Поява жанру фентезі у Росії там: загальні принципи поетики. Теорія музики: історія розвитку музичних жанрів, музичний стиль

Визначення жанру оповідання. Оповідання та новела, їх співвідношення.

Б.В.Томашевський: «Новелла (оповідання) - твір з простою фабулою,<…>з коротким ланцюгом ситуацій, що змінюються або, вірніше, з однією центральною зміною ситуацій (Томашевський Б.В. Поетика).

Г.Н.Поспелов: «Оповідання - мала епічна жанрова форма художньої літератури - невелике за обсягом зображених явищ життя, а звідси і за обсягом тексту, прозовий твір.<...>Існує ще один різновид малого прозового жанру – новела. Мабуть, правильніше було б розуміти розповідь як малу прозову форму взагалі і розрізняти серед оповідань твори нарисового (описово-оповідального) типу та новелістичного (конфліктно-оповідального) типу» (Поспєлов Г.М. Розповідь // Літературний енциклопедичний словник).

Ю.Нагібін: «Оповідання однолінійне, у ньому один драматичний вузол, один конфлікт» (Нагібін Ю. Не чуже ремесло).

В.П.Скобелєв: «Оповідання (новела) є інтенсивним типом організації художнього часу і простору, що передбачає доцентрову зібраність дії, у ході якого здійснюється випробування, перевірка героя чи взагалі будь-якого значимого явища з допомогою однієї чи кількох однорідних ситуація. Тож читацька увага зводиться до вирішальних моментів у житті дійової особи чи явища загалом. Звідси концентрованість сюжетно-композиційної єдності, одноплановість мовного стилю і малий /на тлі роману та повісті/ обсяг як результат цієї концентрації» (Скобелєв В.П. Поетика оповідання).

Історія виникнення жанру. Поява перших творів з підзаголовком «оповідання» у середині 1820-х років та закріплення цього визначення за оповідальними творами малої форми з середини 1840-х років (див. докладно про історію виникнення жанру та терміну в роботах Е.Шубіна, А.В.Лужановського та ін.). Активний розвиток малих прозових жанрів у середині 1840-х років. Зв'язок виникнення жанру та її розвитку з історією реалізму у російській литературе. «Повісті Бєлкіна» А.С.Пушкіна і «Вечори на хуторі поблизу Диканьки» Н.В.Гоголя як важливий момент історія російського оповідання. Велика роль «Записок мисливця» І.С.Тургенєва у становленні жанру (див. статтю В.Г.Бєлінського «Погляд на російську літературу 1847 року», де автор писав, що оповідання, що давно існувало в літературі як «молодший брат» повісті, набуло права самостійного жанру).

Розповідь у творчості Л. Н. Толстого, А. П. Чехова, І. А. Буніна та ін. Широке поширення жанру в літературі срібного віку. Доля оповідання та метаморфози цього жанру в літературі 20 – на початку 21 століття.

Тема 2. Е.Замятін – новеліст.

Є.Замятін як один із яскравих представників малого епічного жанру в літературі 20 століття, талановитий письменник-експериментатор. Автобіографія письменника. Політехнічна освіта та її роль у житті та творчості Є.Замятіна. Захоплення ідеями соціалізму та безпосередня участь у революційних подіях у Росії.

Звернення Є. Замятіна до жанру оповідання на початку ХХ ст. Мотив повітової Русі як основний у його творчості. Сатиричний характер творчості, традиції Н.В.Гоголя, М.Є.Салтикова-Щедріна, Н.С.Лєскова. Північна тема у творах письменника (оповідання «Африка», «Північ», «Йола»).

Відрядження до Англії в 1916 році та її роль у житті та творчості Є.Замятіна. Критика англійського буржуазного суспільства та західного раціоналізму на кшталт О.Шпенглера (оповідання «Ловець людей»). Захоплення модернізмом.

Е. Замятін та революція 1917 року. Просвітницька практика, що у багатьох культурних проектах радянської Росії. Теоретичні роботи Є.Замятина про неореалізм та експресіонізм («Про синтетизм», «Я боюся», «Нова російська проза», «Про літературу, революцію, ентропію та інше»). Основне у стилі: підкреслений раціоналізм, геометрія форми, спотворення образу, використання гротеску, трагічної іронії: «синтетичний образ у символіці, синтезований побут, синтез фантастики та побуту, досвід художньо-філософського синтезу» («Нова російська проза»).

Втілення основних принципів нової поетики у його новелістиці («Печера», «Русь», «Дракон», «Мамай», «Оповідання про найголовніше», «Йола» та ін.). Інтерес до фантастики. Вплив Г. Уеллса та А. Франса на творчість Є. Замятіна. Новітня література про Зам'ятина.

"Фентезі (англ. Fantasy) - вид фантастичної літератури, або літератури про надзвичайне, заснованої на сюжетному припущенні ірраціонального характеру. Це припущення не має логічної мотивації в тексті, припускаючи існування фактів і явищ, що не піддаються, на відміну від наукової фантастики, раціонального пояснення".

"У загальному випадку фентезі - це твір, де фантастичний елемент несумісний із науковою картиною світу".

"Фентезі - це опис світів подібно до нашого, світів з працюючою в них магією, світів з чітким кордоном між Темрявою і Світлом. Ці світи можуть бути якимись варіаціями Землі в далекому минулому, далекому майбутньому, альтернативному сьогоденні, а також паралельними світами, що існують поза зв'язком з Землею".

Ряд дослідників схиляється до визначення фентезі як різновиду літературної казки. "За зовнішніми параметрами фентезі є різновидом фантастичної казки". "Казковою фантасмагорією вигаданих світів" називає фентезі письменник Е. Геворкян.

"Казка. Від наукової фантастики цей жанр відрізняється відсутністю моралі і потуг на месіанство. Від традиційної казки - відсутністю поділу на поганих і добрих", - йдеться у статті Ніка Перумова.

Дж. Р.Р. Толкін у своєму есе "Про чарівні казки" розмірковує про роль фантазії у створенні чудових вторинних світів. Толкін звеличує фантазію, подібно романтикам початку XIX ст. Але, на відміну них, письменник вважає фантазію не ірраціональної, а раціональної діяльністю. На його думку, автор фантастичного твору має свідомо домагатися встановлення реальності. Необхідно надати вигаданому внутрішню "логіку реального", починаючи з того, що сам автор повинен вірити в існування Феєрі (співзвучно фентезі), "вторинного світу, заснованого на міфологічній уяві". Ще одна тенденція – визначення фентезі через міф. Це цілком закономірно, оскільки фантастична література має міфологічну основу.

"Цей жанр виник на основі переосмислення авторами традиційної міфологічної та фольклорної спадщини. І в найкращих зразках даного жанру можна виявити ряд паралелей між авторським вигадкою та міфо-ритуальними уявленнями, що лягли в його основу".

"Світ фентезі - це пропущені через сучасну свідомість і давні міфи, легенди, оповіді, що ожили по волі автора". Найбільш чітке визначення фентезі пропонує довідник "Російська фантастика ХХ століття в іменах та особах": "Фентезі - це своєрідне зрощення казки, фантастики та пригодницького роману в єдину ("паралельну", "вторинну") художню реальність з тенденцією до відтворення, переосвоєння і переосування, переос.

Фантастика передбачає зміст елемента надзвичайного, тобто. розповіді у тому, чого немає, був і може бути. Основне значення термінів фантастика та фантастичне – це особливий спосіб відображення реальності у невластивих їй формах. Особливості фантастики: 1) посилка надзвичайного, тобто. формує сюжет припущення реальності надзвичайних подій; 2) мотивація надзвичайного; 3) форма вираження надзвичайного.

Фантазія вторинна по відношенню до уяви, це продукт уяви, вона змінює вигляд дійсності, що відображається у свідомості. У цьому випадку йдеться також про суб'єктивний початок, якусь підміну. Сучасне розуміння фантазії спирається на вчення К.Г. Юнга, і тоді фантазія – це самозображення несвідомого; фантазія найактивніша при падінні інтенсивності свідомого, у результаті порушується бар'єр несвідомого.

Фантастика - поняття, що застосовується для позначення розряду художніх творів, що зображують явища, що підкреслено відрізняються від явищ дійсності. Для образності фантастичної літератури характерна високий рівень умовності, що може виявлятися у порушенні логіки, прийнятих закономірностей, природних пропорцій і форм зображуваного. В основі будь-якого фантастичного твору закладено опозицію "реальне - фантастичне". Основною рисою поетики фантастичного є так зване "подвоєння" реальності, що досягається або за рахунок створення іншої реальності, абсолютно відмінної від реальності дійсної, або за рахунок формування "двомирства", що полягає в паралельному співіснуванні реального та ірреального світів. Виділяються такі типи фантастики, як явна та неявна.

Витоки фантастичного лежать у міфопоетичній свідомості людства. Епохою фантастичного розквіту традиційно прийнято вважати романтизм і неоромантизм. Фантастика породжує особливий характер художніх творів, прямо протилежних до реалізму. Фантастика не відтворює дійсності в її законах та підвалинах, але вільно порушує їх; вона утворює свою єдність і цілісність за аналогією про те, як це відбувається у світі. За своєю закономірність світу фантастичного зовсім інша, ніж закономірність реалістична. Фантастика творчо відтворює не реальність, але сновидіння, мрії у всьому своєрідності їх аспектів. Такою є суттєва основа фантастики або її чистий вигляд.

Існує три види фантастичних творів. Твори фантастики першого виду - зовсім відчужені від дійсності, - це чисті сни, у яких немає безпосереднього розсуду реальних приводів до них чи причин. Фантастичні твори другого виду, у яких дається таємна основа для повсякденних явищ, це такі сни, коли безпосередньо вбачаємо реальні приводи до чудовим образам і подій чи взагалі їх зв'язок з реальністю, тобто. коли ми в самому сновидінні споглядаємо не тільки фантастичні картини, а й реальних збудників їх або взагалі прямо пов'язані з ними елементи дійсного світу – причому реальне опиняється у ролі підлеглої фантастичного. Нарешті, фантастичні твори третього вигляду, у яких безпосередньо споглядаємо не реальних збудників чи супутників таємничих явищ, але саме реальні наслідки їх. Це ті сонні статки, коли ми в перші миті пробудження, ще перебуваючи у владі сонних видінь, бачимо їх впровадженими так чи інакше в дійсному світі, що зійшли в життя яви. Усі три види фантастики однаково часто зустрічаються у художніх творах, але вони не є рівноцінними.

Жанр фентезі є різновидом фантастичного літератури. За обсягом видань та популярності у рядового читача фентезі залишив далеко позаду всі інші напрями фантастики. Серед усіх літературних течій саме фентезі найшвидше розвивається, освоюючи нові території та залучаючи дедалі більше читачів.

Фантастика як прийом була відома мистецтву з давніх-давен. Власне, тією чи іншою мірою вона притаманна будь-якому виду мистецтва. У літературі вона пройшла дуже довгий шлях: від первісного міфу до чарівної казки, від казки і легенди - до літератури Середньовіччя, та був і романтизму. Нарешті, у сучасній літературі прийшла черга наукової фантастики та фентезі. Ці жанри розвивалися паралельно, часом чимось стикаючись.

Питання відносин між науковою фантастикою та фентезі не вирішене досі. З одного боку, і те, й інше поєднується в одному понятті "фантастика" та сприймається як її модифікації. З іншого боку, фентезі явно протистоїть літературі, яку умовно позначають терміном "наукова фантастика".

Вперше термін «мініатюра» у Росії виник 1925 року. Завдяки малій формі, витонченості та ретельності виконання багато творів стали називатися мініатюрами.

Енциклопедичний YouTube

Види мініатюр

Короткі оповідання, лаконічні за обсягом, але надзвичайно ємні за змістом називають літературними мініатюрами. Часто в мініатюрах практично немає дії, а є лише замальовка, картинка. Але, використовуючи ємність образів, порівнянь, епітетів, автор кількома фразами створює цілу людську долю. Жанр мініатюри почав розвиватися давно, але точних меж у нього досі не виявлено. Мініатюра розуміється як новела, есе, повість чи розповідь, які сильно «стиснуті». Термін по суті досі умовний. Мініатюри в прозі часто звуться «картинок», «сценок». Мініатюра може бути ліричною (віршованої). У драматургії мініатюрою називали монодраму та одноактну чи багатоактну п'єсу, вистава якої займала лише частину театрального вечора.

Специфічні ознаки

Не маючи чітких кордонів, мініатюра дає волю авторам, і це є однією з її основних відмінностей від інших малих прозових жанрів, а також дозволяє звертатися до різних сторін життя і ставити в центр побутові, соціальні, філософські питання. Уникнути повторення допомагає малий обсяг твору (5-10 сторінок), при цьому чітко видно ідею: мініатюра характеризується чіткою передачею будь-якого авторського задуму. Зафіксований автором у мініатюрі момент найбільше відповідає правдивості зображення буття, художній матеріал подається суб'єктивно, а автор найчастіше є оповідачем.

Як специфічні ознаки мініатюривиділяються: малий текстовий розмір; обов'язкова наявність сюжетного початку; чіткий авторський зміст; суб'єктивізм; явна та яскрава динаміка; чітко поставлене завдання; в основі однаково допускаються і глобальна проблема та приватне питання; організація тексту обов'язково включає закінченість і пропорційність; допускаються символізм та алегоричність; мініатюра єдина у своєму єстві та неподільна; її форма витончена, ритмічна та мелодійна (бажано); у мініатюрі взаємодіють лірика та епос.

Ю.Б. Орлицький характеризує мініатюру як жанр із вираженою ритмічною організацією.

У творах мініатюрного жанру в усьому прозирає чітко виражений суб'єктивний початок. Здебільшого мініатюр саме суб'єкт, тобто. конкретна особистість, є центр, навколо якого відбуваються всі події та розвивається композиція, у яких реалізується суб'єктивне сприйняття, деяке переживання.

Однак існують мініатюри з чітко вираженою фабулою, в яких вагоме значення несе в собі настрій, яким пройнято твір. Вони часто використовується «прихований сюжет», коли зовнішня інтрига відступає другого план і чільну роль набуває зміна психологічного стану героя, його моральне самопізнання.

Мініатюра відрізняється лаконічністю, чіткістю і відточеністю сюжету, особливим смисловим навантаженням, яке вкладається в деякі слова та деталі.

Внутрішній монолог може вільно існувати у мініатюрах одночасно з образно-логічним рядом. Інтерес у автора при цьому можуть викликати і філософсько-етичні проблеми, які, незважаючи на малий обсяг, здатні бути розкриті в жанрі мініатюри, при цьому у творах присутній високий ступінь художності.

Суб'єктивізм ж відрізняє мініатюру від простого есе, хоч деякі мініатюри написані в есеїстичній формі, проте, жанр есе передбачає дещо більшу строгість і логічність у міркуваннях та аргументації, і досить розгорнутий ланцюжок висновків.

Таке розгорнуте й у чомусь суперечливе визначення жанру пояснюється тим, що мініатюра надає авторам експериментувати та висловлювати своє я. Відсутність жорстких рамок, що склалися канонів становить основну відмінність мініатюри з інших малих прозових жанрів.

Активно розвиватись жанр став у 90-ті роки ХХ століття. Ю.Орлицький зазначає такі особливості сучасної прозової мініатюри: мініатюра може бути і наративною, і ліричною, і драматичною, і есеїстичною, і філософською, і гумористичною, а не лише ліричною, як було раніше, причому ці якості можуть утворювати синтез. У сучасній російській літературі - це найчастіше «проза поета», про це свідчать відмова від назв (як у ліриці) та публікація мініатюр у складі віршованих книг та журнальних добірок віршів. Послідовно змінювалася строфіка мініатюри - тяжіння до однієї рівної пропозиції.

Таким чином, у процесі свого розвитку жанр мініатюри активно взаємодіяв з іншими малими жанрами (з оповіданням, новелою, з есе), внаслідок чого з'явилися названі вище жанрові різновиди, тому іноді складно розмежувати десь власне мініатюра, а де коротку розповідь, новела чи есе.

Жанр мініатюри все ще формується, тому не визнається багатьма дослідниками канонічним.

Поява жанру у Росії

Вважається, що в Росії вперше цей жанр був представлений у Тургенєва ("Вірші в прозі"). Але схожі аналогії можна знайти у Батюшкова, Жуковського, Теплякова, Сомова, Глінки, який виявив своїми творами в 1826 25 прозових мініатюр вперше в Росії ("Досліди алегорій, або алегоричних описів, у віршах і прозі").

На рубежі століть та за часів срібного віку в літературі жанр користувався особливою популярністю, проте за радянських часів опинився в тіні. Інтерес до нього почав повертатися лише у 70-ті роки сучасності.

Автори

Наприкінці XIX – початку ХХ у жанрі мініатюри свої твори створювали Бунін, Случевський та Тургенєв.

Взагалі ж на початку ХХ століття без прозових мініатюр не обходився жоден журнал, їх писали багато авторів, наприклад, Соловйова,

Естетика естрадного жанру

Каучук.

Виконала:

Студентка 4 курсу 423 групи

Бобошка Маргарита

Перевірив: Професор

Андрачніков С.Г.

Москва 2012 рік.

Вступ

Каучук спочатку вважається цирковим жанром, але давно вже зайняв свою нішу на підмостках естради. Давайте розберемося у чому привабливість цього жанру, що дозволять йому існувати поза арени. За науковими даними цей жанр називається конторсія-англійське слово contortion позначає гнучкість у всіх проявах. Саме від нього пішла назва конторсія, що характеризує дивовижне і воістину приголомшливе виконавське мистецтво. Цей оригінальний жанр сценічної майстерності заснований на унікальних здібностях людини трансформувати своє тіло: складатися навпіл, закручуватися в обручки, химерно згинатися.

"Каучук"-(англ. саоutchouc) як цирковий термін зустрічається у спеціальній літературі лише наприкінці минулого століття. Треба думати, що його виникнення пов'язане з розквітом автомобільної та авіаційної промисловості, яка вимагала для шин величезної кількості каучуку. Густий в'язкий сік каучуконосів став найвигіднішим із колоніальних товарів. Слово "каучук" стало модним. Мабуть через властивості цього матеріалу стали так називати людей, що володіють досконало гнучкістю свого тіла.

Історія виникнення жанру.

Найраніші відомості про нього відносяться до часів дуже віддаленим.

У стародавньому Єгиптіпід час бенкетів фіванських вельмож і жерців виступали акробати, поряд з арфістками та танцівницями зі знаменитими гладіаторами та звіробійними. По малюнках у гробницях можна відтворити картину виступу акробаток минулого. Воно починалося з того, що на довгій дошці зміцнювалася низка мечів вістрями догори. Щоб показати, як гострі мечі, акробатка кидала яблуко на вістрі меча. Половинки розсіченого яблука підносилися потім публіці як високо частування. Пам'ятки старовини, що дійшли до наших днів, - рельєфи і стінні розписи - зберігають різні зображення «містків» - основної пози «каучуку».

Демонстрування гнучкості тіла, подібно до танцю і пантоміми, можна вважати одним із витоків сценічного мистецтва, предком усіх циркових жанрів.

Як зародився цей вид акробатики? Точних відомостей із цього приводу відсутні. Здається, зачатки його йдуть до тих далеких часів, коли в язичницьких храмах відбувалися ритуальні танці. Можливо, що під час такого танцю навколо полум'я жертовного вогню одна із жриць в екстазі глибоко відкинулася назад, гарно зігнувши спину в позі, яка могла привабити своєю незвичністю та викликати наслідування.

Гнучке, треноване людське тіло, що здається ніби позбавленим кісткової основи (чому артисти, які виступали в цьому жанрі, рекламувалися як «люди без кісток»), завжди привертало до себе увагу. Це, власне, і зумовило те, що жанр виявився настільки живучим, пройшов через століття, не зблякавши і в наші дні. У стародавньому Риміна амфорах ми можемо побачити барвисті зображення гнучких акробаток, ось майстерна артистка, ставши на руки і круто вигнувши спину, починала обережно просуватися вздовж дошки, і не просто просуватися, не кроком, а «передніми містками», або, як кажуть у професійному середовищі, «стійкою з богеном», старанно з богеном».

Якщо для акробатів Риму традиційним було демонструвати гнучкість над вістрями мечів, для давньогрецьких – на щиті, який тримав у руках атлет, то китайські артистище тисячоліття тому ввели самобутню манеру пластичної акробатики, що розійшлася по всій землі. Стоячи на лавці, розписаній національним орнаментом, акробат плавно відхиляв корпус назад, опускаючись все нижче і нижче, і ось уже його голова та плечі пройшли за ступні ніг. Але це лише початок, головне ж полягало в тому, що акробат повинен був вигнути таким чином, щоб без допомоги рук-ртом підняти з килима червону квітку маку. Цей підйом, повільний, напружений підйом, в якому виразно переплелися надзвичайно еластичність тіла з легко вгадуваною силою ніг, і досі виглядає з захоплюючим інтересом.

Дещо інакше, але теж у своїй національно-самобутній манері будувалися номери узбецьких артистів, гнучких підлітків-муаллакчі З мідним тазом, наповненим водою, муаллакчі обходив глядачів, які кидали, як здавна повелося, у таз монети. И хотя каждому было хорошо известно, что произойдет дальше, это тем не менее нисколько не отражалось на пристальном внимании, с каким сотни глаз следили за всеми приготовлениями, за тем, как, поставив таз на землю, муаллакчи (чаще всего они выступали вместе со своим учителем по двое, по трое) принимались, проделывать «мостики», «колеса», «перекаты с локтей на ноги». Але це - лише «розминка». Потім починалося основне - найпідготовленіший з муаллакчі, вставши до таза спиною, ще й ще раз приміряючись, опускався на «місток», занурював обличчя у воду і примудрявся віками очей діставати з дна монети.

фр. genre – рід, вид) – історично сформований, стійкий різновид художнього твору, напр. - У живопису - портрет, пейзаж, натюрморт та ін; у муз. - Симфонія, кантата, пісня та ін; у літературі – роман, поема та інших. Поняття жанру узагальнює риси, властиві великій групі творів будь-якої епохи, нації чи світового мистецтва взагалі.

Відмінне визначення

Неповне визначення ↓

ЖАНР

франц. genre - рід, вид), тип твору, що має свої характерні риси і поділяється на підтипи. Літературний жанр складається історично, узагальнюючи риси, якими відрізняється група творів у ту чи іншу епоху. Із сукупності кількох жанрів складається літературний рід. Жанр ділиться на види (іноді ці терміни вживаються протилежним чином: вид – більша множина, напр. поема, жанр – конкретний тип, напр. лірична поема). У цілому нині теорія літературних пологів не вичерпує всього багатства жанрів. Можна позначити інші принципи класифікації жанрів. Рід поєднує жанри в основному за формальною ознакою (проза, вірші або форма викладу тексту для сцени) та за ознакою найзагальнішого змісту тексту (особисті почуття та переживання в ліриці, події в епосі, драматичний сюжет у драмі). Також жанри можна розділити за принципом авторського ставлення до предмета зображення, загальної інтонації твору – комічні (комедія, жартівливий вірш, гумористична розповідь), сатиричні (памфлет, епіграма, фейлетон), трагічні, елегічні та ін. З часів античності відомий поділ жанрів на високі, середні та середні. До високих відносяться жанри, що оповідають піднесеною мовою про діяння богів і героїв (трагедія, ода), до низьких – висміюють грубою і простонародною мовою низькі вчинки людей (комедія, сатира), середні займають проміжне становище – оповідають про життя людини, не вкладаючи в це ні слів. ь). Цю теорію розвивали класицисти (М. В. Ломоносов у Росії, який поєднував вчення про жанри з вченням про три стилі – високий, середній і низький). Високі жанри використовують слова високого середнього стилю, середні – середнього й низького, а низьких жанрах поєднуються слова високого й низького стилів, у своїй «високі» слова вживаються у зниженому значенні. Іноді в таку класифікацію включають ще й змішані жанри - трагікомічні та пародійні твори, що поєднують елементи високих та низьких жанрів.

Жанри виділяються на основі сукупності ознак. Крім загального змісту та належності до певного літературного роду, важливий обсяг твору, його композиція та багатство ідейного змісту. Так, напр., Роман та повість відрізняються один від одного обсягом (обсяг роману, як правило, більше) і кількістю освітлених проблем, тим, ідей (в романі їх більше). Така сама відмінність між романом і епопеєю, що є ще більшим твором, покликаним передати життя і колорит цілої епохи. У деяких випадках важко провести кордон між жанрами (напр., романи І. С. Тургенєва багато дослідників вважають повістями). Легше виділити жанри за формальною ознакою. Такі критерії часті у поезії. Напр., сонет виділяється виключно на підставі зовнішніх ознак - вірш з 14 рядків, що складається з двох чотиривіршів (катрен) і двох тривіршів (терцин). Так само формальні критерії виділення рондо, тріолету, газелі та ін. У прозі складно запровадити такий критерій, у зв'язку з її більш вільним характером, і тому прозові жанри часто різняться не формою, а змістом. Напр., відмінність розповіді від новели – це несподівана кінцівка, обов'язкова новели, по крайнього заходу, у сучасному трактуванні цього терміна.

З іншого боку, для жанру важливим є його ідейний зміст. На цій підставі всередині загального жанру або виду роману або повісті можна виділити утопічний (про неіснуючі ідеальні країни і міста, написаний в дидактичних цілях), пригодницький (про пригоди героя), детективний (про пошуки злочинця), психологічний (присв. розкриття психології героїв) та ін.

Жанр розвивається та змінюється історично. У різні епохи виникали різні теорії, присвячені критеріям відокремлення одного жанру від іншого та норм створення тексту різних жанрів. Найзнаменитіші теорії належать епосі античності та класицизму.

Змінюється як зміст кожного жанру, а й склад жанрів загалом. Так, урочиста ода, що зародилася в поезії Піндара, на деякий час пішла на периферію літератури, потім відродилася в 18 ст, в епоху класицизму і після цього поступово згасла. Жанри можуть виникати у певну епоху, у творчості певного письменника – так, із романом П. Абеляра «Історія моїх лих» виник жанр літературної сповіді. У творчості драматурга М. Метерлінка постала одноактна драма. Інші жанри, як, наприклад, байка, комедія, що виникли ще в античності, продовжують існувати протягом усіх періодів історії літератури, аж до сучасного, і при цьому постійно наповнюються новим змістом.

Різні епохи історія літератури відрізняються друг від друга як складом жанрів, а й їх кількістю. Для літератури 20 в. характерна велика кількість жанрів та їх взаємопроникнення. На стику кількох жанрів з'являється новий тип літературного твору. У попередні періоди у літературі, зазвичай, висувалося першому плані кілька жанрів (напр., трагедія, ода, епічна поема у класицизмі; лірична поема, балада, елегія у романтизмі). У зв'язку з цим у сучасній літературі з'явилися твердження про зникнення жанрів – настільки розширилися їх межі. З'явилися антижанри – антироман, антидрама.

Жанрова своєрідність розглядається не тільки по відношенню до епохи або течії в літературі, а й по відношенню до окремого письменника. У творчості кожного письменника завжди з'являються специфічні форми, і їхня жанрова приналежність зазвичай є предметом суперечок для дослідників. Так, «Злочин і кара» Ф. М. Достоєвського поєднує у собі риси психологічного, соціального, детективного та авантюрного роману.

Відмінне визначення

Неповне визначення ↓