Що популярніше мінор чи мажор. Різниця між мінором та мажором

Музичний лад- Ще одне поняття з музичної теорії, З яким ми познайомимося. Лад у музиці– це система відносин стійких та нестійких звуків та співзвуччя, яка працює на певний звуковий ефект.

Ладів у музиці досить багато, зараз ми розглянемо лише два найпоширеніші (у європейській музиці) – мажор та мінор. Ці назви ви вже чули, чули і їх банальні розшифрування типу мажор – веселий, життєстверджуючий та радісний лад, а мінор – сумний, елегічний, м'який.

Це лише приблизні характеристики, але, в жодному разі, не ярлики – музика в кожному з музичних ладів може виражати будь-які почуття: наприклад, трагізм у мажорі чи якісь світлі почуття у мінорі (бачите, все навпаки).

Мажор і мінор – основні лади музики

Отже, давайте проаналізуємо мажорний та мінорний лад. Поняття лад тісно пов'язане із звукорядами. Звукоряди мажору та мінору складаються з семи музичних сходів (тобто нот) плюс останній, восьмий ступінь повторює перший.

Різниця між мажором і мінором полягає саме у відносинах між ступенями їх звукорядів. Ці щаблі відстоять одна від одної на відстань або цілого тону, або півтони. У мажорі ці стосунки будуть такими: тон-тон напівтон тон-тон-тон напівтон(легко запам'ятати – 2 тони напівтон 3 тони півтон ), у мінорі – тон напівтон тон-тон напівтон тон-тон(тон півтон 2 тони півтон 2 тони). Ще раз дивимося на картинку та запам'ятовуємо:

Тепер подивимося і той, і інший музичний ладна конкретному прикладі. Для наочності збудуємо мажорний та мінорний звукоряди від ноти до.

Ви бачите, що в записі мажору та мінору є суттєва різниця. Пограйте ці приклади на інструменти – ви виявите різницю й у самому звучанні. Дозволю собі один маленький відступ: якщо ви не знаєте, як вважаються тони і півтони, то зверніться до матеріалів цих статей: і .

Властивості музичних ладів

Лад у музицііснує не так, він виконує певні функції, і з таких функцій – регулювання відносин стійких і нестійких щаблів. Для мажору та мінору стійкі щаблі – це перший, третій і п'ятий (I, III та V), нестійкі – другий, четвертий, шостий та сьомий (II, IV, VI та VII). Стійкими сходами починається і закінчується мелодія, якщо вона написана в мажорному чи мінорному ладі. Нестійкі звуки завжди прагнуть стійких звуків.

Особливе значення має перший ступінь – це , вона має назву тоніка. Стійкі щаблі разом утворюють тонічне тризвучтя, Це тризвуччя - ідентифікатор музичного ладу.

Інші музичні лади

Мажорний і мінорний лад музикою – це єдині варіанти звукорядів. Крім них існує ще й багато інших ладів, властивих тим чи іншим музичним культурамчи штучно створених композиторами. Наприклад, пентатоніка- П'ятиступінчастий лад, в якому роль тоніки може грати будь-яка з його ступенів. Пентатоніка надзвичайно широко поширена у Китаї та Японії.

Підведемо підсумки. Ми дали визначення поняттю, дізналися структуру звукорядів мажорних і мінорних ладів, розділили щаблі звукорядів на стійкі і нестійкі.

Ви запам'ятали, що тоніка – це основний ступінь музичного ладуосновний стійкий звук? Чудово! Добре попрацювали, тепер можна і трохи розважитися. Подивіться цей мультяшний прикол.

Надання різноманітності музичного звучання досягається великою кількістю способів. Ми сьогодні розберемо одні з найважливіших - різновиди мажорного та мінорного ряду, зокрема гармонійний мінор та мажор. Почнемо з показників.

Що це – гармонійний мінор?

Один із видів звукоряду, що відноситься до мінорного ладу. Це визначення поняття, винесеного у підзаголовок. Відмінність його від натурального звучання - це підвищення VII ступеня. Причина цього у присутності імітації вступного тону, який характерний лише для натурального мажору.

Гармонічний мінор вважають найпоширенішим видом однойменного ряду як у класичній, так і в естрадній, популярній музиці.У порядку сходження його звукоряд будується так: Т – ПТ – Т – Т – ПТ – півторатон – ПТ.

Таким чином, гармонійному мінору надає специфічне забарвлення саме та збільшена секунда (іншими словами, півторатон), яка помітна між шостою та сьомою сходинками. Звідси спостерігається цікава тенденція. У класичних музичних творах XVIII- початку XX століття, які створені в мінорі, перехід мелодійного ходу на півторатон уникає. Винятком будуть ті композиції, яким автор прагне надати орієнтальний (східний) колорит, звучання на кшталт " Російського Сходу " . Подібний хід на збільшену секунду правильніше називати модалізмом.

Існуючі тональності мінору

Поспостерігаємо, в яких тональностях можна побачити гармонійний мінор:

• Ля мінор.
• Мі мінор.
• Сі мінор гармонійний: поява ля-дієз.
• Фа-діез: підвищення сьомого ступеня при сходженні.
• До-дієз: при гармонійному вигляді додається сі-дієз.
• Фа мінор: звучання характеризується підвищенням мі-бекар.
• До мінор: підвищення си-бекару при гармонійному звучанні.
• Сіль мінор: при цьому виді виставляється фа-діез.
• гармонійний - це підвищення додіез.

Гармонійний мажор

Гармонічним мажором називається різновид однойменного звукоряду. Її головна відмінна риса- знижений VI ступінь. Це і відрізняє гармонійний різновид від натурального.

Подивимося на лад гармонійного мажору в тенденції сходження: Т – Т – ПТ – Т – ПТ – півторатон – ПТ. Шоста знижена сходинка тут має одну особливість: вона допомагає вибудувати інтервали, які будуть ідентичні мінору. Як приклад: збільшена секунда на цьому щаблі.

Таким чином, можна сказати, що специфічне забарвлення гармонійного мажору – це той самий орієнтальний колорит. Надає його секунда між шостою та сьомою сходинками, яка збільшена.

Яким може бути мінор?

Спочатку звучання було представлене одним лише натуральним мінором. Але з часом до ладу додавалися нові "фарби", щоб урізноманітнити його. Так з'явився гармонійний та мелодійний мінор. Розглянемо два не представлені нами види.

Натуральний. Так називається проста гамма, як вона є, без додавання випадкових знаків та з урахуванням лише ключових. При русі вгору і вниз звукоряд простежується той самий. Загалом: просте, сумне, суворе звучання без зайвих деталей.

Мелодичний. Його відмінність у тому, що при русі вгору стають вищими відразу два ступені - шостий і сьомий, а при русі низхідному, зворотному вони скасовуються. Тобто в останньому випадку виконавець грає чи співає практично натуральний мінор. Підвищення шостого ступеня необхідно, щоб перекрити збільшений інтервал. Він характерний для гармонійного різновиду. Це потрібно тому, що мінор – мелодійний, а у мелодії хід на збільшену секунду заборонено.

Підвищення VI, VII ступені дає спрямований, але водночас пом'якшений рух до тоніки. Також цікаво, чому ця альтерація скасовується під час руху вниз? Найпростіше пояснення: підвищення шостої та сьомої ступені надає деяку веселість мелодії. Але з урахуванням, що виконується все ж таки мінор, повторення такої легковажної нотки буде вже зайвим.

Яким може бути мажор?

Так само, як і мінор, мажор може бути натуральним, мелодійним та гармонійним. Розглянемо непредставлені його різновиди.

Натуральний. Сюди відноситься звичайна гама з ключовими знакамиякщо вони необхідні. Випадкові у натуральному мажорі відсутні. Це найпоширеніший у музичні творивид з усієї трійки.

Послідовність тонів звукоряду тут спостерігається така: Т – Т – ПТ – Т – Т – Т – ПТ.

Мелодичний. Як ви пам'ятаєте, в мелодійному мінорі підвищувалися два ступені - 6-й і 7-й. У мажорі вони не підвищуються, а, навпаки, знижуються. І змінюються VI і VII ступінь вже за низхідному русі. Тобто правила для мелодійного мінору точно навпаки. Це дозволяє легко запам'ятати їх різницю та спільні риси.

Цікава особливість тут така: через зниження шостої сходинки між звуками утворюються як збільшені, і зменшені інтервали - характерні тритони. А загалом при висхідному русі тут грає натуральний мажор, а при низхідному знижується шостий і сьомий щабель.

Паралельні тональності

Два види тональностей (мажорні та мінорні) вважаються паралельними, якщо у них при ключі є однакові символи альтерації. Приклади цього явища:

• Ля мінор та до мажор. Паралельність у тому, що у них за ключа не спостерігається жодних знаків.
• Мі мінор і У таких тональностей при ключі фа-дієз.

Якщо ви шукаєте паралельну мажору тональність, то запам'ятайте один факт. Тоніка паралельного йому мінору буде нижчою на малу терцію.

Зазначимо, що у мелодійних та гармонійних мажорів усі знаки альтерації – випадкові. Наприклад, у гармонійного мінору їх не виносять до ключа, а відзначають, де необхідно, у самому творі.

Ось ми й розібрали два гармонійні види звукоряду – мажор та мінор. Для першого характерний підвищений сьомий ступінь, для другого - знижений шостий. При прослуховуванні гри, виконання ми помітимо, що такі тональності виділяються на тлі інших своєю орієнтальністю, східним стилем, який надає класичній музиціпевну особливість, своєрідність звучання. Крім гармонійного, для мінору і мажору характерний натуральний і мелодійний різновид, яких ми теж торкнулися в цьому матеріалі.

Насолоджуючись звуками музики, ми відчуваємо різні емоції, сумні чи радісні. Не дивно, що бадьора або навпаки похмура мелодія здатна впливати на наш настрій. Велику роль цьому грають найпоширеніші музичні лади – мажор і мінор. Чим вони відрізняються одна від одної? Спробуємо розібратися.

Визначення

Мажор(від латинського major– «більший») – музичний лад, акорд якого збудований на великій терції; характеризується переважно бадьорою, радісною забарвленістю звуку.

Мінор(від латинського minor– «менший») – музичний лад, акорд якого побудований на малій терції; зазвичай звучить сумно, сумно.

Порівняння

Естетичний контраст між мінором і мажором – один із найважливіших у музиці. Мінор протилежний мажору. Відповідно до європейської музичної традиції звуки поділяються за допомогою тонів та напівтонів. Через фізичних особливостейзвуків та фізіологічної будови людського вуха навіть така небагато, як напівтон, завдяки якому велика терція відрізняється від малої, створює величезний контраст у сприйнятті звучання. Найчастіше мажорні акорди відчуваються слухачами як радісні, тоді як мінорні сприймаються сумними. Пам'ятаєте, як звучить мажорний «Весільний марш» Мендельсона? Ви думаєте, що всі марші зазвичай бадьорі та енергійні? Це не завжди так: наприклад, «Похоронний марш» Шопена написаний у мінорі, а тому при прослуховуванні створює відчуття трагічне, скорботне. Мажор має яскраво виражену «позитивну», а мінор – яскраво виражену «негативну» забарвлення, які зазвичай визначаються людиною як «радість» і «сум». Причому, що дивно, емоційна забарвленість акордів практично не залежить від зміни в тембрі або гучності їх звучань. До того ж буває і так, що мажор виявляється здатний висловити трагічні, ліричні почуття, а мінор - світлі, радісні (наприклад, багато американських блюз написані в мажорі, а російська розухана «Циганочка» - в мінорі).

Також (за аналогією) у російській мові мажором називають бадьорий, веселий, піднесений стан духу, а мінором – сумний, сумний, скорботний, пригнічений.

Висновки сайт

1. У музиці мажорний акорд будується великий терції, а мінорний – на малій.
2. І в мінорній, і в мажорній гаммах відрізняється порядок інтервалів (тонів та напівтонів).
3. Вважається, що мажор має так зване світле, а мінор – темне, похмуре забарвлення звучання. Найкраще цей звуковий контраст сприймається на слух.
4. Мажор викликає позитивні емоції, тобто радість, мінор – негативні, такі як смуток, зневіра, скорбота.
5. Мажором також називається бадьорий, веселий, піднесений настрій, тоді як мінором часто називають пригнічений, сумний, сумний стан.

Наш черговий випускприсвячений такому явищу, як лад. Ми постараємося відповісти на такі питання: що таке лад у музиці, яке можна дати визначення цього поняття та які бувають різновиди музичних ладів.

Отже, що таке лад? Згадайте, що означає це слово поза музикою? У житті іноді говорять про людей, що вони між собою ладнають, тобто дружать, розуміють один одного і надають взаємну допомогу. У музиці звуки теж повинні ладнати між собою, перебувати в ладі, інакше вийде не пісня, а одна суцільна какофонія. Виходить, що лад у музиці – це звуки, які дружні між собою.

Основи ладу

Звуків у пісні дуже багато, і вони різні. Є стійкі – опорні звуки, і є нестійкі – рухливі. Для того, щоб вийшла музика, потрібні і ті, й інші, і вони повинні чергуватись між собою і допомагати один одному.

Будівлю музики можна уподібнити будівництву цегляної стіни. Як стінка виходить із цегли та цементу між ними, так і пісня народжується тільки тоді, коли є звуки стійкі та нестійкі.

Стійкі звуки вносять у музику спокій, вони пригальмовують активний рух, ними зазвичай завершується музична п'єса. Нестійкі звуки необхідні розвитку, вони постійно ведуть розвиток мелодії від стійких звуків і знову призводять до них. Усі нестійкі звуки прагнуть перейти у стійкі, а стійкі, своєю чергою, як магніти притягують себе нестійкі.

Навіщо так невпинно працюють стійкі і нестійкі звуки в ладу? Для того щоб вийшла якась пісня – весела чи сумна. Тобто звуки ладу можуть впливати і на настрій музики, вони начебто окошують мелодії у різні емоційні відтінки.

Види ладу: мажор та мінор

Отже, лад – це ціла команда звуків, які невпинно працюють над створенням пісень будь-яких настроїв. Ладів у музиці дуже багато, але є два найголовніші. Вони називаються мажор та мінор.

Мажорний лад або просто мажор - це лад світла та веселощів. Придатний він для створення музики радісною, бадьорою та веселою. Мінорний лад або просто мінор - це майстер сумної та задумливої ​​музики.

Мажорний лад - це яскраве сонце і чисте блакитне небо, а мінорний лад - це червоний захід сонця і піки ялинового лісу, що темніють під ним. Мажорний лад – це яскраво-зелена весняна трава на лужку, якою з величезним задоволенням ласує сіра кізочка. Мінорний лад - це спостерігати з вікна увечері, як падають осіннє листяі капають осінні кришталики-дощочки. Краса буває різною, і мажор із мінором – два художники, які своїми звуками готові намалювати будь-яку картину.

ПОРАДА.Якщо ви займаєтеся з дітьми, то буде корисно попрацювати з картинками. Покажіть дитині низку картинок, хай вона уявить, як вони могли б звучати – мажорно чи мінорно? Готову вибірку ви можете завантажити у нас. В якості творчого завданнядитині можна запропонувати створити свою галерею мажорних та мінорних образів. Це пробудить у ньому творчу уяву.

ПІДБІРКА КАРТИНОК «МАЖОР І МІНОР»

У мажорному порядку складені такі відомі пісні, як «У лісі народилася ялинка», урочистий Гімн Російської Федерації, сонячна посмішка". У мінорному ладі складені пісні «У траві сидів коник» та «У полі береза ​​стояла».

ВІКТОРИНА.Послухайте два музичні фрагменти. Це два танці з «Дитячого альбому» Петра Ілліча Чайковського. Один танець називається "вальс", інший - "мазурка". Як ви думаєте, який із них написаний у мажорі, а який у мінорі?

Фрагмент №1 "Вальс"

Фрагмент №2 "Мазурка"

Правильні відповіді: "Вальс" - це мажорна музика, а "Мазурка" - мінорна.

Тональність та гама

Мажорний і мінорний лад можна побудувати від будь-якого музичного звуку – від до, від ре, ми і т.д. Цей перший, найголовніший звук називатиметься тонікою. А висотний стан ладу, прив'язка його до якоїсь тоніки позначається словом «тональність».

Кожна тональність якось має називатися. У людини є ім'я та прізвище, а у тональності – назва тоніки та ладу, які можна також поєднати в одне ім'я. Наприклад, До мажор (нота ДО – це тоніка, тобто головний звук, капітан команди, з неї побудований лад, причому лад мажорний). Або ще приклад: ре мінор - це мінорний лад від ноти РЄ. Інші приклади: Мі мажор, Фа мажор, сіль мінор, ля мінор і т.д.

ЗАВДАННЯ.Спробуйте самі скласти якусь назву тональності. Візьміть будь-яку тоніку та будь-який лад, з'єднайте разом. Що у вас вийшло?

Якщо розташувати по порядку всі звуки тональності, починаючи з тоніки, то вийде гама. Гамма починається тонікою і їй закінчується. До речі, гами називаються так само, як і тональності. Наприклад, гамма мінор починається з ноти МІ і закінчується вона теж нотою МІ, гамма Сіль мажор починається з ноти СІЛЬ і нею ж вона завершується. Розумієте? Ось вам нотний приклад:

Але звідки в цих гамах беруться дієзи та бемолі? Про це поговоримо далі. Виявляється, мажорні та мінорні гами мають свою особливу будову.

Будова мажорної гами

Щоб вийшла мажорна гама потрібно взяти лише вісім звуків і вибудувати їх у ряд. Але не всі звуки нам підходять. Як вибрати потрібні? Ви знаєте, що відстань між сходами може бути півтони або цілий тон. Так ось, для мажорної гами потрібно, щоб відстань між її звуками відповідала формулі: тон-тон, напівтон, тон-тон-тон, напівтон.

Наприклад, гамма До мажор починається з ноти ДО і закінчується теж нотою ДО. Між звуком ДО та РЕ – відстань один цілий тон, між РЕ та МІ – теж тон, а між МІ та ФА – всього лише півтону. Далі: між ФА і СІЛЬ, СІЛЬ і ЛЯ, ЛЯ та СІ за цілим тоном, між СІ та верхньою ДО – тільки півтон.

Давайте розберемося з тонами та півтонами

Якщо ви забули, що таке тони та півтони, то давайте це повторимо. Напівтон - це найкоротший проміжок від одного звуку до наступного. Дуже наочно півтони між звуками нам показує. Якщо грати всі клавіші поспіль, не пропускаючи ні білих, ні чорних, то при переході від однієї клавіші до наступної ми проходитимемо відстань в один півтон.

Як бачите, півтон можна зіграти, піднімаючись із білої клавіші на найближчу чорну, або спускаючись із чорною на білу, яка тут же, поряд. Крім того, які утворюються лише між «білими» звуками: це МІ-ФА та СІ-ДО.

Напівтон – це половинка, а якщо об'єднати дві половинки разом, то вийде щось ціле, вийде один тон. На клавіатурі фортепіано цілі тони можна легко знайти між двома білими сусідніми клавішами, якщо їх розділяє чорна. Тобто ДО-РЕ – це тон, і РЕ-МІ – теж тон, а ось МІ-ФА – це не тон, це напівтон: ці білі кнопки ніщо не поділяє.

Щоб отримати цілий тон від ноти МІ в пару, потрібно взяти не просту ФА, а ФА-ДІЄЗ, тобто додати ще півтону. Або можна залишити ФА, але тоді доведеться знизити МІ, взяти МІ-БЕМОЛЬ.

Щодо чорних клавіш, то на піаніно вони розташовані групами – по дві або по три. Так от, усередині групи дві сусідні чорні клавіші теж віддалені одна від одної на один тон. Наприклад, ДО-ДІЄЗ та РЕ-ДІЄЗ, а також СІЛЬ-БЕМОЛЬ та ЛЯ-БЕМОЛЬ – це все поєднання нот, які дають нам цілі тони.

А ось у великих проміжках між групами чорних «кнопочок», тобто там, де між двома чорними клавішами вміщено дві білих, відстань буде вже півтора тони (три півтони). Наприклад: від МІ-БЕМОЛЮ до ФА-ДІЄЗУ або від СІ-БЕМОЛЮ до ДО-ДІЄЗУ.

Будуємо мажорні гами

Отже, в мажорній гамі звуки повинні бути збудовані таким чином, щоб між ними було спочатку два тони, потім півтони, потім три тони і знову напівтон. Побудуємо для прикладу гаму Ре мажор. Спочатку робимо "заготівлю" - напишемо ноти поспіль від нижнього звуку РЕ до верхнього РЕ. Адже в Ре мажорі звук РЕ є тонікою, з нього гама повинна початися і вона повинна закінчитися.

А тепер потрібно «з'ясувати стосунки» між звуками і привести їх у відповідність до формули мажорної гами.

• Між РЕ та МІ – цілий тон, тут усе нормально, йдемо далі.
• Між МІ та ФА – півтон, але на цьому місці за формулою має бути тон. Виправляємо - шляхом підвищення звуку ФА додаємо ще півтону. Отримуємо: МІ та ФА-ДІЄЗ – один цілий тон. Тепер порядок!
• ФА-ДІЄЗ і СІЛЬ дають нам півтон, який якраз має бути на третьому місці. Виходить, що не дарма ми ноту ФА підвищували, цей дієз нам ще став у нагоді. Йдемо далі.
• СОЛЬ-ЛЯ, ЛЯ-СІ – це цілі тони, так і має бути за формулою, залишаємо їх без змін.
• Наступні два звуки СІ та ДО – це півтон. Як виправити, ви вже знаєте: потрібно збільшити відстань - ставимо діез перед ДО. Якби потрібно було зменшити відстань, поставили б ми бемоль. Чи розумієте принцип?
• Останні звуки – ДО-ДІЄЗ та РЕ – це півтон: те, що потрібно!

Що ж ми отримали? Виявляється, в гамі Ре мажор два дієзи: ФА-ДІЄЗ і ДО-ДІЄЗ. Розумієте тепер, де вони взялися?

Аналогічно можна збудувати мажорні гами від будь-яких звуків. І там теж з'являтимуться або дієзи, або бемолі. Наприклад, у Фа мажорі – один бемоль (СІ-БЕМОЛЬ), а в Сі мажорі цілих п'ять дієзів (ДО, РЕ, ФА, СІЛЬ і ЛЯ-ДІЕЗ).

Можна будувати гами не лише від «білих клавіш», а й від знижених чи підвищених звуків. Не забувайте при цьому враховувати відомі вам знаки. Наприклад, гама Мі-бемоль мажор – це гама з трьома бемолями (сам МІ-БЕМОЛЬ, ЛЯ-БЕМОЛЬ та СІ-БЕМОЛЬ), а гама Фа-дієз мажор – це гама з шістьма дієзами (всі дієзи, крім МІ-ДІЄЗУ).

Будова мінорної гами

Тут принцип майже такий самий, як і з мінорними гамами, лише формула будови мінорної гами трохи інша: тон, напівтон, тон-тон, напівтон, тон-тон. Застосовуючи цю послідовність тонів та напівтонів, ви легко можете отримати мінорну гаму.

Давайте звернемося до прикладів. Збудуємо мінорну гаму від ноти СІЛЬ. Спочатку просто випишемо всі ноти по порядку від СІЛЬ до СІЛЬ (від нижньої тоніки до її повторення нагорі).

• Між СІЛЬ і ЛЯ – цілий тон, так і має бути за формулою.
• Далі: ЛЯ та СІ – теж тон, але на цьому місці потрібен півтон. Що робити? Потрібно зменшити відстань, при цьому знижуємо звук СІ з допомогою бемоля. Ось у нас і з'явився перший знак СІ-БЕМОЛЬ.
• Далі за формулою нам потрібні два цілих тони. Між звуками СІ-БЕМОЛЬ і ДО, а також ДО і РЕ саме така відстань, яка має бути.
• Наступне: РЕ та МІ. Між цими нотами цілий тон, а потрібен лише півтон. Знов-таки лікування вам вже відомо: знижуємо ноту МІ, і отримуємо півтону між РЄ та МІ-БЕМОЛЕМ. Ось вам уже другий знак!
• Перевіряємо останнє: потрібно ще два цілих тони. МІ-БЕМОЛЬ із нотою ФА – це тон, і ФА із СОЛІЮ – це теж тон. Все окей!

Що отримали у результаті? У гамі сіль мінор два бемолі: СІ-БЕМОЛЬ та МІ-БЕМОЛЬ.

Для тренування ви можете побудувати самостійно або «розібрати по кісточках» кілька мінорних гам: наприклад, фа-дієз мінор та ля мінор.

Як ще можна отримати мінорну гаму?

Мажорна та мінорна гами, побудовані від однієї й тієї ж тоніки, різняться між собою лише трьома звуками. Давайте з'ясуємо, які це відмінності. Порівняємо гаму До мажор (немає знаків) та до мінор (три бемолі).

Кожен звук гами – це ступінь. Так ось, у мінорній гамі порівняно з мажорною три ступені низькі – третій, шостий та сьомий (позначені римськими цифрами – III, VI, VII). Таким чином, якщо нам відома мажорна гама, то ми легко можемо отримати мінорну, змінивши лише три звуки.

Для вправи попрацюємо із тональністю Сіль мажор. У гамі Сіль мажору один діез – це ФА-ДІЄЗ, який є сьомим ступенем гами.

• Знижуємо третій ступінь - ноту СІ, отримуємо СІ-БЕМОЛЬ.
• Знижуємо шостий ступінь – ноту МІ, отримуємо МІ-БЕМОЛЬ.
• Знижуємо сьому ступінь – ноту ФА-ДІЄЗ. Цей звук вже підвищений, і для того, щоб його знизити, потрібно просто скасувати підвищення, тобто прибрати діез.

Таким чином, у сіль мінорі буде всього два знаки – СІ-БЕМОЛЬ та МІ-БЕМОЛЬ, а ФА-ДІЕЗ з нього просто безслідно зникає. Як бачите, нічого складного.

Стійкі та нестійкі звуки у мажорі

І в мажорній, і в мінорній гамі сім щаблів, три з яких стійкі, а чотири – нестійкі. Стійкими щаблями є перша, третя та п'ята (I, III, V). Нестійкі – це решта – друга, четверта, шоста, сьома (II, IV, VI, VII).

Стійкі щаблі, якщо їх зібрати разом, утворюють тонічний тризвуччя, тобто тризвучтя, побудоване від тоніки, від першого ступеня. Слово тризвучтя позначає акорд із трьох звуків. Скорочено тонічне тризвучтя позначається T53 (у мажорі) або з маленької літери t53 (у мінорі).

У мажорній гамі тонічна тризвучність мажорна, а мінорна – відповідно, мінорна. Таким чином, тризвучтя зі стійких щаблів дає нам повне уявлення про тональність – про її тоніку та лад. Звуки тонічного тризвучтя є своєрідним орієнтиром для музикантів, за ними налаштовуються на початок твору.

Як приклад давайте розглянемо стійкі та нестійкі звуки в Ре мажорі і до мінору.

Ре мажор – світла тональність з двома дієзами (ФА-ДІЄЗ та ДО-ДІЄЗ). Стійкі звуки в ній – це РЕ, ФА-ДІЄЗ та ЛЯ (перша, третя та п'ята нотки з гами), разом вони дають нам тонічну тризвучність. Нестійкі – це МІ, СІЛЬ, СІ та ДО-ДІЄЗ. Подивіться приклад: нестійкі щаблі для більшої наочності зафарбовані:

До мінор - це гама з трьома бемолями (СІ-БЕМОЛЬ, МІ-БЕМОЛЬ І ЛЯ-БЕМОЛЬ), вона мінорна і тому звучить з легким відтінком смутку. Стійкі щаблі тут – ДО (перша), МІ-БЕМОЛЬ (третя) та СІЛЬ (п'ята). Вони дають нам мінорну тонічну тризвучність. Нестійкі щаблі – це РЕ, ФА, ЛЯ-БЕМОЛЬ та СІ-БЕМОЛЬ.

Отже, у даному випускуми з вами познайомилися з такими музичними поняттями, як лад, тональність і гама, розглянули будову мажору та мінору, навчилися знаходити стійкі та нестійкі щаблі. З наступних випусківви дізнаєтеся про те, які є різновиди мажору та мінору та які є інші лади в музиці, а також про те, як швидко визначати дієзи та бемолі у будь-яких тональностях.

У народної музикизустрічаються різноманітні лади. У класичній музиці (російської та зарубіжної) тією чи іншою мірою відбилося Народна творчість, А отже, і властиве йому різноманітність ладів, але все ж таки найбільш широке застосування отримали лади мажорний і мінорний.

Мажорним(мажор, у буквальному значенні слова, означає б про льший) називається лад, стійкі звуки якого (у послідовному чи одночасному звучанні) утворюють велике чи мажорне тризвучтя - співзвуччя, що з трьох звуків. Звуки мажорного тризвучтя розташовані по терціям: велика терція – між нижнім та середнім звуками, і мала – між середнім та верхнім звуками. Між крайніми звуками тризвучтя утворюється інтервал чистої квінти.

Наприклад:

Мажорна тризвуччя, побудована на тоніці, називається тонічним тризвуччям.

Нестійкі звуки в такому порядку розташовуються між стійкими.

Мажорний лад складається із семи звуків, або, як їх прийнято називати, щаблів.

Послідовний ряд звуків ладу (починаючи від тоніки до тоніки наступної октави) називається звукорядом ладу або гамою.

Звуки, що утворюють гаму, називаються ступенями, тому що сама гама цілком виразно асоціюється зі сходами.

Щаблі гами позначаються римськими цифрами:

Вони утворюють послідовність інтервалів секунди. Порядок розташування ступенів і секунд такий: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2 (тобто два тони, напівтон, три тони, напівтон).

Ви помнете клавіатуру фортепіано? Там добре видно, де в мажорній гамі тон, а де півтон. Давайте подивимося більш конкретно.

Ось де є чорні клавіші між білими, там і знаходиться тон, а де ні - то там відстань між звуками дорівнює півтону. Навіщо, питається, це треба знати? Ось Ви спробуйте зіграти (натискаючи по черзі) спочатку від ноти Додо ноти Донаступної октави (старайтеся запам'ятати на слух, що вийшло). А потім теж від усіх інших нот, не вдаючись до допомоги похідних ("чорненьких") клавіш. Вийде щось не те. Для того, щоб привести все до такого ж пристойного вигляду, треба витримати схему тон, тон, напівтон, тон, тон, тон, напівтон. Спробуємо від ноти Ре скласти мажорну гаму. Згадаймо, що спочатку треба збудувати два тони. Отже, Ре-Мі- Це тон. Дуже добре. А от Мі-Фа... стоп! "Чорненькою" клавіші між ними не спостерігається. Відстань між звуками - півтону, а нам необхідний тон. Що робити? Відповідь проста - підвищимо ноту Фана півтону вгору (отримаємо Фа-дієз). Повторимо: Ре - Мі - Фа-дієз. Тобто, якщо нам потрібно, щоб між сходами було проміжна клавіша, а чорної між ними не виявилося, то нехай цю проміжну роль виконує біла клавіша - а сам ступінь "переселяється" на чорну. Далі потрібно півтону, і він у нас сам вийшов (між Фа-дієзі сіль-бекарякраз відстань півтону), вийшло Ре - Мі - Фа-дієз - Сіль. Продовжуючи суворо дотримуватись схеми мажорного звукоряду (ще раз нагадаю: тон, тон, напівтон, тон, тон, тон, напівтон) отримаємо Ре-мажорну гаму, що звучить так само, як звучала гама від ДО:

Гама із зазначеним вище порядком розташування щаблів називається натуральною мажорною гамою, А лад, виражений цим порядком, - натуральним мажором. Мажор може бути не тільки натуральним, тому таке уточнення є не зайвим. Крім цифрового позначення, кожен ступінь ладу має самостійну назву:

I ступінь - тоніка (Т),
II ступінь - низхідний вступний звук,
III ступінь – медіанта (середня),
IV ступінь - субдомінанта (S),
V ступінь – домінанта (D),
VI ступінь - субмедіанта (нижня медіанта),
VII ступінь - висхідний вступний звук.

Тоніка, субдомінанта та домінанта називаються головними ступенями, решта - побічними ступенями. Запам'ятайте, будь ласка, ці три номери: I, IV та V – головні ступені. Нехай Вас не бентежить, що вони розташовані в звукоряді так вибагливо, без видимої симетрії. Цьому є фундаментальні обґрунтування, природу яких Ви дізнаєтесь з уроків гармонії на нашому сайті.

Домінанта (у перекладі - панівний) розташована чистою квінтою вище за тоніку. Між ними знаходиться третій ступінь, тому він і називається медіантом (середнім). Субдомінанта (нижня домінанта) розташована квінтою нижче за тоніку, від цього походить і її назва, а субмедіанта знаходиться між субдомінантою і тонікою. Нижче наводиться схема розташування цих щаблів:

Вступні звуки отримали свою назву у зв'язку з тяжінням їх у тоніку. Нижній вступний звук тяжіє у висхідному напрямку, а верхній - у низхідному напрямку.

Вище було сказано, що в мажорі три стійкі звуки - це I, III і V ступені. Ступінь стійкості їх неоднакова. Перший ступінь – тоніка – є головним опорним звуком і тому найбільш стійка. III і V ступені менш стійкі. II, IV, VI і VII ступені мажорного ладу нестійкі. Ступінь їхньої нестійкості різна. Вона залежить: 1) від відстані між нестійкими та стійкими звуками; 2) від ступеня стійкості звуку, якого спрямоване тяжіння. Найменша гострота тяжіння проявляється у ступенів: VI до V, II до III та IV до V.

Наприклад тяжіння послухаємо два варіанти дозволу звуків. Перший- для мажорних тональностей, а другийдля мінорних. Мінор ми ще вивчатимемо на наступних заняттях, а поки постарайтеся сприйняти на слух. Тепер, займаючись практичними уроками, намагайтеся знаходити стійкі та нестійкі ступені та їх вирішення.