Писательская деятельность. Может ли писательская деятельность дать финансовую независимость

politicsslashletters.live

Никогда не используйте метафору, сравнение или другой речевой оборот, который вы часто видите на бумаге.
Никогда не употребляйте длинное там, где можно обойтись коротким.
Если можно выбросить слово, всегда избавляйтесь от него.
Никогда не употребляйте пассивный залог, если можно использовать активный.
Никогда не используйте заимствованные слова, научные или профессиональные термины, если их можно заменить лексикой из повседневного языка.
Лучше нарушить любое из этих правил, чем написать нечто откровенно варварское.

devorbacutine.eu

Используйте время совершенно незнакомого человека так, чтобы оно не казалось ему потраченным напрасно.
Давайте читателю хотя бы одного героя, за которого хочется болеть душой.
Каждый персонаж должен желать чего-то, пусть это всего лишь стакан воды.
Каждое предложение должно служить одной из двух целей: раскрывать героя или двигать события вперёд.
Начинайте как можно ближе к финалу.
Будьте садистом. Какими бы милыми и невинными ни были ваши главные герои, поступайте с ними ужасно: читатель должен увидеть, из чего они сделаны.
Пишите, чтобы угодить только одному человеку. Если вы откроете окно и займётесь, так сказать, любовью со всем миром, ваша история подхватит пневмонию.

Современный британский писатель, очень популярный среди поклонников фэнтези. Ключевая работа Муркока - многотомный цикл об Элрике из Мелнибонэ.

Своё первое правило я позаимствовал у Теренса Хэнбери Уайта, автора «Меча в камне» и других произведений о короле Артуре. Оно было таким: читайте. Читайте всё, что попадается под руку. Я всегда советую людям, желающим писать фэнтези, или научную , или любовные романы, перестать читать эти жанры и взяться за всё остальное: от Джона Баньяна до Антонии Байетт.
Найдите автора, которым восхищаетесь (моим был Конрад), и копируйте его сюжеты и героев для собственной истории. Будьте художником, который подражает мастеру, чтобы научиться рисовать.
Если пишете сюжетно-ориентированную прозу, представляйте главных героев и основные темы в первой трети. Можете называть её введением.
Развивайте темы и героев во второй трети - развитии произведения.
Завершайте темы, раскрывайте тайны и прочее в финальной трети - развязке.
Когда возможно, сопровождайте знакомства с героями и их философствования различными действиями. Это помогает сохранить драматическое напряжение.
Кнутом и пряником: герои должны быть преследуемы (одержимостью или злодеем) и преследовать (идеи, объекты, личностей, тайны).

flavorwire.com

Американский писатель XX века. Прославился такими скандальными для своего времени произведениями, как «Тропик Рака», «Тропик Козерога» и «Чёрная весна».

Работайте над чем-то одним, пока не закончите.
Не нервничайте. Работайте спокойно и с радостью, чем бы вы ни занимались.
Действуйте по плану, а не по настроению. Останавливайтесь в назначенное время.
Когда , работайте.
Цементируйте понемногу каждый день, вместо того чтобы вносить новые удобрения.
Оставайтесь человеком! Встречайтесь с людьми, посещайте разные места, выпивайте, если хотите.
Не превращайтесь в ломовую лошадь! Работайте только с удовольствием.
Отступайте от плана, если вам это необходимо, но возвращайтесь к нему на следующий день. Фокусируйтесь. Конкретизируйте. Исключайте.
Забудьте о книгах, которые хотите написать. Думайте только о той, что пишете.
Пишите быстро и всегда. Рисование, музыка, друзья, кино - всё это после работы.

www.paperbackparis.com

Один из известнейших фантастов нашего времени. Из-под его пера вышли такие работы, как «Американские боги» и «Звёздная пыль». Впрочем, экранизировали .

Пишите.
Добавляйте слово за словом. Найдите подходящее слово, запишите его.
Закончите то, что пишете. Чего бы вам это ни стоило, доведите начатое до конца.
Отложите записи в сторону. Прочтите их, как будто делаете это впервые. Покажите работу друзьям, которые любят что-то подобное и чьё мнение вы уважаете.
Запомните: когда люди говорят, что что-то неправильно или не работает, они почти всегда правы. Когда они объясняют, что именно не так и как это исправить, они почти всегда ошибаются.
Исправьте ошибки. Помните: вам придётся отпустить работу ещё до того, как она станет идеальной, и начать следующую. - это погоня за горизонтом. Двигайтесь дальше.
Смейтесь над своими шутками.
Главное правило письма: если вы творите с достаточной уверенностью в себе, можете делать что угодно. Это также может быть правилом всей жизни. Но для письма оно подходит лучше всего.

moiarussia.ru

Мастер короткой прозы и классик русской литературы, который едва ли нуждается в представлении.

Предполагается, что пишущий, кроме обыкновенных умственных способностей, должен иметь за собою опыт. Самый высший гонорар получают люди, прошедшие огонь, воду и медные трубы, самый же низший - натуры нетронутые и неиспорченные.
Стать писателем очень нетрудно. Нет того урода, который не нашёл бы себе пары, и нет той чепухи, которая не нашла бы себе подходящего читателя. А посему не робей… Клади перед собой бумагу, бери в руки перо и, раздражив пленную мысль, строчи.
Стать же писателем, которого печатают и читают, очень трудно. Для этого: будь и имей талант величиною хотя бы с чечевичное зерно. За отсутствием больших талантов дороги и маленькие.
Если хочешь писать, то поступай так. Избери сначала тему. Тут дана тебе полная свобода. Можешь употребить произвол и даже самоуправство. Но, дабы не открыть во второй раз Америки и не изобрести вторично пороха, избегай тем, которые давным-давно уже заезжены.
Давая волю фантазии, придержи руку. Не давай ей гнаться за количеством строк. Чем короче и реже ты пишешь, тем больше и чаще тебя печатают. Краткость вообще не портит дела. Растянутая резинка стирает карандаш нисколько не лучше нерастянутой.

www.reduxpictures.com

Если вы ещё ребёнок, убедитесь, что . Тратьте на это больше времени, чем на что-либо ещё.
Если вы взрослый, старайтесь читать свои работы так, как это делал бы незнакомец. Или ещё лучше - как читал бы их ваш враг.
Не возвышайте своё «призвание». Вы либо можете писать хорошие предложения, либо нет. «Писательского образа жизни» не существует. Важно только то, что вы оставляете на странице.
Между письмом и редактурой делайте существенные паузы.
Пишите на компьютере, который не подключён к интернету.
Защищайте рабочее время и пространство. Даже от самых важных для вас людей.
Не путайте почести и достижения.

— Добрый день! Мною написано, подготовлено, издано несколько книг, публикаций. Имею возможности, опыт, навыки написания текстов больших объемов на заказ по различным темам. С пожеланием успехов, Петр, Москва.

— Часто обращаются ко мне люди, кто желает помочь мне в писательской деятельности, а именно в написании книг на заказ. Это хорошо, что есть много желающих в творческой деятельности, кто напрямую связан с развитием и совершенствованием. Правда, есть не меньше причин, почему я предпочитаю работать самостоятельно. Постараюсь о них в этом материале рассказать.

Начнем с самой философской.

Во-первых, писательская деятельность – это мой путь Сердца (кто читал Карлоса Кастанеду, тот поймет!), по которому я должен пройти самостоятельно, встречая по дороге путников (соавторы, потенциальные клиенты), кто чему-то должен меня научить. То есть, написание книги на заказ – для меня это не совсем коммерческая сфера. Это, прежде всего, мой духовный рост, направленный на многочисленные озарения, инсайты, эксперименты и др.

Приведу простой пример.

Когда я решил сменить дизайн своего сайта и выбрал именно этот, то мой программист долго отговаривал меня, утверждая, что он не продажный и не принесет успеха. Я ему ответил так: “Главное, чтобы он резонировал с моим внутренним миром, а всё остальное – это второе и третье…”. Так и получилось. На моем пути встречались именно те люди, кто разделял мою точку зрения и с кем по творческому пути нам пришлось пройти какой-то отрезок времени. Написание книги на заказ – не может быть коммерческой сферой в том понимании, в каком мы привыкли видеть традиционный бизнес, ведь это не онлайн-магазин, это не торговая площадка по продаже косметики и прочей продукции. Нет. Здесь льется чистое творчество! Конечно, писатели питаются не воздухом, но тот писатель, который гонится за деньгами, перестает быть писателем. В результате, он может не состояться, ни как писатель, ни как бизнесмен. Именно потому что я не бизнесмен, то не нанимаю «на работу» третьих лиц и беру заказы индивидуально, которые больше всего помогут мне разобраться в тех или иных вещах.

Во-вторых, писатели – это не фрилансеры. Поверьте, далеко не все фрилансеры способны написать полноценную книгу, не говоря уже законченном художественном произведении. Также как далеко не все писатели напишут продающийся рекламный текст. К сожалению, некоторые, кто обращаются, относятся к писателям, как к фрилансерам: “А-а, там дешевле, пойду к нему”, забывая о качестве. Ведь мой индивидуальный подход направлен именно на качество литературного произведения. Иногда, ко мне обращаются с просьбой написать автобиографическую книгу за месяц, чтобы приурочить ее к какому-нибудь громкому пиар-событию. Я сразу говорю: “Нет”, потому что прекрасно знаю, что хорошие книги за месяц не пишутся. Дайте мне на выбор “три месяца” работ или “девять месяцев” – пожалуй, я выберу “двенадцать”. И всё ради качества! И ради творчества! Потому что хочется творить в удовольствие! Потому что писатель вкладывает душу в свое литературное произведение.

В-третьих, писатели – это состояние души. Именно поэтому я заговорил об индивидуальном подходе к литературному произведению, потому что потенциальный клиент приходит в проект со своей идеей, сюжетом, героями, также он приходит со своим настроением. Но если ваши души не объединяться на время написания книги в творческом порывы, то пиши-пропало: заказчик не получит того, чего хотел, а писатель останется неудовлетворенный своей работой. Именно поэтому – я выбираю индивидуальный подход с двухсторонним движением. И привлекать для меня третьих лиц, кто напишет книгу для кого-то на заказ или вообще отдать кому-то проект, преступлению подобно. Нет. Мне интересно работать с человеком tet-a-tet, чтобы только две души участвовали в этом творческом таинстве. Три человека – уже команда, а я человек, к счастью или сожалению, далеко не командный. Мне чуждо слово команда, особенно в таком деле, как написание литературного художественного произведения.

У каждого своя творческая судьба. Но учиться у великих никогда не будет лишним. Мы посмотрели на то, как добивались успеха классики мировой литературы, потому что их пример может помочь начинающему стать настоящим писателем. И пусть всё очень индивидуально, однако можно проследить несколько направлений движения к признанию. Давайте беспристрастно посмотрим на плюсы и минусы каждого случая. Конечно, не стоит расценивать это как руководство к действию, но сделать выводы стоит. Возможно, это убережет вас от ошибок.

Тише едешь - дальше будешь или наоборот?

Большая удача, если уже первое произведение стало известным. Но чаще путь к славе долог и тернист. Кому-то из писателей сразу улыбнулась фортуна, но большинству пришлось бороться за место под солнцем.

На следующее утро проснулся знаменитым

Жюль Верн начинал свою писательскую карьеру как драматург. Ему было всего 22 года, когда его пьесу «Сломанные соломинки» поставили в «Историческом театре» Дюма. Постановка имела успех, который побудил автора продолжать литературный труд. В 1863 году в журнале Пьера-Жюля Этцеля был опубликован первый роман из знаменитого цикла «Необыкновенные путешествия». Публика встретила «Пять недель на воздушном шаре» очень тепло, и после этого Жюль Верн выбрал стезю писателя-фантаста.

Если литературная карьера задалась с первой книги, последующие продвигать гораздо проще.

Меньше времени и сил уходит на попытки пробиться и можно сконцентрироваться на творчестве.

Если первая работа стала хитом, то она сразу же задает высокую планку. Ошибка может стоить славы и карьеры.

Боролся и искал

Истории многих известных писателей начинались не так уж гладко, хотя, видя их сегодняшний успех, в это трудно поверить. Первую книгу Стивена Кинга «Кэрри» отказались печатать 30 издательств! В какой-то момент писатель даже выкинул рукопись. За то, что публика все же смогла познакомиться с книгой, надо поблагодарить его жену, которая настояла еще на нескольких попытках.

Марселю Прусту тоже было непросто. Сборник стихов «Утехи и дни» был встречен очень холодно. Книга была шикарно оформлена и стоила в два раза дороже других подобных. Но это никак не помогло завоевать сердце читателя. Из-за неудачи Пруст бросает первый роман «Жан-Сантей», который в итоге был опубликован лишь в 1952 году. А первую часть цикла «В поисках утраченного времени», признанного шедевра, в издательстве «развернули» и назвали «тратой времени читателя». Так что «По направлению к Свану» Пруст издавал за свой счет.

Постепенное движение вперед помогает отработать все ошибки и совершенствовать качество литературы.

Долгий путь к вершине изматывает, зачастую именно холодный отклик публики мешает многим раскрыть свой потенциал, а иногда заставляет в отчаянии отказаться от литературной деятельности.

Писательская продуктивность - какая она?

Можно ли писать много и всегда хорошо? Или же стоит отдаться полностью произведению, которое станет не только ключевым в карьере, но и в жизни? Чем хороши и опасны различные варианты, рассмотрим на примерах.

Автор одной книги

Маргарет Митчелл за всю жизнь написала всего одну книгу. Но какую! За нее она получила Пулитцеровскую премию и обрела мировую славу. Сегодня «Унесенные ветром» - одно из самых публикуемых произведений в мире. Харпер Ли также не оставила большого собрания сочинений: «Убить пересмешника» долгое время был единственным опубликованным романом писательницы, который также принес автору «Пулитцера». В 2015 году в свет вышел второй - «Пойди, поставь сторожа». Эти две книги и еще несколько рассказов и составляют скромное наследие по-настоящему великой писательницы.

Порой необходима лишь одна, но действительно стоящая книга, чтобы покорить сердца читателей. Поэтому, если вы чувствуете в себе силы и готовы к многолетнему труду и отложенному признанию, есть смысл не размениваться по мелочам и углубленно работать над произведением всей жизни.

Даже если вложить в книгу всю душу, есть множество причин, по которым она так и не полюбится аудитории. Поэтому иметь в арсенале лишь одно или два произведения рискованно.

Одна главная

Михаил Булгаков писал «Мастера и Маргариту» более 10 лет, Джон Голсуорси работал над «Сагой о Форсайтах» 15 лет, Иоганн Вольфганг Гёте создавал «Фауста» шесть десятилетий... И это не единственные книги этих писателей. За свою карьеру они написали еще много чудесных произведений. Но у каждого было такое, в которое вложено больше всего времени и душевных сил.

Можно проработать самую важную и животрепещущую тему и при этом не уходить в затворничество, периодически отвлекаясь на другие произведения.

В процессе работы над ними оттачивается мастерство и проверяются гипотезы, которые можно потом использовать в «главном труде».

Если основная тема - общественное явление или событие, то за годы работы эта тема рискует потерять актуальность.

Если писать книгу урывками, периодически отвлекаясь, то есть вероятность, что вы устанете и «перегорите». А таким образом пострадает качество произведения.

Количество не в ущерб качеству

Соревноваться в продуктивности с Айзеком Азимовым очень сложно: за свою жизнь он написал 500 романов. Как стать таким же работящим писателем, неизвестно, здесь нужен настоящий талант и невероятное трудолюбие. Он работал по 12 часов 5 дней в неделю на протяжении 30 лет. Такой организованности остается только позавидовать. И эти старания были не зря - в мире фантастической литературы его имя одно из самых громких. Поклонникам детектива, а именно приключений комиссара Мегрэ, очень повезло, ведь Жорж Сименон написал более 70 книг о расследованиях этого обаятельного героя. Всего на счету автора 425 книг, которые переведены на все основные языки мира.

Высокая продуктивность позволяет охватить огромное количество тем и сюжетов.

При большом количестве произведений можно предположить, что хотя бы некоторые наверняка придутся по душе публике. А про неудачи скоро все забудут (в том числе и вы сами), потому что на смену им придет успех.

Необходим настоящий талант и высокая требовательность к себе, чтобы при большом количестве произведений не терялось качество.

Изнурительный труд может привести к тому, что автор быстро «испишется», сюжеты и образы начнут повторяться, идеи станут бледными.

Как стать писателем, который будет обласкан читательской аудиторией? Главное, это точно определить свою цель и идти к ней, несмотря ни на что. Того самого подходящего момента может и не случиться, а время идет. Почти все, кого мы сегодня считаем классиками, также сталкивались с трудностями, но они не помешали им найти выход. И вам мы желаем не опускать руки, вооружиться опытом предшественников и современников и найти свой неповторимый путь в литературе!

Переходите в и начните писать книгу прямо сейчас или загружайте готовую рукопись, чтобы опубликовать ее в нашем каталоге!

Писательская деятельность

Я сидел дома и писал. Я хотел написать роман из современной жизни и в течение нескольких месяцев прилежно работал. В один прекрасный день я собрался и уехал в Терпилицы - мне захотелось повидать няню. В Терпилицах я продолжал писать. Я писал днем, а по вечерам разговаривал с няней. Моего друга Калины в Терпилицах уже не было. Он ушел из имения незадолго до смерти отца и, по слухам, поступил где-то на юге в актеры.

У книг, как и у людей, есть своя судьба. Судьбой того, что я писал, было не появиться на свет божий. Написал за свою жизнь я много, но напечатаны были только две книги - одна, упомянутая мною раньше, по-французски, другая - «Петр Басманов и Марина Мнишек, две драмы из истории Смутного времени» ; еще я перевел первую часть «Фауста» Гете, которая также была опубликована . Писал я, потому что мне хотелось, и занятие это давало ощущение радости и мира с собой. Но я никогда не умел возвращаться к уже написанному - судьба написанного меня не интересовала. Полагаю, что ни я сам, ни общество ничего не потеряли. Моей «Марине Мнишек» не повезло. Драма показалась интересной директору Императорских театров И.А. Всеволожскому , он предложил ее театральному комитету, Стрепетова готова была взять роль Марии Мнишек в свой бенефис, но театральная цензура выбора не одобрила. Почему? Только Аллаху известно.

Комедии «Наши авгуры» повезло еще меньше. Эта пьеса высмеивала наших журналистов, и никаких сложностей с ней я не предвидел. Печатать ее, однако, не разрешили, и цензор, добродушный и немолодой человек по имени, если не ошибаюсь, Фридберг , объяснил почему. Цензоры, согласно его объяснению, опасались, что публикация этой пьесы еще больше обострит отношения их с журналистами, которые и так были плохи.

Странной была история с переводом «Фауста». Цензор потребовал «смягчить» некоторые места. Я решил поговорить с цензором Петербургского цензурного комитета лично. Я упомянул, что два перевода «Фауста» уже опубликованы .

Я знаю, - сказал он. - Но переводчики согласились внести изменения во многие места, которые могли бы вызвать недоумение у читателя.

Менять мне ничего не хотелось.

Есть ли у меня право подать жалобу министру?

Жалуйтесь кому угодно, - сказал он неожиданно очень грубо. - Только не мешайте мне больше работать. И поверьте, что министр вам не поможет.

Историк Сергей Татищев был персоной грата в высших правительственных кругах и, выслушав мой рассказ, посоветовал мне поговорить с главным цензором Феоктистовым , предложив представить меня ему. Договорились встретиться на обеде в Английском клубе в ближайшую субботу, когда обычно там собирались другие члены клуба, полагая, что и Феоктистов там тоже будет.

Придя в субботу в клуб, я попросил распорядителя оставить рядом с собой свободное место, так как ожидал друга. Спустя некоторое время к столу подошел незнакомый мне господин и хотел сесть рядом. Я сказал, что место занято для Татищева.

Он не придет, - быстро ответил господин. - Я от него, его при мне вызвали в Москву, куда он и уезжает сегодня же вечером.

Господин сел, и мы начали беседовать. Мне было досадно, что Татищев не смог прийти, и я спросил господина, не знает ли он, как выглядит Феоктистов и в клубе ли он.

О да, я с ним вполне близко знаком. Вам он нужен?

Я рассказал ему о моем деле и со всем доступным мне юмором описал мой разговор с цензором.

Да, - сказал он, - достучаться до цензоров, как, впрочем, и до всех остальных, иногда невозможно. Но думаю, что вашему делу можно помочь.

Он достал свою визитную карточку и написал на ней несколько слов. Незнакомый господин оказался Феоктистовым.

На следующий день я поспешил к цензору, который встретил меня весьма враждебно и вместо приветствия сказал, что для меня времени у него нет. Выражение его лица изменилось, как только я предъявил ему карточку Феоктистова. Он позвонил и вошедшему секретарю приказал оформить бумаги, разрешающие публикацию «Фауста».

Но судьба одной из моих пьес меня до сих пор печалит. Пожалуй, из всего, что я написал, это было единственным, что мне действительно нравилось. В пьесе была изображена Екатерина Великая, хотя, разумеется, не появлялась в ней как действующее лицо, поскольку изображать на сцене монархов цензура не разрешала. Я показал ее четырем приятелям, которые служили театральными цензорами, чтобы узнать, будет ли она пропущена. Им пьеса понравилась, и меня они хвалили, говоря, что запрещать ее не за что, но пьесу не пропустили.

Воспоминания. От крепостного права до большевиков Врангель Николай Егорович

Писательская деятельность

У книг, как и у людей, есть своя судьба. Судьбой того, что я писал, было не появиться на свет божий. Написал за свою жизнь я много, но напечатаны были только две книги - одна, упомянутая мною раньше, по-французски, другая - «Петр Басманов и Марина Мнишек, две драмы из истории Смутного времени» 59*; еще я перевел первую часть «Фауста» Гете, которая также была опубликована 60*. Писал я, потому что мне хотелось, и занятие это давало ощущение радости и мира с собой. Но я никогда не умел возвращаться к уже написанному - судьба написанного меня не интересовала. Полагаю, что ни я сам, ни общество ничего не потеряли. Моей «Марине Мнишек» не повезло. Драма показалась интересной директору Императорских театров И.А. Всеволожскому 61*, он предложил ее театральному комитету, Стрепетова 62* готова была взять роль Марии Мнишек в свой бенефис, но театральная цензура выбора не одобрила. Почему? Только Аллаху известно.

Комедии «Наши авгуры» повезло еще меньше. Эта пьеса высмеивала наших журналистов, и никаких сложностей с ней я не предвидел. Печатать ее, однако, не разрешили, и цензор, добродушный и немолодой человек по имени, если не ошибаюсь, Фридберг 63*, объяснил почему. Цензоры, согласно его объяснению, опасались, что публикация этой пьесы еще больше обострит отношения их с журналистами, которые и так были плохи.

Менять мне ничего не хотелось.

Есть ли у меня право подать жалобу министру?

Историк Сергей Татищев 65* был персоной грата в высших правительственных кругах и, выслушав мой рассказ, посоветовал мне поговорить с главным цензором Феоктистовым 66*, предложив представить меня ему. Договорились встретиться на обеде в Английском клубе в ближайшую субботу, когда обычно там собирались другие члены клуба, полагая, что и Феоктистов там тоже будет.

О да, я с ним вполне близко знаком. Вам он нужен?

Я рассказал ему о моем деле и со всем доступным мне юмором описал мой разговор с цензором.

Он достал свою визитную карточку и написал на ней несколько слов. Незнакомый господин оказался Феоктистовым.

Много лет спустя эту пьесу хотел поставить Малый театр. Меня попросили добавить пятый акт и внести изменения в некоторые сцены. Изменения пьесу испортили, а пятый акт не удался, и пьеса так и не была поставлена. Все это сейчас утратило всякое значение, а пьесу вместе с остальным моим архивом, вероятно, сожгли большевики.

Из книги Л. Н.Толстой. Его жизнь и литературная деятельность автора Соловьев Евгений

ГЛАВА VIII. ПИСАТЕЛЬСКАЯ ДРАМА Никогда раньше Толстой так тесно не сближался с крестьянским миром, как во время своего учительства в Яснополянской школе и мирового посредничества. Каждый день ему приходилось разговаривать с различными “опчествами” или депутатами этих

Из книги Мои воспоминания автора Крылов Алексей Николаевич

Из книги Четыре жизни. 2. Доцент [СИ] автора Полле Эрвин Гельмутович

Научная деятельность В учебном институте главным является обучение студентов, для молодых преподавателей стимулом к росту является научная работа. Преподаватель ВУЗа без учёной степени и звания - никто, по социальному статусу недалеко ушёл от лаборанта (к

Из книги Туполев автора Бодрихин Николай Георгиевич

Преподавательская деятельность Природная одаренность, удивительные собственные навыки и работоспособность Туполева были очевидны, и с начала 1920-х годов руководство МТУ привлекало его к чтению лекций. Студентов в те годы было немного, но их целеустремленность поражала.

Из книги На заре космонавтики автора Крамаров Григорий Моисеевич

ЛИТЕРАТУРНАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ Рассказ о работе Общества изучения межпланетных сообщений будет неполным, если не упомянуть о журнале нашего Общества. Идея издания журнала возникла еще тогда, когда в стенах Академии военно-воздушного флота образовалась Секция межпланетных

Из книги Банкир в XX веке. Мемуары автора

Из книги Русская судьба: Записки члена НТС о Гражданской и Второй мировой войне автора Жадан Павел Васильевич

10. Деятельность НТС в Риге Прибыв в Ригу из Пскова в начале марта 1944 года, я узнал, что временным представителем НТС в Прибалтике был Дмитрий Александрович Левицкий. Поскольку он же служил заместителем председателя Русского комитета, я был с ним в постоянной связи. Вскоре

Из книги Воспоминания. От крепостного права до большевиков автора Врангель Николай Егорович

Деятельность Потапова Но еще более вредным, чем «временные правила для укрепления русских владений», был знаменитый закон от 10 декабря 70*. Согласно этому закону, все лица польского происхождения, чьи поместья еще не перешли во владение русских, облагались казначейством

Из книги Не только куклы автора Хорт Александр

Общественная деятельность Кипучая натура Сергея Владимировича не позволяла ему оставаться в стороне от общественной жизни. Он вел большую работу во Всероссийском театральном обществе, был там членом правления, а также всевозможных комиссий как постоянных (например, в

Из книги Готфрид Лейбниц автора Нарский Игорь Сергеевич

II. Жизнь и деятельность Готфрид Вильгельм Лейбниц родился 21 июня (1 июля) 1646 г., то есть полвека спустя после появления на свет Ренэ Декарта и четырнадцатью годами позже Спинозы и Локка. Он был сыном профессора морали Лейпцигского университета, рано лишился отца, а когда

Из книги Жизнь и труды Пушкина [Лучшая биография поэта] автора Анненков Павел Васильевич

Глава XXXVI 1835 г. Деятельность общественная и деятельность кабинетная «Материалы для Истории Петра Великого». Развитие сношений поэта в обществе в 1834–1835 годах. - Наблюдательность его, отношение к нему литературных партий. - Пушкин - воспитатель художественного

Из книги Гераклит автора Кессиди Феохарий Харлампиевич

Из книги Былое и выдумки автора Винер Юлия

Моя трудовая деятельность В своей долгой жизни я ничтожно мало работала «на работе». Так, чтоб ходить по часам и получать зарплату. Получать зарплату – обольстительное слово! – хотелось всегда. Ходить на работу по часам и иметь над собой начальство не хотелось

Из книги Главная тайна горлана-главаря. Книга 1. Пришедший сам автора Филатьев Эдуард

«Революционная» деятельность Как написано практически во всех биографиях Маяковского, его нуждавшаяся в средствах семья сдавала койки в своей квартире студентам. Студенты вели беседы на «революционные» темы. Гимназист Маяковский слушал эти разговоры и читал

Из книги Воспоминания автора Тимошенко Степан Прокофьевич

Деятельность в Югославии О жизни в Видеме у всех нас остались наилучшие воспоминания. Все шло по определенному плану. Вставали утром рано. Сын шел на базар и покупал хлеб, молоко, яйца. На спиртовке кипятилась вода, заваривался чай и мы завтракали. Примерно так же

Из книги Шаги по земле автора Овсянникова Любовь Борисовна

Издательская деятельность Сделав такой вывод, я решила заняться издательской деятельностью. Для этого не требовалось учреждать издательство, достаточно было сделать соответствующую поправку в устав уже имеющейся фирмы и наладить сотрудничество с Книжной палатой.