Nikolaev A. I

Sau poate că, venind la departamentul său, așa de întâmplător să menționez, spun ei, s-a întâlnit ieri pe stradă cu un prieten, lucrează la biroul de adrese și a spus că sunt șaisprezece Samsonas K. în Lituania? Nu, o sută şaizeci! Sau trage și aranjează pe biroul tău paisprezece volume din Balzac? Și dacă te împaci imediat cu a patra sau a doua soție? Nu! Este mai bine să mergi în apă! Ultimul gând i s-a părut cel mai reușit, mai ales că nu departe de casă curge un râu...

Cu mare efort, astfel încât chiar și vertebrele strâng, Samsonas se ridică de la masă, trage de o jachetă largi shirpotrebovsky ... Propul său corp, pe care l-a tratat întotdeauna cu dragoste și respect, acum i se pare cu adevărat o „formație străină”. „Dar poimâine este sâmbătă”, se gândește brusc Katinelis, „ce voi face cu această grămadă străină de oase și carne? Oh, da... podul...”

Împinge „formația străină” pe scări, coboară, se oprește și se uită la cutia poștală albastră cu reproș amar. Dar apoi găsește un creion în buzunar. Uh, nu, râul nu merge nicăieri! Să așteptăm mai bine un nou sondaj de revistă... Și abia atunci... Deja atunci! ..

DE CE NU MAI VREAU SĂ SCCR UMOROSKE

De ce nu mai scrii umoristici? - m-a întrebat vreo persoană necunoscută și, fără să aștepte un răspuns, a făcut semn cu mâna și a plecat.

De ce nu mai scriu umoristice? .. De ce? .. Vrei să fii sincer? Vrei - cu toată sinceritatea?

... La sfârşitul acelei zile înnorate, mi se lega un complot pentru un umoristic - şi ce complot! Mi-am grăbit pasul ca să ajung cât mai repede acasă și să cad la mașina de scris. Am auzit deja recunoscător și râs vesel cititori. Ah, ce complot! Dar…

Dar deodată o mulțime mi-a blocat drumul. S-a întâmplat ceva pe stradă: un accident, o coliziune? Ce anume, prin spatele curioșilor aglomerați să nu ia în considerare. Am încercat să mă agățăm mai strâns de complotul meu (oh, ce complot!) Și am început, așa cum era de așteptat, să-mi împing drumul cu coatele. Însoțită de blesteme și împingeri, cumva și-a făcut loc în cele din urmă în primele rânduri de spectatori. Și ce? .. În fața mea s-a deschis un tablou destul de banal: chiar pe trotuar, cu capota îngropată în lateralul camionului, era o mașină de pasageri. Apropo, era încă nou-nouț - chiar și fără număr. O maimuță de pluș se legăna în spatele parbrizului spart. Asta pentru că rapidul - nu a primit încă numărul, dar amuleta a închis deja! L-a ajutat această amuletă, nu poți să spui nimic!.. Nefericitul proprietar al mașinii a simțit sprânceana tăiată și, ca în vis, s-a uitat fie la mașina lui zbârcită, fie la șoferul camionului care strică blesteme, fie la maimuta...

Atât am văzut în acea seară înnorată, făcându-mi drum în primele rânduri ale curioșilor. Acum, desigur, veți întreba de ce am încetat să mai scriu umoristici... Crezi că a fost din cauza acestui accident?... Ce ești! Am asistat la astfel de accidente, în comparație cu care aceasta este o farsă copilărească...

Cert este că, după ce mi-am saturat ochii și urechile cu spectacolul unui accident de circulație, mi-am amintit din nou de complot și că ar trebui să mă grăbesc la mașina de scris cât mai curând posibil. M-am uitat înapoi la peretele viu - a trebuit să-l sparg din nou pentru a câștiga libertatea. Ea s-a uitat înapoi și - ca soția lui Lot - s-a transformat într-un stâlp de sare. Da Da! Așa că a rămas în picioare, incapabil să-și ia ochii de la mulțime. Totuși, nu, nu era o mulțime, nu o adunare întâmplătoare de oameni, un organism monolitic, aproape unicelular, înghesuit în fața mea - cu un gât întins, o gură deschisă lacom, un ochi arzând de curiozitate. Și un singur sentiment l-a copleșit: recunoștința nemărginită față de soartă, care i-a oferit un spectacol atât de strălucitor și de bucurie în această zi plictisitoare și înnorată! Când, de exemplu, comerciantul privat rănit a încercat în zadar să ridice capacul capotei zdrobite, un singur chicot vesel a scăpat dintr-un singur cufăr, care s-a transformat imediat într-o puternică cascadă de râs, când un tip voinic a coborât din camion. taxi și și-a băgat pumnul păros sub nasul victimei...

Atunci, ascultând râsetele strălucitoare și sincere, văzând ochiul mulțimii sclipind de bucurie și beatitudine, mi-am dat seama: niciodată, niciodată – chiar dacă aș fi marele Cervantes sau Mark Twain – nici unul dintre umoristicile mele nu ar fi putut niciodată. să stârnesc un râs atât de puternic, vesel, molipsitor!

Nici nu am simțit cum palma mi s-a deschis spontan și complotul (o, ce complot!) s-a prăbușit pe trotuar, a tremurat ușor și și-a dat ultima suflare... De ce chin creativ, de ce luptă unică cu o muză capricioasă, de ce munca obositoare a nopților nedormite? Nu este mai ușor să sari pe o bicicletă - sau chiar mai bine pe o motocicletă - și să te lovești de un excavator, sau chiar mai bine - de un stâlp... Asta va fi râsul! ..

CUM SE COAPTE PÂINEA

Pictura

Aș vrea să cumpăr un tablou de la tine, - i-am spus artistului, intrând în atelierul lui. - Visez să atârn pe perete o operă de artă valoroasă.

Artistul, se pare, s-a aruncat cu capul în muncă, însă, la auzirea cuvintelor mele, a aruncat imediat pensula deoparte și mi-a oferit un scaun, după ce a spălat praful de pe el cu mâneca. Mi-a plăcut: artiștii adevărați ar trebui să aibă astfel de mâneci și așa praf. S-a așezat, și-a pus poșeta pe genunchi și s-a uitat în jur. Pereți murdari, pătați de vopsea, un tavan atârnat cu pânze de păianjen, o fereastră petecată cu o paletă veche - nu poți spune nimic: tot ce ar trebui să aibă un artist adevărat! Proprietarul însuși a făcut o impresie bună: deși este încă tânăr, are șuvițe cenușii în barbă, un muștiuc lung iese din buzunarul de la piept, pe picioare sunt moi, cu revere, cizme ca la acordeon... Dar pentru un motiv fără jachetă neagră de catifea. Și, să fiu sinceră, pur și simplu nu puteam să-mi imaginez un artist adevărat înainte fără o catifea neagră sau măcar o jachetă maro de piele intoarsa. În plus, am crezut mereu că un artist adevărat nu ar trebui să trăiască și să lucreze într-o cameră joasă, cu calorifere și o fereastră cu vedere la curte. grădiniţă, și într-o mansardă înaltă, unde trosnește vesel o sobă boemă cu burtă, iar de la fereastră se deschide o priveliște inedită asupra terasamentelor Senei, adică vă rog scuze, râul Neris...

Ce-ți place? - a întrebat artistul, punând în fața mea un șevalet gol. - Peisaj, natură moartă, compoziția figurii?

Întrebarea nu m-a luat prin surprindere. Înainte de a veni aici, m-am consultat cu un anume reprezentant lume creativă, o adevărată autoritate: a purtat nu doar o jachetă de piele de căprioară, ci și o beretă neagră de catifea, trasă în jos, așa cum ar trebui să fie în lumea lor artistică, peste timpanul urechii drepte. El a fost cel care mi-a dat ideea să-mi decorez interiorul cu o pânză originală. Odată am fugit la firma mea să beau cafea - parcă intenționat, nu am găsit nici măcar un bob! - mi-a cercetat critic apartamentul și a început să explice alaiului său: „În fața ta este un interior tipic burghez. Patru pereți gri - și nici o singură atingere originală! - "Care este următorul atac?" - Am fost surprins. „O operă de artă originală”, mi s-a spus. - Cu astfel de pereți goi, acum este păcat să te arăți oamenilor. Cafea, minte, acum în fiecare magazin în vrac, iar pânzele valoroase sunt culese într-o clipă! - „Dacă da”, răspund eu, „atunci, probabil, în interiorul tău, la naiba cu cafeaua asta, adică atingeri originale, ar trebui să alergi la tine cu compania ta, să arunci o privire.” - "In al meu? se încruntă şi îşi trase bereta peste ochi ca pe o cască de baie. - Cotrodoiesc constant prin lumea artei, de ce am nevoie de propriile mele lovituri? Fugi la el înainte de a fi prea târziu și ia pictura originală. Unul care este valoros din punct de vedere artistic. Și numai pentru caracteristica lui pensulă. Și, de asemenea, esențial pentru interiorul tău!”

A. V. Lunacharsky a publicat în 1912 un articol „Treizeci și șase de comploturi”, care oferă o listă a lui Georges Polti. Este despre despre un anumit număr magic „36” - o limită care, potrivit criticilor literari, nu poate fi depășită la enumerarea temelor intrigilor pieselor de teatru, tragediilor, romanelor. Întreaga varietate de variații ale complotului se reduce în cele din urmă la 36 de tipuri, care a fost compilat de J. Polti. Uneori se referă la Aristotel, care ar fi stabilit prima dată această „limită a tragediilor”.

A cincea, Etapa finală amplificarea poate fi implementată folosind aceasta listă celebră. Orice „cerc semantic” de combinații exhaustive de acțiuni posibile obținute într-un dialog live cu clientul poate fi redus cu ajutorul „reducerii fenomenologice” a lui Husserl la un singur subiect al listei.
Mitul tragic este scheletul logic al vieții și al forțelor care acționează în el! Tragedia descrie nu caracterele oamenilor, nu stările lor lirice, ci Forțele Vieții personificate. Cunoscând „schema de coliziune” a acestor forțe, se poate vedea cum soarta îl conduce pe erou și cum eroul își alege liber soarta. Pentru a ilustra lucrarea cu lista lui J. Polti, aș vrea să iau opera mea favorită de Verdi Aida.

Exemplul 5.6. "De operă".
Tragedia Aidei și Radames este Crima Iubirii. Aida, regina captivă a Etiopiei, s-a îndrăgostit de dușman, iar Radames, comandantul Egiptului, a trădat Patria de dragul iubitului ei, a refuzat mâna fiicei faraonului Amneris și, de asemenea, a refuzat să fugă cu Aida. în Etiopia, ceea ce a dus la moartea atât a lui, cât și a Aidei. Crima - peripeții, patos. Cea mai puternică intensitate a sentimentelor în timpul procesului și execuției lui Radames. Frica și compasiunea sunt provocate de actul lui Radames, care s-a predat de bunăvoie preoților, a acționat conform conștiinței sale, dar împotriva iubirii. Și mai multă teamă și compasiune este cauzată de actul Aidei - ea s-ar putea ascunde în confuzie, profitând de predarea lui Radames, dar a murit voluntar de dragul dragostei, uitând de tatăl ei, de Patria Mamă (regina !), Despre tânăra ei viață.

Și iată-le împreună într-un sicriu de piatră, într-o temniță din care nu vor ieși, unde vor muri de o moarte dureroasă. Dar pentru ei nu există moarte! Sunt fericiți, regăsindu-se unul în brațele celuilalt. Cea mai frumoasă melodie a ultimului duet al Aidei și Radames, încadrată de gemetele de rămas bun ale lui Amneris, completează tragedia. Catharsis, purificare. Totul este distrus pentru acest frumos cuplu tânăr. Un singur lucru rămâne - Frumusețea este în toate: frumos dragoste adevărată, un final frumos al vieții, sau mai bine zis, un scurt, dar absolut viață fericităÎmpreună, Intimitate Absolută, într-un sicriu, însă, neîncălcat de nimeni, chiar păzit de toată puterea militară și spirituală a Egiptului! Moarte frumoasa. Viata frumoasa după Moarte în cuvintele date: „O terra addio...” (O, pământ, la revedere...).

ultima poza: sunt doar doi pe scenă, stau îmbrățișați, gândurile lor „pe aripile iubirii” sunt duse spre libertate. Nu există nimic mai valoros în viață decât iubirea! Toate valorile, cu excepția dragostei, sunt trecătoare, însoțesc o persoană doar până la mormânt și iubesc chiar și după. Concluzie: dragoste mai puternic decât moartea, depășește moartea.
Numele Hades conține atât cuvântul „Hades” (Dumnezeu al morții, „invizibil”, Domnul împărăției morților), cât și „Aaa...” suplimentar – deschidere, spațiu, aer, spațiu, „zboară departe” ... Aproape ca rusul „Aida... în... „(Voznesensky, „Hai să mergem la cinema!”). Aida îl scoate pe Radames din amarul labirint al contradicțiilor dureroase - dragoste, trădare, datorie, viață personală, putere, supunere, un viitor strălucit, pedeapsă cu moartea, dreptate și nedreptate... Numai dragostea poate scoate un om din acest labirint.

Să ne amintim cum se termină romanele celebre:
„Crimă și pedeapsă” - a venit primăvara, dragostea Soniei s-a revărsat asupra lui Rodion Raskolnikov și „cazura șlefuită ca un brici” a devenit inutilă.
„Maestrul și Margarita” – „Lasă-i în pace”, a spus Woland. Și pentru Stăpân și Margareta, a venit zorile mult așteptate și s-au dus împreună la casa lor veșnică..."
„Cliff” de I. A. Goncharov - departe de Rusia, eternul rătăcitor Paradise își încheie viața în dragoste: „Toți au stat în spatele lui și l-au chemat cu căldură - cele trei figuri ale sale: Vera, Marfenka, bunica. Și în spatele lor stătea și l-a atras mai puternic către ea - o altă siluetă, gigantică, o altă străbunică - Rusia.

Poți înmulți aceste exemple, dar este deja clar: iubirea leagă două extreme teribile, face o punte uriașă dintre Viață și Moarte. LA Mitologia greacă zeul Hermes avea capacitatea de a „transporta” sufletele morților către tărâmul morților, motiv pentru care a fost numit „psihopomp” – purtător de suflete. K. Jung a atribuit această funcție a Dirijorului între conștiință și inconștient arhetipurilor Anima (pentru bărbați) și Animus (pentru femei). Anima este sufletul unui om, Iubitul său Etern, Hadesul său. Moartea dreaptă este aceea în care iubitul său vine la condamnat la moarte și rămâne cu el pentru totdeauna, pornește pe calea către casa veșnică, ca Margarita. Moartea dreaptă este aceea care nu se grăbește să-l smulgă pe cel condamnat la moarte din îmbrățișările Iubitului ei - Radames sau Stăpânul.
Aida este o „psihopomp”, dar, dimpotrivă, scoate din tărâmul lui Hades gândul care a ajuns acolo în timpul vieții proprietarului, aduce Mintea într-o stare de „presiune de sine”, de conștientizare de sine, de sine. -suficienta. În această stare, nu există concepte de „moarte” și „viață”. „Lăsați-i în pace” și va rămâne doar iubirea.

Curba sensului dramei „Crima iubirii” în comploturile clasice poate merge după cum urmează subiecte celebre:

• Crima de dragoste - Romeo și Julieta
• Crimă involuntară - Radames și Aida
• Dragostea este o crimă - Tristan și Isolda
• Moartea prin împărțirea iubirii - Ophelia și Hamlet
• Iubirea ca nelegiuire (mai presus de lege) – Hristos și Noul Testament
• Dragostea este ca nelegiuirea (sub lege) - un cadet de la Bărbierul Siberiei.
• Nelegiuirea puterii („Dragostea pentru oameni”)
• Dragostea este ca o nebunie împreună
• Legătura secretă dintre dragoste și moarte
• Asocialitatea iubirii - hippies
• Distrugerea lumii prin râs - carnaval sexual
• Cruzimea lumii față de un cuplu iubitor.

Dragostea și legea sunt antinomii; ele nu pot fi combinate în așa fel încât una să se dizolve în cealaltă. Dacă iubirea trece în lege (canal legal), atunci ea slăbește, se ofilește și devine nimic. Dacă legea trece în iubire, atunci legea însăși devine inutilă. Lumea este crudă cu un cuplu iubitor, așa că cuplul se izolează de lume pentru a nu intra în conflict cu lumea. Dacă nu are timp să se pensioneze, atunci vine o crimă de dragoste!

Ideea principală, care ia naștere din înșirarea diferitelor intrigi ale dramei „Crima iubirii”, următoarele: iubirea este întotdeauna „fără lege”, adică nu se supune nici unei legi, în afara legii, deasupra (ca Hristos) sau de mai jos. Dragostea exprimă principiul personal într-o persoană, deoarece personalitatea este ceva care nu respectă legile societății, universului, naturii. Ca persoană, o persoană este întotdeauna Una și nu intră în niciun sistem. Personalitatea este centrul lumii, „totul se învârte” în jurul ei, din ea provin legea și puterea vieții – Dinamos, motorul principal al vieții (vechii greci, Aristotel), sursa activității fiziologice (N.A. Bernstein), etc.

Fiind un factor personalist, dragostea pune o persoană în fața unei dileme: „a călca sau nu a transgresa”. Dacă „nu transgresezi”, atunci va trebui să lupți cu dragoste, să fugi de ea, chiar și cu prețul propria viata, iar aceasta este o crimă împotriva ta!

Ploturi ale literaturii mondiale (36 de parcele)

Literatura este în primul rând artă, dar în același timp este informație, deși foarte specifică. Iar volumul de informații al literaturii mondiale este în continuă creștere, crescând la dimensiuni din ce în ce mai impresionante. Dar, spre deosebire de știință și tehnologie, din ideologie, în fictiune informațiile noi nu o anulează și nu o înlocuiesc pe cele anterioare. (Toate capodoperele literaturii mondiale în rezumat. Intrigi și personaje. Rusă literatura XIX secolul: Ediția enciclopedică. - M.: Olimp; Editura ACT, 1996. - 832 p., p.11)

Astfel, volumul literaturii mondiale, care crește de-a lungul timpului, nu se schimbă în esența sa - sunt folosite comploturi repetitive care reflectă principalele povestiri vietile oamenilor.

Fiecare nouă eră adaugă doar o actualizare în stil și unele trăsături de caracter această epocă, inclusiv modificări minore în utilizarea și preferințele limbii.

Sistematizarea, schematizarea, catalogarea comorilor de carte ale lumii au ocupat analiștii din toate epocile... încă în secolul al IX-lea, a fost începută de Patriarhul Fotie al Constantinopolului, care a alcătuit „Miriobiblionul” (tradus ca „Multe cărți” sau „Bibliotecă”. ") - o colectie scurte descrieri opere ale autorilor greci și bizantini, inclusiv literatură ecleziastică, laică, istorică și medicală. Este de remarcat faptul că ideea unei astfel de biblioteci universale și cuprinzătoare a devenit din nou relevantă o mie și o sută de ani mai târziu. În operele lui Hermann Hesse, și mai ales în nuvelele lui Jorge Luis Borges, apare imaginea „lumii ca bibliotecă”.(Toate capodoperele literaturii mondiale pe scurt. Intrigi și personaje. Literatura rusă a secolului al XIX-lea: Ediția enciclopedică. - M .: Olymp; Editura ACT, 1996. - 832 p. 12)

Scriitor faimos Jorge Luis Borges a declarat că există patru complot și, în consecință, patru eroi, pe care i-a descris în nuvela sa „Patru cicluri”.

1. Cea mai veche poveste este povestea unui oraș asediat, care este luat cu asalt și apărat de eroi. Apărătorii știu că orașul este condamnat și rezistența este zadarnică. Aceasta este povestea Troiei și personaj principal- Ahile știe că va muri fără să vadă victoria. Un erou rebel, a cărui existență este o provocare pentru realitatea înconjurătoare. Pe lângă Ahile, eroii acestui complot sunt Siegfried, Hercules, Sigurd și alții.

2. A doua poveste este despre întoarcere. Povestea lui Ulise, care a rătăcit pe mări timp de zece ani în încercarea de a se întoarce acasă. Eroul acestor povești este un om respins de societate, rătăcind la nesfârșit în încercarea de a se regăsi pe sine - Don Quijote, Beowulf.

3. A treia poveste este despre căutare. Această poveste este oarecum asemănătoare cu a doua, dar în acest caz eroul nu este un proscris și nu se opune societății. Cel mai faimos exemplu al unui astfel de erou este Jason, care navighează pentru Lâna de Aur.

4. A patra poveste este despre sinuciderea lui Dumnezeu. Atys se mutilează și se sinucide, Odin se sacrifică lui Odin, pentru el însuși, atârnat de un copac timp de nouă zile, bătut în cuie cu o suliță, legionarii romani îl răstignesc pe Hristos. Eroul „moartei zeilor” - pierderea sau câștigarea credinței, în căutarea credinței - Zarathustra, Maestrul lui Bulgakov, Bolkonsky.

Un alt autor celebru Christopher Booker în cartea sa The Seven Basic Plots: Why We Tell Stories Șapte intrigile de bază pe baza cărora, în opinia sa, sunt scrise toate cărțile din lume.
1. „De la zdrențe la bogății” - numele vorbește de la sine, cel mai izbitor exemplu, familiar tuturor încă din copilărie - Cenușăreasa. Eroii - oameni normali, descoperind ceva neobișnuit în ei înșiși, grație propriilor eforturi sau prin coincidență, se trezesc „în vârf”.
2. „Aventură” - călătorie dificilăîn căutarea unui scop evaziv. Potrivit Booker, atât Ulise cât și Jason se încadrează în această categorie, în plus, atât „Minele regelui Solomon” cât și „În jurul lumii în optzeci de zile” se încadrează în această categorie.
3. „Acolo și înapoi”. În centrul complotului se află încercarea eroului, rupt din lumea familiară, de a se întoarce acasă. Acesta este Robinson Crusoe și Alice Through the Looking-Glass și mulți alții.
4. „Comedia” – Acesta nu este doar un termen general, este un anumit tip de intriga care se dezvoltă după propriile reguli. Toate romanele Jane Austen se încadrează în această categorie.
5. „Tragedie” – punctul culminant este moartea protagonistului din cauza oricăror defecte de caracter, de obicei pasiunea iubită sau setea de putere. Acestea sunt, în primul rând, „Macbeth”, „Regele Lear” și „Faust”.
6. „Învierea” - eroul se află sub puterea unui blestem sau a forțelor întunecate, iar un miracol îl scoate din această stare. Un exemplu izbitor Această poveste este familiară tuturor încă din copilărie - Frumoasa Adormită, trezită de sărutul prințului.
7. „Victorie asupra monstrului” – din nume reiese clar care este complotul – eroul luptă cu monstrul, îl învinge și primește un „premiu” – comori sau dragoste. Exemple: Dracula, David și Goliat.

În urmă cu aproximativ o sută de ani, dramaturgul Georges Polti și-a întocmit listaparcele de treizeci și șase de puncte (apropo, primul număr este treizeci șase au fost propuse de Aristotel și mult mai târziu susținute de Victor Hugo). Treizeci și șase de intrigi și teme ale lui Polti acoperă în principal dramaturgie și tragedii. Au existat dispute în jurul acestei liste, a fost criticată în repetate rânduri, dar nimeni nu a încercat să protesteze însuși numărul 36.

1. VĂ ROG. Elemente ale situației: 1) persecutorul, 2) persecutatul și cerșitorul pentru protecție, ajutor, adăpost, iertare etc., 3) forța de care depinde să asigure protecție etc., în timp ce forța care nu o face imediat decide să se apere, ezită, nesigură pe ea însăși, motiv pentru care trebuie să cerșească (crescând astfel impactul emoțional al situației), cu atât ezită și nu îndrăznește să ajute. Exemple: 1) o persoană care fugă cere pe cineva care să-l salveze de dușmani, 2) cerșește adăpost pentru a muri în ea, 3) un naufragiat cere adăpost, 4) cere pe cineva la putere pentru oamenii dragi și apropiați, 5) cere o rudă pentru o altă rudă etc.

2. SALVAREA. Elemente ale situației: 1) nefericit, 2) amenințător, persecutor, 3) salvator. Această situație diferă de cea anterioară prin aceea că acolo persecutații au recurs la puterea șovăielnică, care trebuia invocată, dar aici mântuitorul apare pe neașteptate și îl salvează pe nefericiți fără ezitare. Exemple: 1) decuplare faimos basm despre Bluebeard. 2) salvarea unei persoane condamnate la moarte sau în general în pericol de moarte etc.

3. Răzbunare în urmărirea crimei. Elemente ale situației: 1) răzbunător, 2) vinovat, 3) crimă. Exemple: 1) ceartă de sânge, 2) răzbunare pe un rival sau rival sau iubit, sau amantă pe bază de gelozie.

4. Răzbunarea unei persoane apropiate pentru o altă persoană apropiată sau pentru persoane înrudite. Elemente ale situației: 1) memorie vie despre infracțiunea adusă unei alte persoane apropiate, vătămare, despre victimele suferite de acesta de dragul celor dragi, 2) o rudă răzbunătoare, 3) vinovat de aceste insulte, vătămare etc. - o rudă. Exemple: 1) răzbunare pe un tată pentru o mamă sau pe mamă pentru un tată, 2) pe frați pentru fiul lor, 3) pe un tată pentru un soț, 4) pe un soț pentru un fiu etc. Exemplu clasic: Răzbunarea lui Hamlet pe tatăl său vitreg și pe mama lui pentru tatăl său ucis.

5. URMARIT. Elemente ale situației: 1) o infracțiune comisă sau o greșeală fatală și pedeapsa așteptată, pedeapsa, 2) ascunderea de pedeapsă, pedeapsa pentru o infracțiune sau greșeală. Exemple: 1) persecutați de autorități pentru politică (de exemplu, „Tâlharii” lui Schiller, istoria luptei revoluționare în clandestinitate), 2) persecutați pentru jaf (povești detectiv), 3) persecutați pentru o greșeală în dragoste (" Don Juan" de Moliere, povești alimentare și etc.), 4) un erou urmărit de o forță superioară („Prometeu înlănțuit” de Eschil etc.).

6. DEZASTRUL BRUD. Elemente ale situaţiei: 1) inamicul victorios, apărând personal; sau un mesager care aduce vești groaznice despre înfrângere, prăbușire etc., 2) un conducător învins de un câștigător sau ucis de știri, un bancher puternic, un rege industrial etc. Exemple: 1) căderea lui Napoleon, 2) Zola " Bani”, 3 ) „Sfârșitul lui Tartarin” de Anphonse Daudet etc.

7. Victimă (adică cineva, victima unei alte persoane sau a altor persoane, sau victima unor circumstanțe, a unui fel de nenorocire). Elemente ale situației: 1) cel care poate influența soarta altei persoane în sensul asupririi sale sau al unui fel de nenorocire. 2) slab, a fi victima unei alte persoane sau a nenorocirii. Exemple: 1) ruinat sau exploatat de cineva căruia trebuia să aibă grijă și să protejeze, 2) iubit sau apropiat anterior, convins că a fost uitat, 3) nefericit, care și-a pierdut orice speranță etc.

8. RECUL, răzvrătire, răzvrătire. Elemente ale situației: 1) tiran, 2) conspirator. Exemple: 1) o conspirație a unuia (“The Fiesco Conspiracy” de Schiller), 2) o conspirație a mai multor persoane, 3) o indignare a unuia (“Egmond” de Goethe), 4) o indignare a multora (“William Tell” de Schiller, „Germinal” de Zola)

9. RĂU ÎNCERCARE. Elemente ale situației: 1) îndrăznețul, 2) obiectul, adică despre ce decide cel îndrăzneț, 3) adversarul, persoana adversă. Exemple: 1) răpirea unui obiect („Prometeu – hoțul focului” de către Eschil). 2) întreprinderi asociate cu pericole și aventuri (romanele lui Jules Verne, și poveștile de aventură în general), 3) o întreprindere periculoasă în legătură cu dorința de a realiza o femeie iubită etc.

10. RĂPIREA. Elemente ale situației: 1) răpitorul, 2) persoana răpită, 3) protejarea persoanei răpite și constituirea unui obstacol în calea răpirii sau contracararea răpirii. Exemple: 1) răpirea unei femei fără consimțământul ei, 2) răpirea unei femei cu consimțământul ei, 3) răpirea unui prieten, tovarăș din captivitate, închisoare etc. 4) răpirea unui copil.

11. MISTER (adică, pe de o parte, a pune o ghicitoare și, pe de altă parte, a întreba, a se strădui să rezolve ghicitoarea). Elemente ale situației: 1) a pune o ghicitoare, a ascunde ceva, 2) a încerca să rezolvi ghicitoarea, a afla ceva, 3) subiectul unei ghicitori sau a ignoranței (misterioasă) Exemple: 1) sub durerea de moarte, trebuie să găsi o persoană sau un obiect, 2) să găsească pe cel pierdut, pierdut, 3) sub durerea morții pentru a rezolva ghicitoarea (Oedip și Sfinxul), 4) a forța o persoană să dezvăluie ceea ce vrea să ascundă prin tot felul de trucuri (nume, sex, stare de spirit etc.)

12. REALIZAND ORICE. Elemente ale situației: 1) străduința de a realiza ceva, urmărirea a ceva, 2) cea de care realizarea unui lucru depinde de consimțământ sau ajutor, refuzul sau ajutorul, medierea, 3) poate exista un terț care se opune realizării. Exemple: 1) încercați să obțineți de la proprietar un lucru sau vreo altă binecuvântare în viață, consimțământul la căsătorie, poziție, bani etc. prin viclenie sau forță, 2) încercați să obțineți ceva sau să realizați ceva cu ajutorul elocvenței (direct adresată proprietarului lucrului sau - judecătorului, arbitrilor, de care depinde hotărârea lucrului)

13. URĂ PENTRU RUDE. Elemente ale situației: 1) urător, 2) urât, 3) cauza urii. Exemple: 1) ura între rude (de exemplu, frați) din invidie, 2) ura între rude (de exemplu, un fiu care își urăște tatăl) din motive de câștig material, 3) ura față de soacră pt. o viitoare noră, 4) soacra pentru un ginere, 5) mame vitrege la fiica vitregă etc.

14. CONCURSUL LEGATE. Elemente ale situației: 1) una dintre rude este preferată, 2) cealaltă este neglijată sau abandonată, 3) subiectul rivalității (în acest caz, se pare că, la început sunt posibile suișuri și coborâșuri, apoi se dovedește preferatul). a fi neglijat și invers) Exemple: 1) rivalitatea fraților („Pierre și Jean "Maupassant), 2) rivalitatea surorilor, 3) tată și fiu - din cauza unei femei, 4) mamă și fiică, 5) rivalitate între prieteni („Două Veronete” de Shakespeare)

15. ADULTER (adică adulter, adulter), CONDUCERE LA OMOR. Elemente ale situației: 1) unul dintre soți care încalcă fidelitatea conjugală, 2) celălalt dintre soți este înșelat, 3) adulter (adică altcineva este iubit sau amantă). Exemple: 1) ucideți sau lăsați-l pe iubitul dvs. să-și ucidă soțul ("Lady Macbeth districtul Mtsensk„ Leskov, „Teresa Raquin” Zola, „Puterea întunericului” Tolstoi) 2) ucide un iubit care i-a încredințat secretul („Samson și Dalila”) etc.

16. NEBUNIE. Elemente ale situației: 1) o persoană care a căzut în nebunie (nebun), 2) o victimă a unei persoane care a căzut în nebunie, 3) un motiv real sau imaginar de nebunie. Exemple: 1) într-o criză de nebunie, ucide-ți iubitul (Elise prostituata de Goncourt), un copil, 2) într-o criză de nebunie, arde, distruge-ți opera ta sau a altcuiva, o operă de artă, 3) în o stare de ebrietate, să trădeze un secret sau să comită o crimă.

17. NEGLIGENȚA FATALĂ. Elemente ale situației: 1) neglijent, 2) victimă a neglijenței sau a unui obiect pierdut, la care se alătură uneori 3) un bun consilier care avertizează împotriva neglijenței sau 4) un instigator sau ambele. Exemple: 1) din neglijență, să fie cauza propriei nenorociri, să se dezonoreze pe sine („Banii” de Zola), 2) din cauza neglijenței sau credibilității, să provoace nenorocire sau moartea unei alte persoane apropiate (Eva biblică)

18. MARȚIUNEA (din ignoranță) CRIMĂ DE DRAGOSTE (în special, incest). Elemente ale situației: 1) iubit (soț), amantă (soție), 3) recunoaștere (în caz de incest) că se află într-un grad apropiat de rudenie, ceea ce nu permite relații amoroase conform legii şi moralei actuale. Exemple: 1) află că s-a căsătorit cu mama sa („Oedip” de Eschil, Sofocle, Corneille, Voltaire), 2) află că amanta lui este o soră („mireasa Messinia” de Schiller), 3) un caz foarte banal : află că amanta – căsătorită.

19. MARTURĂ (din ignoranță) UCIREA UNUI ÎNRUDE. Elemente ale situației: 1) criminal, 2) victimă nerecunoscută, 3) expunere, recunoaștere. Exemple: 1) contribuie involuntar la uciderea fiicei sale, din ură față de iubitul ei ("Regele se distrează" Hugo, o piesă pe baza căreia a fost făcută opera "Rigoletto", 2) neștiind tatăl său, ucide el („The freeloader” de Turgheniev cu faptul că crima a fost înlocuită cu o insultă) etc.

20. SACRIFICAREA DE SINE ÎN NUMELE IDEALULUI. Elemente ale situației: 1) un erou care se sacrifică, 2) un ideal (cuvânt, datorie, credință, convingere etc.), 3) un sacrificiu. Exemple: 1) sacrifică-ți bunăstarea de dragul datoriei („Învierea” de Tolstoi), 2) sacrifică-ți viața în numele credinței, convingerii...

21. SACRIFIC DE SINE PENTRU CELUI INRUDE. Elemente ale situației: 1) eroul care se sacrifică, 2) persoana iubită pentru care eroul se sacrifică, 3) ceea ce se sacrifică eroul. Exemple: 1) sacrificați-vă ambiția și succesul în viață de dragul persoana iubita(„Frații Zemgano” de Goncourt), 2) a-și sacrifica dragostea de dragul unui copil, pentru viața unei persoane dragi, 3) a-și sacrifica castitatea pentru viața unei persoane dragi sau a persoanei iubite („Tosca ” lui Sordou), 4) a-și sacrifica viața pentru viața unei persoane dragi etc. d.

22. SACRIFICAȚI TOTUL – DE DRUMUL PASIUNII. Elemente ale situației: 1) un iubit, 2) un obiect al pasiunii fatale, 3) ceva care este sacrificat. Exemple: 1) o pasiune care distruge jurământul de castitate religioasă („Greșeala staretului Mouret” de Zola), 2) o pasiune care distruge puterea, puterea („Antonie și Cleopatra” de Shakespeare), 3) o pasiune stinsă la costul vieții („Nopțile egiptene” de Pușkin) . Dar nu doar o pasiune pentru o femeie, sau o femeie pentru un bărbat, ci și o pasiune pentru alergat, joc de cărți, vinovăție etc.

23. SACRIFICAȚI O PERSOANE IUBITĂ DIN NECESITATE, INEVITABILITATE. Elemente ale situației: 1) un erou care sacrifică o persoană dragă, 2) o persoană dragă care este sacrificată. Exemple: 1) nevoia de a sacrifica o fiică de dragul interesului public („Iphigenia” de Eschil și Sofocle, „Iphigenia în Tauris” de Euripide și Racine), 2) nevoia de a sacrifica cei dragi sau adepții lor de dragul a credinței lor, convingerii („93 ani” Hugo), etc. d.

24. CONCURENȚA INEGALILOR (precum și aproape egale sau egale). Elemente ale situației: 1) un adversar (în caz de rivalitate inegală - inferior, mai slab), 2) un alt adversar (mai mare, mai puternic), 3) subiectul rivalității. Exemple: 1) rivalitatea dintre câștigător și prizonierul ei (Mary Stuart de Schiller), 2) rivalitatea dintre bogați și săraci. 3) rivalitatea dintre o persoană care este iubită și o persoană care nu are dreptul de a iubi („Esmeralda” de V. Hugo) etc.

25. ADULTER (adulter, adulter). Elemente ale situației: la fel ca în adulterul care duce la crimă. Neconsiderând adulterul capabil să creeze o situație - în sine, Polti îl consideră un caz special de furt agravat de trădare, subliniind în același timp trei cazuri posibile: 1) iubitul (tsa) este mai plăcut decât ferm decât soțul înșelat), 2) iubitul este mai puțin atractiv decât soțul înșelat, 3) soțul înșelat se răzbună. Exemple: 1) Madame Bovary de Flaubert, Sonata Kreutzer de L. Tolstoi.

26. CRIMINĂ DE IUBIRE. Elemente ale situației: 1) îndrăgostit (th), 2) iubit (th). Exemple: 1) o femeie îndrăgostită de soțul fiicei sale („Fedra” de Sofocle și Racine, „Hipolitus” de Euripide și Seneca), 2) pasiunea incestuoasă a doctorului Pascal (în roman cu acelasi nume Zola), etc.

27. ÎNVĂȚARE DESPRE DEZONOAREA CUUNUI IUBIT SAU ÎNRUDE (uneori asociat cu faptul că elevul este forțat să pronunțe o propoziție, să pedepsească o persoană dragă sau o persoană dragă). Elemente ale situației: 1) recunoaștere, 2) persoana iubită sau apropiată vinovat, 3) vinovăție. Exemple: 1) află despre dezonoarea mamei, fiicei, soției sale, 2) descoperă că un frate sau fiu este un ucigaș, un trădător al patriei și să fie forțat să-l pedepsească, 3) să fie forțat în virtutea unui jurământ ucide un tiran - a-și ucide tatăl etc.

28. OBSTACULE ALE IUBIRII. Elemente ale situației: 1) iubit, 2) amantă, 3) obstacol. Exemple: 1) o căsătorie frustrată de inegalitatea socială sau de proprietate, 2) o căsătorie frustrată de dușmani sau de circumstanțe accidentale, 3) o căsătorie frustrată de vrăjmășia dintre părinți de ambele părți, 4) o căsătorie frustrată de neasemănări în caracterele îndrăgostiților, etc.

29. DRAGOSTE PENTRU DUMAN. Elemente ale situației: 1) dușmanul care a stârnit iubirea, 2) cel care iubește dușmanul, 3) motivul pentru care cel iubit este dușman. Exemple: 1) iubitul este un adversar al partidului căruia îi aparține iubitul, 2) iubitul este ucigașul tatălui, soțului sau rudei celui care îl iubește („Romeo și Julieta”, etc.).

30. AMBIȚIA ȘI DRAGOSTEA DE PUTEREA. Elemente ale situației: 1) o persoană ambițioasă, 2) ceea ce își dorește, 3) un adversar sau rival, adică o persoană care contracarează. Exemple: 1) ambiție, lăcomia care duce la crime („Macbeth” și „Richard 3” de Shakespeare, „The Rougon Career” și „Earth” de Zola), 2) ambiție care duce la rebeliune, 3) ambiție căreia i se opune un persoana iubită, prieten, rudă, susținători proprii etc.

31. LUPTA (lupta împotriva lui Dumnezeu). Elemente ale situației: 1) o persoană, 2) un zeu, 3) un motiv sau un obiect de luptă. Exemple: 1) lupta cu Dumnezeu, certarea cu el, 2) lupta cu cei care sunt credincioși lui Dumnezeu (Iulian Apostatul), etc.

32. JEYEY INCONSTIENT, INVIDIE. Elemente ale situației: 1) gelos, invidios, 2) obiectul geloziei și invidiei sale, 3) presupusul rival, solicitant, 4) un motiv de amăgire sau vinovatul (trădătorul). Exemple: 1) gelozia este cauzată de un trădător care este motivat de ură („Othello”) 2) un trădător acționează din profit sau din gelozie („Sprețenia și dragostea” de Schiller), etc.

33. EROAREA DE JUDECATA. Elemente ale situației: 1) cel care greșește, 2) victima greșelii, 3) subiectul greșelii, 4) adevăratul criminal Exemple: 1) o eroare judiciară a fost provocată de un inamic („Pântecele din Paris” de Zola), 2) o eroare judiciară a fost provocată de o persoană dragă, fratele victimei („Tâlharii” de Schiller) etc.

34. REMUŞCARE. Elemente ale situației: 1) vinovat, 2) victima vinovat (sau greșeala acestuia), 3) căutarea vinovat, încercând să-l expună. Exemple: 1) remuşcarea ucigaşului („Crimă şi pedeapsă”), 2) remuşcare din cauza unei greşeli de dragoste („Madeleine” de Zola) etc.

35. PIERDUT SI GASIT. Elemente ale situației: 1) pierdut 2) găsit, 2) găsit. Exemple: 1) „Copiii căpitanului Grant”, etc.

36. PIERDERE A IUBITULUI. Elemente ale situației: 1) persoana iubită decedată, 2) persoana iubită pierdută, 3) responsabilă de moartea unei persoane dragi. Exemple: 1) neputincios să facă ceva (salva pe cei dragi) - un martor la moartea lor, 2) fiind legat de un secret profesional (mărturisire medicală sau secretă etc.), vede nenorocirea celor dragi, 3) prevede moartea unei persoane dragi, 4) aflați despre moartea unui aliat, 5) în disperare la moartea unei persoane dragi, pierdeți orice interes pentru viață, scufundați etc.

Disputele despre câte și ce intrigi există în literatură sunt încă în desfășurare. A oferit diferite variante, numere diferite, dar cercetătorii nu pot ajunge la un consens. În principiu, fiecare persoană poate găsi propriile versiuni ale acestei liste și, dacă se dorește, scăpa de tot ceea ce este de prisos, lăsând doar „scheletul”, găsi confirmarea versiunii sale în toate lucrările literaturii mondiale.

În studiile noastre, cu ajutorul analizei factoriale, din 36 de parcele, doar 5 au fost evidențiate:

1. Adulterul (adulterul, trădarea) cu răzbunare

2. Restabilirea justiției

3. Căutare, realizare.

4. Sacrificiul în familie și de dragul familiei

5. Sacrificiu pentru o idee.

Cel puțin 4 dintre ele seamănă foarte mult cu poveștile propuse de Borges.

Din punct de vedere al psihologiei, preferința sau alegerea unei anumite intrigi în literatură sau în cinema pare să fie o reflectare a stării minime a unei persoane și, la maximum, a acesteia psihologică (valori, scopuri, norme, interese, abilități) și psihofiziologice (trăsături ale percepției, procesarea informațiilor în funcție de tipul fiziologic de funcționare, de la tipul sistemului nervos conducător, modul de răspuns) al tipului de persoană, a cărei continuare este viziunea sa asupra lumii, care include „dependența”. „la anumite povești ale vieții și, în special, literaturii. În plus, este interesant să luăm în considerare parcelele care se repetă în toate lucrările, ca o reflectare simbolică a programelor genetice stabilite și evaluate în partea nespecifică a sistemului nervos.

Prin urmare, preferința dvs. pentru parcele în legătură cu datele psihofiziologice pare interesantă.

Analiză.

În acest caz, acest chestionar ar trebui să fie considerat de dvs. ca o reflectare a intereselor dvs. pentru povești. Sarcina ta este să iei în considerare parcelele cele mai apropiate și cele mai respinse de tine în legătură cu tipul tău de activare. În analiza datelor, atunci când descrieți tipul dvs., includeți o descriere a subiectelor care nu vă interesează și care sunt de interes pentru dvs., cu clarificări cauze posibile aceasta și conexiunile dintre ele și, de asemenea, încercați să generalizați poveștile și să le conectați cu tipul dvs. de activare și alte date psihologice, adică să explicați aceste relații.

Temă cu variații

Dacă ați vizionat vreodată filmul Groundhog Day cu Bill Murray (sau Beware the Doors Are Closing!, The Butterfly Effect, Back to the Future...), atunci știți deja ce este o temă cu variații.

În aceste filme, cu fiecare întorsătură a intrigii, imaginile personajelor sau circumstanțele în care se află aceste personaje sunt modificate, dar în același timp ceva rămâne mereu neschimbat.

Oriunde are loc acțiunea - în prezent, trecut sau viitor - o remorcă cu gunoi de grajd încă se răstoarnă asupra dușmanilor lui Marty McFly; eroina Gwyneth Paltrow în ambele scenarii își întâlnește viitorul iubit; reporterul meteo Phil Connors se trezește din nou și din nou în camera sa de hotel din Punxsutawney de Ziua Marmotei, 2 februarie, și majoritatea evenimentelor care îl așteaptă în această zi, a aflat deja pe de rost, deși datorită intervenției sale „sună” de fiecare dată într-un mod nou.

Aproximativ după același principiu (nu la propriu, desigur:) se construiesc variații muzicale, doar că suferă transformări în ele. tema muzicala. În fiecare variantă (=variație), se colorează cu culori noi, iar în mod ideal, se întoarce și cu noi fațete, capătă noi trăsături (în acest caz, nu este posibil să-i urmărească metamorfozele).

Piesele scrise sub forma unei teme cu variații sunt doar o mană divină pentru i-virtuoși, cărora le este profitabil să strălucească prezentând ascultătorului tot ceea ce sunt capabili deodată (, diverse geniale...)

Deși, desigur, sarcina în fața interpretului aici nu este doar tehnică. La urma urmei, variațiile bune implică și o varietate de artistice, imagini, personaje, stări: aici trebuie să fii violonist, artist și artist în același timp, pentru a te putea transforma.

Variațiuni ale lui Paganini, Ernst, Khandoshkin

Paganini îi plăcea foarte mult variațiile. Deja la prima concert solo, pe care l-a dat la vârsta de 11 ani, a cântat, printre altele, propriile variații la piesa revoluționară „Carmagnola”. Mai târziu, Paganini a compus multe variații pe teme romantice: printre ele „Vrăjitoarea” pe o temă din baletul „Nunta de la Benevento” de Süssmayr, „Rugăciunea” pe o coardă pe o temă din opera „Moise” de Rossini, „ La vatră nu mai sunt trist” pe tema din opera „Cenuşăreasa” de Rossini, „Inima tremurând” pe o temă din opera „Tancred” de Rossini, „Cum se opreşte inima” pe o temă din operă „ Frumoasa fată a morarului” de Paisiello. Cele mai „piercing armuri” variații paganiene în ceea ce privește tehnica sunt pe tema imnului englez „God Save the Queen!”

Apropo, faimosul al 24-lea Paganini constă în întregime din variații. Tema capriciului - obrăznicie, rebelă - ar fi trebuit, fără îndoială, să fie pe gustul carbonarilor la un moment dat. Este urmată de variații care dezvăluie potențialul temei cu partide diferite. Prima - mărgele volatile scânteietoare cad în cascade, a doua - o dantelă minoră mohorâtă cu cele ascuțite este țesută, a treia - o melodie lirică tristă interpretată de cele adânci. Și apoi încă șapte variații, inclusiv variații, și cu mâna stângă, și finalul și liniile întrerupte, formând, parcă, mai multe „terase”. Toate acestea nu trebuie doar redate, ci astfel încât ascultătorul să simtă că este condus prin enfiladele aceleiași clădiri: trebuie să existe dezvoltare, mișcare înainte și o concluzie convingătoare.

O alta celebru virtuoz epocile trecute, Heinrich Ernst, de asemenea, nu putea trece prin genul temei cu variații. Ne-a părăsit ultimul trandafir vară”, care acum (împreună cu „God Save the Queen!”) îi sperie pe violoniştii începători, dar şi publicul în acelaşi timp. Această piesă, extrem de greu de interpretat, are la bază tema cântecului scoțian cu același nume, cu versuri de Thomas More. Cei care nu sunt entuziasmați de „clopotele și fluierele” tehnice ale lui „Rose” o numesc răzbunativ proastă în conținut și săracă în muzică. Dar sunt nedrepți cu Rosa. La urma urmei, principalul lucru pentru variațiile acestuia este - frumoasa tema. Există, de asemenea, un complot care este destul de capabil să alimenteze imaginația. Dacă citiți cu atenție, și apoi lucrați la imagine, frazarea, în timp ce ascultați același cântec în alte tradiții în paralel ( interpretat de Clannad, de exemplu... sau o divă de operă Lily Pons, sau Deanna Durbin...) - atunci jocul cu această piesă va fi complet diferit. Dar pentru ca acesta să facă plăcere, este necesar, desigur, să subliniezi tema, să o interpretezi cu un sunet frumos, în ciuda tuturor și înfășurat în jurul ei. Adică mai ai nevoie de el cânta…

„Rus Paganini” Khandoshkin a fost și el un fan al variațiilor virtuoase. A luat ca subiect rușii cantece folk, care a căpătat sub degete o strălucire și o culoare nouă, aparent neobișnuită. Cântecul „A fost un mesteacăn pe câmp” a sunat temperamental și aproape rebel - probabil că nu am fi ghicit despre natura sa fără Khandoshkin.

Variante filozofice

Nu doar cel mai virtuos, ci și cel mai profund în conținut lucrări la vioară(„Folia” de Corelli, „Chaconne” de Bach) sunt scrise sub formă de variații.

Potențialul filozofic al variațiilor este mare pentru că, la urma urmei, viața însăși este multivariată. Și deși în realitate trebuie să alegem doar una dintre opțiunile existente (adică suntem lipsiți de posibilitatea de a vedea viața în toată diversitatea ei), în muzică poți face altfel. Urmărind cum se dezvoltă avioane diferite același subiect, putem veni cu multe gânduri interesante și chiar - cine știe? - poate că este mai bine să înțelegem structura tuturor viețuitoarelor.