У чомусь незвичність композиції герой нашого часу. Композиційні особливості роману м.ю

«Героя нашого часу» можна охарактеризувати як соціально-психологічний роман. М.Ю.Лермонтов у своєму творі показує читачеві епоху зміни ідеалів у російській історії. Григорія Печоріна (як і самого автора) можна віднести до так званого «втраченого покоління», оскільки після декабристського повстання, яке зазнало краху, суспільство ще не набуло нових ідеалів і цілей.

Протягом усього твору читачеві розкривається характер Печоріна, і композиція роману слугує вирішенню цього художнього завдання.

У «Герої нашого часу» немає традиційного композиційного членування тексту. Відсутня експозиція, оскільки читачеві мало відомо про життя головного героя до його приїзду на Кавказ. Так само немає і зав'язки, а дія представлена ​​рядом епізодів, що розповідають про життя Печоріна. Поєднання кількох сюжетних ліній утворює поліфонічну структуру роману, що складається з п'яти окремих повістей. Саме тому читач бачить у творі одночасно п'ять кульмінацій. Розв'язкою роману вважатимуться момент смерті Печоріна, коли головний герой помирає, повертаючись із Персії. Таким чином, можна відзначити, що загальна сюжетна лінія складається лише з кульмінацій та розв'язки. Але цікавий те що, що у кожної повісті окремо можна назвати наявність традиційного композиційного членування тексту. Візьмемо, наприклад, першу частину роману «Бела», у якій зав'язкою повісті є розмова брата Бели і Казбича, про який випадково дізнається Печорін. Прямою експозицією виступає момент знайомства офіцера-оповідача із відставним штабс-капітаном Максимом Максимовичем. Кульмінацією стає сцена викрадення Печоріна Бели. А розв'язкою виступає смерть Бели від рук закоханого в неї Казбича, розум якого був затьмарений ревнощами та бажанням помсти.

Перше, що впадає у вічі читачеві — це порушення хронологічної послідовності в ході розповіді. Саме тому розв'язка знаходиться у середині тексту. Отже, автор поступово розкривав характер головного героя. Спочатку читачі побачили його очима офіцера-оповідача та Максима Максимовича, а потім познайомилися із щоденником Печоріна, в якому він був гранично відвертим.

Композиція «Героя нашого часу» унікальна ще й тим, що Лермонтов дає характеристику свого героя в моменти пікових життєвих переживань, таких як випадок із контрабандистами, дуель із колишнім товаришем Грушницьким, бій із п'яним козаком-вбивцею Вулича.

У романі «Герой нашого часу» простежується прийом кільцевої композиції, оскільки ми зустрічаємо Печоріна у фортеці, де він служив з Максимом Максимовичем, і там бачимо героя востаннє перед від'їздом до Персії. Характерно й те, що на початку та наприкінці роману присутні два герої — Печорін та Максим Максимович. Також у творі ми зустрічаємо інші композиційні прийоми, такі як роман у романі — це щоденник головного героя. Ще одним прийомом є умовчання, а саме розповідь про деяку історію, після якої Печорін був засланий на Кавказ. Спостерігається і ретроспекція, коли головний герой зустрічає свою давню кохану Віру.

Варто зазначити, що композиція роману «Герой нашого часу» є цікавою, незвичайною і несе в собі багато новаторства.

Композиція – це розташування, будова твору.

Роман «Герой сьогодення» складається з кількох повістей, які можуть сприйматися як окремі літературні твори. Проте кожна із складових є необ'ємною частиною цілого.

Особливість композиції у цьому, що окремі повісті розташовані над хронологічному порядку (тобто. відповідно до фабулі), а зовсім інакше. Сюжет, тобто сукупність подій у їхній композиційній послідовності, не збігається з фабулою. Лермонтов одним із перших у літературі застосував подібний прийом. З якою метою він це зробив?

Сюжет, що не збігається з фабулою, допомагає переключити увагу читача з подійної, зовнішньої сторони на внутрішній бік, детективної на духовну.

У «Герої нашого часу» відтворено «вершинну композицію», характерну для романтичної поеми. Читач бачить героя лише напружені, драматичні моменти його життя. А проміжки між ними виявляються не заповненими. Ми зустрічаємося з героєм у фортеці та в останній сцені теж бачимо його у фортеці – це створює ефект кільцевої композиції.

У різних частинах роману бачимо головного героя з погляду різних персонажів: оповідача, Максима Максимича, самого Печорина. Таким чином, читач бачить Печоріна з різних позицій людей.

Про роль кожної повісті в романі можна говорити з різних точок зору: можна наголошувати на композиційній ролі, можна - на значенні в розкритті характеру Печоріна, на його здатності діяти в різних ситуаціях. Ми зосередимося на змісті окремих повістей.

«Бела»: Печорин відпрацьовує романтичний стереотип «природна любов до дикуни». Лермонтов реалістично розвінчує прийняту думку, що така любов може бути плідною. Печорин показаний очима нехитрого Максима Максимовича.

«Максим Максимович»: Печорін намальований у його відношенні зі старому товаришу по службі Максиму Максимовичу як свідку свого минулого: найімовірніше, він був сухий з Максимом Максимовичем і поспішив з ним розлучитися, бо не хотів будити спогади про минуле. Про Печоріна розповідає оповідач - молодий освічений офіцер, який уже чув історію про Бела.

"Журнал Печоріна": про себе розповідає сам Печорін.

"Тамань": Печорін відпрацьовує романтичну ситуацію закоханості в "чесну контрабандистку", яка закінчується для нього плачевно. Особливість повісті в тому, що в ній немає фрагментів самоаналізу, а є розповідь, наближена до розмовної мови (так Печорін міг би розповісти про те, що сталося з ним своїм товаришам).

«Княжна Мері»: жанрова основа – світська повість, події в якій, як правило, пов'язані з любовною інтригою у світському суспільстві та ідеєю суперництва між двома чоловіками. Від розмовного оповідального стилю «Тамані» відрізняється докладними описами навколишнього та детальним самоаналізом (рефлексією), подібна до гостроти сюжету. Є щоденниковими записами.

Містить погляд на Печоріна з боку Вернера, що включає репліки інших героїв (Віри, Мері, Грушницького), що описують різні прояви характеру Печоріна.

«Фаталіст»: знову перед нами стиль усної розповіді (як у «Тамані»), зміст повісті - спроба зрозуміти рушійні сили світу (рок, доля або усвідомлена воля людини).

Особливості композиції роману «Герой нашого часу» виходять із обставини, що роман М.Ю. Лермонтова став передовим твором свого часу: у ньому автор використав новий жанр психолого-орієнтованого роману, новий образ головного героя та, відповідно, нове композиційне членування твору.

Сам автор вже після публікації свого роману в закінченому вигляді зізнавався, що жодне слово, жодна рядок у ньому не виникли випадково, все написане було підпорядковане одній головній меті – показати читачам їх сучасника – людину з благородними та поганими нахилами, яка, підкоряючись почуттю себелюбства, зміг реалізувати у житті лише свої вади, яке гідності так і залишилися лише благими бажаннями.

Коли роман тільки побачив світ критиків і в простих читачів виникло безліч питань, які стосувалися композиційного членування цього твору. Постараємося розглянути основні із цих питань.

Навіщо було порушено хронологію викладу епізодів життя головного героя?

Особливості композиції "Героя нашого часу" пов'язані з тим, що ми дізнаємося про життя головного героя дуже непослідовно. Перша частина роману розповідає про те, як Печорін викрав у рідного батька черкешенку Белу, зробив її коханкою, а пізніше втратив інтерес до цієї дівчини. Белу внаслідок трагічного випадку вбив закоханий у неї черкес Казбич.

У другій частині під назвою «Максим Максимович» читачі дізнаються, що від дня смерті Бели минуло вже кілька років, Печорін вирішив вирушити до Персії та помер дорогою туди. Зі щоденника Печоріна стають відомо про події, які сталися з головним героєм до знайомства з Белою: Печорін потрапив у кумедну пригоду з контрабандистами на Тамані та в місті Кисловодську познайомився з молодою княжною Мері Ліговською, яку, сам того не бажаючи, закохав у себе, а потім відмовився розділити її почуття. Там же відбулася дуель між Печоріним та Грушницьким, внаслідок якої останній був убитий.

Роман «Герой нашого часу» закінчується частиною «Фаталіст», що розповідає про приватний епізод із життя Печоріна.

Вивчаючи сюжет і композицію «Героя нашого часу», літературознавці сходяться на думці, що автор порушив хронологічний виклад життя головного героя, щоб, з одного боку, наголосити на сумбурності життя Печоріна, його невміння підкорити свою долю однієї головної ідеї, з іншого боку, Лермонтов постарався. розкрити образ свого головного героя поступово: спочатку читачі побачили його з боку очима Максима Максимовича та оповідача-офіцера, а потім лише познайомилися з особистим щоденником Печоріна, в якому він був гранично відвертим.

Як співвідносяться сюжет та фабула у романі?

Новаторство Лермонтова-прозаїка сприяло з того що сюжет і фабула роману «Герой нашого часу» не збігаються друг з одним. Це призводить до того, що читач приділяє більше уваги не зовнішній канві подій із життя головного героя, яке внутрішнім переживанням. Літературознавці охрестили такий спосіб побудови твору «напруженою композицією», коли читачі бачать героїв роману в пікові моменти їхньої долі.

Тому композиція «Героя нашого часу» Лермонтова є унікальним явищем в історії російської літератури: автор розповідає про ключові епізоди з життя свого героя, даючи йому характеристику саме в моменти найвищих життєвих випробувань: це любовні переживання Печоріна, його дуель з Грушницьким, його сутичка з п'яним козаком, його небезпечна пригода з контрабандистами на Тамані.

Крім того, Лермонтов вдається до прийому кільцевої композиції: вперше ми зустрічаємо Печоріна у фортеці, в якій він служить з Максимом Максимовичем, востаннє ми бачимо героя в тій же фортеці, перш ніж він поїде до Персії.

Як композиційне членування твір допомагає розкрити образ головного героя?

На думку більшості літературознавців, своєрідність композиційного рішення роману допомагає детально розглянути образ Печоріна.
У першій частині «Біла» особистість Печоріна показується очима його командира – доброго та чесного Максима Максимовича. Автор розвінчує існуючий у літературі того часу міф про прекрасне кохання між дикуном і молодим освіченим дворянином. Печорин не відповідає образу молодого романтичного героя, який створювався у творах сучасників письменника.

У другій частині Максим Максимович ми зустрічаємо більш детальний опис особистості головного героя. Печорин описується очима оповідача. Читачі отримують уявлення про зовнішність героя та його поведінку. Романтичний ореол навколо Григорія Олександровича майорить остаточно.

У «Тамані» Лермонтов спростовує міф про романтичне кохання між дівчиною, яка займається контрабандисткою діяльністю, та молодим офіцером. Молода контрабандистка з романтичним ім'ям Ундіна поводиться зовсім не піднесено, вона готова вбити Печоріна лише через те, що той виявився мимовільним свідком її злочину. Печорин також характеризується в цій частині як людина авантюрного складу, готова на все заради задоволення власних бажань.

Частина «Княжна Мері» побудована за принципом світської повісті: у ній є любовна історія та конфлікт між двома офіцерами за володіння серцем дівчини, що закінчується трагічно. У цій частині образ Печоріна отримує повну реалістичну характеристику: читачі бачать усі зовнішні вчинки героя та таємні рухи його душі.

В останній частині роману «Фаталіст» Лермонтов ставить найважливіші для нього питання сенсу життя людини на землі: чи є людина господарем своєї долі або її веде якась зла доля; чи можна обдурити свою долю чи це неможливо тощо? В останній частині Печорін постає перед нами в образі людини, яка готова боротися з долею. Однак читачі розуміють, що ця боротьба призведе його до ранньої смерті.

Роль композиції у романі «Герой нашого часу» дуже важлива. Саме завдяки незвичайному композиційному членуванню твору автору вдається досягти повного втілення свого творчого задуму – створення нового психолого-орієнтованого жанру роману.

Представлені композиційні особливості твори можна використовувати учнями 9 класів під час підготовки матеріалу для твори на тему «Особливості композиції роману «Герой нашого часу»».

Тест з твору

Критики визначили жанр «Героя нашого часу»як психологічний роман. При написанні цього твору М. Ю. Лермонтов ставив метою показати «історію душі людської», розкрити внутрішній світ головного героя. Роботу над романом М. Ю. Лермонтов почав під враженням свого першого посилання на Кавказ. Спочатку були написані окремі повісті, які виходили до друку в міру написання: «Бела», «Фаталіст» були опубліковані в журналі «Вітчизняні записки» в 1839 році, слідом вийшла у світ повість «Тамань». Пізніше всі п'ять повістей: Бела, Максим Максимович, Тамань, Княжна Мері, Фаталіст - були об'єднані в роман під назвою Герой нашого часу.

Критики, читачі неоднозначно сприйняли образ головного героя: одні вважали Печоріна карикатурою на сучасну людину, а сам роман - аморальним; інші – що образ Печоріна – портрет самого автора. М. Ю. Лермонтов змушений був написати передмову до другого видання, в якому прокоментував своє сприйняття героя і пояснив свої творчі принципи. Автор пише, що основний його принцип при написанні роману - дотримання правді життя і критична оцінка героя.

Повісті, з яких складено «Герой нашого часу», розташовані у певній послідовності. Зроблено це з певною метою: автор поступово занурює читача у внутрішній світ головного героя, розкриває його характер.

У творі три оповідачі. У повісті «Бела» ми бачимо Печоріна очима Максима Максимовича, штабс-капітана, який відзначає «дива» у поведінці Григорія Олександровича, егоїстичність, загадковість. У «Максимі Максимич» роль оповідача віддано мандрівному офіцеру — людині, ближчій за світовідчуттям і соціальним становищем до героя. Він зазначає у вигляді Печоріна риси сильної, але внутрішньо самотньої особистості. У наступних трьох повістях — «Тамань», «Княжна Мері», «Фаталіст» — у ролі оповідача вже сам Печорін, який розповідає про свої пригоди в приморському містечку, про перебування в П'ятигорську, про подію в козацькій станиці. Читач дізнається про почуття, переживання героя з вуст самого героя, який неупереджено аналізує свої вчинки, свою поведінку, спонукання. Вперше в російській літературі було приділено велику увагу не подіям, а саме «діалектиці душі», і показати всі «рухи душі» Печоріна дозволяє форма щоденникової сповіді. Сам герой визнає, що його душі знайомі такі почуття, як заздрість, жалість, любов, ненависть. Але розум все ж таки переважає над почуттями: це ми бачимо в сцені погоні за Вірою.

Автор показує героя в різних життєвих ситуаціях, оточує різними персонажами (Печорін серед горців, у колі «чесних контрабандистів» і «водяного суспільства»). Я вважаю, що це винятковий і одночасно типовий герой того часу: він шукає кохання, але сам несе лише страждання і навіть смерть; це людина, яка живе складним духовним життям, але абсолютно бездіяльна або розтрачує енергію на дрібниці; усвідомлює свої пороки і безжально засуджує в інших людях; людина, яка, за словами В. Г. Бєлінського, «шалено ганяється ... за життям, шукаючи її всюди» і в той же час шукає смерті.

Перед вами твір «Композиційні особливості роману М. Лермонтова «Герой нашого часу». Давайте, перш ніж приступити до написання твору, згадаємо та назвемо композиційні особливості роману «Герой нашого часу».

Згадали? Чудово! давайте приступимо до написання твору.

КОМПОЗИЦІЙНІ ОСОБЛИВОСТІ РОМАНА «ГЕРОЙ НАШОГО ЧАСУ».

«Бажання? Що користі даремно та вічно бажати?

А роки минають, — усі найкращі роки.»

М. Ю. Лермонтов

"Герой нашого часу" - одна з перших спроб створення в російській літературі психологічного реалістичного роману. Мета, задум М.Ю. Лермонтова — показати сучасну йому людину, його психологію, як сам автор зазначає, « портрет, складений із вад нашого покоління, у повному їх розвитку».

Для того, щоб втілити свій задум, розкрити характер героя найповніше, об'єктивно, письменник використовує незвичайну композиційну побудову роману: тут порушено хронологічну послідовність подій. Незвичайна як композиція роману. Цей твір є унікальним жанровим сплавом - поєднанням різних жанрів, вже освоєних російською прозою: тут використані і дорожні записки, і світська повість, і улюблений романтиками щоденник-сповідь.

Роман Лермонтова - соціально-психологічний та морально-філософський. « В основній ідеї роману лежить важливе сучасне питання про внутрішню людину», - пише Бєлінський. Прагнення автора досягти максимальної об'єктивності і багатогранності у зображенні головного героя змушує його вдатися до нестандартної структури розповіді: автор хіба що перевіряє розповідь про свого героя то мандрівному офіцеру, то Максиму Максимичу, то самому Печорину.

Якщо ми захочемо відновити хронологію подій, що описуються в романі, то слід почати з події в Тамані, через яку проходить шлях героя на Кавказ. У П'ятигорську та Кисловодську Печорін пробуде близько місяця («Княжна Мері»), звідки буде заслано за дуель із Грушницьким у фортецю. З фортеці Печорін відлучається до козацької станиці («Фаталіст»). Після повернення їх у фортецю і розігрується історія з викраденням Бели. Потім відбувається остання зустріч читача з Печоріним, вже не військовою, а світською людиною, яка від'їжджає до Персії («Максим Максимович»). А з передмови офіцера-розповідача ми дізнаємося про смерть героя. Такі події життя Григорія Олександровича Печоріна в їхній хронологічній послідовності. Але Лермонтов визначив порядок розташування елементів, що йдуть один за одним поза хронологією реальних подій, тому що кожна з повістей грала свою особливу роль у системі всього твору.

Читаючи повість «Максим Максимович», ми знайомимося з портретом Печоріна, так психологічно тонко і глибоко написаним освіченим і знайомим з письменницькою працею офіцером-розповідачем. Він помічає і білизну шкіри Печоріна, і несміючі, сповнені смутку очі, і «шляхетне чоло», і «породисту» красу, і холодність Печоріна. Все це одночасно приваблює та відштовхує читача. Безпосередній погляд на портрет героя робить його незрівнянно ближчим до читача, ніж та система оповідачів, через яку ми знайомимося з Печоріним на чолі «Бела». Максим Максимович розповідає історію мандрівникові-офіцеру, той веде дорожні нотатки, і вже з них про все дізнається читач.

Потім автор відкриває перед нами сповідальні сторінки «Журналу Печоріна». Ми бачимо героя знову в новому ракурсі — такого, яким він був наодинці із самим собою, яким міг стати лише у своєму щоденнику, але ніколи б не відкрився перед людьми. Це підтверджується і словами з передмови до «Журналу Печоріна», з яких ясно видно, що він не призначався для чужого ока, а тим паче для друку. Це було «наслідок спостереження розуму зрілого над собою», і написаний він «без пихатого бажання збудити, участь чи подив». Так Лермонтов, використовуючи подібну «розстановку» глав свого роману, максимально наближає головного героя до читача, дозволяє зазирнути у глибину його внутрішнього світу.

Уважно перегортаючи сторінки «Тамані», «Княжни Мері» та «Фаталіста», ми нарешті осягаємо характер Печоріна в його неминучій роздвоєності. І, дізнаваючись про причини цієї «хвороби», вникаємо в «історію душі людської» і замислюємося над характером часу. «Фаталістом» закінчується роман, ця повість грає роль епілогу. І так чудово, що Лермонтов саме так збудував свій роман! Він завершується оптимістично. Читач дізнається про смерть Печоріна в середині роману і до висновку встигає позбутися тяжкого відчуття смерті або кінця. Така особливість у композиції роману дала можливість авторові закінчити твір «мажорною інтонацією»: «роман закінчується перспективою у майбутнє — виходом героя із трагічного стану бездіяльної приреченості. Замість жалобного маршу звучать вітання з перемогою над смертю».

Створюючи роман «Герой нашого часу», М. Ю. Лермонтов знайшов нові художні засоби, яких не знала література і які захоплюють нас донині поєднанням вільного та широкого зображення осіб та характерів з умінням показувати їх об'єктивно, розкриваючи одного героя крізь сприйняття іншого.