Юрій трифонів обмін аналіз коротко. Юрій Трифонов «Вічні теми

"Обмін"

Створюючи у творчості тип героя-інтелігента, Ю.В. Трифонов переконливо показує як ідеальне втілення цього поняття, і наявність героя-двойника, у якому першому плані проступає псевдоінтелігентське початок. Повість Ю. Трифонова «Обмін» порушує соціально-психологічні проблеми. У ній звучить думка про нещадність життя. В основі сюжету – побутова сімейна історія.
Головний герой твору дізнався про тяжку хворобу матері. Поки Віктор Дмитрієв носився лікарями, його дружина Олена знайшла обмінників, хоча раніше не погоджувалася жити зі свекрухою. «Душевна неточність», «душевний дефект», «недорозвиненість почуттів» - так делікатно позначає автор вміння добиватися свого за будь-яку ціну.

Хижі плани оволодіння житлоплощею свекрухи дівчина намагається замаскувати під синів почуття чоловіка, Олена переконує його в тому, що обмін необхідний насамперед самої його матері. Олена має вагомий козир: кімната потрібна не їй особисто, а для них із Дмитрієвим доньці, яка спить і готує уроки за ширмою в одній кімнаті з батьками.

Символом побутової невлаштованості у повісті є зрадницький тріск тахти. Тонко маніпулюючи почуттями чоловіка, жінка крок за кроком просувається до своєї мети. Ю.В. Трифонов переконливо показує читачеві, що міщанство, персоніфіковане в образі сім'ї Лук'янових, зовсім не невинне явище. Воно вміє наполягати на своєму та захищатися. Невипадково після розмови Віктора з Оленою про портрет слід негайна реакція всього клану Лук'янових: вони збираються і залишають дачу Дмитрієвих, де збиралися ще погостювати. Потім Олена розігрує цілу виставу, починаючи потихеньку брати чоловіка у свої руки. Вона змушує Дмитрієва зателефонувати тещі та попросити її повернутися.

Цікавою є ретроспективна композиція повісті. Цей прийом допомагає Трифонову простежити етапи моральної деградації Дмитрієва, процес його «олук'яївання». З розвитком сюжету твори конфлікт поглиблюється. Виявляється, колись Ксенія Федорівна разом із сином вивчала іноземна мова. Це була справа, яка об'єднувала їх. Коли у житті Дмитрієва з'явилася Олена, заняття припинилося. Син та мати почали віддалятися.

Ще однією символічною деталлю в повісті є руки Олени, якою вона обіймає чоловіка: спочатку вона була легкою та прохолодною, а через чотирнадцять років подружнього життя почала тиснути на нього «неабияким тягарем». Душевна неохайність Олени проявляється і поруч зовнішніх відштовхувальних деталей її зовнішності (великий живіт, товсті руки, шкіра в дрібних пухирцях). Її повнота символізує надмірність, володінням яким вона така захоплена. Шляхетній Олені протиставлена худенька Таня, колишня коханка Віктора. На відміну від Олени, вона не здатна покривити дутою і, полюбивши Дмитрієва, розлучається з чоловіком. Таня романтична, любить вірші, тоді як у Олені домінує побутовий практицизм. Сам Віктор постійно звик надходити не

I цк, як хотів би. Він живе з Оленою, думаючи, що Таня була б йому найкращою дружиною. Дмитрієв розуміє, що погано позичати у Тані гроші, але потім погоджується.

Ю.В. Трифонов підкреслює, що думка Дмитрієва притаманно сучасної йому епохи. Невипадково у Віктора з'являється можливість подивитися на свої вчинки збоку. І тому в повість вводиться образ Невядом-ского. Це своєрідний двійник Дмитрієва - людина, в яку вже за кілька років він швидше за все перетвориться, якщо продовжить «олук'янюватися». Жерехов, товариш по службі Віктора, розповідає йому історію про Невядомського, який встиг поміняти житлоплощу (з'їхатися з тещею) буквально за три дні до смерті бабусі. Під час розповіді він не тільки не засуджує Олексія Кириловича Невядомського, а навіть заздрить йому: той отримав хорошу квартиру і тепер вирощує на балконі помідори. Помідори на могилі тещі Невядомського... Цей образ переслідує Дмитрієва, відкриваючи йому всю непривабливість його вчинку.

Дмитрієв часто замислюється про сенс життя. Думка про хворобу матері посилює це роздуми. Ксенія Федорівна звикла всім допомагати (кровом, порадою, співчуттям). Як і Таня, яка довгі роки любить Дмитрієва, вона робить це безкорисливо. Матері Дмитра Ксенії Федорівні в повісті протиставлена теща - Віра Лазарівна, думка якої пронизана недовірою до всіх людей, навіть до найближчих.

Почавши розмову історію одного обміну, Ю.В. Трифонов поступово переходить на критику міщанства загалом. Дмитрієв не випадково згадує батька та його братів. Дядьки героя були за радянськими мірками людьми заможними, а провінційній рідні допомагав лише батько Віктора: «Мати вважала, що у сварках і в усіх наступних нещастях братів винні були дружини, Мар'янка та Райка, заражені мілкобуржуазним міщанством». Серед товаришів по службі Дмитрієва Ю.В. Трифонов малює образ Паші Сніткіна, котрий вміє влаштувати все так, що йому завжди допомагають. Він так часто примудряється перевалити на когось усю роботу, що навіть обзавівся прізвисько: «С-миру-по-ніткін». Розглядаючи цей образ, Ю.В. Трифонов піднімає проблему ставлення до чужого лиха: Сніткін відмовляється їхати замість Дмитрієва у відрядження, хоча його сімейні проблеми(переведення дочки в музичну школу) не настільки важливі, як ситуація Дмитрієва.

Так, у повісті виникає розмова про дві породи людей: «вміють жити» і «потаємно пишаються благородним невмінням». В одних вся ситуація виблискує, в інших процвітає бідність і старість.

Дмитрієв все життя тягнувся до людей першої категорії: захоплювався тим, як Олена заводить потрібні знайомства, вміє дати відсіч нахабнілій сусідці Дусі. Віктор жив з Оленою, наче одурманений. Лише одного разу його сестра Лора спробувала відкрити йому очі на те, що діяльність дружини, якою він так захоплювався, виглядає нахабством і нахрапистістю в очах його рідні. Особливо вразило їх те, що Олена переважила портрет батька із середньої кімнати у прохідну. Чужими та чужими за духом людьми здалися нові родичі дідуся Віктора. Коли Олена потім на похороні діда плакала і говорила про те, як вона його кохала, все це було схоже на фальш.

З розвитком сюжету характер Олени поглиблюється, а життєва хватка посилюється: «Вона вгризалася у бажання, як бульдог. Така миловидна жінка-бульдог з короткою стрижкоюсолом'яного кольору і завжди приємно засмаглим, трохи смаглявим обличчям. Вона не відпускала доти, доки бажання - прямо в неї в зубах - не перетворювалися на плоть». Мета життя Олени – зробити кар'єру. Вона влаштувалася в ІМКОІН, де працюють «дві ідеально влаштовані в цьому житті приятельки». А батько Олени допомагає влаштуватися працювати її чоловікові, та й ще те місце, куди мітив друг Дмитрієва Льова.

Потім з'ясовується, що Віктор колись любив малювати, але не став, зрізавшись на іспиті, виборювати свою мрію.
Коли Віктор пропонує матері з'їжджатися, та спочатку відмовляється і каже, що він уже здійснив свій обмін, а потім зненацька погоджується, очевидно, розуміючи, що її запрошують не жити разом, а просто передати житлоплощу перед смертю.

Таким чином, поведінка героїв у побутових ситуаціях стає своєрідним критерієм перевірки їх душевних якостей. Міщансько-обивательское лук'янівське початок стикається в повісті з подвижницькими поглядами російської інтелігенції, що панували в сім'ї Дмитрієвих.

Головний герой повісті намагається діяти з позиції морального компромісу. Однак одночасно догодити дружині та матері не вдається, і тоді герой обирає Олену. Коли Віктор пропонує матері здійснити обмін, та відповідає, що він уже здійснив його. Тут мається на увазі моральний обмін, обмін цінностей, що робить герой, увійшовши до нової сім'ї.

У літературознавстві традиційно «Обмін» розглядався як твори, що піднімає гостру соціально-моральну проблематику в частині викриття міщанства, споживчого ставлення до життя, зради високих ідеалів (наука) та ін. Негативними персонажами виступали члени сім'ї Лук'янових, а як моральний початок, що їм протистоїть, зображалися мати, сестра та інші родичі Дмитрієва. Сам Дмитрієв розглядався як тип пристосуванця, який поступово, сам того не помічаючи, перетворювався на міщанина, споживача, потроху зраджуючи моральні ідеали, «Щодня, за словами матері, — здійснюючи свій “обмін”». Однак, здається, навряд чи подібна проблематика вичерпує повністю зміст твору. Авторська позиція, все ж таки була не настільки однозначною. Як правдивий художник, Трифонов, зображуючи життя, зафіксував у повісті як сімейні колізії Дмитрієвих- Лук'янових, а й соціально-моральну атмосферу часу, протиріччя сучасної йому дійсності.

Насамперед це відображається у зображенні сім'ї Дмитрієвих і того соціального прошарку, який прийнято називати «інтелігенцією». При всій претензії на «високодуховні інтереси» представників цього шару, зображених Трифоновим, не можна не помітити їхню крайню непрактичність, непристосованість і відірваність від життя. Їхнє буття багато в чому ілюзорне, «погана» дійсність, в якій треба докладати зусиль не тільки до того, щоб «розумно» розмовляти про Пікассо та інше «не все доступне» мистецтво, а й засипати каналізаційні ями, а також утримувати в чистоті і порядку власне житло, їм не до смаку. Те, що «розмови про Пікассо» у селищі відбуваються в атмосфері моторошного смугу, що йде з прорваної каналізації, яку ніхто не лагодить, багато в чому символічно. Це перегукується, наприклад, з ідеями Булгакова: міркування професора Преображенського Собачого серця» про природу розрухи та про «спів хором» замість виконання своїх прямих обов'язків. При цьому представники цього «шару» не вважають соромним (на відміну від Лук'янова-батька, наприклад), жити на чужий рахунок, вільно користуватися плодами роботи інших людей і їх же при цьому зневажати за «низина інтересів» (наприклад, селище — це привілейоване місце, де живуть колишні крайові партизани, а тепер — здебільшого їх «естетствуючі» і зображають із себе спадкову аристократію нащадки, які нічим особисто не заслужили тих благ, якими користуються, особливо Дмитрієві, які влаштувалися в селище за протекцією, не маючи на це жодних, навіть непрямих прав). Маленькі подробиці, які вдосталь надає Трифонов, дуже красномовні. Це та вивчення англійської мовиКсенією Фе-дорівною для того, щоб «читати в оригіналі детективи» (при цьому Олена — професійний перекладач — висміює вимову свекрухи, здається, не в останню чергу тому, що її зачіпає сам факт, що сфера її професійних інтересів для когось то є предметом марної цікавості та спроб хоч чимось заповнити своє дозвілля). Це і прагнення «допомагати напівзнайомим людям», яке, як справедливо відзначають психологи, часто є свого роду ширмою, виправданням жорстокого ставлення до ближніх. При цьому син Ксенії Федорівни з дружиною і дитиною туляться в маленькій кімнаті в комуналці, але обмін для Дмитрієвої стає цілою проблемою, хоча в іншому випадку після її смерті кімната відійде державі (при радянській владі приватної власності на житло не було, все належало державі, а люди як би орендували площу у нього за певну плату). В результаті обмін все ж таки відбудеться, єдиним плодом зусиль Ксенії Федорівни є те, що вона, вмираючи, встигає поселити в сину почуття провини за власну смерть(Показовна відмова розміняти житлоплощу, але потім через 3 дні - згода, тобто показна жертва, єдиною метою якої було навіяти сину саме це почуття провини). У світлі всього вищевикладеного звинувачення в ханжестві, кинуте Лєної свекрухи, виглядає не настільки вже безпідставним.

"Чеховські" інтонації в описі побуту родини Дмитрієвих явно відчуваються. Ми ніби бачимо той самий « Вишневий сад», що нескінченно говорять про щось «потойбічне» всіх цих Раневських, Гайових, Тригоріних, Аркадіних і що з ними, що перебувають у роз'їдає душу празд-ності, що живуть у борг і роблять нещасними всіх, хто необережно виявляється в межах їх досяжності.

Як люблять говорити історики, історія має звичку повторюватися двічі - один раз у вигляді трагедії, а інший у вигляді фарсу. Якщо в розладі чеховських персонажів з життям ще було багато трагічного, то в житті «аристократії» нових днів його немає зовсім. Духовна порожнеча постає перед нами в чистому вигляді, повністю позбавлена вишуканого ореолу страждання в стилі «декаданс».

Про соціально-психологічну природу таких людей розповідає й інший твір Трифонова — «Будинок на набережній».

«Міська» проза в сучасної літератури».

Ю. В. Трифонов. « Вічні темиі моральні проблемиу повісті «Обмін».

Цілі уроку: дати поняття про «міську» прозу, короткий оглядцентральних її тем; аналіз повісті Трифонова «Обмін»

Вимоги до рівня підготовки учнів:

Учні повинні знати:

поняття «міської» прози, відомості про життя та творчість Ю.В.Тріфонова, сюжет, героїв твору.

Учні повинні розуміти:

Учні повинні вміти:

характеризувати героїв повісті та його ставлення до матері.

1. «Міська» проза у літературі 20 століття.

Робота із підручником.

Прочитайте статтю (підручник за ред. Журавльова В.П., ч. 2, стор. 418-422).

Що, на вашу думку, означає поняття «міська проза»?

2. "Міська" проза Юрія Трифонова.

Життєвий та творчий шляхТрифонова.

Батьки письменника були професійними революціонерами. Батько, Валентин Андрійович, 1904 року вступив у партію, був засланий на заслання до Сибіру. У 1923-1925 рр. очолив Військову колегію Верховного судуСРСР.

У 30-ті роки батько та мати були репресовані. У 1965 році вийшла документальна повість «Відблиск багаття», в якій він використав архів батька. Зі сторінок твору постає образ людини, яка «розпалювала вогонь і сама загинула в цьому полум'ї». У романі Тріфоновим вперше застосовано своєрідний художній прийомпринцип монтажу часу.

Історія тривожитиме Трифонова постійно («Старий», «Будинок на набережній»). Письменник реалізував свій філософський принцип: «Треба згадувати; тут прихована єдина можливість змагання з часом. Людина приречена, час тріумфує».

У війну Юрій Трифонов був у евакуації у Середньої Азіїпрацював на авіаційному заводі в Москві. У 1944 році вступив до Літературного інституту ім. Горького.

Перша повість «Студенти» - дипломна роботапочатківця прозаїка.

Повість надрукував журнал « Новий Світ» А. Твардовського у 1950 році, а у 1951 році автор отримав за неї Сталінську премію.

Сам Трифонов стверджував: "Та не побут я пишу, а буття".

Критик Ю.М. Оклянський справедливо стверджує: «Випробування побутом, владна сила життєвих обставин і герой, однак романтично їм протистоїть…-наскрізна і велика тема пізнього Трифонова…».

Як ви вважаєте, чому письменникові дорікали зануреності в побут?

Якою є роль «побуту в повісті «Обмін»?

Сама назва повісті «Обмін» насамперед розкриває звичайну, побутову ситуацію героя-ситуацію обміну квартири. Побут міських сімей, їхні щоденні проблеми займають значне місце у повісті. Але це лише перший поверхневий шар повісті. Побут- умови існування героїв. Звичайність, що здається, загальність цього побуту оманлива. Насправді випробування побутом не менш важке, небезпечне, ніж випробування, що випадають людині у гострих, критичних ситуаціях. Небезпечно тим, що людина змінюється під впливом побуту поступово, непомітно для себе, побут провокує людини без внутрішньої опори, стрижня на вчинки, яким сама людина після жахається.

- Які основні події сюжету повісті?

Сюжет повісті є ланцюгом подій, кожна з яких є самостійною новелою. У першій Олена вмовляє Віктора Дмитрієва, свого чоловіка, з'їхатися зі смертельно хворою матір'ю заради житлоплощі. У другій Віктор переживає за матір, мучиться докорами совісті, але все ж таки обмірковує варіанти обміну, Третій новел - це родовід Віктора, його спогади про батька і його родину. Четверта- історія протистояння двох сімейних кланів: потомствених інтелігентів Дмитрієвих і Лук'янових, людей з породи «вміють жити». П'ята-історіязі старим другом Дмитрієва, Левком Бубриком, замість якого Віктора прибудували до інституту. Шоста - діалог героя з

сестрою Лорою про те, куди подіти хвору матір.

У чому сенс такої композиції?

Така композиція поступово розкриває процес моральної зради героя. Сестра і мати вважали, що він їх тихенько зрадив, олук'янився. Герой поступово йде на один компроміс за іншим, як би вимушено, через обставини відступає від своєї совісті: по відношенню до роботи, до коханої жінки, до друга, до своєї сім'ї, і нарешті, до матері. При цьому Віктор мучився, дивувався, ламав собі голову, але потім звик. Звик від того, що побачив, що те саме – у всіх, і всі – звикли». І заспокоївся на тій істині, що немає в житті нічого мудрішого і ціннішого, ніж спокій, і його треба берегти щосили». Звичка, заспокоєність, і є причини готовності до компромісів.

- Як Трифонов переходить від опису приватного життядо узагальнення?

Слово, винайдене сестрою Віктора, Лорой, - «ошукався» - вже узагальнення, дуже точно передає суть змін у людині. Ці зміни стосуються не лише одного героя. По дорозі на дачу згадуючи минуле своєї сім'ї, Дмитрієв відтягує зустріч із матір'ю, відтягує неприємну розмову та зрадницьку розмову про обмін. Йому здається, що він має «продумати щось важливе, останнє»: «Все змінилося на тому березі. Все «одуріло». Щороку змінювалося щось у подробицях, але, коли минуло 14 років, виявилося, що все очманіло і безнадійно». Вдруге слово вже дано без лапок, як усталене поняття. Герой думає про ці зміни приблизно так само, як думало своєю сімейного життя: «А, можливо, - це не так вже й погано? І якщо це відбувається з усім-навіть з берегом, з річкою і з травою- значить, можливо, це природно і так має бути?». Ніхто, окрім самого героя, не може відповісти на ці запитання. А найзручніше відповісти: так, так і має бути-і заспокоїтися.

Чим відрізняються сімейні клани Дмитрієвих та Лук'янових?

На відміну від двох життєвих позицій, двох систем цінностей, духовних та побутових, полягає конфлікт повісті. Головним носієм цінностей Дмитрієвих є дід, Федір Миколайович. Він старий юрист, у молодості займався революційними справами, сидів у фортеці, біг за кордон, пройшов ГУЛАГ-про це йдеться побічно. Дмитрієв згадує, що «старий був далекий від всякого луканоподібності, просто не розумів багатьох речей». Наприклад, того, як можна немолодому робітнику, який прийшов до них перетягувати кушетку, говорити «ти», як це роблять дружина та теща Дмитрієва. Або давати хабар, як це зробили вже разом Дмитрієв та Олена, коли просили продавця відкласти для них радіоприймач.

Якщо тесть Дмитрієва неприховано «вміє жити», то Олена прикриває це вміння, спритність турботою про сім'ю, про чоловіка. Для неї Федір Миколайович-«монстр», який нічого не розуміє в сучасному житті.

Який сенс повісті?

Життя змінюється лише зовні, люди ж залишаються колишніми. « Квартирне питання» стає випробуванням і героя Трифонова, випробуванням, якого не витримує і ламається. Дід каже: «Ми з Ксенією чекали, що з тебе вийде щось інше. Нічого страшного, зрозуміло, не сталося. Ти людина не погана, але й не дивна».

Це суд самого автора. Процес «олук'янювання» протікає непомітно, начебто без волі людини, з масою самовиправдань, але в результаті руйнує людину, і не тільки морально: після обміну і смерті матері три тижні вдома в суворому постільному режимі пролежав Дмитрієв. Герой стає іншим: «ще не старий, але вже літній, з обм'якшеними щічками дядечка».

Смертельно хвора мати каже йому: Ти вже обмінявся, Вітю. Це сталося дуже давно. І буває завжди, щодня, так що ти не дивуйся, Вітю. І не гнівайся. Просто так непомітно…».

Наприкінці повісті наводиться перелік юридичних документів, необхідні обміну. Їх сухий, діловий, Офіційна мовапідкреслює трагізм події. Поруч стоять фрази про «сприятливе рішення» щодо обміну та смерті Ксенії Федорівни. Обмін ціннісних уявлень відбувся.

Отже, Трифонов зумів намалювати типову картину сімейних відносиннашого часу: перехід ініціативи до рук хижачок, торжество споживання, втрата традиційних сімейних цінностей. Прагнення спокою як єдиної радості змушує чоловіків миритися зі своєю другорядністю в сім'ї. Вони втрачають твердий чоловічий початок. Сім'я залишається без голови.

3) З чого складається образ головного героя?

Характеристика зображення з опорою на текст.

- Чим закінчується конфлікт з дружиною, що намітився, з приводу обміну?(«...Він ліг на своє місце до стіни і повернувся обличчям до шпалер».)

- Що виражає ця поза Дмитрієва?(Це бажання уникнути конфлікту, смиренність, неопір, хоча на словах він і не погодився з Оленою.)

– А ось ще тонка психологічна замальовка: Дмитрів, що засинає, відчуває на своєму плечі руку дружини, яка спочатку «злегка погладжує його плече», а потім тисне «з чималою вагою».

Герой розуміє, що рука дружини запрошує його повернутись. Він пручається (так автор детально зображує внутрішню боротьбу). Але ... "Дмитрієв, ні слова не кажучи, повернувся на лівий бік".

- Які ще деталі вказують на підпорядкування героя дружині, коли ми розуміємо, що вона людина ведена?(Вранці дружина нагадала про необхідність поговорити з матір'ю).

"Дмитрієву щось хотілося сказати", але він, "зробивши два кроки слідом за Оленою, постояв у коридорі і повернувся до кімнати".)

Ця деталь – «два кроки вперед» – «два кроки назад» – наочне свідчення неможливості для Дмитрієва вийти за рамки, нав'язані йому зовнішніми обставинами.

- Чию оцінку отримує герой?(Його оцінку ми дізнаємося від матері, від діда: «Ти людина не погана. Але й не дивна».)

4) У праві називатися особистістю Дмитрієву відмовлено його рідними. Лєні відмовлено автором: «…вона вгризалася у свої бажання, як бульдог. Така миловидна жінка-бульдог… Вона не відпускала доти, доки бажання – просто в неї в зубах – не перетворювалися на плоть…»

Оксюморон* миловидна жінка-бульдогще більше підкреслює негативне ставлення автора до героїні.

Так, Тріфонов явно визначив свою позицію. Цьому суперечить висловлювання М. Іванової: «Тріфонів не ставив собі завдання ні засудити, ні нагородити своїх героїв: завдання було інше – зрозуміти». Це правда почасти…

Здається, справедливіше інше зауваження цього ж літературного критика: «…за зовнішньою простотою викладу, спокійною інтонацією, розрахованою на рівного собі та розуміючого читача, – трифонівська поетика. І – спроба соціального естетичного виховання».

– Яким є ваше ставлення до родини Дмитрієвих?

– Чи хотілося вам, щоб так складалося життя і у ваших сім'ях?(Трифонів зумів намалювати типову картину сімейних відносин нашого часу: фемінізація сім'ї, перехід ініціативи до рук хижачок, торжество споживання, відсутність єдності у вихованні дітей, втрата традиційних сімейних цінностей. Прагнення до спокою як єдиної радості змушує чоловіків миритися зі своєю другорядністю у сім'ї. Вони втрачають твердий чоловічий початок. Сім'я залишається без голови.)

ІІІ. Підсумок уроку.

– Над якими питаннями змусив задуматися автор повісті «Обмін»?

– Чи погодитеся ви з тим, що Б. Панкін, говорячи про цю повість, називає жанр, що поєднує в собі фізіологічний нарис сучасного міського побуту та притчі?

Домашнє завдання.

«Обмін побачив світ 1969 року. У цю пору автора ганьбили за відтворення «страшної шати дрібниць», за те, що в його творчості «немає просвітляючої правди», за те, що в повістях Трифонова блукають духовні мерці, що вдають живих. Ідеалів немає, людина подрібніла і принижена, розчавлена життям і власним нікчемністю».

– Виразіть своє ставлення до цих оцінок, відповівши на запитання:

Що в повісті виходить на перший план при сприйнятті її зараз нами?

Я Чи у Трифонова немає ідеалів?

Чи залишиться, на вашу думку, ця повість у літературі і як її сприйматимуть ще через 40 років?

«Міська» проза у сучасній літературі».

Ю. В. Трифонов. «Вічні теми та моральні проблеми у повісті «Обмін».

Вимоги до рівня підготовки учнів:

Учні повинні знати:

поняття «міської» прози, відомості про життя та творчість Ю.В.Тріфонова, сюжет, героїв твору.

Учні повинні розуміти:

вічні проблеми, підняті автором і натомість міського побуту, сенс назви твори «Обмін».

Учні повинні вміти:

характеризувати героїв повісті та його ставлення до матері.

1. «Міська» проза у літературі 20 століття.

Робота із підручником.

Прочитайте статтю (підручник за ред. Журавльова В.П., ч. 2, стор. 418-422).

Що, на вашу думку, означає поняття «міська проза»?

2. "Міська" проза Юрія Трифонова.

Життєвий та творчий шлях Трифонова.

У 30-ті роки батько та мати були репресовані. У 1965 році вийшла документальна повість «Відблиск багаття», в якій він використав архів батька. Зі сторінок твору постає образ людини, яка «розпалювала вогонь і сама загинула в цьому полум'ї». У романі Трифоновим вперше використано своєрідний художній прийом принципу монтажу часу.

У війну Юрій Трифонов був у евакуації у Середній Азії, працював на авіаційному заводі у Москві. У 1944 році вступив до Літературного інституту ім. Горького.

Перша повість «Студенти» - дипломна робота прозаїка-початківця.

Повість надрукував журнал «Новий світ» А. Твардовського в 1950 році, а в 1951 автор отримав за неї Сталінську премію.

Сам Трифонов стверджував: "Та не побут я пишу, а буття".

Як ви вважаєте, чому письменникові дорікали зануреності в побут?

Якою є роль «побуту в повісті «Обмін»?

- Які основні події сюжету повісті?

Сюжет повісті є ланцюгом подій, кожна з яких є самостійною новелою. У першій Олена вмовляє Віктора Дмитрієва, свого чоловіка, з'їхатися зі смертельно хворою матір'ю заради житлоплощі. У другій Віктор переживає за матір, мучиться докорами совісті, але все ж таки обмірковує варіанти обміну, Третій новел - це родовід Віктора, його спогади про батька і його родину. Четверта- історія протистояння двох сімейних кланів: потомствених інтелігентів Дмитрієвих і Лук'янових, людей з породи «вміють жити». П'ята-історія зі старим другом Дмитрієва, Левком Бубриком, замість якого Віктора прибудували в інститут. Шоста - діалог героя з

сестрою Лорою про те, куди подіти хвору матір.

У чому сенс такої композиції?

- Як Трифонов переходить від опису приватного життя до узагальнення?

Слово, винайдене сестрою Віктора, Лорой, - «ошукався» - вже узагальнення, дуже точно передає суть змін у людині. Ці зміни стосуються не лише одного героя. По дорозі на дачу згадуючи минуле своєї сім'ї, Дмитрієв відтягує зустріч із матір'ю, відтягує неприємну розмову та зрадницьку розмову про обмін. Йому здається, що він має «продумати щось важливе, останнє»: «Все змінилося на тому березі. Все «одуріло». Щороку змінювалося щось у подробицях, але, коли минуло 14 років, виявилося, що все очманіло і безнадійно». Вдруге слово вже дано без лапок, як усталене поняття. Герой думає про ці зміни приблизно так само, як думало свого сімейного життя: «а, можливо, це не так вже й погано? І якщо це відбувається з усім-навіть з берегом, з річкою і з травою- значить, можливо, це природно і так має бути?». Ніхто, окрім самого героя, не може відповісти на ці запитання. А найзручніше відповісти: так, так і має бути-і заспокоїтися.

Чим відрізняються сімейні клани Дмитрієвих та Лук'янових?

На відміну від двох життєвих позицій, двох систем цінностей, духовних і побутових, полягає конфлікт повісті. Головним носієм цінностей Дмитрієвих є дід, Федір Миколайович. Він старий юрист, у молодості займався революційними справами, сидів у фортеці, біг за кордон, пройшов ГУЛАГ-про це йдеться побічно. Дмитрієв згадує, що «старий був далекий від всякого луканоподібності, просто не розумів багатьох речей». Наприклад, того, як можна немолодому робітнику, який прийшов до них перетягувати кушетку, говорити «ти», як це роблять дружина та теща Дмитрієва. Або давати хабар, як це зробили вже разом Дмитрієв та Олена, коли просили продавця відкласти для них радіоприймач.

Який сенс повісті?

Життя змінюється лише зовні, люди ж залишаються колишніми. "Квартирне питання" стає випробуванням і для героя Трифонова, випробуванням, якого він не витримує і ламається. Дід каже: «Ми з Ксенією чекали, що з тебе вийде щось інше. Нічого страшного, зрозуміло, не сталося. Ти людина не погана, але й не дивна».

Наприкінці повісті наводиться перелік юридичних документів, необхідні обміну. Їхня суха, ділова, офіційна мова підкреслює трагізм того, що сталося. Поруч стоять фрази про «сприятливе рішення» щодо обміну та смерті Ксенії Федорівни. Обмін ціннісних уявлень відбувся.

Отже, Трифонов зумів намалювати типову картину сімейних відносин нашого часу: перехід ініціативи до рук хижачок, торжество споживання, втрата традиційних сімейних цінностей. Прагнення спокою як єдиної радості змушує чоловіків миритися зі своєю другорядністю в сім'ї. Вони втрачають твердий чоловічий початок. Сім'я залишається без голови.

Перевірочний тест.

Ю. В. Трифонов.

1. Роки життя письменника.

а) 1905-1984

б) 1920-1980

в) 1925-1981

2. Визначити жанр твору "Обмін".

а) оповідання

б) роман

в) повість.

3. Назвіть журнал, який першим надрукував повість Ю. Трифонова «Обмін»

а) «Прапор»

б) "Новий світ"

в) "Москва"

4. Яка основна проблематика повісті

а) роль кохання, прихильності у житті людини

б) побут, затягування побутом

в) втрата моральних основ

5. Який основний прийом використовує автор у повісті для вирішення проблематики твору.

а) протиставлення героїв

в) зіставлення

г) розкриття у діалозі героями

6. Сюжет повісті є ланцюгом подій, кожна з яких є самостійною новелою. Скільки новел міститься в повісті?

а) 1, б) 2, в) 3, г) 4, д) 5, е) 6.

7. Хто є основним носієм цінностей сім'ї Дмитрієвих?

а) Олена

б) Віктор

в) Федір Миколайович

8. Який сенс назви повісті "Обмін"?

а) квартирне питання

б) моральне руйнування людини

в) вміння жити

Критерії оцінювання:

1. Від 4 до 8 правильних відповідей оцінка "5".

2. Від 4 до 7 правильних відповідей оцінка "4".

3. 4 правильні відповіді оцінка «3».

4. Менше 7 правильних відповідей незалік.

Відповіді на тест.

1. в;

2. Повість;

3. "Новий світ";

4. б, в;

5.б;

6.е;

7. Федір Миколайович;

8. Квартирне питання.

Навчально-методичний матеріал з літератури для самостійної роботи. Ю.В.Тріфонів. Повість "Обмін". 12 клас.

У 60-70-х роках ХХ століття в російській літературі виникло нове явище, яке отримало назву «міська проза». Термін виник у зв'язку з публікацією та широким визнаннямповістей Юрія Трифонова. У жанрі міської прози працювали також М. Чулакі, С. Єсін, В. Токарєва, І. Штемлер, А. Бітов, брати Стругацькі, В. Маканін, Д. Гранін та інші. У творах авторів міської прози героями були городяни, обтяжені побутом, моральними та психологічними проблемами, породженими навіть високим темпом міського життя. Розглядалася проблема самотності особистості в натовпі, прикритого вищою освітоюмахрового міщанства. Для творів міської прози характерні глибокий психологізм, звернення до інтелектуальних, ідейно-філософських проблем часу, пошук відповідей на «вічні» питання. Автори досліджують інтелігентський прошарок населення, що тоне в «трясовині повсякденності».

Творча діяльність Юрія Трифонова посідає повоєнні роки. Враження від студентського життявідбито автором у його першому романі «Студенти», який був удостоєний Державної премії. У двадцять п'ять років Трифонов став відомим. Сам автор, однак, вказував на слабкі місця у цьому творі.

У 1959 році виходять збірка оповідань «Під сонцем» та роман «Вгамування спраги», події якого розгорталися на будівництві зрошувального каналу в Туркменії. Письменник уже тоді говорив про вгамування духовної спраги.

Понад двадцять років Трифонов працював спортивним кореспондентом, написав безліч оповідань на спортивні теми: «Ігри в сутінках», «Наприкінці сезону», створював сценарії художніх та документальних фільмів.

Повісті "Обмін", "Попередні підсумки", "Довге прощання", "Інше життя" утворили так званий "московський", або "міський", цикл. Їх одразу назвали феноменальним явищем у російській літературі, тому що Трифонов описував людину в побуті, а героями зробив представників тогочасної інтелігенції. Письменник витримав нападки критиків, які звинувачували його в «дрібнотем'ї». Особливо незвичний був вибір теми на тлі існуючих тоді книг про славні подвиги, трудові досягнення, герої яких були ідеально позитивними, цілеспрямованими та непохитними. Багатьом критикам здалося небезпечним блюзнірством те, що письменник насмілився розкрити внутрішні змінив моральному виглядібагатьох інтелігентів вказав на відсутність у їхніх душах високих спонукань, щирості, порядності. за великому рахункуТрифонов порушує питання, що таке інтелігентність і чи є в нас інтелігенція.

Багато героїв Трифонова, формально, за освітою, що належать до інтелігенції, так і не стали інтелігентними людьмиу плані духовного вдосконалення. У них є дипломи, у суспільстві вони відіграють роль культурних людей, але в побуті, будинки, де не треба вдавати, оголюються їх душевна черствість, жага вигоди, іноді злочинне безволі, моральна непорядність. Використовуючи прийом самохарактеристики, письменник у внутрішніх монологахпоказує справжню сутністьсвоїх героїв: невміння протистояти обставинам, відстоювати свою думку, душевну глухоту чи агресивну самовпевненість. У міру знайомства з персонажами повістей перед нами вимальовується правдива картина стану умів. радянських людейта моральних критеріїв інтелігенції.

Проза Трифонова відрізняється високою концентрацією думок та емоцій, своєрідною «щільністю» листа, що дозволяє автору за зовні побутовими, навіть банальними сюжетами багато сказати між рядками. Матеріал із сайту

У «Довге прощання» молода актриса розмірковує, чи продовжувати їй, пересилуючи себе, зустрічатися з видатним драматургом. У «Попередніх підсумках» перекладач Геннадій Сергійович мучиться від свідомості своєї провини, уникнувши дружини та дорослого сина, які давно стали йому духовно чужими. Інженер Дмитрієв із повісті «Обмін» під тиском владної дружини має умовити рідну матір«з'їхатися» з ними після того, як лікарі повідомили їм, що у жінки похилого віку рак. Сама мати, ні про що не здогадуючись, вкрай здивована гарячими почуттями, що раптово виникли з боку невістки. Міряло моральності тут — житлоплоща, що звільняється. Трифонов немов питає читача: «А як би вчинив ти?»

Твори Трифонова змушують читачів суворіше придивитися до себе, вчать відокремлювати головне від наносного, миттєвого, показують, якою тяжкою буває розплата за нехтування законами совісті.

Чи не знайшли те, що шукали? Скористайтеся пошуком

На цій сторінці матеріал за темами:

ТВОРЧІСТЬ ТРИФОНОВА. ОГЛЯД
твори міської прози
міські повісті трифонова
гранін міська проза
тести на тему міська проза вампілова