Наукове амплуа Кіра Буличова. Факти з біографії

1962 року закінчив аспірантуру Інституту сходознавства АН СРСР.

З 1963 працював в Інституті сходознавства АН СРСР.

У 1965 році захистив кандидатську дисертацію на тему "Паганська держава (XI-XIII століття)". У 1981 році захистив докторську дисертацію на тему "Буддійська сангха і держава в Бірмі".

У науковому світі відомий працями з історії Південно-Східної Азії.

Перші науково-фантастичні публікації письменника - оповідання-містифікація "Борг гостинності" (1965; надрукований як перекладний, автором вказано "бірманський прозаїк Маун Сейн Джі") та добірка оповідань "Дівчинка, з якою нічого не станеться" (1965). Розповіді про пригоди на Землі та в космосі дівчинки XXI століття Аліси Селезньової, з якими дебютував у науковій фантастиці Буличов, започаткували довгу серію, яка принесла автору значний успіх і популярність серед читачів-підлітків. Повісті про Алісу, вперше видані в різних антологіях (і неодноразово перевидані), склали збірки "Дівчинка із Землі" (1974), "Сто років тому вперед" (1978), "Мільйон пригод" (1982), "Дівчинка з майбутнього" ( 1984), "Непосида" (1985), "Бранці астероїда" (1988), "Нові пригоди Аліси" (1990).

Для Кіра Буличова характерна потяг до створення циклів творів, об'єднаних героями, сюжетною основою, спільною ідеєю та стилістикою. Ще один цикл творів письменника – це містечко Великий Гусляр. Він має свій географічний прототип - Великий Устюг. Буличов вигадав близько 70 оповідань і повістей про Великого Гусляра та його мешканців, які частково були об'єднані у збірку "Чудеса в Гуслярі" (1972).

До циклу про Алісу органічно примикає цикл романів про комічного доктора Павлиша, прототипом якого став корабельний лікар суховантажного судна "Сегежа" Владислав Павлиш. Цикл включає в себе один з кращих ранніх оповідань Буличова "Снігуронька" (1973), повісті "Великий Дух і втікачі" (1972), "Закон для дракона" (1975) і роман "Остання війна" (1970) - одне з небагатьох радянській літературі творів, що описують наслідки ядерної війни, щоправда, на іншій планеті.

Твори короткої форми склали збірки "Люди як люди" (1975), "Літній ранок" (1979), "Перевал" (1983), "Викрадення чарівника" (1989), "Кораловий замок" (1990).

Фантастичні елементи містяться також у низці історико-пригодницьких книг Буличова - повісті "Меч генерала Бандули" (1968) та романі "Днями землетрус у Лігоні" (1980).

У 1990-х роках письменник спробував значно розширити тематику своїх творів. Збірник Буличова "Апологія" (1990) включає різні за рівнем та тематикою оповідання. Він писав детективи (міні-цикл "Лідія Берестова"), вірші, п'єси.

Починаючи з 1989 Буличов працював над великим романом "Річка Хронос", перші частини якого були опубліковані в 1993-1994 роках. Роман переріс у цикл "Хронос", що складається з кількох романів.

Буличов активно виступав і з літературно-критичними публікаціями — есе, післямовами, публіцистичними статтями, присвяченими історії та проблематиці фантастичної літератури чи творчості окремих письменників. У ряді критичних робіт виділяється історико-критичне есе "Падчерка епохи" (1989), що є нарисами до книги, що розповідає про драматичну долю радянської наукової фантастики в період її становлення (1917-1940 роки); також есе про життя та творчість видатного американського письменника Роберта Хайнлайна, низку післямов до збірників зарубіжних письменників.

Перекладав російською мовою фантастичні твори англійських та американських письменників.

Усі казки та фантастика Ігоря Можейка написані під псевдонімами Кір (Кирилл) Буличов та деякими іншими (Микола Ложкін, Лев Христофорович Мінц, Юрій Мітін), під своїм прізвищем він писав лише науково-популярні твори та виступав як науковий співробітник. 1982 року псевдонім було розкрито у зв'язку з тим, що письменник отримав Державну премію за сценарій до фільмів "Таємниця третьої планети" та "Через терни до зірок".

Екранізовано понад 20 творів Буличова, зокрема за повістю "Сто років тому вперед" (1977) знято п'ятисерійний фільм "Гостья з майбутнього" - один із найпопулярніших у СРСР дитячих фільмів середини 1980-х років.

Кір Буличов був лауреатом премії фантастики "Аеліта-97", у 2004 році посмертно став лауреатом шостої міжнародної премії в галузі фантастичної літератури імені Аркадія та Бориса Стругацьких ("АБС-премія") у номінації "Критика та публіцистика" ".

Матеріал підготовлений на основі інформації відкритих джерел

• Кір Буличов (справжнє ім'я Ігор Всеволодович Можейко) народився 18 жовтня 1934 року в Москві.
• 1952 рік - Буличов закінчує середню школу і вступає до Московського державного інституту іноземних мов ім. Моріса Тореза.
• 1957 рік – отримання диплома, після чого Можейко вирушає до Бірми, працюватиме перекладачем та кореспондентом АПН (Агентство друку масових громадських організацій «Новини») на будівництві.
• 1959 рік – повернення до Москви. Можейко вступає до аспірантури Інституту сходознавства АН СРСР. Тоді ж починає співпрацювати з журналами «Навколо світу» та «Азія та Африка сьогодні», пише науково-популярні статті.
• 1961 рік – написано та опубліковано перше оповідання письменника «Маунг Джо житиме».
• 1962 - закінчення аспірантури, після якої Можейко відправляється в Інститут сходознавства і працює там, спеціалізуючись на історії Бірми. Написав безліч статей у цій галузі, тому у науковій спільноті відомий не лише фантастичними романами.
• 1965 – захист кандидатської дисертації на тему «Паганська держава XI – XIII століття».
• Цей рік – написано оповідання-містифікація «Борг гостинності». Автор значився як «бірманський прозаїк Маун Сейн Джі», а сама розповідь була подана як переклад. Одночасно написано добірку невеликих оповідань «Дівчинка, з якою нічого не станеться». Прототипом головної героїні Аліси Селезньової стала маленька дочка письменника.
• Псевдонім «Кир Буличов» був створений, оскільки письменник не був упевнений, що керівництво його основного місця роботи (Інституту сходознавства) адекватно сприйме фантастику. Буличова – дівоче прізвище матері письменника. Ім'я Кирило спочатку писалося повністю, потім скоротилося до «Кір.», а пізніше забрали і крапку.
• Повісті та розповіді про Алісу Селезньову писалися загалом майже чверть століття. Дочка письменника виросла, і в неї з'явилися вже власні діти, але попит на книги про Алісу не зменшувався. Багато творів було екранізовано, за ними знімалися художні фільми та мультфільми. Однак ці книги для дітей та підлітків були не єдиними, написаними Кіром Буличовим, а Аліса – не єдиною його героїнею.
• 1972 рік – Буличов видає збірку оповідань «Чудеса у Гуслярі».
• 1974 рік – виходить новий збірник оповідань про Алісу Селезньову «Дівчинка із Землі».
• Крім сюжетів-«серіалів», об'єднаних героями (як Аліса) чи місцем подій (як Гусляр), Буличов писав і невеликі розрізнені фантастичні оповідання. Вони виходять у збірниках «Люди як люди» (1975), «Літній ранок» (1979), «Перевал» (1983), «Викрадення чарівника» (1989), «Кораловий замок» (1990).
• 1978 рік – написано низку нових повістей про Алісу, який отримав загальну назву «Сто років тому вперед».
• 1981 - Буличов захищає докторську дисертацію на тему «Буддійська сангха і держава в Бірмі».
• 1982 – Буличову присуджено Державну премію СРСР за сценарії до фільму «Через терни до зірок» та мультфільму «Таємниця Третьої планети». Тільки після цього було розкрито псевдонім. Роботи Буличов не втратив.
• Той самий рік – виходить книга «Мільйон пригод».
• 1984 - видана книга «Дівчинка з майбутнього».
• 1985 – виходить книга «Непосида».
• 1987 – 1990 роки – послідовно видається кілька збірок із циклу «Гусляр» («Великий Гусляр», «Глабошановний мікроб, або Гусляр у космосі», «Марсіанське зілля. Найповніший літопис Великого Гусляра»).
• 1988 рік – написано нову збірку оповідань про Алісу Селезньову та її друзів «Бранці астероїда».
• 1989 – виходить «гуслярська» повість «Перпендикулярний світ».
• 1990 - написані «Нові пригоди Аліси».
• 1997 рік – Буличов стає лауреатом премії фантастики «Аеліта».
• 5 вересня 2003 - Кір Буличов помирає в Москві. Похований на Міуському цвинтарі.
• 2004 рік – за серію нарисів «Падчерка епохи» письменнику посмертно присуджено шосту міжнародну премію галузі фантастичної літератури імені Аркадія та Бориса Стругацьких у номінації «Критика та публіцистика».

Автора монографій «Курс загальної фотографії» (із співавторами, 1936), «Оптична сенсибілізація фотографічних шарів» (1937), «Кольорова фотографія» (1939), «Інструкція для отримання кольорових зображень за способом „хромоцвіт“» (1940), «Теорія та практика кольорової фотографії» (1941). Я. І. Бокінік працював науковим співробітником у лабораторії А. І. Рабіновича в Науково-дослідному кінофотоінституті (НДКФД), де займався розробкою адсорбційної теорії фотографічного прояву, дослідженням впливу адсорбції на сенсибілізуючу дію барвників та сприйнятливості емульсій до оптичної. У новій родині народилася молодша сестра майбутнього фантаста Наталія. Вітчим загинув на фронті останніми днями Великої Вітчизняної війни, 7 травня 1945 року в Курляндії.

Після закінчення школи Ігор по комсомольській рознарядці вступив до , який закінчив у 1957 році . Два роки працював у Бірмі перекладачем та кореспондентом АПН, у 1959 році повернувся до Москви і вступив до аспірантури АН СРСР. Писав історико-географічні нариси для журналів «Навколо світу» та «Азія та Африка сьогодні». В 1962 закінчив аспірантуру, з 1963 працював в Інституті сходознавства, спеціалізуючись на історії Бірми. У 1965 році захистив кандидатську дисертацію на тему «Паганська держава (XI-XIII століття)», у 1981 році - докторську дисертацію на тему «Буддійська сангха та держава в Бірмі». У науковому співтоваристві відомий працями з історії Південно-Східної Азії.

Перша розповідь, «Маунг Джо житиме», опублікована в 1961 році. Фантастику почав писати у 1965 році, фантастичні твори видавав виключно під псевдонімом. Перше фантастичне твір - оповідання «Борг гостинності», було опубліковано як «переклад оповідання бірманського письменника Маун Сейн Джі». Цим ім'ям Буличов згодом користувався ще кілька разів, але більшість фантастичних творів публікувалися під псевдонімом «Кирило Буличів» - псевдонім був скомпонований з імені дружини та дівочого прізвища матері письменника. Згодом ім'я «Кирило» на обкладинках книг стали писати скорочено – «Кір.», а потім було «скорочено» і крапку, так і вийшов відомий зараз «Кир Буличов». Зустрічалося і поєднання Кирило Всеволодович Булич. Своє справжнє ім'я письменник зберігав у таємниці до 1982 року, оскільки вважав, що керівництво Інституту сходознавства не вважатиме фантастику серйозним заняттям і боявся, що після розкриття псевдоніма буде звільнений.

Видано кілька десятків книг, загальна кількість опублікованих творів – сотні. Крім написання своїх творів, займався перекладом російських фантастичних творів американських письменників.

Екранізовано понад двадцять творів, зокрема, по повісті «Сто років тому вперед» (1977) знято п'ятисерійний фільм «Гостья з майбутнього» - один із найпопулярніших у СРСР дитячих фільмів середини 1980-х. У 1982 році став лауреатом Державної премії СРСР за сценарії до художнього фільму «Через терни до зірок» та повнометражного мультфільму «Таємниця третьої планети». При врученні Державної премії і було розкрито псевдонім, втім очікуване звільнення не відбулося.

Кір Буличов був членом Творчих Рад журналів фантастики «Півдня. XXI століття» та «Якщо». Журнал «Якщо» був навіть врятований Буличовим у середині 90-х, коли опинився під загрозою фінансового краху.

Лауреат премії у галузі фантастики «Аеліта» (1997). Кавалер «Ордени лицарів фантастики» (2002).

У 2004 році Кір Буличов посмертно став лауреатом шостої міжнародної премії у галузі фантастичної літератури імені Аркадія та Бориса Стругацьких («АБС-премія») у номінації «Критика та публіцистика», за серію нарисів «Падчерка епохи».

Творчість

Фантастика

У своїх творах Кір Буличов охоче звертався до раніше вигаданих і описаних персонажів, у результаті вийшло кілька циклів творів, у кожному з яких описуються пригоди тих самих героїв.

Деякі твори було вперше опубліковано посмертно. Декілька оповідань було виявлено в архівах письменника і було видано в 2008-2012: «Орел», «Півень кричить із запізненням», «Загибель поета», «Постріл Купідона» у книзі «Вельмишановний мікроб» (2008) у серії «Кращі книги за XX років» видавництва «Текст» , «Бранці боргу» з циклу про доктора Павлиша в журналі «Якщо» (№ 5, травень 2009) , «Шістдесят років потому» в «Новій газеті» (№ 106 від 24 вересня 2010) , та "Жовтий привид" в останньому томі тритомної збірки "Великий Гусляр" (2012) видавництва "Час". Ці та інші маловідомі та рідкісні твори, які не увійшли до 18-томного видання видавництва «Ексмо», будуть видані обмеженим тиражем у двотомнику із серії «Для вузького кола» (2015-16).

Пригоди Аліси

Мабуть, це найвідоміший цикл творів Кіра Буличова. Головна героїня цього циклу – школярка (у перших оповіданнях – ще дошкільниця) XXI століття Аліса Селезньова. Ім'я героїні автор дав на честь своєї доньки Аліси, яка народилася 1960 року. Першими творами циклу стали оповідання, що склали збірку «Дівчинка, з якою нічого не станеться». Пригоди Аліси відбуваються в різних місцях і часах: на Землі XXI століття, в космосі, на океанському дні і навіть у минулому, куди вона забирається на машині часу, а також в Легендарній епосі - просторово-часовій ділянці Всесвіту, де існують казкові персонажі, чаклунство тощо. Існує навіть ще один, «внутрішній» цикл «Аліса та її друзі в лабіринтах історії», що розповідає про пригоди дітей XXI століття в минулих часах. У перших творах Аліса була єдиним з основних персонажів дитиною, а оповідання велося від імені космобіолога професора Селезньова, батька Аліси (автор, судячи з однієї з повістей, назвав його справжнім ім'ям - Ігор). Пізніше розповідь почала вестися від третьої особи, а основними героями, разом з Алісою, стали її однолітки - однокласники та друзі. Частина книжок циклу спрямовано дітей молодшого віку. Такі книжки є, насправді, казки, у яких нерідко діють чарівники і казкові істоти, відбуваються дива. Та й у «доросліших» книгах є помітний елемент казковості.

Цикл книг про Алісу одночасно і найпопулярніший, і неоднозначний. Критики неодноразово зазначали, що ранні розповіді і повісті про Аліса були набагато сильнішими, ніж наступні. У пізніх книгах з'являється наліт серіальності, зустрічаються повторення сюжетних ходів, немає легкості. Це і зрозуміло: неможливо майже сорок років на однаково високому рівні постійно писати про тих самих героїв. Сам Буличов в інтерв'ю не раз казав, що йому більше не хочеться писати про Алісу. Але персонаж виявився сильнішим за автора: Аліса Селезньова стала таким же «вічним героєм», як Шерлок Холмс Конан Дойля, і Кір Буличов періодично знову повертався до неї. Остання повість про Алісу - «Аліса та Алісія», була закінчена автором у 2003 році, незадовго до смерті.

Великий Гусляр

Доктор Павлиш

Традиційна для радянської НФ космічна фантастика, повісті та оповідання з різними сюжетами, що розповідають про польоти землян у космос, на інші планети та про їхні пригоди там. Цикл поєднує один спільний герой – доктор Владислав Павлиш, космічний лікар. Прототипом послужив лікар Владислав Павлиш з судна «Сегежа» (ця назва Буличов дав одному з космічних кораблів, на яких літав у книгах доктор Павлиш), з яким письменник здійснив плавання по Північному Льодовитому океану. Цей цикл не є, строго кажучи, серіалом, він створювався не під героя. Просто в написаних у різний час і на різні теми «космічних» творах зустрічається та сама людина, причому в одних творах він виступає як головний герой, в інших - як оповідача, в третіх - просто як один з багатьох персонажів. Опубліковано дев'ять творів, у тому числі знаменитий роман «Селище»; деякі з них виходили частинами та під різними назвами. Повість «Тринадцять років шляху» - перший твір із циклу про доктора Павлиша.

Андрій Брюс

Андрій Брюс, агент Космофлоту, є персонажем двох творів – «Агент КФ» та «Підземелля відьом». У ході своїх подорожей у справах міжпланетного космічного агентства герой стикається з необхідністю виявити справжню, непідробну мужність та рішучість. У першому романі Андрій Брюс стикається із змовою на планеті Пе-У, в реаліях якої дізнається знайома автору М'янма. Другий роман - «Підземілля відьом» (екранізований у 1989 році, роль Брюса виконав Сергій Жигунов), присвячений наслідкам дивовижного експерименту щодо прискорення еволюції тваринного та рослинного світу, та соціального розвитку людей, який провели на одній дальній планеті невідомі представники високорозвиненої цивілізації. Твори, присвячені Андрію Брюсу, написані у жорсткій, достовірній манері, особливу увагу в них приділено моральним та соціальним питанням.

Інтергалактична поліція

Серія книг про пригоди агента ІнтерГалактичної поліції Кори Орват. Час дії приблизно відповідає часу дії книг про Алісу Селезньову. Кора - дівчина, знайдена в космосі, виховувалась у школі-інтернаті для незвичайних знайденят, потім була залучена до роботи в ІнтерГполі начальником цієї організації, комісаром Мілодаром. Книги цієї серії - фантастичні детективи, під час сюжету Кора займається розкриттям злочинів і розплутуванням різних загадок. За словами самого письменника, Кора Орват - це свого роду варіант «Аліси Селезньової», що подорослішав. Разом про те Кора помітно відрізняється від Аліси характером. У пізніх творах Кора та Аліса іноді перетинаються, через що виникає мимовільне відсилання до Фенімору Куперу – у його романі «Останній з могікан» двох героїнь-сестер також звуть Кора та Аліса. Цикл також перетинається із циклом про Великого Гусляра.

Невелика серія розповідей про якусь наукову лабораторію, що займається дослідженням надзвичайних явищ і робить фантастичні відкриття. Герої цього циклу також зустрічаються у циклі «Театр тіней».

Театр тіней

Серія з трьох книг: «Старий рік», «Вигляд на битву з висоти», «Операція „Гадюка“», в яких описуються пригоди героїв у якомусь паралельному, «тіньовому» світі, що існує пліч-о-пліч з нашим, звичайним. Цей світ дуже схожий на наш, але практично безлюдний. За певних обставин люди звідси можуть потрапляти туди та жити там. Хтось просто живе, а хтось тут же знаходить спосіб перетворити паралельний світ на джерело збагачення та задоволення спраги влади. Герої, спільні із циклом «Інститут експертизи», намагаються дослідити цей світ. Головний герой Георгій Олексійович (Гарік) Гагарін – археолог, за походженням інопланетянин-підкидьок – знайдений 12 квітня у лісі.

Річка Хронос

Спочатку серія з чотирьох романів: "Спадкоємець", "Штурм Дюльбера", "Повернення з Трапезунда", "Замах". У цикл також входять романи «Заповідник для академіків», «Немовля Фрей» та кілька детективних романів та повістей, написаних окремо. У циклі, витриманому у жанрі альтернативної історії, розглянуто можливі альтернативні сценарії розвитку Росії. Герої циклу – Андрій Берестов та Лідочка Іваницька – отримують можливість подорожувати у часі паралельними світами та бути свідками таких подій альтернативної історії, як звільнення царської родини Колчаком після революції 1917 року («Штурм Дюльбера»), розробка ядерної зброї в СРСР у 1939 році «Заповідник для академіків») і навіть відродження Леніна у немовля в 1990-х роках («Немовля Фрей»). До циклу примикають кілька детективних, нефантастичних романів: «Усні, красуня», «Таких не вбивають», «Будинок у Лондоні».

Верьовкін

Події творів цього циклу відбуваються в місті Верьовкіні, яке на відміну від Гусляра зовсім не веселе.

Список творів

• Котел (1992)
• Зайвий близнюк (1997)
• Майбутнє починається сьогодні (1998)
• У пазурах пристрасті (1998)
• Попелюшка на ринку (1999)
• Чума на вашому полі (1999)
• Геній та злодійство (2000)

Лігон

Дія романів дилогії: «Днями землетрус у Лігоні» та «Голі люди» відбувається у вигаданій країні Лігон у південно-східній Азії. Прототипом послужила Бірма, де автор провів кілька років. Назва Лігон також носить столиця однієї з держав планети Муна у повісті «Остання війна».

Позациклові повісті та романи

До таких можна віднести низку значних творів.

• Повість «Журавель в руках» (1976) описує життя паралельного світу, де йде затяжна феодальна війна, в яку втручаються люди, які живуть у світі.
• У повісті «Викрадення чарівника» (1979) група прибульців з майбутнього, що проникла в наш час, намагається врятувати і вивезти до себе в майбутнє видатного вченого, який жив за 700 років до нашого часу, який неминуче загине в далекому Середньовіччі. Свідком та учасником їх роботи стає випадково опинилася в центрі подій сучасна (час дії та реалії відповідають моменту написання повісті) дівчина Ганна. У повісті питання про «генію та лиходійство» постає у найгострішій формі. Повість характерна ще однією особливістю: у ній вперше опубліковано текст, який пізніше виходив окремо під назвою «Поминальник ХХ століття». У ньому перераховані вигадані автором генії, які з раннього дитинства нібито виявили цілком визначні здібності до мистецтва, наук, у тому числі самостійно повторювали, часто в абсолютно невідповідному оточенні, найбільші наукові теорії, але не стали відомими через їхню загибель, як правило, насильницьку, у дитячому чи юнацькому віці. «Поминальник XX століття» – символ крихкості таланту та геніальності. Повість екранізувалася у вигляді однойменних телевистав (1981) і фільму (1989).
• Повість "Чужа пам'ять" (1981) розповідає про складні моральні конфлікти, початком яких послужив експеримент радянського вченого Ржевського, який створив свого клону. Молодший клон починає розбиратися у справах оригіналу двадцятирічної давності.
• «Місто нагорі» (1986), роман, присвячений пригодам групи археологів на мертвій планеті, де, виявляється, після руйнівної війни залишки населення продовжують жити у величезному підземному місті. У романі описано трагедію жителів підземного міста, яким править військово-промислова олігархія. Сюжет підземних подорожей неодноразово використовувався Буличовим у таких творах як «Потрібна вільна планета», «Підземний човен», «Притулок» та «Улюбленець».
• Повість «Смерть поверхом нижче» (1989) описує екологічну катастрофу в невеликому радянському провінційному місті, яку керівництво міста всіляко намагається приховати. Дія відбувається в епоху розбудови. Автор присвячує багато сторінок аналізу конформізму та дисидентства тієї епохи.
• Роман «Таємниця Урулгана» (1991), написаний у стилі «ретро», присвячений дивовижним і страшним подіям, що почалися з того, що одна молода англійка приїжджає до дореволюційного Сибіру для пошуків батька-дослідника Арктики, який зник безвісти. Мандрівники, просуваючись Оленою, прибувають на місце падіння Урулганського метеорита, що виявився інопланетним кораблем із замороженим прибульцем усередині.
• Роман «Улюбленець» (1993), дія в якому відбувається через сто років після завоювання Землі прибульцями-негуманоїдами (величезними рептиліями), присвячений складним і, часом, неоднозначним відносинам, що склалися у залишків землян із загарбниками: люди стають домашніми улюбленцями стосунки людини і собаки), їх вигулюють на повідку, спарюють для отримання потомства і навіть влаштовують справжні бої. Але все ще є опір, що має намір скинути інопланетний гніт.
• Роман "Притулок". Перший роман циклу, що намічався, така відповідь Гаррі Поттеру, проте смерть письменника залишила серіал незакінченим, а сам роман «Притулок» вийшов у 2004 році, коли Буличова вже не було в живих. У романі хлопчику Сєві доведеться врятувати чарівний народ, що складається з персонажів казок. Чарівному народу немає місця в нашому світі, і вони мають намір збудувати притулок під землею, Севе доведеться розвідати місце під майбутнє поселення.

Позациклові оповідання

Кір Буличов написав велику кількість фантастичних оповідань, що є самостійними творами. Першим з них була розповідь «Коли вимерли динозаври», вперше опублікована у другому номері журналу «Шукач» за 1967 рік. Деякі з них спочатку були опубліковані в різних науково-популярних журналах, таких як «Хімія і життя» або «Знання - сила» . Основні авторські збірки оповідань - «Чудеса в Гуслярі» (1972), до якого увійшли не тільки гуслярські оповідання, «Люди як люди» (1975), «Літній ранок» (1979), «Кораловий замок» (1990), «Кому це потрібно?» (1991).

Драматургія

Кір Буличов написав кілька п'єс, деякі з яких – на прохання режисера Андрія Россінського для постановки у театрі «Лабораторія». Деякі п'єси він писав спеціально: "Крокодил надворі", "Ніч у нагороду", деякі виходили з перероблених повістей: "Товариш Д." та «Осічка-67», а п'єса «Іменини пані Ворчалкіної» – переробка однойменної п'єси імператриці Катерини Великої.

інше

Загальна кількість виданих наукових та науково-популярних творів, що публікувалися під справжнім ім'ям – кілька сотень. Здебільшого це роботи з історії («7 і 37 чудес», «Жінки-вбивці», «Артур Конан Дойл і Джек-потрошитель», «1185 рік»), сходознавству («Аун Сан»), та літературознавству («Падчерка епохи » - про фантастику 20-х - 30-х років), а також автобіографічна книга «Як стати фантастом», що публікувалися у спеціальних та популярних журналах. Крім того, з-під пера Буличова вийшло понад шістсот віршів та кілька десятків оповідань-мініатюр. У книзі «Західний вітер – ясна погода» популярно описуються події Другої світової війни у ​​Південно-Східній Азії.

Крім створення власних творів Буличов перекладав російською мовою книги іноземних авторів. Опубліковані в перекладах Кіра Буличова твори (переважно фантастичні) Айзека Азімова, Бена Бови, Хорхе Луїса Борхеса, Ентоні Бучера, Е. Віннікова та М. Мартін, Р. Гарріса, Грема Гріна, Спрэга де Кампа, Х. Ке. Корнблата, Урсули Ле Гуін, М'я Сейн, У. Пауерса, По Хла, Фредеріка Пола, Перл Аун, Мака Рейнолдса, Кліффорда Саймака, М. Сент-Клер, Жоржа Сіменона, Теодора Старджона, Т. Томас. Уондрі, Роберта Хайнлайна, Л. Хьюза, Д. Шміца, Пірса Ентоні. Також у студентстві, разом із однокурсником Буличев, бажаючи заробити грошей, перевів казку Льюїса Керролла «Аліса в Країні Чудес» (оскільки вони вважали, що ця казка, яка до 60-х рр. не популяризувалася в СРСР, раніше російською не перекладалася) Проте у видавництві сказали, що книга давно перекладена і неодноразово, і книга не вийшла.

Екранізація

Кір Буличов - найпопулярніший кінематографістами радянський і російський фантаст. За його творами та оригінальними сценаріями знято понад 20 фільмів, а також телесеріали та епізоди телеальманаху «Цей фантастичний світ». До більшості своїх екранізацій Буличов сам написав сценарії.

Найвідоміші екранізації Буличова – мультфільми «Таємниця третьої планети», «Перевал» та «День народження Аліси», телевізійний мінісеріал «Гостья з майбутнього», повнометражні ігрові фільми «Через терни до зірок», «Підземілля відьом», «Сльози капалі». «Лілова куля».

Переважна більшість екранізацій Буличова було знято за радянських часів. Після розпаду СРСР вийшло лише три екранізації.

Премії та нагороди

• Державна премія СРСР (1982)
• 1997 року в Єкатеринбурзі Кіру Буличову було вручено приз всеросійської премії «Аеліта» за внесок у фантастику.
• 2002 року в рамках фестивалю фантастики «Аеліта» популярний письменник став першим кавалером «Ордену лицарів фантастики» ім. І. Халимбаджі.
• У 2004 році Кіру Буличову було присуджено Російську літературну премію імені Олександра Гріна (посмертно), за серію повістей про Алісу Селезньову.

Меморіальна премія ім. Кіра Буличова

Відразу після смерті письменника журналом «Якщо», членом Творчої Ради якого довгі роки був Кір Буличов, було засновано Меморіальну премію ім. Кіра Буличова. Вручається з 2004 року за високий літературний рівень та людяність, виявлену у творі. Сама премія є мініатюрною бронзовою друкарською машинкою - символом праці письменника. У журі входять два співробітники «Якщо», всі члени Творчої Ради журналу та чотири жанрові критики. У різні роки лауреатами Меморіальної премії ім. Кіра Буличова ставали:

Інші псевдоніми

Напишіть відгук про статтю "Кир Буличов"

Примітки

8. Кір Буличов.Як стати фантастом. Записки сімдесятника. - 4-те вид., Випр., Дод. та скороч. – М.: Дрофа, 2003. – С. 258-259. - ISBN 5-7107-6898-7.
20. Кір Буличов.Вступ // Великий дух і втікачі. – М., 2000. – С. 7. – 448 с. - (Світи Кіра Буличова). - 7000 екз. - ISBN 5-237-04139-6.

Джерела та посилання

• (есе)
• «Кір Буличов та його друзі». Серія "Для вузького кола". ISBN 5-87184-351-4

Уривок, що характеризує Кір Буличов

Старий князь Микола Андрійович Болконський у грудні 1805 отримав лист від князя Василя, який сповіщав його про свій приїзд разом із сином. («Я їду на ревізію, і, зрозуміло, мені 100 верст не гак, щоб відвідати вас, шановний благодійник, – писав він, – і Анатолій мій проводжає мене і їде до армії; і я сподіваюся, що ви дозволите йому особисто висловити вам та глибока повага, яку він, наслідуючи батька, живить до вас».)
– Ось Марі й вивозити не треба: наречені самі до нас їдуть, – необережно сказала маленька княгиня, почувши про це.
Князь Микола Андрійович скривився і нічого не сказав.
Через два тижні після отримання листа, увечері, приїхали вперед люди князя Василя, а другого дня приїхав і він сам із сином.
Старий Болконський завжди був невисокої думки про характер князя Василя, і тим більше останнім часом, коли князь Василь у нові царювання за Павла та Олександра далеко пішов у чинах та почестях. Тепер же, за натяками листа і маленької княгині, він зрозумів, у чому річ, і невисока думка про князя Василя перейшла в душі князя Миколи Андрійовича на почуття недоброзичливої ​​зневаги. Він постійно пирхав, говорячи про нього. Того дня, як приїхати до князя Василя, князь Микола Андрійович був особливо незадоволений і не в дусі. Чи він був не в дусі, що приїжджав князь Василь, чи тому він був особливо незадоволений приїздом князя Василя, що був не в дусі; але він був не в дусі, і Тихін ще вранці відрадив архітекторові входити з доповіддю до князя.
– Чуєте, як ходить, – сказав Тихін, звертаючи увагу архітектора на звуки кроків князя. – На всю п'яту ступає – ми вже знаємо…
Однак, як звичайно, о 9-й годині князь вийшов гуляти у своїй оксамитовій шубці з собольим коміром і такій же шапці. Напередодні випав сніг. Доріжка, якою ходив князь Микола Андрійович до оранжереї, була розчищена, сліди мітли виднілися на розметаному снігу, і лопата була встромлена в пухкий насип снігу, що йшов з обох боків доріжки. Князь пройшов по оранжереях, дворнях і будівлях, похмурий і мовчазний.
– А проїхати у санях можна? — спитав він поважного, схожого обличчям і манерами на господаря, який проводжав його до будинку.
- Глибокий сніг, ваше сяйво. Я вже по преспекту розмітати звелів.
Князь нахилив голову і підійшов до ґанку. "Слава тобі, Господи, - подумав керуючий, - пронеслася хмара!"
- Проїхати важко було, ваше сіятельство, - додав керуючий. – Як чути було, ваше сіятельство, що міністр завітає до вашого сіятельства?
Князь обернувся до керуючого і насупленими очима дивився на нього.
– Що? Міністр? Який міністр? Хто звелів? - Заговорив він своїм пронизливим, жорстким голосом. – Для княжни, моєї дочки, не розчистили, а для міністра! Я не маю міністрів!
– Ваше сяйво, я думав…
- Ти думав! - Закричав князь, все поспішніше і нескладніше вимовляючи слова. – Ти думав… Розбійники! прохвости! Я тебе навчу вважати, - і, піднявши палицю, він замахнувся нею на Алпатича і вдарив би, якби керівник мимоволі не відхилився від удару. - Вважав! Прохвости! – квапливо кричав він. Але, незважаючи на те, що Алпатич, який сам злякався своєї зухвалості – відхилитися від удару, наблизився до князя, опустивши перед ним покірно свою плешиву голову, або, може, саме від цього князь, продовжуючи кричати: «прохвости! закидати дорогу! не підняв іншого разу палиці і вбіг у кімнати.
Перед обідом княжна і m lle Bourienne, які знали, що князь не в дусі, стояли, чекаючи на нього: m lle Bourienne з сяючим обличчям, яке говорило: «Я нічого не знаю, я така ж, як і завжди», і княжна Марія – бліда, злякана, з опущеними очима. Найважче для княжни Марії було те, що вона знала, що в цих випадках треба чинити, як m lle Bourime, але не могла цього зробити. Їй здавалося: «зроблю я так, ніби не помічаю, він подумає, що не маю до нього співчуття; зроблю я так, що я сама нудна і не в дусі, він скаже (як це і бувало), що я носа повісила», і т.п.
Князь глянув на злякане обличчя дочки і пирхнув.
– Др… чи дура!… – промовив він.
«І тої немає! вже й їй пліткували», подумав він про маленьку княгиню, якої не було в їдальні.
– А княгиня де? - Запитав він. - Ховається?
- Вона не зовсім здорова, - весело посміхаючись, сказала m llе Bourienne, - вона не вийде. Це так зрозуміло у її становищі.
– Гм! гм! кх! кх! - промовив князь і сів за стіл.
Тарілка йому здалася не чиста; він указав на пляму і кинув її. Тихін підхопив її і передав буфетнику. Маленька княгиня була нездорова; але вона настільки непереборно боялася князя, що, почувши про те, як він не в дусі, вона зважилася не виходити.
– Я боюся за дитину, – казала вона m lle Bourienne, – Бог знає, що може статися з переляку.
Взагалі, маленька княгиня жила в Лисих Горах постійно під почуттям страху і антипатії до старого князя, якої вона не усвідомлювала, бо страх так переважав, що вона не могла відчувати її. З боку князя була також антипатія, але вона заглушалася зневагою. Княгиня, обжившись у Лисих Горах, особливо полюбила m lle Bourienne, проводила з нею дні, просила її ночувати з собою і часто часто говорила про свєкора і судила його.
— Il nous arrive du monde, mon prince, — сказала m lle Bourienne, розгортаючи білу серветку. — Його сяйво князь Курагін із сином, скільки я чула?] — запитально сказала вона.
– Гм… ця excellence хлопчисько… я його визначив у колегію, – ображено сказав князь. - А син навіщо, не можу зрозуміти. Княгиня Лизавета Карлівна та княжна Мар'я, може, знають; я не знаю, чого він везе цього сина сюди. Мені не потрібно. - І він подивився на почервонілу дочку.
- Нездорова, чи що? Від страху міністра, як нині цей дурень Алпатич сказав.
- Ні, mon pere. [батюшка.]
Як не невдало потрапила m lle Bourienne на предмет розмови, вона не зупинилася і говорила про оранжереї, про красу нової квітки, що розпустилася, і князь після супу пом'якшав.
Після обіду він пройшов до невістки. Маленька княгиня сиділа за маленьким столиком і розмовляла з Машею, покоївкою. Вона зблідла, побачивши свекора.
Маленька княгиня дуже змінилася. Вона швидше була погана, ніж хороша, тепер. Щоки опустилися, губа піднялася вгору, очі були обтягнуті вниз.
- Так, тяжкість якась, - відповідала вона на запитання князя, що вона відчуває.
– Чи не треба чогось?
- Ні, merci, mon pere. [дякую, батюшка.]
– Ну, гаразд, гаразд.
Він вийшов і дійшов до офіціантської. Алпатич, нахиливши голову, стояв у офіціантській.
– Закидана дорога?
- Закидана, ваше сіятельство; пробачте, заради Бога, по одній дурниці.
Князь перебив його і засміявся своїм неприродним сміхом.
– Ну, гаразд, гаразд.
Він простяг руку, яку поцілував Алпатич, і пройшов до кабінету.
Увечері приїхав князь Василь. Його зустріли на прешпекті (так називався проспект) кучера та офіціанти, з криком провезли його візки та сани до флігеля навмисне засипаною снігом дорогою.
Князю Василю та Анатолю було відведено окремі кімнати.
Анатоль сидів, знявши камзол і підпершись руками в боки, перед столом, на кут якого він, усміхаючись, пильно й розсіяно спрямував свої чудові очі. На все життя своє він дивився як на безперервну розвагу, яку хтось такий чомусь зобов'язався влаштувати для нього. Так само й тепер він дивився на свою поїздку до злого старого і до багатої потворної спадкоємиці. Все це могло вийти, на його думку, дуже добре і забавно. А чому ж не одружуватися, коли вона дуже багата? Це ніколи не заважає, думав Анатолій.
Він поголився, надушився з ретельністю і хизуванням, що зробилися його звичкою, і з природженим йому добродушно переможним виразом, високо несучи гарну голову, увійшов до кімнати до батька. Біля князя Василя клопотали його два камердинери, одягаючи його; він сам жваво оглядався навколо себе і весело кивнув синові, що входив, ніби він казав: «Так, таким мені тебе і треба!»
- Ні, без жартів, батюшка, вона дуже потворна? А? - спитав він, ніби продовжуючи розмову, не раз ведену під час подорожі.
– Повно. Дурниці! Головна справа - намагайся бути шанобливим і розсудливим зі старим князем.
– Якщо він лаятиметься, я піду, – сказав Анатоль. - Я цих старих терпіти не можу. А?
– Пам'ятай, що тобі від цього залежить все.
У цей час у дівочій не тільки був відомий приїзд міністра із сином, але зовнішній вигляд їх обох був уже докладно описаний. Княжна Мар'я сиділа сама у своїй кімнаті і марно намагалася подолати своє внутрішнє хвилювання.
«Навіщо вони писали, навіщо Ліза говорила про це мені? Адже це не може бути! - казала вона собі, дивлячись у дзеркало. - Як я вийду у вітальню? Якби він навіть мені сподобався, я б не могла бути тепер із ним сама собою». Одна думка про погляд її батька наводила її на жах.
Маленька княгиня і m lle Bourienne отримали вже всі потрібні відомості від покоївки Маші про те, який рум'яний, чорнобровий красень був міністерський син, і про те, як татко їх насилу ноги дротів на сходи, а він, як орел, крокуючи по три сходинки, пробіг за ним. Отримавши ці відомості, маленька княгиня з m lle Bourienne, ще з коридору чути своїми голосами, що жваво перемовляли, увійшли в кімнату княжни.
– Ils sont arrives, Marieie, [Вони прибули, Mary,] ви знаєте? - Сказала маленька княгиня, перевалюючись своїм животом і важко опускаючись на крісло.
Вона вже не була в тій блузі, в якій сиділа вранці, а на ній була одна з найкращих її суконь; голова її була старанно прибрана, і на обличчі її було пожвавлення, яке не приховувало, однак, опустилися і помертвілі обриси обличчя. У тому вбранні, в якому вона була зазвичай у суспільствах у Петербурзі, ще помітніше було, як багато вона подурнішала. На m lle Bourienne теж з'явилося вже непомітно якесь удосконалення вбрання, яке надавало її гарненькому, свіженькому обличчю ще більш привабливості.
– Eh bien, et vous restez comme vous etes, chere princesse? - Заговорила вона. – On va venir annoncer, que ces messieurs sont au salon; il faudra descendre, et vous ne faites pas un petit brin de toilette! [Ну, а ви залишаєтеся, у чому були, княжна? Зараз прийдуть сказати, що вони вийшли. Треба буде йти вниз, а ви хоч трохи причепурилися!]
Маленька княгиня підвелася з крісла, зателефонувала покоївці і поспішно і весело почала вигадувати вбрання для княжни Марії і виконувати його. Княжна Марія почувала себе ображеною в почутті власної гідності тим, що приїзд обіцяного їй нареченого хвилював її, і ще більше вона була ображена тим, що обидві її подруги і не припускали, щоб це могло бути інакше. Сказати їм, як їй соромно було за себе та за них, це означало видати своє хвилювання; крім того відмовитися від вбрання, яке пропонували їй, повело б до тривалих жартів та наполягань. Вона спалахнула, прекрасні очі її згасли, обличчя її вкрилося плямами і з тим негарним виразом жертви, що найчастіше зупиняється на її обличчі, вона віддалася у владу m lle Bourienne та Лізи. Обидві жінки дбали щиро про те, щоб зробити її красивою. Вона була така погана, що жодній з них не могла прийти думка про суперництво з нею; тому вони цілком щиро, з тим наївним і твердим переконанням жінок, що вбрання може зробити обличчя красивим, взялися за її вбрання.
- Ні, право, ma bonne amie, [мій добрий друже,] це плаття недобре, - говорила Ліза, здалеку боком поглядаючи на князівну. - Вели подати, у тебе там є масака. Право! Що ж, адже це, можливо, доля життя вирішується. А це надто світло, погано, ні, погано!
Погано було не плаття, але обличчя і вся постать княжни, але цього не відчували m lle Bourienne і маленька княгиня; їм все здавалося, що якщо прикласти блакитну стрічку до волосся, зачесаного догори, і спустити блакитний шарф з коричневого плаття тощо, то все буде добре. Вони забували, що злякане обличчя і фігуру не можна було змінити, і тому, як вони не видозмінювали раму і прикрасу цього обличчя, обличчя залишалося шкода і некрасиво. Після двох чи трьох змін, яким покірно підкорялася княжна Мар'я, в ту хвилину, як вона була зачесана догори (зачіска, що зовсім змінювала і псувала її обличчя), в блакитному шарфі і масаку ошатному платті, маленька княгиня обійшла навколо неї, маленькою ручкою оправила тут складку сукні, там посмикнула шарф і подивилася, схиливши голову, то з того, то з іншого боку.
- Ні, це не можна, - сказала вона рішуче, сплеснувши руками. - Non, Marie, decidement ca ne vous va pas. Je vous aime mieux dans votre petite robe grise de tous les jours. Non, de grace, faites cela pour moi. [Ні, Марі, рішуче це не йде до вас. Я вас краще люблю у вашій сіренькій щоденній сукні: будь ласка, зробіть це для мене. радості.
Але коли Катя принесла необхідну сукню, княжна Мар'я все сиділа нерухомо перед дзеркалом, дивлячись на своє обличчя, і в дзеркалі побачила, що в очах її стоять сльози, і що рот її тремтить, приготуючись до ридання.
– Voyons, chere princesse, – сказала m lle Bourienne, – encore un petit effort. [Ну, княжна, ще маленьке зусилля.]
Маленька княгиня, взявши сукню з покоївки, підходила до князівні Мар'ї.
- Ні, тепер ми зробимо це просто, мило, - говорила вона.
Голоси її, m lle Bourienne і Каті, яка про щось засміялася, зливалися у веселе белькотіння, схоже на спів птахів.
– Non, laissez moi, [Ні, лишіть мене,] – сказала княжна.
І голос її звучав такою серйозністю та стражданням, що лепетання птахів відразу ж замовкло. Вони подивилися на великі, прекрасні очі, сповнені сліз і думок, які ясно і благаюче дивилися на них, і зрозуміли, що наполягати марно і навіть жорстоко.
– Au moins changez de coiffure, – сказала маленька княгиня. - Je vous disais, - з докором сказала вона, звертаючись до m lle Bourienne, - Marieie a une de ces figures, auxquelles ce genre de coiffure ne va pas du tout. Mais du tout, du tout. Changez de Grace. [Принаймні змініть зачіску. Марі має одну з тих осіб, яким цей рід зачіски зовсім не йтиме. Змініть, будь ласка.]
- Laissez moi, laissez moi, tout ca m'est parfaitement egal, [Залишіть мене, мені все одно,] - відповів голос, що ледве утримує сльози.
M lle Bourienne і маленька княгиня мали зізнатися самим собі, що княжна. Марія в цьому вигляді була дуже погана, гірша, ніж завжди; але було пізно. Вона дивилася на них із тим виразом, який вони знали, виразом думки та смутку. Вираз це не вселяло їм страху до князівні Марії. (Цього почуття вона нікому не вселяла.) Але вони знали, що коли на її обличчі з'являвся цей вираз, вона була мовчазна і непохитна у своїх рішеннях.
— Ви зміните, чи не так? — сказала Ліза, і коли княжна Марія нічого не відповіла, Ліза вийшла з кімнати.
Княжна Мар'я залишилася сама. Вона не виконала бажання Лізи і не тільки не змінила зачіски, а й не глянула на себе у дзеркало. Вона, безсило опустивши очі й руки, мовчки сиділа й думала. Їй уявлявся чоловік, чоловік, сильна, переважна і незрозуміло приваблива істота, що раптом переносить її в свій, зовсім інший, щасливий світ. Дитина своя, така, яку вона бачила вчора у доньки годувальниці, – уявлялася їй біля своїх власних грудей. Чоловік стоїть і ніжно дивиться на неї та дитину. "Але ні, це неможливо: я надто погана", думала вона.
- Завітайте до чаю. Князь зараз вийдуть, – сказав із-за дверей голос покоївки.
Вона прийшла до тями і жахнулася тому, про що вона думала. І перш ніж йти вниз, вона встала, увійшла в образну і, спрямувавши на освітлене лампадою чорне обличчя великого образу Спасителя, простояла перед ним зі складеними кілька хвилин руками. У душі княжни Марії був болісний сумнів. Чи можлива для неї радість кохання, земної любові до чоловіка? У помислах про шлюб княжне Мар'ї мріялося і сімейне щастя, і діти, але головною, найсильнішою і прихованою її мрією була любов земна. Почуття було тим сильніше, чим більше вона намагалася приховувати його від інших і навіть самої себе. Боже мій,— казала вона,— як мені придушити в серці своїм ці думки диявола? Як мені відмовитись так, назавжди від злих помислів, щоб спокійно виконувати Твою волю? І тільки-но вона зробила це питання, як Бог уже відповідав їй у її власному серці: «Не бажай нічого для себе; не шукай, не хвилюйся, не заздри. Майбутнє людей і твоя доля має бути невідома тобі; але живи так, щоб бути готовим до всього. Якщо Бог захоче випробувати тебе в обов'язках шлюбу, будь готовий виконати Його волю». З цією заспокійливою думкою (але з надією на виконання своєї забороненої, земної мрії) княжна Мар'я, зітхнувши, перехрестилася і зійшла вниз, не думаючи ні про свою сукню, ні про зачіску, ні про те, як вона увійде і що скаже. Що могло все це означати в порівнянні з приреченням Бога, без волі Якого не впаде жодне волосся з голови людської.

Коли княжна Марія зійшла до кімнати, князь Василь із сином уже були у вітальні, розмовляючи з маленькою княгинею та m lle Bourienne. Коли вона увійшла своєю важкою ходою, ступаючи на п'яти, чоловіки і m lle Bourienne піднялися, і маленька княгиня, вказуючи на неї чоловікам, сказала: Voila Marie! [Ось Марі!] Княжна Мар'я бачила всіх і докладно бачила. Вона бачила обличчя князя Василя, яке на мить серйозно зупинилося, побачивши княжну і відразу ж посміхнулося, і обличчя маленької княгині, яка читала з цікавістю на обличчях гостей враження, яке справить на них Marie. Вона бачила і m lle Bourienne з її стрічкою і красивим обличчям і жвавим, як ніколи, поглядом, спрямованим на нього; але вона не могла бачити його, вона бачила що-небудь велике, яскраве і прекрасне, що посунулася до неї, коли вона увійшла до кімнати. Спершу до неї підійшов князь Василь, і вона поцілувала голову, що нахилилася над її рукою, і відповідала на його слова, що вона, навпаки, дуже добре пам'ятає його. Потім до неї підійшов Анатолій. Вона ще не бачила його. Вона тільки відчула ніжну руку, що твердо взяла її, і трохи доторкнулася до білого чола, над яким було помазані прекрасне русяве волосся. Коли вона глянула на нього, краса його вразила її. Анатоп, заклавши великий палець правої руки за застебнутий гудзик мундира, з вигнутими вперед грудьми, а назад - спиною, похитуючи однією відставленою ногою і злегка схиливши голову, мовчки, весело дивився на княжну, мабуть, зовсім про неї не думаючи. Анатоль був не винахідливий, не швидкий і не промовистий у розмовах, але в нього зате була дорогоцінна для світла здатність спокою і впевненість, що нічим не змінюється. Замовчи при першому знайомстві несамовпевна людина і вислови свідомість непристойності цього мовчання і бажання знайти щось, і буде недобре; але Анатоль мовчав, хитав ногою, весело спостерігаючи зачіску княжни. Видно було, що він так спокійно міг довго мовчати. «Якщо кому незручно це мовчання, то розмовляйте, а мені не хочеться», ніби говорив його вигляд. Крім того у поводженні з жінками у Анатоля була та манера, яка найбільше вселяє в жінках цікавість, страх і навіть кохання – манера зневажливої ​​свідомості своєї переваги. Наче він казав їм своїм виглядом: «Знаю вас, знаю, та що з вами возитися? А вже ви б раді! Можливо, він цього не думав, зустрічаючись із жінками (і навіть мабуть, що ні, бо він взагалі мало думав), але такий у нього був вигляд і така манера. Княжна відчула це і, ніби бажаючи показати, що вона й не сміє думати про те, щоб зайняти його, звернулася до старого князя. Розмова йшла спільна і жвава, завдяки голоску і губці з вусиками, що піднімалася над білими зубами маленької княгині. Вона зустріла князя Василя з тим прийомом жарту, який часто вживається балакуче веселими людьми і який полягає в тому, що між людиною, з якою так звертаються, і собою припускають якісь давно встановлені жарти і веселі, частково не всім відомі, кумедні спогади, тоді як жодних таких спогадів немає, як їх і не було між маленькою княгинею та князем Василем. Князь Василь охоче піддався цьому тону; маленька княгиня залучила до цього спогаду ніколи не колишніх смішних пригод і Анатоля, якого вона майже не знала. M lle Bourienne теж поділяла ці спільні спогади, і навіть княжна Марія із задоволенням відчула і себе втягнутою у цей веселий спогад.
- Ось, принаймні, ми вами тепер цілком скористаємося, любий князю, - говорила маленька княгиня, зрозуміло французькою, князю Василю, - це не так, як на наших вечорах у Annette, де ви завжди втечете; пам'ятаєте cette chere Annette? [милу Аннет?]
– А, та ви мені не йдіть говорити про політику, як Annette!
– А наш чайний столик?
- О так!
- Чому ви ніколи не бували у Annette? - Запитала маленька княгиня у Анатоля. – А я знаю, знаю, – сказала вона, підморгнувши, – ваш брат Іполит мені розповідав про ваші справи. – О! - Вона погрозила йому пальчиком. – Ще у Парижі ваші прокази знаю!
– А він, Іполите, тобі не говорив? - сказав князь Василь (звертаючись до сина і схопивши за руку княгиню, ніби вона хотіла втекти, а він ледве встиг утримати її), - а він тобі не казав, як він сам, Іполит, висихав по милій княгині і як вона le mettait a la porte? [Вигнала його з дому?]
– Oh! [Ах! це перл жінок, князівна!] – звернувся він до князівни.
Зі свого боку m lle Bourienne не прогавила нагоди при слові Париж вступити теж у спільну розмову спогадів. Вона дозволила собі запитати, чи давно Анатоль залишив Париж, і як йому сподобалося це місто. Анатоль дуже охоче відповідав француженці і, посміхаючись, дивлячись на неї, розмовляв з нею про її батьківщину. Побачивши гарну Bourienne, Анатоль вирішив, що і тут, у Лисих Горах, буде ненудно. «Дуже непогана! – думав він, оглядаючи її, – дуже непогана ця demoiselle de compagn. [компаньйонка.] Сподіваюся, що вона візьме її з собою, коли вийде за мене, – подумав він, – la petite est gentille». [маленька – мила.]
Старий князь неквапливо одягався в кабінеті, хмурячись і обмірковуючи те, що йому робити. Приїзд цих гостей сердив його. «Що мені князь Василь та його синок? Князь Василь хвастунишка, порожній, та й син хороший має бути», бурчав він про себе. Його сердило те, що приїзд цих гостей піднімав у його душі невирішене, постійно заглушуване запитання, питання, щодо якого старий князь завжди сам себе обманював. Питання полягало в тому, чи зважиться він колись розлучитися з княжною Мар'єю і віддати її чоловікові. Князь ніколи прямо не наважувався ставити собі це питання, знаючи вперед, що він відповів би по справедливості, а справедливість суперечила більше ніж почуттю, а всієї можливості його життя. Життя без княжни Марії князю Миколі Андрійовичу, незважаючи на те, що він, здавалося, мало дорожив нею, було немислиме. «І чого їй виходити заміж? – думав він, – мабуть, бути нещасною. Он Ліза за Андрієм (краще за чоловіка тепер, здається, важко знайти), а хіба вона задоволена своєю долею? І хто її візьме із кохання? Погана, незручна. Візьмуть за зв'язки, за багатство. І хіба не живуть у дівках? Ще щасливіше! Так думав, одягаючись, князь Микола Андрійович, а разом з тим питання, що відкладається, вимагало негайного вирішення. Князь Василь привіз свого сина, очевидно, з наміром зробити пропозицію і, мабуть, нині чи завтра вимагатиме прямої відповіді. Ім'я, становище у світлі пристойне. «Що ж, я не проти, – казав сам собі князь, – але нехай він коштуватиме її. Ось це ми й подивимося».
- Це ми й подивимося, - промовив він уголос. - Це ми й подивимося.
І він, як завжди, бадьорими кроками увійшов у вітальню, швидко окинув очима всіх, помітив і зміну сукні маленької княгині, і стрічку Bourienne, і потворну зачіску князівни Мар'ї, і посмішки Bourienne і Анатоля, і самотність своєї князівни загалом. «Забралася, як дурниця! - подумав він, зло глянувши на дочку. – Сорому немає: а він її й знати не хоче!
Він підійшов до князя Василя.
– Ну, вітай, вітай; радий бачити.
– Для мила дружка сім верст не околиця, – заговорив князь Василь, як завжди, швидко, самовпевнено та фамільярно. – Ось мій другий, прошу любити та шанувати.
Князь Микола Андрійович оглянув Анатоля. - Молодець, молодець! - сказав він, - ну, іди поцілунок, - і він підставив йому щоку.
Анатоль поцілував старого і цікаво і спокійно дивився на нього, чекаючи, чи скоро станеться від нього обіцяне батьком дивацьке.
Князь Микола Андрійович сів на своє звичайне місце в куток дивана, посунув до себе крісло для князя Василя, вказав на нього і почав розпитувати про політичні справи та новини. Він слухав ніби з увагою розповідь князя Василя, але безперестанку поглядав на князівну Марію.
– То вже з Потсдама пишуть? - повторив він останні слова князя Василя і раптом, підвівшись, підійшов до дочки.
- Це ти для гостей так забралася, га? - сказав він. - Гарна, дуже гарна. Ти при гостях причесана по-новому, а я при гостях тобі кажу, що вперед не смій ти переодягатися без мого попиту.
- Це я, mon pіre, [батюшка,] винна, - червоніючи, заступилася маленька княгиня.
- Вам повна воля з, - сказав князь Микола Андрійович, розшаркуючись перед невісткою, - а їй вродити нічого - і так погана.
І він знову сів на місце, не звертаючи більше уваги на доліз доведену дочку.
– Навпаки, ця зачіска дуже йде княжне, – сказав князь Василь.
– Ну, батюшку, молодий князю, як його звуть? - сказав князь Микола Андрійович, звертаючись до Анатолія, - іди сюди, поговоримо, познайомимося.
«Ось коли починається втіха», подумав Анатоль і з посмішкою підсів до старого князя.
– Ну, ось що: ви, мій любий, кажуть, за кордоном виховувалися. Не так, як нас із твоїм батьком дячок грамоті вчив. Скажіть мені, мій любий, ви тепер служите у кінній гвардії? - спитав старий, близько і пильно дивлячись на Анатоля.
– Ні, я перейшов до армії, – відповів Анатоль, ледве утримуючись від сміху.
– А! гарна справа. Що ж, хочете, мій любий, послужити цареві та вітчизні? Час воєнний. Такому молодцю служити треба, служити треба. Що ж, у фронті?
– Ні, князю. Полк наш виступив. А я рахуюсь. До чого я вважаюсь, тату? – звернувся Анатолій зі сміхом до батька.
- Добре служить, добре. До чого я вважаюсь! Ха ха ха! – засміявся князь Микола Андрійович.
І Анатоль засміявся ще голосніше. Раптом князь Микола Андрійович насупився.
- Ну, іди, - сказав він Анатолію.
Анатолій з усмішкою підійшов знову до жінок.