Ce au mâncat animalele înainte de a se întâlni cu gândacul. Material de literatură (clasa a 5-a) pe tema: Test de basm

Urșii călăreau
Pe o bicicletă, iar în spatele lor e o pisică
Înapoi.

Și în spatele lui țânțari
Pe un balon.

Și în spatele lor raci
Pe un câine șchiop.

Lupi pe o iapă.
Lei în mașină.

Iepurași în tramvai.

Broască broască pe mătură.

Ei călăresc și râd
Turtă dulce mestecă.

Dintr-o dată de la poartă
uriaș înfricoșător,
Rosie si mustata
Gândac de bucătărie!
Gandac, gandac, gandac!

Mârâie și țipă
Și mustața i se mișcă:
„Stai, nu te grăbi
Te voi înghiți în cel mai scurt timp!
Voi înghiți, voi înghiți, nu voi avea milă.

Animalele tremurau
Au căzut într-un leșin.

Lupii de frică
S-au mâncat unul pe altul.

bietul crocodil
Toad a înghițit.

Și elefantul, cu totul tremurând,
Așa că m-am așezat pe un arici.
Doar bătăuși de raci
Nu se teme de lupte;
Chiar dacă se mișcă înapoi
Dar își mută mustața
Și strigă către uriașul cu mustață:

„Nu țipa și nu mârâi,
Noi înșine suntem mustăți,
Putem noi înșine
Dă-ți mustața!”
Și înapoi și mai mult înapoi.

Iar Hipopotam a spus
Crocodili și balene:

„Cine nu se teme de răufăcător
Și luptă cu monstrul
Eu sunt acel erou
Voi da două broaște
Și voi cruța conul de brad!”

„Nu ne este frică de el,
Gigantul tău:
Suntem dinți
Suntem colți
Îl copitem!”

Și o mulțime veselă
Animalele s-au repezit în luptă.

Dar, văzând o mustață
(Oh, nu, nu!),
Animalele au dat o strekacha
(Oh, nu, nu!).
Au alergat prin păduri, prin câmpuri:
Le era frică de mustăți de gândaci.

Și Hipopotam a strigat:
„Ce păcat, ce păcat!
Hei, tauri și rinoceri
Ieși din bârlog
Și ridicați inamicul pe coarne!”
Dar tauri și rinoceri
Răspuns din bârlog:
„Am fi inamicul
Pe coarne ar
Doar pielea este scumpă
Și nici coarnele nu sunt ieftine în zilele noastre.”
Și stau și tremură sub tufișuri,
În spatele mlaștinilor se ascund în cocoașe.

Crocodili cuibăriți în urzici,
Și elefanții au fost îngropați în șanț.

Tot ce poți auzi este clănțănirea dinților
Nu poți decât să vezi cum tremură urechile,

Și maimuțe atrăgătoare
A luat valizele
Și mai degrabă din toate picioarele
Pe fuga.

Iar rechinul s-a eschivat
Ea doar a fluturat coada.
Și în spatele ei sepie
Și așa se dă înapoi. Și așa se rostogolește.

Partea a doua

Deci gândacul a devenit câștigător,
Și pădurile și câmpurile domn.
Fiarele supuse celor cu mustaci
(Ca el să eșueze, blestemat!).
Și merge între ei
Pântecul aurit mângâie:
„Aduceți-mi, animale, copiii voștri,
Le mănânc la cină diseară!”

Sărmanele, sărmanele animale!
Urlete, plâns, hohote!
În fiecare bârlog
Și în fiecare peșteră
Îl blestemă pe lacomul rău.

Și ce fel de mamă
De acord să dai
Dragul tău copil

Ursuleț, pui de lup, pui de elefant,
La o sperietoare nemulțumită
Bietul mic este chinuit!

Plâng, mor
Copiii sunt pentru totdeauna la revedere.

Dar într-o dimineață
A sărit un cangur
Am văzut o mustață
Ea a țipat de furie:

„Este un gigant?
(Ha ha ha!)

Este doar un gandac!
(Ha ha ha!)

Gandac, gandac, gandac,
Capră cu picioare lichide - insectă.

Și nu ți-e rușine?
Nu ești supărat?
Ești cu dinți
Sunteți cu colți

Și s-au închinat în fața celui mic,
Și s-au supus caprei!”

Hipopotamii s-au speriat
Ei au șoptit: „Ce ești, ce ești!
Pleacă de-aici!
Oricât de răi am fi!”

Doar dintr-o dată din spatele unui tufiș,
Din cauza pădurii albastre
Din câmpuri îndepărtate
Sosește vrabia.
Sari da sari
Da cirip cirip
Chicky Ricky chirp chirp!

A luat și a ciugulit Gândacul -
Nu există nici un gigant.
Serviți uriașul, am înțeles,
Și mustața îi dispăruse.

Ceva bucuros, ceva bucuros
Întreaga familie de animale
Laudă, felicită
Bună Vrabie!

Măgarii îi cântă gloria din notele,
Caprele mătură drumul cu barba,
Berbeci, berbeci
Bate la tobe!

Bufnițe-trâmbițe
Trâmbițe!

Rooks din turnul de veghe
Ei țipă!

Liliecii
Pe acoperiș
batiste fluturând
Și dansează.

Și elefantul, și elefantul
Deci dansând faimos
Ce lună roșie
tremurat pe cer
Și pe bietul elefant
Kubarem a căzut.

Însăși apariția poeziei pentru copii în Rusia și înflorirea ei în continuare în URSS sunt indisolubil legate de numele lui Korney Ivanovich Chukovsky. Chiar și pe fundalul unor talente precum S. Marshak și A. Barto, el continuă să se ridice ca un bloc nativ imens. Cred că oricare dintre voi va continua cu ușurință rânduri precum:

„Ursii conduceau -—”;
„Ce mă bucur, ce mă bucur că ——“;
"Cine vorbeste? - Elefant. - Unde? — ——“;
„Și perna, ca——”;
„Zboară, Fly-Tsokotuha -—”;
„Copii mici, în niciun caz în lume——”;
„Oh, asta nu este o treabă ușoară———“.

Dacă nu poți, atunci ai crescut cândva în altă țară.

Korney Ivanovici Ciukovski (1882-1969).

Ciukovski critică

„Ne pare rău pentru bunicul Korney:
În comparație cu noi, a rămas în urmă,
Din copilărie "Barmaleya"
Și „Crocodil” nu a citit,
Nu am admirat „Telefonul”,
Și nu m-am adâncit în „Gândacul”.
Cum a ajuns să fie un astfel de om de știință,
Nu știi cele mai importante cărți?
(V. Berestov)

Gloria unui scriitor exclusiv pentru copii îl enerva uneori pe Ciukovski.

K. Chukovsky:

„Am scris douăsprezece cărți și nimeni nu le acordă atenție. Dar odată am scris în glumă „Crocodil”, și am devenit scriitor faimos. Mi-e teamă că „Crocodilul” știe pe de rost toată Rusia. Mi-e teamă că pe monumentul meu, când voi muri, să fie înscris „Autor de Crocodil”. Și cu câtă sârguință, cu ce dificultate am scris celelalte cărți ale mele, de exemplu, Nekrasov ca artist, Soția poetului, Walt Whitman, Futuristii și așa mai departe. Câte griji despre stil, compoziție și multe alte lucruri de care criticii de obicei nu le pasă! Fiecare articol critic pentru mine este o operă de artă (poate rău, dar artă!), iar când am scris, de exemplu, articolul meu „Nat Pinkerton”, mi s-a părut că scriu o poezie. Dar cine își amintește și știe astfel de articole! Un alt lucru este Crocodile. Miserere.

„Oamenii... când m-au cunoscut erau prietenoși, dar nimeni nu știa că, în afară de cărți pentru copii și De la 2 la 5, mai scrisesem măcar altceva. — Nu ești doar un scriitor pentru copii? Se pare că sunt pentru toți cei 70 de ani operă literară a scris doar cinci sau șase Moidodyrov. Mai mult, cartea „De la 2 la 5” a fost percepută ca o colecție de glume despre discursul amuzant al copiilor.

Odată, A. Voznesensky s-a exprimat foarte potrivit despre Ciukovski: „A trăit, așa cum ni s-a părut nouă, întotdeauna - L. Andreev, Vrubel, Merezhkovsky s-au închinat în fața lui ...”. Și într-adevăr, atunci când te familiarizezi pentru prima dată cu biografia „povestitorului”, ești invariabil uimit că până la momentul de cotitură din 1917, el era deja un tată de familie desăvârșit, în vârstă de 35 de ani, și un critic literar renumit. Această carieră nu a fost ușoară pentru el.

Născut la 31 martie 1882, în afara căsătoriei (numele tatălui său este încă necunoscut), Kolya Korneichukov va suferi toată viața de stigmatizarea „ilegitimului” și, cu prima ocazie, va transforma numele de familie al mamei sale în pseudonim sonor „ Korney-Chuk<овский>". La aceasta se va adăuga și sărăcia, iar în clasa a V-a băiatul va fi dat afară și din gimnaziul din Odesa conform așa-zisei. „legea copiilor bucătarului”, menită să curețe instituțiile de învățământ de copiii „de naștere mică”. Limba engleză Kolya o va învăța singur, dintr-un manual vechi, în care paginile cu pronunție vor fi rupte. Prin urmare, când, după un timp, jurnalistul în devenire Chukovsky este trimis ca corespondent în Anglia, la început nu va înțelege niciun cuvânt de vorbire colocvială.

Interesele lui Chukovsky nu s-au limitat la critici. A tradus „Tom Sawyer” și „The Prince and the Pauper” de M. Twain, multe basme de R. Kipling, nuvele de O. Henry, povestiri de A. Conan Doyle, piese de teatru de O. Wilde, poezii de W. Whitman și folclorul englez. În povestirile sale ne-am întâlnit în copilărie cu „Robinson Crusoe” și „Baronul Munchausen”. Ciukovski a fost cel care a forțat mediul literar să vadă în poeziile lui Nekrasov nu doar jurnalismul civil, ci și poezia înaltă, a pregătit și a editat prima colecție completă de lucrări a acestui poet.

K. Chukovsky în biroul său în Kuokkala finlandez (anii 1910). Fotografie de K. Bull.

Dar dacă pe articole criticeși nu toată lumea acordă atenție numelor traducătorilor, atunci toată lumea ascultă basme, într-un fel sau altul, pentru că toată lumea este un copil. Să vorbim despre basme.
Desigur, nu se poate spune literal că nu a existat poezie pentru copii înainte de revoluție. Totodată, vom face imediat o rezervă că nici basmele lui Pușkin, nici Micul cal cocoșat al lui Yershov nu erau adresate copiilor, deși erau îndrăgiți de ei. Restul, ca să spunem așa, „creativitatea” este ilustrată perfect de poemul satiric al lui Sasha Cherny din 1910:

„Doamnă, legănându-se pe o creangă,
Pikala: „Dragi copii!
Soarele a sărutat tufișul,
Pasărea a îndreptat bustul
Și, îmbrățișând un mușețel,
Mănâncă terci de gris..."

Toate aceste rime neînsuflețite și rafinate ale poeților pentru copii au fost zdrobite fără milă la acea vreme de Ciukovski (a cărui critică în general era adesea foarte aspră, caustică și chiar otrăvitoare). Mai târziu, și-a amintit cum, după unul dintre articolele despre idolul fetelor prerevoluționare, Lydia Charskaya, fiica negustorului a refuzat să-i vândă o cutie de chibrituri. Dar Chukovsky era convins că copiii consumă această mizerie doar din cauza lipsei de poezie pentru copii de înaltă calitate. Și nu poate fi de înaltă calitate decât atunci când este abordată cu standardele poeziei pentru adulți. Cu o singură avertizare importantă - poeziile pentru copii ar trebui să țină cont de particularitățile psihicului și percepției copilului.
Critica lui Chukovsky a fost bună, dar poeziile bune pentru copii nu au apărut niciodată de la ea. În 1913-14. Lui Korney Ivanovici i sa oferit chiar să conducă o reviste pentru copii, dar apoi a fost complet capturat de munca la Nekrasov și a refuzat. Și doi ani mai târziu, parcă din nimic, a apărut „Crocodilul”.

„Și în spatele lui se află oamenii
Și cântă și strigă:
- Iată un ciudat atât de ciudat!
Ce nas, ce gură!
Și de unde vine un astfel de monstru?
(Fig. F. Lemkuhl. „Murzilka” 1966)

„Crocodilul” merge la Nevsky...

„Ai judecat-o cu strictețe pe Charskaya.
Dar apoi s-a născut „Crocodilul”,
Perky, zgomotos, energic, -
Nu un fruct răsfățat, seră, -
Și acest crocodil fioros
A înghițit toți îngerii
În biblioteca noastră pentru copii,
Unde mirosea adesea a gris...”
(S. Marshak)

Istoria creării acestui basm este destul de confuză și confuză, nu fără ajutorul autorului însuși. Deosebit de curioasă mă refer la lucrarea remarcabilă a lui M. Petrovsky „Crocodilul în Petrograd”. Voi repeta această poveste pe scurt.

Deci, potrivit unor memorii ale lui Chukovsky, el a citit primele schițe ale „Crocodilului” în 1915 „la cursurile Bestuzhev”. Potrivit altora, ideea de a scrie o lucrare pentru copii i-a fost prezentată de M. Gorki în toamna anului 1916, spunând:

„Iată-i certați pe ipocriți și ticăloși care creează cărți pentru copii. Dar blestemul nu va ajuta. Imaginează-ți că acești ipocriți și ticăloși au fost deja distruși de tine - ce îi vei oferi copilului în schimb? Acum o carte bună pentru copii va face mai bine decât o duzină de articole polemice... Aici, scrie poveste lunga, dacă se poate în versuri, ca „Micul cal cocoșat”, doar, bineînțeles, din viața modernă.

Această versiune este confirmată de următoarea declarație a lui Chukovsky:

„Spuneau, de exemplu, că aici (în Crocodile - S.K.) campania generalului Kornilov este înfățișată cu sinceră simpatie, deși am scris această poveste în 1916 (pentru editura Gorki Parus). Și sunt încă în viață oameni care își amintesc cum i-am citit-o lui Gorki - cu mult înainte de regiunea Kornilov.

Și, în sfârșit, conform celei de-a treia versiuni, totul a început cu o versificație improvizată pentru un fiu mic bolnav.

K. Chukovsky:

„... s-a întâmplat ca fiul meu să se îmbolnăvească și a trebuit să-i spun o poveste. S-a îmbolnăvit în orașul Helsinki, l-am dus acasă cu trenul, era obraznic, plângea, gemea. Ca să-i potolesc cumva durerea, am început să-i spun în zgomotul ritmic al unui tren care rulează:

a trăit și a fost
Crocodil.
A mers pe străzi...

Versurile au vorbit de la sine. Nu mi-a păsat deloc de forma lor. Și, în general, nu m-am gândit nici măcar un minut că au vreo legătură cu arta. Singura mea preocupare era să abat atenția copilului de la atacurile bolii care îl chinuia. Prin urmare, mă grăbeam groaznic: nu era timp să mă gândesc, să ridic epitete, să caut rime, era imposibil să mă opresc nici măcar o clipă. Întregul pariu a fost pe viteză, pe cea mai rapidă alternanță de evenimente și imagini, pentru ca băiețelul bolnav să nu aibă timp să geme sau să plângă. Prin urmare, am vorbit ca un șaman...”.

Oricum ar fi, se știe cu încredere că prima parte a Crocodilului a fost deja finalizată până la sfârșitul anului 1916. Și, deși fără propagandă sau sens politic basmul nu a inclus, cu toate acestea, realitățile vremii au fost țesute în el - primul război mondial și anii recenti lumea burgheză.

bolnav. V. Konaşevici.

Însăși „apariția” crocodilului pe străzile orașului nu a surprins pe nimeni în mod deosebit la acea vreme - cântece precum „Un crocodil mare a mers pe stradă ...” și „Un crocodil surprinzător de dulce a trăit ...” erau populare. printre oameni multă vreme. Petrovsky a susținut că imaginea reptilei înghițitoare ar putea fi influențată și de povestea lui F. Dostoievski „Crocodilul sau un incident în Pasaj”, a cărui lectură a auzit-o Ciukovski de la prietenul său I. Repin.
Indignarea oamenilor față de faptul că Crocodilul vorbește germană nu a stârnit întrebări cititorilor de atunci. În timpul Primului Război Mondial, sentimentele antigermane au fost atât de puternice încât până și Sankt Petersburg a fost redenumit Petrograd, iar afișe „Este interzis să vorbești germană” atârnau cu adevărat în oraș. Polițiștii încă mai merg pe străzi, iar „curajoasa Vania Vasilchikov” se mândrește cu faptul că „umblă pe străzi fără dădacă”.
Pentru prima dată, personajul central al unei poezii pentru copii devine un copil eroic, care, fluturând „sabia de jucărie”, îl obligă pe monstr să-i întoarcă pe cei înghițiți. După ce a implorat milă, Crocodilul se întoarce în Africa, unde îi spune regelui Hippo despre chinul „fraților” lor întemnițați în menajerii. Animalele revoltate intră în război împotriva Petrogradului, iar gorila o răpește pe fata Lyalya (prototipul căreia era fiica artistului Z. Grzhebin - "foarte fată grațioasă ca o papusa").

Este amuzant, ca replicile din basmul lui Chukovsky:

„... flutura pe țeavă,
Funingine strânsă
Am uns-o pe Lyalya,
S-a așezat pe pervaz.

S-a așezat, ațipit
Lyalya se cutremură
Și cu un strigăt groaznic
s-a repezit jos,

după un timp vor răspunde în cântecul popular al lui S. Krylov:

„... Fata, îngrijorată, s-a așezat pe pervaz
Și cu un strigăt groaznic s-a repezit jos,
Inimile copiilor s-au unit acolo,
Așa a aflat mama tatălui meu”.

bolnav. V. Konaşevici.

Desigur, Vanya Vasilchikov câștigă din nou o victorie ușoară, iar povestea se termină cu un astfel de apel la pace, aproape de poporul Rusiei în 1916:

„Trăiește cu noi,
Și fiți prieteni
Frumos ne-am luptat
Și vărsă sânge!

Vom sparge armele
Vom îngropa gloanțele
Și te-ai tăiat
Copite și coarne!

Luminos complot dinamic cu o cascadă neîntreruptă de aventuri și un erou egal, a fost în sine o descoperire în mlaștina mucegăită a poeziei pentru copii. Dar nu mai puțin (ci mai degrabă) importantă a fost o altă inovație a lui Chukovsky - o formă poetică neobișnuită a unui basm. Scriitorul a fost unul dintre primii care au privit îndeaproape un astfel de fenomen ca Cultură de masă care a înlocuit vechiul folclor. Urându-o pentru vulgaritatea, primitivitatea și clișeele ei ieftine calculate, Ciukovski a încercat totuși să înțeleagă cum atrage ea masele și cum, pe de o parte, să „înnobileze” unele dintre tehnicile ei și, pe de altă parte, să introducă aceste tehnici în înalte. -poezie „înaltă” de calitate. Aceeași idee l-a ocupat pe Alexander Blok. Nu fără motiv, mulți cercetători subliniază pe bună dreptate similitudinea dispozitive poeticeîn poezia „Cei doisprezece” (1918) și „Crocodil”. Aceasta este o schimbare constantă a ritmului și utilizarea în textul poemului a limbajului afișului, vorbire colocvială, cântec, rima de numărare pentru copii, romantism urban.

S. Marshak:
„Primul care a îmbinat linia literară cu tiparul popular a fost Korney Ivanovici. În „Crocodile” pentru prima dată literatura a vorbit această limbă. Trebuia să fii un om de înaltă cultură pentru a înțelege această linie ingenuă și fructuoasă. Krokodil, mai ales începutul, sunt primele rime rusești.

A. Blocul „12”:

„Revoluționar ține pasul!
Duşmanul neliniştit nu doarme!

K. Chukovsky „Crocodilul”:

„... Și o reptilă furioasă
Jos Petrogradul!”

A. Blocul „12”:

„Așa este Vanka - are umeri lați!
Așa este Vanka - este elocvent!
Katka-prost îmbrățișări,
Vorbeste…

și-a înclinat fața,
Dintii stralucesc...
Oh, tu, Katya, Katya mea,
Fata grasa…”

K. Chukovsky „Crocodilul”:

„Oamenii s-au supărat
Și sună și țipă:
- Hei, stai.
Da, tricotează-l
Da, du-o la poliție!

A fugit în tramvai
Toată lumea strigă: - Ai-ai-ai! —
Și alergând
tumbă,
Acasă,
La colturi:
- Ajutor! Salvați! Ai milă!

În timpul lecturilor Blok din 1920, la care Ciukovski și-a ținut discursul de deschidere, din sală a venit o notă în care le-a cerut autorilor să citească poezia „12” și... „Crocodil”.
(foto - M. Nappelbaum, 25.04.1921.)

Așa apare celebra „strofă Korneev”, care se termină cu un vers care nu rimează cu cele anterioare și este scrisă într-o dimensiune diferită.
Schimbările de ritm în poeziile lui Chukovsky apar constant în strânsă legătură cu ceea ce se întâmplă. Ici și colo se aud ecouri ale clasicilor ruși. Deci monologul Crocodilului -

„O, această grădină, grădină groaznică!
Aș fi bucuros să-l uit.
Acolo, sub biciul paznicilor
Multe animale sunt chinuite..."

amintește de ritmurile „Mtsyri” de Y. Lermontov și

„Dragă fată Lyalechka!
Ea a mers cu păpușa
Și pe strada Tavricheskaya
Deodată am văzut un elefant.

Doamne, ce monstru!
Lyalya aleargă și țipă.
Uite, în fața ei de sub pod
Keith și-a scos capul afară…” –

„Balada marilor păcătoși” de N. Nekrasov. Ei bine, un șir de animale africane ar fi putut foarte bine să fie inspirat din poemul „african” „Mick” de N. Gumilyov. Adevărat, potrivit lui Chukovsky, lui Gumilyov însuși nu i-a plăcut „Crocodile”, văzând în el „o batjocură la adresa animalelor”.
În ceea ce privește varietatea ritmică și „hiperlinkurile” poetice, Chukovsky credea că astfel poeziile pentru copii ar trebui să pregătească urechea copilului pentru perceperea întregii bogății rusești. limbaj poetic. Nu e de mirare Yu. Tynyanov i-a dedicat pe jumătate în glumă, pe jumătate în serios următoarea rimă lui Korney Ivanovici:

"Pa
Am studiat problema limbajului
I-ai permis
În Crocodile.

Și deși ironia autoarei este prezentă în „Crocodil”, basmul nu se transformă într-o parodie din această cauză – tocmai pentru asta se vor îndrăgosti nebunește de ea cei mai diverși copii – de la nobili la copii fără adăpost. Nu a existat nicio șchiopătare și moralizare plictisitoare a adulților, așa că Vanya Vasilchikov a fost percepută ca „a lui”, un adevărat erou.

Însuși Chukovsky a subliniat acest lucru de mai multe ori:

„...Din păcate, desenele lui Re-Mi, cu toate marile lor merite, au denaturat oarecum tendința poeziei mele. Sunt reprezentați în comic ceva la care în versuri tratez cu evlavie.
... Acesta este un poem eroic, care incită la îndeplinirea faptelor. Un băiat curajos salvează întregul oraș de animale sălbatice, eliberează o fetiță din captivitate, luptă cu monștri și așa mai departe. Sensul serios al acestui lucru trebuie adus în prim-plan. Lasă-l să rămână ușor, jucăuș, dar dedesubt ar trebui să simtă o fundație morală puternică. Vanya, de exemplu, nu ar trebui să devină un personaj comic. Este frumos, nobil, curajos. La fel, fata pe care o salvează nu ar trebui să fie o caricatură... ar trebui să fie dulce, blândă.

În general, scopul lui Chukovsky - „de a crea un lucru de stradă, fără salon, pentru a distruge radical acea afectare dulce-dulce care era inerentă poemelor de atunci pentru copii” - a avut succes sută la sută.
Adevărat, publicul burghez adult a perceput „Crocodilul” în mod ambiguu. Editura lui Devrien a returnat manuscrisul cu un disprețuitor „Acesta este pentru băieții de stradă”.

K. Chukovsky:
„Am fost sfătuit multă vreme să nu-mi pun numele de familie, să rămân critic. Când fiul meu a fost întrebat la școală: „Tatăl tău compune Crocodili?”, a spus: „Nu”, pentru că era jenant, era o ocupație foarte nedemnă...”

Când, în 1917, un basm numit „Vanya și Crocodilul” a început să fie publicat în revista „Pentru copii” (un apendice la revista „Niva”), adulții au început din nou să fie supărați și după numărul 3 publicația a fost aproape închis. Dar asaltul copiilor care cereau continuarea a învins. „Crocodil” a fost publicat în toate cele 12 numere ale revistei, surprinzând atât căderea monarhiei, cât și căderea Guvernului provizoriu (nu degeaba a existat o notă comică în basm: „Mulți oameni încă nu știu că leul nu mai este regele animalelor. Fiarele l-au răsturnat de pe tron...").
Tânărul guvern sovietic a reacționat destul de neașteptat la basmul lui Ciukovski. În 1919, editura Petrosovietului, situată chiar în Smolny, a decis nu doar să publice Crocodilul, ci să-l publice în format album cu ilustrații de Re-Mi (N. Remizov) și un tiraj de 50 de mii de exemplare. Nu numai atât - de ceva vreme cartea a fost distribuită gratuit!

În majoritatea surselor, ediția Petrosoviet datează din 1919, deși scriitorul însuși în articolul „În apărarea crocodilului” indică 1918.

Această ediție și reeditarea din Novonikolaevsk (acum Novosibirsk) s-au vândut instantaneu.
Pe copertă erau două, până atunci de neconceput pentru literatura pentru copii, inscripția „poezie pentru copii mici” și o dedicație „copiilor mei PROFN RESPECTAT – Bob, Lida, Kolya”.

K. Chukovsky:
„... mi se pare că, fiind cea mai lungă dintre toate epopeele mele, va avea propria sa atracție specială pentru un copil, pe care nici „Fly-Fly” și nici „Confusion” nu o au. Lungimea în acest caz este, de asemenea, o calitate importantă. Dacă, să spunem, „Moydodyr” este o poveste, atunci „Crocodil” este un roman și lasă copiii de șase ani, împreună cu povești, să citească romanul cu plăcere!

Așa că poezia pentru copii a intrat cu drepturi depline în literatura rusă, critic literarîn mod neașteptat pentru el însuși, s-a transformat într-un povestitor, iar Crocodile Krokodilovich a devenit un personaj invariabil în majoritatea basmelor sale.

În pozele lui Re-Mi apare însuși autorul „Crocodil”.

Cum să devii un pitic

„...Copiii trăiesc în a patra dimensiune, sunt cam nebuni,
pentru că fenomenele solide și stabile sunt șocante pentru ei și instabile și fluide...
O sarcină revista pentru copii deloc despre tratarea copiilor pentru
nebunia copilărească – se vor vindeca la vremea cuvenită şi fără noi – dar în
să intre în această nebunie... și să vorbești copiilor în limba asta
altă lume, să-și adopte imaginile și logica ei peculiară...
Dacă noi, ca și Gulliver, vrem să intrăm în Liliputieni, noi
nu ar trebui să se aplece în fața lor, ci să devină ei înșiși.
(K. Chukovsky)

Orez. M. Miturich la „Bibigon”.

Cei care îl reprezintă pe autorul „Moydodyr” și „Aybolit” ca pe un „bunic Korney” atât de dulce și binevoitor se înșală oarecum. Personajul lui Chukovsky era departe de zahăr. Este suficient să-i citești scrisorile și jurnalele. Sau mai degrabă amintiri dure (numite „ lup Alb”) al unui alt „povestitor” - Evgeny Schwartz, care a lucrat de ceva timp ca secretar pentru Korney Ivanovich. Suspiciunea constantă, causticitatea, suspiciunea, transformându-se adesea în mizantropie (până la propria sa umilință de sine) au stricat aproape sângele celor din jur (și a scriitorului însuși).

Dar să lăsăm discuția calitati negative„presa galbenă” și întoarce-te la partea „luminoasă” a personalității lui Chukovsky, fără de care ar fi imposibil să apară basme atât de minunate. Mulți oameni își amintesc cât de ușor s-a simțit scriitorul cu copiii, cum s-a transformat împreună cu ei într-un tovarăș de joacă distractiv și un povestitor distractiv. Nu e de mirare că momentele de „întoarcere în copilărie”, aceste izbucniri de fericire au fost principalele surse de inspirație pentru el.

Pe unul dintre „focuri” A. Barto i-a invitat pe copii să citească „Moydodyr”.
Cine știe cel mai bine această poveste? ea a intrebat.
- Eu! strigă sfâşietor... Korney Ciukovski.
(pe fotografia lui M. Ozersky - K. Chukovsky printre copiii lui Peredelkino. 1947)

K. Chukovsky:
„... prin grația unei destine generoase, am avut norocul să trăiesc aproape toată viața în continuă comunicare amicală cu copiii mei și ai altora. Fără o cunoaștere aprofundată a psihicului lor, a gândirii lor, a cerințelor lor de lectură, cu greu aș putea găsi calea cea bună către inimile lor.

Scriitorul a experimentat cel mai puternic val de fericire la Petrograd la 29 august 1923, când celebra „Mușcă Tsokotuha” i-a apărut aproape în întregime. Povestea lui Chukovsky însuși este probabil una dintre ele cele mai bune descrieri o asemenea stare iraţională ca inspiraţia.

Orez. V. Konaşevici.

„... simțindu-mă ca o persoană care poate face minuni, nu am alergat, ci am plecat, ca pe aripi, în apartamentul nostru gol din Kirochnaya (familia mea nu se mutase încă din dacha) și, luând niște praf. bucată de hârtie și găsind-o cu greu creion, a început să schițeze rând cu rând (în mod neașteptat pentru el) o poezie veselă despre nunta unei muște și s-a simțit ca un mire la această nuntă.
Am conceput poezia cu mult timp în urmă și am încercat-o de zece ori, dar nu am putut să compun mai mult de două rânduri. Au ieșit linii chinuite, anemice, moarte născute, venite din cap, dar nu din inimă. Și acum, fără cel mai mic efort, am mâzgălit toată foaia pe ambele părți și, negăsind hârtie curată în cameră, am rupt o fâșie mare de tapet rămas pe coridor și, cu același sentiment de fericire necugetată, am scris nesăbuit rând. după rând, ca sub dictarea cuiva.
Când a venit să înfățișez un dans în basmul meu, mi-a fost rușine să spun, am sărit în sus și am început să mă grăbesc pe coridor din cameră până în bucătărie, simțind un mare disconfort, deoarece este greu să dansezi și să scrii în același timp. .
Ar fi foarte surprins dacă, intrând în apartamentul meu, m-ar vedea pe mine, tatăl familiei, în vârstă de 42 de ani, cărunt, împovărat cu mulți ani de muncă zilnică, cum mă grăbesc prin apartament într-un șaman sălbatic. dansează și strigă cuvinte sonore și notează-le pe o fâșie stângace și prăfuită de tapet ruptă din perete.
În această poveste sunt două sărbători: ziua onomastică și nunta. Le-am sărbătorit pe amândouă din toată inima. Dar de îndată ce am scris toată lucrarea și am compus ultimele cuvinte din basmul meu, inconștiența fericirii m-a părăsit instantaneu și m-am transformat într-un soț de țară extrem de obosit și foarte flămând, care a venit în oraș pentru fapte mărunte și dureroase.

Și iată cum s-a născut un alt basm.

K. Chukovsky „Confesiunile unui vechi povestitor”:
„... odată, la o vilă de lângă Luga, am rătăcit departe de casă și am petrecut trei ore într-o sălbăticie necunoscută cu copii care roiau pe lângă un pârâu de pădure. Ziua era fără vânt și fierbinte. Sculptam bărbați și iepuri de câmp din lut, aruncam conuri de brad în apă, mergeam undeva să tachinam un curcan și ne-am despărțit abia seara, când formidabilii părinți au găsit copiii și i-au dus acasă cu reproșuri.
Inima mea a devenit lumină. Am mers vioi pe aleile printre grădinile de legume și dachas. În acei ani, mergeam desculț în fiecare vară până toamna târziu. Și acum îmi era deosebit de plăcut să merg pe praful moale și cald, care încă nu se răcorise după o zi fierbinte. Nici măcar nu m-a supărat că trecătorii mă priveau cu dezgust, căci copiii, duși de modelaj cu lut, își ștergeau cu sârguință mâinile murdare de pantalonii mei de pânză, care din această cauză s-au petat și atât de greoi încât au avut. a fi sprijinit. Și totuși m-am simțit grozav. Această libertate de trei ore față de grijile și anxietățile adulte, această comuniune cu fericirea copilărească contagioasă, acest praf dulce sub picioarele goale, acest cer de seară bună - toate acestea au trezit în mine un răpire de mult uitat de viață, iar eu, când eram în a mânjit pantalonii, a fugit în camera mea, în cameră și la o oră a schițat acele versuri pe care încercase fără succes să le scrie încă din vara trecută. Acel sentiment muzical, de care fusesem complet lipsit în tot acest timp și încercam cu stăruință să-l reînvie în mine, mi-a ascuțit brusc auzul într-o asemenea măsură, încât am simțit și am încercat să transmit pe hârtie cu sunetul ritmic al unui vers mișcarea. din fiecare chiar și cel mai mic lucru care trece pe pagina mea.
În fața mea a apărut brusc o cascadă de lucruri rebele, uluite, care s-au eliberat dintr-o lungă captivitate - o mulțime de furculițe, pahare, ceainice, găleți, jgheaburi, fiare de călcat și cuțite, într-o panică alergând unul după altul... "

Orez. V. Konaşevici.

Fiecare astfel de val de fericire ne-a oferit unul dintre basme. Motivele ar putea fi diferite - înot în mare ("Aibolit"), o încercare de a o convinge pe fiica mea să se spele ("Moydodyr"), experimente într-un studio literar ("Gândacul"), mângâierea unui fiu bolnav ("Crocodil" ), sau chiar o dorință de a se „consola” („Wonder Tree”).

K. Chukovsky:
„Wonder Tree” am scris ca o consolare pentru mine. Ca tată multifamilial, am fost întotdeauna extrem de sensibil la achiziționarea de pantofi pentru copii. În fiecare lună, cineva are nevoie cu siguranță fie de pantofi, fie de galoșuri, fie de cizme. Și așa am venit cu o utopie despre pantofii care cresc pe copaci.

O poză de V. Konașevici din „Cartea Murka”, care îl înfățișează pe K. Chukovsky cu fiica sa Mura la Arborele Miracolului.

Dar, spre deosebire de „Muștele lui Tsokotukha”, doar linii și strofe separate s-au născut inspirate. În rest, Chukovsky a lucrat dureros și minuțios. Așadar, despre lucrarea din a treia parte a „Crocodil” din vara anului 1917, el a scris în jurnalul său: „Îmi petrec zile întregi pe „Crocodil”, și uneori, ca urmare, 2-3 rânduri”. Ciorele scriitorului au fost scrise în sus și în jos, cu multe baraje și modificări. De exemplu, au existat mai mult de o duzină de variante de Bibigon!

Voi da doar câteva pasaje impresionante despre modul în care Chukovsky a luptat cu el însuși pentru linii de calitate.

K. Chukovsky „Povestea lui „Aibolit” al meu:

„În primele pagini a fost necesar să povestești despre animalele care au venit la îndrăgitul medic și despre bolile de care le-a vindecat. Și apoi, deja la întoarcerea mea acasă, la Leningrad, a început lunga mea căutare a unor versuri cu adevărat poetice. Nu puteam spera din nou la noroc orb, la o ascensiune festivă a inspirației. Involuntar, a trebuit să strâng din mine liniile necesare cu o muncă minuțioasă și grea. Aveam nevoie de patru versuri, iar pentru ele am scris două caiete de școală cu scris de mână mic.
Caietele pe care le mai am din întâmplare sunt pline cu aceste cuplete:

Primul:
Și o capră a venit la Aibolit:
"Ma dor ochii!"
Al doilea:
Iar vulpea a venit la Aibolit:
„Oh, mă doare partea inferioară a spatelui!”
Al treilea:
O bufniță a zburat spre el:
— O, mă doare capul!
Al patrulea:
Și un canar a zburat la el:
„Am gâtul zgâriat”.
A cincea:
Și un dans tip tap a zburat către el:
„Am consum”, spune el.
Şaselea:
O potârnichi a zburat spre el:
„Am febră”, spune el.
Al șaptelea:
Iar ornitorincul s-a lipit de el:
„Am diaree”, spune el.

Și al optulea, și al zecelea și al sutelea - toate erau de același fel. Asta nu înseamnă că nu sunt de nici un folos. Fiecare a fost realizat cu grijă și, se pare, ar putea intra în siguranță în basmul meu.
Și totuși mă simțeam dezgustat de ei. Mi-a fost rușine că bietul meu cap producea astfel de suzete. Rimarea mecanică a numelui pacientului cu denumirea bolii care îl chinuiește este o lucrare de artizanat prea ușoară disponibilă oricărui hack. Și am căutat o imagine vie, o intonație vie și am urât rândurile banale pe care pixul meu slab le-a scris fără nicio participare a inimii.
După ce hipopotamitul s-a dovedit a avea sughiț, iar rinocerul a avut arsuri la stomac, iar cobra mi s-a plâns de coastele lui bolnave (pe care, apropo, nu le-a avut niciodată), și de balena pentru meningită și maimuța pentru dificultăți de respirație. , iar câinele pentru scleroză, am încercat cu disperare să recurg la forme sintactice mai complexe:

Și girafele sunt atât de răgușite
Ne e teamă că este gripă.

Rima „răgușit” și „gripă” era atât nouă, cât și proaspătă, dar niciuna dintre cele mai complicate rime nu poate salva rime proaste. În căutarea armoniilor dandy, am ajuns în sfârșit să scriu aceste versuri goale:

Au sosit cozile
Și au cântat în franceză:
„Oh, copilul nostru...
Gripa.”

Acest verset mi s-a părut și mai rău decât alții. A fost necesar să-l aruncăm din suflet și să-și continue căutarea cu încăpățânare. Această căutare a durat patru zile, nu mai puțin. Dar ce fericire incomensurabilă am simțit când, în a cincea zi, după multe încercări care m-au chinuit cu inutilitatea lor, am scris în sfârșit:

Iar vulpea a venit la Aibolit:
„Oh, am fost înțepat de o viespe!”
Și câinele de pază a venit la Aibolit:
„Un pui m-a ciugulit pe nas!”

Aceste cuplete – am simțit imediat – sunt mai puternice și mai bogate decât toate precedentele. Atunci acest sentiment era inexplicabil pentru mine, dar acum cred că îl înțeleg - dacă nu complet, atunci parțial: până la urmă, în comparație cu toate rândurile anterioare, aici, în aceste versuri noi, numărul imaginilor vizuale este dublat și dinamismul poveștii este semnificativ crescut – ambele calități atât de atractive pentru mintea unui copil. Această ultimă calitate este exprimată în exterior prin abundența verbelor: nu numai „a venit”, ci și „mușcat” și „ciugulit”.
Și cel mai important: în fiecare dintre ele există un infractor și există ofensat. O victimă a răului care are nevoie de ajutor.
... Am primit aceste cuplete cu prețul multor zile de muncă, pe care nu le regret deloc, pentru că dacă nu aș fi trecut printr-o serie lungă de eșecuri, nu aș fi venit niciodată la noroc.

... Dacă m-aș gândi să public în atenția tuturor rândurile ponosite pe care le-am scris în prima versiune a lui Moydodyr, cred că până și hârtia destinată tipăririi lor s-ar înroși de rușine și resentimente.
Iată cele mai frumoase dintre aceste rânduri rușinos de neajutorate, care descriu fuga lucrurilor de la băiatul pe care îl urăsc:

Pantalonii ca niște corbi
Au zburat spre balcon.
Întoarceți-vă, pantaloni.
Nu pot trăi fără pantaloni!

Verse lente cu dinamică falsă! În plus, cuvântul rigid al pantalonilor a fost de mult înlocuit în limba vie de pantaloni, pantaloni etc.

Rucsac, rucsac, unde este rucsacul meu!
Dragă ghiozdan, așteaptă!
De ce dansezi!
Stai, nu pleca!

Rima „dans” și „rucsac” este o rimă prea ieftină și nu este așa o nenorocire pentru un școlar leneș - pierderea unui rucsac cu cărți educaționale. Am tăiat întregul vers și l-am înlocuit cu același cuplet mizerabil:

Și o cutie de pe un scaun
Ca un fluture fluturat!

Și aceste replici cerșetoare au fost respinse de mine cu același dispreț, pentru că, în primul rând, sunt lipsite de orice intonație și gest, iar în al doilea rând, ce fel de cutii sunt acestea care sunt depozitate pe scaune lângă paturile copiilor

... Chiar și din „Fly-Tsokotukha”, scris, după cum se spune, dintr-o întâmplare, din inspirație, improvizat, fără ciorne, văruit, iar apoi, atunci când l-am trimis la tipărire, a trebuit să arunc astfel de linii aparent pliabile despre insecte sărbătoare în ziua numelui unei muște:

Oaspeții sunt importanți, blăniți,
Dungi, mustati,
Ei stau la masă
Se mănâncă plăcinte
Gustare cu zmeura dulce.

În sine, aceste rânduri nu sunt mai rele decât altele, dar la lectura finală am descoperit brusc că era foarte ușor să te descurci fără ele și, desigur, acest lucru i-a lipsit imediat de dreptul la o viață literară mai departe.
Același ostracism a fost supus lecturii finale a rândului:

Musca este mulțumită atât de oaspeți, cât și de cadouri.
Îi întâlnește pe toți cu plecăciuni.
Îi tratează pe toată lumea cu clătite.

Căci aceste rânduri, din nou, cu toată bunătatea lor, s-au dovedit a fi complet de prisos.

O caracteristică specială a lui Chukovsky a fost combinația armonioasă într-o singură persoană a unui creator și critic inspirat - un analist scrupulos nu numai al altcuiva, ci și al propriei sale creativități. După cum scria el însuși: „Calculele științifice trebuie traduse în emoții”. Nu orice critic este capabil să creeze o operă de artă, iar un poet nu este capabil să explice secretele priceperii sale. Cu toate acestea, Chukovsky nu numai că a scris basme strălucitoare, ci a fixat și principiile abordării sale asupra creativității - așa-numitele. porunci pentru poeții copiilor, expuse în cartea „De la 2 la 5”.

El a considerat dinamismul una dintre principalele calități ale poeziei pentru copii. Bogăția imaginilor în sine nu va atrage copilul dacă aceste imagini nu sunt în mișcare constantă, nu sunt implicate într-un lanț neîntrerupt de evenimente. Se întâmplă ceva în fiecare strofă din basmele lui Chukovsky, fiecare strofă poate fi ilustrată cu ușurință. Nu degeaba în cărțile sale apar pentru prima dată desenele „vortex”, iar prima ediție a „Moydodyr” a fost însoțită de subtitlul elocvent „cinema pentru copii”. Mulțimea indignată îl urmărește pe Crocodil, „Gândacul” se deschide cu o corabie de animale călare și zburătoare. Lucrurile fug de la Baba Fedora. Lucrurile fug de la murdar din „Moydodyr” ( „Totul se învârte / Totul se învârte / Și se grăbește sărituri...”). Dar Chukovsky nu sfătuiește să aglomerați poezii pentru copii cu epitete - descrieri lungi public țintă inca nu sunt interesati.

Pentru copil modernîn „Moydodyr” poți întâlni o mulțime de cuvinte de neînțeles - „ceară”, „poker”, „curător de coșuri” și chiar prerevoluționarul „dormitor al mamei”, care a servit drept subiectul unei glume binecunoscute.
(Fig. V. Suteev)

în care imagini diferite iar evenimentele trebuie să aibă propriul lor ritm special. Citind cu voce tare „Soarele furat” cu fiecare rând, ca Ursul, îi dăm lovituri zdrobitoare Crocodilului:

„Nu am îndurat
Urs,
Zarevel
Urs,
Și asupra dușmanului rău
a zburat
Urs",

Și apoi credem că e din gura noastră

„... Soarele a apus,
Te-ai rostogolit în cer! (defalcarea mea - S.K.)

Orez. - Y. Vasnetsova.

În The Telephone, auzim perfect, de asemenea, încetineala și concizia vorbirii elefantului, spre deosebire de zgomotul monorimic nerăbdător al gazelelor:

"- Într-adevăr
Intr-adevar
Toate au ars
Carusele?

Orez. V. Konaşevici.

K. Chukovsky despre „Fedorin Gora” (din „Istoria Aibolitului meu”):

„...în timpul acestui zbor disperat de rapid, fiecare farfurie suna complet diferit decât, să zicem, o tigaie sau o ceașcă. O cratiță vioaie și ușoară trecu într-un trohee de patru picioare pe lângă fierul de călcat care rămăsese în urmă.

Și tigaia pe fugă
Fierul strigat:
„Alerg, alerg, alerg,
Nu pot rezista!"

După cum am înțeles acum, șase GU pe patru linii sunt concepute pentru a transmite fonetic rapiditatea și ușurința zborului. Și din moment ce fierele de călcat sunt mai grele decât tigăile agile, mi-am echipat versurile despre ele cu rime superdactilice vâscoase:

Fiarele de călcat mormăie,
Prin bălți, prin bălți sar.

Po-krya-ki-va-yut, pe-re-ska-ki-va-yut - cuvinte trase pe îndelete, cu accent pe a patra silabă de la sfârșit. Cu acest tipar ritmic, am încercat să exprim rigiditatea de fontă a fierelor de călcat.
Ceainicul are un „mers” diferit - zgomotos, agitat și fracționat. În ea am auzit un trohee de 6 picioare:

Așa că fierbătorul merge după ibricul de cafea,
Pălăvrăgeală, zvâcnire, zăngănit...

Dar apoi au răsunat sunete sticloase, subțiri, readucând din nou basmul la melodia sa originală:

Și în spatele lor farfurioare, farfurii -
Ring-la-la! Ring-la-la!
Se repezi pe stradă -
Ring-la-la! Ring-la-la!
Pe ochelari - ding! - poticnește,
Și ochelarii - ding! - se sparg.

Desigur, nu am aspirat deloc la un ritm atât de divers și schimbător. Dar s-a întâmplat cumva de la sine că, de îndată ce diverse fleacuri de bucătărie au apărut în fața mea, troheul de patru picioare s-a transformat instantaneu într-unul de trei picioare:

Și în spatele furcilor ei
Pahare și sticle
Cești și linguri
Sar de-a lungul potecii.

Nici nu mi-a păsat că mersul mesei, clătinându-se stângace împreună cu vasele, era transmis de o altă variație a ritmului, deloc asemănătoare cu cea care înfățișa mișcarea altor lucruri:

Masa a căzut pe fereastră
Și du-te, du-te, du-te, du-te, du-te...
Și pe el, și pe el,
Parcă călare pe un cal
Samovar stă
Și strigă către tovarășii săi:
— Pleacă, fugi, salvează-te!

Desigur, astfel de variații ale ritmului poetic, înfățișând fiecare obiect în dinamica sa muzicală, nu pot fi realizate prin niciun truc extern al tehnologiei. Dar în acele ore în care trăiești acea ascensiune nervoasă pe care am încercat să o descriu în eseul „Fly-Tsokotukha”, această înregistrare sonoră diversă, care rup monotonia plictisitoare a vorbirii poetice, nu merită nicio muncă: dimpotrivă, ar fi mult mai greu de făcut fără el.

Chukovsky nu putea tolera deloc monotonia, așa că toată viața sa a considerat monologul său din partea a doua a „Crocodil” greșeala sa. Tocmai pentru a nu întârzia cursul evenimentelor, scriitorul scoate versuri excelente din Aibolit despre o molie arsă (mai târziu le va include totuși în repovestirea prozaică a lui Aibolit).

Sunetul poeziei ar trebui, de asemenea, să fie confortabil pentru percepția copiilor. Dintre dimensiuni, este de dorit un trohee, unde accentul este deja pe prima silabă. Nu ar trebui permisă disonanța - de exemplu, acumularea de consoane la joncțiunea cuvintelor.

K. Chukovsky despre „Moydodyr” (din „Istoria „Aibolitului meu”):

„... A trebuit să scriu multă hârtie înainte de a găsi versiunea finală a primelor rânduri:

Pătură
Fugi.
Foaia a zburat departe.
Și o pernă
ca o broasca,
A scapat de mine.

Primul cuvânt „pătură” m-a atras pentru că are patru vocale pentru două consoane. Aceasta este ceea ce dă cuvântului cea mai mare eufonie. În linia „foaia a zburat” - ambele cuvinte sunt combinate cu sunetul T, care contribuie la expresivitatea lor, iar ultimele trei linii au dobândit în același mod fiabilitate datorită KA în cinci ori: perna, CA o broască , a fugit, transmitând mișcarea intermitentă a obiectului.

K. Chukovsky, ianuarie 1929:
„S-a întâmplat ceva ciudat cu raportul meu la GIZ. Raportul era intitulat distinct: „Despre tehnica scrierii poeziilor pentru copii” și era clar pentru toată lumea dinainte că se va ocupa doar de tehnică. Între timp, de îndată ce am terminat, am fost întrebat chiar de la al doilea cuvânt: „Dar cum rămâne cu subiectul?” - „Care este subiectul?” - „De ce nu ai spus despre subiect?” Ce temă ar trebui să aibă poezia pentru copii? De parcă toți avem deja o stăpânire perfectă a formei poetice, iar acum ne lipsește doar tema.
... Între timp, este în interesul subiectului că trebuie să ne gândim la formă, pentru a nu strica hârtia cu vreun meșteșug hacky.

Desigur, un element necesar al basmelor pentru copii ar trebui să fie un final fericit și absența cruzimii. Înghițiți de Crocodil, oamenii și animalele sar înapoi sănătoși, iar Barmaley se corectează. În jurnalele lui Chukovsky, puteți găsi un final alternativ la „Crocodil”, în care animalele câștigă, închid oamenii în cuști și gâdilă prin gratii cu baston. Dar el a refuzat-o.

Cum a refuzat astfel de rânduri în „Crocodil” și „Telephone”:

„... Dintr-un bang-bang de pistol -
Și o girafă moartă cade.
Bang Bang! - și căprioara cade!
Bang-bang - și foca cade!
Bang bang și lei fără cap
Se întind pe malurile Nevei.

„Și apoi la telefon
A sunat crocodilul
- Sunt o cioara, da, o cioara,
Am mancat o cioara!
Nimic de făcut, prietene
Luați un fier de călcat
Da incalzeste
Fierbinte,
Da, mai mult pe stomac
Lasă cioara să se coacă
Lasă cioara să se distreze
coace
Și apoi ea minute
Nu va rămâne în stomac:
Deci apare
Deci va decola!
Dar bietul crocodil
A urlat mai mult ca oricând…”

Adevărat, scriitorul nu a respectat întotdeauna acest principiu și despre asta vom vorbi mai târziu.

În rest, poezia pentru copii nu trebuie să fie inferioară calitativ poeziei pentru adulți. Vorbind într-o altă limbă, ar trebui să atragă nu numai copiii, ci și cititorii adulți. Și nu te poți baza doar pe inspirație. Chukovsky a scris: „Poetul lui (poetul pentru copii - S.K.) nu are valoare pentru „întoarcerea în copilărie”, dacă nu și-a aprovizionat în avans cu o cunoaștere temeinică a literaturii native și străine și nu a fost impregnat de estetica sa puternică”. Nu e de mirare că scriitorul a crezut că poezia pentru copii ar trebui să se bazeze pe toate realizările poeziei mondiale - atât de autor, cât și de folclor. De aici „Confuzie”, referindu-ne la prostii engleze și fabule rusești, și „Cockroach” - un fel de „Inspectorul general” pentru copii de Gogol, iar „Crocodile” - un „roman” despre război și pace, iar „Barmaley” - un poveste aventuroasă și „Soarele furat”, care a reînviat inițial povești mitologice despre monștri care devorează corpuri cerești. „Și cântecelele
Au luat chibriturile
Să mergem la marea albastră
Marea albastră era luminată...”
(Fig. V. Konașevici)

Am observat deja cum, ici și colo, referirile la operele altor poeți se strecoară prin basmele lui Ciukovski. Asa de „Și acum, fecioară sufletească, / vreau să mă căsătoresc cu tine!” din „Mukha-Tsokotukha” ne referim la Pușkin și ritmul versului din „Barmaley”:

„Nam Shark Karakula
Nimic nimic
Suntem rechinul Karakul
Caramida, caramida…”

la poezia lui V. Ivanov:

„Maenad s-a repezit violent,
Ca o căprioară
Ca o căprioară -
Cu inima speriată de Perseus,
Ca o căprioară
Ca o căprioară…”

Și în sfârșit, principalul lucru.

K. Chukovsky „Cum a fost scris „Fly-Tsokotuha”:
„... la toate aceste porunci mai trebuie adăugată una, poate cea mai importantă: un scriitor pentru copii mici trebuie să fie cu siguranță fericit. Fericit, ca cei pentru care creează.
Uneori m-am simțit atât de norocos când mi s-a întâmplat să scriu basme poetice pentru copii.
Desigur, nu mă pot lăuda că fericirea este dominanta vieții mele. … Dar încă din tinerețe am avut – și încă mai am – o proprietate prețioasă: în ciuda tuturor necazurilor și certurilor, dintr-o dată, fără motiv, fără motiv aparent, vei simți un val puternic de un fel de nebunie. fericire. Mai ales în momentele în care ar trebui să te plângi și să te plângi, sari brusc din pat cu un sentiment atât de nebun de bucurie, de parcă ai fi un băiețel de cinci ani căruia i s-a dat un fluier.

NOTE:

1 - Dintre celelalte lucrări remarcabile ale lui Chukovsky, merită remarcate cărțile „Viu ca viața” (despre limbă) și „ înaltă artă» (despre arta traducerii).

2 - vezi Petrovsky, Miron „Cărțile copilăriei noastre” - M .: „Cartea”, 1986

3 - În majoritatea surselor, ediția Petrosoviet datează din 1919, deși scriitorul însuși în articolul „În apărarea crocodilului” indică 1918.

4 - Apropo, nu toată lumea mare poet capabil să scrie poezie pentru copii. Ei spun că, atunci când poetul O. Mandelstam a publicat o colecție de poezii pentru copii „Bucătărie”, copiii familiari i-au spus cu simpatie: „Nimic, unchiule Osya, îl poți redesena pe „Fly-Tsokotukha”.

| |

Se știe că urșii marchează copacii - zgârie scoarța cu ghearele sau cu dinții, își freacă spatele de trunchi, lăsând smocuri de păr pe ei. Există mai multe interpretări ale motivelor pentru un astfel de comportament al animalelor. Unii oameni de știință cred că zgârierea pe trunchiurile copacilor ajută animalele să scape de căpușe și purici, există o versiune conform căreia, ștergând rășina dintr-un copac cu pielea sa, ursul scapă astfel de țânțari și muschii. Alți cercetători sunt de părere că urșii trebuie să-și zdrobească ghearele recrește după un somn lung de iarnă, în plus, se crede că animalele roade scoarța pentru a extrage seva copacilor și tufia comestibilă. Cu toate acestea, cel mai frecvent răspuns la această întrebare este varianta conform căreia animalul își marchează astfel locul, zona în care se simte stăpân.

De obicei, semnele de urs sunt situate lângă poieni, poteci sau drumuri, de-a lungul malurilor și râpelor, adică pe potecile de-a lungul pe care însuși se plimbă proprietarul taiga. Cel mai adesea, piciorul stab marchează conifere. Conform observațiilor vânătorilor, marcarea se efectuează astfel: animalul urinează abundent pe pământ la rădăcinile copacului, după care începe să se rostogolească intens și să se frece de solul umed. După ce s-a bătut corespunzător, ursul stă pe picioarele din spate și se freacă de trunchiul copacului, mai întâi cu pieptul, apoi cu tot spatele și ceafa, în timp ce își ridică labele din față deasupra capului și le înfășoară în jurul trunchiului, lăsând caracteristici. urme (nenoroc). Adesea animalele fac așa-numitele gustări - scot bucăți întregi de scoarță cu dinții.

Interesant este că natura semnelor lăsate diferă geografic. Urșii care trăiesc în partea europeană a Rusiei preferă să lase gustări, iar bătăușii sunt mai tipici pentru animalele care trăiesc în partea asiatică a țării.

Activitatea de marcare a proprietarilor pădurii are loc în principal în perioada de rut (primăvara - începutul verii), când fiecare mascul își marchează activ site-ul și îl protejează de intruziunea străinilor. Mai târziu, în căutarea hranei, animalele se împrăștie mult mai larg decât teritoriile lor și se tratează reciproc mai tolerant. În locurile în care există multă hrană, de exemplu, pe malurile râurilor care depun icre, puteți întâlni până la o duzină de urși care se hrănesc pașnic în același timp. Toamna, locurile de semne sunt de obicei acoperite cu iarbă, iar semnele în sine nu sunt actualizate.

Piciorul stamb are și un alt tip de semne - copaci cardați. lână urși bruni se schimbă o dată pe an, după hibernare. Prin urmare, primăvara puteți vedea adesea copaci cu smocuri de lână - acești urși au fost „pieptănați” după părăsirea bârlogului, de obicei, la bărbați, astfel de copaci pieptănați sunt, de asemenea, marcați teritorial.

Actualizat: 26/02/2013

Tatăl și mama cadetului Vasia au murit cu mult timp în urmă, iar el a trebuit să se supună doar bunicilor săi. Iarna, Vasya studia în clădire, iar vara mergea în sat. În sat casa era mare, cu balcon de sticlă, iar în spatele casei era o grădină și o grădină de bucătărie.

Bunicul, un general pensionar gras și afectuos, a reparat tot ce era stricat: ceasuri deșteptătoare, mori de cafea sau a îndepărtat viermii din pomii fructiferi. Bunica, mică și totuși plinuță, a gătit gemuri pe balconul de sticlă toată ziua, a sortat ciuperci, zmeură uscată și a tot strigat: „Lukeryushka, borcan! Lukeryushka, oțet, piper, frunza de dafin!”

Bătrâna Lukeryushka locuia în bucătărie, făcea plăcinte, curăța cușca papagalului verde, iar când domnii au plecat în oraș, i-au dat singura cheile. Lukeryushka avea doar doi dinți - unul în sus și unul în jos. Bătrâna auzea rău, dar vedea și mai rău: vorbea adesea cu gluga de stăpână goală, parcă cu amanta însăși.

Bătrâna va arde casa, nu va auzi, va trece cu vederea, va lăsa hoții să iasă pe fereastră! Bunica gemea de fiecare dată când mergea în oraș.

Nimic, va merge! a liniştit bunicul. - Dar cel bătrân m-a alăptat!

Vasya cadetul era un necinstit teribil: pe lângă undițele și un pistol, aducea și reexaminări pentru vară; dar în loc să stea în spatele unei cărți, el este într-un copac, este într-un grajd, într-un coș de găini...

Vasya a cărat ouă de la găini și a bătut moale de ouă din ele. Din cauza acestui savoare am plecat din casă mare poveste.

Cert este că în același coș de găini, dar nu pentru ouă, ci pentru găini, pe lângă Vasya, mai alerga și o vulpe. S-a târât în ​​tăcere, pentru că numai șerpii se pot târa, și apucă un pui de gât și altul și un al treilea.

Cocoșul strigă la vulpe: „du-te, du-te!”, puiul strigă: „unde ești, unde ești!”. „Go-go” și „unde ești” se aud numai în rusă, dar într-un mod animal, acestea sunt foarte înjurături, dar vulpei nu-i pasă. El va mânca până la sațietate și va ucide chiar mai mult decât mănâncă.

Într-o zi, seara, vulpea s-a întâlnit cu Vasia cadetul în coșul de găini. Vulpea s-a îngropat repede în rogojină, cu care era aproape de aceeași culoare, respiră puțin, nu se mișcă și ea însăși vede totul prin gaură cu ochiul și își arată urechile.

Cuplu... cuplu... Vasya învârte egmog cu o lingură. Bate, bate și linge: poți vedea în față - foarte gustos.

„Aici să încerc!” - înghite saliva vulpii.

Și de îndată ce Vasya a sărit un minut în sus, după fluture, vulpea a sărit la moș și l-a lins.

Hei! - El vorbește. - Ar trebui să mănânc și eu.

Vulpea se uită și că Vasia doarme pe perne albe, sub o pătură albă.

Hei! - El vorbește. - Așa dorm.

Și m-am gândit.

Un bursuc amuzant locuia într-o pădure deasă. Este puțin mai mare decât o vulpe, neîndemânatic și are dungi albe care îi curg pe bot și pe cap. Bursucul nu este foarte inteligent, dar duce o viață decentă și îngrijită; sapă o groapă pe partea însorită, o acoperă cu mușchi și frunze și face țevi în sus, pt. aer curat, - nu-i place să miroase urât. Iar bursucii nu suportă deloc spiritul vulpei.

Vulpea știa toate acestea foarte bine și, din moment ce avea nevoie de bursucul pentru întreprinderea ei, a așteptat până când el noapte întunecată a mers după provizii și a sărit în gaura lui curată; întinde coada în jurul său.

Era deja zori când bursucul, încărcat cu rădăcini, s-a întors în groapă. Era obosit, transpira, scotea limba – s-ar fi odihnit! S-a împiedicat de un bot ascuțit de vulpe, cât de supărat:

Ieși afară, afară!

Chiar dacă eu însumi voi pleca, dar mirosul îmi va rămâne, - spuse vulpea, - dar mâine îmi voi aduce puii de vulpe, poimâine nepoților mei, - nu veți respira după noi!

Bietul bursuc a început să plângă, a pus provizii pe pământ și și-a șters ochii cu labele. Nu se poate șterge cu coada, coada lui este scurtă.

Şterge, bursuc, lacrimi, şterge, - râde vulpea, - Am găsit cea mai bună nurcă pentru tine: vei dormi pe o pernă albă, sub o pătură albă, vei roade zahăr, şi mere, şi stafide. Iar stafidele sunt struguri ascunși pentru iarnă.

Bursucul și-a frecat laba cu laba, era foarte îndrăgostit de struguri; dar amintindu-și că vulpea este o fiară vicleană, spuse cu teamă:

Ce îmi vei cere în schimb?

Să-mi pieptănești coada este primul lucru, - a spus vulpea important, - și vei învăța și să fii doar pe două labe, pentru că în noua mea nurcă nu vei mai fi numit bursuc, ci Vasia cadetul. Dacă vrei să afli toate detaliile, fugi după mine.

Vulpea a fugit în pădure, nici măcar nu se uită înapoi la bursuc, știa că oricum nu va rămâne în groapa răsfățată. Într-adevăr, bursucul a adulmecat bine vizuina, a scuipat de supărare și a rătăcit după vulpe.

Animalele au umblat, au mers, s-au alunecat, s-au mânjit, făcându-și drum prin desiș și, în cele din urmă, când s-a făcut zorii, au văzut un urs.

Ursul s-a întins pe gazon, și-a ridicat labele în sus, se minți singur, se încălzește. Deasupra e soarele, dedesubt e mușchi verde.

Hei ursule! – strigă vulpea de departe. - Vrei să devii general?

De ce sunt mai ieftin? Misha zâmbește.

Prost, prost, a găsit ceva de spus - râde vulpea. - Te plimbi murdar, zdruncinat, fără cravată; mananci ce intalnesti - un general bun!

Ursul disolut, așa îi spunea toată lumea din pădure, era un pui de urs care tocmai se transformase într-un pestun, foarte puternic, creștere extraordinară, dar atât de leneș, atât de lacom, încât părinții săi nici nu l-au regretat pentru el când și-a abandonat frații mai mici și a plecat oriunde să stea.

Acum, pestun, iarna vine în curând, - zise vulpea, - iar iarna e bine în groapă caldă. Ce mai faci: vei face singur o gaură sau înapoi la părintele tău? ..

Vulpea știa perfect că părinții lui Mishka îl vor da afară dacă se întoarce la ei, iar el însuși era prea lene să facă o gaură și era prea târziu, gerul era pe cale să fie suficient.

Pestunul gras s-a întristat, a luat o crenguță, își curăță ghearele cu o crenguță pentru a-și ascunde lacrimile.

Vulpea a așteptat un minut sau două, s-a așezat lângă Mișenka pe un deal și l-a mângâiat cu o labă moale.

Nu te răsuci, - mângâieri, - Am alergat înapoi toate călcâiele, dar ți-am găsit o nurcă de iarnă, dar ce! Vei mânca orice în fiecare zi, vei dormi pe un pat cu pene sub o pătură albă, vei mânca struguri ascunși pentru iarnă, pe care oamenii îi numesc stafide. Și dragă, Mișenka, pe care o alegeți: există tei și hrișcă.

Ursul a fost fericit și a spus:

Chiar îmi doresc foarte mult.

Asta e, Mișenka, e afaceri, ah, tip inteligent! - a lăudat vulpea. - Peste o saptamana pleaca domnii: generalul, sotia generalului si cadetul lor Vasia. Bătrâna va rămâne bătrână, vede puțin, aude puțin, dar papagalul este verde.

Papagal - cine este acesta? - a întrebat Mishka cu teamă. - Nu mă va bate în față, ca o mamă?

Ce tu! - râde vulpea. - Papagalul stă mereu în cușcă, este o pasăre, deși înjură ca o persoană. Iar bătrâna, în momentul în care te vede în haine de general, probabil că te va considera general!

Vai... Vai! - mormăi de plăcere pestunul. - De unde pot lua haine?

Mă ocup eu de asta”, a spus vulpea. - Îmi spui un lucru: ești de acord să mergi la generali? Gândește-te, pestun: mănâncă miere, zahăr, lichior chiar și în găleți!

La naiba... la naiba... - geme Mishka, - chiar sunt foarte de acord.

Și excelent, înseamnă că toți domnii sunt acolo, - rânji vulpea, - ursul este generalul, bursucul este Vasia cadetul, iar eu sunt însăși doamna, însăși soția generalului.

Era încă destul de întuneric când vulpea s-a strecurat prin grădina densă a conacului până la terasa de sticlă și s-a aruncat în tufișuri chiar vizavi de trepte. Strălucea pe terasă lună plină cușcă de cupru papagal.

Papagalul, agățat cu labele de barele de fier, s-a întors cu susul în jos și s-a gândit la patria sa dragă.

Sângele curge spre capul răsturnat și papagalului i se pare că soarele fierbinte indian îl încălzește, maimuțele se leagănă pe palmieri, sub maimuțe rinoceri grei merg încet la locul de adăpare și păsări minunate flutură deasupra și mai jos, la fel ca el, papagali.

Și deodată se aude o șoaptă dulce în tufișuri:

Măgar glorios, măgar deștept, vrei să fii rege peste fiare?

Papagalul s-a întors repede, cu capul în sus, coada în jos, ca toți papagalii, și și-a răsucit capul într-o parte, ascultând. Nimic. De jur împrejur este o singură supărare: în loc de palmier, de mesteacăn, el însuși stă într-o cușcă puternică, iar păsările sunt doar un pui și un cocoș. Papagalul a fost întristat, a închis ochii cu pleoapele albe. Din nou vocea vine din tufișuri, chiar mai insinuantă decât înainte:

Vrei, măgarule, să fii rege peste fiare?

Ce! – strigă papagalul cu vocea nemulțumită de bunică. - Curățați praf, curățați.

Cu toate acestea, a deschis ambii ochi și a fost surprins să vadă un bot ascuțit de vulpe în tufișuri.

Animalele m-au trimis la tine, preot, ca ambasador, - s-a scâncit vulpea, - vor să te numească rege în loc de leu. Ești aproape om în conversație și un om chiar ține un leu într-o cușcă.

Ah! - spuse măgarul în mod important și ridică laba în sus, iar vulpea, cunoaște-ți propria vorbărie:

Imediat ce oamenii pleacă, acceptă preotul, ambasada.

Deschide colivia, deschide colivia! - a strigat papagalul.

O, preot, aș vrea, dar nu îndrăznesc. Deasupra mea este ambasadori mai vechi, bursucul și ursul. Nici atunci nu mă cred că vorbești ca o ființă umană. În primul rând, trebuie să-i comandați lui Lukeryushka în prezența lor timp de cel puțin două zile, astfel încât animalele să poată vedea: omul ascultă măgarul.

Papagalul și-a curățat ciocul, și-a mișcat ochii și a început cu o voce cântătoare:

Mâncarea mea, Lukeryushka, dar unt și brânză?

Și deodată a țipat:

Prost, prost, prost... am uitat de pâine.

O, măgarule, regele pădurii! Vulpea chicoti încet. - Tu ne porunci două zile, iar a treia zi te eliberăm, te punem pe tronul leului. Și acum la revedere!

Și ea a fugit.

Sterge praf, curata! – spuse măgarul cu mândrie și nu se mai întoarce cu susul în jos. I se părea nepotrivit pentru rangul său mare. Popka a simțit coama leului pe spate și și-a deschis aripile verzi ca să pară mai mare.

Era o toamnă adâncă. Pâinea fusese de mult comprimată, măcinată, iar boabele erau duse la o moară vecină. Inul a fost, de asemenea, scos și împăturit pentru a se înmuia în râu. Și inul a zăcut atât de mult în râu, încât deja încetase să se mai teamă de o răceală și uitase complet că odată a înflorit cu o floare albastră delicată.

Beciurile din moșie erau pline de bunuri de grădină: sfeclă roșie, cartofi și morcovi. Merele și perele, ca niște batalioane de soldați, zăceau în rânduri pe rafturi. Toate fetele care au lucrat în oraș, doamna le-a trimis deja acasă, răsplătindu-o cu panglici stacojii și albastre.

Vasia cadetul, ținându-și urechile strâns, s-a pregătit de dimineața până seara pentru ambele reexaminări. Bunicul a făcut o listă nesfârșită cu ceea ce trebuia să cumpere în oraș, iar bunica, deși gemea, se agita cu Lukeryushka pentru prăjituri, curcani și plăcinte.

Papagalul, gândindu-se la viitoarea ambasadă, că a avut puterea să învețe să comandă, a imitat-o ​​pe stăpână: „Lukerya, nu uita de găini, Lukerya, un aluat este bogat, celălalt sfărâmicios, al treilea aluat. este așa-așa, cu drojdie!” Bunicul îl dor picioarele, nu are chef să meargă, se plimbă și oftă:

Oh, fii în necaz! O, caii vor duce, o, axa în jumătate, nu vom ajunge în oraș.

Și papagalul l-a ridicat, încordat: „Axa în jumătate, axa în jumătate!”

Totuși, wow, totul a funcționat. Lukeryushka a adus toate proviziile la timp, coșerul a uns roțile până la glorie, a rostogolit troica cu un atu pe verandă.

Bunica a înșirat cheile pe un inel mare de fier și l-a închis în geantă. Cadetul Vasia și-a luat rămas bun de la papagal cu lacrimi, ultima datași-a umplut pieptul și buzunarele cu morcovi și, luând în mână poșeta cu reexaminările, s-a așezat trist pe banca din față.

Clopoțelul a sunat o dată sau de două ori și apoi vers. Bătrâna Lukeryushka a stat îndelung pe verandă, traversând aerul cu mâna, pentru ca domnii să aibă o cale ușoară, poteca cu o față de masă.

Deja se întunecase, acum Lukeryushka se plimba prin casă cu un băț lung, scotoci prin tufișurile vecinilor să vadă dacă e vreun hoț pe undeva. Nu am gasit pe nimeni, m-am linistit. Mi-am sorbit deja supa de varză la prânz, acum obloanele se vor trânti.

Și bătrâna nu știe că aproape sub nasul ei este minunat de minunat. Pe terasa de sticlă se află un stâlp zdruncinat, de la podea până la fereastra de sus, capătul stâlpului se urcă în el cu labele.

Din afară nu poți înțelege nimic, dar un papagal într-o cușcă de cupru știe totul: un stâlp zdruncinat este o ambasadă, a ajuns să cheme regatul. Mai jos, mai întâi, un urs; își pune labele pe genunchi, stă pe picioarele din spate, botul rânjește vesel. Un bursuc s-a urcat pe spatele ursului, o vulpe a ajuns pe spatele bursucului. Aici este aproape totul deja în fereastră. Vulpea a sărit în cameră, a întors cheia în uşă, uşile erau larg deschise: vă rog, domnilor. Bursucul și-a lins buzele: a vrut să intre, dar tremura, foarte înfricoșător. Ursul, ca și cum i-ar fi cedat din spate cu o labă, amândoi au zburat împreună.

Iar vulpea, îmbrăcată complet, se învârte deja în fața oglinzii: poartă glugă de doamnă, urechile îi sunt ascunse sub o șapcă de dantelă.

Ei văd găini dintr-un biban, râd: a, stăpână!

Ursul abia se îmbracă în haine umane, geme. Peste tot aproape de el, inconfortabil. Pe de altă parte, bursucul și-a strecurat cu plăcere labele și capul în cămașa albă a lui Vasya, s-a tras cu o curea cu insignă, destul de Vasya era cadet. Și vulpea a apucat fierul și a călcat cozile ambelor animale.

Apoi vulpea a luat clopotul în labă și la început puțin, apoi sună din ce în ce mai tare: ding, ding, ding!

Bătrâna Lukeryushka și-a dus mâinile la urechile surde cu garduri: „Fără clopoțel! Domnii se întorc, nu contează, Dumnezeu să mă ierte!”

Dar nu contează, Lukeryushka știe un lucru: de când se întorc, samovarul ar trebui să fie acum pe masă, pentru că este ora ceaiului.

Doar Lukeryushka a intrat în camere, iar maestrul, doamna și cadetul deja se întâlneau cu ea.

Vai... vai! .. - cum stăpânul latră deodată cu un urs.

Iartă-mă Doamne! șoptește Lukeryushka, dându-se înapoi. Și vulpea nu e proastă, a prins o cușcă de papagal în labe, își pune ghearele între gratii. Papagalul a uitat de onoare, de ambasadă, spiritul sălbatic a mirosit aproape, cum a strigat brusc ultimul lucru pe care și-a amintit: „Axa în jumătate, axa în jumătate!”

Ei înșiși au supraviețuit, mulțumesc lui Dumnezeu, - Lukeryushka se bucură și se grăbește să pună pe masă tot ce este necesar: chifle, șuruburi și plăcintele rămase.

Warr... mai ploios! strigă papagalul recuperat cu vocea lui Vasya cadetul și se mândrește cu mândrie în cușcă.

Nu se mai teme că îl poate mânca vulpea, precum mănâncă o pasăre obișnuită, știe foarte bine: vulpea, și bursucul și ursul sunt o ambasadă din pădure să-l cheme în regat. Pentru aceasta, se îmbracă într-o rochie de stăpân ca să locuiască în casă, să vadă cum poruncește o persoană.

Lukerya, bea! – îi spune papagalul domnului general. Și în grabă, bătrânul se împiedică, pune o sticlă în fața ursului:

Mănâncă, tată, excelența ta.

Lukeryushka a pus o masă plină cu tot felul de lucruri și a plecat. Animalele sunt acum înghițite cu mâinile și în gură. Ursul a răsturnat borcanul cu dulceață peste gură și nu l-a luat până nu a văzut fundul. Bursucul și-a uns botul cu spumă groasă – să nu vadă lână neagră, toată albă, ca un morar, căutând altceva de mâncare. Într-un minut totul este gol.

Poppy, comandă! - șoptește vulpea. - Ambasada se îndoiește de tine.

Papagalul își va înclina capul într-o parte și va începe:

Mâncare pentru mine, Lukeryushka, unt și brânză...

Lukeryushka poartă, poartă, nu există alte gânduri în capul lui: „Domnii au suferit frică, își apucă frica. Pentru sănătatea ta!"

Lukeryushka poartă, poartă, domnilor, toată lumea mănâncă curat, bucatele goale sunt servite înapoi.

Nu a putut împiedica nimic să cadă pe podea, s-a aplecat să ridice fragmentele, a țipat cu o voce care nu era a ei și a intrat în bucătărie. Ursul nu a avut timp să-și pună cizma, a uitat și și-a scos laba zburată, bătrâna a intrat cu mâinile în laba ursului și a intrat.

Ei bine, vulpea a tras papagalul de coadă; s-a supărat, dar cât de des: „Prostu, prost, prost”...

L-a auzit pe „prostul” Lukeryushka, și-a venit în fire, s-a înseninat. „Ce este asta”, se gândește el, „Dumnezeu știe ce mi-am imaginat, trebuie să fie că maestrul și-a pus pantofi străini”.

Lukeryushka a pus deoparte toate farfuriile și a adormit, iar animalele fricii ei însele au fost atât de speriate, încât toți s-au înghesuit în spatele paravanului, tremurând: ei bine, cum va țipa acum bătrâna gardian? Bărbații vor veni în fugă, unii cu pistolul, alții cu bâta, își vor scoate pielea.

Fără motiv, ursul și bursucul au lăsat vulpei să aprindă focul, deși ea a raționat cu ei că din curtea din spatele obloanelor nu se vedea nimic; s-a făcut puțin întuneric, și-au scos hainele și le-au pus pe scaunele din afara ușii la curățare: vulpea a spus că așa fac oamenii.

Ursul a transpirat în timp ce îl împături cu labele groase, de douăzeci de ori în gânduri și s-a certat pe vulpe și pe sine pentru că a fugit din pădure.

Când animalele s-au dezbracat, au pus paravanele strâns pe pat, au încuiat ușile de la intrare cu o cheie, astfel încât Lukeryushka să nu intre din neatenție și s-au acoperit cu pături peste cap.

Dimineața, vulpea a sărit prima din pat, și-a pus gluga cu trenă, și-a ascuns urechile sub un tatuaj și mai degrabă în sala de mese. Ea a coborât perdelele, astfel încât Lukeryushka să nu poată vedea fețele animalelor în lumina slabă. Dar a muncit în zadar: dacă Lukeryushka ar fi observat că ceva nu era în regulă sub șapca amantei, ea nu s-ar fi crezut prima.

Din nou, animalele au mâncat și au băut mult și au legat și mai multe în mănunchiuri: „Vom târa puțin din toate în pădure”, a învățat vulpea.

Animalele au devenit mai îndrăznețe, și-au luat costume: ursul a scotocit prin toate, orice va începe să lege, va rupe în labe. În cele din urmă, a scos un prosop curat și l-a înfășurat în jurul gâtului.

Vulpea a atins toate borcanele, toate bulele, și-a pomatat coada ca să picure, iar bursucul și-a pus un ceas. Bursucul nu mai mănâncă, nu mai bea, labele întinse și ascultă: tic-tac, tic-tac, ceasul bate.

Ursul a găsit ochelarii stăpânului, i-a pus după urechi, a luat o râșniță veche de cafea, s-a așezat confortabil într-un fotoliu și, știi... se învârte.

Ursul întoarce moara, o întoarce și i se pare că face cea mai importantă afacere generală. Și a făcut o privire atât de importantă, încât de îndată ce bursucul s-a ridicat în vârful picioarelor la asistentul maternal din spatele scaunului, a rămas în picioare.

Și vulpea a decis să încerce totul cu măiestrie până la sfârșit, a comandat o baie pentru Lukeryushka printr-un papagal. „Uite”, se gândește el, „voi fi pufos după baie”.

În timp ce Lukeryushka turna apă caldă și rece, vulpea se grăbea să adune tot felul de lucruri din comode. Pentru el tatuaje și funde din dantelă, cureaua roșie a lui Vasya pentru bursuc, iar ursul însuși și-a adus moara de vânt și ochelarii.

Azi, - zice, - am ridicat-o, iar mâine o să fiu în pădure, m-am săturat de asta aici: nici să mormăi, nici să scoți o vorbă, ți-e frică de toate.

Bine, Mișenka, bine, - vulpea dă din cap, - în seara asta vom pleca, doar lasă-mă să fac o baie. Tu, Misha, îmi vei spuma spatele și vei pieptăna coada bursucului.

Vulpea știa perfect că adevărații domni să nu se întoarcă azi sau mâine, din precauție i-a ordonat bursucului să fure nodurile în baie: „doar puțin, vom flutura nodurile prin fereastră”.

Vulpea stă întinsă în baie, aburită, nepurtată, tinde să doarmă. Sub bot are o pernă-dumka: ursul a adaptat legăturile generalului - el a legat totul, l-a întins și a pus o pernă pe ele.

Așa că coada vulpii a spălat rujul, s-a târât de la sine, bursucul a uscat-o, acum o pieptănează cu un pieptene. Acum ursul a luat un cearșaf zdruncinat, și-a întins labele, îl ține: ieși, vulpe.

Ah, toate oasele se distreaza! - vulpea laudă baia. - Parcă sub soarele de vară, mai mult, Misha, doar un minut... și mai mult... și mai mult.

Și vulpea a adormit. Doarme dulce, nu vede vise. Păcat că ursul o trezește, stă cu cearșaf, căscă, vrea să măcine din nou moara.

„Iată”, se gândește el, „de îndată ce am devenit general”.

Și bursucul nu se gândește la nimic, stă pe o bancă, zgârie coada vulpii.

Și animalele nu miros că troica zboară în poartă. Se duc fără să sune, cu un clopoțel legat. M-am săturat de doamnă pe drum, am ordonat să-l curăț. Vulpea a apărut după-amiaza, mai degrabă, domnii s-au descurcat în oraș și înapoi.

Aici am condus. Ce? Beat sau nebun, Lukeryushka întreabă: „Cum îmi ordonați să raportez?”

Prost bătrân! – a strigat doamna.

Prost bătrân! – răspunse papagalul.

Am intrat în camere, totul a fost dezgropat, oase vechi ies în tubul gramofonului, covoarele sunt inundate; aerul este de așa natură încât nici măcar nu poți face un pas fără nasul ciupit.

Soția generalului a deschis ușa băii și a dat înapoi! - și leșin. Generalul a avut grijă de general.

Hei, jandarmi, - strigăte, - polițiști!

Și ursul îi rânjește. Generalul s-a prins de cap și a căzut cu soția generalului lângă el.

Chanterelle s-a trezit, așa cum era, udă, porunci direct din baie:

Noduri în labe, să mergem!

Crescătorul a stat sub fereastră, bursucul a sărit pe umerii crescătorului, vulpea - de sus. Ea a deschis fereastra și o dată - ea însăși, doi - un bursuc, trei - un dăunător. Nodurile au fost aruncate peste umăr - și prinde pe cine vrea să fugă!

Generalul s-a trezit cu soția generalului, s-au uitat: baia era goală.

Auzi, - zice soția generalului, - să nu îndrăznești să spui nimănui că animalele au trăit în locul nostru, asta nu s-a întâmplat nimănui, și de aceea este indecent, și vor râde de noi.