Готує нову забастовку. Глави профспілки підготувалися до переговорів зі студіями Голлівуду, виставивши їм ультимативні, дуже дорогі та майже нездійсненні вимоги», а дедлайн на їх розгляд – лише два тижні. Як припускають джерела, Гільдія готується оголосити страйк, для чого їм потрібна формальна відмова студій від першої пропозиції.

« Немає жодного шансу, що вимоги WGA можуть хоча б розглянути за два тижні, - Затверджує джерело видання. - Це був крок, розрахований на те, щоб після відмови мати нагоду провести голосування за авторизацію страйку».

Що це означає для решти? Чому сценаристи зважилися на нову забастовку? Проти чого саме вони протестують? Хто може постраждати внаслідок страйку? Я спробувала відповісти на ці запитання.

Коли стане зрозуміло, чи буде страйк?

Поточна домовленість між студіями та Гільдією сценаристів щодо компенсації роботи останніх спливає 1 травня. Ця домовленість діяла три роки, але, по суті, більшість умов у ній працюють десятки років без змін. Раніше за травень сценаристи навряд чи почнуть страйк.

Втім, чи почнеться вона взагалі, стане зрозуміло раніше - до кінця наступного тижня всередині Гільдії має відбутися так зване «авторизаційне голосування», яке наділить глав профспілки повноваженнями оголосити загальну забастовку. Якщо вірити коментарям інсайдерів та джерел профільних видань Variety, The Hollywood Reporter та Deadline, страйк неминучий.

Загалом Гільдія сценаристів Америки серйозно протестувала тричі – у 1960 році, у 1988 році та у 2007-2008 роках. І якщо перші два страйки поза США майже ніхто не помітив, то протест 2007-2008 років довів, що в умовах глобалізованого ринку контенту проблеми індустрії в США позначаться на всіх територіях.

Чим незадоволені сценаристи?

Проста відповідь – кількістю грошей. Складна ж відповідь - на те й складна.

З 1980-х автори сценаріїв вважаються найменш захищеною категорією працівників у Голлівуді та суттєво програють як Режисерській, так і Акторській гільдіям за стандартними умовами контрактів. Крім того, сценаристи комедій отримують суттєво занижені гонорари в порівнянні зі сценаристами драм, а сценаристи традиційно прибуткових сфер індустрії втратили значну частку свого прибутку за останні 10 років.

За багатьма оцінками, чистий прибутокГоллівуду в 2016 році становила, на хвилинку, $51 млрд. У цю суму включається весь прибуток студій від кінотеатрального, телевізійного та стрімінгового контенту. Сценаристи вважають, що доклали до цього чимало зусиль – і отримали найменшу, порівняно з колегами, компенсацію.

Багато в чому саме автори сценаріїв відповідальні за так званий «Телеренесанс» - розквіт якісного та різнопланового серіального виробництва. Проблема в тому, що сценаристи, які пишуть для кабельних та стрімінгових мовників та платформ, отримують суттєво менші гроші за свою роботу, ніж їхні колеги на ефірному телебаченні. Крім того, що на кабелі та стримінгу прийнято короткі сезони по 8-13 епізодів (а сценаристи отримують гонорар за серію), їх мінімальна ставкамайже вдвічі менше, ніж ставка сценариста ефірного каналу. Тобто сценарист, скажімо, «Пожежних Чикаго» заробляє не вдвічі, а майже вчетверо більше, ніж сценарист, припустимо, «Справжнього детектива», і більш ніж уп'ятеро більше, ніж сценарист «Людини у високому замку».

Що сценаристи вимагають?

Підвищення стандартних гонорарів, пропорційного збільшення гонорару, якщо серіал «короткий сезон», рівності між схемами компенсації для сценаристів - незалежно від того, для якої платформи вони пишуть, соціальних гарантій для сценаристів (мінімальної медичної страховки, декретних відпусток- неоплачуваних, але без втрати роботи), щорічного підвищення мінімального гонорару на 3%, як у режисерів, права на відрахування відсотка від прибутку за реалізацію контенту, крім мінімального гонорару.

Крім того, сценаристи наголошують, що досі існує проблема дискримінації за гендерною та расовою ознаками, у тому числі при компенсації праці (якщо перекласти на людську, сценаристки та автори інших рас та національностей отримують менший гонорар, ніж їхні колеги – білі чоловіки американці). за ту ж роботу).

Якщо буде оголошено забастовку, які шоу постраждають?

Рівно 10 років тому WGA вже оголошувала страйк, і якщо придивитися уважніше до телевізійного та кіносезону 2007-2008 років, все стає зрозуміло. Але першим постраждає, звісно, ​​глядач.

Найуразливішою категорією, яка першою відчує наслідки страйку, вважається щоденне та щотижневе розважальне телебачення. Насамперед під загрозою - комедійні шоу у форматі Late Night, адже покладаються на сильну команду комедійних сценаристів. Тому під ніж - і он з ефіру - першими потраплять проекти Джона Олівера, Стівена Колберта, Джиммі Кіммела та Джиммі Феллона, а також легендарна Суботня нічу прямому ефірі". Тим часом це ті телевізійні проекти, які найбільше висміюють - і які, зрештою, найбільше тримають у вузді - нову президентську адміністрацію Дональда Трампа. Тому якщо глядачі не так болісно відчули тимчасову відпустку політичної сатири 2007 року, то 2017 питання вже стає практично руба.

Більше того, у 2007 році Девід Леттерман та його продакшен Worldwide Pants змогли укласти окрему мирову угоду з WGA, та її сценаристи працювали під час страйку. Але це виключно тому, що Леттерман завжди платив своїм сценаристам зарплати набагато вищі за ринкові і пішов на значні поступки для профспілки. Леттерман тим часом давно на пенсії, а інші продакшені вечірньої сатири таких домовленостей зі сценаристами не мають.

З іншого боку, є категорія проектів, яким забастовка сценаристів вигідна – це unscripted reality. За час страйку 2007-2008 років суттєво наростили як кількість епізодів, так і рейтинги несценарних проектів реаліті, наприклад, «Великі перегони», « Великий брат», ігрові шоу та новинні шоу.

Також у 2007-2008 роках в ефір телеканалів США вийшли серіали виробництва Канади чи копродукції, які використовують канадські сценаристи. Найуспішнішими з таких шоу були «Зоряна брама: Атлантида», 4 сезон якого якраз зайшов у виробництво, та «Лінкольнські вершини».

Ще одна категорія телешоу, яку сценаристи стабільно тримають у «чорному списку» через те, що під час забастовки ті почали активно наймати авторів, які не перебувають у гільдії, та іноземців – мильні опери. У всіх забастовках 2007-2008 років серіали «Всі мої діти», «Поки обертається світ», «Госпіталь», «Жити одним життям» та «Молоді та неспокійні», а також підліткове шоу «Могутні рейнджери» найняли сценаристів, які не перебувають у профспілці, або з інших країн. До речі, продовжив зйомки у запланованому режимі та анімаційний серіал «Південний парк», але його автори-творці Трей Паркер та Мет Стоун ніколи і не вступали до Гільдії.

Під час попереднього страйку найбільше постраждали саме серіали ефірних каналів. Втім, 10 років тому кабель ще не користувався такою славою («Божевільні» тільки-но починали тріумфальну ходу на каналі AMC), а стрімінгових платформ і зовсім не існувало, крім YouTube. Скороченими сезонами, «зіпсованими» сюжетними арками та комканними фінальними епізодами довелося задовольнятися серіалам «Кістки», «Думатися як злочинець», «CSI: Місце злочину», «Вогні нічної п'ятниці», «Відчайдушні домогосподарки», «Анатомія пристрасті» Хаус», «Залишитися в живих», «Як я зустрів вашу маму», «Закон і порядок», «Офіс», «Втеча з в'язниці» та «Сімпсони».

Постраждали перші сезони таких серіалів, і дивом отримали продовження на другий сезон такі майбутні хіти, як «На всі тяжкі», «Терія великого вибуху» та «Пліткарка».

Не зайшли у виробництво вчасно, або були відкладені «до кращих часів», через що втратили суттєву частину свого бюджету на перший сезон, серіали «24», «Чак», «Бойовий крейсер «Галактика», «Ханна Монтана», « Приватна практика» та «Справжня кров».

Повністю закриті або взагалі не запущені у виробництво через забастовку сценаристів були такі проекти: «Чоловіки в деревах», «Життя в диких умовах», «Життя на борту Зака ​​та Коуді», «Записки з нетрів» та «4400». Багато з цих серіалів мають по 5-13 відзнятих, але не вийшли в ефір епізодів.

Саме на страйк сценаристів 2007-2008 років списують провину за невдалий сезон та подальше звільнення майже всієї групи аніматорів та авторів анімаційного серіалу «Губка Боб-квадратні штани». Після забастовки, за загальною згодою шанувальників, "Боб уже не торт".

Чи постраждала в результаті телебачення?

Ще й як! Якщо вірити опублікованому 2 квітня 2008 дослідженню Nielsen, за час забастовки (рівно 100 днів, з 5 листопада 2007 по 12 лютого 2008 року), ефірне телебачення втратило від 5% до 25% аудиторії. Загалом 4,7% глядачів ефірного телебачення взагалі не повернулися до телебачення, за час страйку відкривши для себе кабельне телебачення, онлайн-сервіси та інші альтернативні медіа. У середньому праймові рейтинги США впали на 6,8%.

Прямих збитків від забастовки сценаристів для ефірних телеканалів за час страйку оцінюють в районі $1 млрд, непрямий - ще $1,5 або навіть $2 млрд. При цьому за 100 днів страйку сценаристи недоотримали лише $340 млн у гонорарах.

Чи постраждав кінематограф?

Понад 200 акторів та режисерів приєдналися до забастовки сценаристів, ще десятки – висловили публічну підтримку пікетам та підтримали забастовку фінансово, у тому числі – Бен Аффлек, Алек Болдуін, Анджеліна Джолі, Єва Лонгорія, Джеймс МакЕвой, Хоакін Фенікс, Кріст Роберт Редфорд, Том Хенкс та Вігго Мортенсен.До речі, публічно підтримали страйк і ведучі, які безпосередньо постраждали від нього. вечірніх шоуна телебаченні - у спільній заяві до пікету приєдналися Девід Летерман, Джон Стюарт, Джей Лено, Конан О'Браєн, Говард Стерн та Еллен ДеДженеріс.

Підтримав страйк та письменник Рей Бредбері, а кілька літературних агентів та одне велике видавництво об'єдналися для створення спеціального фонду, за рахунок якого купували пікетуючим студії сценаристам каву, булочки та бутерброди.

Що стосується кінопроектів, які найбільше постраждали від забастовки, то насамперед це Бондіана. «Квант милосердя», який часто називають найгіршим фільмом з нових серій про Джеймса Бонда, знімався без сценаристів на майданчику. Деніел Крейг розповідав в інтерв'ю, що йому доводилося «імпровізувати чи навіть писати репліки за себе та своїх співрозмовників у половині сцен», і взяв на себе відповідальність за критику сценарію фільму. "Я не письменник і писати не вмію", - підтвердив він після прем'єри фільму у 2008 році.

«Походження людей Х: Россомаха», перший фільм із злощасної трилогії про супергероя, був, якщо вірити репортажу LA Times, «переписаний прямо на майданчику представниками студії». Фільм настільки поганий, що мало не вбив усю франшизу «Людей Х» для студії Fox.

Як розповідав згодом Джей Джей Абрамс, «Зоряний шлях» довелося знімати за другим драфт сценарію, і режисер не міг внести до нього правки.

Крім того, Майкл Бей довгий чассписував невдоволення критиків сиквелом «Трансформерів» на забастовку сценаристів – мовляв, «Помсту полеглих» довелося знімати майже без сценарію, щоб встигнути вкластися у графік зйомок. Втім, як показала практика наступних фільмів, зі сценаристом на майданчику фільми із серії «Трансформерів» краще не стали, як і більше не подобалися критикам. Ну, своїх шанувальників Майкл Бей знайшов, і кожен його фільм зібрав свою немаленьку касу, тож скаржитися режисерові нема на що.

Як вплине страйк сценаристів індустрію цього разу?

За оцінками видання Deadline, профспілка досі недоотримала близько $400 тис. заборгованостей після попереднього страйку. Окремі сценаристи, які займали ключові переговорні позиції під час попередньої забастовки, досі не отримали компенсацію від студій - одному з них студії все ще винні понад $30 тис., шести - понад $20 тис., ще семи - понад $10 тис. компенсації. Близько 10 авторів назавжди попрощалися зі сценаристикою, оскільки не змогли після забастовки знайти роботу за спеціальністю на телебаченні, ще близько 40 перекваліфікувалися на авторів для альтернативних платформ і пишуть виключно для кабелю та стрімінгових сервісів.

Втім, цього року студії – не головні винуватці забастовки: сценаристи мають намір боротися саме з телеком-індустрією (яка переважно володіє кабельними мовниками) та інтернет-гігантами. Ці платформи, на відміну від ефірного телебачення, не мають подушки безпеки у вигляді новин чи реаліті-шоу, і їх передплатники щомісяця обирають, платити за сервіс чи відмовитися, якщо їм не подобається контент. Саме тому, за оцінками експертів, у таких умовах страйк навряд чи розтягнеться на 100 днів, і питання, швидше за все, вирішиться набагато швидше.

Ну а я, зі свого боку, обіцяю уважно стежити за ситуацією.

Фото - film.ru , FOX, Paramount, Disney, Sony, Lionsgate

Виявивши помилку, виділіть її та натисніть Ctrl+Enter

Страйк сценаристів у США, що розпочався 5 листопада 2007 року і тривав до 12 лютого 2008 року.

Вимоги Гільдії сценаристів полягали у укладенні нового контракту зі Спілкою продюсерів кіно та телебачення, в якому відсотки відрахувань авторам за продажі кіно- та телепродукції на DVD та в Інтернеті були б збільшені. Під час переговорів сторони не змогли досягти угоди, в результаті сценаристи оголосили про початок страйку, який тривав 100 днів. У страйку взяли участь західне та східне відділення Гільдії сценаристів США, їх підтримала Гільдія акторів, безліч популярних акторів та політиків.

Страйк завдав багатомільйонних збитків студіям. На якийсь час були зупинені зйомки безлічі телесеріалів, відкладені на невизначений термін зйомки деяких повнометражних фільмівта ток-шоу, було скасовано кілька церемоній нагородження кінопреміями.

Рішення про припинення страйку було ухвалено 12 лютого 2008 року, а вже 26 лютого Гільдія сценаристів оголосила про підписання нового контракту із продюсерами.

Хроніка подій

Переговори між Гільдією сценаристів та Спілкою продюсерів кіно та телебачення розпочалися 16 липня 2007 року. 1 листопада 2007 року минув термін трирічного контракту між сценаристами та продюсерами, який регулює порядок відрахування коштів сценаристам від кіностудій. 4 листопада 2007 року сценаристи перервали переговори зі Спілкою продюсерів та оголосили про початок страйку.

Попередню угоду сторонам вдалося укласти лише 8 лютого 2008 року, 10 лютого керівництво Гільдії сценаристів схвалило підписання нового контракту і через два дні рішенням 92,5% від загальної кількості членів Гільдії страйк було зупинено.

Результати страйку

Згідно з підписаною підсумковою угодою між сценаристами та продюсерами авторські гонорари сценаристів від продажу DVD були збільшені, також за кіно- та телепродукцію, що розповсюджується через Інтернет, мобільні телефони та інші сучасні канали розповсюдження, сценаристи отримуватимуть фіксовану суму перші два роки та 2% прибутку від продажів протягом третього року від початку дії угоди.

Економічні збитки від страйку оцінюються по-різному. Загальні втрати оцінюються за різними джерелами від 1,3 до 2,1 млрд. доларів. За заявою голови департаменту економічного розвиткуЛос-Анджелеса Джека Кайзера загальні економічні збитки від страйку для Лос-Анджелеса коштували 2,5 млрд доларів США. Одне лише скасування церемонії «Золотий глобус» у січні 2008 року обійшлося організаторам у 60 млн доларів. Багато студій розірвали контракти з страйкуючими сценаристами. За повідомленням дослідницької компанії Nielsen, станом на кінець січня 2008 року тижнева аудиторія телеканалів скоротилася на 21%. Деякі американські телеканали втратили до 50% своєї аудиторії.

Примітки

1. Steve Gorman Hollywood writers 14-week strike (англ.) . Reuters (13 February 2008). Архівовано
2. Сценаристи США розпочали найбільший страйк за останні 20 років. Lenta.ru (5 листопада 2007). Архівовано з першоджерела 23 березня 2012 року. Перевірено 2 січня 2009 року.
3. Q&A: Hollywood writers" strike (англ.) . BBC (13 February 2008). Архівовано з першоджерела 23 березня 2012 року. Перевірено 2 січня 2009 року.
4. Клінтон і Обама підтримали страйкуючих сценаристів . Lenta.ru (6 листопада 2007). Архівовано з першоджерела 23 березня 2012 року. Перевірено 2 січня 2009 року.
5. Урочиста церемонія вручення "Золотих глобусів" скасована. Lenta.ru (8 січня 2008 року). Архівовано з першоджерела 23 березня 2012 року. Перевірено 2 січня 2009 року.
6. Letter from the Presidents (англ.) . Writers Guild of America, West (26 February 2008). Архівовано з першоджерела 23 березня 2012 року. Перевірено 2 січня 2009 року.

За останній місяць американські телеглядачі встигли як слід відіспатися: по телевізору нема чого дивитися, бо в Голлівуді страйкують сценаристи найпопулярніших телевізійних шоу. У продюсерів горять багатомільйонні рекламні контракти, рейтинги каналів падають, але сторони конфлікту не поспішають шукати компроміс.

Особливо американці переживають через те, що не можуть побачити у вечірньому ефірі ток-шоу з Девідом Леттерманом та Джеєм Лено. На каналі повторюють старі випуски, що становища не рятує, адже популярність цього та багатьох інших телешоу у тому, що їхні сюжети ґрунтуються на подіях минулого дня. А писати сценарії зараз нема кому.

Голлівуд – це не лише місто зірок. Це ще й місто профспілок працівників кіно. Крім інших, тут знаходяться штаб-квартири Альянсу кіно- і телепродюсерів (АКТП), яким керує Нік Каунтер, і Гільдії американських сценаристів (ГАС) на чолі з Девідом Янгом.

Як кішки з собаками

Сценаристи та продюсери ніколи не відчували особливо теплих почуттів один до одного. З перших днів існування кіно стало ясно, що без якісного сценарію, написаного професійним письменником, гарного фільмуне зняти. І від початку кінобоси були змушені миритися з існуванням сценаристів, до яких вони ставилися як до людей другого сорту. Сценаристи платили продюсерам та власникам кіностудій тією ж монетою. Не завжди мирне співіснування якнайкраще ілюструють відносини між головами профспілок продюсерів і сценаристів. Каунтер та Янг не переносять один одного і навіть не намагаються приховати своєї, м'яко кажучи, взаємної антипатії.

1988 року ця антипатія переросла у відкрите протистояння: сценаристи вперше оголосили страйк. 2001-го вони знову збиралися припинити роботу, але в останню хвилинукерівники ГАС та АКТП зуміли домовитися.

Головною причиною всіх страйків є несправедливий (з погляду сценаристів) розподіл прибутків телевізійного та кінобізнесу. Щоразу йшлося про відрахування з проданих носіїв. У кінобізнесі їх називають residuals. Єдина різниця між страйками, які поділяє 19 років, полягає в тому, що минулого століття сценаристи хотіли отримувати більше грошейз проданих відеокасет зі своїми фільмами та телепередачами, а зараз – з DVD та інших сучасних носіїв, а також із продажів через Інтернет.

Головні баталії розгорнулися довкола DVD. Нічого дивного, якщо врахувати, що цього року кіностудії сподіваються заробити на продажі DVD $16,4 млрд. Доходи від продажу фільмів через Інтернет набагато скромніші - лише $158 млн, тобто в 10 разів менше! Ще $194 млн голлівудським студіям має принести продаж через Інтернет телепрограм.

До багнета прирівняли перо

У Гільдії сценаристів, що утворилася в 1941 році і розділена на два відділення - «Схід» та «Захід», 12 тисяч членів з невеликим. Звичайно, є серед них дуже вузький прошарок (кілька сотень людей) тих, хто почувається у фінансовому плані цілком комфортно та безпечно. Входять до цього кола отримують за сценарії блокбастерів $1 млн - 4 млн. Річний дохідпонад $5 млн для еліти ГАС не така вже й велика рідкість.

Непогано оплачуються сценарії та до популярних серіалів. Звичайно, такі відомі телесценаристи, як Джон Уеллс (« Швидка допомога»), Ерон Соркін («Західне крило»), Девід Келлі («Еллі Макбіл», «Практика»), Стівен Бочо («Поліція Нью-Йорка») можуть не турбуватися за майбутнє. Але у переважній більшості сценаристи живуть від фільму до фільму або від шоу до шоу. Влаштуватись на роботу вкрай важко, але ще важче це місце зберегти. Близько 48% членів ДАС на Західному узбережжі – безробітні. У перервах між замовленнями вони мешкають на відрахування.

«У нашій професії про сталість доводиться лише мріяти, – зітхає Дайана Сан, автор сценаріїв для серіалу «Закон та порядок. Злочинні наміри», до речі, мати трьох дітей. – Ми змушені часто міняти роботу. Тому роялті – важлива частина наших доходів».

Обидві сторони по-своєму мають рацію. Сценаристи звинувачують продюсерів у тому, що ті платять їм гроші, а продюсери звинувачують сценаристів у негнучкості і в тому, що вони поводяться, як уперті діти, і відразу відкидають будь-які конструктивні пропозиції.

Нік Каунтер стверджує, що про збільшення суми відрахувань вдвічі, до 10 центів, чого вимагають сценаристи, й мови не може бути. Новий ринок носіїв, за його словами, ще поки що занадто непостійний, щоб кіностудії могли виплачувати сценаристам більше 5 центів. Кінобізнес, пояснює голова профспілки продюсерів, переживає не найкращі часи. Вартість фільмів та телепрограм зростає швидше, ніж передбачалося. У результаті щось передбачити можна тільки на зовсім невеликий відрізок часу: всього кілька місяців, але не роки.

Зірки, що падають

Каунтер, щоправда, замовчує ще одну важливу причину різкого підвищення витрат у кінобізнесі. Починаючи з німих фільмів Чарлі Чапліна, Дугласа Фербенкса і Мері Пікфорд і закінчуючи «11, 12 і 13 друзями Оушена» Клуні, Голлівуд завжди любив зірок. Однак зараз захоплене ставлення до них починає потихеньку змінюватись. Завищені вимоги суперстару роблять фільми збитковими ще до початку зйомок.

Згідно з результатами дослідження «Чи приносять фільми дохід?», проведеного Global Media Intelligence (GMI), 132 картини, зняті шістьма провідними голлівудськими студіями у 2006 році, завдадуть збитків майже на $2 млрд.

Після чергового «золотого» періоду, що тривав з 2000 по 2004 рік, зростання доходів у кінематографі різко сповільнилося. Фахівці з GMI вважають, що кілька минулорічних хітів («Місія нездійсненна-3», «Повернення Супермена», «Дівчата моєї мрії» та «Поліція Майамі») або не принесли очікуваного прибутку, або взагалі стали збитковими.

Звичайно, винні в цьому і падіння продажів DVD, і рекламно-маркетингові кампанії, що постійно дорожчають, і необхідність у все більш вражаючих спецефектах. Проте головна причина – людський фактор, суперзірки.

Роджер Сміт, автор доповіді GMI, що має за плечима більш ніж 30-річний досвід роботи в кіноіндустрії, наголошує, що суми контрактів з провідними акторами, режисерами та продюсерами збільшуються рік у рік. Інший їх відмінною рисоює включення пункту, згідно з якими крім гонорару, тобто фіксованої суми, вони одержують відсоток від касових зборів, продажів DVD тощо. За оцінками GMI, торік ця стаття витрат обійшлася Голлівуду як мінімум у $3 млрд. Поруч із ними справжньою дрібницею здаються $121,3 млн відрахувань, виплачених кіностудіями сценаристам.

Таким суперзіркам, як Том Круз або, наприклад, Том Хенкс гарантовано не лише 20-мільйонні гонорари, а й до 20% від касових зборів. У випадках із блокбастерами це величезні гроші. Останні «Пірати Карибського моря», наприклад, зібрали півмільярда доларів.

Про те, до чого наводить подібна практика, промовисто свідчить приклад третьої «Місії». Том Круз, який знімався в головній ролі і продюсував картину, заробив на ній $95 млн. Фільм зібрав $400 млн. Частка студії Paramount, яка вклала приблизно $150 млн, склала лише $10 млн. Не дивно, що, зробивши нескладний розрахунок, боси кіностудії незабаром вирішили розлучитися зі своєю головною зіркою. Їх не зупинили навіть 14 років плідної співпраці.

Вкладення грошей у кінобізнес завжди вважалося інвестиціями із підвищеним ризиком. Блокбастери зазвичай покривали збитки більшості картин. Проте зараз вони й самі приносять дедалі менше прибутку.

Зазвичай, всі комерційні розрахунки тримаються в глибокій таємниці. Винятком є ​​кіностудія Disney, яка ніколи не приховувала, хто і скільки отримує. У 2006 році вона заплатила своїм акторам $554 млн, тобто майже вчетверо більше ніж за п'ять років до цього.

Здавалося б, можна тільки порадіти за доходи зірок, що зростають. Але вся справа в тому, що зв'язок між зірковим статусом акторів і касовими зборами з кожним роком стає дедалі слабшим.

«Нині з'явилася нова характеристика для передбачення комерційного результату того чи іншого кінопроекту, – пише Пітер Барт, редактор авторитетної у світі кіно газети Variety. - Якщо на чолі списку акторів, зайнятих у картині, стоїть суперзірка, то на великі прибутки чекати не слід. Так, зірки можуть допомогти запустити фільм, але гарантувати кінцевий комерційний успіх вони вже не в змозі. Дедалі більше продюсерів приходять до висновку, що саме поняття кінозірки перетворюється на анахронізм».

Список зірок, фільми яких не виправдали очікувань чи взагалі стали провальними, великий. У ньому і Джордж Клуні, і Бен Стіллер, і Джоді Фостер, і Холлі Беррі, і Бред Пітт, і Марк Вальберг, і Хоакін Фенікс, і Джуд Лоу, та інші відомі актори та актриси. Із 15 найуспішніших у комерційному плані голлівудських картин цього року лише у трьох знімалися суперзірки. Це «Ультиматум Борна» з Меттом Деймоном, «Міцний горішок» із Брюсом Віллісом та «Дикі свині» з Джоном Траволтою. Рекордними ж виявилися такі малобюджетні картини без зірок та спецефектів, як «Трішки вагітна» та «Параноя».

Виходить, що в різкому підвищенні вартості виробництва кіно винні все ж таки продюсери і власники кіностудій, які роблять помилкову ставку на відомих акторів, а чи не на якісний сценарій.

Ніч усіх святих

Напевно, не випадково закінчення терміну дії чергового трирічного контракту між АКТП та ГАС випало на ніч із 31 жовтня на 1 листопада, тобто Хелловін. Безрезультатні переговори тривали п'ять місяців і, звичайно, не могли закінчитись за один день.

У прес-релізі АКТП, складеному після восьми годин безплідних обговорень, сказано, що завищені вимоги сценаристів щодо відрахувань з продажу DVD стали непереборною перешкодою на шляху продовження конструктивного діалогу та укладання нової угоди.

Звичайно, Девід Янг міг продовжити переговори з продюсерами та запропонувати членам гільдії на час їхнього проведення працювати за старою угодою, але він так не вчинив. З одного боку, Янг, ветеран профспілкового руху, який очолював раніше союз будівельників, набагато радикальніше за свого попередника Джона Уеллса, якому вдавалося за допомогою лавірування зберігати тендітний світ. З іншого боку, ще влітку, коли ставало все більш очевидним, що переговори зайдуть у глухий кут, серед членів ГАС було проведено опитування. 90% сценаристів висловилися за страйк.

Страйкарі зараз пікетують 14 голлівудських студій. На їхніх плакатах гасла: "Немає контракту - немає сценаріїв!", "Ручки вниз!", "Поверніть нам наші гроші!" До пікетів вони ходять як на роботу: з 9 ранку до 5 вечора і працюють 4-годинними змінами.

Більшість зірок, яких фахівці звинувачують у кризі, що охопила кінобізнес, підтримують сценаристів. Джей Лено вийшов до пікетувальників, які мітингували біля будівлі NBC у Бербанксі, де знімається його шоу, і почастував їх пончиками. Єва Лонгорія, зірка «Відчайдушних домогосподарок», годувала страйкарів, які зібралися на знімальному майданчику серіалу, піцою. Висловлювали солідарність зі сценаристами інші актори та ведучі.

Але, звичайно, далеко не всі готові підтримати страйкуючих, бо через них може постраждати вся галузь. Головні студії вже планують призупинення чи повне припинення робіт над десятками довгострокових проектів. Без роботи можуть незабаром залишитися тисячі співробітників компаній, які знімають телевізійні програми.

Для таких випадків у трудових контрактах Голлівуду є пункт форс-мажор. Він дозволяє у кризових ситуаціях розривати контракти. Зазвичай людину спочатку відправляють у 4 - 8-тижневу неоплачувану відпустку, а потім звільняють. До речі, саме цей пункт дає змогу закривати низькорейтингові проекти.

Кіна не буде

Порівнюючи поточні події з легкою атлетикою, фахівці радять налаштовуватися не на спринт, а на марафон, натякаючи, що страйк може виявитися затяжним. Звичайно, вона не застала продюсерів та власників студій зненацька. Усі готувалися до війни як могли.

У найкращому становищі кінематографісти. Чекаючи на страйк, кіностудії весь вересень і жовтень, не шкодуючи грошей, десятками закуповували сценарії. Якщо забути про якість, якою в такому поспіху нерідко доводилося жертвувати, кіновиробництво, принаймні теоретично, має протриматися весь наступний рік. Щоправда, потім все ж таки колапс.

Значно гірші справи у тих, хто знімає серіали. Звичайно, їх продюсери теж постаралися зробити запас, але, враховуючи специфіку продукту, без особливого ризику помилитися можна припустити: заготовлених на користь сценаріїв надовго не вистачить.

Взяти, наприклад, хоча б тих самих «Відчайдушних домогосподарок». Марк Черрі, автор ідеї та глава групи сценаристів, звичайно, належить до високооплачуваних членів ГАС. Проте він мріє, щоб страйк якнайшвидше закінчився. Черрі зі своєю командою, як і решта сценаристів, зараз не працює. На глядачів же, схоже, чекає сильно урізаний сезон. На початок страйку у режисера та продюсерів залишалося 9 сценаріїв. До кінця року вони якось дотягнуть, а далі, якщо страйк на той час не закінчиться, зйомки доведеться зупиняти.

Приблизно в такому положенні продюсери та інших популярних серіалів. Режисери встигли зняти 13 із 24 епізодів серіалу «Дурнушка Бетті», аналогом якого є наша стрічка «Не родись красивою».

У «Залишитися в живих» знято також половину серій - 8 із 16. Щоправда, у цього серіалу сезон починається в лютому. Тож ситуація ще може змінитися на краще. Гірше йдуть справи із серіалом «24», де готові лише 8 чи 9 епізодів із 24. Новий сезонмав розпочатися у січні, але вже оголошено про перенесення на весну. Ще один відомий у Росії американський серіал «Втеча із в'язниці» теж готовий наполовину. І лише шанувальникам «Сімпсонів» можна не турбуватися. У них готові усі 22 серії.

Катастрофічне становище склалося з ток-шоу. Першими великими жертвами страйку сценаристів стали улюблені американцями передачі The Tonight Show із Джеєм Лено, The Daily Show та The Late Show із Девідом Леттерманом. Вже в понеділок увечері, першого ж дня страйку, почали показувати старі передачі.

Спочатку продюсери мають намір затикати дірки у програмній сітці повторами. Якщо ж страйк затягнеться, то, можливо, доведеться знову вдаватися до експромтів, як це робили Леттерман та Джонні Карсон у 1988 році.

Можуть виникнути проблеми і організатори голлівудських церемоній нагородження головними нагородами. До вручення «Золотих глобусів» залишилося менше двох місяців, «Оскари» роздаватимуть місяцем пізніше. Якщо свої промови більшість лауреатів пишуть самі, що дуже помітно за стандартним набором подяк на адресу Бога, батьків, бабусь з дідусями та іншою рідною, то складні сценарії для самих церемоній писати поки що нікому. Так само, як і великий монолог головного ведучого, яким цього року буде Йон Стюарт.

Звісно, ​​залишається слабка надія на штрейкбрехерів. 19 років тому деякі сценаристи продовжували працювати. Їм, щоправда, довелося тимчасово відмовитися від права голосу у гільдії, але вони продовжували сплачувати членські внески. У 1988 році такі «зрадники» значною мірою сприяли поразці колег. Тому зараз керівництво ГАС, треба думати, заздалегідь вжило заходів. Способів на штрейкбрехеров існує чимало. Їм, наприклад, після закінчення страйку можуть просто не повернути повного статусу члена ГАС.

За розвитком подій у Каліфорнії та Нью-Йорку уважно стежать і в Канаді. Global та CTV, головні канали канадського телебачення, купують у Сполучених Штатах дуже багато програм.

Про результат страйку говорити поки що зарано. На боці кінобосів – матеріальні ресурси, у страйкарів – рішучість відновити справедливість.

Сценаристи намагаються не згадувати страйк 1988 року. Вона тривала 22 тижні і закінчилася їхньою поразкою. Все залишилося по-старому. Щоправда, деякі зміни на телебаченні, яке зазнало збитків у розмірі півмільярда доларів, тоді все ж таки відбулися. Телекомпанії втратили 9 – 10% аудиторії. Глядачі перейшли на кабельне телебачення та реаліті-шоу.

Реаліті-шоу, поза всяким сумнівом, виявляться серед переможців і цього разу. Справа в тому, що сценарії до них пишуть сценаристи, які не входять до ГАС, і тому у страйку не беруть участь.

Робочі сцени з Бродвею, які приєдналися до страйку, навряд чи допоможуть сценаристам, бо мають на меті свої цілі. Не дивно, що вони сіли за стіл переговорів із продюсерами.

А ось 4500 водіїв вантажівок, які теж готові приєднатися до страйку, можуть допомогти сценаристам. Поки щоправда їх керівництво гарячково вирішує, якої тактики дотримуватися. Якщо страйкують водії, що перевозять обладнання та реквізит, кінобосам доведеться несолодко.

Звичайно, в Лос-Анджелесі чудово розуміють, що страйк негативно вплине не тільки на кінематограф, а й на всю економіку міста в цілому. Зйомки фільму з бюджетом у $70 млн створюють до 1000 робочих місць та забезпечують замовлення чимало місцевих підприємств та фірм. День страйку коштує Лос-Анджелесу близько $80 млн. Не випадково Антоніо Вілларайгоса, мер Міста ангелів, зустрічався і з продюсерами, і зі сценаристами, але його посередницькі зусилля успіхом не увінчалися.

Багато хто сподівається, що в цій справі щасливішим буде губернатор Каліфорнії Арнольд Шварценеггер, який не гірший за учасників страйку знає всю кухню кіно і хоче допомогти встановити світ. «Дуже важливо якнайшвидше вирішити це питання, - каже він, - тому що страйк робить величезне негативний впливна економіку штату».

Надія на укладання нової угоди ще зберігається. За два тижні після початку страйку сторони повернулися за стіл переговорів і пішли на взаємні поступки. У всякому разі, сценаристи, схоже, відмовилися від вимоги збільшити вдвічі відрахування з продажу DVD. І все ж скептики і навіть обережні оптимісти вважають за краще сподіватися на хороше, але готуватися до поганого. «Готуйтеся до довгої та холодної зими повторів та реаліті-шоу», – радять вони американським телеглядачам.

6 квітня 2017 о 10:59

Гільдія сценаристів Голлівуду може вийти на страйк через стрімінгові сервіси

• Монітори та ТБ

Десять років тому голлівудські сценаристи привели індустрію розваг у глухий кут, перервавши свою роботу на три місяці в суперечці за оплату фільмів і телешоу, що розповсюджуються в інтернеті та на DVD. Страйк зупинив десятки телевізійних та кіновиробництв і вдарив по економіці Лос-Анджелеса.

Тепер у голлівудському співтоваристві виникає відчуття дежавю, бо над ним знову нависла загроза страйку. Після краху переговорів із провідними студіями Гільдія сценаристів Америки (WGA) домагається від своїх членів підтримки страйку.

Напружена атмосфера – результат раптових економічних та цифрових змін, що вплинули на бізнес. З часів останніх страйків сценаристів у галузі сталися серйозні зрушення. Стрімінгові сервіси на кшталт Netflix і Amazon змінили Голлівуд і зробили свій внесок у випуск безпрецедентної кількості якісних серіалів - феномен, який іноді називають "золотим століттям" телебачення.

Але часи не стали золотими для багатьох сценаристів, у яких тепер поменшало роботи. Коротші сезони - це нова норма, при якій багато серіалів складаються з 10 або менше серій при кабельній та стрімінговій передачі - це менше половини від традиційного сезону серіалу та телешоу. Це призвело сценаристів до фінансової кризи, оскільки багато хто за умовами контракту не може працювати на кількох проектах за сезон.

"Стати сценаристом стає важче, ніж заробити на життя" - зауважив Джон Боумен, продюсер телевізійних програмта колишній керівник комітету з переговорів WGA.

Дедалі більше телеглядачів відмовляються від кабельного телебачення на користь стрімінгу. Студії також борються із суттєвим зниженням прибутку від продажів DVD та скороченням відвідуваності мультиплексів. Вони випускають менше серіалів та епізодів на рік, а це означає менше можливостей для сценаристів.

Усе це підготувало підґрунтя для конфлікту. З 19 по 24 квітня відбудеться онлайн-голосування за дозвіл на страйк. Такий крок є типовою тактикою ведення переговорів профспілками, і WGA зазначає, що це відповідь на жорстку позицію, яку зайняли студії, які досі не відмовилися від своїх умов.

"Ніхто ні в раді, ні в комітеті не хоче страйку", - сказав в інтерв'ю Кріс Кейзер, співголова переговорного комітету Гільдії. "На жаль, єдиний спосібзаслужити справедливе ставлення - використати силу праці».

Він оскаржив заяви студій про те, що WGA першою перервала переговори і додав, що діалог перервався минулого тижня після того, як студії залишили голосове повідомлення, щоб сценаристи не приходили наступного дня. «Ми не пішли», - сказав Кейзер, письменник та виконавчий продюсер, чиї заслуги включають телесеріал «Тіран» та сімейну драму"Нас п'ятеро".

Спілка продюсерів кіно та телебачення, що представляє великі студії, мережі та незалежних продюсерів, заявила, що хотіла б відновити переговори, але все ще чекає відповіді на свою останню пропозицію, яку сценаристи вважають кроком назад.

«Збереження галузі у робочому стані перебуває у спільних інтересах, і ми готові повернутися до переговорів», - повідомляє Спілка продюсерів.

Переговори поновлюються 10 квітня, але з багатьох питань до взаєморозуміння далеко. Можливість страйку викликала змішані почуття у сценаристів у всьому місті. Зважаючи на все, Гільдія ділиться навпіл. Більш досвідчені сценаристи, які пережили страйк 2007-2008 років, скептично ставляться до цієї ідеї. Сценаристи, які прийшли до Гільдії та бізнесу після цих подій, відштовхуються від власних потреб.

Однією з головних причин розбрату є розвиток коротших сезонів телешоу. Зараз, за ​​оцінками експертів, дві третини всіх серіалів складаються з 8-12 серій у сезоні, тоді як раніше їхня кількість варіювалася в діапазоні 22-24 серій. WGA стверджує, що тижневий прибуток сценаристів знижується, тому що студії сильно затримують гонорари. Це тому, що серіали стають більш кінематографічними і вимагають набагато більше часу на зйомки. Зйомки епізоду, які раніше знімали два тижні, тепер можуть тривати від трьох до чотирьох тижнів.

Ускладнює справу відсутність прозорості. Стрімінгові послуги працюють за передплатою і не надають дані про перегляди, що ускладнює розробку формули залишків - зборів за повторні покази. Протягом десятиліть отримати прибуток від випуску серіалів можна було за простою схемою: зняти перший сезон, сподіватися, що його продовжать на 100 епізодів, а потім продавати повтори кабельним каналам чи місцевим мовникам. І оскільки Netflix та інші сервіси продовжують набирати популярності, сценаристи вимагають, щоб ці компанії платили залишки, які можна порівняти з тими, що пропонують традиційні мовники.

Але такі послуги - не єдине джерело розбіжностей. Пільги – така сама проблема, як і вік членів Гільдії. WGA хоче, щоб студії збільшили внески до плану медичного страхування Гільдії на 1,5%, який останніми роками відчуває дефіцит. Однак студії відповіли на цю пропозицію відмовою і скоротили фінансування на 10 мільйонів доларів на рік.

Гільдія просить збільшити мінімальні значення зборів за сценарії для найнижчих авторів на 3%. У недавньому листі до членів WGA West сказано, що середня зарплата продюсерів телевізійних фільмів за останні два роки знизилася на 23%, а минулого року розважальні компанії отримали рекордні прибутки у розмірі 51 мільярд доларів.

Попередній страйк розпочався у листопаді 2007 року і тривали 100 днів, закрилися понад 60 передач. Це найбільший за останні 20 років страйк сценаристів у США. Тоді Гільдія сценаристів вимагала укласти новий контракт із Союзом продюсерів кіно та телебачення, в якому підвищилися б відсотки відрахувань авторам за продаж продукції на DVD та в інтернеті.

Експерти з трудових питань зазначили, що згубний ефект страйку допоміг сценаристам досягти того успіху, якого вони, можливо, не досягли б. У рамках угоди автори перші два роки отримують фіксовану суму та 2% від прибутку продажів на третій рік. Однак страйк був фінансово руйнівним для багатьох інших працівників індустрії, особливо для техніків та працівників мистецтва, багато з яких живуть від зарплати до зарплати.

У 2007 році Гільдія сценаристів США вимагала збільшити гонорари від продажу фільмів та серіалів на домашніх носіях (DVD, Blu-Ray), а також будь-якого контенту через інтернет (за допомогою онлайн-кінотеатрів). Страйк, який розпочався 1 листопада 2007-го, тривав до 12 лютого 2008 року. Студії, що втратили в результаті сотні мільйонів доларів, були змушені зупинити виробництво багатьох нових телесеріалів (деякі з тих, хто виходив в ефір, отримали замовлення лише на скорочені сезони), а також відкласти на невизначений термін зйомки потенційних блокбастерів. У 2017-му Гільдія знову порушила тему покращення умов роботи сценаристів: вона вимагають перегляду розміру гонорарів, авторських відрахувань та детального опрацюваннясистеми соціального захисту

Самий яскравий прикладпроблем, завданих Голлівуду попереднім страйком сценаристів, – фантастичний бойовик почали знімати без готового сценарію, що, звісно, ​​спричинило фінансові та репутаційні ризики: багато шанувальників вважають другий фільм кіносерії найгіршим. Популярні серіали, що виходили тоді, замість звичних 20-24 епізодів отримали сильно скорочені сезони ( , «Залишитися живими» та інші). Цього року проблеми можуть виникнути у таких топових проектів, як новий серіал MARVEL), багатьох серіалів Netflix, та й загалом більшість нових проектів, які зовсім скоро американські телеканали представлятимуть глядачам. У США більшість новинок обов'язково проходить так звану стадію «пілотного епізоду»: знімається перша серія, яку оцінюють не лише замовники (телеканал), а й рекламодавці, представники закордонних дистриб'юторів, преса та глядачі. Якщо реакція позитивна, зазвичай замовляються додаткові епізоди, потім починаються зйомки, а далі, у міру виходу серій в ефір, замовлення доповнюється ще якоюсь кількістю епізодів. Часто нові серіали з високими рейтингами отримують замовлення відразу на повний сезонале бувають винятки.

Трейлер фільму «Трансформери: Помста занепалих» – його почали знімати без закінченої версії сценарію
Вже точно зрозуміло, що до 2 травня залагодити розбіжності з гільдією продюсери не зможуть, а це означає, що страйк таки почнеться. Скільки вона триватиме – незрозуміло, тому й конкретні наслідки передбачити важко. Але навіть невеликий період простою може нашкодити як новим фільмам, так і новим серіалам, тому зацікавленим сторонам доведеться шукати точки дотику в досить стислий термін.