Nikolajev A. I

Ili je možda, došavši u svoj odjel, onako usputno, kažu, sreo prijatelja jučer na ulici, radi u adresnom birou, i rekao da u Litvi ima čak šesnaest Samsona K.? Ne, sto šezdeset! Ili povući i rasporediti po svom stolu četrnaest tomova Balzaca? A ako se odmah pomirite s četvrtom ili drugom ženom? Ne! Bolje je krenuti u vodu! Zadnja misaočinilo mu se najuspješnijim, pogotovo jer nedaleko od kuće teče rijeka ...

S velikim naporom, tako da čak i kralješci krckaju, Samsonas se diže od stola, navlači vrećastu shirpotrebovsky jaknu ... Njegovo vlastito tijelo, koje je uvijek tretirao s ljubavlju i poštovanjem, sada mu se doista čini "stranom formacijom". “Ali prekosutra je subota,” iznenada pomisli Katinelis, “što ću s ovom vanzemaljskom hrpom kostiju i mesa? O da... most...”

Gura "stranu formaciju" na stepenice, silazi u prizemlje, staje i s gorkim prijekorom gleda u plavi sandučić. Ali onda nađe olovku u džepu. Uh, ne, rijeka ne ide nikamo! Pričekajmo bolje novu anketu časopisa ... A tek tada ... Već tada! ..

ZAŠTO VIŠE NE ŽELIM PISATI HUMORESKE

Zašto više ne pišeš humoreske? - upitao me neki nepoznati čovjek i, ne čekajući odgovor, odmahnuo rukom i otišao svojim putem.

Zašto više ne pišem humoreske?.. Zašto?.. Hoćeš li biti iskren? Želite li - iskreno?

... Na kraju tog oblačnog dana u glavi mi se vezao zaplet za humoresku - i to kakav! Ubrzao sam korak kako bih što prije stigao kući i pao na svoju pisaću mašinu. Već sam čuo zahvalan i veseli smijehčitateljima. Ah, kakav zaplet! Ali…

Ali iznenada mi je gomila prepriječila put. Nešto se dogodilo na ulici: nesreća, sudar? Što točno, kroz leđa napučenih znatiželjnika i ne razmatrati. Pokušao sam se čvršće uhvatiti za svoj splet (oh, kakav splet!) i počeo se, očekivano, gurati laktovima. Uz psovke i naguravanja, nekako se konačno probila u prve redove gledatelja. I što?.. Preda mnom se otvorila prilično banalna slika: na samom pločniku, s haubom ukopanom u bok kamiona, stajao je osobni automobil. Inače, bila je još potpuno nova – čak i bez broja. Plišani majmun poskakivao je iza razbijenog vjetrobranskog stakla. To je zato što brzinski - još nije dobio broj, ali amajlija je već poklopila! Ova mu je amajlija pomogla, ne možeš ništa reći!.. Nesretni vlasnik automobila opipao je rasječenu obrvu i kao u snu gledao ili u svoj izgužvani auto, ili u kamiondžiju koji je psovao, ili u majmun ...

To je sve što sam vidio te oblačne večeri probijajući se u prve redove znatiželjnika. Sada ćete, naravno, pitati zašto sam prestao pisati humoreske... Mislite li da je to zbog ove nesreće?.. Što ste vi! Svjedočio sam takvim nesrećama, u usporedbi s kojima je ovo dječja šala ...

Činjenica je da sam se, zasitivši oči i uši spektaklom prometne nesreće, opet sjetio svog zapleta i da što prije trebam požuriti do pisaćeg stroja. Osvrnuo sam se na živi zid – morao sam ga ponovo probiti da bih se domogao slobode. Osvrnula se i – poput Lotove žene – pretvorila u stup soli. Da da! Tako je ostala stajati, ne mogavši ​​skinuti pogled s gomile. Međutim, ne, nije to bila gomila, nije bilo nasumično okupljanje ljudi, preda mnom se stisnuo monolitni, gotovo jednostanični organizam – s jednim ispruženim vratom, jednim pohlepno otvorenim ustima, jednim okom koje gori od znatiželje. I samo ga je jedno osjećanje preplavilo: bezgranična zahvalnost sudbini, koja mu je dala tako svijetao, radostan prizor u ovom dosadnom, oblačnom danu! Kad je, primjerice, stradali privatni trgovac uzalud pokušavao podići poklopac ulubljene haube, iz jedne je škrinje oteo se jedan jedini veseli smijeh, koji se odmah pretvorio u silan slap smijeha, kad je krupni momak izašao iz kamiona. taksi i gurnuo dlakavu šaku žrtvi pod nos ...

Tada sam, slušajući iskreni, iskričavi smijeh, gledajući oči gomile blistave od radosti i blaženstva, shvatio: nikada, nikada - čak i da sam veliki Cervantes ili Mark Twain - nikada nijedna moja humoreska ne bi mogla izazvati tako snažan, radostan, zarazan smijeh!

Nisam ni osjetio kako mi se dlan spontano otvorio i zaplet (o, kakav zaplet!) tresnuo na pločnik, lagano zadrhtao i izdahnuo... Čemu stvaralačka muka, čemu jednoboj s ćudljivom muzom, zašto iscrpljujući rad besanih noći? Zar nije lakše skočiti na bicikl - ili još bolje na motocikl - i zabiti se u bager, ili još bolje - u stup... To će biti smijeh!..

KAKO SE PEČE KRUH

SLIKA

Htio bih od vas kupiti sliku - rekao sam umjetniku ulazeći u njegov atelje. - Sanjam da na zid objesim vrijednu umjetninu.

Umjetnik je, očito, s glavom uronio u posao, međutim, čuvši moje riječi, odmah je bacio kist u stranu i ponudio mi stolicu, nakon što je rukavom obrisao prašinu s nje. Svidjelo mi se: pravi umjetnici trebaju imati takve rukave i takvu prašinu. Sjela je, stavila torbicu na koljena i pogledala po studiju. Prljavi, farbani zidovi, strop obmotan paučinom, prozor zakrpan starom paletom - ne možete ništa reći: sve što pravi umjetnik treba imati! Sam vlasnik ostavio je dobar dojam: iako je još mlad, u bradi ima sijede pramenove, iz džepa na prsima viri dugačak usnik, na nogama su mu mekane, s reverima, čizme poput harmonike... Ali za iz nekog razloga bez crne baršunaste jakne. I, da budem iskrena, jednostavno nisam mogla zamisliti pravog umjetnika prije bez crnog baršuna ili barem smeđe antilop jakne. Osim toga, uvijek sam smatrao da pravi umjetnik ne bi trebao živjeti i raditi u nekoj niskoj prostoriji s radijatorima i prozorom koji gleda na dvorište. Dječji vrtić, i u visokom potkrovlju, gdje veselo pucketa boemska peć-lončnica, a s prozora se otvara jedinstven pogled na nasipe Seine, odnosno, oprostite, rijeku Neris...

Što ti se sviđa? - upita umjetnik postavljajući prazan štafelaj ispred mene. - Pejzaž, mrtva priroda, kompozicija figure?

Pitanje me nije iznenadilo. Prije dolaska ovdje konzultirao sam se s određenim predstavnikom kreativni svijet, pravi autoritet: nije nosio samo jaknu od brušene kože, već i crnu baršunastu beretku, navučenu, kako to u njihovom umjetničkom svijetu i priliči, preko bubnjića desnog uha. Upravo mi je on dao ideju da svoj interijer ukrasim originalnim platnom. Jednom sam otrčao u društvo da popijem kavu – kao namjerno, nisam našao ni jedno zrno! - kritički je promotrio moj stan i počeo objašnjavati svojoj pratnji: “Pred vama je tipičan buržoaski interijer. Četiri siva zida - i niti jedan originalan dodir! - "Koji je sljedeći udarac?" - Bio sam iznenađen. "Originalno umjetničko djelo", rečeno mi je. - S ovakvim golim zidovima sad se šteta pokazati ljudima. Kava, pazite, sada u svakom dućanu na veliko, a vrijedna platna razgrabljena su u trenu! - “Ako je tako”, odgovaram, “onda bi, valjda, u svom interijeru, do vraga s ovom kavom, odnosno originalnim detaljima, trebao otrčati do vas s društvom, pogledati.” - "U mojoj? namrštio se i navukao beretku na oči kao kapu za kupanje. - Stalno njuškam po svijetu umjetnosti, zašto će mi vlastiti potezi? Otrčite do njega prije nego bude prekasno i zgrabite originalnu sliku. Onaj koji je umjetnički vrijedan. I to samo za njegovu karakteristiku kista. I također neophodan za vaš interijer!”

A. V. Lunacharsky 1912. godine objavio je članak "Trideset i šest parcela", koji daje popis Georgesa Poltija. Riječ je o o izvjesnom magičnom broju "36" - granici koja se, prema mišljenju književnih kritičara, ne može prekoračiti pri nabrajanju tema zapleta drama, tragedija, romana. Cjelokupna raznolikost varijacija sižea u konačnici se svodi na 36 tipova koje je sastavio J. Polti. Ponekad se pozivaju na Aristotela, koji je navodno prvi uspostavio tu "granicu tragedija".

Peti, Završna faza pomoću ovoga se može provesti pojačanje poznati popis. Svaki "semantički krug" iscrpnih kombinacija mogućih radnji dobivenih u živom dijalogu s klijentom može se uz pomoć Husserlove "fenomenološke redukcije" svesti na jednu jedinu temu popisa.
Tragični mit je logični kostur života i sila koje u njemu djeluju! Tragedija ne opisuje likove ljudi, ne njihova lirska raspoloženja, već personificirane Sile života. Poznavajući "shemu sudara" ovih sila, vidi se kako sudbina vodi junaka i kako junak slobodno bira svoju sudbinu. Za ilustraciju rada popisom J. Poltija uzeo bih svoju omiljenu Verdijevu operu Aida.

Primjer 5.6. "Operni".
Tragedija Aide i Radamesa je ljubavni zločin. Aida, zarobljena kraljica Etiopije, zaljubila se u neprijatelja, a Radames, zapovjednik Egipta, izdao je domovinu zbog svoje voljene, odbio ruku kćeri faraona Amnerisa, a također je odbio pobjeći s Aidom u Etiopiju, što je dovelo do smrti i njega i Aide. Zločin – peripetija, patos. Najjači intenzitet osjećaja tijekom suđenja i pogubljenja Radamesa. Strah i suosjećanje izaziva Radamesov čin, koji se dobrovoljno predao svećenicima, postupio po savjesti, ali protiv ljubavi. Još više straha i suosjećanja izaziva Aidin čin - mogla se sakriti u zbrci, iskoristivši Radamesovu predaju, ali je dobrovoljno otišla u smrt zbog ljubavi, zaboravivši na svog oca, na domovinu (kraljicu !), O svom mladom životu.

I evo ih zajedno u kamenom lijesu, u tamnici iz koje neće izaći, gdje će umrijeti mučnom smrću. Ali za njih nema smrti! Sretni su, nalaze se u zagrljaju. Najljepša melodija posljednjeg dueta Aide i Radamesa, uokvirena turobnim Amnerisinim oproštajnim jaucima, upotpunjuje tragediju. Katarza, pročišćenje. Za ovaj lijepi mladi par sve je uništeno. Ostaje samo jedno - Ljepota je u svemu: lijepom prava ljubav, lijep kraj života, bolje rečeno, kratak, ali apsolutno sretan život Zajedno, Apsolutna Intima, u lijesu, ali nitko ga ne narušava, čak ga čuva sva vojna i duhovna moć Egipta! Lijepa smrt. Lijep život nakon smrti u riječima: "O terra addio ..." (O, zemljo, zbogom ...).

zadnja slika: samo su dvoje na sceni, sjede zagrljeni, njihove misli “na krilima ljubavi” nošene slobodom. U životu nema ništa vrednije od ljubavi! Sve su vrijednosti, osim ljubavi, prolazne, prate čovjeka samo do groba, a ljubav i poslije. Zaključak: ljubav jači od smrti, to nadilazi smrt.
Ime Hades sadrži i riječ "Hades" (Bog smrti, "nevidljivi", Gospodar kraljevstva mrtvih), i dodatno "Aaa ..." - otvorenost, prostor, zrak, prostor, "odletjeti" ... Gotovo kao ruska "Aida ... u ... "(Voznesenski, "Idemo u kino!"). Aida izvodi Radamesa iz gorkog labirinta bolnih proturječja - ljubavi, izdaje, dužnosti, osobnog života, moći, podložnosti, svijetle budućnosti, kazne smrću, pravde i nepravde... Samo ljubav može izvesti čovjeka iz ovog labirinta.

Prisjetimo se kako završavaju poznati romani:
"Zločin i kazna" - došlo je proljeće, Sonjina ljubav izlila se na Rodiona Raskoljnikova i "kazuistika izbrušena poput britve" postala je nepotrebna.
"Majstor i Margarita" - "Ostavite ih na miru", rekao je Woland. A za Majstora i Margaritu došla je dugo očekivana zora i zajedno su otišli u svoj vječni dom ... "
“Litica” I. A. Gončarova - daleko od Rusije, vječni lutalica Paradise završava svoj život u ljubavi: “Svi su stajali iza njega i toplo ga dozivali - njegove tri figure: njegova Vera, njegova Marfenka, baka. A iza njih je stajala i jače ga privlačila k sebi – druga, gorostasna figura, još jedna velika „baka“ – Rusija.

Možete množiti ove primjere, ali već je jasno: ljubav spaja dvije strašne krajnosti, premošćuje ogroman jaz između života i smrti. NA Grčka mitologija bog Hermes je imao sposobnost "transportirati" duše umrlih u carstvo mrtvih, zbog čega je i prozvan "psychopomp" - nosač duša. K. Jung je ovu funkciju dirigenta između svijesti i nesvjesnog pripisao arhetipovima Anima (za muškarce) i Animus (za žene). Anima je duša čovjeka, njegova vječna voljena, njegov had. Prava smrt je ona u kojoj njegova voljena dolazi do osuđenika na smrt i ostaje s njim zauvijek, kreće na put vječne kuće, poput Margarite. Prava smrt je ona koja ne žuri da otrgne osuđenika na smrt iz zagrljaja svoga Voljenog – Radamesa ili Gospodara.
Aida je “psihopomp”, ali naprotiv, ona izvodi misao iz carstva Hada koja je tamo dospjela za života vlasnika, dovodi Um u stanje “samopritiska”, samosvijesti, sebe - dostatnost. U ovom stanju ne postoje pojmovi "smrt" i "život". “Ostavite ih na miru” i ostat će samo ljubav.

Krivulja značenja drame "Zločin iz ljubavi" u klasičnim sižeima može ići ovako poznate teme:

  • Ljubavni zločin - Romeo i Julija
  • Nehotični zločin - Radames i Aida
  • Ljubav je zločin - Tristan i Izolda
  • Smrt podjelom ljubavi - Ofelija i Hamlet
  • Ljubav kao bezakonje (iznad zakona) – Krist i Novi zavjet
  • Ljubav je kao bezakonje (ispod zakona) - pitomac iz Sibirskog brijača.
  • Bezakonje vlasti ("Ljubav prema narodu")
  • Ljubav je zajedno kao luda
  • Tajna veza ljubavi i smrti
  • Asocijalnost ljubavi - hipiji
  • Smijeh uništavanje svijeta - sex karneval
  • Okrutnost svijeta prema ljubavnom paru.

Ljubav i zakon su antinomije; ne mogu se spojiti na takav način da se jedno rastapa u drugome. Ako ljubav prijeđe u zakon (pravni tok), onda ona slabi, vene i nestaje. Ako zakon prijeđe u ljubav, onda sam zakon postaje nepotreban. Svijet je okrutan prema ljubavnom paru, pa se par izolira od svijeta kako se ne bi sukobio sa svijetom. Ako nema vremena za mirovinu, onda dolazi zločin iz ljubavi!

glavna ideja, koja se rađa nizanjem različitih zapleta drame „Zločin ljubavi“, sljedeća: ljubav je uvijek „bez zakona“, odnosno ne pokorava se nikakvim zakonima, izvan zakona, gore (kao Krist) ili ispod. Ljubav izražava osobni princip u čovjeku, budući da je osobnost nešto što se ne pokorava zakonima društva, svemira, prirode. Kao osoba, osoba je uvijek Jedna i ne ulazi ni u kakav sustav. Osobnost je središte svijeta, oko nje se "sve vrti", iz nje proizlaze zakon i snaga života - Dynamos, prapokretač života (stari Grci, Aristotel), izvor fiziološke aktivnosti (N.A. Bernstein), itd.

Kao personalistički faktor, ljubav stavlja čovjeka pred dilemu: "prestupiti ili ne prestupiti". Ako se “ne ogriješiš”, onda ćeš se morati boriti s ljubavlju, bježati od nje, pa makar i po cijenu vlastiti život, a ovo je zločin protiv vas samih!

Zapleti svjetske književnosti (36 zapleta)

Književnost je prvenstveno umjetnost, ali je istovremeno i informacija, iako vrlo specifična. A informativni volumen svjetske književnosti neprestano se povećava, narastajući do sve impresivnijih veličina. Ali, za razliku od znanosti i tehnologije, od ideologije, u fikcija nova informacija ne poništava niti zamjenjuje prethodnu. (Sva remek-djela svjetske književnosti u Sažetak. Zapleti i likovi. ruski književnost XIX stoljeća: Enciklopedijsko izdanje. - M.: Olimp; Izdavačka kuća ACT, 1996. - 832 str., str.11)

Dakle, obujam svjetske književnosti, koji s vremenom raste, ne mijenja se u svojoj biti - koriste se ponavljajuće radnje koje odražavaju glavne pričeživote ljudi.

Svako novo doba dodaje samo ažuriranje stila i još nešto karakterne osobine ovog doba, uključujući manje promjene u korištenju jezika i preferencijama.

Sistematizacija, shematizacija, katalogizacija svjetskog knjižnog blaga zaokupljala je analitičare svih epoha...još u 9. stoljeću započeo ju je carigradski patrijarh Fotije sastavivši "Miriobiblion" (u prijevodu "Mnoge knjige" ili kao "Knjižnica" ") - zbirka kratki opisi djela grčkih i bizantskih autora, uključujući crkvenu, svjetovnu, povijesnu i medicinsku literaturu. Značajno je da je ideja o takvoj univerzalnoj, sveobuhvatnoj knjižnici ponovno postala aktualna tisuću i sto godina kasnije. U djelima Hermanna Hessea, a posebno u pripovijetkama Jorgea Luisa Borgesa, javlja se slika "svijeta kao knjižnice".(Ukratko sva remek-djela svjetske književnosti. Radnje i likovi. Ruska književnost 19. stoljeća: Enciklopedijsko izdanje. - M .: Olimp; Izdavačka kuća ACT, 1996. - 832 str. 12)

Poznati pisac Jorge Luis Borges izjavio da postoji četiri zaplet i, shodno tome, četiri junaka, koje je opisao u svojoj pripovijeci "Četiri ciklusa".

1. Najstarija priča je priča o opsjednutom gradu, koji jurišaju i brane ga junaci. Branitelji znaju da je grad osuđen na propast i da je otpor uzaludan. Ovo je priča o Troji, i glavni lik- Ahilej zna da će umrijeti a da ne vidi pobjedu. Heroj buntovnik, čije je postojanje izazov okolnoj stvarnosti. Osim Ahileja, junaci ove radnje su Siegfried, Hercules, Sigurd i drugi.

2. Druga priča je o povratku. Priča o Odiseju, koji je deset godina lutao morima u pokušaju da se vrati kući. Junak ovih priča je čovjek odbačen od društva, koji beskrajno luta u pokušaju da pronađe sebe - Don Quijote, Beowulf.

3. Treća priča je o potrazi. Ova je priča donekle slična drugoj, ali u ovom slučaju junak nije izopćenik i ne suprotstavlja se društvu. Najpoznatiji primjer takvog heroja je Jason, koji plovi za zlatnim runom.

4. Četvrta priča govori o samoubojstvu Boga. Atys se sakati i ubije, Odin se žrtvuje Odinu, samom sebi, visi na drvetu devet dana, pribijen kopljem, rimski legionari razapinju Krista. Junak "smrti bogova" - gubljenje ili dobivanje vjere, u potrazi za vjerom - Zaratustra, Bulgakovljev Majstor, Bolkonski.

Još jedan poznati autor Christopher Booker u svojoj knjizi The Seven Basic Plots: Why We Tell Stories sedam osnovne fabule na temelju kojih su, po njegovu mišljenju, napisane sve knjige na svijetu.
1. "Od krpa do bogatstva" - naziv govori sam za sebe, najupečatljiviji primjer, poznat svima od djetinjstva - Pepeljuga. Heroji - obični ljudi, otkrivajući nešto neobično u sebi, vlastitim trudom ili stjecajem okolnosti, nađu se “na vrhu”.
2. "Avantura" - težak put u potrazi za nedostižnim ciljem. Prema Bookeru, i Odisej i Jason spadaju u ovu kategoriju, osim toga, i "Rudnici kralja Salomona" i "Put oko svijeta u osamdeset dana" spadaju u ovu kategoriju.
3. "Tamo i natrag." U središtu radnje je pokušaj junaka, otrgnutog iz poznatog svijeta, da se vrati kući. Ovo je Robinson Crusoe, i Alisa kroz ogledalo, i mnogi drugi.
4. "Komedija" - Ovo nije samo opći pojam, to je određena vrsta radnje koja se razvija prema vlastitim pravilima. Svi romani Jane Austen spadaju u ovu kategoriju.
5. "Tragedija" - vrhunac je smrt protagonista zbog bilo kakvih mana karaktera, obično ljubavne strasti ili žeđi za moći. To su prije svega “Macbeth”, “Kralj Lear” i “Faust”.
6. "Uskrsnuće" - junak je pod vlašću kletve ili mračnih sila, a čudo ga izvodi iz tog stanja. Eklatantan primjer Ova priča također je svima poznata od djetinjstva - Trnoružica, koju je probudio poljubac princa.
7. "Pobjeda nad čudovištem" - iz naziva je jasno o kakvom se zapletu radi - junak se bori s čudovištem, pobjeđuje ga i dobiva "nagradu" - blago ili ljubav. Primjeri: Drakula, David i Golijat.

Prije otprilike stotinu godina, dramatičar Georges Polti sastavio je svoj popisparcele od trideset i šest točaka (usput, prvi broj je trideset šest ih je predložio Aristotel i mnogo kasnije podržao Victor Hugo). Trideset i šest zapleta i tema Poltija pokrivaju uglavnom dramaturgiju i tragedije. Bilo je sporova oko ove liste, više puta je kritizirana, ali nitko nije pokušao protestirati protiv samog broja 36.

1. MOLIM. Elementi situacije: 1) progonitelj, 2) progonjeni i moli za zaštitu, pomoć, utočište, oprost itd., 3) sila o kojoj ovisi da pruži zaštitu itd., dok sila koja ne čini odmah odlučuje se braniti, neodlučna, nesigurna u sebe, zbog čega mora moliti (čime se povećava emocionalni učinak situacije), što više oklijeva i ne usuđuje se pomoći. Primjeri: 1) osoba koja bježi moli nekoga tko bi je mogao spasiti od neprijatelja, 2) moli za sklonište kako bi u njemu umrla, 3) brodolomac traži zaklon, 4) traži nekoga moćnog za drage, bliske osobe, 5) traži jednog rođaka za drugog srodnika i sl.

2. SPAŠAVANJE. Elementi situacije: 1) nesretan, 2) prijeteći, proganjajući, 3) spasitelj. Ova se situacija razlikuje od prethodne po tome što su se tamo progonjeni posluživali kolebljivom moći, koju je trebalo zamoliti, ali ovdje se neočekivano pojavljuje spasitelj i bez oklijevanja spašava nesretnika. Primjeri: 1) odvajanje poznata bajka o Plavobradom. 2) spašavanje osobe osuđene na smrt ili općenito u životnoj opasnosti i sl.

3. ZLOČIN ZA OSVETU. Elementi situacije: 1) osvetnik, 2) krivac, 3) zločin. Primjeri: 1) krvna osveta, 2) osveta suparnici ili suparnici ili ljubavniku, ili ljubavnici na temelju ljubomore.

4. OSVETA BLISKE OSOBE ZA DRUGU BLISU OSOBU ILI SRODNE OSOBE. Elementi situacije: 1) živo sjećanje o uvredi nanesenoj drugoj bliskoj osobi, šteti, o žrtvama koje je pretrpio za svoje najmilije, 2) osvetoljubivi rođak, 3) krivac za te uvrede, štetu i sl. - rođak. Primjeri: 1) osveta oca za majku ili majke za oca, 2) osveta braće za sina, 3) oca za muža, 4) muža za sina itd. Klasičan primjer: Hamletova osveta očuhu i majci za ubijenog oca.

5. GONJEN. Elementi situacije: 1) počinjeni zločin ili kobna pogreška i očekivana kazna, odmazda, 2) skrivanje od kazne, odmazda za zločin ili pogrešku. Primjeri: 1) progonjen od strane vlasti zbog politike (na primjer, Schillerovi "Razbojnici", povijest revolucionarne borbe u podzemlju), 2) progonjen zbog pljačke (detektivske priče), 3) progonjen zbog pogreške u ljubavi (" Don Juan" od Molierea, prehrambene priče i dr.), 4) heroj progonjen nadmoćnom silom ("Okovani Prometej" od Eshila i dr.).

6. IZNENADNA KATASTROFA. Elementi situacije: 1) pobjednički neprijatelj, koji se osobno pojavljuje; ili glasnik koji donosi strašne vijesti o porazu, slomu itd., 2) vladar poražen od pobjednika ili ubijen od vijesti, moćni bankar, industrijski kralj itd. Primjeri: 1) pad Napoleona, 2) Zolin " Novac", 3 ) "Kraj Tartarina" Anphonsea Daudeta itd.

7. Žrtva (tj. netko, žrtva neke druge osobe ili ljudi, ili žrtva nekih okolnosti, neke vrste nesreće). Elementi situacije: 1) onaj koji može utjecati na sudbinu druge osobe u smislu njegove potlačenosti ili neke vrste nesreće. 2) slab, biti žrtva druge osobe ili nesreće. Primjeri: 1) upropastio ili iskorištavao netko tko se trebao brinuti i štititi, 2) prethodno voljen ili blizak, uvjeren da je zaboravljen, 3) nesretnik, koji je izgubio svaku nadu itd.

8. Ogorčenje, POBUNA, POBUNA. Elementi situacije: 1) tiranin, 2) zavjerenik. Primjeri: 1) zavjera jednoga (“Zavjera Fiesco” od Schillera), 2) zavjera nekolicine, 3) ogorčenje jednog (“Egmond” od Goethea), 4) ogorčenje mnogih (“William Tell” od Schillera, “Germinal” od Zole)

9. LOŠ POKUŠAJ. Elementi situacije: 1) smion, 2) predmet, odnosno ono za što se smion odlučuje, 3) protivnik, suprotstavljena osoba. Primjeri: 1) otmica predmeta („Prometej – kradljivac vatre“ kod Eshila). 2) pothvate povezane s opasnostima i pustolovinama (romani Julesa Vernea i pustolovne priče općenito), 3) opasan pothvat u vezi sa željom za postizanjem voljene žene itd.

10. OTMICA. Elementi situacije: 1) otmičar, 2) oteta osoba, 3) zaštita otete osobe i smetnja otmici ili suzbijanje otmice. Primjeri: 1) otmica žene bez njenog pristanka, 2) otmica žene uz njen pristanak, 3) otmica prijatelja, druga iz zarobljeništva, zatvora i sl. 4) otmica djeteta.

11. ZAGONETKA (tj. s jedne strane postavljanje zagonetke, a s druge strane pitanje, težnja da se zagonetka riješi). Elementi situacije: 1) postavljati zagonetku, skrivati ​​nešto, 2) pokušavati riješiti zagonetku, saznati nešto, 3) predmet zagonetke ili neznanje (misteriozno) Primjeri: 1) pod prijetnjom smrti, trebate pronaći neku osobu ili predmet, 2) pronaći izgubljeno, izgubljeno, 3) pod prijetnjom smrti riješiti zagonetku (Edip i sfinga), 4) svakojakim trikovima prisiliti osobu da otkrije ono što želi sakriti. (ime, spol, stanje duha itd.)

12. POSTIĆI BILO ŠTA. Elementi situacije: 1) težnja za postizanjem nečega, težnja za nečim, 2) onaj o kojem postizanje nečega ovisi o pristanku ili pomoći, odbijanje ili pomaganje, posredovanje, 3) može postojati treća osoba koja se protivi ostvarenju. Primjeri: 1) pokušati lukavstvom ili silom dobiti od vlasnika stvar ili kakvu drugu životnu blagodat, pristanak na ženidbu, položaj, novac i sl., 2) nastojati nešto dobiti ili postići uz pomoć rječitosti (izravno). upućeno vlasniku stvari ili - sucu, arbitrima, o kojima ovisi pravorijek stvari)

13. MRŽNJA PREMA SRODNOM. Elementi situacije: 1) mrzitelj, 2) omražen, 3) uzrok mržnje. Primjeri: 1) mržnja među rodbinom (npr. braća) iz zavisti, 2) mržnja među rodbinom (npr. sin koji mrzi oca) iz razloga materijalne koristi, 3) mržnja prema svekrvi zbog buduća snaha, 4) svekrva za zeta, 5) maćeha po kćeri itd.

14. NATJECANJE SRODNIH. Elementi situacije: 1) jedan od rođaka je poželjan, 2) drugi je zanemaren ili napušten, 3) predmet rivalstva (u ovom slučaju, naizgled, isprva su mogući usponi i padovi, zatim se ispostavlja onaj koji je poželjniji zanemariti i obrnuto) Primjeri: 1) suparništvo braće (“Pierre i Jean "Maupassant), 2) suparništvo sestara, 3) otac i sin - zbog žene, 4) majka i kćer, 5) suparništvo prijatelji ("Dva Veroneta" od Shakespearea)

15. PRELJUBNIK (tj. preljub, preljub), KOJI DOVEDE DO UBISTVA. Elementi situacije: 1) jedan od supružnika koji krši bračnu vjernost, 2) drugi od supružnika je prevaren, 3) preljub (tj. netko drugi je ljubavnik ili ljubavnica). Primjeri: 1) ubijte ili dopustite svom ljubavniku da ubije njenog muža ("Lady Macbeth Okrug Mtsensk" Leskov, "Teresa Raquin" Zola, "Moć tame" Tolstoj) 2) ubiti ljubavnika koji je povjerio svoju tajnu ("Samson i Dalila") itd.

16. LUDILO. Elementi situacije: 1) osoba koja je pala u ludilo (ludilo), 2) žrtva osobe koja je pala u ludilo, 3) stvarni ili izmišljeni razlog ludila. Primjeri: 1) u naletu ludila ubiti ljubavnika (Eliza prostitutka od Goncourta), dijete, 2) u naletu ludila spaliti, uništiti svoje ili tuđe djelo, umjetničko djelo, 3) u pijano stanje, odati tajnu ili počiniti zločin.

17. KOBNA NEMARA. Elementi situacije: 1) nepažnja, 2) žrtva nepažnje ili izgubljeni predmet, tome se ponekad pridružuje 3) dobar savjetnik koji upozorava na nepažnju, ili 4) poticatelj, ili oboje. Primjeri: 1) zbog nemara biti uzrok vlastite nesreće, osramotiti se ("Novac" od Zole), 2) zbog nemara ili lakovjernosti uzrokovati nesreću ili smrt druge bliske osobe (biblijska Eva)

18. SVJEDOK (iz neznanja) LJUBAVNI ZLOČIN (osobito, rodoskvrnuće). Elementi situacije: 1) ljubavnik (muž), ljubavnica (žena), 3) priznanje (u slučaju incesta) da su u bliskom stupnju srodstva, što ne dopušta ljubavna veza prema zakonu i važećem moralu. Primjeri: 1) saznati da je oženio njegovu majku (“Edip” od Eshila, Sofokla, Corneillea, Voltairea), 2) saznati da mu je ljubavnica sestra (“Mesinska nevjesta” od Schillera), 3) vrlo banalan slučaj : saznati da je ljubavnica - udana.

19. U SVIJEDU (iz neznanja) UBOJSTVO SRODNIKA. Elementi situacije: 1) ubojica, 2) neprepoznata žrtva, 3) razotkrivanje, prepoznavanje. Primjeri: 1) nehotice pridonijeti ubojstvu svoje kćeri, iz mržnje prema njenom ljubavniku ("Kralj se zabavlja" Hugo, drama po kojoj je snimljena opera "Rigoletto", 2) ne poznavajući oca, ubiti njega ("Bazbar" Turgenjeva s tim da je ubojstvo zamijenjeno uvredom) itd.

20. SAMOŽRTVOVANJE U IME IDEALA. Elementi situacije: 1) heroj koji se žrtvuje, 2) ideal (riječ, dužnost, vjera, uvjerenje itd.), 3) žrtva. Primjeri: 1) žrtvovati svoje blagostanje radi dužnosti ("Uskrsnuće" Tolstoja), 2) žrtvovati svoj život u ime vjere, uvjerenja ...

21. SAMOPOŽRTVOVANJE ZA SRODNINE. Elementi situacije: 1) junak se žrtvuje, 2) voljena osoba za koju se junak žrtvuje, 3) što junak žrtvuje. Primjeri: 1) žrtvovati svoju ambiciju i uspjeh u životu radi voljeni(»Braća Zemgano« od Goncourta), 2) žrtvovati svoju ljubav za dobrobit djeteta, za život voljene osobe, 3) žrtvovati svoju čednost za život voljene osobe ili voljene osobe (»Tosca ” Sordou), 4) žrtvovati svoj život za život voljene osobe itd. d.

22. ŽRTVOVATI SVE - ZBOG STRASTI. Elementi situacije: 1) ljubavnik, 2) objekt kobne strasti, 3) nešto što se žrtvuje. Primjeri: 1) strast koja uništava zavjet vjerske čistoće (“Pogreška opata Moureta” od Zole), 2) strast koja uništava moć, moć (“Antonije i Kleopatra” od Shakespearea), 3) strast ugašena na cijena života (“Egipatske noći” od Puškina) . Ali ne samo strast prema ženi, ili žena prema muškarcu, već i strast prema trčanju, kartaška igra, krivnja itd.

23. ŽRTVOVATI VOLJENU OSOBU ZBOG NUŽDE, NEIZBJEŽNOSTI. Elementi situacije: 1) junak koji žrtvuje voljenu osobu, 2) voljena osoba koja je žrtvovana. Primjeri: 1) potreba da se žrtvuje kćer radi javnog interesa (“Ifigenija” Eshila i Sofokla, “Ifigenija na Tauridi” Euripida i Racinea), 2) potreba da se žrtvuju voljeni ili njihovi sljedbenici radi dobrobiti njihove vjere, uvjerenja (“93 godina” Hugo), itd. d.

24. NATJECANJE NERAVNOPRAVNIH (kao i gotovo jednakih ili ravnopravnih). Elementi situacije: 1) jedan protivnik (u slučaju neravnopravnog suparništva - inferiorni, slabiji), 2) drugi protivnik (viši, jači), 3) subjekt suparništva. Primjeri: 1) suparništvo između pobjednice i njezinog zatvorenika (Marija Stuart od Schillera), 2) suparništvo između bogatih i siromašnih. 3) suparništvo između osobe koja je voljena i osobe koja nema pravo na ljubav (“Esmeralda” V. Hugoa) itd.

25. PRELJUBNIK (preljub, preljub). Elementi situacije: isti kao kod preljuba koji vodi do ubojstva. Ne smatrajući da je preljub sposoban stvoriti situaciju - sam po sebi, Polti ga smatra posebnim slučajem krađe otežanom izdajom, ističući tri moguća slučaja: 1) ljubavnik (tsa) je ugodniji nego čvrst od prevarenog supružnika), 2) ljubavnik je manje privlačan od prevarenog supružnika, 3) prevareni se supružnik osvećuje. Primjeri: 1) Madame Bovary od Flauberta, Kreutzerova sonata od L. Tolstoja.

26. ZLOČIN IZ LJUBAVI. Elementi situacije: 1) zaljubljen (th), 2) voljen (th). Primjeri: 1) žena zaljubljena u muža svoje kćeri ("Fedra" od Sofokla i Racinea, "Hipolit" od Euripida i Seneke), 2) incestuozna strast dr. Pascala (u istoimeni roman Zola), itd.

27. UČENJE O NEČAŠĆANJU VOLJENOG ILI SRODNOG (ponekad povezano s činjenicom da je učenik prisiljen izreći kaznu, kazniti voljenu ili voljenu osobu). Elementi situacije: 1) prepoznavač, 2) kriv voljena ili bliska osoba, 3) krivnja. Primjeri: 1) saznati za obeščašćenje svoje majke, kćeri, žene, 2) otkriti da je brat ili sin ubojica, izdajica domovine i biti prisiljen kazniti ga, 3) biti prisiljen na temelju zakletve da ubiti tiranina – ubiti mu oca itd. .

28. PREPREKE LJUBAVI. Elementi situacije: 1) ljubavnik, 2) ljubavnica, 3) prepreka. Primjeri: 1) brak osujećen društvenom ili imovinskom nejednakošću, 2) brak osujećen neprijateljima ili slučajnim okolnostima, 3) brak osujećen neprijateljstvom između roditelja s obje strane, 4) brak osujećen razlikama u karakterima ljubavnika, itd.

29. LJUBAV PREMA NEPRIJATELJU. Elementi situacije: 1) neprijatelj koji je probudio ljubav, 2) onaj koji voli neprijatelja, 3) razlog zašto je voljeni neprijatelj. Primjeri: 1) voljeni je protivnik stranke kojoj ljubavnik pripada, 2) voljeni je ubojica oca, muža ili rođaka onoga koji ga voli (“Romeo i Julija”) itd.

30. AMBICIJA I LJUBAV PREMA MOĆI. Elementi situacije: 1) ambiciozna osoba, 2) ono što želi, 3) protivnik ili suparnik, tj. osoba koja se suprotstavlja. Primjeri: 1) ambicija, pohlepa koja dovodi do zločina (“Macbeth” i “Richard 3” od Shakespearea, “Rougonova karijera” i “Zemlja” od Zole), 2) ambicija koja vodi do pobune, 3) ambicija kojoj se suprotstavlja voljena osoba, prijatelj, rođak, vlastita podrška itd.

31. BORBA (borba protiv Boga). Elementi situacije: 1) osoba, 2) bog, 3) razlog ili predmet borbe. Primjeri: 1) boriti se s Bogom, raspravljati s njim, 2) boriti se s onima koji su vjerni Bogu (Julijan Apostata) itd.

32. NESVJESNI JEYEY, ZAVIST. Elementi situacije: 1) ljubomoran, zavidan, 2) predmet njegove ljubomore i zavisti, 3) navodni suparnik, kandidat, 4) razlog zablude ili njegov krivac (izdajica). Primjeri: 1) ljubomoru izaziva izdajica koji je motiviran mržnjom (“Othello”) 2) izdajica djeluje iz koristi ili ljubomore (“Lukavstvo i ljubav” od Schillera) itd.

33. POGREŠKA U PROSUDBI. Elementi situacije: 1) onaj koji je u zabludi, 2) žrtva pogreške, 3) subjekt pogreške, 4) pravi zločinac Primjeri: 1) sudačku pogrešku izazvao je neprijatelj (“Maternica”). Pariški” od Zole), 2) sudsku pogrešku izazvala je voljena osoba, brat žrtve (“Razbojnici” od Schillera) itd.

34. KAJANJE. Elementi situacije: 1) krivac, 2) žrtva krivca (ili njegove pogreške), 3) traženje krivca, pokušaj razotkrivanja. Primjeri: 1) kajanje ubojice (“Zločin i kazna”), 2) kajanje zbog ljubavne pogreške (“Madeleine” od Zole) itd.

35. IZGUBLJENO I NAĐENO. Elementi situacije: 1) izgubljeno 2) nađeno, 2) nađeno. Primjeri: 1) "Djeca kapetana Granta" itd.

36. GUBITAK VOLJENOG. Elementi situacije: 1) preminula voljena osoba, 2) izgubljena voljena osoba, 3) odgovoran za smrt voljene osobe. Primjeri: 1) nemoćan da nešto učini (spasi svoje bližnje) - svjedok je njihove smrti, 2) vezan poslovnom tajnom (liječnička ili tajna ispovijed i sl.), vidi nesreću svojih bližnjih, 3) predvidi smrt voljene osobe, 4) saznati za smrt saveznika, 5) u očaju zbog smrti voljene osobe, izgubiti svaki interes za život, potonuti itd.

Sporovi o tome koliko i kakvih zapleta postoji u književnosti još uvijek traju. Ponuđeno različite varijante, različite brojke, ali istraživači ne mogu doći do konsenzusa. U principu, svaka osoba može pronaći svoje verzije ovog popisa i, ako želi, riješiti se svega suvišnog, ostavljajući samo "kostur", pronaći potvrdu svoje verzije u svim djelima svjetske književnosti.

U našim istraživanjima, uz pomoć faktorske analize, od 36 ploha izdvojeno je samo 5:

1. Preljub (preljub, izdaja) s osvetom

2. Obnova pravde

3. Potraga, postignuće.

4. Žrtva u obitelji i za dobrobit obitelji

5. Žrtva za ideju.

Najmanje 4 od njih vrlo su slične Borgesovim pričama.

S gledišta psihologije, preferencija ili odabir određenog zapleta u književnosti ili filmu čini se odrazom minimalnog stanja osobe i, kao maksimuma, njegovih psiholoških (vrijednosti, ciljeva, normi, interesa, sposobnosti) i psihofiziološke (osobine percepcije, obrade informacija ovisno o fiziološkom tipu funkcioniranja, od tipa vodećeg živčanog sustava, načina reagiranja) tipa osobe, čiji je nastavak njegov svjetonazor, koji uključuje "ovisnost" " određenim životnim, a posebno književnim pričama. Osim toga, zanimljivo je razmotriti zaplete koji se ponavljaju u svim djelima, kao simbolički odraz genetskih programa položenih i vrednovanih u nespecifičnom dijelu živčanog sustava.

Stoga se čini zanimljivim Vaše sklonost zapletima u vezi s psihofiziološkim podacima.

Analiza.

U ovom slučaju, ovaj upitnik trebate smatrati odrazom svojih interesa za priče. Vaš zadatak je razmotriti parcele najbliže i koje najviše odbijate u vezi s vašom vrstom aktivacije. U analizi podataka, kada opisujete svoj tip, uključite opis predmeta koji vas ne zanimaju i koji vas zanimaju, uz pojašnjenje moguci uzroci ovo i veze među njima, a također pokušajte generalizirati priče i povezati ih s vašim tipom aktivacije i drugim psihološkim podacima, odnosno objasnite te odnose.




Tema s varijacijama

Ako ste ikada gledali film Groundhog Day s Billom Murrayem (ili Čuvajte se vrata se zatvaraju!, Efekt leptira, Povratak u budućnost...), onda već znate što je tema s varijacijama.

U tim se filmovima sa svakim obratom u radnji mijenjaju slike likova ili okolnosti u kojima se ti likovi nalaze, ali pritom nešto uvijek ostaje nepromijenjeno.

Gdje god se radnja odvijala – u sadašnjosti, prošlosti ili budućnosti – prikolica s gnojivom i dalje se prevrće na neprijatelje Martyja McFlyja; junakinja Gwyneth Paltrow u oba scenarija upoznaje svog budućeg dečka; Meteorološki reporter Phil Connors na Dan mrmota, 2. veljače, iznova se budi u svojoj hotelskoj sobi u Punxsutawneyju, a većinu događaja koji ga očekuju na današnji dan već je naučio napamet, iako zahvaljujući njegovoj intervenciji "zvuče" svaki put na novi način.

Otprilike po istom principu (ne doslovno, naravno:) grade se glazbene varijacije, samo što se u njih transformira. glazbena tema. U svakoj varijanti (=varijanti) ona se boji novim bojama, a idealno se i okreće novim fasetama, dobiva nova obilježja (u ovom slučaju nije moguće pratiti njezine metamorfoze).

Skladbe napisane u obliku teme s varijacijama naprosto su božji dar za i-virtuoze, kojima se isplati zablistati tako da slušatelju prezentiraju sve što su sposobni odjednom (, razne briljantne ...)

Iako, naravno, zadatak pred izvođačem ovdje nije samo tehnički. Uostalom, dobre varijante podrazumijevaju i likovnu raznolikost, slika, likova, raspoloženja: ovdje trebaš biti violinist, umjetnik i umjetnik u isto vrijeme, da bi se mogao transformirati.

Varijacije Paganinija, Ernsta, Khandoshkina

Paganini je jako volio varijacije. Već u svom prvom solistički koncert, koju je dao s 11 godina, odsvirao je, među ostalim, vlastite varijacije na revolucionarnu pjesmu "Carmagnola". Kasnije je Paganini skladao mnoge varijacije na romantične teme: među njima "Vještica" na temu iz baleta "Beneventska svadba" Süssmayra, "Molitva" na jednoj žici na temu iz Rossinijeve opere "Mojsije", Na ognjištu više nisam tužan" na temu iz Rosinijeve opere "Pepeljuga", "Srce drhti" na temu iz Rosinijeve opere "Tankred", "Kako staje srce" na temu iz opere" Lijepa mlinareva djevojka" Paisiella. Tehnički "najprobojnije" paganinovske varijacije su na temu engleske himne "God Save the Queen!"

Poznati 24. Paganini, inače, također se sastoji isključivo od varijacija. Tema kaprica - drska, buntovna - nesumnjivo je trebala biti po ukusu karbonara u jednom trenutku. Slijede varijacije koje otkrivaju potencijal teme s različite strane. Prva - pjenušava hlapljiva zrna padaju u kaskadama, druga - tkana je sumorna manja čipka s oštrim, treća - lirska tužna melodija koju izvode duboke. A zatim još sedam varijacija, uključujući varijacije, i s lijevom rukom, i završne i isprekidane linije, tvoreći, takoreći, nekoliko "terasa". Sve to ne treba samo svirati, nego tako da se slušatelj osjeća kao da ga vode kroz enfilade iste zgrade: mora postojati razvoj, kretanje naprijed i uvjerljiv zaključak.

Još slavni virtuoz prošlih razdoblja, Heinrich Ernst, također nije mogao proći pokraj žanra teme s varijacijama. Ostavio nas je posljednja ruža ljeto”, koja sada (zajedno s “God Save the Queen!”) plaši violiniste početnike, a ujedno i publiku. Ovo iznimno teško izvedivo djelo temelji se na temi istoimene škotske pjesme na tekst Thomasa Morea. Oni koji nisu oduševljeni tehničkim "zvončićima" "Rose" osvetoljubivo je nazivaju sadržajno glupom i glazbeno siromašnom. Ali nepravedni su prema Rosi. Uostalom, glavna stvar za varijacije u njemu je - lijepa tema. Postoji i zaplet koji je sasvim sposoban potaknuti maštu. Ako pažljivo čitate, a zatim radite na slici, fraziranju, dok paralelno slušate istu pjesmu u drugim tradicijama ( u izvedbi Clannada, na primjer ... ili operna diva Lily Pons, ili Deanna Durbin...) - tada će igra s ovim djelom biti potpuno drugačija. No, da bi pružio užitak, potrebno je, naravno, naglasiti temu, odsvirati je lijepim zvukom, unatoč svemu i omotanom oko nje. Odnosno, još uvijek vam treba pjevati…

Bio je i "ruski Paganini" Khandoshkin ljubitelj virtuoznih varijacija. Za temu je uzeo Ruse folk pjesme, koji je pod njegovim prstima dobio novi, naizgled neobičan sjaj i boju. Pjesma “Bila je breza u polju” zvučala je temperamentno i gotovo buntovno - vjerojatno ne bismo pogodili njenu prirodu bez Khandoshkina.

Filozofske varijacije

Ne samo najvirtuozniji, nego i sadržajno najdublji djela za violinu("Folia" od Corellija, "Chaconne" od Bacha) napisani su u obliku varijacija.

Filozofski potencijal varijacija je velik jer je, na kraju krajeva, sam život multivarijatan. I premda u stvarnosti moramo odabrati samo jednu od postojećih opcija (odnosno, uskraćeni smo za priliku vidjeti život u svoj njegovoj raznolikosti), u glazbi možete učiniti drugačije. Gledajući kako se razvija različite ravnine na istu temu, možemo doći do mnogih zanimljivih misli, pa čak i - tko zna? - možda je bolje razumjeti strukturu svih živih bića.