Književna vrsta u umjetničkom djelu. Vrste likova u književnom djelu

lik ( glumac) - u prozi ili dramsko djelo umjetnička slika osoba (ponekad fantastična bića, životinje ili predmeti), koja je istovremeno subjekt radnje i predmet autorova istraživanja.

NA književno djelo obično postoje likovi različitih planova i različitog stupnja sudjelovanja u razvoju događaja.

Junak. Središnji lik, glavni za razvoj radnje zove se junak književno djelo. Najvažniji su junaci koji međusobno ulaze u ideološki ili svakodnevni sukob sustav znakova. U književnom djelu omjer i uloga glavnog, sporednog, epizodni likovi(kao i izvanscenski likovi u dramskom djelu) određeni su autorskom intencijom.

O ulozi koju autori dodjeljuju svom junaku svjedoče takozvani "osobni" naslovi književnih djela (na primjer, "Taras Bulba" N. V. Gogolja, "Heinrich von Oftendinger" Novalisa) . To, međutim, ne znači da u djelima naslovljenim imenom jednog lika nužno postoji i jedan glavni lik. Dakle, V. G. Belinsky smatrao je Tatyanu jednakom u pravima glavni lik roman A.S.Puškina "Evgenije Onjegin", a F.M.Dostojevski je njenu sliku smatrao još značajnijom od slike Onjegina. Naslov može uključivati ne jedan, već nekoliko likova, čime se u pravilu naglašava njihova jednaka važnost za autora.

Lik- skladište osobnosti individualne osobine. Ukupnost psiholoških svojstava koja čine sliku književnog lika naziva se karakter. Utjelovljenje u heroju, karakter izvjesnog vitalni karakter.

Književna vrsta - lik koji nosi široku generalizaciju. Drugim riječima, književna vrsta- ovo je lik u čijem karakteru univerzalne ljudske osobine svojstvene mnogim ljudima prevladavaju nad osobnim, individualnim osobinama.

Ponekad je u fokusu pisca cijela skupina likova, kao, na primjer, u "obiteljskim" epskim romanima: "Saga o Forsyte" J. Galsworthyja, "Buddenbrookovi" T. Manna. U XIX-XX stoljeću. od posebnog interesa za književnike počinje predstavljati kolektivni karakter kao svojevrsni psihološki tip, koji se ponekad očituje i u naslovima djela (“Pompadure i pompadure” M.E. Saltikova-Ščedrina, “Poniženi i uvrijeđeni” F.M. Dostojevskog). Tipizacija je sredstvo umjetničke generalizacije.

Prototip- određena osoba koja je piscu poslužila kao osnova za stvaranje općenite slike-lika umjetničko djelo.

Portret kao sastavni dio karakterne strukture, jedna od važnih komponenti djela, organski srasla s kompozicijom teksta i idejom autora. Vrste portreta (detaljan, psihološki, satiričan, ironičan i dr.).

Portret- jedno od sredstava stvaranja slike: slika izgleda junaka književnog djela kao način njegove karakterizacije. Portret može sadržavati opis izgleda (lice, oči, ljudski lik), postupaka i stanja junaka (tzv. dinamički portret, koji crta izraze lica, oči, mimiku, geste, držanje), kao i značajke oblikovane okolinom ili odražavaju osobnost lika: odjeća, ponašanje, frizure itd. Posebna vrsta opisa - psihološka slika- omogućuje autoru otkrivanje karaktera, unutarnjeg svijeta i emocionalnih iskustava junaka. Na primjer, portret Pechorina u romanu M. Yu Lermontova "Junak našeg vremena", portreti junaka romana i priča F. M. Dostojevskog su psihološki.

Umjetnička slika je specifičnost umjetnosti, koja nastaje tipizacijom i individualizacijom.

Tipizacija je poznavanje stvarnosti i njezino analiziranje, uslijed čega se vrši selekcija i generalizacija životne građe, njezina sistematizacija, identifikacija značajnog, otkrivanje bitnih tendencija univerzuma i nacionalno-nacionalnih oblika života. van.

Individualizacija je utjelovljenje ljudskih karaktera i njihove jedinstvene originalnosti, umjetnikova osobna vizija javnog i privatnog života, proturječja i sukoba vremena, konkretno-senzualno razvijanje čudesnog svijeta i objektivnog svijeta umjetničkim sredstvima. riječi.

Lik su sve figure u djelu, osim teksta.

Tip (otisak, oblik, uzorak) je najviša manifestacija karaktera, a karakter (otisak, razlikovna značajka) je univerzalna prisutnost osobe u složenih radova. Karakter može izrasti iz tipa, ali tip ne može izrasti iz karaktera.

Junak je složena, višestruka osoba.Ovo je glasnogovornik zapletne radnje koja otkriva sadržaj književnih, kinematografskih i kazališnih djela. Autor, koji je neposredno prisutan kao junak, naziva se lirskim junakom (epos, lirika). Književni junak suprotstavlja se književnom liku, koji djeluje kao kontrast junaku, te je sudionik radnje.

Prototip – konkretna povijesna odn autoru moderno osobnost koja mu je poslužila kao polazište za stvaranje slike. Prototip je problem odnosa umjetnosti zamijenio stvarnom analizom piščevih osobnih sklonosti i antipatija. Vrijednost istraživanja prototipa ovisi o prirodi samog prototipa.

- generalizirana umjetnička slika, najmogućnija, karakteristična za određenu društvenu sredinu. Tip je karakter koji sadrži društvenu generalizaciju. Na primjer, tip "suvišne osobe" u ruskoj književnosti, uz svu svoju raznolikost (Čatski, Onjegin, Pečorin, Oblomov), imao je zajedničke značajke: obrazovanje, nezadovoljstvo stvaran život, želja za pravdom, nemogućnost ostvarenja sebe u društvu, sposobnost za snažni osjećaji itd. Svako vrijeme rađa svoje vrste heroja. Za promjenu" dodatna osoba” došla je vrsta “novih ljudi”. To je, na primjer, nihilist Bazarov.

Prototip- prototip, određena povijesna ili suvremena osobnost autora, koja mu je poslužila kao polazište za stvaranje slike.

Lik - slika osobe u književnom djelu, koja spaja opće, ponavljajuće i pojedinačno, jedinstveno. Kroz lik otkriva autorov pogled na svijet i čovjeka. Principi i tehnike stvaranja likova razlikuju se ovisno o tragičnim, satiričnim i drugim načinima prikazivanja života, od književna vrsta djela i žanr.Treba razlikovati književni lik od karaktera u životu. Stvarajući lik, pisac također može odražavati značajke stvarnog, povijesni čovjek. Ali neizbježno koristi fikciju, "smišlja" prototip, čak i ako je njegov junak povijesna ličnost. "Karakter" i "karakter" - pojmovi nisu identični. Književnost je usmjerena na stvaranje likova koji često izazivaju kontroverze, kritičari i čitatelji ih percipiraju dvosmisleno. Stoga, u istom liku možete vidjeti različite ćudi(slika Bazarova iz Turgenjevljevog romana "Očevi i sinovi"). Osim toga, u sustavu slika književnog djela u pravilu je puno više likova nego likova. Nije svaki lik lik, neki likovi imaju samo ulogu zapleta. U pravilu, sporedni junaci djela nisu likovi.

Književni junak- ovo je slika osobe u književnosti. Također se u tom smislu koriste pojmovi "glumac" i "lik". Često se samo važniji akteri (likovi) nazivaju književnim junacima.

Književni junaci obično se dijele na pozitivne i negativne, no takva je podjela vrlo uvjetna.

Često je u književnosti postojao proces formalizacije karaktera likova, kada su se pretvarali u "tip" neke vrste poroka, strasti itd. Stvaranje takvih "tipova" bilo je osobito karakteristično za klasicizam, dok je slika osobe imala uslužnu ulogu u odnosu na određeno dostojanstvo, nedostatak, sklonost.

Posebno mjesto među književnim junacima zauzimaju stvarne osobe uvedene u fiktivni kontekst – primjerice, povijesni likovi romana.

Lirski junak - slika pjesnika, lirsko "ja". Unutrašnji svijet Lirski se junak ne otkriva kroz radnje i događaje, već kroz specifično stanje duha, kroz doživljaj određene životne situacije. lirska pjesma- konkretna i jedinstvena manifestacija karaktera lirskog junaka. S najvećom cjelovitošću, slika lirskog junaka otkriva se u svim pjesnikovim djelima. Dakle, u zasebnim lirskim djelima Puškina ("U dubinama sibirskih ruda ...", "Anchar", "Prorok", "Želja slave", "Volim te ..." i drugima), različita stanja lirski junak su izraženi, ali, uzeti zajedno, daju nam prilično cjelovit pogled na njega.

Sliku lirskog junaka ne treba poistovjećivati s osobnošću pjesnika, kao što doživljaje lirskog junaka ne treba doživljavati kao misli i osjećaje samog autora. Sliku lirskog junaka stvara pjesnik na isti način kao i umjetničku sliku u djelima drugih žanrova, uz pomoć odabira životne građe, tipizacije i fikcije.

Lik - karakter umjetničkog djela. Lik u pravilu aktivno sudjeluje u razvoju radnje, ali o njemu može govoriti i autor ili netko od književnih junaka. Likovi su glavni i sporedni. U nekim djelima fokus je na jednom liku (na primjer, u Lermontovljevom "Junaku našeg vremena"), u drugima pažnju pisca privlači više likova ("Rat i mir" L. Tolstoja).

Umjetnička slika- univerzalna kategorija umjetničkog stvaralaštva, oblik tumačenja i razvoja svijeta sa stajališta određenog estetskog ideala, stvaranjem estetski dojmljivih predmeta. Umjetničkom slikom naziva se i svaka pojava kreativno rekreirana u umjetničkom djelu. Umjetnička slika je likovna slika koju stvara autor umjetničkog djela kako bi što potpunije razotkrio opisanu pojavu stvarnosti. Pritom se značenje umjetničke slike otkriva tek u određenoj komunikacijskoj situaciji, i konačni rezultat takva komunikacija ovisi o osobnosti, ciljevima, pa čak i raspoloženju osobe s kojom se suočava, kao i o specifičnim

U početku su junaci u folklornim i književnim djelima karakterizirani jednom glavnom značajkom, jednom kvalitetom. U bajkama je Baba Yaga uvijek bila zla, dobar momak- hrabar. Koshchei Besmrtni je pohlepan, lijepa djevojka je mudra i vjerna. Epski junak Ilya Muromets bio je moćan i nepokolebljiv. Sadko je širokogrudan i velikodušan. Na heroji iz bajki nije bilo pojedinačnih likova, osobnih iskustava.

NA antički ep razvio tip epski junak obdaren integralnim karakterom. Na primjer, junak Ahilej u Homerovoj Ilijadi neustrašiv je ratnik, ovo je njegovo glavna karakteristika koja upravlja svim njegovim postupcima. Karakter branitelja Troje Hektora određen je ljudskošću, pa je posustao u bitci s Ahilejem, bojao ga se. Epski likovi nalaze se iu književnosti kasnijeg razdoblja: prisjetimo se junaka N.V. Gogol - Taras Buljba.

U radovima staroruska književnost karakteri likova nisu detaljno opisani, iako su također bili čvrsti i dosljedni. Dakle, u priči o Petru i Fevroniji, autoru je bilo važno pokazati Petrovu hrabrost i mudrost Fevronije; Epifanije Mudri - pobožnost i podvig svetog Sergija Radonješkog. Hagiografska književnost bila je pozvana poučavati ljude, davati primjere pravednog ponašanja, opisujući živote svetaca.

U književnosti renesanse pojavljuju se junaci novog tipa. Njih više ne određuje nijedna osobina ili kvaliteta, već njihova sudbina i položaj u svijetu. Dakle, Hamlet u istoimenoj tragediji W. Shakespearea je tip tragični junak - osoba koja se našla u bezizlaznoj situaciji. Junak M. de Cervantesa, Don Quijote, zbog svoje ludosti i apsurdnog ponašanja smatra se komični junak, iako postupno, čitajući roman, počinjemo prepoznavati ozbiljnost, pa čak i tragičnost slike iza ove komedije. Hamlet i Don Quijote heroji uzvišenih ideala, teže istini i dobru i predstavljaju tip visokog heroja. Slika Don Quijotea postala je temelj slike visokog heroja u komediji. U ruskoj književnosti primjer junaka ove vrste je, na primjer, Chatsky u komediji A. S. Gribojedova "Jao od pameti".

Drama kao književna vrsta dijeli se na žanrove: tragediju, komediju i dramu. Ako prva dva žanra karakteriziraju prvenstveno tragični i komični junaci, onda je u drami u središtu sukoba – dramski junak. Takva je slika nesretne djevojke Larise Ogudalove u predstavi "Miraz" A.N. Ostrovski. Slike Karandiševa i Larisine majke imaju dramatična obilježja. A pijanica Robinson u drami, za razliku od uzvišenih slika Don Quijotea i Chatskyja, predstavlja tip svedenog komičkog junaka.

Slika trgovca Kalašnjikova u pjesmi M.Yu. Lermontovljeva "Pjesma o caru Ivanu Vasiljeviču ..." nosi epske, herojske i tragične značajke, tip ovog junaka ne može se nedvosmisleno odrediti. Međutim, trgovac Kalašnjikov točno predstavlja herojska ličnost- osoba koja se suprotstavlja nepravdi i brani i svoju čast, i vjeru, i svoj narod. To je zbog činjenice da se u književnosti posljednja dva stoljeća književni stilovi, žanrovi, kao i karakteri likova postali su složeniji, što odražava činjenicu da su ljudski pogledi na život postali potpuniji i raznolikiji.

Natječaj za autorska prava -K2
Riječ "heroj" ("heros" - grčki) znači polubog ili obogotvorena osoba.
Kod starih Grka, heroji su bili ili mješanci (jedan od roditelja je bog, drugi je muškarac), ili izvanredni ljudi koji su postali poznati po svojim djelima, na primjer, vojnim podvizima ili putovanjima. No, prema bilo kome, titula heroja dala je osobi puno prednosti. Štovali su ga, pjesme i druge pjesme skladane su njemu u čast. Postupno, postupno, koncept "junaka" migrirao je u književnost, gdje se zadržao do danas.
Sada, u našem razumijevanju, junak može biti i "plemeniti čovjek" i "loš čovjek" ako djeluje u okviru umjetničkog djela.

Pojam "lik" je susjedan pojmu "heroj", a često se ti pojmovi doživljavaju kao sinonimi.
osoba u Stari Rim zvali masku koju je glumac stavljao prije predstave – tragičnom ili komičnom.

Heroj i karakter nisu isto.

KNJIŽEVNI JUNAK je eksponent sižejne radnje koja otkriva sadržaj djela.

LIK je bilo koji lik u djelu.

Riječ "karakter" je karakteristična po tome što ne nosi nikakva dodatna značenja.
Uzmimo, na primjer, izraz "glumac". Odmah je jasno da - mora djelovati = izvoditi akcije, a onda cijela hrpa heroja ne odgovara ovoj definiciji. Počevši od Pape Pipi Duge Čarape, mitskog pomorskog kapetana, pa sve do ljudi u Borisu Godunovu koji, kao i uvijek, “šuti”.
Emocionalno-evaluacijska obojenost pojma heroj podrazumijeva isključivo pozitivne osobine = junaštvo \ junaštvo. I onda još više ljudi neće potpasti pod ovu definiciju. Pa, kako, recimo, Čičikova ili Gobseka nazvati herojem?
I sada se književni kritičari bore s filolozima - koga nazvati "junakom", a koga "likom"?
Tko će pobijediti, vrijeme će pokazati. Za sada ćemo biti jednostavni.

Junak je važan lik za izražavanje ideje djela. A likovi su sve ostalo.

Nešto kasnije govorit ćemo o sustavu likova u umjetničkom djelu, tu ćemo govoriti o glavnim (junacima) i sporednim (likovima).

Pogledajmo još nekoliko definicija.

LIRSKI JUNAK
koncept lirski junak prvi je formulirao Yu.N. Tynyanov 1921. u odnosu na rad A.A. blok.
Lirski junak – slika junaka u lirsko djelo, doživljaje, osjećaje, čije misli odražavaju autorov svjetonazor.
Lirski junak nije autobiografska slika autora.
Ne mogu reći " lirski lik"- samo" lirski junak ".

SLIKA JUNAKA je umjetničko uopćavanje ljudskih svojstava, karakternih crta u individualnoj pojavi junaka.

KNJIŽEVNA VRSTA je uopćena slika ljudske individualnosti, najkarakterističnija za određenu društvenu sredinu u određeno vrijeme. Spaja dvije strane - pojedinačnu (pojedinačnu) i opću.
Tipično ne znači prosječno. Tip u sebi koncentrira sve ono najupečatljivije, karakteristično za cijelu skupinu ljudi - socijalno, nacionalno, dobno itd. Na primjer, tip djevojke ili dame Turgenjeva Balzakovo doba.

KARAKTER I KARAKTER

NA moderna književna kritika lik je jedinstvena osobnost lika, njegov unutarnji izgled, odnosno ono što ga razlikuje od drugih ljudi.

Karakter se sastoji od različitih osobina i kvaliteta koje nisu nasumično kombinirane. U svakom liku postoji glavna, dominantna crta.

Karakter može biti jednostavan ili složen.
Jednostavan lik odlikuje se cjelovitošću i statičnošću. Junak je pozitivan ili negativan.
Jednostavni se likovi tradicionalno uparuju, najčešće na temelju opozicije "loš" - "dobar". Suprotstavljanje izoštrava vrline dobrote a omalovažava zasluge negativnih junaka. Primjer - Shvabrin i Grinev u Kapetanovoj kćeri
Složen karakter je stalna potraga za samim herojem, duhovnom evolucijom heroja itd.
Složen karakter vrlo je teško označiti "pozitivnim" ili "negativnim". Sadrži kontradikcije i paradokse. Kao u kapetanu Zheglovu, koji je jadnog Gruzdeva zamalo strpao u zatvor, ali je kartice s obrokom lako dao Sharapovljevu susjedu.

STRUKTURA KNJIŽEVNOG JUNAKA

Književni junak je složena i višestruka osoba. Ima dva oblika - vanjski i unutarnji.

O stvaranju izgled djelo heroja:

PORTRET. Ovo lice, lik, razlikovna obilježja tjelesne građe (na primjer, Quasimodova grba ili Karenjinove uši).

ODJEĆA, koja također može odražavati određene karakterne osobine junaka.

GOVOR, čije osobine karakteriziraju junaka ne manje od njegovog izgleda.

DOB, koja određuje potencijal za određene radnje.

ZVANJE, koje pokazuje stupanj socijalizacije junaka, određuje njegov položaj u društvu.

ŽIVOTNA PRIČA. Informacije o podrijetlu junaka, njegovim roditeljima/rodbini, zemlji i mjestu gdje živi, junaku daju senzualno opipljiv realizam, povijesnu konkretnost.

Unutarnji izgled heroja sastoji se od:

SVJETOGLEDI I ETIČKA UVJERENJA, koja junaku daju vrijednosna usmjerenja, daju smisao njegovom postojanju.

MISLI I STAVOVI koji ocrtavaju raznovrstan život junakove duše.

VJERA (ili njezin nedostatak), koja određuje prisutnost junaka na duhovnom polju, njegov odnos prema Bogu i Crkvi.

IZJAVE I RADNJE, koje označavaju rezultate interakcije duše i duha junaka.
Junak ne samo da može rasuđivati, voljeti, nego i biti svjestan emocija, analizirati vlastitu aktivnost, odnosno promišljati. Umjetnička refleksija omogućuje autoru da otkrije osobno samopoštovanje junaka, da karakterizira njegov stav prema sebi.

RAZVOJ KARAKTERA

Dakle, lik je izmišljena animirana osoba s određenim karakterom i jedinstvenim vanjskim podacima. Autor mora doći do tih podataka i uvjerljivo ih prenijeti čitatelju.
Ako autor to ne učini, čitatelj lik doživljava kao karton i nije uključen u njegova iskustva.

Razvoj karaktera prilično je dugotrajan proces i zahtijeva vještinu.
Najučinkovitiji način je da na poseban list papira zapišete sve osobine svog karaktera koje želite predstaviti čitatelju. Ravno na bit.
Prva točka je izgled heroja (debeo, mršav, plavuša, brineta, itd.). Druga točka je dob. Treće je obrazovanje i struka.
Svakako odgovorite (prije svega sebi) na sljedeća pitanja:
Kako se lik odnosi prema drugim ljudima? (društven / povučen, osjetljiv / bešćutan, pun poštovanja / nepristojan)
- Što lik osjeća o svom radu? (vrijedan/lijen, sklon kreativnosti/rutina, odgovoran/neodgovoran, inicijativan/pasivan)
Što lik osjeća o sebi? (ima samopoštovanja, samokritičan je, ponosan, skroman, drzak, umišljen, arogantan, osjetljiv, stidljiv, sebičan)
- Što lik osjeća o svojim stvarima? (uredan/neuredan, oprezan oko stvari/neuredan)
Izbor pitanja nije slučajan. Odgovori na njih dat će POTPUNU sliku osobnosti lika.
Bolje je odgovore zapisati i držati ih pred očima tijekom cijelog rada na djelu.
Što će dati? Čak i ako u djelu ne spomenete SVE KVALITETE neke osobe (nije racionalno to činiti za manje i epizodne likove), svejedno će se autorovo POTPUNO razumijevanje njegovih likova prenijeti na čitatelja i učiniti njihovim slike voluminozne.

UMJETNIČKI DETALJI igraju veliku ulogu u stvaranju/otkrivanju slika likova.

Umjetnički detalj je detalj koji je autor obdario značajnim semantičkim i emocionalnim opterećenjem.
Svijetli detalj zamjenjuje cijele opisne fragmente, odsijeca nepotrebne detalje koji zamagljuju bit stvari.
Ekspresivan, dobro pronađen detalj svjedoči o autorovom umijeću.

Posebno bih želio napomenuti takav trenutak kao što je IZBOR IMENA LIKA.

Prema Pavlu Florenskom, "imena su bit kategorije spoznaje ličnosti". Imena se ne samo nazivaju, već zapravo deklariraju duhovnu i fizičku bit osobe. Oni tvore posebne modele osobnog postojanja, koji postaju zajednički za svakog nositelja određenog imena. Imena unaprijed određuju duhovne kvalitete, djela pa čak i sudbina osobe.

Postojanje lika u umjetničkom djelu počinje izborom njegova imena. Vrlo je važno kako ćete nazvati svog heroja.
Usporedite varijante imena Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska.
Svaka od opcija kristalizira određene osobine ličnosti, daje ključ karaktera.
Nakon što se odlučite za ime lika, nemojte ga (nepotrebno) mijenjati u hodu, jer to može zbuniti čitateljevu percepciju.
Ako ste u životu skloni prijateljima i poznanicima zvati omaleno, nježno, omalovažavajuće (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon), kontrolirajte svoju strast pisanim putem. U umjetničkom djelu uporaba takvih naziva mora biti opravdana. Brojni Vovkas i Tanki izgledaju užasno.

SUSTAV LIKOVA

Književni junak izrazito je individualna, a ujedno i izrazito kolektivna osoba, odnosno generiran je društvenim okruženjem i međuljudskim odnosima.

Malo je vjerojatno da će samo jedan junak djelovati u vašem djelu (iako se to dogodilo). U većini slučajeva, lik je na mjestu gdje se sijeku tri zrake.
Prvi su prijatelji, suradnici (prijateljski odnosi).
Drugi su neprijatelji, zlonamjernici (neprijateljski odnosi).
Treće - drugi stranci (neutralni odnosi)
Ove tri zrake (i ljudi u njima) stvaraju strogu hijerarhijsku strukturu ili SUSTAV KARAKTERA.
Likovi se dijele prema stupnju autorove pažnje (ili učestalosti slike u djelu), namjeni i funkcijama koje obavljaju.

Tradicionalno, postoje glavni, sporedni i epizodni likovi.

GLAVNI LIK(OVI) je uvijek u središtu djela.
Protagonist aktivno istražuje i transformira se umjetnička stvarnost. Njegov karakter (vidi gore) unaprijed određuje događaje.

Aksiom - glavni lik mora biti svijetao, to jest, njegova struktura mora biti temeljito napisana, praznine nisu dopuštene.

SPOREDNI LIKOVI su, doduše, uz glavnog lika, ali nešto iza, u drugom planu, da tako kažem, na planu umjetničke slike.
Likovi i portreti sekundarnih likova rijetko su detaljizirani, češće su točkasti. Ovi heroji pomažu glavnini da se otvori i osiguraju razvoj radnje.

Aksiom - sporedni lik ne može biti svjetlija od glavne.
Inače će navući pokrivač na sebe. Primjer iz srodne oblasti. Film "Sedamnaest trenutaka proljeća". Sjećate se djevojke koja je zlostavljala Stirlitza u jednoj od prošlih epizoda? (“Matematičari kažu za nas da smo strašni krekeri .... Ali u ljubavi sam Einstein ...”).
U prvom izdanju filma epizoda s njom bila je puno duža. Glumica Inna Ulyanova bila je toliko dobra da je skrenula svu pozornost na sebe i iskrivila scenu. Dopustite mi da vas podsjetim da je tamo Stirlitz trebao dobiti važnu šifru iz centra. Međutim, nitko se više nije sjetio šifriranja, svi su uživali u blistavom klauniranju EPIZODNOG (potpuno prolaznog) lika. Uljanovu je, naravno, žao, ali redateljica Lioznova je u potpunosti prihvatila prava odluka i izrezati ovu scenu. Ipak, primjer za razmišljanje!

EPIZODIJSKI JUNACI su na periferiji svijeta djela. Oni možda uopće nemaju karakter, djeluju kao pasivni izvršitelji autorove volje. Njihove su funkcije isključivo službene.

POZITIVNI i NEGATIVNI JUNACI obično sustav likova u djelu dijele na dvije zaraćene skupine (“crveni” - “bijeli”, “naši” - “fašisti”).

Zanimljiva je teorija podjele likova PO ARHETIPOVIMA.

Arhetip je primarna ideja izražena simbolima i slikama i koja je u osnovi svega.
Odnosno, svaki lik u djelu trebao bi služiti kao simbol nečega.

Prema klasicima, u književnosti postoji sedam arhetipova.
Dakle, glavni lik može biti:
- Protagonist - onaj koji "ubrzava radnju", pravi Heroj.
- Antagonist - potpuno suprotno od Heroja. Mislim, zlikovac.
- Čuvar, Mudrac, Mentor i Pomoćnik - oni koji pomažu protagonistu

Sporedni likovi su:
- Grudi prijatelj - simbolizira podršku i vjeru u glavnog lika.
- Skeptik - dovodi u pitanje sve što se događa
- Razuman - donosi odluke isključivo na temelju logike.
- Emotivan - reagira samo emocijama.

Na primjer, romani Rowling o Harryju Potteru.
Glavni lik je nedvojbeno sam Harry Potter. Njemu se suprotstavlja Zlikovac - Voldemort. Profesor Dumbledore = Sage se pojavljuje povremeno.
A Harryjevi prijatelji su razumna Hermiona i emotivni Ron.

Zaključno, želim govoriti o broju znakova.
Kada ih ima puno, to je loše, jer će se početi duplicirati (postoji samo sedam arhetipova!). Natjecanje među likovima izazvat će neusklađenost u umovima čitatelja.
Najrazumnije je glupo provjeravati svoje heroje po arhetipovima.
Recimo, u svom romanu imate tri starice. Prva je vesela, druga pametna, a treća je samo usamljena baka s prvog kata. Zapitajte se - što oni utjelovljuju? I shvatit ćeš da je usamljena starica suvišna. Njezine fraze (ako ih uopće ima) mogu se prenijeti na drugu ili prvu (na starice). Tako ćete se riješiti nepotrebne verbalne buke, koncentrirati se na ideju.

Uostalom, “Ideja je tiranin djela” (c) Egri.

2. Mjesto junaka u sustavu slika i njegova uloga u otkrivanju autorove namjere.

3. Tipičnost književni junak; prisutnost ili odsutnost prototipova.

4. Osobine književnog junaka.

5. Sredstva za stvaranje književnog lika

1. određivanje volumena teme (što točno treba zapamtiti, ne možete pisati o svemu, čak i ako savršeno znate tekst djela).

2. Naučite postavljati pitanja (sebi kako biste postavili problem): zašto je autor usporedio određene događaje, junake? Kojim umjetničkim sredstvima autor prikazuje događaje i likove? Kakvu ulogu ti događaji ili likovi imaju u kontekstu djela?

3. Točnost, svrhovitost dokaza (ako možete jasno i koncizno odgovoriti na vlastita pitanja, onda znate što ćete dokazati u vlastitom radu).

4. Odabir argumenata, planiranje pojedinih odlomaka eseja.

5. Vještina pisanja uvoda (za recenzenta: autor eseja potpuno tečno vlada gradivom i odabire najbolji način otkrivanja teme).

6. Ne "za mir", nego "za zdravlje" (zaključak): ovo nisu samo zaključci, ovo je izlazak iz vaše teme u široki svijet ruske književnosti - zaključak je svega navedenog.

7. Provjerite: najmanje dva puta! prvi put - provjera opće ode dokaza, dosljednosti, usklađenosti s normama književnog jezika. Drugi put je samo test pismenosti. U tom slučaju treba čitati tekst od kraja prema početku (apstrahirati se od sadržaja i provjeravati samo pismenost).

8. I još par savjeta:

nikad ne piši o onome što ne znaš ili slabo poznaješ;

nemojte koristiti riječi u čiji pravopis niste sigurni, pokušajte ih zamijeniti sinonimima;

nemojte biti pametni, nemojte komplicirati fraze, u ovom slučaju lako se zbuniti;

pisati jednostavno, oslanjati se na tekst umjetničkog djela, dobro poznavanje teksta uvijek ostavlja povoljan dojam.

Tema		Raditi
		"19. listopada 1825." U Mihajlovskom, u " tama zatvora"Pjesnik je usamljen, ali njegova mašta" pozivajući drugove", a pomisao na njih grije vrijeme razdvojenosti. Kuchelbeker P. naziva " moj dragi brat po muzi, po sudbini» "Puščin"« Moj prvi prijatelj, moj neprocjenjivi prijatelju! / I blagoslovio sam sudbinu, / Kad je moje dvorište osamljeno, / Pokriveno tužnim snijegom / Tvoje zvono oglasilo» Dadilja P. zove " djevojka mojih teških dana"i voljeni" Ljubazan prijatelj»
	B. Okudžava	"Hajde da se držimo za ruke prijatelji"« Uhvatimo se za ruke prijatelji, / Da ne nestanemo jedan po jedan»
	V.Vysotsky	« Pjesma o prijatelju"(Ako se prijatelj iznenada pojavi)" Neka bude u zavežljaju u jednom s tobom - / Tamo ćeš shvatiti tko je on ”“ Dakle, kao na sebe / Osloni se na njega»
		O da " sloboda» « Hoću slobodu svijetu pjevati, / Na prijestoljima udarati porok!» « Za Chaadaeva» Sloboda je mogućnost ostvarenja « duše lijepih poriva» « Zatvorenik» « Mi smo slobodne ptice, / vrijeme je, brate, vrijeme je»
	M. Ljermontov	"Zatvorenik"« Otvori mi tamnicu / daj mi sjaj dana» « Ploviti(vječna duhovna tjeskoba, vječna potraga i tjeskoba rađa želju za slobodom)
		« volio sam te», « Na brdima Georgije», « Sjećam se divnog trenutka»( DO**). Ljubav za sve uzraste:* “Ne pristaje mi i ne za moje godine... Vrijeme je, vrijeme je da budem pametniji! Ali znam po svim znakovima Bolest ljubavi u mojoj duši "ispovijed"
		Ljubav je maksimalna bliskost ljudi, "sjedinjenje duše s dušom rodnog» i nejednaka borba; "unija", "fuzija", "kombinacija" i - "fatalni dvoboj"(« Predodređenost»)
		Pjesme o ljubavi su impresionističke, u središtu je sam lirski junak. " Šapat, bojažljivo disanje “- 12 redaka oslikava strastven ljubavni susret od prvih sekundi u kasnim večernjim satima do rastanka u zoru.
	V. Majakovskog	« Lilićka!"- uzbuđeni lirski monolog, koji izražava nepromišljenost ljubavni osjećaj heroj sv. Ljubavna tema nastavlja se razvijati u umjetnosti. " Pismo drugu Kostrovu iz Pariza o suštini ljubavi». « Pismo Tatyani Yakovlevoj”- intimno ljubavno iskustvo pretočeno je u društveno-politički plan. NA ljubavna lirika očita je evolucija Majakovskog od lirskog pjesnika do pjesnika-tribuna, građanina.
	A.Ahmatova	U pravilu, A. hvata nijanse misli, osjećaja odbačene žene, koja shvaća da je, zajedno s ljubavnikom, napušta i sam život. “Pobjegao sam ne dotaknuvši ogradu, Trčao sam za njim do kapije, Bez daha sam povikao: "Šala, sve je to bilo, Odlazi, umrijet ću!" Nasmiješen, mirno i strašno, I rekao mi, "Nemoj stajati na vjetru" « Stisnula je ruke ispod tamnog vela» Ljubav se u A. pretvara u dvoboj jakih osobnosti (čl. « Volio je», « A mislio sam da sam i ja takav», “Jeste li podložni? Vi ste ludi!”) U kolekciji „ perle” javljaju se pjesme koje govore o prevladavanju ljubavnih jada, o spoznaji da je život lijep, beskrajan, nedokučiv, da priroda i Bog mogu izliječiti nezacijeljene rane ljubavi: “Naučio sam živjeti jednostavno, mudro, Gledaj u nebo i moli se Bogu. I lutati dugo prije večeri, Za oslobađanje od nepotrebne tjeskobe. Kad u jarugi čičak zašušti I hrpa žuto-crvenog rowana pada, Slažem smiješne pjesme O životu propadljivom, kvarljivom i lijepom. “Naučio sam živjeti jednostavno, mudro”
	M. Ljermontov	« Molitva"- lirski junak ne moli za sebe, ("Ne molim za svoju pustu dušu"), već za svoju voljenu. " Prosjak- ljubav ne donosi radost, već bol i patnju: "Zato sam molio za tvoju ljubav, Sa gorkim suzama, sa čežnjom, Da, moji osjećaji su najbolji Zauvijek prevaren od tebe!
		"Kavkaz", " Zimsko jutro“, “Jesen”, “Demoni”, “ Zimska cesta», « Zimska večer» - krajolik služi kao sredstvo otkrivanja duševnog stanja pjesnika.
	F. Tjutčev	Priroda znači " mir, svemir» (puna slika) « I šum šume, i šum planina - Sve veselo odjekuje grmi!» « proljetna grmljavina» Priroda je u T. produhovljena, obdarena dušom i sviješću. O jesenjoj večeri: "Taj blagi osmijeh koji nestaje, Što u razumnom biću nazivamo Božanska stidljivost patnje. Priroda i čovjek su međusobno povezani Kako ocean grli globus”, “Silentium!»)
		Fet pjeva o ljepoti i jedinstvenosti svakog trenutka ljudski život, jedinstvo prirode i čovjeka, osobnosti i svemira. “I kao u kapi rose, malo primjetno Prepoznat ćeš cijelo lice sunca, Tako spojeno u dubini njegovanog Naći ćeš cijeli svemir." "Dobro i zlo" "Reći da je sunce izašlo, Što je vruće svjetlo Plahte su lepršale. Reci da će se šuma probuditi. Sve se probudilo, svaka grana. Preplašen svakom pticom I puna proljetne žeđi" « Došao sam ti s pozdravom»
	B.Pasternak	Priroda, vječnost je referenca, kriterij za sve postupke i osjećaje. Pjesnik se klanja pred tajanstvenom ljepotom zime: « I bijelo, mrtvo kraljevstvo, Bacanje mentalnog drhtanja. Tiho šapnem: “Hvala! Daješ više nego što traže,. « Zazimki»
	M. Ljermontov	« Kad žuti polje brige“- jedinstvo čovjeka i prirode
Usamljenost	M. Ljermontov	« I dosadno i tužno"Pjesnik je usamljen među ljudima -" a niko da pruži ruku", njemu nije mjesto među gomilom i svjetlom -" koliko često okružen šarolikom gomilom». “Izlazim sam na cestu” “Plovi”
	V. Majakovskog	Umjetnost. " Violina i malo nervoze"nastavlja temu usamljenosti, ravnodušnosti jednih prema drugima i razjedinjenosti ljudi, temu pjesnika i njegove misije, odnos pjesnika i gomile, podignutu u" Slušati!». « Dobar odnos s konjima”- pokreće se tema usamljenosti i nerazumijevanja osobe od strane osobe. Dirljiva priča o palom konju samo je izgovor da čitatelju ispriča o sebi, o svom " životinjska čežnja". Uplakani konj svojevrsni je autorov dvojnik: "Dijete Svi smo mi pomalo konji, Svako od nas je konj na svoj način" Pokreće se i tema pjesnika i gomile: "Kuznjecki se nasmijao,
	M. Tsvetaeva	„Čežnja za domovinom! Dugo vremena…"
Progonstvo	M. Ljermontov	"Oblaci" « vječne lutalice", "oblaci nebeski" uspoređuju se s prognanikom, lirskim junakom.
		„Ovdje lutam autocesta/ U tihoj svjetlosti dana koji blijedi"
	N. Nekrasov	"Kome u Rusiji dobro živjeti"
Stvaranje		Kreativnost je podsvjestan proces, to su nesvjesni impulsi duše « Ne znam što ću Pjevaj – ali samo pjesma sazrijeva» "Došla sam ti s pozdravom"
	B.Pasternak	Kreativnost je podsvjestan proces. Svemir ulazi u koautorstvo s pjesnikom (čl. “ Definicija poezije”, “Veljača. Uzmi tintu i plači») Najveća složenost života je jednostavnost. Jednostavnost pjesničkih formulacija s dubinom značenja. Ovo glasi jedan od njegovih najpoznatijih članaka: « U svemu što želim Dođite do dna: Na poslu, u potrazi za putem, U slomljenom srcu. Cijelo vrijeme hvatajući nit Sudbina, događaji. Živi, misli, osjećaj, voli, Kompletno otvaranje.» Povezanost pjesnika i vremena u čl. " Noć»: « Ne spavaj, ne spavaj umjetnice Nemoj zaspati Ti si talac vječnosti Zarobljen vremenom»
	M. Tsvetaeva	Osjeća uplitanje visoke poezije, u svojim se člancima poziva na Deržavina, Puškina, Bloka. ne zato što se smatra njima ravnom, već zato što sebe smatra istomišljenicom, služi istoj velikoj i vrcavoj umjetnosti koju i oni čine: « Znam da je naš dar nejednak, Što hoćeš, mladi Deržavine, Moj neodgojeni stih!» « Nitko ništa nije uzeo»
Tema pjesnika i poezije / Imenovanje pjesnika	M. Ljermontov	« Smrt pjesnika", "Pjesnik» - tema pjesnika i gomile « Ali dosadio nam je vaš jednostavan i prikladan jezik Zabavljaju nas iskrice i prevare»
		“Spomenik sam sebi podigao”, “Prorok”, “Pjesnik”
	N. Nekrasov	Stvara sliku o njemu nemila i nevoljena Muza, tužna družica tužne sirotinje». Pjesnik se ne odvaja od gomile: « Ja sam od tvojih kostiju i mesa, pomahnitala gomila» « Zašto me razdireš?»
		Prava poezija je sposobnost da patnju pretvoriš u radost, da razumiješ druge ljude i podijeliš s njima osjećaje, da vidiš ljepotu i beskonačnost svijeta: « Daj životu dah Daj slast tajnim mukama, Netko drugi odmah osjeti svoj, Šapući o čemu sam bez riječi, Ojačaj borbu neustrašivih srca - To pjevač ima samo odabrani, Ovo je njegov znak i kruna!» « Jednim pritiskom otjerati topa živog»
	V. Majakovskog	U pjesmi " Oblak u hlačama» M. je proglasio proročku misiju umjetnika - vidjeti ono što nitko ne vidi (" gdje ljudima pogledi sjeku"). U zemlji Sovjeta poezija se mora svrstati u red kreatora nove stvarnosti: « Uvijek blistajte! Sjaji posvuda! Do zadnjih dana do kraja» « Nevjerojatna avantura...» Mogućnosti umjetnosti su beskrajne Pjesnikova rima je i milovanje, i slogan, i bajunet, i bič"- umjetnost. " Razgovor s financijskim inspektorom o poeziji») pjesma " Na sav glas. Prvi uvod u pjesmu» - sudjelovanje u izgradnji novog života afirmira se kao glavna prednost poezije i glavni kriterij za ocjenu njezine razine. Sažima svoj rad, pjesnik se obraća svojim potomcima, zaviruje u " komunistički daleko»
	A.Tvardovski	« Sva bit je u jednom – jedinom savezu» Središnja ideja članka je pravo stvaratelja na apsolutnu slobodu. « O onome što znam najbolje na svijetu, Želim reći. I onako kako ja želim na"
	M. Ljermontov	« domovina domovina"ljubav" čudno", neobjašnjivo - "Za što, ne znam ni sam"
		U čl. " jesen će"pjesnik govori o nemogućnosti života bez Rusije, osjeća srodstvo s njom:" Zakloni te u neizmjernim dionicama”, “kako živjeti i plakati bez tebe!". Bloku su draga prostranstva domovine, tužna sudbina naroda - kormilar: " Plakat ću nad tugom tvojih polja, / Tvoje ću prostranstvo zauvijek ljubiti» U čl. " rus» Domovina se pojavljuje kao bajno začarano kraljevstvo. U čl. " Rusija"predstavlja domovinu kao" osiromašenu Rusiju", nju " sive kolibe», « traljavi kolotrazi". Izražen je osjećaj nedjeljivosti sudbine pjesnika i sudbine Domovine. Umjetnost. " Na željeznička pruga ». « Na polju Kulikovo“- ciklus članaka u kojima se pjesnik osvrće na povijest. U čl. " Griješiti besramno,čvrsto„Postoji slika strašne Rusije. Ali to je Domovina s kojom osjeća neraskidivu vezu: « Da, i takva, moja Rusija, Draži si mi od svih rubova» Umjetnost. " Zmaj»
		U čl. "Rus gotovo intimno se odnosi na domovinu, kao bliska osoba: « O, ti, Rusijo, moja krotka domovina". Ljermontovljevski svoju ljubav prema Rusiji naziva neobjašnjivom: « Ali ja te volim, krotka domovino, Zašto, ne mogu shvatiti» U filozofskom smislu tema domovine shvaćena je u čl. “Trava perjanica spava. čisto draga" « Daj mi u domovinu mog dragog, Svi ljubeći, umrite u miru!» Umjetnost. " Zdravo, draga moja Rusijo»: „Ako sveti štakor vikne: "Baci sve, živi u raju!", Reći ću: "Nema potrebe za rajem, Daj mi moju domovinu!" Umjetnost. " Omiljeni rub», « Hewn drogs pjevao»
		"Rusiju ne možete shvatiti umom"
Filozofska lirika		Žali zbog prolaznosti života: « Što je život i smrt? Kakva šteta za taj požar To je sjalo nad cijelim svemirom, I odlazi u noć, i plače, odlazi ...» « daleki prijatelj»
		Umjetnost je vječna. U čl. " Noć je sjala. Vrt je bio pun mjeseca„Pjevanje žene pobuđuje u pjesniku misli o vječnosti, o velikom značenju umjetnosti, sposobne da pomiri i ujedini ljude svojom nedokučivom ljepotom: « Život nema kraja i nema drugog cilja, Čim legneš u zvukove jecaja, volim te, grlim i plačem nad tobom»
	M. Tsvetaeva	U čl. " Drugi s očima i svijetlim licem Ona kaže ovo o smislu svog postojanja na zemlji: « Drugi lutaju sav u tijelu, Sa usana sasušenog daha progutaj... A ruke su mi raširene!- Smrznuo sam se - tetanus! Da mi dušu propuha ruski propuh!»
	M. Ljermontov	« Ploviti”- smisao ljudskog života u potrazi i borbi. " Tri palme"- problem smisla života: palme ne žele živjeti" bezuspješno».
	B.Pasternak	« Sniježi» - prolaznost života
Građanska lirika	N. Nekrasov	Tema državne službe je biti " tužitelja gomile, njenih strasti i zabluda»
	A.Ahmatova	Godine 1917., kada mnogi pjesnici napuštaju Rusiju, zahvaćena revolucionarnim ludilom, ona to odbija, shvaćajući nemogućnost života bez nečega s čime je njena duša zauvijek srasla. Ne smatra mogućim odgovoriti na ponudu da napusti domovinu. Ne želi ni čuti ove uvredljive riječi za svoje dostojanstvo: « Ali ravnodušan i smiren Pokrio sam uši rukama Tako da je ovaj govor nedostojan, Žalosni duh nije bio oskvrnjen» Doista je jadno dobrovoljno izgnanstvo, jer njegov život je besmislen. U godinama teških iskušenja nije potrebno spašavati se: « I ovdje, u gluhoj izmaglici vatre, Izgubivši ostatak mladosti Nismo jedan udarac Ne okrenuti od sebe» “Nisam s onima koji su napustili zemlju» Za vrijeme Drugog svjetskog rata A. piše čl. " Zakletva", "Hrabrost", u kojem se izražava osjećaj zajednički svim ljudima: « Kunemo se djecom, kunemo se grobovima, Da nas nitko neće tjerati da se pokorimo!»
		“Čadajevu”, “U dubinama sibirskih ruda»
	V. Majakovskog	Satirične himne - " Himna večeri”, “Himna znanstveniku”, “Himna kritici”. Glavni predmet satire je filistarstvo i birokracija. U čl. " O smeću»M. stigmatizira filistarski život. malograđanska svijest, Murlo trgovac” činila mu se prepreka za ostvarenje tog utopijskog idealnog modela novog života o kojem je sanjao. U čl. " Processed groteskno rekreira sliku beskrajnih sastanaka sovjetskih službenika – birokrata. Vulgarnost, filistarstvo kao ideologija, kojoj ne bi trebalo biti mjesta u novoj stvarnosti, satirično su ismijani u komediji. Bug».
	Više od plemića	Fonvizin" šikara» Gogolj" Mrtve duše» Saltikov-Ščedrin Priča o tome kako je jedan....» Nekrasov" Tko dobro živi u Rusiji»
	Moral dužnosnika	Gogolj" Revizor» Majakovski" Processed» Bulgakova "Majstor i Margarita" Puškina Kapetanova kći»
	N. Nekrasov	« Posvetio sam liru svome narodu» - elegija « Trojka"- užasna sudbina Ruskinja bez obrane pred životom. „Odsjaji na ulaznim vratima“ – apel građanima: « Gdje je narod. Čuje se jecaj... Oh, srce! Što znači tvoj beskrajni jauk? Hoćeš li se probuditi, pun snage...» Umjetnost. " Željeznička pruga»

upišite ga generalizirana umjetnička slika koja utjelovljuje tipične značajke svojstvene određenom društvenom okruženju; niz književnih likova povezanih zajedničkim društvenim obilježjima, karakterističnih za djela ruske književnosti.

Razlika između tipa i karaktera

Tip književnog lika, za razliku od karaktera, predstavlja ne samo individualne osobine junaka, već i generalizaciju utvrđenih osobina određene kategorije osoba. Niz likova iste vrste nije karakterno identičan, spajaju ih društveni trendovi. Priroda lika često je varijacija jedne književne vrste. Pisci se obično nastavljaju razvijati, poboljšavaju tip heroja koji su osnovali ili otkrivaju nove tipove.

Primjeri i podrijetlo književnih vrsta

Nazivi vrsta potječu iz književno podrijetlo ili imena njihovih pronalazača:

vrsta "dodatne osobe"- kombinacija je fiksirana književna teorija nakon objave priče I. S. Turgenjeva "Dnevnik suvišnog čovjeka" (1850.);
tip "dama Balzacovog doba"- sažeti opis junakinja, koji je ušao u upotrebu nakon pojave romana Honorea de Balzaca "Tridesetogodišnjakinja" (1842.);
dvostruki tip- izraz se počeo koristiti nakon objavljivanja priče „Dvojnik. Peterburška pjesma” (1846.) F. M. Dostojevskog;
tip "turgenjevska djevojka"- generalizirana slika ženski likovi iz djela I. S. Turgenjeva 50-80-ih godina XIX stoljeća;
tip tiranina – karakterističan junak drame A. N. Ostrovskog (“Oluja”, “Miraz”, “Mamurluk u tuđoj gozbi”);
tipa "kopile".- tipična slika Gorkijevih priča ("Konovalov", "Dvadeset šest i jedan", "Supružnici Orlovi").

Upišite "mali čovjek"

Pod utjecajem realizma 20-30-ih godina devetnaestog stoljeća u ruskoj književnosti pojavio se tip čovječuljak. “Mali čovjek” je lik niskog podrijetla i društvenog statusa, koji je za razliku od buntovan romantični junaci, nema supermoći, ali je iskrena i draga osoba. Formirajući i njegujući sliku malog čovjeka, pisci su nastojali demokratizirati književnost i skrenuti pozornost, humanost na običan čovjek koji zaslužuje mjesto.

Tip malog čovjeka otkrio je A. S. Puškin u licu glavnog junaka priče “ Šef stanice"(1831.) i otkrio to u kasnijim spisima (" Brončani konjanik»; 1837). Tradicija književne vrste nastavljena je u pričama N. V. Gogolja "Bilješke luđaka" (1835), "Kaput" (1842). Tema krhkog pučana prisutna je i u djelima A. P. Čehova, F. M. Dostojevskog, Gorkog, M. A. Bulgakova i drugih.

Tip "dodatne osobe"

“Suvišni čovjek” lik je karakterističan za rusku književnost 40-ih i 50-ih godina 19. stoljeća koji utjelovljuje tip očajnog ruskog plemića.

Tip suvišne osobe je intelektualac iz višim krugovima, pritisnut nerješivim životnim pitanjima i temeljima moći. tipičan heroj protivi se društvu, voli veselja, što je posljedica njegovog umora, pasivnosti i gubitka smisla života.

Najraniji i klasični predstavnici tipa "ekstra osoba" su glavni likovi djela A. S. Puškina "Evgenije Onjegin", A. S. Gribojedova "Jao od pameti", M. Yu. Lermontova "Junak našeg vremena" - Onjegin, Chatsky, Pechorin - u kojem se razočaranje spaja sa značajkama byronskog junaka ere romantizma.

Upišite "novi čovjek"

U 50-60-im godinama 19. stoljeća "suvišna osoba" u ruskoj književnosti zamijenjena je tipom nove osobe koja je povezana s promjenama u ruskim društveno-političkim porecima.

Tip heroja nova osoba»razlikuje osvjetljenje, snažna aktivnost, propagandni položaj, karakter jake volje.

Slike novih ljudi živopisno su predstavljene u romanima I. S. Turgenjeva "Rudin" (1856), "Uoči" (1860), kao i "Očevi i sinovi" (1862), čiji je glavni lik Jevgenij Bazarov - beskompromisni nihilist.

Vrsta vrijednosti u književnosti

Tipovi se vraćaju na koncept osobnosti književni trendovi, čija se posebnost otkriva kroz karakteristična društvena obilježja. Dakle, korelacija književnog junaka s određenim tipom određuje bit ličnosti.

Vrsta riječi dolazi od Greek typos, što u prijevodu znači - otisak, uzorak.