Analiza unui fragment dintr-o lucrare epică. Probă

- Și asta e înainte, se pare, pădurea noastră? întrebă Arkadi.

Da, al nostru. Tocmai l-am vândut. Anul acesta va fi reunit.

- De ce l-ai vândut?

- Era nevoie de bani; mai mult, acest pământ merge la țărani.

Cine nu-ți plătește cotizațiile?

„Asta e treaba lor, dar vor plăti într-o zi.

— Păcat de pădure, remarcă Arkadi și începu să privească în jur.

Locurile prin care au trecut nu puteau fi numite pitorești. Câmpurile, toate câmpurile, se întindeau până la cer, acum ușor în sus, apoi iar coborând; pe alocuri se vedeau păduri mici și, presărate cu arbuști rari și joase, râpe încovoiate, aducând aminte ochiului de propria lor imagine asupra planurilor străvechi din vremea Ecaterinei. Erau și râuri cu maluri deschise și iazuri minuscule cu baraje subțiri și sate cu colibe joase sub acoperișuri întunecate, adesea pe jumătate măturate, și magazii strâmbe de treierat cu pereți țesute din tufiș și porți căscate lângă humenele goale și biserici, uneori. cărămidă cu stucatură căzută pe alocuri, apoi din lemn cu cruci înclinate și cimitire devastate. Inima lui Arkady se scufunda încetul cu încetul. Parcă intenționat, țăranii s-au întâlnit cu toți ponosiți, pe sâcâituri rele; ca niște cerșetori în zdrențuri stăteau lângă drum sălcii cu scoarță decojită și ramuri rupte; slăbite, aspre, parcă roade, vacile smulgeau cu lăcomie iarba din șanțuri. Părea că tocmai scăpaseră din ghearele formidabile și mortale ale cuiva - și, cauzate de vederea mizerabilă a animalelor epuizate, în mijlocul unei zile roșii de primăvară, a apărut fantoma albă a unei ierni sumbre și nesfârșite, cu furtunile ei de zăpadă, gerurile și zăpadă... „Nu”, gândi Arkadi, – această regiune nu este bogată, nu impresionează nici prin mulțumire, nici prin muncă grea; este imposibil, îi este imposibil să rămână așa, sunt necesare transformări... dar cum să le îndeplinești, cum să începi? .. ”

Așa gândea Arkady... și în timp ce se gândea, primăvara și-a luat tributul. Totul în jur era verde auriu; pretutindeni ciocurile izbucnesc în pâraie nesfârşite de zgomot; voaiele fie țipau, plutind peste pajiștile joase, fie alergau în tăcere peste stăpâni; înnegrindu-se frumos în verdele delicat al pâinilor încă joase de primăvară, turbii mergeau; au dispărut în secară, deja ușor albite, doar ocazional li se arătau capetele în valurile ei fumurii. Arkadi s-a uitat și s-a uitat și, slăbind treptat, gândurile i-au dispărut... Și-a aruncat pardesiul și și-a privit tatăl atât de vesel, ca un băiat atât de mic, încât l-a îmbrățișat din nou.

„Acum, nu este departe”, a remarcat Nikolai Petrovici, „merită doar să urci pe acest deal și casa va fi vizibilă. Vom trăi fericiți cu tine, Arkasha; Mă vei ajuta cu treburile casnice, dacă nu te plictisește. Trebuie să ne apropiem unul de celălalt acum, să ne cunoaștem bine, nu-i așa?

— Desigur, spuse Arkadi, dar ce zi minunată este astăzi!

- Pentru sosirea ta, suflete. Da, primăvara este în plină floare. Dar, apropo, sunt de acord cu Pușkin - amintiți-vă, în Eugene Onegin:

Ce tristă este apariția ta pentru mine,

Primavara, primavara, vremea iubirii!

Nikolai Petrovici a tăcut și Arkadi, care a început să-l asculte nu fără uimire, dar și fără simpatie, s-a grăbit să scoată din buzunar o cutie de argint cu chibrituri și le-a trimis lui Bazarov și lui Piotr.

- Vrei un trabuc? strigă din nou Bazarov.

— Haide, răspunse Arkady.

Un sfert de oră mai târziu, ambele trăsuri s-au oprit în fața pridvorului unei case noi de lemn, vopsită în gri și acoperită cu fier. acoperiș roșu. Acesta a fost și Maryino, Novaya Slobidka, sau, după numele țăranului, Bobily Khutor.

Mulțimea curților nu s-a revărsat pe pridvor pentru a-i întâlni pe domni; a apărut doar o fată de vreo doisprezece ani, iar după ea a ieșit din casă un tip tânăr, foarte asemănător cu Peter, îmbrăcat într-o jachetă gri, cu nasturi albi de blazon, un slujitor al lui Pavel Petrovici Kirsanov. Deschise în tăcere ușa trăsurii și desfăcu șorțul trăsurii. Nikolai Petrovici cu fiul său și Bazarov au trecut printr-o sală întunecată și aproape goală, prin ușa căreia un tânăr chip feminin, in sufragerie, mobilata deja cu cel mai nou gust.

„Iată-ne acasă”, a spus Nikolai Petrovici, scoțându-și șapca și scuturându-și părul. - Principalul lucru este acum să luăm cina și să te odihnești.

„Chiar nu e rău să mănânci”, a remarcat Bazarov, întinzându-se și s-a lăsat pe canapea.

- Da, da, hai să luăm cina, să luăm cina cât mai curând. - Nikolai Petrovici fără niciunul motiv aparent a bătut din picioare. - Apropo, și Prokofich.

A intrat un bărbat de vreo şaizeci de ani, cu părul alb, slab şi brunet, într-un frac maro cu nasturi de aramă şi o batistă roz la gât. Zâmbi, se duse la mâner către Arkady și făcând o plecăciune în fața oaspetelui, se întoarse spre uşă și își duse mâinile la spate.

— Iată-l, Prokofich, începu Nikolai Petrovici, în sfârşit a venit la noi... Ce? cum il gasesti?

- AT în cel mai bun mod posibil spuse bătrânul și zâmbi din nou, dar imediat își încruntă sprâncenele groase. - Vrei să pui masa? vorbea impresionant.

— Da, da, te rog. Dar nu vrei să mergi mai întâi în camera ta, Evgheni Vasilici?

- Nu, mulțumesc, nu e nevoie. Doar comandă să fie târâtă acolo valiza mea și hainele astea ”, a adăugat el, scoțându-și salopeta.

- Foarte bine. Prokofich, ia-le pardesiul. (Prokofich, parcă nedumerit, luă „hainele” lui Bazarov cu ambele mâini și, ridicând-o sus deasupra capului, se retrase în vârful picioarelor.) Și tu, Arkadi, te duci un minut la tine?

„Da, trebuie să ne curățăm”, a răspuns Arkady și era pe cale să se îndrepte spre uşă, dar în acel moment un bărbat de înălţime medie, îmbrăcat într-o engleză închisă. suită, o cravată joasă la modă și botine din piele lăcuită, Pavel Petrovich Kirsanov. Părea să aibă vreo patruzeci și cinci de ani: părul scurt păr alb aruncă o strălucire întunecată, ca argintul nou; chipul lui, bilios, dar fără riduri, neobișnuit de regulat și curat, parcă tras de o daltă subțire și ușoară, prezenta urme de o frumusețe remarcabilă: ochii strălucitori, negri, alungiți erau deosebit de buni. Întreaga înfățișare a unchiului lui Arkadiev, elegant și pursânge, a păstrat armonia tinerească și acea aspirație în sus, departe de pământ, care în cea mai mare parte dispare după anii douăzeci.

Pavel Petrovici și-a scos pantalonul din buzunar. mana frumoasa cu unghii lungi roz, o mână care părea și mai frumoasă din albul înzăpezit al mânecii nasturii cu un singur opal mare și i-a dat-o nepotului său. După ce a făcut „strângerea de mână” europeană preliminară, l-a sărutat de trei ori, în rusă, adică și-a atins obrajii cu mustața parfumată de trei ori și a spus:

- Bine ati venit.

Nikolai Petrovici i-a prezentat lui Bazarov: Pavel Petrovici și-a îndoit ușor talia flexibilă și a zâmbit ușor, dar nu a întins mâna și nici măcar a băgat-o înapoi în buzunar.

„Deja credeam că nu vii azi”, a spus el cu o voce plăcută, legănându-se cu grație, ridicând din umeri și arătându-și dinții albi și fine. Ce s-a întâmplat pe drum?

„Nu s-a întâmplat nimic”, a răspuns Arkady, „deci au ezitat puțin. Dar acum ne este foame ca lupii. Grăbește-te Prokofitch, tată, și mă întorc imediat.

Locurile prin care au trecut nu puteau fi numite pitorești. Câmpurile, toate câmpurile, se întindeau până la cer, când se ridicau ușor, când iar coborau; în unele locuri se vedeau păduri mici și, presărate cu arbuști rari și joase, râpe încovoiate, aducând aminte ochiului de propria lor imagine asupra planurilor străvechi ale timpului Ecaterinei. Erau și râuri cu maluri deschise și iazuri minuscule cu baraje subțiri și sate cu colibe joase sub acoperișuri întunecate, adesea pe jumătate măturate, și magazii strâmbe de treierat cu pereți țesute din tufiș și porți căscate lângă humenele goale și biserici, uneori. cărămidă cu stucatură căzută pe alocuri, apoi din lemn cu cruci înclinate și cimitire devastate. Inima lui Arkady se scufunda încetul cu încetul. Parcă intenționat, țăranii s-au întâlnit cu toți ponosiți, pe sâcâituri rele; ca niște cerșetori în zdrențuri stăteau lângă drum sălcii cu scoarță decojită și ramuri rupte; slăbite, aspre, parcă roade, vacile smulgeau cu lăcomie iarba din șanțuri. Părea că tocmai scăpaseră din ghearele formidabile și mortale ale cuiva - și, cauzate de vederea mizerabilă a animalelor epuizate, în mijlocul unei zile roșii de primăvară, o fantomă albă a unei ierni sumbre și nesfârșite a apărut cu furtunile ei de zăpadă, gerurile și zăpadă... „Nu”, se gândi Arkadi, – această regiune nu este bogată, nu lovește nici mulțumire, nici muncă grea; este imposibil, îi este imposibil să rămână așa, sunt necesare transformări... dar cum să le îndeplinești, cum să începi? .. ”

Așa gândea Arkady... și în timp ce se gândea, primăvara și-a luat tributul. Totul în jur era verde auriu; pretutindeni ciocurile izbucnesc în pâraie nesfârşite de zgomot; voaiele fie țipau, plutind peste pajiștile joase, fie alergau în tăcere peste stăpâni; înnegrindu-se frumos în verdele delicat al pâinilor încă joase de primăvară, turbii mergeau; au dispărut în secară, deja ușor albite, doar ocazional li se arătau capetele în valurile ei fumurii. Arkadi s-a uitat și s-a uitat și, slăbind treptat, gândurile i-au dispărut... Și-a aruncat pardesiul și s-a uitat la tatăl său atât de vesel, ca un băiat atât de tânăr, încât l-a îmbrățișat din nou.

Acum nu este departe, - a observat Nikolai Petrovici, - trebuie doar să urcați acest deal și casa va fi vizibilă. Vom trăi fericiți cu tine, Arkasha; Mă vei ajuta cu treburile casnice, dacă nu te plictisește. Trebuie să ne apropiem unul de celălalt acum, să ne cunoaștem bine, nu-i așa?

Desigur, - spuse Arkadi, - dar ce zi minunată azi!

Pentru sosirea ta, suflete. Da, primăvara este în plină floare. Dar, apropo, sunt de acord cu Pușkin - amintiți-vă, în Eugene Onegin:

Ce tristă este apariția ta pentru mine,
Primavara, primavara, vremea iubirii!
Care...

Arkady! - a venit vocea lui _______ din tarantass, - trimite-mi un chibrit, nu e cu ce aprinde o pipa.
Nikolai Petrovici a tăcut și Arkadi, care a început să-l asculte nu fără uimire, dar și fără simpatie, s-a grăbit să scoată din buzunar o cutie de argint cu chibrituri și a trimis-o la _________ cu Piotr.

Vrei un trabuc? ___________ strigă din nou.

Haide, - răspunse Arkadi.

Piotr s-a întors la trăsură și i-a întins, împreună cu cutia, un trabuc gros, negru, pe care Arkadi l-a aprins imediat, răspândind în jurul lui un miros atât de puternic și acru de tutun condimentat, încât Nikolai Petrovici, care nu fuma niciodată, involuntar, deși imperceptibil, ca să nu-și jignească fiul, și-a întors nasul.
Un sfert de oră mai târziu, ambele trăsuri s-au oprit în fața pridvorului unei case noi de lemn, vopsită în gri și acoperită cu un acoperiș de fier roșu. Acesta a fost și Maryino, Novaya Slobidka, sau, după numele țăranului, Bobily Khutor.

ESTE. Turgheniev. „Părinți și fii”

ÎN 1. Din ce oraș s-a întors Arkadi Kirsanov?

ÎN 2. Cum se numește eroul romanului, care trebuie introdus în locul trecerilor.

LA 3. Cum se numește descrierea naturii într-o operă literară?

LA 4. Nume tehnica artistica, care stă la baza corelării primului și al doilea paragraf al textului.

LA 5. Cum se numește definiția figurativă a unui obiect care îi oferă o descriere vie ( zdrențuit barbati, căscat porti, slab, stare brută vaci)?

LA 6. Cum se numește tehnica bazată pe utilizarea unor fragmente textuale din lucrările altora?

LA 7. Care este dispozitivul sintactic pe care autorul îl folosește în a treia propoziție pentru a crea senzația de conducere și schimbarea însoțitoare a obiectelor care intră în câmpul vizual al personajelor.

C1. De ce i se încredințează Arcadiei să vadă natura care îi înconjoară pe eroi și ce va spune acest peisaj despre observatorul său?

C2. Care este sensul apelului la Pușkin în acest fragment și în romanul „Părinți și fii” în ansamblu? În ce lucrări ale literaturii ruse există încă apeluri la opera poetului?

Răspunsuri și comentarii

Sarcina C1 sugerează că elevii vor considera peisajul nu numai „în sine”, ci și ca un mijloc de caracterizare a observatorului său. Este important să remarcăm contrastul dintre primul și al doilea paragraf, să auziți discursul interior al lui Arkady la sfârșitul primului paragraf, pentru a înțelege de ce starea strălucitoare, de primăvară, „învinge” în sufletul eroului. De asemenea, vă puteți întreba de ce lui Bazarov, care nu schimbă viața, i se încredințează să vadă sărăcia. pământ natal, și amintiți-vă de epilog, din care aflăm că Arkady a fost cel care a devenit adevăratul maestru pe acest pământ.

Sarcina C2 presupune că studenții își vor aminti numeroase citate și reminiscențe Pușkin împrăștiate în textul romanului lui Turgheniev (Nikolai Petrovici îl citează pe Pușkin, citește și „țigan”, Bazarov va fi ironic cu Pușkin, dar el însuși va vorbi în momentul declarării dragostei sale în Cuvintele lui Pușkin; cu citatul lui Pușkin ne vedem în ultima propoziție a romanului). Pușkin este unul dintre cei mai importanți poeți pentru Turgheniev, ei au încredere în atitudinea eroilor față de viață. Pușkin este o imagine a eternității în artă, el este asemănător cu un „val larg de viață” care este revărsat în natură și pe care îl simt mulți eroi ai romanului. Eroii multor opere ale literaturii ruse se îndreaptă către Pușkin: Hlestakov, Poetul din poemul lui Nekrasov „Poetul și cetățeanul”, Nikitin („Profesorul de literatură al lui Cehov”), eroii „Gărzii Albe” a lui Bulgakov, eroul liric al poezia „Jubileu” de V. Maiakovski etc.

Analiza unui fragment din operă epică

Locurile prin care au trecut nu puteau fi numite pitorești. Câmpurile, toate câmpurile, se întindeau până la cer, când se ridicau ușor, când iar coborau; în unele locuri se vedeau păduri mici și, presărate cu arbuști rari și joase, râpe încovoiate, aducând aminte ochiului de propria lor imagine asupra planurilor străvechi ale timpului Ecaterinei. Erau și râuri cu maluri deschise și iazuri minuscule cu baraje subțiri și sate cu colibe joase sub acoperișuri întunecate, adesea pe jumătate măturate, și magazii strâmbe de treierat cu pereți țesute din tufiș și porți căscate lângă humenele goale și biserici, uneori. cărămidă cu stucatură căzută pe alocuri, apoi din lemn cu cruci înclinate și cimitire devastate. Inima lui Arkady se scufunda încetul cu încetul. Parcă intenționat, țăranii s-au întâlnit cu toți ponosiți, pe sâcâituri rele; ca niște cerșetori în zdrențuri stăteau lângă drum sălcii cu scoarță decojită și ramuri rupte; slăbite, aspre, parcă roade, vacile smulgeau cu lăcomie iarba din șanțuri. Părea că tocmai scăpaseră din ghearele formidabile, de moarte ale cuiva - și, cauzate de vederea mizerabilă a animalelor epuizate, în mijlocul unei zile roșii de primăvară, o fantomă albă a unei ierni sumbre și nesfârșite a apărut cu viscolele, gerurile și zăpadă... „Nu”, se gândi Arkadi – această regiune nu este bogată, nu impresionează nici prin mulțumire, nici prin muncă grea; este imposibil, este imposibil să rămână așa, sunt necesare transformări... dar cum pentru a le îndeplini, cum se procedează? .. "

Așa gândea Arkady... și în timp ce se gândea, primăvara și-a luat tributul. Totul în jur era verde auriu; pretutindeni ciocurile izbucnesc în pâraie nesfârşite de zgomot; voaiele fie țipau, plutind peste pajiștile joase, fie alergau în tăcere peste stăpâni; înnegrindu-se frumos în verdele delicat al pâinilor încă joase de primăvară, turbii mergeau; au dispărut în secară, deja ușor albite, doar ocazional li se arătau capetele în valurile ei fumurii. Arkadi s-a uitat și s-a uitat și, slăbind treptat, gândurile i-au dispărut... Și-a aruncat pardesiul și s-a uitat la tatăl său atât de vesel, ca un băiat atât de tânăr, încât l-a îmbrățișat din nou.

Desigur, - spuse Arkadi, - dar ce zi minunată azi!

Pentru sosirea ta, suflete. Da, primăvara este în plină floare. Dar, apropo, sunt de acord cu Pușkin - amintiți-vă, în Eugene Onegin:

Ce tristă este apariția ta pentru mine,
Primavara, primavara, vremea iubirii!
Care...

Vrei un trabuc? ___________ strigă din nou.

Haide, - răspunse Arkadi.

ESTE. Turgheniev. „Părinți și fii”

ÎN 1. Din ce oraș s-a întors Arkadi Kirsanov?

ÎN 2. Cum se numește eroul romanului, care trebuie introdus în locul trecerilor.

LA 3. Cum se numește descrierea naturii într-o operă literară?

LA 4. Care este tehnica artistică care stă la baza corelării primului și al doilea paragraf al textului.

LA 5. Cum se numește definiția figurativă a unui obiect care îi oferă o descriere vie (țărani ponosit, gulere căscate, vaci slăbite, aspre)?

LA 6. Cum se numește tehnica bazată pe utilizarea unor fragmente textuale din lucrările altora?

LA 7. Care este dispozitivul sintactic pe care autorul îl folosește în a treia propoziție pentru a crea senzația de conducere și schimbarea însoțitoare a obiectelor care intră în câmpul vizual al personajelor.

C1. De ce i se încredințează Arcadiei să vadă natura care îi înconjoară pe eroi și ce va spune acest peisaj despre observatorul său?

C2. Care este sensul apelului la Pușkin în acest fragment și în romanul „Părinți și fii” în ansamblu? În ce lucrări ale literaturii ruse există încă apeluri la opera poetului?

Răspunsuri și comentarii

Sarcina C1 sugerează că elevii vor considera peisajul nu numai „în sine”, ci și ca un mijloc de caracterizare a observatorului său.dispoziție în sufletul eroului. De asemenea, vă puteți întreba de ce nu transformatorul de viață Bazarov este încredințat să vadă sărăcia țării sale natale și să vă amintiți epilogul din care aflăm că Arkadi a devenit adevăratul stăpân pe acest pământ.

Sarcina C2 presupune că studenții își vor aminti numeroase citate și reminiscențe Pușkin împrăștiate în textul romanului lui Turgheniev (Nikolai Petrovici îl citează pe Pușkin, citește și „țigan”, Bazarov va fi ironic cu Pușkin, dar el însuși va vorbi în momentul declarării dragostei sale în Cuvintele lui Pușkin; cu citatul lui Pușkin ne vedem în ultima propoziție a romanului). Pușkin este unul dintre cei mai importanți poeți pentru Turgheniev, ei au încredere în atitudinea eroilor față de viață. Pușkin este o imagine a eternității în artă, el este asemănător cu un „val larg de viață” care se revarsă în natură și pe care îl simt mulți eroi ai romanului. Eroii multor opere ale literaturii ruse se îndreaptă către Pușkin: Hlestakov, Poet în lucrarea lui Nekrasov poemul „Poet și cetățean”, Nikitin („Profesor de literatură” de Cehov), eroii „Gărzii Albe” a lui Bulgakov, eroul liric al poemului „Jubileu” de V. Mayakovsky etc.

Serghei Volkov

Previzualizare:

Analiza unei opere lirice

* * *

Am plecat de acasă
Albastru a părăsit Rusia.
Pădure de mesteacăn de trei stele deasupra iazului
Vechea tristețe a mamei se încălzește.
broasca de aur luna
Se întinde pe apă plată.
Ca floarea de măr, părul gri
Tatăl meu s-a vărsat în barbă.
Nu mă voi întoarce curând!
Multă vreme să cânte și să sune viscolul.
Părzește Rusia albastră
Arțar vechi pe un picior.
Și știu că este bucurie în asta
Celor care sărută frunzele ploii,
Pentru că arțarul ăla bătrân
Capul seamănă cu mine.

Serghei Yesenin, 1918

LA 8. Ce culori sunt numite direct sau indirect în poezie?
LA 9. Cum se numește tehnica artistică folosită de două ori în a doua strofă, bazată pe o asemănare explicită și deschisă a obiectelor și fenomenelor?
LA ORA 10. Care este numele tehnicii de comparare internă, ascunsă a obiectelor și fenomenelor, care face imaginea figurativă, multidimensională (frunze de ploaie, păr cărunt vărsat în barbă)?
LA 11. Cum se numește transferul trăsăturilor unei ființe vii către obiecte neînsuflețite folosite în poem (pazeste Rusia albastra // paltin vechi pe un picior)?
LA 12. Numiți mijloacele intonațional-sintactice folosite în primul rând al strofei a treia și care permite emoționarea expresiei.

C3. Ce rol joacă imaginile cu copaci în poemul lui Yesenin?
C4. În ce lucrări ale literaturii ruse este ridicată tema rămas-bun de la propria casă și cum răspund ele la poezia lui Esenin?

Răspunsuri și comentarii

Sarcinile B8–B12 a vizat identificarea trăsăturilor poemului lui Yesenin, importante pentru caracterizarea lumii sale poetice în general. Aici și o schemă specială de culori și o abundență de comparații, metafore, personificări și sintaxă emoțională.

Sarcinile C1 și C2 vă va permite să analizați poezia mai în profunzime. S-au spus multe despre dragostea lui Yesenin pentru imaginile copacilor (vezi în special articolele lui M. Epstein din secțiunea LitMotiv din nr. 22 și 23 din Literatură pentru acest an). Lumea copacilor și lumea omului sunt aproape, se pătrund una în alta ( pădure de mesteacăn capabil să plângă ca o mamă erou liric). Tehnica preferată a lui Yesenin este utilizarea detaliilor naturale atunci când descrie aspectul unei persoane: părul gri într-o barbă este comparat cu floare de măr. Maple în lumea lui Yesenin devine alter ego-ul autorului.

Adio casei este unul dintre cele mai comune motive în literatură și în artă în general. Elevii își amintesc de Tatyana Larina plecând la Moscova, Stolz plecând la Sankt Petersburg, Rostovii părăsind cuibul natal înainte de invazia franceză, eroi " livada de cireși". Printre opere lirice, cu excepția poemelor lui Yesenin însuși, în care se găsește adesea acest motiv, studenții se pot referi, de exemplu, la „Patria-mamă” a lui Nekrasov sau la „Soția lui Lot” a lui Ahmatova.

Serghei Volkov

Previzualizare:

Analiza unui fragment dintr-o operă dramatică

La fel, Dikoi și Kuligin

Sălbatic. Uite, ai înmuiat totul. (Kuligin.) Pleacă de lângă mine! Lasa-ma in pace! (Cu inima.) Om prost!

Kuligin. Savel Prokofich, la urma urmei, aceasta, gradul tău, este de folos tuturor orășenilor în general.

Sălbatic. Pleacă de aici! Ce folos! Cine are nevoie de acest beneficiu?

Kuligin . Da, cel puțin pentru tine, diploma ta, Savel Prokofich. Asta ar fi, domnule, pe bulevard, într-un loc curat, și pune. Și care este cheltuiala? Consum gol: coloană de piatră (arată cu gesturi dimensiunea fiecărui lucru), o placă de cupru, deci rotundă, și un ac de păr, iată un ac de păr drept (gesticulând), cel mai simplu. Voi încadra totul și voi tăia singur numerele. Acum tu, gradul tău, când te demnești să mergi, sau alții care merg, acum vino sus și vezi<...>Și genul ăsta de loc este frumos, și priveliștea și totul, dar pare a fi gol. Și la noi, gradul tău, și sunt trecători, ei merg acolo să se uite la vederile noastre, până la urmă, un ornament - este mai plăcut pentru ochi.

Sălbatic. Ce-mi faci cu tot felul de prostii! Poate că nu vreau să vorbesc cu tine. Ar fi trebuit să știi mai întâi dacă aveam chef să te ascult, prostule sau nu. Ce sunt eu pentru tine - chiar, sau ce? Uite ce caz important ai găsit! Deci chiar cu botul ceva și se urcă să vorbească.

Kuligin. Dacă aș fi urcat cu afacerea mea, ei bine, atunci ar fi vina mea. Și atunci sunt pentru binele comun, gradul tău. Ei bine, ce înseamnă zece ruble pentru societate! Mai mult, domnule, nu este nevoie.

Sălbatic. Sau poate vrei să furi; cine te cunoaste.

Kuligin. Dacă vreau să-mi dau munca degeaba, ce să-ți fur, diploma? Da, toată lumea de aici mă cunoaște; nimeni nu va spune lucruri rele despre mine.

Sălbatic. Ei bine, anunță-le, dar nu vreau să te cunosc.

Kuligin. De ce, domnule, Savel Prokofich, un om onest vrei sa jignesti?

Sălbatic. Raport, sau ceva, vă dau! Nu raportez nimănui mai important decât tine. Vreau să mă gândesc la tine așa și cred că da. Pentru ceilalti tu om corectși cred că ești un tâlhar, asta-i tot. Ți-ar plăcea să auzi de la mine? Ascultă deci! Eu spun că tâlharul, și sfârșitul! Ce ai de gând să dai în judecată, sau ce, vei fi cu mine? Deci știi că ești un vierme. Dacă vreau - voi avea milă, dacă vreau - voi zdrobi.

Kuligin. Dumnezeu să fie cu tine, Savel Prokofich! Eu, domnule, om scund, jigneste-ma pentru scurt timp. Și îți voi spune asta, gradul tău: „Virtutea se cinste în zdrențe!”

Sălbatic. Nu îndrăzni să fii nepoliticos cu mine! Auzi!

Kuligin. Nu vă fac nepoliticos, domnule, dar vă spun pentru că, poate, vă veți lua în cap să faceți cândva ceva pentru oraș. Ai multă forță, gradul tău; ar exista doar vointa pentru o fapta buna. Măcar acum să o luăm: avem furtuni dese, și nu vom începe paratrăsnet.

Sălbatic (cu mândrie). Totul este vanitate!

Kuligin. Da, ce tam-tam când au fost experimentele.

Sălbatic. Ce fel de paratrăsnet ai acolo?

Kuligin. Oţel.

Sălbatic (cu furie). Ei bine, ce altceva?

Kuligin. Stâlpi de oțel.

sălbatic ( devenind din ce în ce mai supărat). Am auzit că stâlpii, un fel de asp; da, ce altceva? Ajustat: stâlpi! Ei bine, ce altceva?

Kuligin. Nimic mai mult.

Sălbatic. Da, o furtună, ce crezi, nu? Ei bine, vorbește!

Kuligin. Electricitate.

Sălbatic (călcând cu piciorul ). Ce altceva acolo elestrichestvo! Ei bine, cum nu ești un tâlhar! O furtună ne este trimisă ca pedeapsă ca să simțim, iar tu vrei să te aperi cu stâlpi și un fel de iute, Doamne iartă-mă. Ce ești tu, tătar, sau ce? Ești tătar? DAR? vorbi! tătar?

Kuligin. Savel Prokofich, diploma ta, Derzhavin a spus:

putrezesc în cenuşă,
Comand tunetul cu mintea mea.

Sălbatic. Iar pentru aceste cuvinte, te trimit la primar, ca sa te intrebe! Hei, onorabili! asculta ce spune!

Kuligin. Nimic de făcut, trebuie să te prezinți! Dar când voi avea un milion, atunci voi vorbi. (Cu un semn al mâinii, pleacă.)

UN. Ostrovsky. "Furtună"

ÎN 1. La care dintre trei genuri Literatura se referă la piesa „Furtună”? (Scrieți răspunsul dvs. în cazul nominativ.)

ÎN 2. Ce dispozitiv își propune să instaleze mecanicul autodidact Kuligin pe bulevard din prima parte a fragmentului?

LA 3. Furtuna din piesă este o imagine alegorică care are multe semnificații și are o capacitate semantică deosebită. Cum se numește o astfel de imagine în critica literară?

LA 4. Cum se numește ciocnirea ascuțită a personajelor și a circumstanțelor care stau la baza acțiunii scenice? (Observăm o astfel de ciocnire între Diky și Kuligin în fragmentul de mai sus.)

LA 5. Care este numele comunicare verbala două sau mai multe persoane, construite pe alternanța declarațiilor lor într-o conversație?

LA 6. Cum se numește o scurtă declarație a unui personaj, o frază pe care o rostește ca răspuns la cuvintele altui personaj?

LA 7. În fragmentul de mai sus există explicațiile autorului la textul piesei și declarațiile personajelor, care sunt între paranteze. Care este termenul pentru ei?

C1. Cum ajută acest fragment la dezvăluirea conflictului general al piesei „Furtuna”?
C2. Ce eroi ai literaturii ruse pot fi numiți, împreună cu Wild, ignoranți, tiranici? Justificați răspunsul dvs.

Răspunsuri și comentarii

Sarcinile C1 și C2. Analizând fragmentul de mai sus din actul al 4-lea al dramei „Furtuna”, elevii vor observa că dialogul lui Diky cu Kuligin precede imediat punctul culminant al piesei - recunoașterea Katerinei sub arcadele galeriei. Ceea ce vorbesc personajele nu are nicio legătură formală cu Katerina și drama ei (Kuligin nu se întâlnește deloc cu Katerina pe scenă, cu excepția momentului în care îi scoate cadavrul), ci mai mult. în sens larg se vede o legătură directă: la urma urmei, pe scenă avem o ciocnire între un tiran ignorant și un bun, deștept, dar om slab. Această coliziune caracterizează perfect atmosfera din jur personaj principal: toate vieţuitoarele sunt suprimate şi distruse în ea. Nepoliticonia Sălbaticului, care se simte un stăpân cu drepturi depline în oraș, se corelează cu atotputernicia Mistrețului din casa lui. Încercările timide de a rezista (persistența lui Kuligin), precum și eforturile de a schimba această atmosferă fără conflict, sunt sortite eșecului („Nu este nimic de făcut, trebuie să te supui”). Pe acest fundal, actul Katerinei arată mai mult ca un viu. protest (deși, după cum știți, în critică există și alte puncte de vedere). Ignoranța și grosolănia lui Dikoy evocă în memoria personajelor lui Fonvizin (Prostakova, Skotinina) și - tangențial - societate celebră cu ura lui de iluminare. Scena unei conversații între cei puternici și cei slabi poate fi văzută, de exemplu, în „Pardesa” a lui Gogol.

Serghei Volkov

Așa gândea Arkady... și în timp ce se gândea, primăvara și-a luat tributul. Totul în jur era verde auriu; pretutindeni ciocurile izbucnesc în pâraie nesfârşite de zgomot; voaiele fie țipau, plutind peste pajiștile joase, fie alergau în tăcere peste stăpâni; înnegrindu-se frumos în verdele delicat al pâinilor încă joase de primăvară, turbii mergeau; au dispărut în secară, deja ușor albite, doar ocazional li se arătau capetele în valurile ei fumurii. Arkadi s-a uitat și s-a uitat și, slăbind treptat, gândurile i-au dispărut... Și-a aruncat pardesiul și s-a uitat la tatăl său atât de vesel, ca un băiat atât de tânăr, încât l-a îmbrățișat din nou.

Acum nu este departe, - a observat Nikolai Petrovici, - trebuie doar să urcați acest deal și veți fi vizibil. Vom trăi fericiți cu tine, Arkasha; Mă vei ajuta cu treburile casnice, dacă nu te plictisește. Trebuie să ne apropiem unul de celălalt acum, să ne cunoaștem bine, nu-i așa?

Desigur, - spuse Arkadi, - dar ce zi minunată azi!

Pentru sosirea ta, suflete. Da, primăvara este în plină floare. Dar, apropo, sunt de acord cu Pușkin - amintiți-vă, în Eugene Onegin:

Ce tristă este apariția ta pentru mine,
Primavara, primavara, vremea iubirii!

Nikolai Petrovici a tăcut și Arkadi, care a început să-l asculte nu fără uimire, dar și fără simpatie, s-a grăbit să scoată din buzunar o cutie de argint cu chibrituri și a trimis-o la _________ cu Piotr.

Vrei un trabuc? ___________ strigă din nou.

Haide, - răspunse Arkadi.

Un sfert de oră mai târziu, ambele trăsuri s-au oprit în fața pridvorului unei case noi de lemn, vopsită în gri și acoperită cu un acoperiș de fier roșu. Acesta a fost și Maryino, Novaya Slobidka, sau, după numele țăranului, Bobily Khutor.

ÎN 1. Din ce oraș s-a întors Arkady?

ÎN 2. Cum se numește eroul romanului, care trebuie introdus în locul trecerilor.

LA 3. Cum se numește descrierea naturii într-o operă literară?

LA 4. Care este tehnica artistică care stă la baza corelării primului și al doilea paragraf al textului.

LA 5. Cum se numește definiția figurativă a unui obiect care îi conferă o descriere vie (țărani ponosit, gulere căscate, vaci slăbite, aspre)?

LA 6. Cum se numește tehnica bazată pe utilizarea unor fragmente textuale din lucrările altora?

C1. De ce i se încredințează Arcadiei să vadă natura care îi înconjoară pe eroi și ce va spune acest peisaj despre observatorul său?

C2. Care este sensul apelului la Pușkin în acest fragment și în romanul „Părinți și” în ansamblu? În ce lucrări ale literaturii ruse există încă apeluri la opera poetului?

Răspunsuri și comentarii

Cum să descărcați un eseu gratuit? . Și un link către acest eseu; Analiza unui fragment dintr-o lucrare epică deja în marcajele dvs.

Eseuri suplimentare pe această temă

trăsături distinctive

apa dulce

orase mari