У якому місті народився Сергій Аксаков. Аксаков Сергій Тимофійович – коротка біографія

Медіафайли на Вікіскладі Цитати у Вікіцитатнику

Дитинство і юність

Сергій Тимофійович Аксаков народився 1791 року в Уфі в сім'ї земського суду Тимофія Степановича Аксакова, який служив прокурором земського суду (1762-1836/1837). Тимофій Степанович, виходець з небагатого, хоч і старовинного роду, був одружений з Марією Миколаївною Зубовою (1769-1833) - донькою товариша генерал-губернатора Уфимського намісництва. Марія Миколаївна, розумна і владна жінка, яка виросла серед вищого чиновництва і здобула хорошу на той час освіту, в юності листувала з ліберальним просвітителем Миколою Івановичем Новиковим.

Дочка типового «освіченого чиновника» вісімнадцятого століття<…>здобула передове виховання, засноване на моралістичному благочестя і російської чутливості, і на цих же основах побудувала виховання свого сина. Він виріс в атмосфері величезної любові та турботи, з ним ніколи не поводилися грубо чи суворо. Його чутливість та інтелектуальна сприйнятливість розвинулися дуже рано.

Дитинство Сергія пройшло в Уфі та родовому маєтку Ново-Аксаково (Оренбурзька губернія). Великий вплив на його розвиток зробив дід Степан Михайлович Аксаков, який мріяв про онука, який продовжить «рід Шимона». Д. Мирський так характеризує Степана Михайловича: «неотесаний і енергійний поміщик-першопрохідник, одним із перших організував поселення кріпаків у башкирських степах». Від отця Сергія успадкував любов до природи; він також рано полюбив книги, в чотири роки вже вільно читав, а в п'ять - декламував Сумарокова та Хераскова, переказував в особах казки «Тисячі та однієї ночі».

У 1799 році хлопчик вступив до Казанської гімназії, але Марія Миколаївна, не в змозі витримати розставання із сином, незабаром забрала його назад; цьому сприяла і та обставина, що у вразливого Сергія, відірваного від сім'ї, почала розвиватися падуча хвороба. Повернення до гімназії відбулося лише 1801 року. У 1804 році старші класи гімназії були перетворені на перший курс Казанського університету, Аксаков виявився одним з його студентів і продовжував навчання в ньому аж до 1807 року. У роки навчання Аксаков співпрацював у студентських рукописних журналах «Аркадські пастушки» (редактор Олександр Панаєв) та «Журнал наших занять» (де сам Аксаков був одним із співредакторів). У цих журналах були розміщені перші віршовані досліди, написані в сентиментальному стилі. Незабаром переживши захоплення сентименталізмом, Аксаков познайомився з «Міркуванням про стару і нову мову російської мови» А. С. Шишкова, ставши прихильником його літературно-лінгвістичної теорії (у статті «Літературної енциклопедії» про стародавню Аксакову, названу «літературою») проте, мало позначилося з його власному літературному стилі. З 1806 року Сергій перебував у «Товаристві любителів вітчизняної словесності» при університеті; він також став організатором студентського театру, який поставив, зокрема, п'єсу, одним із співавторів якої був він сам. Згодом спогади про дитячі роки, поряд із сімейними переказами, лягли в основу Аксакова.

Ранній період літературної діяльності

У 1807 році Сергій Аксаков, який закінчив університет у 15 з половиною років, переїхав до Москви, а звідти в 1808 році - до Санкт-Петербурга, вступивши на службу перекладачем до Комісії зі складання законів. Пізніше його перевели в Експедицію про державні доходи . Аксаков поєднував чиновницьку роботу із заняттями літературою та декламацією. У спробах удосконалити своє декламаторське мистецтво він близько зійшовся з актором-трагіком Яковом Шушеріним, а також звів знайомство з Державіним та Шишковим. Всім трьом він пізніше присвятить біографічні нариси. У 1811 році Аксаков переїхав з Санкт-Петербурга до Москви, де Шушерін познайомив його з літераторами С. Н. Глінкою, Н. І. Ільїним, Ф. Ф. Кокошкіним, Н. П. Ніколевим і Н. М. Шатровим. Пізніше до кола московських знайомств Аксакова приєднаються письменники Шаховської, Загоскіна та Писарєва.

Більшість статей Аксакова кінця 1820-х і початку 30-х публікувалося під псевдонімами або без підпису, що було пов'язано з його одночасною службою в цензурному відомстві. Невідомо точно, скільки саме рецензій та теоретичних публікацій на театральну тематику вийшло з-під його пера. Так, деякі історики літератури вважають, що Аксаков є автором циклу рецензій у «Молві» в 1833-1835 роках, підписаних ініціалами П. Щ. Ця атрибуція робиться, зокрема, на підставі листа Н. І. Надєждіна Є. В. Сухово- Кобиліна, в якому йдеться про те, що одна зі статей під псевдонімом П. Щ. написана «батьком Аксаковим» (примітно, однак, що сам Аксаков приписував авторство частини публікацій під цим псевдонімом саме Надію).

Прості за формою статті Аксакова переважно присвячені грі акторів та відповідності її стилю змісту ролі. Однак сценознавчий аналіз у статтях Аксакова не обмежувався розбором акторської гри: як писав один із його опонентів, «[н]і автори, ні перекладачі, ні артисти, ні навіть декорації не уникають його ненавмисного суду». Багато уваги Аксаков приділяє боротьбі зі штампами та застарілою сценічною манерою, декламацією наспів, вимагаючи від театральних творів «витонченої простоти» та «натуральності». На думку Аксакова-критика, сценічні здібності актора мають бути підпорядковані мистецтву висловлювати характери, а мова персонажа - відповідати його характеру. Біограф С. Машинський підкреслює у зв'язку з цим, що Аксаков, який ще не сформувався до 30-х років як письменник-реаліст, як театральний критик із самого початку стояв на позиціях підтримки реалізму.

Літературна критика

Важливе місце у біографії Аксакова як літературного критика займають його стосунки з видавцем журналу «Московський телеграф» Миколою Полєвим. Аксаков, в 1820-ті і 30-ті роки ідеологічно примикав до консервативних літературних кіл (ідеологами яких були М. А. Дмитрієв і А. І. Писарєв), і ліберал-романтик Польової представляли в російській літературі та журналістиці два протиборчі табори. У 1829 року, коли Польової був обраний членом Товариства любителів російської словесності, Аксаков демонстративно залишив його лави. Тим не менш, він, як правило, уникав активної участі в цій боротьбі, тому відомі лише кілька його публікацій, спрямованих проти "Московського телеграфу": "Відповідь на антикритику пана В. У." (1829), «Відповідь пану М. Польовому» (1829) «Розмова про швидкий вихід II тома „Історії російського народу“» (1830).

У рамках полеміки з "Московський телеграф" вийшов і опублікований в 1830 в "Московському віснику" лист Аксакова "Про значення поезії Пушкіна". Польовий, загалом прогресивний для сучасної йому Росії людина, все-таки виявився нездатний оцінити реалізм творчості Пушкіна, та її журнал приєднався до цькування поета, очолюваної реакційними критиками. Полемізуючи з цією точкою зору, Аксаков в 1830 писав про Пушкіна як про великого художника, що має «такого роду гідність, якого не мав ще жоден російський поет-вірш». Він високо оцінював здатність Пушкіна вникати в тонкощі людської психології та її образотворчий талант. Коли 1829 року побачив світ роман Фаддея Булгаріна «Іван Вижигін», Аксаков приєднався до його критикам, серед яких були І. У. Киреевский і М. П. Погодін. Стаття Аксакова, опублікована в «Атенеї» під псевдонімом «Істома Романов», мала концептуальний характер, представляючи читачеві тодішню естетичну позицію Аксакова та його погляди на жанр роману.

У 1830 році в «Московському віснику» були опубліковані стаття Аксакова «Про заслуги князя Шаховського в драматичній словесності» та рецензія на роман Загоскіна «Юрій Милославський, або росіяни у 1612 році». Ці дві роботи самим Аксаковим згодом оцінювалися як характерні для його творчості і були ним включені до збірки 1858 «Різні твори С. Аксакова». Останньою його роботою в галузі літературної критики стала опублікована в «Молві» в 1857 замітка «Про роман Ю. Жадовської „Осторонь великого світла“».

Аксаков – директор межового інституту

Після звільнення з Цензурного комітету Аксаков якийсь час намагався заробляти на життя співробітництвом у пресі (зокрема, у «Молві»), але незабаром був змушений знову шукати можливості повернутися на службу. Маєтки та театральна критика не могли дати достатньо доходу для життя великої родини. Пропозиція Володимира Панаєва виклопотати йому в міністра місце керуючого конторою театрів у Санкт-Петербурзі Аксаков, тим не менш, відхилив, не бажаючи їхати з Москви під початок князя Гагаріна - директора імператорських театрів.

Після довгих турбот у жовтні 1833 року Аксакову вдалося обійняти посаду інспектора в Костянтинівському землемірному училищі. За час своєї діяльності він багато зробив для розвитку цього навчального закладу, підготувавши повну його реорганізацію. Його робота увінчалася успіхом, і в травні 1835 указом імператора училище було перетворено на , а сам Аксаков призначений був його директором.

До цього періоду діяльності Аксакова відноситься і зближення його з В. Г. Бєлінським. Незадовго до цього їх познайомив син Аксакова Костянтин, який брав участь разом із майбутнім критиком у гуртку М. В. Станкевича. Аксакови підтримували Бєлінського матеріально, 1837 року Сергій Тимофійович сприяв виданню його «Підстав російської граматики», а 1838 року надав йому місце викладача російської у межовому інституті. Хоча Аксаков очолював цю установу, призначення Бєлінського було пов'язане для нього зі значними турботами, оскільки той без університетського диплома не мав формального права викладати. У результаті Бєлінський обіймав цю посаду лише кілька місяців і звільнився, вирішивши повністю зосередити свою діяльність у сфері журналістики. Вони зберегли дружні стосунки з Аксаковим, хоча надалі опинилися в протиборчих ідейних таборах.

Після публікації "Буран" отримав високі оцінки критиків. Примітна в цьому відношенні хвалебна замітка в «Московському телеграфі» Польового, який не підозрював, що автором нарису є його ідейний противник Аксаков. По гідності опис бурана оцінив і сам Пушкін - З. Машинський свідчить про подібність картин хуртовини в Аксакова й у другому розділі «Капітанської дочки» Пушкіна, написаної пізніше. Ще через двадцять років до досвіду аксаківського опису бурану звернеться Лев Толстой у своєму оповіданні «Завірюха». Це зазначив і сам Аксаков у своєму листі до І. С. Тургенєва:

«Записки» про рибалку та полювання

Наприкінці 1830-х років починається новий період життя Аксакова. Він звільнився з державної служби, ставши, як і мріяв, «вільною людиною» і майже повністю зосередившись на веденні господарських та сімейних справ. Після смерті свого батька Тимофія Степановича в 1837 році він успадкував досить великі маєтки - кілька тисяч десятин землі і 850 кріпаків, - а в 1843 році придбав ім'я Абрамцева за 50 верст від Москви. На початку 1840-х років, однак, почало погіршуватися його здоров'я - спочатку почав слабшати одне око, потім друге, і, зрештою, він втратив здатність писати самостійно, натомість диктуючи свої твори дочки Вірі.

У 40-х роках зазнає докорінних змін тематика творчості Аксакова. Він приступив до написання «Сімейної хроніки», а в 1845 році загорівся новим задумом – написати книгу про рибалку. Робота над книгою, що за формою представляла собою добірку нарисів досвідченого рибалки, закінчилася в 1846 році, і на наступний рік вона побачила світ під назвою «Записки про вужіння». Критики прийняли книгу з одностайним схваленням, в 1854 році вийшло як «Записки про вудіння риби» її друге видання, перероблене і суттєво доповнене, а ще через два роки – третє прижиттєве видання; після смерті - 4-те видання.

Позитивні відгуки критиків надихнули Аксакова в 1849 почати в продовження «Записок про рибалку» нову книгу - цього разу про полювання. Книжку під назвою «Записки рушничного мисливця Оренбурзької губернії» було надруковано після трирічної роботи, 1852 року. За стилем вона нагадувала попередню - кожен розділ був закінченим нарисом. Ця книга також швидко стала популярною, весь її тираж був миттєво розпроданий. "Записки рушничного мисливця" отримали захоплені відгуки критиків. Гоголь писав Аксакову, що хотів би бачити героїв другого тому «Мертвих душ» такими ж живими, як його птахи. Йому вторив Тургенєв, який писав: «Такої книги ще в нас не бувало». Хвалебним був і відгук Чернишевського:

Книги Аксакова про рибалку та полювання відрізняв від численних посібників його часу з цих тем високий художній рівень тексту. Кожна главка книги була по суті нарисом - закінченим літературним твором про якийсь елемент спорядження, вид риб або птахів. Ці нариси включали поетичні описи природи, точні описи риб'ячих і пташиних звичок, що запам'ятовуються. У цих книгах Аксакова читача вже приваблював характерний стиль оповідання - інтимний, сповнений особистих спогадів, але водночас позбавлений пустих споглядальних захоплень, навмисної яскравості та контрастності, стриманий і «буденний».

Однак підготовка до другого видання «Записок рушничного мисливця» в 1853 році раптово натрапила на протидію цензури, і його публікація коштувала Аксакову чимало зусиль. В цей же час відхилено було також клопотання Аксакова до Московського цензурного комітету про видання щорічного альманаху - «Мисливського збірника», до ідеї якого він прийшов у процесі роботи над цією книгою. Причиною перешкод, що чинилися цензурою, стали відносини сімейства Аксакових з владою, що погіршувалися. На березневому засіданні Цензурного комітету, де вирішувалася доля «Мисливської збірки», було заборонено до публікації другий том «Московської збірки», який готував до видання Іван Аксаков; сина Сергія Тимофійовича цензурний комітет позбавив «права бути редактором будь-якого видання», а низка матеріалів збірки, включаючи «Уривок із спогадів молодості» Аксакова-старшого, була визнана «поганою». У процесі розгляду проектів Аксакових до Сергія Тимофійовича знову було привернуто увагу ІІІ відділення, яке займалося його справою ще в 1830 році, і рекомендацію про остаточну заборону на видання «Мисливської збірки» давав у вересні 1853 вже особисто начальник ІІІ відділення Дубельт.

Коли Цензурний комітет розглядав програму мисливського альманаху, Аксаков встиг написати значну кількість нарисів і невеликих розповідей про різні види полювання. Після відмови у виданні альманаху він сформував із них збірку «Оповідання та спогади мисливця про різні полювання», опубліковану в 1855 році і стилістично завершивши так звану «Мисливську трилогію». Аксаков, відданий любитель полювання, розвивав цю тему і пізніше, майже смерті. У періодичній пресі з'являлися такі його нариси, як «Пояснювальна замітка до „Урядника сокольничої дороги“» (1855), «Зауваження та спостереження мисливця брати гриби» (1856), «Кілька слів про раннє весняне та пізнє осіннє вужіння» (1858) і інші.

Мемуарно-автобіографічна трилогія

Окремі епізоди мемуарів Аксакова публікувалася в періодичній пресі в міру написання. Вже 1846 року невеликий епізод було надруковано 1846 року у «Московському літературному та вченому збірнику». У 1854 році був опублікований перший уривок «Сімейної хроніки» в «Москвитянині», за ним пішли четвертий (1856 року в «Російській бесіді») і п'ятий (1856 року в «Російському віснику»). У тому ж 1856 році під однією обкладинкою з першими трьома уривками «Сімейної хроніки» вийшли «Спогади», що надалі стали окремою, третьою книгою трилогії. У друге видання, що також вийшло в 1856 році, увійшли два уривки «Сімейної хроніки», що залишилися, таким чином набула свого остаточного вигляду.

Підготовка «Сімейної хроніки» до публікації знову призвела до тертя з цензурою, що особливо торкнулося уривків «Степан Михайлович Багров» та «Михайла Максимовича Куролесова». Однак більше цензури Аксаков побоювався реакції родичів і сусідів, багато з яких були ще живі і не хотіли публічного розголосу сімейних таємниць та будь-яких непристойних сторінок минулого. Щоб уникнути сварки, Аксаков у «Сімейній хроніці» змінив багато реальних імен та географічних назв, а в передмовах до першого та другого видань підкреслював, що між «Сімейними хроніками» та «Спогадами» немає нічого спільного. Ця обережність, втім, виявилася безуспішною: після виходу книги у світ критики швидко встановили всі реальні прототипи персонажів «Сімейної хроніки». Боязнь розриву з рідними призвела також до того, що Аксаков так і не завершив написання повісті «Наташа», що тематично примикає до «Сімейної хроніки», де як головна героїня хотів вивести свою молодшу сестру Надію.

«Сімейна хроніка», яка знайомить читача з широкою картиною провінційного поміщицького побуту, у своєму остаточному вигляді включає п'ять «уривків», перший з яких розповідає про життя родини Багрових (під прізвищем яких виведені самі Аксакові) після переїзду з Симбірської губернії до Уфимського. розповідає про історію заміжжя Параски Іванівни Багрової, а надалі викладається історія одруження і перших років сімейного життя батьків автора. Хоча загальний тон оповідання в «Сімейній хроніці», як і в наступних за нею «Дитячих роках Багрова-онука», рівний і спокійний, позбавлений обвинувального пафосу, в тому числі в описах поміщицького самодурства і тягарів життя об'єктивності і кріпацтва, завдяки письменницькій людині. Аксакова прогресивні критики (зокрема Добролюбов і Щедрін) побачили у тих книгах викривальне свідчення проти кріпацтва .

Події, описані у «Спогадах», охоплюють період із 1801 по 1807 рік - час навчання Аксакова в Казанській гімназії та університеті. Якщо «Сімейна хроніка» здебільшого спирається на сімейні перекази та оповідання близьких Аксакова, то «Спогадах» - твір автобіографічний, майже повністю побудований на враженнях дитинства та юності автора. У цій книзі сімейну тему відтісняють на задній план нові сюжетні лінії, пов'язані з дорослішанням головного героя.

Після закінчення «Сімейної хроніки» Аксаков писав А. І. Панаєву: «Це останній акт мого життя». Але найкращий його твір був ще попереду. З 1854 по 1856 роки тривала робота над «Дитячими роками Багрова-онука». У процесі роботи над цим твором Аксаков писав:

Є в мене заповітна думка... Я бажаю написати таку книгу для дітей, якої не було в літературі. Я приймався багато разів і кидав. Думка є, а виконання виходить недостойно думки... Таємниця в тому, що книга має бути написана, не підробляючись до дитячого віку, а ніби для дорослих і щоб не тільки не було моралі (всього цього діти не люблять), але навіть натяку на моральне враження і щоб виконання було художньо вищою мірою.

Ці мрії автора і втілилися у «Дитячих роках Багрова-онука». Книга, на відміну від «Сімейної хроніки», практично не публікувалася частинами, побачивши світ повністю в 1858 році; тільки невеликий уривок був розміщений у періодичній пресі за рік до цього. Хронологічно сюжет «Дитячих років» заповнює лакуну між подіями «Сімейної хроніки» та «Спогадів», описуючи життя Аксакова з 1794 до 1801 року. «Дитячі роки Багрова-онука», що докладно показує зміну духовного світу героя в міру дорослішання, заслужили на репутацію одного з кращих художніх творів про розвиток дитини. Як додаток Аксаков розмістив у книзі казку «Червона квіточка. (Казка ключниці Пелагеї)». Надалі ця казка, що являє собою чергову літературну обробку сюжету про красуню і чудовисько, багато разів виходила до друку окремо, ставши найвидавнішим твором Аксакова.

Мемуарно-біографічна трилогія Аксакова зайняла історія російської літератури важливе місце. Вона отримала захоплений прийом і від читачів, і від критиків. Останні відзначали новизну форми складових трилогію творів та його роль майбутньому розвитку жанрової прози у Росії. Аксакова, поряд з Гоголем і Тургенєвим, приводив Лев Толстой в одному з варіантів передмови до «Війни та світу» як ілюстрацію того, що російська художня думка знаходить для себе нові форми, не вкладаючись у традиційні рамки роману. Описово-мемуарний стиль, що склався, позначився навіть на листуванні Аксакова. Наприклад, його лист до В. І. Безобразова по суті є спогадами про іншого відомого мемуариста Д. Б. Мертвого

Аксаков та Гоголь

У період протистояння слов'янофілів, до яких примикав і Аксаков, та прогресивного літературного табору, який, зокрема, представляв Бєлінський, між двома колишніми друзями точилася боротьба за вплив на Гоголя. Смерть Гоголя стала для Аксакова потрясінням; Незабаром він розмістив у «Московських відомостях» «Лист до друзів Гоголя» (1852) і «Кілька слів про біографію Гоголя» (1853), що закликають до граничної обережності в публікації матеріалів про його життя. Аксаков і сам майже відразу ж приступив до мемуарів про Гоголя, але пізніше ця робота застопорилася, відновившись лише після того, як він ознайомився із «Записками про життя М. В. Гоголя» П. А. Куліша. Спогади про Гоголя Аксаков писав весь решту життя і так і не встиг довести цю роботу до кінця. Написана частина мемуарів охоплює період знайомства з 1832 по 1842 рік. Її доповнює листування батька та дітей Аксакових з Гоголем у наступні роки з невеликими коментарями Сергія Тимофійовича. Уривки цих матеріалів П. А. Куліш використовував у своїх пізніших роботах, але повністю «Історія мого знайомства з Гоголем» побачила світ лише 1890 року.

У мемуарах про Гоголя, як і в роботі над автобіографічною трилогією, Аксакову доводилося брати до уваги цензуру та можливе неприйняття сучасників - про це він згадує у передмові до них. Найскладнішим йому став опис відносин із Гоголем у період, коли той працював над «Вибраними місцями з листування з друзями» . Але незважаючи на ці складності та необхідність зважати на цензуру та громадську думку, «Історія мого знайомства з Гоголем» стала одним з найважливіших джерел для майбутніх біографів і зразковим твором російської мемуарної літератури. Хоча консервативна критика всіляко протиставляла твори Аксакова «негативному погляду життя», зразок якого являли собою твори Гоголя, Чернишевський і Добролюбов відкидали це уявне протистояння і взагалі претензії реакційного табору на Аксакова .

Інші прозові твори

Робота над мемуарно-біографічною трилогією надихнула Аксакова, у якого викристалізувався задум нового масштабного мемуарного твору, що охоплює тепер уже період його життя у 1820-ті та 30-ті роки. Втілити цей твір у життя Аксаков не встиг, але під час роботи над ним було створено низку мемуарних нарисів. У 1852 році були написані «Спогад про М. М. Загоскіна», «Біографія М. М. Загоскіна» та «Знайомство з Державіним», у 1854 році - «Яков Омелянович Шушерін та сучасні йому театральні знаменитості», а в 1856-му - «Спогад про Олександра Семеновича Шишкова».

У 1856-1858 роках Аксаков працював над «Літературними та театральними спогадами», які тематично мали продовжити мемуарні нариси про Р. Р. Державіна, Я. Є. Шушеріна та А. С. Шишкова. Ця книга публікувалася частинами в «Російській бесіді», а в 1858 була включена до збірки «Різні твори С. Т. Аксакова». Критика, зокрема М. А. Добролюбов, сприйняла ці спогади без захоплення. Аксакова звинувачували в суб'єктивності та упередженості стосовно друзів молодості.

До 1858 належить написаний Аксаковим для благодійної збірки «Братчина» на користь студентів Казанського університету оповідання «Збирання метеликів». Тематично ця розповідь примикає до його університетських спогадів і побачила світ вже після смерті автора. За чотири місяці до смерті Аксаков надиктував «Нарис зимового дня». Останнім прижиттєво опублікованим його твором стала «Зустріч з мартиністами», надрукована в 1859 році в «Російській бесіді».

Аксаківські «суботи»

Аксаков займає особливе місце в історії російської культури не тільки завдяки своїй чудовій літературній творчості. Абрамцевський дім Аксакових протягом багатьох десятиліть був центром тяжіння великого кола письменників, журналістів, вчених та театральних діячів.

У 20-30-ті роки в його будинку регулярно по суботах збиралися М. С. Щепкін, М. М. Загоскін, М. П. Погодін, А. А. Шаховський, А. Н. Верстовський, Н. І. Надєждін та багато інших.

Поступово це коло стало поповнюватись друзями його дітей Костянтина та Івана слов'янофілами: А. С. Хомяковим, І. В. Кірєєвським, Ю. Ф. Самаріним. На десятиліття будинок Аксакових став одним із найважливіших місць, де зароджувалося, та розвивався рух слов'янофілів.

Після того як Аксаковим було придбано ім'я Абрамцева, частими відвідувачами там стали: Н. В. Гоголь, І. С. Тургенєв, С. П. Шевирьов та багато інших.

Сам Сергій Тимофійович Аксаков, його дружина Ольга Семенівна та діти Костянтин Сергійович, Іван Сергійович, Віра Сергіївна Аксакови створювали та підтримували у своєму будинку як атмосферу гостинності, так і високий рівень інтелектуальних дискусій.

Основні видання

Повне зібрання творів у 6-ти томах. СПб., Вид. Мартинова, 1886
Повне зібрання творів у 9-ти вип. СПб., Копійка, 1914
Повне зібрання творів у трьох томах. СПб., Вид. Мертц, 1909
Збірка творів. Т. I-VI. М., вид. Карцева, 1895-1896
Зібрання творів у 6-ти томах. СПб., Просвітництво, 1909-1910
Зібрання творів у 4-х томах. М., Держлітвидав, 1955-1956
Зібрання творів у 5-ти томах. М., щоправда, 1966
Зібрання творів у 3-х томах. М., Художня література, 1986

сім'я

У 1816 році Аксаков одружився з Ользі Семенівні Заплатиної(1793-1878), дочки суворовського генерала С. Г. Заплатіна та полоненої турчанки Ігель-Сюм. У шлюбі народилися чотири сини та сім дочок.

Племінник С. Т. Аксакова, Олександр Миколайович (1832-1903), отримав міжнародну популярність як спірит і медіум.

Пам'ять про Аксакова

Існує кілька музеїв С. Т. Аксакова (див. Музей Аксакова).
Крім підмосковного музею-заповідника Абрамцева, пам'ять про письменника увічнена в селі Ново-Аксакове, де в 1998 р. в заново відбудованому будинку садиби Аксакових відкрилася музейна експозиція. В Уфі діє будинок-музей С. Т. Аксакова.
На його честь названо один із парків м. Уфи.
Ім'я Аксакова присвоєно вулицям міст Уфа, Калінінград, Оренбург, Стерлітамак, Білорецьк, Кумертау, Нижній Новгород, Іркутськ, Мелеуз, Жовтневий та інших населених пунктів.
Ім'я Аксакова з 1959 по 1994 роки носив Пилипівський провулок у центрі Москви.
У Театрі імені Пушкіна йде спектакль «Червона квіточка» за твором С. Т. Аксакова. Постановка включена в Книгу рекордів Росії як «дитячий спектакль, що найбільше триває».
Санаторій ім. С. Т. Аксакова у селі Аксакове (Башкирія).
Ім'ям Сергія Аксакова у 2012 році названо кратера на Меркурії.
У селі Надєждіно Білебеївського району Республіки Башкортостан відкрито Аксаківський історико-культурний центр «Надеждино». До складу центру входять Дмитрівський храм та садибний будинок Аксакових, у якому створено Музей сім'ї Аксакових.
Аксаківський народний дім (-, найбільший на Уралі, архітектор П. П. Рудавський, добудований в -). У будівлі розташовується Башкирський державний театр опери та балету (недоступне посилання).

Сергій Аксаков – російський письменник, поет, критик. «Червона квіточка» - казка, відома всім з дитинства. Біографія Аксакова вивчається у школі побіжно. Цей письменник займає у загальноосвітній програмі дуже скромне місце. Більшість його праць знайома лише літературознавцям. Ким був творець «Червоної квіточки»? Які художні твори він написав, окрім усіх відомих казок? Біографія Аксакова Сергія Тимофійовича – тема статті.

Ранні роки

Майбутній письменник народився наприкінці вісімнадцятого сторіччя, в Уфі. Батько його був прокурором. Мати походила зі старовинного дворянського роду, представники якого у вісімнадцятому столітті були суцільно чиновниками та людьми передових поглядів. Біографія Сергія Аксакова почалася в атмосфері кохання та уваги. Книги він полюбив із дитинства. Сергій декламував вірші і переказував казки, у чотири роки вже вільно читав і, крім того, мав дивовижну спостережливість. Словом, мав усі шанси стати згодом видатним письменником.

Гімназія

Біографія Сергія Аксакова містить тяжкі роки хвороби. З матір'ю в підлітковому віці він розлучався нечасто. У дев'ятирічному віці хлопчика було відправлено до гімназії, проте невдовзі повернуто до рідного дому. Справа в тому, що письменник з дитинства страждав на епілепсію. Мати не хотіла надовго розлучатися з сином, а напади падучої у Сергія остаточно зміцнили її у рішенні перевести його на домашню освіту.

Через два роки Аксаков все ж таки повернувся до гімназії. Перебував цей заклад у Казані і пізніше був реформований до університету. Тут майбутній письменник згодом продовжив навчання.

Любитель словесності

Складати ще у студентські роки почав Сергій Аксаков. Біографія його свідчить про прагнення до письменства, що виявилося у юному віці. Він писав нариси та нотатки для студентської газети. У роки навчання почав писати вірші. Ранні твори Аксьонова були створені під впливом поетів-сентименталістів. Герою сьогоднішньої розповіді ледве виповнилося шістнадцять, коли він вступив до товариства любителів словесності та взяв участь в організації студентського театру.

Коротка біографія Аксакова викладена у цій статті. Тим, хто цікавиться темою життя і творчості російського літератора, варто прочитати одну з його книг. Біографія Аксакова якнайкраще викладена в «Сімейній хроніці», роботу над якою автор почав у досить зрілому віці.

Початок творчості

Після закінчення університету він виїхав до Москви. Через рік – до Петербурга. Там звів знайомство з відомими літераторами та іншими людьми мистецтва письменник Аксаков. Біографія – жанр, який завжди цікавив його. А тому багатьом своїм товаришам письменник присвятив нариси. Так, з-під пера Аксакова вийшли життєписи знаменитого в дев'ятнадцятому столітті актора Якова Шушеріна та поета Гавриїла Державіна.

У роки війни

1811 року письменник приїхав до Москви, але через рік, зі зрозумілих причин, змушений був залишити столицю. Понад п'ятнадцять років Сергій Аксаков провів в Оренбурзькій губернії. Столицю він відвідував лише наїздами. У цей час Аксаков серйозно захопився перекладом класичної прози. Цікавила його як сучасна йому література, і антична. Аксаков переклав трагедії Софокла, кілька творів Мольєра та Буало.

сім'я

Дружиною письменника Аксакова була Ольга Семенівна Заплатіна – дочка генерала, який служив під керівництвом Суворова. Через рік після весілля на світ з'явився первісток Костянтин. Загалом у цьому шлюбі було десятеро дітей. Деякі з них пішли стопами батька і стали видатними літературними критиками. Аксаков із сім'єю прожив кілька років у селі під Оренбургом. Але самостійно вести господарство йому не вдалося. А тому Аксакові перебралися до Москви. Тут письменник вступив до державної служби.

Знову у столиці

У Москві Аксаков обійняв посаду цензора, але незабаром був звільнений. У тридцяті роки сталася подія, яка негативно позначилася на долі письменника. У «Московському віснику» було опубліковано нарис, зміст якого викликало негативні емоції імператора. У зв'язку з цим провели розслідування. Заарештували цензора, який пропустив фейлетон. Небезпека нависла над головним редактором журналу. Несподівано до поліції прийшов автор небезпечного нарису. І це був не хто інший, як Сергій Аксаков. На письменника було заведено кримінальну справу, і лише знайомства з високопосадовцями вберегли його від арешту.

Наступні роки письменник відчував серйозні матеріальні труднощі. Йому довго не вдавалося повернутися на службу. Виною всьому був той злощасний фейлетон. Коли Аксакова поновили на посаді цензора, почалися нові проблеми.

Письменник займався журналом «Московський телеграф» та інші видання. У деяких із них він вважався, як сьогодні сказали б, позаштатним співробітником. Щоб уникнути звинувачення в необ'єктивності, він більшу частину нарисів опублікував під псевдонімом.

Театр

На початку двадцятих років ХІХ століття, безумовно, існувало таке поняття, як «літературна критика». Що ж до театрального мистецтва, то тут ні про яку оцінку не могло бути й мови. Актори, що грають на сцені імператорських театрів, перебували «на службі Його Величності», а тому їхня робота не могла піддаватися критиці.

У середині двадцятих років відбулося деяке ослаблення цензури, після чого в періодичних виданнях іноді почали з'являтися відносно сміливі статті, присвячені новинам у світі мистецтва. Аксаков став одним із перших театральних оглядачів у Москві. Більшість його статей так само публікувалося під псевдонімом. Тому сьогодні невідомо, скільки саме рецензій та нарисів належить перу російського письменника.

Гоголь

Цьому письменнику Аксаков присвятив одну із своїх книг. Зустріч із Гоголем відбулася 1832 року. Ця подія стала переломною у біографії Сергія Аксакова. Він захоплювався талантом Гоголя, але невдовзі з-поміж них стався розлад. Відомо, що написання поеми «Мертві душі» призвело до того, що російські критики розділилися на два табори, до одного з яких належав Бєлінський. Друга частина цього твору, що не дійшла до сьогодні, викликала бурхливу полеміку в літературних колах. В основному сучасники Гоголя поставилися до неї негативно. Можливо, в цьому причина сварки між автором «Мертвих душ» та Аксаковим.

Коли після смерті Гоголя герой цієї статті написав про нього у своїй автобіографічній трилогії, йому довелося враховувати цензуру та можливе неприйняття сучасників. Попри це книга «Історія мого знайомства з Гоголем» стала найважливішим джерелом для біографів і зразком російської мемуарної прози.

Пізні твори Аксакова оповідають про природу, полювання та рибалку. Головні думки творчості цього письменника – цілюща сила природи, моральність патріархального устрою життя. Літератор пішов із життя у віці 67 років. У травні 1859 року у Москві закінчилася біографія Аксакова.

«Оленька квіточка» та інші твори для дітей

Найвідоміші книги, створені Аксаковим для юних читачів:

"Дитячі роки Багрова-онука".
"Записки рушничного мисливця Оренбурзької губернії".
«Червона квіточка»

"Дитячі роки Багрова-онука" увійшли в автобіографічну трилогію. Цей твір за жанром можна зарахувати до виховного роману. Про що ця книга?

Головний герой - хворобливий та вразливий хлопчик. Мати вживає всіляких заходів, щоб вилікувати свого сина від важкої недуги. Але коли здоров'я хлопчика міцніє, хворіє і вона. Лікарі підозрюють сухоти. Сергія відправляють у родовий маєток, де він із задоволенням віддається читанню. Книжки йому дарує сусід Анічков.

Коли мати одужує, батько купує у башкир величезну земельну ділянку під Уфою. Тут Сергій проводить незабутнє літо. Разом зі своїм родичем він полює на перепелів, ловить метеликів.

Цей твір, за твердженням самого автора, є історію його дитинства. «Дитячі роки» позбавлені художньої вигадки. Вони присутні лише реально існуючі особи. Автор змінив імена, оскільки родичі його заперечували проти розголосу тіньової сторони сімейного життя.

Інші книги

У статті викладено опис значних періодів у творчості такого видатного прозаїка, як Сергій Тимофійович Аксаков. Біографія для дітей створюється на основі даних про ранній період знаменитої особистості. Юним читачам малоцікаво, з яким із російських критиків Аксаков дружив, за що ледь не потрапив до в'язниці і яку посаду обіймав. Що стосується дорослих, то їм, щоб дізнатися більше про особистість російського класика, варто прочитати такі автобіографічні твори:

«Літературні та театральні спогади».
"Сімейна хроніка".

Інші твори Аксакова: "Збирання метеликів", "Марфа і чад", "Жінка-лунатик", "Історія мого знайомства з Гоголем", "Новий Паріс".

Картинна галерея в Балаково представляє «Портрет письменника С.Т. Аксакова» пензля знаменитого художника В.Г. Перова.

Сергій Тимофійович Аксаков (1791-1859) - один із родоначальників російської автобіографічної прози, автор казки «Червона квіточка», коханої дітьми багатьох поколінь. Виходець із небагатого дворянського роду, він став письменником досить пізно. До цього змінив кілька професійних теренів, поєднуючи чиновницьку роботу із заняттями літературою: був перекладачем, інспектором та цензором, займався театральною критикою. У 1843 році придбав маєток Абрамцева неподалік Москви, куди його численна і дружна сім'я переїжджала на літо, часто буваючи і взимку. Аксаков мав 10 дітей, які шанували «отесеньку» і любили матір, які виховали у них відданість сім'ї та громадський темперамент. За словами сучасників, його будинок був «яскравим осередком, що гріє, куди стікалися всі обдаровані діячі». Тут гостювали письменники Н.В. Гоголь, І.С. Тургенєв, критик В.Г. Бєлінський, знаменитий актор М.С. Щепкін та багато інших.

У 1840-1850-х роках Аксаков написав «мемуари у формі роману», де з «теплою об'єктивністю» відтворив милі серцю образи та події далекого минулого. Поетизуючи побут помісного дворянства, Аксаков відбив достовірний життєвий матеріал, скромно називаючи себе «передавачем» подій: «Я можу писати лише стоячи грунті дійсності, йдучи за ниткою істинної події». Особливо полюбилися критикам та читачам «Дитячі роки Багрова-онука», які стали поряд із трилогією Л.М. Толстого одним із найкращих творів мемуарної прози, в центрі якої знаходиться герой-дитина.

Зазвичай дворянської культури в Аксакових існувала фамільна портретна галерея, включаючи, в основному, роботи невідомих художників кінця XVIII - початку XIX століть, а також онуки письменника Віри Сергіївни, яка займалася живописом. З ранніх портретів Аксакова збереглися лише два акварельні малюнки 1830-х років. У сімейних альбомах серед абрамцівських пейзажів та пам'ятних записів дорогих гостей письменника зображено в колі домочадців: сидячому в домашньому ковпаку з дружиною на дивані, на іншому аркуші - у кріслі з низько насунутим козирком, що оберігає хворі очі. Серед них – портрет письменника за столом, намальований онукою Оленькою.

Поет Ф.І. Тютчев, який відвідав Аксакова в 1857 році, так описує його: «Це симпатичний старець, незважаючи на дивний вигляд, ймовірно завдяки довгій сивій бороді, що закриває груди, і поряд, що робить його схожим на старого відставного диякона». Патріархальність життєвого укладу сім'ї, любовне ставлення до російського села, селянського життя створили в будинку Аксакових атмосферу «сімейного» слов'янофільства, при цьому письменник називав себе людиною, «чужою від усіх виняткових напрямів». Його син Костянтин був одним із ідеологів цієї доктрини, а Іван входив до Слов'янського комітету, членами якого на рубежі 1860-1870-х років були й брати Третьякова. Саме тим часом П.М. Третьяков, який задумав галерею «найкращих людей», замовив портрети культурних діячів, близьких до ґрунтівництва. Василь Григорович Перов (1833-1882) був одним із перших художників, до кого відомий колекціонер звернувся для створення портретів «осіб, дорогих націй». Серед них переважають літератори, роль яких у визначенні моральних орієнтирів суспільства була надзвичайно велика.

Широкому глядачеві ім'я художника відоме, перш за все, творами злободенного звучання - «Сільський хресний хід на Великдень» (1861, ГТГ), «Чаювання в Митищах» (1861, ГТГ), «Трійка» (1866, ГТГ) та іншими. На рубежі 1860-1870-х років пронизані болем за людину сюжети змінилися картинами, сповненими життєвими радощами «російських людей, які мирно живуть по різних кутах Росії» (В.В. Стасов). Його герої вудили рибу, розповідали мисливські байки, ловили птахів, ганяли голубів. У цих, здавалося б, невибагливих, часом анекдотичних образах Перов показав нюанси емоційного стану людини, котра переживає моменти єднання з природою.

Зрушення у бік позитивних явищ життя творчості художника висловився у зміні полюса жанрових творів, а й у появі інтересу до портретному жанру. Для Третьяковської галереї Перовим було написано портрети письменника Ф.М. Достоєвського, драматурга О.М. Островського, поета О.М. Майкова, упорядника тлумачного словника російської В.І. Даля та інші. Вони несли у собі характерні риси пересувницького портрета: багатогранність психологічної характеристики, багатство духовного образу людини, складність характеру, глибину думки.

Створюючи мальовничий образ С.Т. Аксакова, Перов спирався на фотографічний портрет 1856, виконаний в ательє А. Бергнера в Москві. У другій половині ХІХ століття фотографія мала досить серйозний вплив на образотворче мистецтво. Художники часто використовували її для створення мальовничих творів. Суперечливе по відношенню до нового способу зображення парадоксально висловив Ф.М. Достоєвський: «Фотографічні знімки надзвичайно рідко бувають схожими, і це зрозуміло: сам оригінал, тобто кожен із нас, надзвичайно рідко буває схожим на себе».

В даному випадку Перов використовував фотографію вимушено – С.Т. Аксакова в 1872 році вже не було живим. Художник майстерно передав зовнішню схожість: м'які риси обличчя, спокійний погляд світло-сірих очей, але неможливість особистого контакту автора з моделлю не дало глибокого проникнення в психологію зображеного. Нейтральність образу, відсутність емоційного посилу, мабуть, не задовольнили замовника, і портрет не знайшов місця серед найкращих перівських портретів російських письменників. Декількома роками пізніше Третьяков наставляв І.М. Крамського: «Аксаков був художник у душі, пристрасно любив природу, літературу, музику, театр; зберіг до старості любов до всього цього; любив і умів користуватись усім, що дає нам світ Божий, користуватися без шкоди ближнім…».

У 1901 році портрет був подарований до зборів Радищевського музею вдовою художника Є.Є. Перовий.

Знаменитий російський письменник-слов'янофіл Сергій Тимофійович Аксаков (народився в Уфі 20 вересня 1791, помер 30 квітня 1859) походив зі старовинного дворянського роду. Під впливом матері, жінки, на той час, дуже освіченої, Сергій Аксаков з раннього віку перечитав усе доступне йому, що можна було дістати в Уфі, потім був відданий в Казанську гімназію, де, між іншим, вчення було перервано на рік через тугу хлопчика по будинку. У 1805 р. Сергій був переведений до нещодавно заснованого казанського університету (до 1808). Успіху його вчення перешкоджали, між іншим, захоплення Аксакова полюванням всякого роду (цькуванням вовків і лисиць, рушничним полюванням, вужінням риби і ловом метеликів) і пристрасть до театру. Перше споріднило його з природою, друге – зайняло його розум театральними справами і за тогочасного стану театру захопило на хибну дорогу «піднесеної» літератури. Знайомство з Шишковимнаправило Сергія Тимофійовича Аксакова на шлях слов'янізму, який підготував і подальше слов'янофільство.

З 1812 р. Аксаков оселився в Москві, залишивши службу, і зійшовся з гуртком московських театралів, під впливом яких перекладав Буало, Мольєра і Лагарпа і гаряче стояв за старий, пихатий напрямок літератури (запекла полеміка з М. Полєвим). У 1820 Аксаков одружився з Ол. Сім. Заплатиною і поїхав у заволзьку вотчину свого батька, село Знам'янське чи Ново-Аксакове, в 1826 р. остаточно переїхав до Москви, де вступив до цензурного комітету. У 1834 – 1839 Аксаков служив у межовому училищі (згодом Костянтинівському межовому інституті) спочатку інспектором, потім директором. У 1837 році Сергій Тимофійович отримав від батька велику спадщину, що дозволило йому широко і гостинно жити в Москві приватною людиною. Аксаков мав сильну, здорову і міцну статуру, але з середини 1840-х рр. н. почав хворіти (очима); За останні роки хвороба набула болісного характеру.

Портрет Сергія Тимофійовича Аксакова. Художник І. Крамський, 1878

Літературна діяльність Аксакова розпочалася рано. У 1806 він завів з А. Панаєвим та Перевощиковим «Журнал наших занять», де проводив ідеї Шишкова. Такі були художні схильності Аксакова до початку 1830-х років, коли під впливом свого сина, Костянтина Сергійовича Аксакова, Павлова, Погодіна та Надєждінауподобання Сергія Тимофійовича приймають інший напрям. Знайомство та близькість з Гоголем (з 1832) мали вирішальний вплив на перелом у поглядах Аксакова. Першим плодом його був нарис "Буран" (Альманах "Денниця" Максимовича 1834). Нарис мав великий успіх, і Аксаков вже не сходив зі шляху, на який його штовхнув Гоголь. «Записки про вудіння риби» (1847), «Оповідання та спогади мисливця» (1855) створили славу Аксакову напрочуд цілісним і ясним ставленням до природи, художністю складу та описів, а успіх «Сімейної Хроніки», розпочатої ще в 1840 р. і закінчений в 1856 (уривки в Московському Збірнику 1846, без імені автора) перевершив всі надії автора. Критика як західницька, і слов'янофільська , ставила Сергія Аксакова поруч із Гомером , Шекспіром , У. Скоттом ; але перша (Добролюбов) виводила з «Сімейної Хроніки» похмуру картину деспотизму російського поміщицького життя, друга – (Хомяков) стверджувала, що Аксаков перший глянув на життя з позитивної точки зору. Насправді Сергій Тимофійович малював портрети близьких йому за духом і кров'ю людей безпосередньо. «Дитячі роки Багрова-онука» (1858) слабше, тому що автор ставиться не з такою любов'ю до предмета свого зображення і намагається бути безпосереднім. Успіх їх був меншим, як і «Літературних та театральних спогадів». Остання повість "Наташа" (вихід заміж сестри Аксакова за відомого професора Карташевського) залишилася незакінченою.

Можливо, важко було знайти інший приклад значення теоретичних поглядів для художньої творчості ніж те, що є чудова і повчальна історія літературної діяльності Аксакова. Ідеї хибного класицизму, змішані з ще більш ходульними ідеями літературного слов'янізму школи Шишкова, позитивно мертвили художнє обдарування Сергія Тимофійовича Аксакова, але вплив Гоголя, що звільнив його від усіх риторичних ходулів і що збудило його колишнє літературне розуміння. було скоріше чекати їхнього ослаблення.