДІЯ II

Друге дію містить у собі контраст двох картин, у тому числі перша (по порядку в опері - третя) відбувається на балу, а друга (четверта) - у спальні графині.

Картина 3Маскарадний бал у будинку багатого московського (природно, петербурзького) вельможі. Великий зал. З боків, між колонами, влаштовані ложі. Гості танцюють контраданс. На хорах співають співачі. Їх спів відтворює стиль вітальних кантів катерининської епохи. Старі знайомі Германа - Чекалинський, Сурін, Томський - плутають про стан духу нашого героя: один вважає, що його настрій настільки мінливий - "То похмурий був, потім став веселий", - тому що він закоханий (так думає Чекалинський), інший (Сурін ) вже з упевненістю каже, що Герман одержимий бажанням дізнатися три карти. Вирішивши подразнити його, вони йдуть.

Зал порожніє. Входять слуги, щоб приготувати середину сцени для представлення інтермедії – традиційна розвага на балах. Проходять князь Єлецький та Ліза. Князь спантеличений холодністю до нього Лізи. Про свої почуття він співає у знаменитій арії «Я вас люблю, люблю безмірно». Відповіді Лізи ми не чуємо – вони йдуть. Входить Герман. У нього в руці записка, і він її читає: «Після вистави чекайте на мене в залі. Я маю вас бачити...» Знову з'являються Чекалинський і Сурін, з ними ще кілька людей; вони дражнять Германа.

З'являється розпорядник і від імені господаря запрошує гостей на презентацію інтермедії. Вона називається «Щирість пастушки». (З наведеного вище переліку дійових осібі виконавців цієї вистави у виставі читач уже знає, хто з гостей на балу у ньому бере участь). Ця пастораль-стилізація музики XVIII століття (прослизають навіть справжні мотиви Моцарта і Бортнянського). Пастораль закінчилась. Герман помічає Лізу; вона у масці. Ліза звертається до нього (в оркестрі звучить спотворена мелодія кохання: у свідомості Германа настав перелом, тепер ним керує не любов до Лізи, а невід'ємна думка про три карти). Вона передає йому ключ від потаємних дверей у саду, щоб він міг проникнути до неї до будинку. Ліза чекає на нього завтра, але Герман має намір бути в неї вже сьогодні.

З'являється схвильований розпорядник. Він повідомляє, що ось-ось на бал з'явиться імператриця, звичайно, Катерина. (Саме її поява уможливлює уточнення часу дії опери: «не пізніше 1796 року», - оскільки цього року Катерина II померла. Взагалі з виведенням в опері імператриці у Чайковського виникли труднощі - ті ж, що раніше виникли у Н.А.Римського -Корсакова при постановці «Псковитянки».Дело в тому, що ще Микола I у 40-ті роки своїм високим наказом заборонив виводити на оперній сцені царювали особи будинку Романових (причому в драмах і трагедіях робити це дозволялося); пояснювалося це тим, що не добре буде, якщо цар чи цариця раптом заспівають пісеньку... Відомо листа П.І.Чайковського директору імператорських театрів І.А. Катерини до кінця 3-ї картини».) Строго кажучи, ця картина завершується лише приготуванням до зустрічі імператриці: «Чоловіки стають у позу низького придворного поклону. Жінки глибоко присідають. З'являються пажі» - така остання авторська ремарка у цій картині. Хор славить Катерину і вигукує: «Віват! Віват!»

Зображення 4.Спальня графині, освітлена лампадами. Через таємні двері входить Герман. Він оглядає кімнату: "Все так, як мені вона сказала". Герман сповнений рішучості вивідати таємницю у старої. Він іде до дверей Лізи, та його увагу привертає портрет графині; він зупиняється, щоб розглянути його. Б'є опівночі. «А, ось вона, «Венерою московською»!» - міркує він, дивлячись на портрет графині (очевидно, зображеної в молодості; у Пушкіна описуються два портрети: один зображував чоловіка років сорока, інший - «молоду красуню з орлиним носом, з зачесаними скронями і з трояндою в пудреному волоссі»). Швидкі кроки лякають Германа, він ховається за завісою будуара. Вбігає покоївка і квапливо запалює свічки. За нею вдаються інші покоївки та приживалки. Входить графиня, оточена метушливими покоївками та приживалками; звучить їхній хор («Благодійниця наша»).

Входять Ліза та Маша. Ліза відпускає Машу, і та здогадується, що Ліза чекає на себе Германа. Тепер Маша все знає: «Моїм чоловіком його обрала я», - відкривається їй Ліза. Вони йдуть.

Приживалки та покоївки вводять графиню. Вона в шлафроці та нічному чепці. Її укладають у ліжко. Але вона, досить дивно говорячи («Я втомилася... Сечі ні... Не хочу я спати в ліжку»), сідає в крісло; її обкладають подушками. Лаючи сучасні манери, вона вдається до спогадів про свою французького життя, при цьому вона співає (французькою) арію з опери Гретрі «Річард Левине Серце». (Кумедний анахронізм, не знати про який Чайковський не міг - він просто в даному випадкуне надавав значення історичної достовірності; хоча, щодо російського побуту, прагнув її зберегти. Отже, ця опера була написана Гретрі в 1784 році, і якщо дія опери «Пікова дама» відноситься до кінця XVIII століття і графиня тепер вісімдесятирічна стара, то в рік створення «Річарда» їй було не менше ніж сімдесят» і французький король («Король мене чув», - згадувала графиня) навряд чи став би слухати її співи; таким чином, якщо графиня і співала колись для короля, то набагато раніше задовго до створення «Річарда».)

Виконуючи свою арію, графиня поступово засинає. Через укриття з'являється Герман і стає проти графині. Вона прокидається і з жахом беззвучно ворушить губами. Він благає її не лякатися (графиня мовчки, ніби в заціпенінні, продовжує на нього дивитися). Герман просить, благає її відкрити йому таємницю трьох карт. Він постає перед нею навколішки. Графиня, випроставшись, грізно дивиться на Германа. Він заклинає її. «Стара відьма! То я ж примушу тебе відповідати! - Вигукує він і виймає пістолет. Графиня киває головою, піднімає руки, щоб заслонитися від пострілу, і падає мертва. Герман підходить до трупа, бере руку. Тільки тепер він усвідомлює, що сталося – графиня мертва, а таємниці не впізнав.

Входить Ліза. Вона бачить Германа тут, у кімнаті графині. Вона здивована, що він тут робить? Герман вказує на труп графині та у розпачі вигукує, що таємниці не впізнав. Ліза кидається до трупа, плаче - вона вбита тим, що сталося і, головне, - що Герману була потрібна не вона, а таємниця карт. «Жахливе! Вбивця! Нелюд!» - Вигукує вона (порівн. з його, Германа: «Красуня! Богиня! Ангел!»). Герман тікає. Ліза з риданнями опускається на мляве тіло графині.

ДІЯ ІІІ

Картина 5.Казарми. Кімната Германа. Пізній вечір. Місячне світло то освітлює через вікно кімнату, то зникає. Виття вітру. Герман сидить біля столу біля свічки. Він читає листа Лізи: вона бачить, що він не хотів смерті графині, і буде чекати його на набережній. Якщо до півночі він не прийде, вона повинна допустити страшну думку... Герман опускається в крісло в глибокій задумі. Йому мріє, що він чує хор співаків, які співають графиню. Його охоплює жах. Йому мерехтять кроки. Він біжить до дверей, але там його зупиняє примара графині. Герман відступає. Привид наближається. Примара звертається до Германа зі словами, що прийшов проти своєї волі. Він наказує Герману врятувати Лізу, одружитися з нею і розкриває таємницю трьох карт: трійка, сімка, туз. Сказавши це, привид відразу зникає. Збожеволілий Герман повторює ці карти.

Картина 6Ніч. Зимові Канавки. У глибині сцени – набережна та Петропавлівська церква, освітлена місяцем. Під аркою, вся в чорному, стоїть Ліза. Вона чекає на Германа і співає свою арію, одну з найвідоміших в опері - «Ах, змучилася, втомилася я!». Годинник б'є опівночі. Ліза з відчаєм закликає Германа – його все немає. Тепер вона впевнена, що він убивця. Ліза хоче тікати, але входить Герман. Ліза щаслива: Герман тут, він не лиходій. Настав кінець мукам! Герман цілує її. "Кінець наших тяжких мук", - вторять вони один одному. Але не можна зволікати. Годинник біжить. І Герман закликає Лізу тікати з ним. Але куди? Звичайно ж, у гральний будинок - "Там купи золота лежать і мені, мені одному вони належать!" – запевняє він Лізу. Тепер Ліза остаточно розуміє, що Герман божевільний. Герман зізнається, що підняв пістолет на «стару чаклунку». Тепер для Лізи він убивця. Герман в екстазі повторює три карти, регоче та відштовхує Лізу. Вона ж, не в силі цього винести, біжить до набережної і кидається в річку.

Картина 7.Гральний будинок. Вечеря. Деякі гравці грають у карти. Гості співають: «Питимемо і веселимемося». Сурін, Чаплицький, Чекалинський, Арумов, Томський, Єлецький перекидаються репліками щодо гри. Князь Єлецький тут уперше. Він тепер не наречений і сподівається, що йому пощастить у картах, якщо не пощастило в коханні. Томського просять щось заспівати. Він співає досить двозначну пісню «Якби милі дівчата» (її слова належать Г.Р.Державіну). Усі підхоплюють її останні слова. У розпал гри та веселощів входить Герман. Єлецький просить Томського бути, якщо знадобиться, його секундантом. Той погоджується. Всім впадає в око дивина вигляду Германа. Він просить дозволу взяти участь у грі. Гра починається. Герман ставить на трійку – виграє. Він продовжує гру. Тепер – сімка. І знову виграш. Герман істерично регоче. Потребує вина. Зі склянкою в руці він співає свою знамениту арію «Що наше життя? - Гра! У гру вступає князь Єлецький. Цей тур справді схожий на дуель: Герман оголошує туза, але замість туза в його руках виявляється дама пік. У цей момент з'являється привид графині. Усі відступають від Германа. Він з жахом. Він проклинає стару. У нападі божевілля він заколюється. Привид зникає. Кілька людей кидаються до Германа, що впав. Він ще живий. Прийшовши до тями і побачивши князя, він намагається підвестися. Він вибачається у князя. У останню хвилинуу його свідомості виникає світлий образ Лізи. Хор присутніх співає: «Господи! Вибач йому! І спокій його бунтівну та змучену душу».

А. Майкапар

Модест Чайковський, на десять років молодший за братаПетра, не відомий як драматург за межами Росії за винятком лібрето «Пікової дами» за Пушкіним, покладеним на музику на початку 1890 року. Сюжет опери було запропоновано дирекцією імператорських Петербурзьких театрів, яка збиралася представити грандіозний спектакль з епохи Катерини II. Коли Чайковський взявся до роботи, він вніс зміни до лібрето і сам частково написав поетичний текст, Ввівши в нього також вірші поетів - сучасників Пушкіна. Текст сцени з Лізою біля Зимової канавки повністю належить композитору. Найбільш видовищні сцени були їм скорочені, проте вони надають ефектності опері і становлять фон розвитку дії. І навіть ці сцени Чайковський обробив майстерно, чому приклад - текст, який вводить хор славлення цариці, - фінальний хор першої картини другої дії.

Таким чином він доклав багато сил для створення справжньої атмосфери того часу. У Флоренції, де були написані ескізи опери і зроблено частину оркестрування, Чайковський не розлучався з музикою XVIII століття епохи «Пікової дами» (Гретрі, Монсіньї, Піччинні, Сальєрі) і писав у своєму щоденнику: «Часто здавалося, що я живу у XVIII віці і що далі Моцарта нічого не було». Зрозуміло, Моцарт у його музиці вже не такий молодий. Але крім наслідування - з неминучою часткою сухості - візерункам рококо і воскресіння дорогих галантно-неокласичних форм, композитор покладався насамперед свою загострену сприйнятливість. Його гарячковий стан під час створення опери виходив межі нормальної напруги. Можливо, в одержимому Германі, що вимагає від графині назвати три карти і тим, хто прирікає себе на смерть, йому бачився він сам, а в графині - його покровителька баронеса фон Мекк. Їхні дивні, єдині у своєму роді стосунки, що підтримувалися тільки в листах, стосунки немов двох безтілесних тіней, закінчилися розривом якраз у 1890 році.

Розгортання дії, що все більш залякує, відрізняється геніальною технікою Чайковського, який поєднує закінчені, незалежні, але тісно пов'язані між собою сцени: другорядні події (що зовні відводять убік, насправді необхідні для цілого) чергуються з вузловими, що становлять основну інтригу. Можна розрізнити п'ять стрижневих тем, які композитор використовує як вагнерівські лейтмотиви. Чотири тісно пов'язані між собою: тема Германа (низхідна, похмура), тема трьох карт (що передбачає Шосту симфонію), тема кохання Лізи («тристановська», за визначенням Гофмана) та тема долі. Осібно стоїть тема графині, заснована на повторенні трьох нот рівної тривалості.

Партитура відрізняється низкою особливостей. Колорит першого акту близький «Кармен» (особливо марш хлопчиків), тут виділяється задушевне аріозо Германа, що згадує Лізу. Потім дія раптово переноситься у вітальню кінця XVIII - початку XIXстоліття, в якій звучить патетичний дует, що вагається між мажором і мінором, з обов'язковими флейтами у супроводі. У появі Германа перед Лізою відчувається влада долі (у його мелодії щось нагадує «Силу долі» Верді); графиня вносить могильний холод, і зловісна думка про три карти отруює свідомість молодого чоловіка. У сцені його зустрічі зі старою бурхливі, відчайдушні речитатив і арія Германа, що супроводжуються злісними, повторюваними звуками дерев'яних, знаменують крах нещасного, який втрачає свідомість у наступній сцені з примарою, воістину експресіоністською, з відлунням «Бориса Годунова» (але . Потім слідує смерть Лізи: дуже ніжна мелодія, що співчуває, звучить на жахливому похоронному тлі. Смерть Германа менш велична, але не без трагічної гідності. Це подвійне самогубство ще раз свідчить про декаденцький романтизм композитора, який змусив тремтіти стільки сердець і досі становить найпопулярніший бік його музики. Однак за цією пристрасною та трагічною картиною ховається формальна конструкція, успадкована ще від неокласицизму. Чайковський добре написав про це 1890 року: «Моцарт, Бетховен, Шуберт, Мендельсон, Шуман складали свої безсмертні твори так, як шевець шиє чоботи». Таким чином, на першому місці стоїть майстерність ремісника і лише потім – натхнення. Що стосується «Пікової дами», вона відразу ж була прийнята публікою як величезний успіх композитора.

Г. Маркезі (у перекладі Є. Гречаної)

Історія створення

Сюжет пушкінської «Пікової дами» не одразу зацікавив Чайковського. Однак згодом ця новела все більше опановувала його уяву. Особливо схвилювала Чайковського сцена фатальної зустрічі Германа з графинею. Її глибокий драматизм захопив композитора, викликавши палке бажання написати оперу. Твір розпочато у Флоренції 19 лютого 1890 року. Опера створювалася, за словами композитора, «з самозабуттям та насолодою» і була закінчена в гранично короткий термін – сорок чотири дні. Прем'єра відбулася в Петербурзі в Маріїнському театрі 7(19) грудня 1890 року і мала величезний успіх.

Незабаром після опублікування своєї новели (1833) Пушкін записав у щоденнику: «Моя «Пікова дама» у великій моді. Гравці понтують на трійку, сімку, тузу». Популярність повісті пояснювалася як цікавістю фабули, а й реалістичним відтворенням типів і вдач петербурзького суспільства початку ХІХ століття. У лібрето опери, написаному братом композитора М. І. Чайковським (1850-1916), зміст пушкінської повісті багато в чому переосмислено. Ліза з бідної вихованки перетворилася на багату онучку графині. Пушкінський Герман - холодний, розважливий егоїст, охоплений лише спрагою збагачення, постає в музиці Чайковського як людина з вогненною уявою і сильними пристрастями. Різниця суспільного становища героїв внесло в оперу тему соціальної нерівності. З високим трагедійним пафосом у ній відбито долі людей у ​​суспільстві, підпорядкованому нещадній владі грошей. Герман – жертва цього товариства; прагнення до багатства непомітно стає в нього нав'язливою ідеєю, що затуляє любов до Лізи і призводить до загибелі.

Музика

Опера «Пікова дама» - один із найбільших творів світового реалістичного мистецтва. Ця музична трагедіявражає психологічною правдивістю відтворення думок та почуттів героїв, їх надій, страждань та загибелі, яскравістю картин епохи, напруженістю музично-драматичного розвитку. Характерні риси стилю Чайковського набули тут свого найбільш повного і досконалого виразу.

В основі оркестрового вступу три контрастні музичні образи: оповідальний, пов'язаний з баладою Томського, зловісний, що малює образ старої Графіні, і пристрасно-ліричний, що характеризує любов Германа до Лізи.

Перший акт відкривається світлою побутовою сценою. Хори няньок, гувернанток, задерикуватий марш хлопчиків опукло відтіняють драматизм наступних подій. В аріоз Германа «Я імені її не знаю», то елегічно-ніжному, то рвучко-схвильованому, відображені чистота і сила його почуття. Дует Германа та Єлецького стикає різко контрастні стани героїв: пристрасні скарги Германа «Нещасний день, тебе я проклинаю» переплітається зі спокійною, розміреною промовою князя «Щасливий день, тебе благословляю». Центральний епізод картини – квінтет «Мені страшно!» - передає похмурі передчуття учасників. У баладі Томського зловісно звучить приспів про три таємничі карти. Бурхлива сцена грози, на тлі якої звучить клятва Германа, завершується перша картина.

Друга картина розпадається на дві половини - побутову та любовно-ліричну. Ідилічний дует Поліни та Лізи «Вже вечір» овіяний світлим смутком. Похмуро та приречено звучить романс Поліни «Подруги милі». Контрастом йому служить жива танцювальна пісня «Ну-ка, світик-Машенька». Другу половину картини відкриває аріоз Лізи «Звідки ці сльози» - проникливий монолог, сповнений глибокого почуття. Туга Лізи змінюється захопленим визнанням «О, слухай, ніч». Ніжно сумне і пристрасне аріозо Германа «Пробач, небесне створіння» переривається появою Графіні: музика набуває трагічного відтінку; виникають гострі, нервові ритми, зловісні оркестрові фарби. Друга картина завершується утвердженням світлої теми кохання. У третій картині (другий акт) тлом драми, що розвивається, стають сцени столичного побуту. Початковий хор у дусі вітальних кантат катерининської доби – своєрідна заставка картини. Арія князя Єлецького «Я вас люблю» описує його шляхетність і стриманість. Пастораль «Щирість пастушки» – стилізація музики XVIII ст.; витончені, граціозні пісні та танці обрамляють ідилічний любовний дует Прилепи та Міловзора. У фіналі в момент зустрічі Лізи та Германа в оркестрі звучить спотворена мелодія кохання: у свідомості Германа настав перелом, відтепер ним керує не кохання, а невідв'язна думка про три карти. Четверта картина, центральна в опері, насичена тривогою та драматизмом. Вона починається оркестровим вступом, у якому вгадуються інтонації любовних зізнань Германа. Хор приживалок («Благодійниця наша») та пісенька Графіні (мелодія з опери Гретрі «Річард Левине Серце») змінюються музикою зловісно прихованого характеру. Їй контрастує пройняте пристрасним почуттям аріозо Германа «Якщо ви коли-небудь знали почуття любові».

На початку п'ятої картини (третій акт) на тлі заупокійного співу і завивання бурі виникає збуджений монолог Германа «Всі ті ж думи, той самий страшний сон». Музика, що супроводжує появу примари Графіні, заворожує мертвою нерухомістю.

Оркестрове вступ шостої картини пофарбовано в похмурі тони приреченості. Широка, вільно ллється мелодія арії Лізи «Ах, зморилася, втомилася я» близька російським протяжним пісням; друга частина арії «Так це правда, зі лиходієм» сповнена розпачу та гніву. Ліричний дует Германа та Лізи «О так, минули страждання» - єдиний світлий епізод картини. Він змінюється чудовою за психологічною глибиною сценою марення Германа про золото. Про крах надій говорить повернення музики вступу, що звучить грізно і невблаганно.

Сьома картина починається побутовими епізодами: застільною піснею гостей, легковажною піснею Томського «Якби милі дівчата» (на слова Г. Р. Державіна). З появою Германа музика стає нервово-збудженою. Тривожно-насторожений септет «Тут щось не так» передає хвилювання, що охопило гравців. Захват перемогою і жорстока радість чуються в арії Германа «Що наше життя? Гра!». У передсмертну хвилину його думки знову звернені до Лізи, - в оркестрі виникає трепетно-ніжний образ кохання.

М. Друскін

Після більш ніж десятирічного періоду складних, нерідко суперечливих шукань, на шляху яких були й яскраві цікаві знахідки та прикрі прорахунки, Чайковський приходить до найбільшого зі своїх досягнень в оперній творчості, створюючи «Пікову даму», яка за силою і глибиною вираження не поступається таким його симфоном. шедеврам, як «Манфред», П'ята та Шоста симфонії. Ні над однією зі своїх опер, виключаючи «Євгенія Онєгіна», він не працював з такою гарячою захопленістю, яка доходила, за власним визнанням композитора, до «самозабуття». Чайковський був настільки глибоко захоплений всією атмосферою події та образами дійових осіб «Пікової дами», що сприймав їх як реальних живих людей. Закінчивши ескізний запис опери з гарячковою швидкістю (Вся робота була виконана за 44 дні - з 19 січня по 3 березня 1890 року. Оркестрування завершено у червні того ж року.), він писав своєму братові Модесту Іллічу, автору лібретто: «...коли дійшов до смерті Германа та заключного хору, мені до того стало шкода Германа, що я раптом почав сильно плакати<...>Виявляється, що Герман не був для мене лише приводом писати ту чи іншу музику, а постійно живою людиною...». В іншому листі до того ж адресату Чайковський зізнається: «Я відчуваю в інших місцях, наприклад, у четвертій картині, яку аранжував сьогодні, такий страх, жах та потрясіння, що не може бути, щоб і слухач не відчував хоч частину цього».

Написана за однойменною повістю Пушкіна, «Пікова дама» Чайковського багато в чому відступає від літературного джерела: змінено деякі сюжетні ходи, інше висвітлення набули характерів і вчинків дійових осіб. У Пушкіна Герман - людина однієї пристрасті, прямолінійна, розважлива і жорстка, готова заради досягнення своєї мети поставити на карту і своє і чуже життя. У Чайковського він внутрішньо надламаний, перебуває у владі суперечливих почуттів і потягів, трагічна непримиренність яких призводить до неминучої загибелі. Корінному переосмисленню був підданий образ Лізи: пересічна безбарвна пушкінська Лизавета Іванівна стала сильною і пристрасною натурою, беззавітно відданою своєму почуттю, продовживши галерею чистих поетично піднесених жіночих образівв операх Чайковського від «Опричника» до «Чародійки». За бажанням директора імператорських театрів І. А. Всеволожського дія опери була перенесена з 30-х років XIX століття в другу половину XVIII століття, що дало привід для включення до неї картини пишного балу в палаці катерининського вельможі зі стилізованою в дусі «галантного віку» , але не вплинуло на загальний колорит дії та характери головних його учасників. За багатством і складністю свого душевного світу, гостротою та інтенсивністю переживання це сучасники композитора, багато в чому споріднені з героями психологічних романів Толстого і Достоєвського.

Композиційно-драматургічний та інтонаційний аналіз «Пікової дами» дано у низці робіт, присвячених творчості Чайковського загалом чи окремим його видам. Тому ми зупинимося лише на деяких найважливіших, найхарактерніших її особливостях. «Пікова дама» - найсимфонічніша з опер Чайковського: основу її драматургічної композиції становить послідовний наскрізний розвиток та взаємосплетіння трьох постійних тем, які є носіями головних. рушійних силдії. Семантичний аспект цих тем аналогічний співвідношенню трьох основних тематичних розділів Четвертої та П'ятої симфоній. Першу з них, суху та жорстку тему Графіні, в основі якої лежить короткий мотив із трьох звуків, що легко піддається різноманітним змінам, можна зіставити за значенням з темами року в симфонічних творахкомпозитора. У ході розвитку цей мотив піддається ритмічному стиску і розширенню, змінюється його інтервальний склад і ладове забарвлення, але при всіх цих трансформаціях зберігається складовий головну його характеристику грізний «стукає» ритм.

Користуючись словами Чайковського, вимовленими у зв'язку, можна сказати, що це «зерно», «безумовно головна думка» всього твору. Тема ця служить не стільки індивідуальною характеристикою образу, скільки втіленням таємничого, невблаганно фатального початку, що тяжіє над долями центральних героїв опери – Германа та Лізи. Вона всюдисуща, вплітаючись і в оркестрову тканину, і в вокальні партії дійових осіб (наприклад, аріоз Германа «Якщо коли-небудь знали» з картини в спальні Графіні). Іноді вона набуває безглуздого, фантастично спотвореного вигляду як відбиток Германа, що засіла в хворому мозку, невідв'язної думки про три карти: у момент, коли йому є привид мертвої Графіні і називає їх, від теми залишається лише три повільно низхідні звуки за цілими тонами. Послідовність трьох таких відрізків утворює повний целотонний звукоряд, який служив у російській музиці починаючи з Глінки засобом зображення неживого, таємничого та жахливого. Особливий колорит надає цій темі її характерне темброве забарвлення: як правило, воно звучить у глухому низькому регістрі кларнета, бас-кларнета або фагота, і тільки в заключній сцені, перед фатальним програшем Германа, її похмуро і грізно інтонують мідні разом зі струнними. вирок долі.

З темою Графіні тісно пов'язана й інша найважливіша тема – трьох карт. Подібність проявляється як у мотивної структурі, що складається з трьох ланок по три звуки у кожному, і у безпосередній інтонаційної близькості окремих мелодійних оборотів.

Ще до появи в баладі Томського тема трьох карт у дещо зміненому вигляді звучить в устах Германа («вихідне» аріозо «Я її імені не знаю»), від початку підкреслюючи його приреченість.

В процесі подальшого розвиткутема набуває різної форми і звучить то трагічно, то скорботно лірично, а окремі її обороти чуються навіть у речитативних репліках.

Третя, широко співуча лірична темакохання із схвильованим секвенційним підйомом до мелодійної вершини і плавно, хвилеподібно низхідною другою половиною контрастна обом попереднім. Особливо широкого розвитку набуває вона в завершальній другій картині сцені Германа і Лізи, досягаючи захопленого, захоплено пристрасного звучання. Надалі, у міру того як Герман все більше опановує шалена думка про три карти, тема любові відступає на задній план, лише зрідка виникаючи у вигляді коротких уривків і тільки в заключній сцені смерті Германа, що вмирає з ім'ям Лізи на устах, знову звучить ясно і невиразно. Настає момент катарсису, очищення - страшні маячні видіння розсіюються, і світле почуття любові тріумфує над усіма жахами та кошмарами.

Високий ступінь симфонічної узагальненості поєднується в «Піковій дамі» з яскравим і барвистим сценічним впливом, рясним різкими контрастами, змінами світла і тіні. Найгостріші конфліктні ситуації чергуються з відволікаючими фоновими епізодами побутового характеру, причому розвиток йдеу напрямі дедалі більшої психологічної концентрації та згущення похмурих, зловісних тонів. Жанрові елементи зосереджені переважно у трьох перших картинах опери. Свого роду заставкою до основної дії служить сцена гуляння в Літньому саду, дитячих ігор і безтурботної балаканини няньок, годувальниць і гувернанток, на тлі яких виділяється похмура постать Германа, повністю поглиненого думами про своє безнадійне кохання. Ідилічна сценка розваг світських панянок на початку другої картини допомагає відтінити сумну задумливість і приховану душевну тривогу Лізи, яку не залишає думка про таємничому незнайомцю, а романс Поліни, своїм похмурим колоритом контрастує пасторальному дуету двох подруг, сприймається як пряме передчуття трагічного кінця, що чекає на героїню. (Як відомо, за первісним задумом цей романс мала співати сама Ліза, і композитор передав його потім Поліні з суто практичних театральних міркувань, щоб надати виконавиці цієї партії самостійний сольний номер.).

Особливою декоративною пишністю відрізняється третя за рахунком картина балу, ряд епізодів якої свідомо стилізовано композитором на кшталт музики XVIII століття. Відомо, що при творенні інтермедії «Щироспастушку» та заключного вітального хору Чайковський вдавався до безпосередніх запозичень із творів того часу. У цю блискучу картину парадної урочистості вносять контраст дві короткі сцени Германа, який переслідує Сурін і Чекалінський, і його зустрічі з Лізою, де тривожно і сум'ятно звучать фрагменти тем трьох карт і кохання. Просуваючи дію вперед, вони безпосередньо готують центральну за своїм драматичним значенням картину спальні Графіні.

У цій чудовій сенсі драматичної цілісності і неухильно зростаючої сили емоційної напруги сцені всі лінії дії зав'язуються в один тугий вузол і головний герой віч-на-віч стикається зі своєю долею, уособленої в образі старої Графіні. Чуйно відгукуючись на найменші зрушення того, що відбувається на сцені, музика розвивається водночас єдиним безперервним потоком у тісній взаємодії вокального та оркестрово-симфонічного елементів. Якщо не брати до уваги пісеньки з опери Гретрі «Річард Левине Серце», вкладеної композитором в уста засипаючої Графіні (Багато разів зверталася увага на допущений Чайковським у разі анахронізм: опера «Річард Левине Серце» було написано 1784 року, тобто приблизно тоді, коли відбувається дія «Пікової дами» і тому не могла бути пов'язана із спогадами про молодість Графіні. Але на загальному тлі музики опери вона сприймається як щось далеке, забуте і в цьому сенсі відповідає поставленому мистецькому завданню, що стосується історичної достовірності, то вона, мабуть, не дуже турбувала композитора., то в цій картині немає скільки-небудь закінчених сольних вокальних епізодів. Гнучко використовуючи різні види музичної декламації від одноманітної речитації на одному звуку або коротких збуджених вигуків до наспівніших побудов, що наближаються до аріозного співу, композитор дуже тонко і виразно передає душевні рухи дійових осіб.

Драматично кульмінаційним моментом четвертої картини є «поєдинок» Германа і Графіні, що трагічно завершується. (У цій сцені справжній пушкінський текст був збережений лібретистом майже без змін, що з особливим задоволенням відзначав Чайковський. Л. В. Карагічова, висловлюючи низку цікавих спостережень над співвідношенням слова та музики в монолозі Германа, констатує, що «Чайковський переклав мову музики не лише змістовний зміст, а й багато з структурно-виразних засобів пушкінського тексту.» Цей епізод може бути одним із чудових прикладів чуйного втілення мовної інтонації у вокальній мелодиці Чайковського.). Цю сцену не можна назвати в цьому сенсі діалогом, оскільки один із її учасників не вимовляє жодного слова - на всі благання та погрози Германа Графіня залишається безмовною, але за неї говорить оркестр. Гнів і обурення старої аристократки змінюються заціпенінням жаху, а пасажі кларнета і фагота (до яких приєднується потім флейта), що «булькають», з майже натуралістичною образністю передають передсмертні здригання бездиханого тіла.

Гарячкова збудженість емоційної атмосфери поєднується в цій картині з великою внутрішньою закінченістю форми, що досягається як послідовною симфонічною розробкою основних тем опери, так і елементами тематичної та тональної репризності. Розгорнутим предиктом служить велика п'ятдесятитактова побудова на початку картини з неспокійно злітаючими, а потім скорботно нікчемними фразами засурдинених скрипок на тлі домінантового органного пункту, що глухо вібрує, у альтів. Довго накопичена гармонійна нестійкість передає почуття тривоги і мимовільного страху перед тим, що його чекає. Домінантова гармонія не отримує дозволу в межах даного розділу, змінюючись рядом модулюючих ходів (си мінор, ля мінор, до-діез мінор). Тільки в завершальному четверту картину бурхливому стрімкому Vivace з'являється тоничне тризвуччя її основної тональності фа-дієз мінор, що стійко звучить, і знову чується та ж тривожна мелодійна фраза в поєднанні з темою трьох карт, висловлюючи відчай Германа і жах Лізи перед тим, що сталося.

Такою ж симфонічною цілісністю і напруженістю розвитку відрізняється і наступна картина, пройнята похмурою атмосферою божевільного марення і страшних видінь, що леденять душу: ніч, казарма, Герман один на чергуванні. Провідна роль належить оркестру, партія Германа обмежується окремими репліками речитативного характеру. Заупокійний спів церковного хору, що лунає здалеку, звуки сигнальної військової фанфари, «свистячі» пасажі високих дерев'яних і струнних, що передають завивання вітру за вікном, - все це зливається в одну зловісну картину, що навіває тривожні передчуття. Жах, що охоплює Германа, досягає апогею при появі привиду мертвої Графіні, що супроводжується її лейтмотивом, спочатку глухо, приховане, а потім все більшою силою, що звучить у поєднанні з темою трьох карт. В заключному розділі цієї картини вибух панічного жаху змінюється раптовим заціпенінням, і Герман, який збожеволів автоматично, точно загіпнотизований, повторює на одному звуку слова Графіні «Трійка, сімка, туз!», тоді як в оркестрі так само рівно і безпристрасно звучить трансформована карток з елементами збільшеного ладу.

Слідом за цим дія швидко і неухильно рухається до катастрофічної розв'язки. Деяку затримку викликає сцена біля Зимової канавки, що містить уразливі моменти не лише з драматургічної, а й з музичної точки зору. (Небезпідставно зазначалося різними авторами, що арія Лізи у цій картині цілком відповідає стилістично загальному мелодико-інтонаційному ладу її партії.). Але вона була потрібна композитору для того, щоб глядач знав, що сталося з Лізою, доля якої залишилася б без цього неясною. Тому він так завзято обстоював цю картину всупереч запереченням Модеста Ілліча та Лароша.

Після трьох похмурих за колоритом «нічних» картин остання, сьома відбувається при яскравому освітленні, джерелом якого є, однак, не денне сонце, а неспокійне мерехтіння свічок грального будинку. Хор гравців «Співатимемо і веселимемося», що перебивається короткими уривчастими репліками учасників гри, потім безшабашна «ігрецька» пісня «Так у негодні дні збиралися вони» нагнітають атмосферу чадного азарту, в якій протікає остання відчайдушна гра Германа, закінчуючи. Тема Графіні, що виникає в оркестрі, досягає тут потужного грізного звучання: тільки зі смертю Германа страшне наслання зникає і опера закінчується темою любові, що тихо і ніжно звучить в оркестрі.

Велике творіння Чайковського стало новим словом у творчості самого композитора, а й у розвитку всієї російської опери минулого століття. Нікому з російських композиторів, крім Мусоргського, не вдавалося досягти такої чарівної сили драматичного впливу і глибини проникнення в найпотаємніші куточки людської душі, розкрити складний світ підсвідомого, що несвідомо рушить нашими діями та вчинками. Не випадково ця опера викликала такий загострений інтерес у ряду представників нових молодих художніх течій, що виникають на рубежі XIXта XX століть. Двадцятирічний Олександр Бенуа після прем'єри «Пікової дами» опанував, як він згадував пізніше, «якийсь чад захоплення». «Безперечно, - писав він, - що сам автор знав, що йому вдалося створити щось прекрасне і єдине, щось, у чому висловилася вся його душа, вся його світогляд<...>Він мав право очікувати, що російські люди скажуть йому за це спасибі<...>Що ж до мене, то в моє захоплення від „Пікової дами“ входило саме таке почуття подяки. Через ці звуки мені справді якось відкрилося багато того таємничого, що я бачив навколо себе». Відомо, що «Піковою жінкою» цікавилися А. А. Блок, М. А. Кузмін та інші поети початку XX століття. Вплив цієї опери Чайковського в розвитку російського мистецтва було сильним і глибоким, у низці літературних і мальовничих (меншою мірою музичних) творів безпосередньо відбилися враження від знайомства з нею. І досі «Пікова дама» залишається однією з неперевершених вершин класичної оперної спадщини.

Ю. Келдиш

Дискографія: CD-Dante. Дір. Самосуд, Герман (Ханаєв), Ліза (Держинська), Графіня (Петрова), Томський (Батурин), Єлецький (Селіванов), Поліна (Обухова) – Philips. Дір. Гергієв, Герман (Григорян), Ліза (Гулегіна), Графіня (Архіпова), Томський (Путилін), Єлецький (Чернів), Поліна (Бородіна) – RCA Victor. Дір. Озава, Герман (Атлантів), Ліза (Френі), Графіня (Форестер), Томський (Лейферкус), Єлецький (Хворостовський), Поліна (Кетрін Чесінскі).