Minerali od kojih su umjetnici izrađivali boje. Pigmenti zapadnoeuropskih majstora do kraja 17. stoljeća
Ekologija potrošnje. Life hack: Bojenje je poznato čovječanstvu od pamtivijeka, prema arheologiji - najmanje 30 tisuća godina. Tada nije bilo kemijskih tvornica, kao što razumijete, ali naši preci...
Bojanje je poznato čovječanstvu od pamtivijeka, prema arheologiji - najmanje 30 tisuća godina. Tada nije bilo kemijskih tvornica, kao što razumijete, ali naši su preci bili vrlo domišljati u odabiru sredstava za diverzifikaciju paleta boja tkanine i pređa.
Arapski su trgovci, primjerice, iz Indije donijeli boju koja već samim imenom odaje njezino podrijetlo - indigo. Napravljen je od stabljika i lišća biljaka iz roda Indigo. Zamislite samo: za dobivanje 3 kg proizvoda bilo je potrebno preraditi cijeli centner biljnih sirovina! Inače, basma se i danas pravi od lišća indiga.
Vrlo raširen je bio alizarin, koji se vadio iz korijena luđice u starom Egiptu, Perziji i Indiji. Ljubičasta je bila još jedna drevna boja. Tirski purpur se dobivao od ljubičastih puževa, mljevenih s vodom. Tkanina je impregnirana dobivenom smjesom i osušena na ulici, u smislu - ne u zatvorenom prostoru. Tek nakon toga materijal je dobio ljubičastu boju.
Bio je to kolosalan posao, jer samo jedan gram boje morao je smrviti čak 10 tisuća krhkih stvorenja. Ali u Veneciji su neke osušene bube bile sirovina za lokalnu ljubičastu boju (iako je venecijanska ljubičasta bila manje cijenjena).
Pregled svjetske povijesti tekstilnih boja mogao bi se nastaviti, ali budući da je "ovo izreka, a bajka ... doći će bajka", onda bolje da tu stanemo i prijeđemo na pitanje što su Rusi koristili za bojenje. Ispostavilo se da su jako dobro poznavali mogućnosti koje za to pruža biljni svijet, te su uzimajući u obzir te mogućnosti dobivali različite boje.
žuta i smeđa
Nakon što su zamislili dobiti sunčanu boju, naši su preci mogli koristiti više od dvadesetak biljaka. Neki od njih korišteni su u cijelosti: smilje, vrijesak, manšeta, pupak, struna. A u rodu grmova, grmova i polu-grmova obitelji mahunarki, uopće postoji vrsta koja se tako izravno naziva - bojanje.
U istu svrhu korišteni su cvjetovi i listovi zlatne šipke (koja se naziva i zlatna šipka), skakača (također ima drugo ime - osjetljiva) i srpaste trave. Uzimalo se samo cvijeće ako se radilo o jastrebu kišobranu i, začudo, o livadskom različku, a također i o rogatom lonu. Usput, korišteno je lišće breze i crnog drveta (ili verbose).
Revni vlasnici također nisu zaboravili na korijenski sustav biljaka: ovdje se pokazalo korisnim kiseljak, iris (dobio je vrlo nježan nadimak - kit ubojica). A sa stabala lijeske i divlje jabuke uzimali su koru za bojenje. Ponekad su pojedini dijelovi biljke birani prema materijalu koji se slika. Tako su se pri radu s vunom uzimali u obzir listovi i stabljike mahovine (takozvane janjetine), kao i cvjetovi repice, a kupaći kostim je korišten samo za platno.
I žuti i smeđi ton mogu se dobiti na bazi kore, lišća i bobica krkavine johe. Prema stručnjacima, boja iz ove biljke vrlo je otporna na blijeđenje.
narančasta i crvena
Da bi platno "pocrvenjelo", bilo je znatno manje narodnih metoda. To bi mogla osigurati kora crne johe. A kako bi se postigao željeni rezultat uz pomoć celandina, u njega je dodan alum.
U crvenoj gami bilo je više mogućnosti i uglavnom se kao bojilo koristilo korijenje biljaka, posebno petoprsta (također se zove petoprsta i srebrnjak), heljda (tj. vratovi rakova), mekana slama (ovo je imela, kosma). -trava) prava slama ( pričamo o sirilu – žuta kaša). Ako je materijal bio vuneni, onda su koristili korijene tetraedra gospine trave. Ali postojao je i prizemni dio trave, zahvaljujući kojem su tkanine "porumenile": to je bijela gaza, ili, jednostavnije, kvinoja.
Cijan, plava i zelena
Plavilo je platnu davala kora jasena, a ako je trebalo bojati vunu, cvijet različka ili heljde. Peradska heljda (popularno nazvana korov-mrav) može obojiti materijal Plava boja, dok se biljka koristi u cjelini, kao i vata, koja ima nekoliko izražajnijih naziva: modrica, zenica, zenica, a osim toga i zavoj. Taj isti waad-krutik korišten je kao boja za vunene materijale i bio je vrlo cijenjen u zanatskoj proizvodnji tepiha. Borovnice su se koristile za bojanje lana u plavo i vune u plavo.
Inače, upravo spomenuti krutik korišten je i za dobivanje zelenila. Međutim, zajedno s drugim biljkama. Tako su posebno stabljike i listovi poznate koprive i sate, tj. trolist, lišće batića, korijen tansy (divljeg planinskog jasena).
Crno
Kako bi se postigao crni ton materijala korišteno je nekoliko biljaka. Među njima su bobice i korijenje vranca (lijevka), kora livadnice, lišće i stabljike podbela, lišće medvjeđeg grožđa (drugim riječima, medvjeđe uši) i sok od trave sa smiješnim ime zyuzik briljantan. On ima raspon narodna imena: vodena šandra, vučja noga (ili šapa), divlja matičnjak, šumska konoplja, močvarna kopriva, špica, srčana trava, čistić).
"Šarene sposobnosti" biljaka
U tijeku priče već je usput spomenuto da su neki predstavnici zemaljske flore sposobni dobiti različite tonove različitim tehnologijama. I prvo što nam pada na pamet je dobro poznata kora luka i cikla. No, nipošto nisu jedini u ovoj skupini.
Dakle, koristeći cvijeće i lišće stabla jabuke ili njegovu koru s dodatkom stipse, možete postići i crvenu i zelenu boju. Od cvjetova i listova gospine trave tkanina, uz odgovarajuću obradu, može postati crvena ili žuta. Dvostruka mahovina (inače: briljantno zelena, pseća) može "procvjetati" platno zelenilom, žutilom i crvenilom.
Kupine mogu tkaninama dati grimiznu i ljubičastu boju, a hrastova kora s dodatkom zahrđalog željeza - od tamnoplave do crne. Ako se divlji galangal dopuni istim hrđavim željezom ili stipsom, postići će se isti učinak. Bijela joha može u potpunosti obojiti materijal u bojama od žute do crne, ako joj dodate - opet - zahrđalo željezo, zatim ... češeri smreke.
Zaključujući ovo kratki osvrtŽelio bih izraziti dvije misli. Prvo, radujte se kako su naši preci mudro koristili biljne darove, kakav su ogroman posao obavili, skupljajući ih, pripremajući i proizvodeći boje, i kako je opsežno i duboko poznavanje svojstava biljaka grijano stoljećima. Drugo, kako su velike mogućnosti biljnog carstva i kako mu moramo biti zahvalni! Naravno, ručno i majstorsko bojanje sada se rijetko koristi, ali to nije poanta ...Želim pokušati? Objavljeno
POVIJEST BOJA - OD ŠPILJE DO MODERNE FASADE
Boje zauzimaju veliku nišu u našem životu. Pritom ih najčešće niti ne primjećujemo - naš automobil, motocikl i bicikl imaju premaz u boji. Podovi i zidovi naše kuće su oslikani, razni pejzaži, koji su nam dosadni, vješto izvedeni uljanim bojama, mogu visjeti na zidovima; fasada naše kuće je obojana fasadnom bojom, a čak je i ograda iza kuće obojana od strane susjeda koji sanja da postane veliki umjetnik, štoviše, bojama iz aerosolne limenke koja se slobodno prodaje iza ugla.
Postoji toliko velika raznolikost boja i njihovih boja da čak i nestručnjak može na brzinu navesti desetak njihovih različitih naziva.
Bez boja naš bi svijet bio siv, pa je čovjek oduvijek tražio način da ukrasi stvarnost. U prapovijesti su se boje izrađivale od obojene gline i minerala mljevenih u prah. Što je život postajao bogatiji i složeniji, bilo je potrebno više boja da bi se to uhvatilo. Očigledno se stoga o početku razvoja čovječanstva sudi po antičko slikarstvo na stijenama.
Pojava boja i crteža datira još iz prapovijesti. Boje su bile poznate mnogo prije nego što su o njima postojali pisani izvještaji. Šarene slike na zidovima pećinskih nastambi sačuvane su do danas u relativno dobrom stanju. Neki od njih postojali su još 15 000 godina pr. Dakle, možemo pretpostaviti da je pojava šarenih tvari bila jedno od prvih otkrića u zoru civilizacije.
Stanovnici špilja slikali su na kamenju ono što ih je okruživalo: životinje koje trče i lovce s kopljima. Za oslikavanje stijena u špilji Lascaux (Francuska) kao boje korištena je prirodna mješavina minerala - oker (od grč. ochros - "žuto"). Oksidi i hidrati željeznih oksida davali su boji crvenkastu ili žuta boja. Tamne nijanse boje dobivale su se dodavanjem crnog ugljena u oker. Primitivni umjetnici gnječili su svoje boje životinjskom mašću kako bi bolje prionule na kamen. Dobivena boja dugo vremena ostala ljepljiva i mokra, jer se životinjske masti ne suše tako lako na zraku da bi stvorile tvrdi film, poput modernih boja.
Tijela mrtvih su prije ukopa prekrivena crvenim okerom, slične boje krvi. Sada o ovome drevna tradicija podsjeća nas moderno ime crvena željezna ruda - hematit (od grčkog haima - "krv").
Međutim, treba napomenuti da su ove primitivne boje u biti vrlo slične modernim bojama i po sastavu i po načinu proizvodnje. Životinjske masti se, međutim, više ne koriste, već je čađa, po sastavu slična običnoj čađi, najrašireniji crni pigment. Trenutno se čađa podvrgava posebnom čišćenju i obradi kako bi boja dobila veću čvrstoću i druga svojstva. Primitivni čovjek je, pripremajući boju, trljao sirovinu između plosnatog kamenja, a danas se za tu svrhu koriste mlinovima s tri valjka i kuglicama, odnosno u biti ista stvar - melju sirovine tako da se istovremeno podvrgavaju sile udara i trenja.
Takve se boje nisu mogle čuvati dulje od jednog dana, jer su oksidirale i očvrsnule kada su bile izložene zraku. Bilo je teško raditi s ovim bojama: tamnije boje s visokim udjelom ugljena sušile su se puno sporije od nijansi s visokim udjelom okera.
U renesansi je svaki majstor imao svoj recept za razrjeđivanje boja: nešto gnječe pigment na bjelanjak - to su radili Talijani Fra Angelico (1387 (?) -1455) i Piero della Francesca (oko 1420-1492). Drugi su preferirali kazein (mliječni protein koji se već koristio za freske u rimskim hramovima). Flamanac Jan van Eyck (oko 1390.-1441.) uveo je u upotrebu uljane boje. Naučio ih je nanositi u tankim slojevima. Ova tehnika najbolje je dočarala prostor, volumen i dubinu boje.
U početku s uljanim bojama nije sve išlo glatko. Tako je, slikajući zid refektorija milanskog samostana Santa Maria delle Grazie, Leonardo da Vinci (1452-1519) pokušao pomiješati Uljana boja temperom (boja na bazi žumanjka razrijeđenog u vodi). Kao rezultat njegove Posljednja večera"počeo se raspadati već za života gospodara ...
Neke su boje dugo ostale basnoslovno skupe. Ultramarin plava boja dobivala se od lapisa koji je dopreman iz Irana i Afganistana. Ovaj mineral bio je toliko skup da su umjetnici koristili ultramarin samo u iznimnim slučajevima, ako je kupac pristao platiti boju unaprijed.
Godine 1704. njemački kemičar Diesbach pokušao je poboljšati crvenu boju, ali je umjesto toga dobio plavu boju vrlo sličnu ultramarinu. Zvali su ga "prusko plavo". Ovaj pigment bio je 10 puta jeftiniji od prirodnog ultramarina. Godine 1802. Francuz Louis-Jacques Tenard izumio je boju nazvanu kobaltno plava, koja je bila još bolja zamjena za ultramarin. I tek nakon 24 godine, kemičar Jean-Baptiste Gimet dobio je "francuski ultramarin", potpuno sličan prirodnom. Umjetne boje bile su znatno jeftinije od prirodnih, ali postojao je jedan važan "ali": mogle su izazvati alergije, a često i pogoršati zdravlje.
Godine 1870. međunarodno društvo bojadžija odlučilo je otkriti koje su boje štetne za zdravlje. Ispostavilo se da "nijedna", osim jedne: smaragdno zelene. Napravljen je od mješavine octa, bakrenog oksida i arsena. Ovom bojom oslikani su zidovi u Napoleonovoj kući na Svetoj Heleni. Mnogi istraživači smatraju da je umro od trovanja parama arsena koje su izlazile iz tapeta.
Unatoč činjenici da izgled boja datira iz prapovijesti, moderna industrija boja nastala je relativno nedavno. Prije nepunih 200 godina još nisu postojale gotove boje, a sastojke je prije upotrebe trebalo pomiješati i samljeti. Dogodilo se, međutim, da su najdalekovidniji poduzetnici uvidjeli sve prednosti proizvodnje gotovih smjesa. Tako je nastala industrija boja. No, i nakon njezina nastanka, mnogi su radije sami miješali sastojke za dobivanje boje, pa su još dugi niz godina u prodaji postojale i gotove boje i sirovine za njih. Ipak, gotove boje su preuzele, a postupno je prestalo odvojeno oslobađanje ulja i pigmenata.
Prije 50 godina, sastav boje uglavnom je uključivao: pigment ili mješavinu pigmenata, laneno ulje u jednom od brojnih oblika koji su tada postojali (laneno ulje za sušenje, polimerizirano laneno ulje) i terpentin kao razrjeđivač. Razrjeđivač je bio neophodan kako bi se boja dovela do željene konzistencije. U to su vrijeme boje gotove za upotrebu imale sličan sastav.
Od tada se, međutim, mnogo toga promijenilo u sastavu boje i pojavile su se boje koje imaju veću čvrstoću i najbolje kvalitete za jednostavno nanošenje četkom, bez tragova četke i dobar protok. Terpentin je uvelike zamijenjen drugim otapalima. Što se tiče pigmenata, većina onih koji su se koristili prije 50 godina i danas su u uporabi: prirodni zemljani pigmenti različitog stupnja čistoće i umjetno pripremljena olovna bijelila. S vremenom je ovaj asortiman nadopunjen novim proizvodima iz kemijske industrije, organske i anorganske.
Ranije su postojale otrovnije boje: arsen je bio uključen u cinobar ("žuto zlato"), a olovo - u crveno-narančasti minij. Danas je paleta umjetnih boja vrlo široka. Više pigmenata proizvedeno je umjetno i anorganskog su podrijetla - stabilniji su, imaju stalnu kvalitetu kemijski sastavšto je vrlo važno u masovnoj proizvodnji. No, što je čudno, potražnja za prirodnim pigmentima ne samo da nije nestala, već ponovno postupno raste (za 5,5% godišnje); Najvjerojatnije je to zbog poboljšanja proizvodnih tehnika i prijelaza na ekološki prihvatljivije tehnologije.
Veliku nišu u modernoj gradnji zauzima fasadna boja. Danas ove boje imaju nevjerojatnu paletu, svakakvih posebnih kvaliteta i mogu zadovoljiti svaki hir.
Priča se da se prvi put potreba za bojanjem pročelja gradskih zgrada pojavila početkom prošlog stoljeća, kada su ulice veliki gradovi, počeli su se masovno pojavljivati faetoni, s motorom s unutarnjim izgaranjem, koji je mirisnom gradskom zraku od konjskog gnoja dodavao crnu čađu od slabo sagorivog goriva. Kasnije su se tom "prljavom poslu" pridružila industrijska poduzeća, najčešće smještena gotovo u središtu industrijskih gradova. Na kraju su fasade zgrada toliko pocrnile da su se morale farbati, a ne prati, kao što se prije radilo.
Danas je ukras fasade zgrade završna faza građevinske ili renovacijske radove. Fasada je lice zgrade poslovna kartica. Unatoč općem oduševljenju arhitekata najnovijim konstrukcijskim i fasadnim sustavima od stakla i plastike, fasadne boje i dalje ne odustaju od svojih završnih pozicija.
Zahvaljujući moderne tehnologije i najnoviji materijali danas postoje neograničene mogućnosti za oblikovanje pročelja, posebice za davanje individualnosti svakoj zgradi (bilo da se radi o novoj ili obnovljenoj zgradi). Definiranje izgled zgrada, potrebno je voditi računa o estetskim funkcijama koje fasadni premaz obavlja, kao i osigurati da zadovoljava kriterije gradnje. Pravilno odabran i izveden fasadni premaz ne samo da čini fasadu lijepom i čistom, već je i štiti od destruktivnih utjecaja. okoliš dugo vremena.
Posebnu opasnost za podloge od žbuke i kamena predstavlja voda u bilo kojem stanju. Zato je najvažniji zahtjev koji se postavlja za bilo koji premaz njegova sposobnost zaštite zida od kišnice i vlage. Ali u isto vrijeme, ovaj premaz mora osigurati dobar difuzijski kapacitet za zrak i vodenu paru. Odlučujući kriteriji za ocjenu kvalitete fasadnih boja su i njihova dobra prionjivost, postojanost boje, postojanost na svjetlost i UV postojanost.
Kada je u pitanju završna obrada fasade, to ne znači samo njeno bojanje. Ovo je cijeli popis radova usmjerenih na stvaranje lijepog i izdržljivog zaštitnog premaza. Za njihovu provedbu potrebna je ne samo boja, već i posebne mase za kit, temeljni premazi, a često i mortovi za popravak. A samo pravilnim odabirom svih navedenih komponenti i izvođenjem radova u skladu s postojećim tehnologijama, fasadi je osiguran dug vijek trajanja.
Teško je to zamisliti moderni svijet bez upotrebe boja. Koristi se za kućanske i industrijske svrhe, bojanje cijelih konstrukcija i postavljanje oznaka upozorenja. Korištenje boje od strane čovječanstva u različitim područjima njegove djelatnosti ukorijenjeno je u dubokim slojevima povijesti.
Znanstvenici i arheolozi pronašli su brojne crteže i crteže na stijenama u raznim dijelovima svijeta. Dokazana je i činjenica korištenja pigmenata za bojanje tijekom raznih ceremonija. Više puta su pronađeni drevni ukopi, čija je starost oko 20-40 tisuća godina prije Krista. Dno groba i posmrtni ostaci u potpunosti su prekriveni crvenim okerom. Slični grobovi pronađeni su na području Ukrajine i Karelije.
Osim toga, znanstvenici su pronašli dijelove kuće koja je izgorjela 1240. godine. Među pronađenim predmetima su daske za pisanje ikona, posude s bojama i drugo posuđe ikonopisca. Već u to doba cvjetale su ikonopisne radionice, što potvrđuju slični nalazi na području Novgoroda.
Kako su nastale boje u Rusiji?
Povijest stvaranja boja u Rusiji duboko je proučavana. Mnoga su se bojila koristila za bojanje tkanih tkanina i pređe. Korišteni su uglavnom prirodni sastojci: šafran, vata, luđica, čermes, kurkuma, krkavina. Svaka od biljaka dala je svoju jedinstvenu nijansu. Prilikom miješanja nekoliko boja bilo je moguće mijenjati intenzitet nijanse i dobiti nove neobične tonove. U 19. stoljeću pronađena je metoda za ekstrakciju žutih nijansi - za to je korišten izvarak johe, breze i pepela. Ledum je korišten za dobivanje zelene boje. I do kraja ovog stoljeća, paleta boja je nadopunjena sintetičkim komponentama. Najčešće su se koristili za davanje nove boje materijalima, korišteni - indigo, krizamin, crvena krvna sol, anilinski pigmenti, kadmijevo žuto, ultramarin i druga bojila.
Boje raznih nijansi prirodno podrijetloširoko se koristi za slikanje stambenih zgrada, slikanje crkava, rezbarije raznih zgrada, namještaja i interijera. Umjetno dobivene boje koristile su se puno rjeđe. U 19. stoljeću za bojanje željeznih krovova korišteni su mumija, željezni minium i verdigris. Mješavina krede i vapna često se krečila kod kuće u proljeće. U vojnoj sferi često su oslikavani drveni noževi i kožni dijelovi oružja.
Papirna industrija nije zaostajala. Za bojanje papira razvijena je široka paleta materijala za bojanje. Krajem 18. stoljeća pri tiskanju papirnatih novčanica počinju se koristiti tinte stvorene po posebnoj recepturi. Kompozicija je držana u najstrožoj tajnosti i povjerena je samo nekolicini ljudi. Postojala je čak i takva profesija kao bojadžija papira.
Trenutno je raspon boja nevjerojatan. Njegova je uporaba dosegla industrijske razmjere. Slažem se, nemoguće je zamisliti moderni svijet bez ovog važnog izuma.
Otkriće špilje umjetničke galerije arheolozima postavili brojna pitanja: čime je crtao primitivni umjetnik, kako je crtao, gdje je stavljao crteže, što je crtao i, konačno, zašto je to radio? Proučavanje špilja omogućuje nam da na njih odgovorimo s različitim stupnjevima sigurnosti.Paleta primitivni čovjek bio siromašan: ima četiri osnovne boje – crnu, bijelu, crvenu i žutu. Kreda i vapnenci slični kredi korišteni su za izradu bijelih slika; crni - ugljen i manganovi oksidi; crvena i žuta - minerali hematit (Fe2O3), piroluzit (MnO2) i prirodna bojila - oker, koji je mješavina hidroksida željeza (limonit, Fe2O3.H2O), mangana (psilomelan, m.MnO.MnO2.nH2O) i čestica gline . U špiljama i špiljama Francuske pronađene su kamene ploče na kojima je utrljan oker, kao i komadi tamnocrvenog mangan dioksida. Sudeći po tehnici slikanja, komadići boje su utrljani, uzgojeni na koštanoj srži, životinjskoj masti ili krvi. Kemijska i rendgenska difrakcijska analiza boja iz špilje Lascaux pokazala je da nisu korištena samo prirodna bojila, čije mješavine daju različite nijanse primarne boje, ali i prilično složeni spojevi dobiveni njihovim pečenjem i dodavanjem drugih komponenti (kaolinita i aluminijevih oksida).
Ozbiljno proučavanje pećinskih boja tek počinje. I odmah se postavljaju pitanja: zašto su korištene samo anorganske boje? Primitivni čovjek-sakupljač razlikovao je više od 200 različitih biljaka, među kojima i one za bojanje. Zašto su crteži u nekim špiljama napravljeni u različitim tonovima iste boje, au drugima - u dvije boje istog tona? Zašto su boje zeleno-plavo-plavog dijela spektra tako dugo ulazile u rano slikarstvo? U paleolitiku su gotovo odsutni, u Egiptu se pojavljuju prije 3,5 tisuća godina, au Grčkoj - tek u 4. stoljeću. PRIJE KRISTA e. Arheolog A. Formozov vjeruje da naši daleki preci nisu odmah shvatili svijetlo perje "čarobne ptice" - Zemlje. Najstarije boje, crvena i crna, odražavaju oštru boju tadašnjeg života: sunčev disk na horizontu i plamen vatre, tamu noći punu opasnosti i tamu špilja koja donosi relativni mir. . Crvena i crna povezivale su se sa suprotnostima drevni svijet: crvena - toplina, svjetlost, život s vrućom grimiznom krvlju; crno - hladnoća, tama, smrt... Ova simbolika je univerzalna. Dug je put bio od pećinskog umjetnika, koji je u svojoj paleti imao samo 4 boje, do Egipćana i Sumerana, koji su im dodali još dvije (plavu i zelenu). Ali još dalje od njih je kozmonaut 20. stoljeća koji je na svoje prve letove oko Zemlje ponio set od 120 olovaka u boji.
Druga skupina pitanja koja se postavljaju u proučavanju pećinskog slikarstva tiče se tehnologije crtanja. Problem se može formulirati na sljedeći način: jesu li životinje prikazane na crtežima paleolitskog čovjeka "napustile" zid ili su "otišle" u njega?
Godine 1923. N. Castere otkrio je kasnopaleolitičku glinenu figuru medvjeda kako leži na tlu u špilji Montespan. Bila je prekrivena udubljenjima - tragovima udaraca kopljem, a na podu su pronađeni brojni otisci bosih stopala. Pojavila se misao: ovo je "model" koji je apsorbirao lovačke pantomime fiksirane desetcima tisućljeća na lešini mrtvog medvjeda. Nadalje, prati se sljedeća serija, potvrđena nalazima u drugim špiljama: model medvjeda u prirodnoj veličini, odjeven u njegovu kožu i ukrašen pravom lubanjom, zamijenjen je njegovim glinenim likom; zvijer postupno "staje na noge" - naslonjena je na zid radi stabilnosti (ovo je već korak ka stvaranju reljefa); zatim zvijer postupno "odlazi" u njega, ostavljajući trag, a zatim slikoviti obris ... Ovako arheolog A. Solyar zamišlja pojavu paleolitskog slikarstva.
Ništa manje vjerojatan je i drugi način. Prema Leonardu da Vinciju, prvi crtež je sjena predmeta zapaljenog vatrom. Primitivno počinje crtati, svladavajući tehniku "bypass". Špilje su sačuvale desetke takvih primjera. Na zidovima špilje Gargas (Francuska) vidljivo je 130 "sablasnih ruku" - otisaka ljudskih ruku na zidu. Zanimljivo je da se u nekim slučajevima prikazuju linijom, u drugima sjenčanjem vanjskih ili unutarnjih kontura (pozitiv ili negativ šablone), zatim nastaju crteži, "otkinuti" s predmeta, koji više nije prikazan u punoj veličini. , u profilu ili frontalno. Ponekad se predmeti crtaju kao u različitim projekcijama (lice i noge - profil, prsa i ramena - frontalno). Vještina postupno raste. Crtež dobiva jasnoću, pouzdanost poteza. Po najbolji crteži biolozi s pouzdanjem određuju ne samo rod, već i vrstu, a ponekad i podvrstu životinje.
Sljedeći korak čine umjetnici Madeleine: slikarstvom prenose dinamiku i perspektivu. Boja u tome puno pomaže. pun života konji špilje Grand Ben kao da trče ispred nas, postupno se smanjujući u veličini ... Kasnije je ova tehnika zaboravljena, a slični crteži se ne nalaze u rock art ni u mezolitiku ni u neolitiku. Posljednji korak je prijelaz iz perspektivne slike u trodimenzionalnu. Tako postoje skulpture koje su "izašle" iz zidova špilje.
Koje je od sljedećih gledišta ispravno? Usporedba apsolutnih datuma figurica od kostiju i kamena pokazuje da su približno iste starosti: 30-15 tisuća godina pr. e. Možda u razna mjesta je li pećinski slikar hodao različitim stazama?
Još jedna od misterija pećinskog slikarstva je nedostatak pozadine i okvira. Likovi konja, bikova, mamuta slobodno su razbacani po kamenom zidu. Crteži kao da vise u zraku, ispod njih nije nacrtana čak ni simbolična linija zemlje. Na neravnim svodovima špilja životinje se postavljaju u najneočekivanije položaje: naopako ili postrance. Nema ulaza crteži primitivnog čovjeka i nagovještaj pejzažne pozadine. Tek u 17.st n. e. u Nizozemskoj se pejzaž oblikuje u poseban žanr.
Proučavanje paleolitskog slikarstva pruža stručnjacima obilje materijala za traženje podrijetla raznih stilova i trendova u suvremena umjetnost. Tako je, na primjer, prapovijesni majstor, 12 tisuća godina prije pojave pointilističkih umjetnika, prikazao životinje na zidu špilje Marsula (Francuska) pomoću sitnih točkica u boji. Količina slični primjeri može se umnožiti, ali nešto je drugo važnije: slike na zidovima špilja spoj su stvarnosti postojanja i njezina odraza u mozgu paleolitskog čovjeka. Dakle, paleolitsko slikarstvo nosi podatke o razini razmišljanja čovjeka tog vremena, o problemima s kojima je živio i koji su ga zabrinjavali. primitivna umjetnost, otkriven prije više od 100 godina, ostaje pravi Eldorado za sve vrste hipoteza o tome.
Dublyansky V.N., popularna znanstvena knjiga