Молода людина, головний геройповісті, боязкий, самотній, живе мріями. Якось петербурзької ночі він зустрічає дівчину, що плаче. Вона живе зі сліпою бабусею, їхні дні не веселі та одноманітні

Біси

Степан Трохимович – незвичайна людина, адже перебуваючи у своєму достатньо у середньому віці, він все одно веде себе часто як примхлива дитина. Він двічі встиг овдовіти, а тому погоджується з Варварою Петрівною Ставригіною стати для її сина,

Брати Карамазови

Роман є найгеніальнішою його літературною працею. Останнє творіння письменника підбиває підсумок всього його творчості. Протягом усього твору проглядається проблема людини

Двійник

Петербург, осінь. Титулярний радник Яків Петрович Голядкін прямує до лікаря Селяна Івановича Рутеншпіца. На прийомі радник скаржиться на суспільство, в якому цінуються інтриги та лестощі, тоді як він, будучи абсолютно нехитрим.

Дядечків сон

Знаменита повість письменника була створена у 1859 році під час відвідин міста Семипалатинська після тривалої творчої перерви.

Записки з Мертвого дому

Олександра Горянчикова засудили до 10 років каторжних робіт за вбивство дружини. «Мертвий дім», як він називав в'язницю, містив близько 250 ув'язнених. Тут був свій особливий лад.

Записки з підпілля

Гравець

Блискучий твір Ф.М. Достоєвського «Гравець» має автобіографічний характер і оповідає про хибну звичку людини до азартної гри.

Ідіот

Роман про те, як до Росії потрапляє якийсь князь Мишкін, добра, безкорислива і глибоко порядна людина. Його простодушність не розуміють, вважають його схибленим і безсоромно користуються його добротою.

Лагідна

Починається цей твір з невеликого ліричного відступу. Автор говорить кілька слів про сюжет і про деяку передісторію. Тільки потім він вводить читача безпосередньо в саму розповідь.

Хлопчик у Христа на ялинці

Автор описує маленького хлопчика років шести, що прокинувся напередодні різдва у сирому підвалі, що тремтить від холоду. Поруч лежить його померла мати, покрутившись біля неї і роблячи безуспішні спроби розбудити її, знемагаючи від голоду та нудьги

Хлопчики

Хлопчики – глава, яка входить у великий роман "Брати Карамазови". У цьому розділі розповідається про маленького хлопчика - Коля Красоткіна, у якого є тільки мати, про його вчинки та стосунки з іншими людьми.

Неточка Незванова

Нема – це дівчинка, яка живе в будинку в Петербурзі, але живе вона на горищі. Вона також має матір, яка заробляє на життя своєї доньки і собі саме шиттям, і навіть тим, що готує абияк. Але у Неточки навіть є вітчим

Підліток

У своїх записах Аркадій Макарович Долгорукий (підліток) розповідає про себе самого, а також про своє життя і тих людей, які були в його житті.

Злочин і кара

Стояла нестерпна спека, головний герой твору Раскольников вийшов зі своєї комірки, що орендується, уникаючи зустрічі з господинею, бо мав їй грошей. Молодий, привабливий

Село Степанчиково та його мешканці

Степанчиково – маєток Ростанєва Єгора Ілліча. Овдовілий відставний полковник жив тут із матір'ю, сестрою та донькою. Крім того, з ними під одним дахом жив Тома Опіскін, який своїм лестощами та вмінням тлумачити сни втерся в довіру до жіночої половини будинку.

Поганий анекдот

Під час негоди на заїжджому дворі ховається багато мандрівників. У хаті душно, жарко, погано спиться. Один із постояльців помічає, що людину водить ангел, як і її самої колись. Мандрівники просять розповісти цю історію.

принижені і ображені

Сюжет твору розгортається навколо головного героя Івана Петровича, двадцятичотирирічного юнака, який мріє стати письменником. Він виріс сиротою, а виховував його Микола Сергійович Іхменєв.

Вступ

Глава 2. Морфологічний аналіз твору Достоєвського «Щоденник письменника»

Розділ 3. Синтаксичний аналіз твору Достоєвського «Щоденник письменника»

Висновок

Список використаної літератури

Вступ

Федір Михайлович Достоєвський – одне із найважливіших російських письменників і мислителів.

Достоєвський є найяскравішим представником «онтологічної», «рефлексивної» поетики, яка на відміну традиційної, описової поетики, залишає персонаж у певному сенсі вільним у відносинах з текстом, що його описує (тобто йому світом), що проявляється у цьому , що він усвідомлює своє з ним ставлення та діє виходячи з нього. Звідси вся парадоксальність, суперечливість та непослідовність персонажів Достоєвського.

Творчість Достоєвського присвячена збагненню глибини людського духу. Письменник аналізує найпотаємніші лабіринти свідомості, послідовно проводячи майже в кожному зі своїх творів три ключові думки: ідею особистості як самодостатньої цінності, одухотвореної Духом Божим; ідею страждання як реального підґрунтя нашого існування; ідею Бога як вищого етичного критерію та містичної сутності всесвітнього буття.

У творах Достоєвський показав, що моральність, побудована на хитких підставах особистого свавілля, неминуче призводить до принципу: «все дозволено», т. е. до прямого вже заперечення будь-якої моральності, отже, і самознищення особистості.

«Щоденник письменника» Федора Михайловича Достоєвського – твір, написаний у публіцистичному стилі з елементами розмовного та мистецького. Характеризується логічністю, емоційністю, оцінювальністю, призовністю. Інформація, яку пропонує письменник, призначена не для вузького кола фахівців-критиків, а для широких верств суспільства, причому дія спрямована не тільки на розум читача, а й на почуття.

Елементи розмовного та художнього стилівслужать безпосереднього спілкування, коли автор ділиться з оточуючими своїми думками чи почуттями, використовує все багатство лексики, що надає «Щоденнику» образності, емоційності, а промови автора – конкретності.

Щоденник – текст, призначений для внутрішнього споживання, записи самого себе. Це не просто позначки для пам'яті, хроніка поточних подій – спосіб інтимного самоаналізу, своєрідний апокриф (неканонічна автобіографія людини, існуюча лише для внутрішнього споживання). Достоєвський «вибухає» це уявлення про щоденник – таємне, інтимне пропонується для громадського читання. Не скасовуючи особистісного тону в оповіданні, Достоєвський дає можливість читачеві познайомитися з поглядом на події, яку пропонує саме він. Федір Михайлович поєднав у «Щоденнику» три принципові складові: документалізм (опору на факти), художню образність(прагнення відобразити повсякденність у максимально узагальнюючій емоційній формі) та особистісний характер розповіді, властивий щоденниковим записам.

На сторінках «Щоденника» автор розмірковує про всесвітньо-історичне призначення російського народу, про взаємини церкви та держави, про війну та мир, про вічне протистояння «батьків і дітей», про місце мистецтва в моральному вихованнітовариства. Політичні, ідеологічні, етичні, естетичні проблеми переплітаються у «Щоденнику письменника» не лише на тематико-змістовному рівні, а й на рівні форми, зміцнюється ідейно-мистецька єдність видання. Достоєвського турбує стан сучасного суспільства, російської сім'ї. «Сучасне російське сімейство стає дедалі більше «випадковим сімейством». Саме випадкова родина- Ось визначення сучасної російської сім'ї. Старий вигляд свій вона якось раптом втратила, якось раптово навіть, а новий... чи може вона створити собі новий, бажаний і задовольняє російське серце образ? Інші й настільки серйозні навіть люди кажуть прямо, що російського сімейства тепер зовсім немає. Зрозуміло, все це йдеться лише про російське інтелігентне сімейство, тобто вищих станів, не народне. Але, однак, народне сімейство - хіба тепер воно не питання теж?», - пише він на сторінках свого «Щоденника» і намагається відповісти сам на поставлене запитання.

Ця робота присвячена «Щоденнику письменника» Достоєвського.

Актуальність даної роботи зумовлена ​​постійним інтересом до творчості одного з найбільших письменниківРосії та світу – Федора Михайловича Достоєвського. «Щоденник письменника» Достоєвського недостатньо проаналізовано у сучасної літератури, що визначає актуальність обраної нами теми дослідження. Слід зазначити, що особливою цінністю у творчості письменника слід вважати його глибоку правдивість у відображенні середовища, осіб, глибину переживань героїв та різноманітність життєвих та філософських ситуацій.

Метою нашого дослідження є формування цілісної стилістичної картини твору «Щоденник письменника» Федора Михайловича Достоєвського

Теоретичне значення вивчення «Щоденника письменника» полягає у результатах докладного вивчення актуальності, тематики та проблематики даного твору на формування уявлення про творчість Федора Михайловича Достоєвського.

Об'єктом цього дослідження є твір Достоєвського «Щоденник письменника».

Предметом дослідження є детальний стилістичний аналіз обраного як об'єкт дослідження твору Достоєвського – «Щоденник письменника».

1. Уважно прочитати «Щоденник письменника» Федора Достоєвського.

2. Провести лексичний аналіз «Щоденника письменника» Достоєвського.

3. Провести морфологічний аналіз «Щоденника письменника» Достоєвського.

4. Провести синтаксичний аналіз «Щоденника письменника» Достоєвського.

5. Зробити висновки за результатами проведеного під час роботи аналізу.

Джерелами інформації для написання роботи послужили роботи Федора Михайловича Достоєвського, зокрема, його твір «Щоденник письменника», роботи інших відомих письменників та публіцистів про Достоєвського та його творчість, а також періодичні та наукові видання з проблематики стилістичного аналізу творів, що описано у розділі використаної Літератури.

Глава 1. Лексичний аналіз твору Достоєвського «Щоденник письменника»

Розглянемо особливості лексики Федора Михайловича Достоєвського, що він використовує у своєму творі «Щоденник письменника».

У «Щоденнику письменника» чітко простежується певний рівень взаємовідносин з аудиторією: автор не вважає свою точку зору остаточною, канонічною. Але він прагне того, щоб її, по можливості, було прийнято аудиторією. Саме тому в «Щоденнику письменника» панує не проповідницький тон і навіть не сповідальний, що, здавалося б, слід очікувати від щоденника, а тон ораторської мови, тон роздумів уголос, тон готовності дослухатися та врахувати інші точки зору.

Один із розділів «Щоденника» починається тим, що Федір Михайлович виявляє бажання відвідати місце свого дитинства та юнацтва – маленьке село, в якому він жив разом із батьками і про яке зберігає теплі спогади. І відразу автор ставить проблемне питання, Чим і привертає увагу читача: «Ось у вас є такі спогади і такі місця, і всі нас мали. Цікаво: що у нинішньої молоді, у нинішніх дітей та підлітків буде дорогоцінного у їхніх спогадах, і чи буде? Головне, що саме? Якого роду?"

Але для того, щоб зобразити проблеми минулого століття в сучасному світлі, автору знадобилося вдатися до всього багатства російської лексики, тому «Щоденник письменника» Федора Достоєвського рясніє різноманітними стежками: епітетами, метафорами, гіперболами, лексичними повторами, тавтологіями, порівняннями, які хоч і служать для різних цілей, але загалом допомагають зрозуміти читачеві ту головну думку, ідею, яку хотів донести до нього автор.

Образність розповіді допомагають надати епітети, які посилюють значення іменників, створюють експресію. Підібрані під певну обстановку у творі, вони допомагають краще уявити, що відбувається. Наведу приклади: давній московський знайомий, з яким бачусь рідко, але думку якого глибоко ціную; маленьке та незвичайне місце; (Висловлює теплоту ставлення до людини, місця), дорогими спогадами; святі спогади (людина дорожить спогадами), дорогий запас; цікаве та серйозне питання (цікавість автора); сучасних тривожних сумнівів; стрункому та виразному викладі; чудові картини; сучасне російське сімейство; нетривалий час; Могутня Русь (захоплення автора); найневинніша річ; зловтішні типи; чутки дурні (зневага); досконалий джентльмен; слабка, ніжна, зовсім не сформована грудка такого маленької дитини(жалість); дивовижні батьки; дуже неприємні міркування; спроби ці іноді навіть із прекрасним початком, але невитримані, незакінчені, інколи ж і зовсім потворні; цинічну, озлоблену лінощі; перехідний стан суспільства, що розкладається; гидкі інтриги та гидке раболепство; спрагли душі своїх жалюгідних дітей; жінка егоїстична (огида до образів, зневага); дитяча "фантастичність"; розбещеного серця; невеликий випадок; холодний, підібраний, скривджений вигляд (співчуття); доброго наміру; батьки безсерді, ненависники ваших дітей; глибоку, непідробну прикрість; принизливе та сором'язливе становище; любов до рідного гнізда; гнітюча праця; дитина хитра, потайлива; дитини доброї, простодушної; гіркі, важкі враження їхніх дитячих сердець; добродушною посмішкою; улюблений герой автора; величезний талант, значний розум і вельми шанована інтелігентною Росією людина; гіркому здивуванні; слова ці старі, віра ця давня; великої цивілізації; майбутнє велике; шалена мрія; страшна та свята річ; країна святих чудес; майбутня мирна перемога; найулюбленіших мною наших письменників; милим і улюбленим моїм романістом; безперечна і глибоке спорідненість; російський геній; справжній свідомий поворот; найяскравіший, твердий і незаперечний доказ; найбільше світове, загальнолюдське та всеєднуче значення; невелике слово; віковічні питання; сумнівним розумовим шляхом; московський барич; наукову книгу; прибудованих дітей; російською справою; старий князь; справа ясна, звинувачення безглузде; слов'янських землях, слов'янськими володарями; нечувані утиски, звірства, пограбування; торішній рух; людей, що заболталися; слов'янські землі; коротка комічна розмова; особисті думки; думка безглузда; безшабашних людей; темний і зовсім неосвічений російський народ; прості сільські мужики; святими місцями та всіма тамтешніми східними християнами; безбожні агаряни; російський народ; худі, погані люди; великий художник; давньої історичної межі; милосердним серцем; незліченні розповіді про незліченні муки; незліченні розповіді про незліченні муки; людина чесна і безперечно порядна; безпосереднє почуття; нація, що ізолялася і сподлилася (передають настрій і ставлення автора до описуваного).

Ф.М. Достоєвський у "Щоденнику письменника" зрідка друкував невеликі оповідання: "Хлопчик у Христа на ялинці", "Чоловік Марій", "Столітня", "Сон смішної людини", "Кротка", його основний зміст складали публіцистичні статті, а також нариси, фейлетони , підходящий момент мемуари.

Літературна діяльність Достоєвського була пов'язана з "сумою за поточним", іншими словами, з глибоким інтересом до сучасних подій, характерних явищ, виразних деталей навколишньої дійсності. Спостерігаючи за всіма відтінками розвитку " живого життя " , він з неослабним увагою стежив за відображенням її проявів у російській та іноземній періодиці. За визнанням очевидців, письменник щодня переглядав газети та журнали "до останньої літери", прагнучи вловити в багатому різноманітті значних і дрібних фактів їхню внутрішню єдність, соціально-психологічні підстави, духовно-моральну суть, філософсько-історичний зміст.

Така потреба диктувалася як своєрідністю романістики Достоєвського, у якій органічно сплавилися вічні темиі злободенні проблеми, світові питання та відомі деталі побуту, висока художність та гостра публіцистичність. Письменник завжди відчував пристрасне бажання говорити безпосередньо з читачем, безпосередньо впливати на хід соціального розвитку, робити негайний внесок у покращення відносин між людьми. Ще у виданих їм разом із братом у 1860-х роках журналах "Час" і "Епоха" друкувалися його окремі художньо-публіцистичні нариси та фейлетони.

Проте Достоєвський мав намір випускати спочатку одноосібний журнал " Записна книга " , та був - " щось на кшталт газети " . Ці задуми частково здійснилися 1873 року, як у редагованому їм у час журналі князя В.П. Мещерського "Громадянин" почали друкуватися перші глави "Щоденника письменника". Але задані рамки тижневика та залежність від видавця певною мірою обмежували як тематичну спрямованістьстатей Достоєвського, і їх ідейний зміст. І цілком природно, що він прагнув більшої свободи у висвітленні "безодні тим", що хвилювали його, до розкутої розмови з читачами прямо від свого обличчя, не вдаючись до послуг редакційних та видавничих посередників.

З 1876 по 1881 рік (з дворічною перервою, зайнятим роботою над "Братами Карамазовими") Достоєвський випускав "Щоденник письменника" вже як самостійне видання, що виходило, як правило, раз на місяць окремими номерами, обсягом від півтора до двох аркушів (по шістнадцять сторінок у аркуші) кожен. У попередньому оголошенні, що з'явилося в петербурзьких газетах, він роз'яснював: "Це буде щоденник у буквальному значенні слова, звіт про справді вижиті щомісяця враження, звіт про видно, чути і прочитане". Достоєвський. Зібрання творів у 15 томах. Л.: Наука. Ленінградське відділення, 1991. Т. 10.

Однак "Щоденник письменника" - не багатобарвна фотографія і не калейдоскоп, що постійно змінюють один одного строкатих фактів і тем, що не перетинаються. У ньому є свої закономірності, що мають першорядне значення. І про що б не заводив мова автор - чи то суспільство заступництва тваринам чи літературні типи, замучений солдат чи добра няня, лялькова поведінка дипломатів чи грайливі манери адвокатів, кривава реальність терористичних дій чи утопічні мрії про "золотий вік" - його думка завжди збагачує поточні. факти глибинними асоціаціями та аналогіями, включає їх у головні напрями розвитку культури та цивілізації, історії та ідеології, суспільних протиріч та ідейних розбіжностей. Причому при висвітленні настільки різнорідних тем на гранично конкретному і одночасно загальнолюдському рівні Достоєвський органічно поєднував різні стилі та жанри, сувору логіку та художні образи, "Наївну оголеність іншої думки" і конкретні діалогічні побудови, що дозволяло передати всю складність і неодномірність аналізованої проблематики.

У самій цій проблематиці він прагнув визначити її етичну сутність, а також "відшукати і вказати, по можливості, нашу національну та народну точку зору". На думку Достоєвського, будь-яке явище сучасної дійсностімає розглядатися крізь призму досвіду минулого, що не перестає надавати свій вплив на сьогодення через ті чи інші традиції. І чим значніше національне, історичне та загальнолюдське розуміння злободенних поточних завдань, тим переконливіше їхнє сьогоднішнє вирішення.

Така робота, що здається непосильною в наш час і цілою редакцією, повністю захоплювала Достоєвського і вимагала від нього величезної напруги фізичних та духовних сил. Адже йому потрібно було збирати матеріал, ретельно готувати його, складати, уточнювати, встигнути видати його в строк, вклавшись у заданий обсяг. Надзвичайна сумлінність змушувала Достоєвського кілька разів переписувати чернетки, самого розраховувати кількість друкованих рядків і сторінок. Боячись за долю рукописів, він здавав їх у друкарню особисто або передавав через дружину, незамінну помічницю, яка брала активну участь у підготовці "Щоденника письменника" та в його поширенні. Після кожного випуску Достоєвський, за свідченням очевидця, "кілька днів відпочивав душею та тілом... насолоджуючись успіхом...". Ф.Б. Тарасов Ф.М. Достоєвський. "Щоденник письменника". (1873. 1876-1877. 1880-1881.), М., 2006 рік.

Публіцистика Достоєвського дає рідкісний і виразний, але, на жаль, недостатньо засвоєний урок багатостороннього і розуміння сучасної йому дійсності. Мабуть, більш ніж будь-хто з російських письменників він уважно вдивлявся в цю дійсність, коли в пореформеній Росії поєдналися "життя розкладається" і "життя знову складається", коли "все вгору дном на тисячу років".

Письменника надзвичайно спантеличувало, що в епоху "безладу" і "великих відособлень" виникає "куча питань, страшна маса все нових, ніколи не бували, досі в народі нечуваних". Однак складність "теперішнього моменту" посилювалася в його уявленні тим, що "кожна відповідь народить ще по три нові питання, і піде це все crescendo. В результаті хаос, але хаос би ще добре: скоростиглі рішення задач гірші за хаос". Гірше тому, що не виліковують соціальні хвороби, лише заганяють їх углиб. Не кращі і прямолінійні рішення, що страждають на войовничу однобічність. Як серед "старих" і консерваторів, так серед "молодих" і лібералів, зауважує письменник, "народилися похмурі тупиці, лоби насупилися і загострилися, - і вага прямо і прямо, все в прямій лінії і в одну точку".

Нерозрізнення правди, засноване на щирої брехні, Достоєвський виявляв і в неприборканому оптимізмі сучасних прогресистів, які покладали надію під час руху до вселюдського братства успіхи культури та цивілізації. Однак при неупередженому погляді виявляється, що в результаті цивілізації люди набули "коротеньких ідейок і перукарського розвитку... цинічності думки внаслідок се короткості, нікчемних, дріб'язкових форм", окультурилися лише в нових забобонах, нових звичках і новій сукні.

Методологічні проблемианалізу «Щоденника письменника»

Необхідність концептуального аналізу «Щоденника письменника» як єдиного, самостійного твору наштовхується на низку проблем, передусім методологічних. У науковій традиції «Щоденник» тривалий час розглядався як текст, вторинний стосовно художній творчостіДостоєвського. Крім того, в радянський період засуджувалась і його ідеологічна спрямованість, як пише сучасний дослідник: «Як відомо, до твору досить довгий час підходили як до маргінального, «невдалого» тексту, що демонструє непродуктивні «відсталі» ідейні настрої, і, таким чином, він , власне, якось «випадав» з дослідницького поля серйозного, докладного вивчення» . достоєвський щоденник письменник художній

Проте спроба подолати упереджене ставлення до «Щоденника» як до реакційного, промонархістського органу найчастіше приводить дослідників у зворотний край. І тут характерне відверте переймання мови та риторики самого Достоєвського чи його пізніших послідовників. Відсутність критичного підходу, довіра «голосу автора» у деяких випадках прямо оголошується методологічним принципом.

Проблема відсутності суворої методології, яка б виключала питання про упереджене ставлення до особистості Достоєвського, ускладнюється і жанровою неоднорідністю тексту «Щоденника». Однією з його характерних рис, на думку дослідників, є синтетичне змішання різноманітних літературних форм, таких як особистий щоденник, мемуари, художня проза, фейлетон, публіцистична стаття. Так, наприклад, описує жанр «Щоденника» В. К. Кантор у книзі «Судити божу тварюку». Пророчий пафос Достоєвського»: «...це не пряма публіцистика, як Вольтера чи Толстого, і літературно-критичні статті «реальної критики», і політичні статті, і мемуари. Але «Щоденник письменника» разюче поєднував усі ці різноманітні можливості»

С. С. Шаулов у статті «Будова і функції «журналістського наративу» у Достоєвського» пише про зіткнення в «Щоденнику» не жанрів, але різних нарративних позицій: журналіста, романіста і «автора-деміурга», що грає ними: «На наш погляд, можна говорити про складне зіткнення різних нарративних позицій у «Щоденнику письменника». По-перше, це власне «журналіст». Саме він, роздратований нагодою з хлопчиком, говорить у фіналі оповідання: «...на те я романіст» (журналіст «дозволив» собі побути романістом). По-друге, це «романіст», який зсередини оповідання постає у прийнятій на себе тимчасовій ролі «журналіста»: йому «виглядає», «здається і мерехтить» (це і є момент переходу наративних стратегій: на початку оповідання він плавний, у фіналі підкреслено, болісно для читача різкий).

Але є й інший рівень авторського управління текстом: той, хто в «Щоденнику письменника» вибудовує і має частини - нариси, оповідання та замальовки - між собою, той, хто робить цілий текст цілісним і наділяє його єдиною і чіткою авторською ідеологією. На цьому рівні суб'єкт оповідача багато в чому тотожний автору-деміургу, у романах саме суб'єкт мови цього рівня грає позиціями «журналіста» і «романіста».

У той же час, аналізуючи стилістичні та жанрові особливості«Щоденника», дослідники зазначають, що основним завданням Достоєвського було створення якісного нового публіцистичного жанру, в якому центральну роль відігравала б особистість автора. Саме вона повинна була забезпечувати цілісність та внутрішню зв'язність різнорідного за своєю жанровою природою тексту. Так, І. Л. Волгін у монографії «Достоєвський-журналіст. «Щоденник письменника» і російська громадськість» пише: «Завдання полягало у створенні нового жанру. Публіцистику слід було одушевити. «Думка висловлена» повинна була поєднатися з особистістю того, хто її промовляв».

«Щоденник письменника» особистісний від початку і до кінця. Цей момент набуває в даному випадкуВажливе значення. Справа не тільки в тому, що єдиний автор «Щоденника» був осередком всього видавничого процесу, що в ньому персоніфікувалася вся множинність журнальних функцій. На відміну від будь-якого з періодичних видань «Щоденник» мав ще власний герой. «Адже він сам, - писав Нд. Соловйов про автора «Щоденника», - найцікавіше обличчя серед найцікавіших осіб його найкращих романів, - І, звичайно, він буде весь, цілком у цьому «Щоденнику письменника». (Істор. Вісник, 1881. № 4, С.843.) ».

На це вказують і документальні джерела. Наприклад, вже перше визначення «Щоденника» в оголошенні про підписку 1876 року - «книга, написана одним пером» - наголошувала на важливості особистісного початку в тексті.

Однак, незважаючи на ключову роль фігури оповідача, комплексного аналізуособливостей авторської мови в «Щоденнику письменника» присвячено не так багато досліджень. Як пише О. В. Короткова: «Традиція вивчення «Щоденника письменника» у вітчизняній історико-філологічній традиції пов'язана здебільшого з з'ясуванням журнально-видавничої історії «Щоденника», типології моножурналу Достоєвського та його місця в історії російської журналістики XIX століття; різних аспектів політико-ідеологічної полеміки автора «Щоденника» з консервативною та ліберальною пресою; значна кількість досліджень присвячена розгляду чисто художніх творів, що входять до складу «Щоденника письменника» - т.з. "малій прозі".

У набагато меншій мірі піддана цілісному науковому розгляду «поетика» «Щоденника письменника» - досі практично не існує досліджень, де «Щоденник письменника» розглядався б не лише як сума ідеологічних установ автора з вкрапленнями художньої прози, есеїстики, мемуаристики, кримінальної хроніки та і т. п., але - як етичне та естетичне ціле, єдність і унікальність якого створюється насамперед особистістю автора ».

Одним із підступів до цілісного аналізу"Мовної особистості" автора "Щоденника письменника", який ми пропонуємо в нашій роботі, є аналіз риторичної стратегії Достоєвського у зв'язку з проблематикою "Щоденника письменника". Основним способом дослідження стало виділення ключових концептів, значимих як формальної структури промови, так формальної структури думки оповідача. Таку роль у тексті «Щоденника» грає, наприклад, ідея «парадоксальності», що виступає, з одного боку, як стилістичний маркер прийому автодискредитації, з іншого, як своєрідний принцип роботи зі смисловими опозиціями.

З досліджень, що безпосередньо стосуються проблеми риторичної стратегії автора «Щоденника письменника», можна відзначити статтю В. В. Виноградова «Проблема риторичних форм у «Щоденнику письменника» Ф. М. Достоєвського», присвячену розбору промови адвоката Спасовича у «Щоденнику письменника».

Також - дисертацію О.В. полемік Достоєвського з реальними опонентами: Лєсковим, адвокатом Утіним та Толстим.

Крім того, одним із досліджень, на які ми орієнтувалися в нашій роботі, став розбір М.М. Бахтін риторичних стратегій персонажів Достоєвського, особливо головного героя «Записок з підпілля».

У центрі нашої роботи буде перший розділ червневого випуску «Щоденника» за 1876, главки: «Мій парадокс», «Висновок з парадоксу», «Східне питання», «Утопічне розуміння історії».

Перший розділ роботи присвячено аналізу документальних джерел, пов'язаних з червневим випуском. Основне питання - у яких поняттях сам Достоєвський осмислював своє комунікативне завдання і як оцінював успішність її вирішення.

У другому розділі аналізуються особливості риторичної стратегії Достоєвського, роль постаті уявного опонента та специфіка запровадження чужого слова у свій текст.

Третій розділ присвячено зв'язку риторичного рівня з ідейною проблематикою обраних розділів та «Щоденника письменника» в цілому. У фокусі дослідження – проблема взаємини Росії та Європи через призму концептів «цивілізація» та «варварство».