Varalka: Zlatna ruža i pisanje u priči Dragocjeni prah. Osvrt na priču Dragocjeni prah iz zbirke Zlatna ruža Konstantina Paustovskog

Vrlo ukratko o vještini pisanja i psihologiji kreativnosti

Dragocjena prašina

Smetlar Jean Chamet čisti zanatske radionice u pariškim predgrađima.

Dok je služio kao vojnik tijekom Meksičkog rata, Chamet se razbolio od groznice i poslan je kući. Zapovjednik pukovnije naložio je Chametu da odvede svoju osmogodišnju kćer Suzanne u Francusku. Cijelim putem Shamet se brinuo o djevojčici, a Suzanne je rado slušala njegove priče o zlatnoj ruži koja donosi sreću.

Jednog dana Shamet upoznaje mladu ženu koju prepoznaje kao Suzanne. Uplakana, govori Shametu da ju je ljubavnik prevario i da sada nema dom. Susanna se nastani u Shametu. Pet dana kasnije pomirila se s ljubavnikom i otišla.

Nakon rastanka sa Suzanne, Shamet prestaje izbacivati ​​smeće iz zlatarskih radionica u kojima uvijek ima malo zlatne prašine. Izrađuje mali stroj za vijanje i vije prašinu od nakita. Šamet daje zlato iskopano tijekom mnogo dana zlataru da napravi zlatnu ružu.

Ruža je spremna, ali Shamet saznaje da je Suzanne otišla u Ameriku, te joj se gubi trag. Daje otkaz na poslu i razbolijeva se. Nitko ne pazi na njega. Posjećuje ga samo zlatar koji je napravio ružu.

Ubrzo Shamet umire. Draguljar prodaje ružu starijem piscu i ispriča mu priču o Šametu. Ruža se piscu pojavljuje kao prototip kreativna aktivnost, u kojoj se, "kao iz tih dragocjenih čestica prašine, rađa živa struja književnosti".

Natpis na kamenoj gromadi

Paustovski živi u maloj kući na obali Rige. U blizini se nalazi velika granitna gromada s natpisom "U spomen na sve koji su umrli i koji će umrijeti na moru". Paustovski smatra ovaj natpis dobrim epigrafom knjige o pisanju.

Pisanje je poziv. Pisac nastoji ljudima prenijeti misli i osjećaje koji ga uzbuđuju. Po nalogu svoga vremena i naroda pisac može postati heroj, izdržati teške kušnje.

Primjer za to je sudbina nizozemskog pisca Eduarda Dekkera, poznatog pod pseudonimom "Multatuli" (lat. "Dugotrpljivi"). Služeći kao vladin dužnosnik na otoku Javi, štitio je Javance i stao na njihovu stranu kad su se pobunili. Multatuli je umro ne dočekavši pravdu.

Umjetnik Vincent van Gogh bio je jednako nesebično predan svom radu. Nije bio borac, ali je svoje slike, slaveći zemlju, unio u riznicu budućnosti.

Cvijeće od strugotina

Najveći dar koji nam je ostao iz djetinjstva je pjesnička percepcija života. Osoba koja zadrži ovaj dar postaje pjesnik ili pisac.

Tijekom svoje siromašne i gorke mladosti Paustovski piše poeziju, ali ubrzo shvaća da su njegove pjesme šljokice, cvijeće od oslikanih strugotina, te umjesto toga piše svoju prvu priču.

Prva priča

Paustovski ovu priču saznaje od stanovnika Černobila.

Židov Yoska zaljubljuje se u lijepu Christu. Voli ga i djevojka - mali, crven, piskavog glasa. Christia se seli u Yoskinu kuću i živi s njim kao njegova žena.

Grad se počinje brinuti - Židov živi s pravoslavcima. Yoska se odlučuje krstiti, ali ga otac Michael odbija. Yoska odlazi, grdeći svećenika.

Saznavši za Yoskinu odluku, rabin proklinje njegovu obitelj. Zbog vrijeđanja svećenika Yoska ide u zatvor. Krist umire od tuge. Policajac pusti Yosku, ali on poludi i postane prosjak.

Vraćajući se u Kijev, Paustovski piše svoju prvu priču o tome, ponovno je čita u proljeće i shvaća da se u njoj ne osjeća autorovo divljenje Kristovoj ljubavi.

Paustovski vjeruje da je zaliha njegovih svjetovnih zapažanja vrlo siromašna. Prestaje pisati i deset godina luta Rusijom, mijenja profesije i komunicira s raznim ljudima.

Munja

Namjera je munja. Nastaje u mašti, zasićenoj mislima, osjećajima, sjećanjem. Za nastanak plana potreban je poticaj, a to može biti sve što se događa oko nas.

Utjelovljenje plana je pljusak. Ideja se razvija iz stalnog kontakta sa stvarnošću.

Inspiracija je stanje duhovnog uzdizanja, svijest o vlastitoj kreativnoj snazi. Turgenjev nadahnuće naziva "pristupom Boga", a za Tolstoja "nadahnuće se sastoji u tome da se nešto što se može učiniti odjednom otvori ...".

Pobuna heroja

Gotovo svi pisci kuju planove za svoja buduća djela. Pisati bez plana mogu pisci koji imaju dar improvizacije.

U pravilu se junaci planskog djela opiru planu. Lav Tolstoj je napisao da mu se njegovi junaci ne pokoravaju i da rade što hoće. Svi pisci poznaju tu tvrdoglavost heroja.

Povijest jedne priče. Devonski vapnenac

1931. godine Paustovski iznajmljuje sobu u gradu Livny, regija Oryol. Vlasnik kuće ima ženu i dvije kćeri. Najstariju, devetnaestogodišnju Anfisu, Paustovski upoznaje na obali rijeke u društvu krhke i tihe svijetlokose tinejdžerke. Ispostavilo se da Anfisa voli dječaka s tuberkulozom.

Jedne noći Anfisa počini samoubojstvo. Po prvi put Paustovski postaje svjedokom neizmjernog ženska ljubav koja je jača od smrti.

Željeznička liječnica Maria Dmitrievna Shatskaya poziva Paustovskog da se preseli k njoj. Živi s majkom i bratom, geologom Vasilijem Šačkim, koji je poludio u zatočeništvu među Basmačima. Srednja Azija. Vasilij se postupno navikava na Paustovskog i počinje govoriti. Shatsky je zanimljiv sugovornik, ali pri najmanjem umoru počinje buncati. Paustovski opisuje svoju priču u Kara-Bugazu.

Ideja priče pojavljuje se u Paustovskom tijekom Shatskyjevih priča o prvim istraživanjima zaljeva Kara-Buga.

Proučavanje geografskih karata

U Moskvi, Paustovski dobiva detaljna karta Kaspijsko more. Pisac u svojoj mašti dugo luta njegovim obalama. Njegov otac ne odobrava hobije zemljopisne karte- obećava puno razočaranja.

Navika zamišljanja razna mjesta pomaže Paustovskom da ih ispravno vidi u stvarnosti. Putovanja u astrakhansku stepu i Embu daju mu priliku da napiše knjigu o Kara-Bugazu. Samo mali dio prikupljenog materijala uključen je u priču, ali Paustovski ne žali - ovaj će materijal dobro doći za novu knjigu.

Zareze na srcu

Svaki dan života ostavlja svoje zareze u sjećanju i srcu pisca. Dobro pamćenje jedan je od temelja pisanja.

Radeći na priči "Telegram", Paustovski se uspijeva zaljubiti stara kuća, gdje živi usamljena starica Katerina Ivanovna, kći poznatog gravera Pozhalostina, za njegovu tišinu, miris dima breze iz peći, stare gravure na zidovima.

Katerina Ivanovna, koja je s ocem živjela u Parizu, jako pati od usamljenosti. Jednog dana požali se Paustovskom na svoju usamljenu starost, a nekoliko dana kasnije postaje teško bolesna. Paustovski zove kćer Katerine Ivanovne iz Lenjingrada, ali ona kasni tri dana i dolazi nakon sprovoda.

dijamantni jezik

Proljeće u šipražju

Divna svojstva i bogatstvo ruskog jezika otkrivaju se samo onima koji vole i poznaju svoj narod, osjećaju ljepotu naše zemlje. Ima ih mnogo na ruskom dobre riječi i imena za sve što postoji u prirodi.

Imamo knjige stručnjaka za prirodu i žargon- Kajgorodov, Prišvin, Gorki, Aksakov, Leskov, Bunjin, Aleksej Tolstoj i mnogi drugi. Glavni izvor jezika su sami ljudi. Paustovski govori o šumaru koji je očaran srodnošću riječi: proljeće, rođenje, domovina, narod, rodbina...

Jezik i priroda

Tijekom ljeta koje Paustovski provodi u šumama i livadama središnje Rusije, pisac iznova uči mnoge riječi koje su mu poznate, ali daleke i nedoživljene.

Na primjer, riječi "kiša". Svaka vrsta kiše ima zasebno izvorno ime na ruskom. Spore kiša lije čisto, jako. Iz niskih oblaka lije fina gljivarska kiša, nakon koje se gljive počinju žestoko penjati. Slijepa kiša koja pada na suncu, ljudi zovu "Princeza plače".

Jedna od lijepih riječi ruskog jezika je riječ "zora", a pored nje je riječ "munja".

Hrpe cvijeća i bilja

Paustovski lovi ribu u jezeru s visokim, strmim obalama. Sjedi blizu vode u gustim šikarama. Gore, na livadi obrasloj cvijećem, seoska djeca beru kiselicu. Jedna od djevojčica zna imena mnogih cvjetova i biljaka. Tada Paustovski saznaje da je djevojčina baka najbolji travar u regiji.

Rječnici

Paustovski sanja o novim rječnicima ruskog jezika, u kojima bi se mogle sakupiti riječi vezane uz prirodu; dobro naciljane lokalne riječi; riječi iz različite profesije; smeće i mrtve riječi, birokracija koja začepljuje ruski jezik. Ti rječnici trebaju biti s objašnjenjima i primjerima kako bi se mogli čitati kao knjige.

Ovaj rad je izvan moći jedne osobe, jer je naša zemlja bogata riječima koje opisuju svu raznolikost ruske prirode. Naša je zemlja također bogata lokalnim dijalektima, slikovitim i skladnim. Odlično je pomorsko nazivlje i govorni jezik pomoraca koji, kao i jezik ljudi mnogih drugih zanimanja, zaslužuje posebnu studiju.

Kutija u Alschwangovoj trgovini

Zima 1921. Paustovski živi u Odesi, u bivšoj trgovini konfekcije Alshwang and Company. Radi kao tajnik novina Moryak, u kojima rade mnogi mladi pisci. Od starih pisaca samo Andrej Sobol često dolazi u redakciju, on je uvijek uzbuđena osoba.

Jednog dana Sobol donosi svoju priču Mornaru, zanimljivu i talentiranu, ali rastrganu i zbrkanu. Nitko se ne usuđuje ponuditi Sobolu da ispravi priču zbog njegove nervoze.

Lektor Blagov ispravlja priču u jednoj noći ne mijenjajući ijednu riječ, već samo pravilno postavljajući interpunkcijske znakove. Kad je priča tiskana, Sobol zahvaljuje Blagovu na njegovoj vještini.

Kao ništa

Gotovo svaki pisac ima svog dobrog genija. Paustovski smatra Stendhala svojom inspiracijom.

Postoje mnoge naizgled beznačajne okolnosti i vještine koje pomažu piscima u radu. Poznato je da je Puškin najbolje pisao u jesen, često je preskakao mjesta koja mu nisu bila data i vraćao im se kasnije. Gaidar je smišljao fraze, zatim ih zapisivao, pa ih opet izmišljao.

Paustovski opisuje značajke književnog stvaralaštva Flauberta, Balzaca, Lava Tolstoja, Dostojevskog, Čehova, Andersena.

Starac u kolodvorskoj kantini

Paustovski vrlo detaljno priča priču o siromašnom starcu koji nije imao novca da nahrani svog psa Petyu. Jednog dana starac ulazi u kantinu u kojoj mladi ljudi piju pivo. Petit ih počne moliti za sendvič. Psu bacaju komad kobasice i pritom vrijeđaju vlasnika. Starac zabranjuje Petyi da uzme poklon i kupuje joj sendvič posljednjim novčićima, ali konobarica mu daje dva sendviča - to je neće uništiti.

Pisac govori o nestanku detalja iz moderna književnost. Detalj je potreban samo ako je karakterističan i usko povezan s intuicijom. dobar detalj izaziva kod čitatelja ispravnu predodžbu o osobi, događaju ili vremenu.

bijela noć

Gorki planira objaviti seriju knjiga "Povijest tvornica i pogona". Paustovski odabire staru tvornicu u Petrozavodsku. Utemeljio ju je Petar Veliki za lijevanje topova i sidara, zatim izradu brončanih odljevaka, a nakon revolucije - cestovna vozila.

U Petrozavodskom arhivu i knjižnici Paustovski pronalazi mnogo materijala za knjigu, ali ne uspijeva od razbacanih bilješki stvoriti jedinstvenu cjelinu. Paustovski odlučuje otići.

Prije nego što ode, pronalazi grob na napuštenom groblju, okrunjen slomljenim stupom s natpisom na francuskom: "Charles Eugene Lonsevil, topnički inženjer Napoleonove velike armije ...".

Materijali o ovoj osobi "pričvršćuju" podatke koje je prikupio pisac. sudionik Francuska revolucija Charlesa Lonsevila zarobili su Kozaci i protjerali u tvornicu u Petrozavodsku, gdje je umro od groznice. Materijal je bio mrtav sve dok se nije pojavio čovjek koji je postao junak priče "Sudbina Charlesa Lonsevila".

životvorni početak

Mašta je svojstvo ljudska priroda, stvaranje izmišljeni ljudi i događanja. Mašta ispunjava prazninu ljudski život. Srce, mašta i um sredina su u kojoj se rađa kultura.

Mašta se temelji na sjećanju, a pamćenje na stvarnosti. Zakon asocijacije razvrstava sjećanja koja su najbliže uključena u kreativnost. Bogatstvo asocijacija svjedoči o bogatstvu piščeva unutarnjeg svijeta.

noćna diližansa

Paustovski planira napisati poglavlje o snazi ​​mašte, ali ga zamjenjuje pričom o Andersenu koji putuje iz Venecije u Veronu noćnom diližansom. Andersenova suputnica je dama u tamnoj kabanici. Andersen nudi ugasiti lampu - tama mu pomaže u izmišljanju različite priče i zamislite sebe, ružnog i sramežljivog, kao mladog, živahnog lijepog muškarca.

Andersen se vraća u stvarnost i vidi da diližansa stoji, a vozač se cjenka s nekoliko žena koje traže prijevoz. Vozač traži previše, a Adersen dodatno plaća za žene.

Preko gospođe u baloneru djevojke pokušavaju saznati tko im je pomogao. Andersen odgovara da je gatar, sposoban pogađati budućnost i vidjeti u mraku. Djevojke naziva ljepoticama i svakoj proriče ljubav i sreću. U znak zahvalnosti, djevojke ljube Andersena.

U Veroni, gospođa koja se predstavila kao Elena Guiccioli poziva Andersena u posjet. Na sastanku Elena priznaje da ga je prepoznala poznati pripovjedač tko se u životu boji bajki i ljubavi. Obećava pomoći Andersenu čim bude potrebno.

Davno napisana knjiga

Paustovski odlučuje napisati knjigu zbirke kratke biografije, među kojima se našlo mjesta i za nekoliko priča o nepoznatim i zaboravljenim ljudima, neplaćenicima i isposnicima. Jedan od njih je riječni kapetan Olenin-Volgar, čovjek iznimno zaposlenog života.

U ovoj zbirci Paustovski želi spomenuti svog prijatelja, redatelja zavičajni muzej u gradić Središnja Rusija, koju pisac smatra primjerom predanosti, skromnosti i ljubavi prema svojoj zemlji.

Čehov

Neke priče pisca i liječnika Čehova egzemplarne su psihološke dijagnoze. Čehovljev život je poučan. Dugi niz godina cijedio je roba iz sebe kap po kap - tako je Čehov govorio o sebi. Paustovski čuva dio svog srca u Čehovljevoj kući na Autki.

Aleksandar Blok

U ranim malo poznatim pjesmama Bloka postoji redak koji evocira sav šarm maglovite mladosti: "Proljeće mog dalekog sna ...". Ovo je iluminacija. Cijeli Blok sastoji se od takvih uvida.

Guy de Maupassant

Maupassantov stvaralački život brz je poput meteora. Nemilosrdni promatrač ljudske zloće, pred kraj života težio je veličanju ljubavne patnje i ljubavne radosti.

NA posljednji sati Maupassantu se činilo da mu je mozak izjela neka otrovna sol. Požalio je zbog osjećaja koje je odbacio u svom užurbanom i zamornom životu.

Maksim Gorki

Gorki je za Paustovskog cijela Rusija. Kao što je nemoguće zamisliti Rusiju bez Volge, tako je nemoguće misliti da u njoj nema Gorkog. Volio je i dobro poznavao Rusiju. Gorki je otkrio talente i odredio eru. Od ljudi poput Gorkog možete početi računati.

Victor Hugo

Hugo, nasilan, buran čovjek, preuveličavao je sve što je u životu vidio i o čemu je pisao. Bio je vitez slobode, njen vjesnik i vjesnik. Hugo je nadahnuo mnoge pisce da zavole Pariz i na tome su mu zahvalni.

Mihail Prišvin

Prishvin je rođen u drevnom gradu Yelets. Priroda oko Yeletsa je vrlo ruska, jednostavna i nebogata. U ovom svojstvu leži temelj Prišvinove budnosti pisca, tajna Prišvinovog šarma i čarobnjaštva.

Alexander Green

Paustovski je iznenađen Greenovom biografijom, njegovim teškim životom otpadnika i nemirne skitnice. Nije jasno kako je taj zatvoreni i od nedaća napaćeni čovjek zadržao veliki dar snažne i čiste mašte, vjeru u čovjeka. Pjesma u prozi Grimizna jedra” svrstala ga je među divne pisce koji traže savršenstvo.

Eduard Bagritsky

U Bagritskyjevim pričama o sebi ima toliko priča da je ponekad nemoguće razlikovati istinu od legende. Bagritskyjevi izumi karakterističan su dio njegove biografije. Istinski je vjerovao u njih.

Bagritsky je pisao veličanstvene pjesme. Umro je rano, a da nije zauzeo "nekoliko težih vrhova poezije".

Umijeće viđenja svijeta

Poznavanje područja vezanih uz umjetnost – poezije, slikarstva, arhitekture, kiparstva i glazbe obogaćuje unutrašnji svijet književnik, daje posebnu izražajnost svojoj prozi.

Slikarstvo pomaže prozaiku da vidi boje i svjetlost. Umjetnik često primjećuje ono što pisci ne vide. Paustovski po prvi put vidi svu raznolikost boja ruskog lošeg vremena zahvaljujući Levitanovoj slici "Iznad vječnog mira".

Savršenstvo klasičnih arhitektonskih oblika neće dopustiti piscu da sastavi tešku kompoziciju.

Talentirana proza ​​ima svoj ritam koji ovisi o osjećaju za jezik i dobrom "pisačkom sluhu" koji je povezan s glazbenim sluhom.

Poezija najviše obogaćuje jezik proznog pisca. Lav Tolstoj je napisao da nikada neće shvatiti gdje je granica između proze i poezije. Vladimir Odojevski nazvao je poeziju vjesnikom "onog stanja čovječanstva kada ono prestaje postići i počinje koristiti ono što je postignuto".

U stražnjem dijelu kamiona

1941. godine Paustovski se vozi u stražnjem dijelu kamiona, skrivajući se od njemačkih zračnih napada. Suputnik pita pisca o čemu misli u opasnosti. Paustovski odgovara - o prirodi.

Priroda će djelovati na nas svom svojom snagom kada naše duševno stanje, ljubav, radost ili tuga dođu u potpuno suglasje s njom. Prirodu treba voljeti, a ta će ljubav naći prave načine da se izrazi s najvećom snagom.

Savjet za sebe

Paustovski dovršava prvu knjigu svojih zapisa o pisanju, shvaćajući da posao nije završen i da ima još mnogo tema za pisanje.

Korsun N. Bit spisateljskog rada (prema "Zlatnoj ruži" K. G. Paustovskog)

NINA KORSUN,
umjetnica, književnica, voditeljica dječjeg studija likovne umjetnosti"Biser"
(grad Smela, regija Cherkasy)
BIT PISANJA
(prema "Zlatnoj ruži" K.G. Paustovskog)

Jednom su Stephena Kinga pitali kako postati pisac? A on je odgovorio da su vam za to potrebni stol, papir i olovka. Sjednite i pišite. Sve.
Je li to sve? Da. Ako ste obdareni spisateljskim talentom. Ali ipak je potrebno znati neke točke. Razumijemo ih čitajući Zlatnu ružu Konstantina Paustovskog.
Konstantin Georgijevič se vrlo rano realizirao kao pisac. S osamnaest godina odlučio je: “Bit ću pisac.” Već je imao nekoliko bilježnica ispunjenih pjesmama i pričama. U ovoj dobi je pretpostavio da samo onaj tko živi punim životom može postati pisac. važni događajiživot. “Razmišljajući o čemu bih pisao, odjednom sam s užasom shvatio koliko je jadna moja zaliha životnih zapažanja. Spoznaja da uvredljivo malo poznajem život nagnala me je da prestanem pisati i odem u narod, na "Gorkovska sveučilišta". U “ljudima” je hodao deset godina skupljajući životno iskustvo.
Priča " Zlatna ruža” označio je početak čitavog niza knjiga o pisanju - „Ni dana bez retka Y. Olesha, „Post proza” A. Becka, „Moj Dagestan” R. Gamzatova, „Bilješke pisca” autora V. Panova, “Čitao sam priču” S. Antonova i drugi.
"Glavni lik priče Konstantina Paustovskog - kreativna mašta umjetnik sposoban probuditi maštu čitatelja. . „Ova knjiga nije teorijsko istraživanje, a kamoli vodstvo. Ovo su samo bilješke o mom razumijevanju pisanja i mom iskustvu. U ovoj sam knjizi do sada ispričao samo ono malo što sam uspio ispričati. Ali ako sam barem u malom dijelu uspio prenijeti čitatelju ideju o lijepoj biti pisanja, smatrat ću da sam ispunio svoju dužnost prema književnosti. .
Prema Paustovskom, među svim tvorevinama uma i ljudskih ruku, upravo je umjetnost riječi besmrtna, jer nesebično ulazi u život svim svojim korijenima, pohlepno upija sve njegove boje, njegove nade, patnje, borbe i ljubav. Uz grubu, neuljepšanu stvarnost, svjetluca lagana romantična fikcija. Takva je priroda kreativnosti.
“Pisanje je poziv. U zvanju postoji sveto pravilo: sve proći kroz sebe...
U moru u blizini sela leži velika granitna gromada. Na njemu ... natpis: "U spomen na one koji su umrli i koji će umrijeti na moru." Kad sam saznao za ovaj natpis, učinio mi se tužan, kao i svi epitafi. Ali latvijski pisac koji mi je pričao o njoj nije se složio s tim:
- Obrnuto. Ovo je vrlo hrabar natpis. Kaže da ljudi nikada neće odustati i, bez obzira na sve, radit će svoj posao. Ovaj bih natpis stavio kao epigraf svakoj knjizi o ljudskom radu i upornosti. Za mene ovaj natpis zvuči otprilike ovako: "U spomen na one koji su prevladali i koji će prevladati ovo more."
Složio sam se s njim i smatrao da bi ovaj epigraf bio prikladan i za knjigu o pisanju. .
Saltikov-Ščedrin je rekao da će, ako književnost utihne i na minutu, to biti ravno smrti naroda. “Pisanje nije zanat niti zanimanje. Pisanje je poziv. Riječ "pozvati" nastala je iz riječi "pozvati". Čovjek nikada nije pozvan na ručni rad. Pozivaju ga samo da izvrši svoju dužnost i težak zadatak. Što tjera pisca na njegov ponekad bolan, ali prekrasan rad? Prije svega zov vlastitog srca. Glas savjesti i vjere u budućnost…”.
U „Prvoj priči“ autor je ispričao „kako ga je pogodilo tragična priča ljubav Yoska i ljepotica Christie. No, prvi pokušaj priče bio je "slab i blijed". Pogodio sam: “Prvo, ... priča je napisana od tuđih riječi; i, drugo... ponijela me Kristova ljubav i ostavila po strani divljački život grada. . Priča je ponovno napisana, ali urednik časopisa u koji je ponovno poslan nije prihvatio rad. I samo godinu dana kasnije pisac je shvatio: "... autor ne osjeća u priči - ni svoj bijes, ni misli, ni divljenje prema ljubavi." . I dolazi do zaključka: “... za vrijeme rada treba zaboraviti na sve i pisati kao za sebe ili za sebe. draga osoba u svijetu". .

Bilješke
1. Paustovski K.G. poziv i posao. // Pitanja književnosti. 1961 br. 1, str. 167-168
2. Citiramo iz izdanja
Paustovski K.G. Zlatna ruža. M., 1991
3. Petrovsky A.V. Predgovor // Paustovsky K.G. Golden Rose. M., 1991., str. 5.

Čini se da je "Dragocjeni prah" priča o jednostavnoj ljudskoj sreći. Ali ova priča ima i drugo tumačenje. U svojoj priči Paustovski povezuje zlatnu ružu s oblikom umjetnosti - književnošću.

Tako nam u priči Dragocjeni prah autor opisuje priču o pariškom smetlaru Jeanu Chametu. Upoznajemo ga tijekom služenja vojnog roka. Ne sudjelujući ni u jednoj bitci, Jean Chamet je iz zdravstvenih razloga poslan u domovinu. Njegov zapovjednik pukovnije, iskoristivši priliku, naredi mu da odvede svoju kćerkicu Susannu u Francusku. Želeći zabaviti djevojku glavni lik govori o sebi, a mi o njemu, o njegovom životu doznajemo vrlo detaljno. U istu svrhu sastavlja priče, a jedna od njih vezana je za zlatnu ružu koja je svom vlasniku donijela sreću. Djevojka je ostavila dubok trag u Shametovoj duši za cijeli život, a kasnije, nakon njihovog slučajnog susreta, Shamet je odlučio pokloniti Susanni zlatnu ružu za sreću, o čemu je pričao u jednoj od svojih priča.

Upravo je zlatna ruža glavni element priče, njezina ideja i osnova zapleta.

Zlatna ruža je dragulj književnosti za svaku osobu. Uzdiže nas iznad običnosti i užurbanosti, otvara nam svijet ljepote i ljudske duše, upućuje nas na visoke ideale.

Konstantin Georgijevič Paustovski već je u mladosti shvatio da onaj tko dobro poznaje život oko sebe može postati pravi pisac. Odlučio je otići “u narod”, iz godine u godinu obnavljao je zalihe svojih životnih zapažanja.

Ideja o suštini K.G. Paustovskog iznesena je u jednom od njegovih kasni radovi, sadržajno iznenađujuće duboka priča "Zlatna ruža". Knjiga se sastoji od nekoliko poglavlja-priča, koje nisu povezane zapletom, ali usmjerene na postizanje jednog cilja.

Vrlo važna za razumijevanje ideje cijele knjige je priča "Dragocjeni prah", početak rada. Upravo u ovom poglavlju pisac otkriva tajnu zlatne ruže, čiji izgled toliko podsjeća na rođenje pravi rad fikcija.

Protagonist priče, Jean Chamet, bivši vojnik koji je sudjelovao u kolonijalnim ratovima, prvi put je vidio kćer svog zapovjednika pukovnije, Suzanne, dok je još bila osmogodišnje dijete. Djevojčicu koja se vraćala kući čekalo je nepoznato, pa se osjećala usamljeno i "cijelo je vrijeme šutjela".

Ljubazan, osjetljiv na tuđu patnju, vojnik je s entuzijazmom pričao Suzy priče iz svog života, od kojih su se mnoge pretvorile u fikciju. Od njega je djevojka saznala za zlatnu ružu koja, prema legendi, donosi sreću svakome tko je dotakne. “Naći će se neki ekscentrik i za tebe”, odgovorio je Chamet kad je mala družica upitala bi li joj netko poklonio takvu ružu.

Gladan i jednoličan bio je život Shameta, koji je postao pariški smetlar, posvuda je osjećao “prašinu i smetlište”, čak i “u naramcima mokrog cvijeća” koje su prodavale “čiste starice na bulevarima”. Ali i u "žutoj izmaglici" dana umio je uočiti lijepo. Plava vrpca koju je Jean Chamet čuvao kao uspomenu na Suzy i dalje je mirisala na ljubičice, a djevojčina stara haljina pojavila se u njezinim sjećanjima kao "svjetloružičasti oblak".

“Neobično sunce izlazilo je nad Parizom na pet dana”, kada je Susanna, sada mlada žena, ponovno bila pored bivšeg vojnika. I opet, velikodušni Shamet sudjeluje u njezinoj sudbini. Opraštajući se od djevojke, podsjeća je na zlatnu ružu.

Zlatna ruža u priči K. Paustovskog simbolizira san o sreći. Iskovati ovu čarobnu ružu za Suzanne - takav je cilj postavio Jean Chamet, koji se od siromašnog pariškog smetlara pretvorio u tvorca ljudske sreće. Kako bi djevojci pružio sreću, "svu nježnost koja je dugo bila potisnuta u dubinu srca", spreman je proći kao ekscentrik, sakriti se, izvlačeći zlato iz prašine nakita.

I kada se, napokon, dragocjena prašina pretvorila u polugu zlata, Shamet shvaća koliko je postao neprivlačan: "nespretno stvorenje, koje gazi na reumatičnim nogama." Stigavši ​​do cilja, do kojeg je put bio dug, Jean saznaje da onaj kome je zlatna ruža bila namijenjena više nije u Parizu.

Iščekivanje susreta pretvorilo se u bol i beznađe, u „bodljikavi komadić“ zapeo kraj srca. Ali stvorena za sreću i zahvaljujući vjeri u tu sreću, najtanja zlatna ruža preobrazila je Shametov život, promijenila ga na bolje.

Životna priča Jeana Ernesta Chameta pomogla je piscu koji je kupio ružu da razmisli o biti piščeva djela. Sposobnost odabira iz sve raznolikosti svijeta samo istinski lijepog i ljubaznog, iz onoga što osobu okružuje u Svakidašnjica, od "dragocjenog praha", stvoriti pjesmu, priču, roman znači stvoriti svoju zlatnu ružu. I, naravno, svako djelo K. G. Paustovskog su latice ruže, rođene iz djela talentiranog ruskog pisca.

U Zlatnoj ruži pisac je promicao misao da je među svim tvorevinama uma i ljudskih ruku besmrtna upravo umjetnost riječi.
Ali ono je besmrtno samo kad nesebično krene u život sa svim svojim korijenima, kad pohlepno upije sve njegove sokove, mirise, zvukove, boje, njegove nade, patnje, borbe i ljubavi.
Sam je pisac vjerovao da je originalnost njegova umjetnički način leži, među ostalim, i u tome što uz grubu, neuljepšanu stvarnost, poput "iako blijede svjetlosti", iskri i "lagana romantična fikcija".
K. Paustovski je, dakako, romantičar - po žestini osjećaja, po lirskoj žestini intonacije, po maksimalnoj uporabi cijelog spektra boja svojstvenih prirodi, po svom viteškom prava ljubav lijepoj muzi lutanja, a što je najvažnije, uzvišenom plemenitošću svoga duha, buntovnim temperamentom koji prezire mir i ratobornom ljudskošću.
Ali ovo je romantika vrlo posebnog skladišta.
Realno autentična i romantično uzdignuta proza ​​Paustovskog prožeta je masom preciznih spoznaja i tako jednostavno pjesnička fikcija, iz koje prozna linija počinje fosforescirati tajanstvenim nepostojanim sjajem.
Ovaj izvanredni spoj - preciznosti i liričnosti, stvarnosti i fikcije, trezvenosti i užitka - pomalo podsjeća na zlatnu ružu Jeana Chameta. Stvoren od plemenitog tvrdog metala, djelovao je produhovljeno, drhtavo i nježno. Nju je, vjerojatno, karakterizirala ista lagana zvonjava koju stalno čujemo u većini nepromjenjivo glazbenih fraza-melodija K. Paustovskog, kao da se dozivaju jedna drugoj. I u priči o Zlatnoj ruži pisac je istaknuo da je ona nastala od smeća i smeća života, odnosno od onoga što ljude često okružuje u svakodnevnom životu.
Riječi o umjetnosti koja izrasta iz smeća života jako podsjećaju na poznate stihove Ane Ahmatove, čiji je pjesnički simbol bila upravo ruža:
Kad biste znali od kojeg smeća
Pjesme rastu bez stida...
U "Zlatnoj ruži" K. Paustovski piše: "Svaka minuta, svaka riječ i slučajno bačen pogled, svaka duboka ili razigrana misao, svaki neprimjetan pokret ljudsko srce, baš kao leteći paperje topole ili vatra zvijezde u lokvi noću - sve su to zrnca zlatne prašine..."
Obratimo pozornost: vatru, zvijezde i noćnu lokvu poetski izjednačava K. Paustovski. Izjednačeni su i "neprimjetni" pokret srca i lagani topolin paper. Ali to nije naturalistička svejednost i nije estetska pokazna ravnodušnost prema razlici između velikog i malog, lijepog i beznačajnog. Pisac je s pravom smatrao da predmet oštre pozornosti umjetnosti nužno mora biti cijeli svijet - kao živa, beskrajno raznolika složena datost, kao dijalektički proturječna cjelovitost, ili, kako kažu filozofi, svemir.
Ali iz tog raznolikog i šarolikog zamršenog klupka, umjetnik je dužan odabrati ono što je potrebno - onu zlatnu građu umjetnosti, koja će, obrađena, na kraju dati istinsku predodžbu o raznolikosti i biti života, objasniti ga i otkriti njegova prava ljepota za oko.
Realistička umjetnost, po dubokom uvjerenju pisca, u svom poimanju stvarnosti ne treba ništa prezirati, ne može oholo zanemariti ili ravnodušno odvratiti. Sjaj daleke zvijezde nije potrebno uhvatiti samo na površini moćnih morskih voda, u nekim slučajevima može biti potrebna i lokva.
Ovo je uvjet realistična umjetnost, pozivajući se na višedimenzionalnost i trodimenzionalnost slike života, bio je izrazito blizak samoj prirodi K. Paustovskog. Od prirode je bio velikodušno obdaren iznimno oštrom moći zapažanja, fenomenalnom umjetničkom memorijom i doista neutaživom žeđu za novim i novim iskustvima.