Originalitatea modului artistic al lui m Sholokhov. Originalitatea artistică a romanului „Quiet Flows the Don

opera lui Sholohov. caracteristicile stilului scriitorului.(nu există nicio „pălărie” aici... dar cine este acolo?)

Potrivit lui G. A. Belaya (extrase din lucrarea privind regularitățile dezvoltării stilistice a prozei sovietice. S. 213 238.):

Originalitatea stilului lui Sh. este scris de toți cercetătorii se regăsește în primul rând în convergența discursului autorului cu vorbirea colocvială a mediului descris. Cu toate acestea, aceasta este definiția cea mai generală care nu dezvăluie specificul stilului lui Sholokhov.

Măsura coincidenței autorului cu eroii individuali este foarte relativă: distanța este întotdeauna palpabilă. Dar punctul de vedere al autorului nu este monolitic: conține întotdeauna alte unghiuri, sună alte voci, ceea ce îi conferă un volum aparte.

Sh. „nu vrea atât de mult să înscrie în viață evaluarea sa autoritară a fenomenelor, să dea acestor fenomene propria sa formă urmărită inventată, să taie în viață trăsăturile viziunii sale complete și, prin urmare, inevitabil închise, ci să răspundă tuturor ei. sună, ca o membrană sensibilă și fidelă”(D. Gorbov despre Leonov).

Cuvinte despre profunzime deosebită stilul narativ poveștile acționează ca o caracteristică calitativă a stilului lui Sh. în ansamblu.

Despre „Soarta unui om”: „Dacă formulăm esența dezvoltării interne a poveștii cel mai pe scurt și schematic”, scrie V. Kozhinov, „se poate susține că autorul și eroul, așa cum ar fi, fuzionează. în planul profund al destinului unei persoane, în sensul deplin al mișcării timpului istoric, întruchiparea materială care este poporul.”

V. Shklovsky a încercat să creeze un model al multidimensionalității stilului lui Sh. „Cartea lui Sh. pe care o scrie, este construită pe multe cercuri de analiză: revoluția rusă și vicisitudinile ei sunt date în termeni generali. Stilul acestor părți, vorbind despre lupta împotriva albilor, seamănă mai mult cu rapoartele militare. Mai aproape și mai detaliată este însăși Armata Don în contradicția sa. Ferma Tatarsky, poveștile familiilor Melekhov și Astakhov sunt și mai aproape... Din toate acestea, povestea lui Grigori și Aksinya iese în prim plan. Povestea merge tot timpul pe metonimele în creștere.

În Poveștile Don, granițele dintre zonele autorului și eroului sunt încă foarte clare, măsura internă și proporțiile în această unitate nu au fost încă găsite. Dar principalul lucru a apărut deja: oricât de purtat autorul de jocul vocilor eroilor săi, oricât de strălucitor este covorul narațiunii sale, vocea eroului nu numai că nu absoarbe discursul autorului, dar , rămânând fidel cu sine, intră în ea, se unește cu ea, dând naștere fundamental tip nou povestire artistică.

Acesta este secretul începutului din The Quiet Flows the Don, care este un exemplu tipic, că avem o narațiune organizată ca discurs de autor, în care ambele elemente descriptiv-picturale și popular-colocvial se îmbină într-un singur stil... .. .... Autorul vede realitatea nu din exterior, ci din interior, iar acest „punct de vedere intern” este o sursă hrănitoare de energie artistică pentru narațiunea sa.

Specificul stilului lui Sh. nu constă atât în ​​convergența discursului autorului cu vorbirea colocvială a mediului înfățișat, așa cum se crede în mod obișnuit, ci în stăpânirea heteroglosiei, în originalitatea organizării estetice a acestei heteroglosie. , caracterizat atât prin integritatea cât și prin mobilitatea elementelor sale constitutive.

„contradicții” – așa cum numește el vocile din roman M. Bakhtin sunt o modalitate de caracterizare socială a subiectului imaginii: limbile „străine” aduc cu ele în roman punctul lor de vedere special asupra lumii, viziunea lor, aprecierile lor.

Orientarea către reconstrucția realității prin vocile personajelor care interacționează între ele și autorul a fost una dintre formele de organizare artistică a lumii.

Noutatea fundamentală a poziției lui Sholokhov în raport cu discordia, care explică integritatea stilului, se naște din faptul că „conștiința creatoare se află, parcă, la granița limbilor și stilurilor”.

Specificul stilului lui Sh. își are rădăcinile nu în coexistența forțelor unidirecționale, oricât de puternice ar fi acestea, ci în interacțiunea lor specială. Diferențierea heteroglosiei confirmă faptul că legea interacțiunii stilurilor este decisivă pentru toate nivelurile narațiunii lui Sholokhov.

Interacțiunea în stil în Sh. este întotdeauna o ciocnire ascuțită a stilurilor „minore”, de regulă, o ciocnire a contrastului.

O diferență caracteristică în stiluri este cântarea cântecelor cazaci pe fundalul reflecțiilor reci și livreste ale lui Listnitsky (capitolul doi al cărții a doua). Scriitorul nu se teme de conexiunile ascuțite din jocul de stiluri, el creează o lumină nouă și profundă care scoate în evidență starea personajelor și mișcarea gândurilor lor și viața din spatele lor.

Conceptul de joc, vibrațiile stilurilor (mai degrabă decât simpla andocare, montaj), sunt mai adecvate naturii interacțiunii stilurilor „mici” în maniera lui Sh.

Originalitatea stilului lui Sh. se caracterizează mai degrabă orchestrație simfonică aceste stiluri mai degrabă decât sunetul lor coral.

…. Cel mai profund, dar fără îndoială cel mai eficient mod de a evalua lumea, posibil doar într-un roman epic conceptual precum The Quiet Flows the Don: din interiorul obiectului, după stil.

Stilurile care interacționează în roman, aruncând o reflecție unul asupra celuilalt, complică înfățișarea, spun mai multe despre asta decât dacă am fi desfășurat imagini pitorești în fața noastră.

Scopul jocului de stil este să expună, să interpreteze, să descopere tot mai multe nuanțe de semnificație în cele descrise, nuanțe ale relației autorului, personajelor și cititorilor cu aceasta înfățișată.

Cercul concentric al stilului Don linistit (Shklovsky). (Povestea Revoluției Ruse, descrierea cazacilor Don, viața fermei, povestea lui Grigory și Aksinya sunt cercuri sferice.) Cu toate acestea, aceste cercuri stilistice nu se înlocuiesc între ele (după cum rezultă din schema lui Shklovsky) și nu alternează unul cu altul. Sunt în mișcare „brownienă”, interacționează între ei, intrând în combinații noi și neașteptate.

Este răspândită tehnica „generalizării poveștii”, așa cum a definit-o L. Yakimenko, o formă care activează stilul: „Nori atârnau peste Don, îngroșați, înnegriți. Tunetul de armă al primelor bătălii era deja purtat de vânturile din Ucraina. Semnificația sa crește de la apropierea de narațiunea evenimentelor semnificative din punct de vedere istoric.

Una dintre descoperirile stilistice semnificative ale lui Sh.: activarea stilului prin extinderea vizuală a descrierii. Imaginea este construită astfel încât cititorul să vadă ce se întâmplă ca tablou viu, ca o viață reală, „reală”: „O mie nouă sute șaisprezece. Octombrie. Noapte. Ploaie și vânt. Polissya. Șanțuri peste o mlaștină acoperită de arin. Gard de sârmă înainte. Transeele sunt noroi rece. Scutul umed al observatorului strălucește vag. Există lumini rare în piguri. Fraze scurte nu au nimic în comun cu „proza ​​tocată” populară la începutul anilor ’20. Au o funcție diferită: activarea stilului datorită dinamicii cadrelor succesive, unde fiecare în sine este o imagine vizuală completă.

Adesea scriitorul recurge tocmai la astfel de forme de vorbire care implică o viziune asupra imaginii: verbele, conjuncțiile de legătură sunt omise; propozițiile denominative devin baza structurii stilistice („Taverna este închisă. Executorul judecătoresc militar este sumbru și preocupat. Sunt femei îmbrăcate festiv la casa de răchită de-a lungul străzilor...”). Orientarea picturii către impresiile pe care aceasta ar trebui să le evoce în cititor a dat naștere, în esență, unui nou tip de „evaluare după formă”, care până atunci nu era familiar prozei sovietice.

Planul eroului se exprimă parcă obiectiv, de la autor, dar în același timp narațiunea este atât de apropiată de erou, atât de saturată de el, erou, starea de spirit, starea, gândurile încât distanța dintre autor și erou este aproape imperceptibil.

Discursul necorespunzător direct cu expresia sa pătrunzătoare este, la rândul său, un semnal al existenței unei alte secțiuni în stilul lui Sholohov, care poate fi desemnat condiționat ca plan al relației1 „erou autor - ascultător”.

Relieful narațiunii lui Sholohov, interacțiunea profundă, multidimensională a planurilor spațiale și temporale, voci, heteroglozii, zone ale autorului și eroilor etc. toate acestea, oricât de unice ar părea și oricum ar fi cu adevărat, aparțin. este timpul și îl depășește. Quiet Flows the Don a fost începută la mijlocul anilor 1920 și nu numai că a exprimat problemele „stilului autoritar” cu o rară completitate, dar a dezvăluit și posibilitățile de implementare a acestuia pe nivel inalt. Datorită semnificației rezultatelor artistice, romanul The Quiet Flows the Don nu numai că rezolvă contradicțiile stilistice ale vremii sale, ci și le „înlătură”, adică prin sintetizarea experienței dezvoltării stilistice anterioare, răspunzând nevoilor. al vremii, conține și începuturile unei noi arte.

480 de ruble. | 150 UAH | 7,5 USD ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Teză - 480 de ruble, transport 10 minute 24 de ore pe zi, șapte zile pe săptămână și de sărbători

Trofimova Polina Viktorovna Originalitatea detaliului artistic din romanul de M.A. Sholokhova „Quiet Flows the Don”: disertație... candidat la științe filologice: 10.01.01 / Trofimova Polina Viktorovna; [Locul de protecție: Mosk. stat umanitar. un-t im. M.A. Şolohov].- Moscova, 2009.- 184 p.: ill. RSL OD, 61 10-10/11

Introducere

CAPITOLUL 1. Sfera portretului și a detaliilor psihologice în romanul lui M.A. Sholokhov „Quiet Flows the Don” 15

1.1. Detaliul ca subiect de studiu literar 15

1.2. Poetica detaliului portretului din romanul Quiet Flows the Don 23

1.3. Detaliu „zoomorf” în structura imaginii personajului 32

1.4. Detaliu „fitomorf” (plantă) ca „semn” al personajului 41

1.5. Opoziție „mascul-femeie” în context analiza psihologica 45

1.6. „Copilăresc” început ca element al caracterului 47

CAPITOLUL 2

2.1. Detaliu vizual 58

2.2 Detaliu sunet 66

2.3. Detaliu decorativ.72

2.4. Detaliu tactil.82

2.5. Detaliu gustativ 86

CAPITOLUL 3 Piesa functioneaza in diferite segmente lumea artistică romanul „Don liniștit” 94

3.1. Funcțiile de detaliu în structura peisajului lui Sholokhov 94

3.2. Specificul utilizării unui detaliu în scenele de zi cu zi și de luptă.115

3.3. Detaliu ca element structural caracteristicile de vorbire ale personajelor.130

3.4. Rolul părții în creare nuante artistice.140

3.6. Funcţiile compoziţionale ale unui detaliu din romanul „Quiet Flows the Don” .153

Concluzia 159

Lista referințelor 165

Introducere în muncă

Arta detaliului lui Shochokhov îi încântă pe toți cei care intră în contact cu lumea artistică a romanului epic Quiet Flows the Don. material de viață în așa fel încât „fiecare episod și fiecare detaliu suporta povara ta"

Ca una dintre cele mai importante lecții ale principalului său profesor de literatură, LN Tolstoi, M.A. Sholokhov și-a atras convingerea că impactul emoțional și estetic asupra cititorilor „se realizează doar și în măsura în care artistul găsește momente infinitezimale din care se face o operă de artă”

Cu toate acestea, trebuie remarcat că dacă există realizări remarcabile studiile moderne de pantofi în înțelegerea operei scriitorului și a romanului „Quiet Flows the Don” în ansamblu, sfera micropoeticii artistice a operei, funcțiile ideologice și estetice ale microimaginei în raport cu imaginea lumii a autorului individual nu au fost suficient studiat

În acest sens, relevanța temei de cercetare se datorează necesității științifice obiective pentru un studiu atent al unuia dintre cei mai importanți factori de formare a stilului în practica creativă a lui M.A. Sholokhov - arta detalierii artistice, rolul său în sistem. a mijloacelor figurative ale scriitorului, aplicarea sa multidimensională, transversală și pe mai multe niveluri în poetica romanului epic.

De bază scop Lucrarea de disertație este de a studia originalitatea sferei detaliului artistic în poetica romanului, caracteristicile tipologice și trăsăturile funcționării detaliului la diferite niveluri ale întregului artistic, rolul său în formarea conceptului lui Sholokhov despre lume. si omul

Acest obiectiv definește specific sarcini disertații

Determinarea esenței unui detaliu artistic ca o micro-imagine semnificativă din punct de vedere conceptual și un mijloc de nuanță artistică în imaginea individuală a autorului despre lumea scriitorului,

Construirea unei tipologii a detaliilor artistice în raport cu poetica lui Sholokhov pe baza includerii lor în sfera subiectului și (sau) reprezentării senzoriale,

2 Tolstoi LN Colecția Poly Op. V 90 vol. T 30 S 128

luarea în considerare (prin prisma detaliului) a poeticii senzației, percepției și reprezentării senzoriale ca mijloc de transmitere a stării interioare a personajelor din romanul lui Sholohov, inclusiv la nivelul tonurilor psihologice,

descoperirea modalităților lui Sholokhov de a include detalii în structura narațiunii,

luarea în considerare a funcțiilor ideologico-figurative și compoziționale-constructive ale unui detaliu în structura întregului artistic,

Analiza descoperirilor inovatoare ale lui M. A. Sholokhov în domeniul artei
detaliind în raport cu problema continuităţii tradiţiilor clasicilor ruşi

Alegerea subiectului disertației - sfera detalierii artistice din romanul epic al lui M. A. Sholokhov „Quiet Flows the Don” ca realitate estetică - se datorează următorilor factori

Cunoașterea insuficientă a micropoeticii romanului cu dominanta
atenție la munca în ansamblu,

specificul genului romanului epic, care ne permite să vorbim despre microfragmente specifice, recreate artistic, ale tabloului național al lumii în viziunea autorului lor

obiect cercetarea sunt principiile și metodele de detaliere artistică inerente modului creator al lui M. A. Sholokhov. În opinia noastră, este tocmai aceasta zona lumea artistică a operei este capabilă să dezvăluie în mare măsură unicitatea ideologică și estetică a intenției autorului și originalitatea poeticii sale

Surse cercetare Sarcinile lucrării de disertație sunt rezolvate pe materialul din toate sursele aflate la dispoziția autorului, conexe Cu viața și opera lui M A Sholokhov Acesta este, în primul rând, textul romanului Quiet Flows the Don însuși, precum și numeroase surse literare, biografice și documentare

Baza teoreticalucrarea prezentă Realizările în domeniul șalocologiei au fost realizate de lucrările lui VV Gura, K I Priyma, L G Yakimenko, F G Biryukov, A I Hvatov, A F Britikov, V M Tamakhina, V V Petelin, V O Osipov, V A Chalmaeva, Yu G Kruglov, GS Ermolaeva, SN Semanova, SG Semenova, NV Kornienko, ND Kotovchikhina, Yu A Dvoryashin, DV Pohl și alți oameni de știință A.P. Chudakova, L.V. Chernets, E.A. Dobina și alți autori Lucrarea ia în considerare și aspectul lingvistic al micropoeticii romanului, care este încorporat o lucrare colectivă fundamentală a oamenilor de știință de la Universitatea de Stat din Moscova pentru Științe Umaniste, numită după M.A. Sholokhov ca „Dicționar

Limba lui M.A. Sholokhov” editată de profesorul doctor în filologie E.I. Dibrova

Baza metodologică a studiului se bazează pe utilizarea metodelor de analiză sistemică tipologică și literară istorică.

Noutatea științifică a lucrării constă în faptul că este prima dizertație specială de cercetare dedicată analizei de sistem. poetica detaliului artistic romanul „Quiet Flows the Don” și funcțiile sale în structura întregului artistic și estetic. De asemenea, noutatea lucrării de disertație este determinată de faptul că pentru prima dată textul romanului lui Sholohov este analizat cu implicarea experienței. si realizari stiinta modernaîn domeniul psihologiei senzațiilor, conceptele de „sunet”, „miros”, „culoare”, „gust”, „atingere” sunt prezentate ca categorii estetice ale gândirii artistice a lui Sholokhov, a căror analiză sistem-complexă ne permite să dezvăluie trăsăturile psihologismului lui Sholokhov într-o nouă perspectivă, pentru a descoperi în structura sa sferă de subtext artistic neexplorat anterior

Semnificația practică a rezultatelor studiului constă în faptul că materialele de disertație pot fi utilizate în practica de predare a literaturii ruse la școală și universitate, în crearea dicționarelor și enciclopediilor Sholokhov și alți scriitori.

Dispoziții pentru apărare

1 Sfera detaliului artistic în romanul lui M. A. Sholokhov „Quiet Flows the Don”
este un fenomen estetic original care reflectă clar specificul
stilul artistic unic și originalitatea imaginii individului-autor
lumea scriitorului

2 Detaliul artistic din poetica romanului lui Sholohov este multifuncțional
acţionează ca un microfragment al tabloului naţional al lumii, conceptual
micro-imagine semnificativă, realizând diversitatea semnificațiilor artistice
funcționează, servește ca mijloc de individualizare a imaginii personajului, o cale
aprecierea autorului a ceea ce se întâmplă, o componentă constructivă a artisticului
întregul

3 Tipologia detaliilor propusă în teză este asociată cu două principale
componente ale țesutului artistic al romanului – sferele sub formă de subiect și

Reprezentarea senzorială-senzorială Primul criteriu oferă motive pentru a clasifica un detaliu portret, peisaj, cotidian, psihologic, vorbire, iar al doilea - pentru a evidenția un detaliu vizual, sonor, miros, tactil, gustativ.

Principiul sinesteziei artistice, inerent poeticii scriitorului, este asociat cu specificul tabloului lumii pe care acesta o creează, caracterul ei obiectivat senzual, realizat în bogăția și întrepătrunderea diverselor senzații.În aproape fiecare fragment al romanului. , se creează un „flux de detalii” sau „ansamblu de detalii” impresionant.

Una dintre cele mai importante funcții ale unui detaliu din romanul „Quiet Flows the Don” este semn-simbolică.Astfel, segmentul olfactiv al romanului, care este cel mai bogat în asociații senzoriale, ne permite să vorbim despre detalii mirositoare ca semne de război. și munca pașnică pe pământ, lumea „nativă” și „străină”, semne ale „zonelor de caracter” ale eroilor și eroinelor romanului, specificul relațiilor lor personale

6 Ierarhia senzaţiilor, realizată printr-un sistem de detalii, este
parte organică a sistemului de valori emoționale al scriitorului Gust, miros, culoare,
sunetul și tangibilitatea lumii sunt în viziunea autorului și a personajelor romanului
categorii estetice deosebite capabile să poarte în diferite situații nu
doar figurat, dar și încărcătură morală, etică, psihologică, filosofică

7 Inovația lui Sholokhov artistul se manifestă nu numai în conținut
conţinutul semantic al micro-imaginei, dar şi în modalităţile de includere a detaliilor în structură
narațiune - cum ar fi preludiu, repetare, paralelizare, gradație De aici
atât de diverse și de impresionant artistic în romanul său sunt detaliile
prevestire, detalii-paralele, detalii-apeluri nominale, detalii-antiteze, detalii-
laitmotive Deci, de exemplu, detalii expresive repetate în specific
imagini de pâine neculesă, „câmp mort”, „pământ ars” devine în cursul
narațiuni cu laitmotiv semnificative din punct de vedere conceptual detalii-simboluri,
exprimând verdictul autorului asupra războiului

8 Sfera detalierii artistice este determinată de specificul mental
Cazaci, natura duală a cazacului ca războinic și fermier, organicul său
legătura cu lumea naturală, cu „puterea pământului”, cu agricultura de subzistență.
sunetul original al lui „zoomorf” („animal”, „lup”, „bovin”) și
detalii „fitomorfe” (plante)-caracteristici în imaginile eroilor și eroinelor
roman

9 Arta detaliului lui Sholokhov este inseparabilă de tradițiile clasicilor ruși
poetica lui LN Tolstoi este asociată cu principiul lui Sholokhov al detaliului portret dominant
("jucandu-se" cu toate nuantele de sentimente "ochi negri" si "chemarea buzelor" Aksinya, "negru"
ochi de joc” și nas de „zmeu” al lui Grigore, „privire dornică” și „mare,
zdrobit de munca mâinilor „Nataliei”, scrise arcurile sprâncenelor „și „mers creț”
Daria, etc.), un model al unui portret psihologizat dinamic, în mișcare,
asociat cu caracterul „dialectica sufletului”.

10 Un rol semnificativ în poetica psihologismului lui Sholokhov îl joacă sfera
subconștient, motivele comportamentului personajelor au cel mai adesea un impuls impulsiv
caracterul instinctiv De aici rolul deosebit al extraverbalului (mimico-gestual si
subtext) detalii care mărturisesc susceptibilitatea lui Șochov față de cea a lui Cehov
poetica „subcurentului” și dezvoltarea lui ulterioară în concordanță cu expresivul
dinamica psihologică Psihologismul expresiv este unul dintre cele mai importante
descoperirile artistice ale lui M A Sholokhov în romanul „Quiet Flows the Don”, condiționat, inclusiv
inclusiv o varietate de mijloace de detaliere artistică

Aprobarea lucrării Cercetarea tezei de doctorat a fost testată la conferințe internaționale, interuniversitare 2005-2009.Principalele prevederi ale disertației au fost prezentate la Conferința Internațională dedicată împlinirii a 100 de ani de la nașterea M.A.criticii literare pe stadiul prezent„(MGOPU numit după M. A. Sholokhov, 2006), Conferința științifică internațională „Enciclopedia Yesenin a conceptelor, problemelor, perspectivelor” (Moscova - Ryazan - Konstantinov

d), a VII-a Conferință Internațională Sholokhov (MSGU numită după M.A. Sholokhov,

d), Conferința științifică și practică din întreaga Rusie „Kaluga pe harta literară a Rusiei” (Universitatea de Stat din Kaluga numită după K. E. Tsiolkovsky, 2007), Conferința științifică internațională „Poetica și problemele creativității lui Yesenin în contextul enciclopediei Yesenin” ( Moscova - Ryazan - Konstantinovo, 2008 d), a IX-a Conferință Internațională Sholokhov (Universitatea de Stat din Moscova numită după M.A. Sholokhov, 2009), la întâlnirile Departamentului de Literatură Rusă a Universității de Stat din Moscova numită după M.A. Sholokhov

Structura disertației Lucrarea constă dintr-o introducere, trei capitole, o concluzie și o listă de referințe.

Detaliu „zoomorf” în structura imaginii personajului

În cursul lucrărilor asupra textului romanului, M.A. Sholokhov, am ajuns la concluzia că există un tip special de detaliu în el, cu ajutorul căruia autorul compară personajul cu unul sau altul reprezentant al lumii animale. În cadrul studiului nostru, numim un astfel de detaliu un detaliu zoomorf. Utilizarea sa activă este motivată de diverși factori: apropierea de natură a eroilor romanului, modul natural de viață, comunicarea de zi cu zi cu animalele domestice, vânătoarea de animale sălbatice.

Ca urmare a observării cu atenție a textului din The Quiet Flows the Don, am identificat câteva caracteristici ale utilizării detaliilor zoomorfe. De interes deosebit sunt numeroasele asociații de „lupi”. Potrivit lui E.I. Markova, începutul „lupului” este caracteristic tuturor cazacilor și cazacilor din „Donul liniștit”, în timp ce reprezentanții altor clase nu îl au. Lupul este un fel de legătură între cele două lumi: oameni și animale.

Cel mai adesea, Sholokhov folosește imaginea unui lup (biryuk) pentru a sublinia anumite trăsături de caracter: „Totuși, ești răutăcios, băiete... - oaspetele vorbăreț a zâmbit cu bunăvoință, întorcându-se către Mișatka. - Păi, de ce arăți ca un pui de lup? Vino aici, hai să vorbim cu poftă despre cocoșul tău” (cartea 4, partea a 7-a, cap. 4, p. 38) sau în înfățișarea personajului: „Barnând ca dinții de lup, Grigore a aruncat cu furca. Petro a căzut pe mâini, iar furca, zburând peste el, a intrat un centimetru în pământul uscat ca silex, tremurând, strigând ”(cartea 1, partea 1, cap. 17, p. 82). Sholokhov arată că începutul „lupului” (în general „animal”) este intensificat la eroii săi ca urmare a amărăciunii oamenilor din timpul războiului.

Grigory Melekhov este cel mai des comparat cu lupul din Donul liniștit. „Cum va apuca Mauser-ul! S-a făcut alb peste tot, a rânjit ca un lup, iar gura îi era plină de dinți, măcar o sută. Sunt un cal sub burtă și mă îndepărtez de el. N-a ucis pentru puțin, ăsta e drac!” (cartea 4, partea 8, cap. 1, p. 303).

În prima bătălie, Gregory vede natura bestială în oamenii care se luptă în jurul lui, îi compară cu o haită de lupi (biryuks): „Oamenii au devenit mai răi decât biryuks. Răutate este de jur împrejur” (cartea 1, partea 3, cap. 10, p. 302).

Melekhov observă, de asemenea, trăsăturile unui lup în sine. „Mă cânt de mult, băiete, iar acum mi s-a secat vocea și viața mi-a tăiat cântecele. O să o vizitez pe soția altcuiva, fără un colț, fără un loc de locuit. , ca un lup de râpă...” se gândi Grigory, mergând cu oboseală uniformă, râzând cu amărăciune de viața lui ciudat de dezvoltată” (cartea 1, partea 3, cap. 24, p. 391). Și încă un lucru: „Dacă aș fi fost mai alfabetizat, poate că nu aș fi stat aici cu tine pe insulă, ca un biriuc, tăiat de o inundație”, a terminat el cu regretul răsunat clar în vocea lui ”( cartea 4, partea 8, cap.. 14, p. 442). „Grigory a aruncat-o în brațe cu o smucitură – așa aruncă un lup pe creasta lui o oaie sacrificată, – încurcându-se în clapele unui zipun deschis, gâfâind, s-a dus” (cartea 1, partea 1, cap. 9). , p. 52).

În situații aparent fără speranță, eroul se simte ca un lup mânat. „Totul a fost hotărât și cântărit în zilele languide când se ascundea ca o fiară într-o bârlog de temniță și, ca un animal, păzea orice sunet și voce de afară. Era ca și cum nu existau zile de căutare a adevărului, șovăieli, tranziții și lupte interioare grele în spatele lui.

Acele zile erau văzute ca o umbră dintr-un nor, iar acum căutările lui i se păreau zadarnice și goale. La ce era de gândit? De ce s-a repezit sufletul, ca un lup răzuit într-o rachetare, în căutarea unei ieșiri, în rezolvarea contradicțiilor? (cartea 3, partea 6, cap. 28, p. 194).

Oamenii din jur văd și trăsăturile unui biriuc în Melekhov. Credinciosul Prokhor și uneori îi este frică de Grigory: „Da, cum țipă la mine... Un adevărat biryuk în piele umană!” (cartea 3, partea 6, cap. 62, p. 403).

„Grigoriy avea licurici jucându-se în fantele înguste ale ochilor săi. A râs, lăbuindu-și părțile laterale cu mâinile înmuiate în kerosen. Și, la fel de neașteptat, a întrerupt râsul, pocnind din dinți ca un lup” (cartea 3, partea 6, cap. 19, p. 146). Natalya, care este îndrăgostită de Grigory, vede „lupul” în înfățișarea viitorului ei soț, iar acest detaliu, de care ea însăși nu este încă conștientă, alarmează cititorul, servește drept semnal de alarmă: „Natalya l-a desprins. Sub baldachinul hambarului, unde Grișkin se hrănea lângă iesle, înșeuat cu o șea elegantă nou-nouță, ea și-a aruncat mâna în sân și, roșind, privindu-l pe Grigory cu ochi iubitor, îi băgă în mână un bulgăre de pânză moale, topind căldura sânilor ei de fetiță. Acceptând darul, Grigorie a orbit-o cu albul dinților lui de lup... ”(cartea 1, partea 1, cap. 19, p. 96). Sora, care nu l-a mai văzut de multă vreme pe Gregory, este uimită de schimbările care au avut loc cu el: „O, ai îmbătrânit, frățioare! spuse Dunyashka cu regret. „Un fel de gri a devenit ca un biryuk” (cartea 4, partea 7, cap. 8, p. 66).

Până și Ilyinichna observă asemănarea fiului ei iubit cu un lup: „Doamne! Da, tu, Grishenka, vii în fire! Trebuie să ieși afară, uite, ce fel de copii cresc, iar entih-ul, distrus de tine, de asemenea, presupun, au mai rămas copii... Ei, cum se poate? În copilărie, cât de afectuoasă și de dorit ai fost, dar în același timp trăiești cu sprâncenele tricotate. Uite, ți-a mers inima ca a lupului... Ascultă-ți mama, Grișenka! De asemenea, nu ești fermecat și pe gâtul tău îți găsește o damă de bărbat atrăgător ... ”(cartea 3, partea 6, cap. 51, p. 327). În parte, imaginea biryukului este asociată cu motivul singurătății, opoziția față de societate. Grigore, ca și bunicul său odată, pleacă de acasă. Prokofy Melekhov nu a mulțumit familiei și vecinilor, alegând un „străin” ca soție. „Din acel moment, s-a văzut rar în fermă, nici nu a mers la Maidan. A trăit în kurenul său, la marginea Donului, ca un biryuk ”(cartea 1, partea 1, cap. 1, p. 10). Grigore părăsește coliba tatălui său pentru că s-a îndrăgostit de soția vecinului său. În Yagodnoye, Grigory trăiește și viața unui biryuk.

Pe lângă singurătate, lupul, natura animală caracterizează și unele dintre trăsăturile inerente ale caracterului personajului, manifestări externe momentane ale cruzimii sale forțate: „Pentru Aksinya! Pentru mine! Pentru Aksinya! Isho tu pentru Aksinya! Pentru mine! Biciul fluieră. Loviturile au fost moi. Apoi, cu pumnii, l-a aruncat pe un drum greu de tus și l-a rostogolit pe pământ, lovindu-l cu brutalitate, cu călcâiele ghetelor de soldați. Obessilev, s-a urcat în cabină, a urlat și, distrugând puterea trapâiului, a întors calul spre momeală” (cartea 1, partea 3, cap. 24, p. 397).

Începând „copilăresc” ca element de caracter

În tradiția literară rusă, „copilăria” a simbolizat inițial puritatea, castitatea, deschiderea naivă către lume - calități inerente celor mai buni eroi ai clasicilor ruși: Natasha Rostova, Pierre Bezukhov, Prințul Mișkin. În romanul lui Sholokhov, personajele sale sunt adesea comparate cu copiii. Mai mult, asemănarea unui personaj adult cu un copil este observată atât în ​​descrierile portretistice, cât și psihologice. Oricât de paradoxal ar părea, motivul „copilăriei” este corelat în roman cu imaginea lui Grigori Melekhov într-un mod deosebit de consistent. Războinnic curajos, uneori nesăbuit de curajos, este adesea copilăresc sensibil la cruzimile războiului: „Pierderea sângelui i-a făcut rău, și a plâns ca un copil, a roade iarba care era proaspătă în rouă, ca să nu facă. pierde cunoștința. S-a ridicat lângă cutia de încărcare răsturnată, a stat mult timp, legănându-se, apoi a plecat ”(cartea 1, partea 3, cap. 20, p. 364).

Într-un alt episod, Grigore se simte ca un bebeluș: „Gregory tremura mai mult decât un cal, simțea că acum este la fel de slab pe picioare ca un copil” (cartea 1, partea 2, cap. 17, p. 197).

Nu se poate decât să fie de acord cu opinia că astfel de comparații „indică în mod figurat dualitatea personajului lui Grigore, care, ca un copil, trăiește profund evenimentele, este deschis către lume..., cinstit și în același timp neînfrânat în patimi” .

Uneori, acest început copilăresc este observat la Grigory și oamenii din jurul lui. Așa că, în momente diferite, Kopylov și Izvarin observă cu reproș comportamentul băiețel al lui Melekhov: „Proști, Grigori Panteleevici! Cum te porți ca un băiat? - Mi ești desemnat ca educator? s-a repezit Grigory” (cartea 4, partea 7, cap. 10, p. 97); „Tu, draga mea, ești ca un nou-născut...” (cartea 2, partea 5, capitolul 2, p. 197).

Începutul „copilăresc” dezvăluie la Grigore cel mai mult Cele mai bune caracteristici caracterul lui. „Deodată, în personajul lui Gregory, a apărut curiozitatea și interesul pentru tot ce se întâmpla în fermă și în fermă, anterior neobișnuit pentru el. Totul în viață a căpătat un sens nou, ascuns pentru el, totul a atras atenția. Privea lumea care-i reapăruse cu ochi puțin surprinși și multă vreme un zâmbet de inimă simplă, copilărească nu i-a părăsit buzele, schimbându-i în mod ciudat aspectul sever al feței, expresia ochilor de animale, înmuiindu-se. pliurile dure din colțurile gurii ”(cartea 4, partea 7, cap. 25, pp. 233-234).

Melekhov însuși observă cu surpriză în sine trăsăturile unui copil. „Grigory, înfruntat cu inamicul, fiind în imediata apropiere a acestuia, a trăit același sentiment acut de mare, nesățioasă curiozitate pentru Armata Roșie, pentru acești soldați ruși, cu care a trebuit să lupte dintr-un motiv oarecare. Parcă acel sentiment naiv-copilăr care s-a născut în primele zile ale războiului de patru ani, când lângă Leshniuv de la movilă a privit pentru prima dată forfota trupelor și convoaielor austro-ungare ”(cartea 3, partea 6, cap. 9, p.85). În momentele dificile ale primei bătălii, oamenii din jurul lui îi apar lui Melekhov ca niște copii. „A aruncat frâiele și, neștiind de ce, s-a apropiat de soldatul austriac pe care-l tăiase până la moarte. Stătea întins acolo, lângă dantelă jucăușă a gardului cu zăbrele, cu palma maro murdară întinsă, ca de pomană. Gregory îl privi în față. I s-a părut mic, aproape copilăresc, în ciuda mustații căzute și epuizată - fie de suferință, fie de viața de odinioară fără bucurie - o gură strâmbă și severă ”(cartea 1, partea 3, cap. 5, p. 277). Aici, chipul „copilăresc” al primului inamic ucis de Melekhov este un simbol al fragilității vieții umane, un reproș mut al conștiinței lui Grigori și, de fapt, este și un portret foarte important, nu atât de mult, cât un detaliu psihologic care caracterizează străinătatea față de Melekhov a obiectivelor unui război de neînțeles pentru el. Sholokhov subliniază în mod repetat naivitatea iluziilor lui Melekhov cu privire la posibilitatea de a scăpa de război: „A fost, de asemenea, greu și amar să mă gândesc la asta. Toate acestea nu au fost atât de ușoare. Toată viața nu era deloc atât de simplă pe cât i se părea recent. Într-o naivitate proastă, copilărească, a presupus că e de ajuns să se întoarcă acasă, să-și schimbe pardesiul cu un zipun și totul va merge așa cum era scris: nimeni nu-i va spune niciun cuvânt, nimeni nu-i va reproșa, totul se va rezolva prin el însuși, iar el va trăi și trăi ca un cultivator de cereale pașnic și un om de familie exemplar. Nu, nu arată așa în realitate” (cartea 4, partea 8, cap. 7, pp. 367-368).

Trăsăturile copilărești care exprimă cele mai bune proprietăți ale naturii umane sunt, de asemenea, inerente altor eroi din The Quiet Flows the Don. Așadar, bunicul Sashka, mirele Listnitsky, este comparat cu copilul: „În tinerețe, Sashka a fost coșor, dar la sfârșitul vieții, pierzându-și puterea și vederea, a trecut la miri. Scurt, tot cu părul gri și verde (parul cărunt chiar i-a crescut pe brațe), cu nasul turtit de o lovitură de damă în copilărie, zâmbea mereu cu un zâmbet albastru copilăresc, clipind spre împrejurimi cu inima simplă, pliată în roșu. ochi ”(cartea 1, partea 1). 2, capitolul 14, p. 182).

Proprietățile copiilor sunt, de asemenea, inerente aspectului Aksinya. Bucurându-se de viață după retragerea bolii, eroina seamănă cu un copil: „Lumea i-a apărut în fața ei într-un mod diferit, miraculos reînnoit și seducător. Cu ochii strălucitori, se uită emoționată în jur, sortând copilăresc prin faldurile rochiei ”(cartea 4, partea 8, cap. 1, p. 291). Rafinamentul vieții, experiența pasiunilor și a suferinței se îmbină în mod bizar în eroina romanului cu o credință copilărească de încăpățânată în puterea iubirii ei pentru Grigore: până la vremea voinței, - barajele s-au rupt: noaptea, totul la pământ. , Aksinya s-a zbătut într-un plâns tăcut, mușcându-și mâinile în lacrimi pentru a nu trezi copilul, pentru a calma plânsul și pentru a ucide durerea fizică a durerii morale. Ea a strigat lacrimi în exces în scutece, gândindu-se în naivitatea ei copilărească: „Copilul lui Grishka, trebuie să simtă în inima lui cât de dor de el” ”” (cartea 1, partea 3, cap. 19, p. 361).

Factorul „copilăresc” din psihologia unui adult este unul dintre fenomenele psihologice interesante care își găsește o întruchipare originală în poetica detaliului lui Sholokhov și indică clar atitudinea pozitivă a autorului față de eroul său.

detaliu tactil

Din punctul de vedere al psihologiei senzațiilor, sensibilitatea tactilă este împărțită în patru tipuri principale: durere, căldură, frig, atingere. Toate aceste tipuri de senzații sunt larg reprezentate în romanul lui Sholokhov. Eroii se ating de obiectele din jur, unii pe alții, simt dureri insuportabile, îngheață, sunt aruncați în febră de la apropierea celor dragi, de la ură față de inamic etc. Autorul folosește în mod deliberat unele semne de atingere ca semne ale relației dintre personajele romanului. Să ne oprim asupra detaliilor „tactile” care caracterizează personajele principale.

Întâlnirile dintre Grigory și Aksinya sunt aproape întotdeauna însoțite de un tremur al eroilor. Să ne amintim episodul în care Grigory îi vede pe Aksinya și Stepan dormind: „Răcoarea îi pune un izvor strâns și tremurător în Grigory. Corpul în pielea de găină înțepătoare. După trei praguri, alergă până la Astahovii pe veranda care ecou. Ușa nu este încuiată. În bucătărie, Stepan doarme pe un podea întinsă, cu capul soției sub braț.

În întunericul rărit, Grigory vede cămașa lui Aksinya pufoasă deasupra genunchilor, albă ca mesteacăn, picioarele desfăcute fără rușine. Privește o secundă, simțind cum se usucă în gură și i se umflă capul într-un zgomot de fier ”(cartea 1, partea 1, cap. 3, p. 24)

În timpul pescuitului în comun, sentimentele personajelor ies treptat la iveală. Atracția lor reciprocă este evidentă pentru cititor. Acum Aksinya tremură. Eroii încep să se simtă unul pe altul cu intensitate, tremurul de la unul este transferat la celălalt. „Grigory pășește cu picioarele înțepenite. Aksinya tremură, astfel încât Grigory o simte tremurând prin delir ”(cartea 1, partea 1, cap. 4, p. 34).

Tremuratul lui Aksinya este adesea transmis lui Grigory. Gregory tace. Aksinya se uită jalnic la nasul său frumos și cartilaginos, la ochii săi acoperiți de umbră, la buzele mute... Și deodată un flux de sentimente rupe barajul reținerii: Aksinya îi sărută cu furie fața, gâtul, brațele și crețul aspru. creștere neagră pe piept. La intervale, gâfâind, șoptește, iar Grigore o simte tremurând” (cartea 1, partea 1, cap. 12, pp. 60-61). „Tremuratul” ca laitmotiv al experiențelor lor amoroase pătrunde în toate narațiunile de la început până la sfârșit.

În scena care precedă prima lor intimitate, eroina tremură din nou. Tremurul lui Aksinya este cauzat de frică, entuziasm, parțial de nerăbdare.

„O siluetă cenușie înfășurată s-a desprins din căruță și a zig-zag încet spre Grigory. Înainte de a ajunge la doi-trei trepte, se opri. Aksinya. Ea este. Inima lui Grigore s-a dublat într-un mod scobit și bătând cu putere; ghemuit, făcu un pas înainte, aruncând înapoi jumătatea de zipun, apăsă de el pe ascultător, aprins de căldură. Avea picioarele îndoite până la genunchi, tremura peste tot, tremura, strigând dinții. Cu o smucitură, Grigory a aruncat-o în brațele lui - așa cum un lup aruncă o oaie sacrificată pe creasta lui, - încurcându-se în fustele unui zipun deschis, gâfâind, a mers ”(cartea 1, partea 1, cap. 9, p. . 52).

Întâlnirile îndrăgostiților continuă mai mult de o zi, dar nu pot scăpa de tremur. Adevărat, natura tremurului poate fi acum complet diferită. Să trecem la episodul în care personajele discută despre sosirea iminentă a lui Stepan. Acest eveniment, evident, îl entuziasmează pe Aksinya într-o măsură mai mare. În acest sens, Grigore nu împărtășește experiențele iubitei sale, nu o simte „tremurând”. „În camera de sus se îngroașă și întunericul, dungile sergentului lui Stepanov se estompează pe uniforma cazacului atârnată de fereastră, iar în impenetrabilitatea cenușie, stagnantă, Grigori nu vede cum umerii Aksiniei tremură cu un ușor tremur și capul ei. strâns de mâinile ei sare în tăcere pe pernă” (cartea 1, partea 1). 1, capitolul 12, pagina 61). Mâinile eroinei tremură chiar și în momentul poveștii despre bătăile aduse de Stepan. „- Nu știi ce? .. Bate în fiecare zi! .. Suge sânge! .. Și ești bun și tu... S-a încurcat ca un câine, și în lateral... Voi toți .. .- A fixat nasturii cu degete tremurânde și speriată - nu era ofensată - s-a uitat la Grigory care s-a întors... ”(cartea 1, partea 1, cap. 16, p. 79). Separat, ne întoarcem la mâinile eroilor. Trebuie remarcat faptul că, pentru îndrăgostiți, mâinile „asprave”, „necedate de afecțiune”, „dure” unul altuia sunt mai drăguțe decât toate celelalte.

„Grigory se întinde pe brațul gol al lui Aksinya și se uită la tavan, la lanțul de colaci. Aksinya cu cealaltă mână - degetele aspre de la muncă - sortează buclele la fel de tari ca părul de cal pe capul aruncat pe spate al lui Grigory ”(cartea 1, partea 1, cap. 12, p. 59). Și încă ceva: „Aksinya apucă mâinile neclintite ale lui Grișka, insensibile la mângâieri, le strânge de pieptul ei, de obrajii ei reci și lipsiți de viață...” (ibid., p. 60).

Să remarcăm, ca un detaliu artistic semnificativ, că mâinile soților nu le-au plăcut pentru Aksinya și Grigory, Sholokhov caracterizează în același mod - dur. „Din acea zi, un mort invizibil a prins rădăcini în Astakhovsky kuren. Aksinya mergea în vârful picioarelor, vorbea în șoaptă, dar în ochii ei, presărați cu cenușa fricii, jarul rămas de la focul pe care îl aprinsese Grișka abia mocnea perceptibil. Privind-o, Stepan a simțit-o mai degrabă decât a văzut-o. A suferit. Noaptea, când o turmă de muște a adormit în bucătărie deasupra focului și Aksinya, tremurând cu buzele, și-a făcut un pat, Stepan a bătut-o, acoperindu-și gura cu o palmă neagră aspră ”(cartea 1, partea 1, cap. 16, p. 75).

„Ținând în mână mâna aspră și mare a Natalyei, Grigory a ieșit pe verandă. Cineva i-a pus o șapcă pe cap... Mirosea a briză caldă de pelin dinspre sud. Din stepă era un suflu de răcoare” (cartea 1, partea 1, cap. 22, p. 103). Așa-numitele senzații de „temperatură” de „căldură” – „rece” sunt de mare importanță în relațiile personajelor. Relația de dragoste irezistibilă dintre Grigory și Aksinya este caracterizată de manifestări destul de fierbinți ale acestora. Să ne uităm la câteva exemple.

„Se simțea caldă și plăcută când ochii negri ai lui Grishka o mângâiau puternic și frenetic” (cartea 1, partea 1, cap. 7, p. 43).

Eroii lui Sholohov „se simt mai degrabă decât se văd” unii pe alții, simțindu-se atât „frig”, cât și „căldură”: „Am văzut și am simțit cum jugul mi s-a răcit sub mâinile mele și sângele a dus whisky cu căldură” (cartea 1, partea 1) , cap. 16, p. 76). Nu numai „tremurul” și nici „căldura” este un laitmotiv constant al întâlnirilor dintre Grigory și Aksinya. Ca un detaliu „tactil” cheie, el însoțește toate episoadele romanului, povestind despre pasiunea lor cu adevărat „arzătoare”.

Specificul utilizării unui detaliu în scenele de zi cu zi și de luptă

De-a lungul secolului al XX-lea, Rusia a trecut prin mai multe războaie teribile în care au murit milioane de oameni. S-au rupt multe destine: mamele au pierdut fii, copiii au devenit orfani, femeile au devenit vaduve. Războaiele au fost diferite. Cel mai teribil - Civil - războiul rușilor cu rușii, fratele cu fratele, fiul cu tatăl. În majoritatea lucrărilor literatura sovietică acest război a fost prezentat ca o ispravă eroică a oamenilor muncii în lupta împotriva albilor. Așa sunt „Poveștile Don” de M.A. Sholokhov, scrisă într-o perioadă în care pasiunile asociate evenimentelor descrise nu se potoliseră încă. Dar chiar și în ei drama dezbinarii la nivel național se arată deja în plină forță. În romanul The Quiet Flows the Don, reconstrucția atmosferei psihologice a Războiului Civil este diferită calitativ. Războiul din romanul „Quiet Flows the Don” apare în toată complexitatea și dramatismul lui. Aceasta este tragedia întregii națiuni și a individului în parte. Necazul va afecta fiecare persoană, vor apărea schimbări ireversibile în sufletul tuturor.

Marele merit al lui M.A. Sholokhov ca scriitor-psiholog constă, în opinia noastră, în faptul că a descris nu numai evenimente militare, ci (și acest lucru iese în prim-plan în roman) acele schimbări care au loc în sufletul unei persoane în procesul participării sale la razboiul. „Plenitudinea evenimentelor, reprezentarea tridimensională și cu mai multe fațete a războiului în bătăliile sale și scenele de masă sunt combinate cu afișarea unei persoane individuale în război. Si nu " om mic„, și personalități din popor, în tot adevărul lui căutare morală, în unitatea individului și a socio-istoricului. Epoca în sine este exprimată în profunzimea psihologică și dramatică a personajelor umane complexe, a conflictelor și a contradicțiilor”, V.V. Gura.

Scriitorul în descrierea războiului folosește diferite tipuri de peisaj și detalii psihologice. Începutul războiului este prezis de detalii-prevestire („vară uscată mocnit”, „buruienile uscate arse”, „fulgerul tras în zadar”). Adesea în roman există detalii antitetice care se opun armoniei lumii naturale și dizarmoniei. relatii sociale: „Frunzele uscate foșneau pe mugurii de porumb. În spatele câmpiei deluroase, pintenii munților străluceau albaștri. Lângă sat, vaci roșii se plimbau pe pășuni. Vântul biciuia praful geros în spatele boschetului. Somoros și liniștit era o zi plictisitoare de octombrie; pace fericită, liniște emana din peisajul împroșcat de soarele zgârcit. Și nu departe de drum, oamenii călcau în picioare cu mânie proastă, pregătindu-se să otrăvească cu sângele lor pământul ploios, sămânțat și gras” (cartea 2, partea 4, cap. 22, p. 185). Această opoziție a fenomenelor lumii naturale și sociale este una dintre cele mai fructuoase lecții ale lui L.N. Tolstoi în poetica lui Sholohov.

În descrierea naturii în timpul evenimentelor militare, Sholokhov folosește pe scară largă metoda antropomorfismului, care îi permite să creeze o imagine a unui pământ suferind, care trece prin încercări severe, impresionantă prin scara sa artistică. Există multe exemple de acest gen. „Acolo unde aveau loc luptele, obuzele au aruncat în aer fața posomorâtă a pământului cu variola: ruginite în ea, tânjind după sânge uman, fragmente de fier și oțel. Noaptea, dincolo de orizont, străluciri stacojii la îndemână se întindeau spre cer, sate, orașe, orașe aprinse de fulgere. În august, când fructele se coc și pâinea se coace, cerul cenușiu fără zâmbet, zile frumoase rare au fost chinuite de căldură aburoasă ”(cartea 1, partea 3, cap. 10, p. 298). Cu ajutorul unor detalii expresive „umanizate”, scriitorul recreează aici nu doar un peisaj, ci un fel de „portret” al feței pământului și a cerului, surprins de elementele distructive ale războiului.

Pământul și cerul sunt personalizate aici, dobândind trăsăturile fenomenelor antropomorfe - precum Uranus și Gaia în mitologia antică. Și mai departe: „În grădini, o frunză s-a îngălbenit gras, dintr-un butaș s-a umplut cu un roșu muribund și de la distanță părea că copacii erau în răni sfâșiate și sângerează de sânge de copac” (cartea 1, partea 3, cap. 10, p. 298). În „Quiet Don” putem observa și exemple de metafore inverse – asemănarea unei persoane cu natura („fiecare în felul său a hrănit și a crescut semințele semănate de război”). „Sângele copacului”, „sângele morții” al frunzișului în grădini, „rănile sfâșiate” ale copacilor, „semințele de război” în sufletul unei persoane - toate acestea sunt peisaje semnificative și detalii psihologice-simboluri care capătă un caracter generalizator în narațiunea lui Sholokhov. sens filozofic. Cel mai izbitor factor de formare a detaliilor este „cuiburile” metaforice asociate cu imaginile unei păsări și ale unui copac - simboluri eterne viata si moarte.

Adesea, în peisaje, scriitorul construiește diverse paralele simbolice. De exemplu: „gălăgiatul morții” al unei înmormântări sună jalnic moartea de toamnă a naturii. Să revenim la acest episod. „Și la ce folosește acest sonerie? Nu vor face decât să irită inimile oamenilor și să-i facă să-și amintească din nou de moarte. Și totul amintește de ea în toamnă chiar și fără ea: frunza căzând și satele gâștelor care zboară cu un strigăt pe cerul albastru și iarba moartă...” (cartea 4, partea 7, cap. 24, p. 230). ). Simbolul care formează detalii în roman este imaginea vântului ca semn al elementelor distructive ale revoluției și războiului civil. Potrivit observațiilor cercetătorilor, „rezultatul erei războaielor și revoluțiilor este peisajul simbolic al vântului uscat din primăvara anului 1920...”, unde „vântul simbolizează distrugerea adusă de războaie, revoluții, revolte” .

Imaginea „pământului mort”, pârjolit de vântul uscat, este și ea profund simbolică: recreează și consecințele tragice ale războiului fratricid prin imaginea naturii. Amintiți-vă acest episod: „Pământul s-a uscat, ierburile au încetat să crească, iar zastrugii au trecut prin frig. Solul a fost deteriorat în fiecare oră și aproape că nu se vedeau oameni pe câmpurile fermei Tatarsky. În toată ferma au rămas câțiva bătrâni, cazacii, neputincioși de muncă, degerați și bolnavi, s-au întors de la retragere, la câmp lucrau doar femei și adolescenți. Vântul a biciuit polenul peste ferma depopulată, a bătut în obloanele colibelor, a răscolit paiele de pe acoperișurile șopronelor. „Anul acesta vom fi fără pâine”, au spus bătrânii, „numai femei pe câmp, și chiar și atunci seamănă la trei metri. Dar un pământ mort nu va da naștere...” (cartea 4, partea 8, capitolul 1, p. 300).

De mare importanță în structura narațiunii și a detaliilor cronologice. Deci, la începutul celei de-a treia părți a romanului, data apare pentru prima dată: „În martie 1914...” Acesta este un detaliu cronologic semnificativ în lucrare: data istorică va separa lumea de război. Zvonurile despre ea au circulat prin ferme: „Războiul va depăși ...”, „Nu va fi război, poți vedea după recoltă”, „Dar cum este războiul?”, „Război, unchiule!” Vestea ei i-a prins pe cazaci la munca lor obișnuită - au cosit porumbul (cartea 1, partea 3, cap. 4, pp. 256, 258, 260). Melekhovii au văzut: un cal mergea cu un „nume atrăgător”; călărețul, sărind în sus, a strigat: „Țipă!” (cartea 1, partea 3, cap. 3, p. 255). Știri tulburătoare au adunat o mulțime în piață „Un cuvânt într-o mulțime diversă: mobilizare”... Scriitorul pune de două ori cuvântul „Război...” într-un rând separat „Război!” (cartea 1, partea 3, cap. 3, p. 256). Pronunțată cu o intonație diferită, îl face pe cititor să se gândească la sensul a ceea ce se întâmplă. Cuvântul acesta face ecoul remarcii feroviarului, care s-a uitat în vagon, unde „Petro Melekhov aburi cu ceilalți treizeci de cazaci”: „- Tu ești draga mea vită! – și a clătinat mult din cap cu reproș” (cartea 1, partea 3, cap. 4, p. 259).

La începutul secolelor 20-21, interesul pentru ambele I savanţii literari, și cititorii obișnuiți la personalitatea și opera lui M.A. Şolohov. Calea vieții și opera scriitorului sunt studiate activ în filologia internă și străină. LA critica literara studiul moștenirii lui Sholokhov este reprezentat nu numai de lucrări dedicate analizei operelor individuale, ci și de lucrări fundamentale care acoperă opera scriitorului în ansamblu1.

Baza științifică a shalochologiei interne a fost pusă în studiile din anii 1950-80, care au aparținut unor oameni de știință proeminenți precum L.G. Yakimenko, V.V. Gura, K.I. Priyma, F.G. Biryukov, A.I. Hvatov, A.F. Britikov, V.M. Tamakhin. Nivelul modern al științei despre M.A. Sholokhov este reprezentat în mod adecvat de lucrările lui V.V. Petelin, V.O. Osipov, V.A. Chalmaev, Yu.G. G.Semenova, N.D. Kotovchikhina și alți oameni de știință.

Problemele evoluției moștenirii creative, specificul lumii figurative a lui M.A. Şolohov

Sunt cercetate principalele teme, motive, imagini, idei, genuri, se dezvoltă problema locului, rolul operei scriitorului în contextul literaturii ruse și mondiale.

Lucrările scriitorului sunt analizate în detaliu din punct de vedere al influențe literareși succesiune. Toate acestea subliniază încă o dată

1 Kotovchikhina N.D. Proză epică M.A. Sholokhov în procesul literar rus al secolului XX / N.D. Kotovcihin. - M., 2004; Ermolaev G.S. Mikhail Sholokhov și opera sa / G.S. Ermolaev. -SPb., 2000; Biryukov F.G. Despre isprava poporului / F.G. Biriukov. - M., 1989; Tamakhin V.M. Poetica lui Sholokhov romancierul / V.M. Tamakhin. - Stavropol, 1980; Hvatov A. I. Lumea artistică a lui Sholokhov / A. I. Hvatov. - M., 1978; Yakimenko JL G. Opera lui Sholokhov / L.G. -Yakimenko. - 77; Semanov S. N. În lumea „Donului liniștit” / S. N. Semanov. - M., 1987; Kalinin A. Timpul Donului liniștit. A. Kalinin. - M., 1979; Biryukov F.G. Descoperirile artistice ale lui M. Sholokhov / F.G. Biriukov. - M., 1976. Gura V.V. Cum a fost „Quiet Flows the Don” / V.V. Gura. - M., 1989; Prima K. Cartea secolului / K. Prima. - M., 1975; Osipov V. Viața secretă a lui M. Sholokhov. (Eroici documentare fără legende) / V. Osipov. - M., 1995; Semenova S. Lumea prozei lui M. Sholokhov: De la poetică la înțelegerea lumii / S. Semenova. - M., 2005; Petelin V.V. Viața lui Sholokhov: Tragedia geniului rus / V.V. Petelin. - M., 2002 și alții.Interesul neîncetat al oamenilor de știință, atât autohtoni, cât și străini, pentru personalitatea și opera lui M.A. Şolohov.

Conform remarcii complet corecte a savanților Sholokhov, „The Quiet Don este o lucrare încăpătoare, ambiguă. Romanul lui Sholokhov oferă interpreților săi o mare amploare. Această versatilitate și inepuizabilitate a operei stimulează apariția unor noi studii despre originile abilității artistice unice a remarcabilului scriitor.

În același timp, ca în moștenirea oricărui mare scriitor, există aspecte în opera lui Sholokhov care nu au fost suficient studiate de cercetători. Printre acestea se numără sfera microimaginei artistice, funcțiile sale ideologice și estetice în structura operei scriitorului. De fapt, această disertație este dedicată acestei probleme în studiul poeticii romanului „Quiet Flows the Don”.

Arta detaliului lui Sholokhov îi încântă pe toți cei care intră în contact cu lumea artistică a romanului. De subliniat că M.A. Sholokhov ca una dintre cele mai importante lecții ale principalului său profesor de literatură - L.N. Tolstoi – și-a atras convingerea că impactul emoțional și estetic asupra cititorilor „se realizează doar și în măsura în care artistul găsește momente infinit de mici” (italicele mele – P.T.) care alcătuiesc o operă de artă”2.

M.A. Sholokhov însuși a susținut că sarcina sa principală a fost „să-l poată generaliza și reelabora, să-l selecteze pe cel mai semnificativ și mai eficient din punct de vedere politic, astfel încât fiecare episod și fiecare detaliu (italicele mele - P.T.) să-și poarte sarcina” 3.

Luminos și entuziasmat de măiestria unică Sholokhov a detalierii artistice a imaginii, S.G. Semenova scrie în cartea sa recentă „ Lumea prozei lui Mihail Sholokhov: de la poetică la înțelegerea lumii» (2005). „Scriitorul are o microviziune specială, o fixare virtuoasă a celor mai mici trăsături și detalii externe (italicele mele - P.T.), ceea ce este posibil

1 Gura V.V. Cum a fost creat Donul liniștit / V.V. Gura. - M., 1989. S. 3.

2 Tolstoi L.N. Opere complete: În 90 de voi. T. 30. / L.N. Tolstoi. - M. S. 128.

3 cit. de: Ketlinskaya V. Mihail Sholokhov // Komsomolskaya Pravda, 1934. 17 august. nr 191. S.Z. 4 doar pentru un observator lung, sârguincios, ingenios de perspicace”, spune ea, subliniind că în această abordare scriitorul „ tip de experiență fidelă popularului, nereflectată"unu.

M.A. Sholokhov folosește multe detalii bine orientate de psihologie, vorbire, caracteristicile portretului, detalii de schițe naturale.

Metodele de psihologizare a relațiilor și acțiunilor personajelor, descrierile portretelor și peisajelor, scenele de muncă, de familie și de luptă sunt exprimate de Sholokhov „în primul rând prin lumea obiectelor(portret, peisaj, interioare) și sfera detalierii artistice. Impregând aceste segmente ale structurii artistice a operei cu impulsuri emoționale, experiențe și senzații ale personajelor, Sholokhov deschide noi posibilități pentru subiectivizarea subțire/naturală a fenomenelor realității obiective.

Relevanța lucrării este determinată de interesul sporit al modernului critica literara la problemele micropoeticii - în special, la analiza posibilităților artistice ale artei detaliului în sistemul mijloacelor figurative ale scriitorului, aplicarea ei multiaspectuală, transversală și pe mai multe niveluri în practica creativă a M.A. Şolohov.

Semnificația acestei abordări se datorează nevoii obiective a științei literare moderne de o analiză aprofundată a problemelor studiilor șolohov la un nou nivel al înțelegerii lor științifice.

Scopul principal al lucrării de disertație este de a studia originalitatea sferei detaliului artistic în poetica romanului, caracteristicile tipologice și trăsăturile funcționării detaliului la diferite niveluri ale întregului artistic, rolul acestuia în formarea Conceptul lui Sholokhov despre lume și om. "

Scopul disertației presupune rezolvarea unui număr de probleme:

1 Semenova S.G. Lumea prozei lui Mihail Sholokhov: De la poetică la viziunea asupra lumii / S.G. Semenova, -M., 2005. P.85, 94. definirea esenței unui detaliu artistic ca micro-imagine semnificativă din punct de vedere conceptual și mijloc de nuanță artistică în tabloul individual al autorului asupra lumii scriitorului; construirea unei tipologii a detaliilor artistice în raport cu poetica lui Sholohov pe baza includerii lor în sfera subiectului și (sau) reprezentării senzoriale;

Considerarea prin prisma detalierii poeticii senzației, percepției și reprezentării senzoriale ca mijloc de transmitere a stării interioare a personajelor din romanul lui Sholohov, inclusiv la nivel de armonii psihologice; descoperirea modalităților lui Sholokhov de a include detalii în structura narațiunii;

Luarea în considerare a funcțiilor ideologico-figurative și compozițional-constructive ale unui detaliu în structura întregului artistic;

Analiza descoperirilor inovatoare de M.A. Sholokhov în domeniul detaliului artistic în raport cu problema continuității tradițiilor clasicilor ruși.

Alegerea subiectului tezei - sfera detalierii artistice în romanul epic de M.A. „Quiet Flows the Don” lui Sholohov ca realitate estetică – datorită următorilor factori: studiul insuficient al micropoeticii romanului cu atenția dominantă asupra operei în ansamblu; specificul genului romanului epic, care ne permite să vorbim despre microfragmente specifice, recreate artistic, ale tabloului național al lumii și viziunea autorului lor.

Obiectul studiului îl constituie principiile și metodele detalierii artistice inerente modului de creație a M.A. Şolohov. În opinia noastră, această sferă a lumii artistice a operei este cea care este capabilă în mare măsură să dezvăluie unicitatea ideologică și estetică a intenției autorului și originalitatea poeticii sale.

Surse de cercetare. Sarcinile lucrării de disertație sunt rezolvate pe materialul tuturor surselor de care dispune autorul legate de viața și opera lui M.A. Sholokhov. Acesta este, în primul rând, textul romanului Quiet Don în sine, precum și numeroase literar, surse biografice, documentare.

Baza teoretică a acestei lucrări au fost realizările în domeniul studiilor Şolohov: lucrările lui V.V. Gura, K.I. Priyma, L.G. Yakimenko, F.G. Biryukova, A.I. Hvatova, A.F. Britikova, V.M. Tamakhina, V.V. Petelina,

B.O. Osipova, V.A. Chalmaeva, Yu.G. Kruglova, G.S. Ermolaeva, S.N. Semanova,

S.G. Semenova, N.D. Kotovchikhina și alți oameni de știință. Pentru a analiza aspectele teoretice ale temei studiate, lucrările lui M.M. Bakhtin, G.N. Pospelova, V.E. Khalizeva, A.P. Chudakova, L.V. Chernets, E.A. Dobin și alți oameni de știință.

Baza metodologică a studiului se bazează pe utilizarea metodelor de analiză sistem-tipologică și istorico-literară.

Specificul temei sugerează o combinație între o analiză holistică a romanului de M.A. Sholokhov „Quiet Flows the Don” cu elemente de microanaliza textului la nivel de detaliu artistic.

Noutatea științifică a lucrării constă în faptul că este prima dizertație specială de cercetare dedicată unei analize sistematice a poeticii detaliului artistic al romanului „Quiet Flows the Don” și funcțiile sale în structura artistică și estetică. întreg. f

În plus, noutatea disertației este determinată de faptul că pentru prima dată textul romanului lui Sholohov este analizat folosind experiența și realizările științei moderne în domeniul psihologiei senzațiilor: conceptele de „sunet”, „. mirosul”, „culoarea”, „gustul”, „atingerea” sunt prezentate ca categorii estetice gândirea artistică a lui Sholokhov, a cărei analiză sistemic-complexă ne permite să dezvăluim într-o nouă perspectivă trăsăturile psihologismului lui Sholokhov, să descoperim în structura sa. sfera subtextului psihologic care practic nu era studiat înainte.

Dispoziții pentru apărare:

1. Sfera detaliului artistic în romanul de M.A. Sholokhov „Quiet Flows the Don” este un fenomen estetic original care reflectă în mod clar specificul stilului artistic unic și originalitatea imaginii individuale a autorului despre lumea scriitorului.

2. Detaliul artistic din poetica romanului lui Sholohov îndeplinește diverse funcții: acționează ca o micro-imagine semnificativă din punct de vedere conceptual, care realizează diversitatea semnificațiilor artistice ale operei, servește ca modalitate de apreciere de către autor a ceea ce se întâmplă, un mod constructiv. componentă a întregului artistic.

3. Tipologia detaliilor propusă în disertație este legată de cele două componente principale ale țesăturii artistice a romanului - sferele reprezentării subiect-figurative și senzoriale-senzoriale. Primul criteriu oferă motive pentru a clasifica portretul, peisajul, cotidian, psihologic, varietatea de vorbire a detaliului, iar al doilea - pentru a evidenția detaliile vizuale, sonore, mirositoare, tactile și gustative.

4. Sinestezismul inerent poeticii scriitorului este asociat cu specificul tabloului lumii pe care acesta o creează, caracterul ei obiectivat senzual, realizat în bogăția detaliilor și detaliilor figurative. În aproape fiecare fragment al romanului, un impresionant „ ansamblu de detalii”, efectul „stereoscopiei” artistice volumetrice, care este unul dintre factorii cheie de formare a stilului ai creativității lui Sholokhov.

5. Ierarhia senzațiilor, realizată printr-un sistem de detalii, constituie o parte organică a sistemului emoțional-valoric al scriitorului. Gustul, mirosul, culoarea, sunetul și tangibilitatea lumii sunt în viziunea autorului și a personajelor romanului un fel de categorii estetice care pot purta în diferite situații nu doar o încărcătură figurativă, ci și morală și psihologică.

6. Una dintre cele mai importante funcții ale detaliului din romanul „Quiet Flows the Don” este simbolică. Astfel, segmentul olfactiv al romanului, care este cel mai bogat în asociații senzuale, ne permite să vorbim despre detalii mirositoare ca semne de război și muncă pașnică pe pământ, de lumea „nativă” și „străină”, semne de „ zona de caracter» eroii și eroinele romanului, relațiile lor personale.

7. Inovația lui Sholokhov artistul se manifestă nu numai în conținutul și conținutul semantic al micro-imaginei, ci și în modalitățile de includere a detaliilor în structura narațiunii - precum preludiul, repetiția, paralelizarea, gradația. Prin urmare, detaliile-prevestire, detalii-paralele, detalii-apeluri, detalii-antiteze, detalii-laitmotive sunt atât de diverse și de impresionant artistic în romanul său. Astfel, imaginea pâinii neculese, repetată în specificul detaliilor expresive, devine în cursul narațiunii un laitmotiv semnificativ conceptual detaliu-simbol care exprimă verdictul autorului asupra războiului.

8. Sfera detaliului artistic este determinată de specificul mental al cazacilor, natura duală a cazacului ca războinic și fermier, legătura sa organică cu lumea naturală, cu „puterea pământului”, cu agricultura de subzistență. . De aici - sunetul original al principiilor „zoomorfe” animal, „lup”, „bovin”) și detalii „fitomorfe” (plante)-caracteristici în imaginile eroilor și eroinelor romanului.

9. Arta detaliului lui Sholokhov este inseparabilă de tradițiile clasicilor ruși. Deci, cu poetica lui L.N. Tolstoi este conectat cu principiul lui Sholokhov al detaliului dominant al portretului („ochii negri” jucându-se cu toate nuanțele de sentimente și „buzele care cheamă” ale lui Aksinya, „ ochi de joc negru„,“ zmeu „nasul lui Grigore“,“ ochi cenușii îndrăzneți» Natalia, « arcurile sprâncenelor" și " mers cret„Daria”, etc.).

10. rol semnificativ sfera subconștientului joacă în poetica psihologismului lui Sholohov; motivele comportamentului personajelor au cel mai adesea un caracter impulsiv-instinctiv. De aici rolul special al detaliilor extra-vorbirii (mimic-gestuale și subtext), indicând susceptibilitatea lui Sholohov la poetica lui Cehov " curent subteran”și despre dezvoltarea sa ulterioară în conformitate cu dinamica psihologică expresivă. Psihologismul expresiv este una dintre cele mai importante descoperiri artistice ale lui M.A. Sholokhov în romanul Quiet Flows the Don.

Semnificația practică a tezei constă în faptul că materialele acesteia pot fi folosite în procesul de predare a literaturii la școală și universitate, în publicarea dicționarelor și enciclopediilor de către M.A. Sholokhov, în studiul în continuare al operei scriitorului.

Structura disertației este determinată de obiectivele cercetării disertației, de logica temei și este alcătuită din trei capitole, introducere, concluzie, listă de referințe.

Introducerea se concentrează pe problemele lucrării, definește scopurile și obiectivele studiului, conturează principalele aspecte ale analizei. Sunt fundamentate relevanța și noutatea științifică a disertației, baza teoretică și metodologică a studiului, sunt conturate abordări generale ale analizei problemei puse.

În primul capitol, „Sfera portretului și detalierii psihologice a romanului de M.A. Sholokhov „Quiet Flows the Don”, se încearcă dezvăluirea gradului de studiu al problemei detaliului artistic în critica literară modernă, inclusiv în legătură cu romanul „Quiet Flows the Don”. Se remarcă studiul insuficient al micropoeticii romanului, cu o atenție sporită asupra operei în ansamblu. Luând în considerare interpretările existente, se propune definirea unui detaliu ca o micro-imagine semnificativă conceptual, corelată cu sensul a tot ceea ce este artistic. Tipologia detaliilor este fundamentată pe baza a două criterii - includerea în subiectul sau sfera senzorială a imaginii artistice. Conform primei caracteristici, se propune evidențierea detaliilor portretistice, psihologice, peisagistice, cotidiene, de vorbire, iar în conformitate cu a doua - detalii vizuale, sonore, mirositoare, tactile, gustative.

Se dezvăluie particularitatea poeticii portretului și detaliile psihologice din romanul lui Sholokhov, se ajunge la concluzia că scriitorul continuă tradiția Tolstoi a unui portret psihologizat mișcător, dinamic, schimbător, strâns legat de " dialectica sufletului" caracter . Se subliniază inovația lui Sholokhov în domeniul detalierii artistice, se dezvăluie relația dintre detaliile psihologice ale portretului „zoomorf” și „fitomorf” cu specificul mental al cazacilor, apropierea lor de pământ și natură.

În al doilea capitol - „Detaliul ca mijloc de reconstrucție multidimensională a lumii emoționale și senzoriale și o persoană din romanul „Quiet Flows the Don” - rolul vizual, sonor, miros, tactil, detaliile gustative în ceea ce privește emoțional și valoric. este luat în considerare sistemul scriitorului. Se arată cum sistemul imagini-senzații creează efectul " stereoscopie artistică„a stilului autorului, dă naștere unui sentiment de plinătate a existenței pământești în mintea personajelor, poartă o povară psihologică, morală, etică și filosofică importantă. Se observă că detaliile senzoriale-senzațiile servesc ca „semne” de război și pace, „ zona de caracter» eroi și eroine ale romanului, trăsături ale relațiilor lor personale. Relația dintre concepte" detaliu artistic " și " detaliu artistic" și " detaliu artistic”, exemple concrete arată specificul funcționării lor în poetica romanului.

În cel de-al treilea capitol - „Funcțiile detaliilor în diferite segmente ale lumii artistice a romanului” Quiet Don „- analizează specificul utilizării micro-imaginilor artistice în structura peisajului Sholokhov, scenele de zi cu zi și de luptă, caracteristicile discursului de personaje. Se atrage atenția asupra multifuncționalității detaliului lui Sholohov ca metodă de individualizare a caracterului personajului ca mijloc de creare a subtextului artistic, ca modalitate de apreciere a autorului, ca componentă compozițională și constructivă a poeticii romanului. Sunt luate în considerare diferite căi includerea unui detaliu în structura unui text literar: anticipare, repetare, paralelizare. gradaţie. Conținutul detaliilor se caracterizează în funcție de natura implementării ideii autorului: din aceste poziții se disting detalii conceptuale-simboluri, detalii-antiteze, detalii-laitmotive.

Concluzia conține concluzii despre specificul detaliului lui Sholokhov, despre amploarea descoperirilor artistice ale scriitorului în acest domeniu, despre rolul detaliului artistic în crearea unei imagini individuale a autorului asupra lumii. ,

Aprobarea rezultatelor cercetării. Principalele prevederi ale disertației au fost prezentate și discutate la diferite conferințe la care a participat solicitantul: la Conferința internațională dedicată aniversării a 100 de ani de la nașterea lui M.A. Sholokhov (Universitatea Pedagogică de Stat din Moscova, numită după M.A. Sholokhov, 2005); A V-a Conferință Științifică Internațională „Rusă critica literaraîn stadiul actual” (Universitatea Pedagogică de Stat din Moscova numită după M.A. Sholokhov, 2006); Conferința științifică internațională „Enciclopedia Yesenin: concepte, probleme, perspective” (Moscova - Ryazan - Konstantinovo, 2006); VII Conferința Internațională Sholokhov (Universitatea de Stat din Moscova numită după M.A. Sholokhov, 2007); Conferința științifică și practică din întreaga Rusie "" (Universitatea de Stat din Kaluga numită după K.E. Tsiolkovsky, 2007); Conferința științifică internațională „Poetica și problemele creativității lui Yesenin în contextul enciclopediei Yesenin” (Moscova - Ryazan - Konstantinovo, 2008); A IX-a Conferință Internațională Sholokhov (Universitatea de Stat din Moscova numită după M.A. Sholokhov, 2009).

Principalele prevederi ale disertației sunt reflectate în următoarele publicații: »

1. Un om în război (Bazat pe romanul lui M.A. Sholokhov „Quiet Flows the Don”) // Jurnalul Științific Unit. 2005. Nr. 26 (154) S. 62-64.

2. Peisajul ca mijloc de dezvăluire a lumii interioare a personajelor din romanul de M.A. Sholokhov „Quiet Flows the Don” // Critica literară rusă în stadiul actual. Materialele celei de-a V-a Conferințe Internaționale. În 2 vol. T.2. M., 2007. S. 149-152

3. Portretul ca mijloc de dezvăluire a imaginii din romanul de M.A. Sholokhov „Quiet Flows the Don” // Citirile studenților Sholokhov-2007: Colecție de lucrări științifice. Sub total ed. Academician al Academiei Ruse de Educație Yu.G. Kruglov. M., 2007. S.26-30

4. Detaliu de culoare în M.A. Sholokhov „Quiet Flows the Don” // Buletinul Pedagogic de Internet al Universității de Stat pentru Științe Umaniste din Moscova. M.A. Şolohov. 2007, Nr. 10. [Resursa electronica]. Codul informațiilor de acces: http://vvww.mgopu.ru/JOURNAL/10trofimova.doc

5." Simfonie de mirosuri» în opera S.A. Yesenin și M.A. Sholokhov // Studii moderne Esenin: Jurnal științific și metodologic. 2007 Nr 6. P.177-181.

6. Segment olfactiv al sferei subiectului romanului de M.A. Sholokhov „Quiet Flows the Don” // Vestnik MGOU. Serie " Științe psihologice". 2007. Nr. 4. pp. 29-35.

7. Influența războiului asupra percepției vieții de către o persoană (bazat pe romanul lui M. A. Sholokhov „Quiet Don”) // Buletinul Pedagogic pe Internet al Universității de Stat pentru Științe Umaniste din Moscova. M.A. Şolohov. 2007. Nr. I. [Resursa electronica]. Cod informații de acces: http://www.mgopu.rU/JOURNAL/ltrofimova.doc.

8. Imagini sonore pe paginile M.A. Sholokhov „Quiet Flows the Don” // Proceedings of All-Russian Science and Practice Conference ” Kaluga pe harta literară a Rusiei". Kaluga, 2007. S. 227-232.

9." detaliu tactil„ca mijloc de analiză psihologică în romanul de M.A. Sholokhov „Quiet Flows the Don” // Lecturi Sholokhov: Colecție de lucrări științifice. Sub conducerea generală a Academicianului Academiei Ruse de Educație Yu.G. Kruglov. M., MGGU im. M.A. Sholokhova, 2008, p. 172-175.

10. Detaliu psihologic în M.A. Sholokhov „Don liniștit” //

Probleme conceptuale ale literaturii: Cunoașterea artistică:

Actele celei de-a II-a Conferințe Științifice Internaționale. Rostov-pe-Don, 2008, p. 300-311.

11. Detaliu de culoare în poetica S.A. Yesenin și M.A. Şolohov al II-lea Studii moderne Esenin. 2008 nr. 8. p. 167-172.

12. Detaliu expresiv în sistemul de caracteristici emoționale și valorice ale personajelor din romanul de M.A. M.A. Şolohov. Serie " Științe filologice". 2008. Nr 4. S. 7-17.

13. Psihologismul expresiv ca descoperire artistică de M.A. Sholokhov în romanul „Quiet Flows the Don” // Buletinul Universității Regionale de Stat din Moscova. Serie " filologie rusă". 2009. Nr 3 (august). pp.179-185.

Scriitorul trebuie să îmbine strâns ideea cu forma și să-i impună pecetea originală, originală, a personalității sale, a spiritului său.

V. G. Belinsky

Romanul „Quiet Flows the Don” de M. A. Sholokhov poate fi considerat apogeul creativității scriitorului, laureat al Premiului Nobel. Acesta este un roman epic: o imagine a unor evenimente reale și reale figuri istorice este combinat aici cu imagini din viața de zi cu zi a eroilor. Pe de o parte, scriitorul se pătrunde profund în lumea spirituală a unei persoane, descrie cele mai subtile mișcări ale minții și inimii personajelor sale, arată complexitatea lumii interioare a unei persoane „simple”, natura sa remarcabilă. Pe de altă parte, el oferă o descriere a imaginilor sociale la scară largă, reflectă procesul tragic al morții vechiului și nașterea unei lumi noi. În acest caz, autorul folosește o varietate de tehnici artistice.

Compoziția romanului este circulară, adică toate evenimentele încep în curtea Melekhov și se termină în același loc în care personajul principal, Grigory Melekhov, revine după o lungă aruncare.

În centrul romanului se află povestea familiei Melekhov. Prin prisma destinului personal al fiecăruia dintre membrii săi, Sholokhov arată toate etapele cele mai importante din viața cazacilor Don: în ajunul și în timpul Primului Război Mondial, în timpul războiului civil. O astfel de tehnică face posibilă simțirea deosebit de acută a tragediei evenimentelor din acea epocă, care, ca un patinoar, au trecut prin soarta fiecărui cazac.

Lumea naturii ocupă un loc mare în roman; toți eroii lui Sholokhov sunt incluși în această lume a naturii. Pentru Grigory, părul lui Aksinya „miroase ca un bețiv, ca o floare albă”. Copiii miros a „soare, iarbă, o pernă caldă și altceva infinit de drag. Și ei înșiși... ca niște păsări mici de stepă. Natura salvează și curăță. De mai multe ori, mai ales după neliniștea trăită, Grigory se ghemuiește la pământ, ca și cum ar fi căutat protecție de la ea. În aceste momente, auzul și vederea lui devin mai ascuțite, vede zborul unui vultur, și un gândac târât și o floare frumoasă.

Sentimentele personajelor par să se materializeze prin natură. De exemplu, starea Aksinya după una dintre pauzele cu Grigory este comparată cu o aria goală și sălbatică, dar există și speranță: „pâinea, otrăvită de vite, se ridică. Din rouă, din soare, se ridică o tulpină împinsă în pământ; la început se aplecă, ca un om care s-a suprasolicitat cu o greutate insuportabilă, apoi se îndreaptă, își ridică capul ... ”Altă dată, Aksinya acordă atenție unui crin care crește sub un tufiș. Și de parcă și-ar fi văzut în această floare toată viața ei trecută. Și Sholokhov, care descrie visul unei femei acoperite cu petale de trandafiri roz, pare să prevadă deja viitorul ei sfârșit tragic.

Sholokhov folosește pe scară largă o astfel de tehnică precum animația. Soarele lâncește înainte de răsărit. Fulgerul este comparat cu un muncitor plugar. Valuri cenușii de pietricele de pe malurile „cireamei” Don etc.

Eroii Sholokhrovsky trăiesc o viață furtunoasă și dramatică. Uneori datorită caracterului său natural. Și uneori autorul le pune în mod deliberat în centrul evenimentelor dramatice. Aceasta este o altă tehnică care vă permite să evidențiați mai pe deplin diferitele fațete ale caracterului uman, să arătați căderea sau, dimpotrivă, ascensiunea individului. În condiții de întorsături dramatice, situații tragice, când legăturile obișnuite sunt rupte, se poate vedea adevărata față a unei persoane, puterea morală, capacitățile sale.

Limba lucrării este bogată în vorbire populară. Aici sunt dialectisme (baze, kuren, râuri și multe altele), și vorbire obișnuită (acum, acum, acum, aleargă, mergi pe jos, okromya, mai greu etc.), și un raid de împrumuturi din limba ucraineană (să mergem , puternic, deodată, îngropa, troshki). Textul este plin și de expresii dialectale: trăiește ca o creastă moartă; atu; pisica miroase a cărei carne a mâncat-o; taci, ca un mort; nu poți scurge toate lacrimile; pâine în pubele până la nări; și-a pierdut mințile cu o frică etc. Această abordare permite autorului să cufunde cititorul în atmosfera vieții stanitsei, să ofere personajelor sale trăsături individuale. Prin vorbire, se poate determina apartenența unei persoane la un mediu social, o nuanță de caracter, o stare de spirit.

Sholokhov descrie de mai multe ori modul în care un cântec popular afectează sufletele oamenilor: încântă, duce gândurile departe, provoacă lacrimi, unește astăzi cu trecutul.

Limbajul lui Sholokhov este uneori dur și furios, uneori tandru și trist, uneori plin de umor puternic strălucitor, alteori jalnic și trist.

În chiar titlul lucrării „Quiet Flows the Don” sună o ironie jalnică. Cu tot romanul său, autorul arată că Donul nu este liniștit - este în clocot și furtunoasă. În roman, un număr mare de personaje (mai mult de șase sute), majoritatea mor, cu toate acestea, în ciuda acestei lucrări a lui Sholokhov, nu lasă un sentiment de deznădejde.

Întregul set de tehnici artistice utilizate în romanul „Quiet Flows the Don” contribuie la aceasta, ajută la obținerea veridicității, autenticității, vitalității în reprezentarea oamenilor și a evenimentelor.

Radcenko Alina

Viața și opera lui M.A. Şolohov

Relevanţă a acestei lucrări de cercetare constă în faptul că limbajul eroilor lui Sholohov trăiește în zilele noastre. Locuitorii microdistrictului de vest Bataysk folosesc multe cuvinte și expresii în discursul lor chiar și acum. Aceasta dovedește că limba lui Sholokhov este vie.

Ţintă: explorează mijloacele de exprimare artistică în lucrările lui M.A. Şolohov; urmăriți originalitatea limbajului eroilor lui Sholohov.

Obiect de studiu: opera lui M. A. Sholokhov.

Subiect de studiu: lucrări de M.A. Sholokhov („Pământul virgin răsturnat”, „Don liniștit”, „Povești despre Don”).

Metode de cercetare: analiza și sinteza operelor lui M. A. Sholokhov, studiul literaturii literare și de referință, enciclopedii și resurse de pe Internet.

Ipoteză: Limbajul lui Sholokhov este bogat în diverse mijloace de reprezentare artistică, ceea ce îl face mai accesibil, mai ușor de înțeles și mai aproape de cititorul obișnuit.

Concluzii:

· Limbajul lui Sholokhov se distinge prin cea mai mare varietate de mijloace de reprezentare artistică, ceea ce face lucrările sale neobișnuit de strălucitoare și pitorești.

· Limbajul lui M.A. Sholokhov este de înțeles nu numai pentru locuitorii din regiunea Don, ci și pentru toți oamenii care trăiesc pe teritoriul Federației Ruse.

· Limbajul lui M.A. Sholokhov trăiește și este păstrat cu grijă de compatrioții mei.

Descarca:

Previzualizare:

MBOU DOD Palatul Creativității pentru Copii și Tineret al orașului Rostov-pe-Don

Academia de Științe Don pentru Tineri Cercetători. Yu.A. Jdanov

„Viața și opera lui M.A. Şolohov

Muncă de cercetare

Subiect:

„Mijloace de exprimare artistică și limbajul lui Mihail Aleksandrovich Sholokhov”

Pregătite de:

Radcenko Alina Igorevna

elev de clasa a X-a

MBOU scoala gimnaziala nr.4 cu UIOP

Bataysk, regiunea Rostov

Sf. Belorusskaya, 86, 346880

Pe. Khabarovsky, 4, 346880

8-951-507-35-28

supraveghetor:

Zubova Galina Viktorovna

Profesor de limba și literatura rusă

MBOU scoala gimnaziala nr.4 cu UIOP

8-908-513-53-35

Consilier stiintific:

Stopcenko Nikolai Ivanovici

Doctor în Studii Culturale

profesor SFedU

Bataysk

2014

1. Introducere…………………………………………………………………………
2. Mijloacele de exprimare artistică în lucrările lui Mihail Alexandrovici Sholokhov…………………………………………………….

1. Lucrări științifice ale savanților Sholokhov pe această temă .......................................... ....
2. Vocabularul creativității artistice a scriitorului (colocvial și colocvial și dialectul Don).................................... .................................................. .............
3. Rolul dublu al detaliilor percepției lumii de către personajele lui Mihail Alexandrovici Sholokhov……………………………………………………..

a) senzații și impresii vizuale;

b) priceperea M.A. Sholokhov în creație portrete psihologice personaje.

1. Vocabular animalistic și floristic................................................................
2. Varietatea și bogăția tropilor literari în opera artistică a lui M.A. Sholokhov…………………………………………………………..

a) o metaforă;

b) metonimie;

c) un epitet;

d) frazeologie.

1. Înțelepciunea proverbelor și a spuselor populare folosite cu măiestrie de Sholokhov în lucrările sale……………………………………………………
2. Sintaxa expresivă M.A. Sholokhov…………………………………………
3. Numeroase construcții comparative de volum și structură diferite sunt unul dintre semnele distinctive ale stilului lui Sholokhov…………….
4. Propozițiile incomplete situațional sunt unul dintre detaliile la nivel sintactic……………………………………………………………………………………….
5. Vocabularul ortodox și ritualic în opera lui M.A. Sholohov……….
6. Rolul observațiilor autorului …………………………………………………………..

1. Concluzie. Concluzii…………………………………………………………………….

Literatură…………………………………………………………………….

Aplicație electronică pentru muncă

Introducere

Relevanţă a acestei lucrări de cercetare constă în faptul că limbajul eroilor lui Sholohov trăiește în zilele noastre. Locuitorii microdistrictului de vest Bataysk folosesc multe cuvinte și expresii în discursul lor chiar și acum. Aceasta dovedește că limba lui Sholokhov este vie.

Ţintă: explorează mijloacele de exprimare artistică în lucrările lui M.A. Şolohov; urmăriți originalitatea limbajului eroilor lui Sholohov.

Obiect de studiu: opera lui M. A. Sholokhov.

Subiect de studiu: lucrări de M.A. Sholokhov („Pământul virgin răsturnat”, „Don liniștit”, „Povești despre Don”).

Metode de cercetare: analiza și sinteza operelor lui M. A. Sholokhov, studiul literaturii literare și de referință, enciclopedii și resurse de pe Internet.

Ipoteză : Limbajul lui Sholokhov este bogat în diverse mijloace de reprezentare artistică, ceea ce îl face mai accesibil, mai ușor de înțeles și mai aproape de cititorul obișnuit.

Lucrările științifice ale savanților Sholokhov pe această temă

În ultimele decenii, mulți critici literari au fost atrași de subiectul studierii limbajului eroilor din operele lui Mihail Aleksandrovich Sholokhov. Citind „Poveștile lui Don”, „Don liniștit”, „Pământul virgin în sus”, nu puteți decât să acordați atenție discursului cazacilor, care este de înțeles nu numai locuitorii regiunii Don, ci și oricărei persoane. De ce se întâmplă asta? Acesta este subiectul pe care încerc să îl explorez în munca mea de cercetare.

Studiind numeroase munca stiintifica dedicat limbajului și stilului individual al M.A. Sholokhov, aș dori să observ că lucrările lui Z.I. Butrim, A.V. Vaganova, E.I. Dibrova, G.S. Ermolaeva, I.A. Krivenkova, M.Yu. Mukhina, S.G. Semenova, T.L. Pavlenko, L.G. Yakimenko și mulți alții. Este deosebit de interesant să se familiarizeze cu munca unei echipe de oameni de știință moscoviți care, sub îndrumarea lui E.I. Dibrova a creat un dicționar al limbii M.A. Şolohov. Analiza operelor lui Sholohov și luarea în considerare a studiilor filologilor ruși au făcut posibilă identificarea trăsăturilor caracteristice ale utilizării de către scriitor a diferitelor mijloace de reprezentare artistică, precum și nivelurile lexico-frazeologice, morfologice și sintactice și determinarea principalelor stilistice. dispozitive la care se referă în munca sa.

Vocabularul creativității artistice a scriitorului

(colocvial și colocvial și dialectul Don)

Explorând lucrările lui M.A. Sholokhov, trebuie remarcat faptul că vocabularul creativității artistice a scriitorului acoperă diferite straturi de cuvinte de utilizare generală și limitată, a căror bază este vocabularul literar. Scriitorul folosește adesea vocabular nonliterar (colocvial și dialect don), care ocupă aproximativ 10% din volumul total de utilizare a cuvintelor în lucrările despre viața cazacilor și se manifestă într-o măsură mai mică în lucrările despre Marele Război Patriotic. O analiză profundă a compoziției lexicale a lucrărilor lui Sholokhov confirmă comunitatea semnificativă a acesteia în perioade diferite creativitatea și în același timp relevă evoluția, precum și dependența alegerii mijloacelor lexicale și utilizarea lor în vorbirea naratorului și a personajelor.

Citind lucrări timpurii M.A. Sholokhov, se poate observa o distincție mult mai mică între zona autorului și zona caracterului. Scriitorul apelează la vocabularul colocvial și dialectal în crearea unei narațiuni și descriere a situațiilor descrise. În lucrările ulterioare, în afara vorbirii directe, se folosește vocabular de utilizare limitată atunci când autorul are nevoie să desemneze realități etno-specifice, și anume: denumirile tipurilor de așezări (“ferma Dubrovinsky» povestea Resentiment p. 134.), trăsături ale locuințelor cazaci (pui, colibă, gorodba, katukh), articole de uz casnic, lucruri purtabile (șal, perdea, shlychka, eșarfă șal, flori, uniformă, chekmen), echipamentul cazacului sau creați o voce dublă: evitând introducerea directă a replicilor personajelor, arată totuși percepția situațiilor prin ochii lor, desfășoară imaginea cazacului asupra lumii în fața cititorilor.

Rolul dublu al detaliilor percepției lumii de către personaje

Mihail Aleksandrovici Şolohov

Analizând lucrările lui M.A. Sholokhov, este imposibil să nu remarcăm atenția sporită la detalii, care poartă o sarcină dublă în munca sa.

În primul rând, vedem că detaliile percepției lumii de către personaje sunt importante pentru scriitor. De aici și atenția la senzațiile și impresiile vizuale transmise folosind cuvintele cu semele „culoare” și „lumină”, la percepția mirosurilor, la sinestezie - împletirea senzațiilor și impresiilor primite cu ajutorul diferitelor simțuri. Împreună cu aceasta, colorismele au un potențial puternic pentru întruchiparea semanticii simbolice. Culoarea neagră este ambivalentă ("Pe gropi și denivelări, vocile erau sfâșiate, târând cântecul» Quiet Don, 1, XXI.; " Cel de-al doilea ținea pe umăr un fel de mănunchi, lung și fără formă, învelit într-o mantie neagră.» Pământ virgin răsturnat, 2.I): în raport cu aprecierea principiului natural, acesta acționează ca un exponent al evaluării pozitive, este culoarea pământului fertil și tăria naturală a caracterului personajului, apartenența acestuia la munca de creație; în raport cu lumea pasiunilor umane și cu modul în care oamenii se comportă unii față de alții, ignorând armonia lumii, negrul este întruchiparea tragediei destinului uman, cruzimii și morții; albastru ("O aromă delicată multicoloră ține constant peste grădini până când întunericul albastru, până când cornul lunii, acoperit de verdeață, se lipește printre ramurile goale, până când iepurii de îngrășare ai bucăților pubescente de urme sunt aruncați pe zăpadă...» Pământ virgin răsturnat, 1, I) de la M.A. Sholokhov - culoarea unui vis, imposibilitatea fericirii, puritatea sufletului; roșul este culoarea agresiunii, a anxietății și a suferinței. Imagini de lumină în lucrările maturului M.A. Sholokhov este un mijloc de exprimare a atitudinii autorului față de viața pe care o descrie: „Quiet Don” este saturat de jocul luminii naturale și creează impresia de bogăție a lumii. În „Virgin Soil Upturned”, lumina este mai des slabă decât strălucitoare, mai des artificială decât naturală, ceea ce permite scriitorului să-și imagineze metaforic separarea oamenilor de natură, distrugerea armoniei ființei, „tocitatea” noua realitate.

În al doilea rând, vedem că M.A. Sholokhov acționează ca un maestru al creării de portrete psihologice ale personajelor, observând subtilitățile reacțiilor emoționale și volitive ale personajelor, manifestarea trăsăturilor și caracterelor care se reflectă în acțiunile individuale și le motivează comportamentul. Și de aici și abundența de cuvinte care se referă la o varietate de emoții și manifestările lor externe. Aș dori să remarc că cel mai adesea M.A. Sholokhov atrage atenția asupra a două mandatarii reacții emoționale: bucurie și furie / răutate. Alte reacții emoționale și emoțional-intelectuale în ordinea descrescătoare a numărului total de mențiuni ale acestora în operele lui Sholohov dispuse astfel: diverse manifestări private ale unei stări depresive, frică, milă și regret, resentimente și iritare, enervare, surpriză și uimire, anxietate, entuziasm, jenă, indiferență și indiferență. Dar concentrarea autorului asupra fiecărei emoții individuale sau reacție emoțional-rațională din diferite texte nu se potrivește. Depinde de orientarea ideologică și tematică a lucrării. Deci în „Quiet Don”, în special, mențiunea la nivel lexical după bucurie și furie este emoția fricii. Atenția specială a autoarei față de imaginea ei se datorează sarcinii de a demonstra consecințele tulburărilor sociale, descriind suferința la care a fost supus fiecare om obișnuit în timpul distrugerii violente a modului său obișnuit de viață și suprimarea propriei voințe, cu amenințare constantă de a-și pierde cei dragi și de a-și pierde viața. În romanul Virgin Soil Upturned, frica este retrogradată pe poziția a șaptea. Odată cu afișarea acestei emoții în roman, două gânduri sunt conectate: 1) folosind exemplul personajelor antitezei „Insulelor-Polovtsy”, Sholokhov arată: frica este un sentiment care este caracteristic unei persoane obișnuite, în contrast. la aceasta, un luptător pentru o idee știe să-și controleze temerile; 2) imaginea lui Shchukar servește scriitorului ca o ilustrare vizuală a tezei: o persoană care permite fricii să se stăpânească pe sine își pierde simțul realității, ceea ce îl face ridicol și patetic în ochii celorlalți. În lucrări temă militară Emoțiile de frică descrise sunt pe locul șase în ceea ce privește numărul de lexeme care o marchează. M.A. Sholokhov, un realist, susține că este imposibil să nu-ți fie frică în război, dar frica este învinsă de conștientizarea necesității de a păstra și proteja valorile morale universale.

Vocabular animalistic și floristic

În romanele sale despre viață Don Cazaci M.A. Sholokhov caută să sublinieze natura limitată a existenței lor cu lumea naturală din jurul lor și includerea lor în această lume. Prin urmare, el folosește adesea animalistic(„Ceva brutal în expresia feței, nasul căzut de vultur al lui Grigori Melekhov, spatele urcător al cazacului cormoran, mâinile cu gheare ale lui Christoni”) și vocabularul floral„Noaptea, grădina miroase a umezeală pământească, flori de urzică și miros îmbătător de furie câinelui”), făcând trimitere pe cititor la diversitatea florei și faunei din regiunea Don. M.A. Sholokhov folosește cu pricepere animalele pentru a descrie imaginile eroilor: aspectul, starea de spirit, comportamentul lor. În opinia mea, imaginile cu cai, un taur, un lup și diverse păsări sunt deosebit de semnificative în acest sens. Tipic pentru M.A. Tehnica lui Sholokhov este un apel la motivația îndepărtată a unui semn sau comportament extern caracteristic al unui personaj printr-o descriere anterioară a animalului sau păsării corespunzătoare. Activitate neobișnuită în opera lui M.A. Sholokhov arată ornitonimi - numele păsărilor, care, ca și alte animale, sunt adesea folosite de scriitor pentru a crea culoarea locală, a marca situația, foarte des - pentru a demonstra contrastul dintre puterea și liniștea naturii eterne și imperfecțiunea umană. viaţă. Desigur, ornitonimele îndeplinesc o funcție simbolică, poartă un început de folclor, sunt un marker al prezenței sau dispariției tradiții etnice. Este acest început care se manifestă în Donul liniștit, sub influența factorului social, este aproape șters în Virgin Soil Upturned și este complet absent în lucrările despre Marele Război Patriotic.

Varietatea și bogăția tropilor literari în opera artistică a lui M.A. Şolohov

Utilizarea unei varietăți uriașe de unități ale nivelului lexical devine o condiție pentru bogăția tropilor literari în opera artistică a lui M.A. Şolohov. Fără îndoială, utilizările metaforice ale cuvintelor bazate pe asociații vizuale, olfactive, gustative sau împletirea lor complexă care creează imagini sinestezice sunt foarte diverse. Apropo, metafora verbală este, de asemenea, utilizată în mod activ, a cărei individualitate este oferită de combinația de semne de obiecte animate și neînsuflețite sau realități naturale și obiecte create de mâinile omului. Potrivit multor critici literari, M.A. Sholokhov este un apel la o metaforă genitivă, adesea complicată de includerea unui epitet în compoziția sa. Poate de aceea personificările lui Sholokhov, ca un fel de metaforă, se disting prin amploarea și prevalența lor.

De asemenea, este surprinzător faptul că specificul metonimizării în opera lui Sholokhov este oferit de un apel la metonimia gramaticală, adică deplasarea unei definiții la un cuvânt adiacent celui definit logic. Comparând, observăm că M.A. Sholokhov folosește expresia:ochi sclipici albastru-negruîn loc de sclipirea ochilor albastru-negri; nod de păr negru luciosîn loc de nod de păr negru luciosetc. În același timp, cuvântul care este definit nu este întotdeauna numit deschis în text, de exemplu:s-a lăsat o tăcere stânjenitoareîn schimb s-a făcut liniște.

Apelul la epitet în lucrările timpurii, fără îndoială, în operele timpurii ale scriitorului, se remarcă prin dorința de promovare formală a acestuia pe fondul altor componente ale enunțului datorită apelului la epitet. Deci M.A. Sholokhov recurge adesea și la inversiune. De exemplu:„Alyoshka are numai lucruri bune - zipunul tatălui său și cizmele de pâslă ale mamei sale aduse”; „Grădinile s-au sărăcit, au înflorit cu o culoare de roz lăptos, s-au îmbătat”. Cu ajutorul inversiunii M.A. Sholokhov reușește să apropie narațiunea autorului de vorbirea personajelor. În opera sa matură, Mihail Sholokhov se referă la o astfel de construcție de construcții cu epitete numai în lucrările în care narațiunea este condusă în numele naratorului. Astfel, epitetul atrage atenția datorită particularităților semanticii, care se manifestă prin compatibilitatea neobișnuită a definiției cu cuvântul care este definit, de exemplu:voce groasă, uleioasă, privire neclintită, frunți, munți încruntați și altele.Și, de asemenea, datorită apartenenței la cercul cuvintelor de utilizare limitată:gheare, mușchi, bovin, risipitor. Se obține un sunet special datorită structurii morfemice sau de formare a cuvintelor, prin urmare, se găsesc adesea epitete cu sufixe evaluative:răuvoitor, cel mai delicat; epitetele complexe cu o structură semantică eterogenă sunt diverse:un cal cu nasul alb, un pliu teribil de dureros al buzelor, o față palidă ca mierea, o privire atentă la animale și altele. Studiind munca lui M.A. Sholokhov, înțelegem că epitetele servesc scopului detalierii, concentrând atenția cititorului asupra unei trăsături importante a obiectului enunțului și concentrându-se pe sfera valorică a conștiinței autorului și a personajelor sale. Într-un cuvânt, epitetul

M.A. Sholokhov îndeplinește nu numai o funcție picturală concretă, ci, în opinia mea, joacă un rol emoțional și evaluativ.

La M.A. Epitetele lui Sholohov permit adesea o interpretare ambiguă. Cuvintele compuse sunt mai frecvente atunci când se creează ce adjective relative au fost folosite, de exemplu:cer verzui amurg, încălțăminte albastră rafinată a dinților.

studiu literatura critică, am aflat că lucrările lui Sholokhov sunt saturate cu o varietate de fraze stabile, inclusiv frazeologia - semne lingvistice compuse cu potențial expresiv, precum și termeni de zi cu zi compuși - fraze stabile și reproductibile care există în dialectele Don și îndeplinesc o funcție nominativă; proverbe și zicători - fraze stabile de natură anonimă care au potențial didacticitate; sloganuri- enunţuri care sunt folosite în vorbire, folosite în anumite situaţii.

Frazeologia în opera lui M.A. Sholokhov are în cele mai multe cazuri o colorare colocvială, mai rar colocvială, deși există și vocabular de carte. Partea predominantă a unităților frazeologice este inclusă de autor în monologurile și dialogurile personajelor și servește scopurilor stilizării vorbirii, precum și caracteristicilor etno-culturale ale personajelor. În același timp, frecvența apariției unităților frazeologice în Virgin Soil Upturned este mai mare datorită faptului că spațiul de dialog al acestui roman este mai extins decât în ​​The Quiet Don. În general, în lucrările timpurii și în primele trei volume din The Quiet Flows the Don, i.e. în textele create în anii 20, după cum notează cunoscuții critici literari, există mult mai multe expresii dialectale decât în ​​textele scrise începând cu anii 30. Un strat vizibil de unități frazeologice îndeplinește o funcție de orientare etno. Acestea sunt unitățile frazeologice ale dialectului Don: kuga green - „o persoană tânără, fără experiență”, histu nu este suficient - „nu există suficientă considerație, abilitate”, ia pentru hirsha - „forța să forțezi, forța ceva”; termeni compoziți de zi cu zi care numesc realitățile vieții cazaci: soarele în stejar - „poziția soarelui pe cer la amiază”, pământ militar - „țara care era în posesia armatei cazaci, lapte de croitor - „ lapte acru stors; operațiuni de muncă cunoscute conducerii cazaci, inclusiv numele folosit în sens figurat(întorsătură a face „a face cu” din răsucire a face „a emascula, despre un animal”), sau semne de limbaj compuse de natură etichetă (apel la respectați cazaci bătrâni, domni, bătrâni, formule stabile de salut petrecut mult timp / am petrecut noaptea, să văd un animal etc.), reflectând modul tradițional de comunicare al cazacilor don. Dar, după cum notează mulți oameni de știință, treptat M.A. Sholokhov începe să acorde preferință unităților naționale ca fiind mai familiare percepției cititorului. În plus, în lucrările de temă militară, care nu sunt remarcate din punct de vedere al apartenenței etnice și dialectale a personajelor, frazeologia colorată etnic nu este folosită ca nepotrivită în vorbirea lor.

În vorbirea personajelor sunt frecvente unitățile frazeologice, care fac posibilă creșterea expresivității evaluării subiectului de vorbire, dând replicilor o colorare colocvială sau colocvială.

Înțelepciunea proverbelor și a spuselor populare folosite cu măiestrie de Sholokhov în lucrările sale

În creativitate, alături de frazeologie, există aproximativ 400 de proverbe, a căror natură stabilă și reproductibilă este confirmată de fixarea lor în dicționare și culegeri de proverbe și zicători. M.A. Sholokhov folosește cu pricepere proverbe și zicători, care sunt diverse în natura existenței. Aici apar o mulțime de fraze stabile la nivel național și semne lingvistice compuse de origine dialectală (Numele sunt doar pietre; Crede în kovadl, mâna și ciocanul, dar nu ai încredere în mintea ta de la o vârstă fragedă). M.A. Sholokhov le folosește pe ambele în forma obișnuită, ușor de recunoscut (O femeie cu căruță este mai ușor pentru o iapă; Moscova nu crede în lacrimi; O cioară înspăimântată se teme de un tufiș etc..), iar în transformat (E greu să numeri bani în hamanzul altcuiva sau compara: Numără banii din buzunar; Întoarce pantalonii harem subțiri pe dos - toate aceleași găuri, sau comparați : Aceiași pantaloni și noduri înainte).

Citind lucrările lui M.A. Sholokhov, înțelegem că proverbe și zicale apar în lucrările sale ca o reflecție înțelepciunea populară, sisteme de valori, ajutând la exprimarea opiniei scriitorului despre rolul și locul unei persoane în viață, despre alegerea unui drum de viață, despre soarta sa, despre relațiile cu ceilalți oameni, despre compararea propriei persoane și a altcuiva și, de asemenea, despre opunându-i pe ai altora. Majoritatea proverbelor și zicalelor sunt puse în gura personajelor, reflectându-le statut social, caracteristicile etnice, psihologice și de vorbire propriu-zisă, dorința lor de a evalua evenimente și situații. În plus, introducerea unor fraze stabile în textul lucrării creează o aromă de vorbire colocvială a cazacului. Apărând în discursul naratorului, un astfel de vocabular joacă rolul unui comentariu asupra situației, o referire la autoritatea populară. Ea reflectă principalele priorități valorice ale lui Mihail Alexandrovich Sholokhov însuși.

Sintaxa expresivă M.A. Şolohov

Aș dori să remarc că originalitatea scrisului de mână al autorului este creată nu numai de sistemul de semne și tropi lingvistice creat pe baza acestora, ci și de sintaxa expresivă a lui M.A. Şolohov. Elemente expresive nucleare ale nivelului sintactic în M.A. Sholokhov, există construcții cu rânduri de compunere omogene, în primul rând, cu șiruri de predicate omogene, care vă permit să detaliați descrieri ale naturii, schițe de zi cu zi, să clarificați caracteristicile importante ale personajelor, să observați nuanțele lor. stare psihologică. Datorită unor astfel de construcții, se creează un ritm deosebit al textelor lui Sholokhov și se realizează și dinamismul narațiunii. În cadrul unor astfel de construcții, o expresie suplimentară este creată de recursul lui M.A. Sholokhov la figurile sintactice ale repetiției, respingerea motivată stilistic a conjuncțiilor pentru a conecta părți omogene ale enunțului, precum și conexiunea pe perechi prin conectarea uniunilor de membri omogene ai propoziției pentru a realiza întrețeserea caracteristicilor multidimensionale ale obiectului și pentru a corecta ideile cititorului despre esența sa complexă.

Numeroase construcții comparative de volum și structură diferite sunt unul dintre semnele distinctive ale stilului lui Sholokhov.

Unul dintre semnele distinctive ale stilului lui Sholokhov este numeroasele construcții comparative de diferite dimensiuni și structuri. Deci, scriitorul folosește în mod activ construcții cu conjuncții și particule comparative în lucrările sale. Și dacă în lucrările anilor 1920 și începutul anilor 1930, discursul naratorului, ca și vorbirea personajelor, folosește nu numai conjuncții neutre din punct de vedere stilistic (ca, parcă, parcă), ci și marcate stilistic (exact, pur) , apoi pe viitor M.A. Sholokhov nu folosește uniuni colocviale și vernaculare în afara vorbirii directe. Împreună cu construcțiile de mai sus, Mihail Alexandrovici folosește atât cele mai concise, exprimate prin forme prepozițional-caz de substantive sau adverbe sub forma unui grad comparativ, cât și comparații descriptive detaliate, implementate în spațiul unei propoziții complexe, cât și uneori un complex. întreg sintactic. Individualitatea comparațiilor lui Sholokhov constă în conținutul lor lexical și semantic: ele sunt dominate de comparații concretizatoare care aseamănă obiectul comparației cu o persoană, animal, element al naturii sau un obiect creat de om. Comparații de M.A. Sholokhov apare mult mai rar. După gradul de repetabilitate al comparațiilor individuale, M.A. Sholokhov sunt împărțite în două tipuri: apar doar într-un text și prin, trecând de la o lucrare la alta. Pozițiile intermediare între aceste două tipuri sunt comparații cu o denumire unificată lexical a unui obiect cu mai multe atribute, care este specificată în funcție de alegerea atributului de comparație, de exemplu, în M.A. Sholokhov, un om este comparat în mod repetat cu un lup, dar comparațiile în sine nu sunt identice: „Ignat se plimbă prin curte ca un lup în lesă», « Cu o smucitură, Grigory a aruncat-o în brațele lui - așa un lup aruncă spre sine o oaie sacrificată” și alte astfel de obiecte zdrobitoare de comparație, de regulă, se referă la realitățile vieții cazacilor, se dovedesc a fi colorate etnic. În paralel, M.A. Sholokhov folosește și comparații, care în baza lor figurativă se bazează pe obiecte separate în timp și spațiu de cele descrise în text.

Propoziții incomplete situațional - unul dintre detaliile la nivel sintactic

Pentru a sublinia detaliile la nivel sintactic, M.A. Sholokhov folosește cu pricepere propoziții incomplete situațional cu un subiect lipsă - la începutul unui paragraf, construcții parcelate - în mijlocul unui paragraf, includerea propozițiilor nominative în narațiune. Operarea cu aceste construcții face posibilă sporirea dinamismului narațiunii.

Efectuând cercetări, vreau să remarc că originalitatea sintaxei expresive a lui Sholohov se manifestă și în proiectarea dialogurilor: includerea în ele a propozițiilor eliptice, a repetărilor sintactice, a propozițiilor exclamative și stimulative. Acest lucru este evident mai ales în construcția propozițiilor interogative care atrag atenția interlocutorului asupra părerii vorbitorului. Diverse construcții interogative în vorbirea directă, pe de o parte, reflectă trăsăturile comportamentului orientat etnic și, pe de altă parte, ajută la sublinierea apartenenței sociale a interlocutorilor în operele scriitorului Don.

Vocabularul ortodox și ritualic în opera lui M.A. Şolohov

În lucrările sale, Mihail Aleksandrovici folosește cu măiestrie vocabularul ortodox - cuvinte și unități frazeologice care denumesc obiecte, fenomene, evenimente caracteristice cazacilor care mărturisesc Ortodoxia: Sagebrush . Conform unui vechi obicei, cazacii țineau pe piept o ramură de pelin în amuletă în campanii lungi și în timpul războiului; a fost pusă împreună cu lumânarea funerară în mâinile defunctului. Cazacul a fost considerat neîngropat până când pe mormânt i-a fost pusă o crenguță de pelin și o mână din pământul său natal a fost împrăștiată; Capelă - un mic monument mormânt cu sau fără icoană, de obicei lângă drumul pe care a murit sau a murit o persoană. De exemplu, "Curând, un bătrân a venit de la o fermă din apropiere, a săpat o groapă în capul mormântului și a ridicat o capelă pe o culeasă de stejar proaspăt rindeluită. Sub baldachinul său triunghiular, în întuneric, strălucea chipul jalnic al Maicii Domnului.(Don liniștit, 5, XXXI). De asemenea, este interesant de urmărit vocabularul ritual - cuvinte și unități frazeologice care denotă obiceiuri, obiceiuri, fenomene aparținând gospodăriei cazaci, tradiții militare și religioase. voiaj - un tren de nunta de invitati din partea mirilor, plecand calare pentru mireasa. De exemplu,„Petro stătea lângă Grigory. Împotriva lor este un malach cu o rață dantelă Daria. Pe gropi și cocoașe, vocile erau sfâșiate, târând cântecul. Benzi roșii de șepci de cazac, uniforme și jachete albastre și negre, mâneci în bandaje albe, un curcubeu împrăștiat de șaluri de femei, fuste colorate. Pene de muselină de praf în spatele fiecărui șezlong” Don liniştit, 1. XXI. După vechiul obicei- a acceptat în mediul cazac notificarea reîntoarcerii cazacului din serviciul militar. „Am înșeuat un cal și i-am auzit pe cazaci trăgând, plecând din sat, după vechiul obicei, anunțând ferma de întoarcerea militarilor” Quiet Don, 6, XII.

Deosebit de diferit de M.A. Sholokhov și observațiile autorului introducând discursul direct. Scriitorul, alături de verbele vorbirii, folosește o gamă largă de verbe de reacție emoțională sau intelectuală, cuvinte și unități frazeologice de semantică motrică. Rol important informatiile cuprinse in observatie, M.A. Sholokhov subliniază structura specială a remarcii în sine - construirea unei propoziții independente cu subiectul predicat precedat de predicat sau separarea remarcii într-o propoziție independentă, separată de vorbirea directă printr-un punct.

Concluzie. concluzii

Învățarea limbii lui M.A. Sholokhov, înțelegem că se distinge prin cea mai mare varietate de mijloace de reprezentare artistică, care fac lucrările lui Mihail Alexandrovich Sholokhov neobișnuit de strălucitoare, pitorești. Limba M.A. Sholohov trăiește și acum, pentru că în discursul compatrioților mei aud adesea replici deosebit de memorabile ale personajelor lui Sholohov. Acest lucru m-a îndemnat la un studiu mai profund al supraviețuirii limbii Sholohov. După ce am realizat un sondaj, am obținut rezultate uimitoare. Se pare că toți participanții la sondajul de opinie sunt familiarizați cu lucrările lui M.A. Şolohov. Oamenii din generația mai în vârstă citează chiar anumite fraze ale eroilor lor favoriți Sholokhov. Majoritatea locuitorilor își amintesc de remarcile care a provocat râsul bunicului Shchukar și le folosesc în discursul lor. Mulți oameni folosesc cuvinte colocviale și dialectale, fără a bănui că sunt incluse în dicționarul Sholokhov. Toate acestea servesc ca o confirmare clară că limbajul lui M.A. Sholokhov trăiește în poporul nostru, este păstrat cu grijă de locuitorii regiunii Don.

Concluzii:

• Limba lui Sholokhov se distinge prin cea mai mare varietate de mijloace de reprezentare artistică, ceea ce face lucrările sale neobișnuit de strălucitoare și pitorești.
• Limba M.A. Sholokhov este de înțeles nu numai pentru locuitorii din regiunea Don, ci și pentru toți oamenii care trăiesc pe teritoriul Federației Ruse.
• Limba M.A. Sholokhov trăiește și este păstrat cu grijă de compatrioții mei.

Literatură

1. Sholokhov M.A. „Povești Don”, M .: Pravda, 1980, vol. 7.
2. Dibrova E.I. „Dicționarul limbii lui Mihail Sholokhov” / Mosk. stat Ped deschis. Univ. M.A. Sholokhov, - M .: Azbukovnik, 2005.
3. Dvoryashin Yu.A. „Enciclopedia Sholokhov” / M.: Editura Synergy, 2012.
4. Bogdanova A.F. „Metode de utilizare a unităților frazeologice în romanul lui M. Sholokhov „Virgin Soil Upturned” // Funcționarea unităților frazeologice într-un text artistic și jurnalistic. - Celiabinsk, 1984.
5. Fomushkin A.A. „Limbajul emoțiilor lui M.A. Sholokhov și F.D. Kriukov: a problema. autor al romanului „Curge liniștit Donul” // Rus. aprins. - 1996.
6. Chetverikova T.D. "Epitet. Din antichitate până în zilele noastre” // Voci tinere: Sat. științific tr. / Moscova. Stat. Ped deschis. un-t im. M.A. Şolohov. - M., 2006. - Numărul. paisprezece.
7. Feoktistova A.B. „Funcțiile de formare a textului ale idiomurilor din romanul de M.A. Sholokhov „Quiet Flows the Don” // Procese active în limba rusă modernă. - Rostov n/D., 2006.
8. Kovaleva S.A. „Frazeologia în dicționarul de limbă al lui Mihail Sholokhov” // Procese active în rusă modernă. - Rostov n/D., 2006.
9. Butrim Z.I. „Sholokhov ca lexicograf: caracteristici ale interpretării autorului cuvinte dialectale// Cuvânt. Dicţionar. Literatură: coordonate socioculturale: materiale științifice. conf. 15-17 noiembrie 2005 - Sankt Petersburg, 2006.
10. Chișnikova V.V. „Metafora de bază ca componentă a M.A. Sholokhov (pe exemplul romanului „Donul curge liniștit”) // Știri despre statul Volgograd. ped. universitate Ser.: Ştiinţe filologice. - Volgograd, 2007.
11. Kudlay Yu.V. „Portretul de discurs al bunicului Shchukar ca receptor al culturii ruse a râsului: bazat pe romanul lui M.A. Sholokhov „Pământul virgin răsturnat” // Vest. Moscova . stat umanitar un-ta ei. M.A. Şolohov. Ser.: Ştiinţe filologice. – 2008.
12. Davydov O.A. „Tabloul lingvistic al lumii cazacilor Don (pe baza lucrărilor lui M.A. Sholokhov) // Filologia în paradigmă umaniste: tradiţii şi modernitate: mater. Teoretic-științific. conf. – Karaganda, 2008.