Пролог - зав'язка - розвиток дії - кульмінація - розв'язка - епілог. Кульмінація - це момент найвищої напруги сюжету

Якщо в людському житті причини та наслідки того, що відбувається, не завжди зрозумілі і зрозумілі, то в літературному творі всі дії героїв логічно пов'язані між собою.

Будь-яка подія є наслідком попереднього, а всі сцени, які не мають відношення до дії, відсікаються як непотрібні. Послідовність подій, що зображується письменниками – це предметний світ літературного твору, або сюжет, що дозволяє познайомитися з життям героїв у її просторових і тимчасових змінах.

Що таке сюжет?

Сюжет становить основу будь-якого літературного твору. Саме він розкриває читачеві ланцюжок подій, що описуються, характери персонажів, їх взаємини між собою. Якщо порівнювати сюжет із будівництвом будинку, то його можна уявити у вигляді каркаса, який у міру розвитку подій обростає сценами-цеглинами, а до кінця твору знаходить покрівлю-розв'язку.

Багато літературних творів будуються за єдиною хронологічною схемою, в якій всі події відбуваються одна за одною. До таких зазвичай належать пригодницькі романи, саги, спогади. Є й такі, де сцени пов'язані між собою не тимчасовим, а причинно-наслідковим зв'язком, тобто кожна нова дія героїв є причиною попереднього. Концентрична схема зазвичай притаманна детективам, трилерам чи драмам.

Будучи складним цілим, сюжет складається з безлічі елементів, кожен із яких несе у собі певні функції. Наприклад, експозиція включає інформацію про персонажів ще до того, як починають розвиватися події, а розповідає про те, що сталося після всього, що описується у творі.

Не кожна книга містить у собі всі елементи сюжету, але в будь-якій з них є як мінімум три ключові точки, які називаються зав'язкою, кульмінацією та розв'язкою.

Що таке зав'язування?

Під зав'язкою розуміють певну подію, що відбувається на початку твору. Вона дає поштовх до дії та відіграє вагому роль у розкритті характерів героїв. У пригодницьких романах зав'язка – це найчастіше сцена, що штовхає персонажів на здійснення подвигів, у детективах – опис злочину, який згодом розкриватиметься детективами.

Якщо розглядати на конкретному прикладі, можна звернутися до роману Дюма «Три мушкетери». Зав'язка в ньому – це сцена, де д'Артаньян після приїзду до Парижа зустрічається з кардиналом Рішельє та розуміє, що у нього з'явився серйозний і могутній ворог.

Саме ця зустріч стає початком послідовного ланцюга подій, на яких будується твір автора.

Кульмінація – що це таке?

Кульмінація - одна з найцікавіших і значущих подій у книзі, точка найвищої напруги, в якій герой або опускає руки, або отримує нові сили для подальшої боротьби. Цей елемент сюжету зустрічається у всіх літературних творах, починаючи від невеликих оповідань і до багатотомних романів.

Його наявність у сюжеті вважається неминучим, оскільки інакше читач може втратити інтерес до написаного.

У малих літературних формах зазвичай є лише одне кульмінаційний епізод. Наприклад, у казці про Попелюшку інтригуючим моментом можна вважати сцену, де зла мачуха дізналася про поїздку падчерки на бал. У великих творах може бути як одна, так і безліч кульмінацій, якщо через розповідь проходить кілька сюжетних ліній.

Якщо говорити про «Три мушкетери», то кульмінацією тут виступає трагічний дозвіл історії з підвісками, коли гине Констанція. А ось у романі «Майстер та Маргарита» кілька кульмінацій, зокрема, поїздка Маргарити на бал та зустріч Понтія Пілата з Ієшуа.

Що таке розв'язування?

До розв'язки належить подія, у якому відбувається вирішення конфлікту між героями твору. У ній персонаж може досягти поставленої мети або залишитися ні з чим і загинути.

Іноді буває так, що розв'язки у творі не відбувається – у такий спосіб автор залишає читачам місце для роздумів.

Повертаючись до Дюма, розв'язкою можна назвати сцену останньої зустрічі д'Артаньяна з кардиналом, де Рішельє вручив відважному герою патент на чин лейтенанта мушкетерів.

Зав'язка

ЗАВ'ЯЗКА – одна з початкових стадій у розвитку сюжету поетичного твору. У З. створюються («зав'язуються») ті конфлікти, які будуть поглиблюватися в процесі подальшого розвитку дії, аж до розв'язки, ці конфлікти вирішальною. Так, напр. З. «Гамлета» є зустріч героя трагедії з тінню і рішення Гамлета, що послідувало за нею, помститися королю за вбивство батька.
Види З. можуть бути надзвичайно різноманітними. При логічно ясній диспозиції художнього твору З. слід безпосередньо за експозицією дійових осіб; напр. З. класичних трагедій, новел італійського Ренесансу та ін. Іноді З. йде попереду експозиції; Згадаймо динамічну З. «Анни Кареніної» Л. Толстого: «Все змішалося в будинку Облонських». Романи жахів і детективні романи характеризуються так зв. аналітичною будовою сюжету: причина відкривається читачеві після породженого нею слідства («Баскервільський собака» Конен Дойля). Далі розв'язка одного епізоду може одночасно включати З. нового епізоду (пригодницькі романи типу «Рокамболя» Понсона дю Террайля і т. п.).
Вибір письменником того чи іншого типу З. визначається тією стильовою і жанровою системою, у плані якої він оформляє свій твір. Оскільки стиль і жанр у свою чергу детерміновані психоідеологією того чи іншого класового угруповання, то композиційний прийом З. стає соціально обумовленим.
Так, З. лицарського роману, як і весь цей жанр, і формою і по суті висловлюють психоідеологію аристократії з її культом куртуазних пригод, низкою наступних один за одним. З. буржуазного роману епохи розквіту торгового капіталу використовують тематику морських подорожей, піратських набігів, аварій корабля біля безлюдного острова, який герой перетворить згодом на квітучу колонію. Раптові і судомні З. Достоєвського, які вводять читача в саму метушні подій, продиктовані занепадною психікою російського міщанства 60-х років. Позбавлені твердих обрисів та гострих конфліктів З. чеховських драм цілком відповідають пасивності та ліризму Тузенбахов, Войніцин та ін. Представників дрібнобуржуазної інтелігенції епохи промислового капіталізму, художником до-рой з'явився Чехов. У всіх цих випадках З. несе певні функції в системі поетичного стилю, в структурі літературного жанру і відповідає їх соціальній спрямованості.

Літературна енциклопедія. - об 11 т.; М.: видавництво Комуністичної академії, Радянська енциклопедія, Художня література. За редакцією В. М. Фріче, А. В. Луначарського. 1929-1939 .

Зав'язка

Подія, що порушує рівновагу вихідної ситуації, що виявляє в ній протиріччя, що породжує конфлікті надає руху сюжет. Зав'язка може бути підготовлена та мотивована в експозиціїтвори (напр., у трагедії «Ромео та Джульєтта» У.А. Шекспіра, де в перших сценах повідомляється про ворожнечу сімейств Монтеккі і Капулетті), але може бути і раптовою, що надає сюжетної дії особливу напруженість та гостроту (як у «Ревізорі» Н. В. А.). Гоголя).

Література та мова. Сучасна ілюстрована енциклопедія. - М: Росмен. За редакцією проф. Горкіна О.П. 2006 .

Синоніми:

Антоніми:

Дивитись що таке "Зав'язка" в інших словниках:

Зав'язка, зав'язки, дружин. 1. лише од. Дія за гол. зав'язувати зав'язати1 в 1 знач. (Розг.). Необхідно покращити та прискорити зав'язку пакетів. 2. Предмет, службовець для зав'язування чогось; те, чим зав'язують, тасьма, стрічка. Халати бувають на … Тлумачний словник Ушакова

Обв'язка, вихідна точка, відправна точка, блат, знайомство, обв'язування, кінець, початок, старт, пролог, зав'язочка, початок Словник російських синонімів. зав'язка див. початок Словник синонімів російської мови. Практичний довідник М.: Російський ... ... Словник синонімів

зав'язка- ЗАВ'ЯЗКА, і, ж. 1. і в зн. оповідь. Кінець чого л.; стан, коли із чим л. назавжди покінчено. Все зав'язка більше ні грама (не п'ю). 2. Знайомство, блат. Бути у зав'язці з чим і без доп. кинути що л. робити, назавжди відмовитися від чого л., ... Словник російського арго

Подія, що є початком (зав'язуванням) дії (розвитку фабули); часто знаменує виникнення конфлікту між дійовими особами. Великий Енциклопедичний словник

ЗАВ'ЯЗКА, і, дружин. 1. див. зав'язати. 2. Те, чим зав'язують (тесьма, стрічка, мотузка). Фартух із зав'язками. 3. Початок, вихідний пункт яких зв. дій, подій; початок драматичного чи іншого літературного твору зі складною фабулою. З. бою. З.… … Тлумачний словник Ожегова

Цей термін має й інші значення, див. Зав'язка (значення). Зав'язка - це подія, яка є початком дії. Вона або виявляє протиріччя, що вже були, або сама створює («зав'язує») конфлікти. Так, у трагедії… … Вікіпедія

зав'язка- подія, що стала початком виникнення та розвитку конфлікту, що становить основу сюжету художнього твору. Зав'язка визначає наступне розгортання дії; це найважливіший елемент сюжету. Рубрика: композиція та сюжет… … Термінологічний словник-тезаурус з літературознавства

І; мн. рід. зок, дат. зкам; ж. 1. Розг. до Зав'язати зав'язувати (1.З.) та Зав'язатися зав'язуватися. З. мішків. Знайти привід для зав'язки курортного роману. 2. Традиційно мн.: зав'язки, зок. Те, чим зав'язують (мотузка, тасьма, стрічка). Шапка з… … Енциклопедичний словник

зав'язка- ЗАВ'ЯЗКА, і, мн рід. зок, дат. Частина літературного або театрального твору зі складною фабулою, що є початком, містить події, що визначають подальшу дію, що задає основний конфлікт; Ант.: розв'язка. Читаючи «Рославльова», … Тлумачний словник російських іменників

зав'язка- užuomazga statusas T sritis augalininkystė apibrėžtis Po žydėjimo pradėjusi didėti mezginė. atitikmenys: англ. acrospire; germ rus. зав'язка; зародок; зачаток … Žemės ūkio augalų selekcijos ir sėklininkystės terminų žodynas

Пропонує кілька визначень поняття "сюжет". Згідно з Ожеговом, сюжет у літературі - це порядок і зв'язок подій. Словник Ушакова пропонує вважати їм сукупність дій, послідовність та мотивування розгортання того, що відбувається у творі.

Взаємозв'язок із фабулою

У сучасній російській критиці фабула має зовсім інше визначення. Сюжет у літературі розуміють як перебіг подій, і натомість якого розкривається протистояння. Фабула ж – основний художній конфлікт.

Однак у минулому існували і продовжують існувати інші погляди це питання. Російські критики середини ХІХ століття, підтримані Веселовським і Горьким, вважали фабулою композиційну бік, тобто те, як автор повідомляє зміст свого твору. А сюжет у літературі - це, на їхню думку, дії та взаємини персонажів.

Дане тлумачення прямо протилежне такому у словнику Ушакова, в якого фабула - це зміст подій у тому послідовної зв'язку.

Нарешті, є і третій погляд. Ті, хто її дотримується, вважають, що поняття «фабула» самостійного значення не має, і при аналізі цілком достатньо користуватися термінами «сюжет», «композиція» та «схема сюжету».

Типи та варіанти схем твору

Сучасні аналітики виділяють два основні типи сюжету: хронікальний та концентричний. Один від одного вони відрізняються характером зв'язків між подіями. Головний фактор, якщо можна так висловитися, – час. Хронікальний тип відтворює природну його течію. Концентричний - орієнтується більше не так на фізичне, але в психічне.

Концентричний сюжет у літературі – це детективи, трилери, соціальні та психологічні романи, драми. Хронікальний найчастіше зустрічається у мемуарах, сагах, пригодницьких творах.

Концентричний сюжет та його особливості

У разі такого типу перебігу подій простежується чіткий причинно-наслідковий зв'язок епізодів. Розвиток сюжету в літературі цього типу йде послідовно і логічно. Тут легко виділити зав'язку та розв'язку. Попередні дії є причинами наступних, всі події стягуються в один вузол. Письменник вивчає один конфлікт.

Причому твір може бути як лінійним, так і багатолінійним - причинно-наслідковий зв'язок зберігається так само чітко, більше того, будь-які нові сюжетні лінії з'являються в результаті подій, що вже відбулися. Усі частини детектива, трилера чи оповідання будуються на ясно вираженому конфлікті.

Хронікальний сюжет

Його можна протиставити концентричному, хоча насправді тут не протилежність, а зовсім інший принцип побудови. Ці види сюжетів у літературі можуть взаємопроникати один в одного, але найчастіше визначальним є або один або інший.

Зміна подій у творі, побудованому за хронічним принципом, прив'язана до часу. Може бути яскраво виражена зав'язка, немає суворої логічної причинно-наслідкового зв'язку (чи, по крайнього заходу, цей зв'язок неочевидна).

Мова в такому творі може йти про безліч епізодів, загальне у яких тільки те, що вони трапляються в хронологічній послідовності. Хронікальний сюжет у літературі – це багатоконфліктне та багатокомпонентне полотно, де протиріччя виникають і гаснуть, на зміну одним приходять інші.

Зав'язка, кульмінація, розв'язка

У творах, сюжет яких ґрунтується на конфлікті, він є за своєю суттю схемою, формулою. У ній можна виділити складники. Елементи сюжету в літературі включають експозицію, зав'язку, конфлікт, дію, що наростає, криза, кульмінацію, низхідну дію і розв'язку.

Зрозуміло, всі названі елементи є далеко не в кожному творі. Найчастіше можна зустріти кілька із них, наприклад, зав'язку, конфлікт, розвиток дії, криза, кульмінацію та розв'язку. З іншого боку, має значення, як саме аналізувати твір.

Експозиція у цьому плані – найбільш статична частина. Її завдання - уявити деяких персонажів та обстановку дії.

Зав'язка описує одну або кілька подій, які дають поштовх основної дії. Розвиток сюжету у літературі йде через конфлікт, наростаючу дію, кризу до кульмінації. Вона ж - пік твори, що грає істотну роль розкритті характерів героїв і розгортанні конфлікту. Розв'язка додає заключні штрихи до розказаної історії та характерів дійових осіб.

У літературі склалася певна схема побудови сюжету, психологічно виправдана з погляду впливу читача. Кожен описаний елемент має своє місце та значення.

Якщо розповідь не вписується в схему, вона здається млявою, незрозумілою, нелогічною. Щоб твір був цікавим, щоб читачі співпереживали героям і вникали в те, що відбувається з ними, все в ньому повинно мати своє місце та розвиватися згідно з цими психологічними законами.

Сюжети давньоруської літератури

Стародавня російська література, на думку Д. С. Лихачова, це «література однієї теми та одного сюжету». Світова історія та сенс людського життя – ось основні, глибинні мотиви та теми письменників тих часів.

Сюжети давньоруської літератури відкриваються в житіях, посланнях, ходіннях (описах подорожей), літописах. Імена авторів більшості їх невідомі. За тимчасовим інтервалом до давньоруської групи відносять твори, написані XI-XVII ст.

Різноманітність сучасної літератури

Спроби класифікувати і описати сюжети, що використовуються, робилися не раз. У своїй книзі «Чотири цикли» Хорхе Луїс Борхес припустив, що у світовій літературі існує всього чотири їх типи:

про пошук;
про самогубство бога;
про тривале повернення;
про штурм та оборону укріпленого міста.

Крістофер Буккер виділяв сім: «з бруду в князі» (або навпаки), пригода, «туди й назад» (тут на думку спадає «Хоббіт» Толкієна), комедія, трагедія, воскресіння і перемога над чудовиськом. Жорж Польті звів увесь досвід світової літератури до 36 сюжетних колізій, а Кіплінг виділив 69 їх варіантів.

Навіть спеціалістів іншого профілю не залишив байдужими це питання. На думку Юнга, відомого швейцарського психіатра та основоположника аналітичної психології, основні сюжети літератури архетипові, і їх шість - це тінь, аніма, анімус, мати, старий і дитина.

Вказівник фольклорної казки

Найбільше, мабуть, «виділила» письменникам можливостей система Аарне-Томпсона-Утера – вона визнає існування приблизно 2500 варіантів.

Щоправда, тут йдеться про фольклор. Ця система - каталог, покажчик казкових сюжетів, відомих науці на момент складання цієї монументальної праці.

Для перебігу подій тут є лише одне визначення. Сюжет у літературі такого плану виглядає так: «Гоніму падчерку відвозять у ліс і кидають там. Баба-яга, або Морозко, або Лісовик, або 12 місяців, або Зима відчувають її та нагороджують. Рідна дочка мачухи також хоче отримати подарунок, проте не проходить випробування та гине».

Фактично сам Аарне встановив трохи більше тисячі варіантів розвитку подій у казці, проте допускав можливість появи нових і залишив їм місце у своїй оригінальної класифікації. Це був перший, що увійшов у науковий побут і визнаний більшістю покажчик. Згодом вчені багатьох країн внесли до нього свої доповнення.

У 2004 році з'явилася редакція довідника, в якій описи казкових типів були оновлені та зроблені точнішими. Ця версія покажчика містила 250 нових типів.

Тільки закінчуючи задуманий твір,
ми усвідомлюємо собі, чого нам слід було
його розпочинати. (с) Блез Паскаль

У класичному варіанті виділяють такі частини художнього твору:
- пролог
- експозиція
- зав'язка
- розвиток
- кульмінація
- епілог

У цій статті йтиметься про фінал художнього твору.

1. Пропорційність частин тексту
2. Криза
Вирішальний вибір
3. Кульмінація
4. Дія по низхідній
Розв'язка
Завершальний конфлікт
5. Епілог

ВІРНІСНІСТЬ

Досвідченого автора від початківця, як правило, відрізняють за пропорційністю частин твору.
Новачок сідає писати закоханий у свій задум. Він досить швидко накидає початок твору – інтуїтивно відчуваючи і експозицію, і зав'язку, а потім починаються складнощі.
Головна причина – автор не продумав весь твір до кінця. А автор-початківець часто навіть і не знає, що це треба продумувати. Він ніколи не чув про елементи композиції і вважає, що всі пишуть, як він – з натхнення. На жаль.

Найпоширеніші огріхи розвитку дії:

В результаті виходить головоногий текст, що на вісімдесят відсотків складається зі вступу, потім пара абзаців про середину і сакраментальний кінець – «загалом, всі померли».

Невідповідність – типова помилка авторів-початківців.
Що робити?
Перевірити ще раз себе і своє творіння за допомогою арифметики. Розбийте свою річ на смислові частини та порахуйте знаки – результат вас здивує.

За класичною схемою 20% обсягу відводиться на вступ, 50% на основну дію, 10% на кульмінацію та 20% на розв'язку.
Експерименти зі структурою, зрозуміло, можливі, але чи завжди вони виправдані?

- Розвивати намічені фабульні нитки. Можливо – додавати нові, другорядні, але не на шкоду основній ідеї твору.

Розвивати образи головних героїв. Можливо – вводити нових персонажів, але знову ж таки – з урахуванням основної ідеї.

Втягнути читача в емоційні переживання щодо того, що відбувається.

«Люди читають книги, щоб співпереживати героям, хвилюватись за них. Якщо хтось просить вас шукати в романах прихований символізм, невиразні натяки, розглядати нюанси різних філософських поглядів, ворожити над підтекстом, осягати сенс екзистенційного – не слухайте. Це загубило багатьох письменників та читачів. Люди читають книги, щоб відчувати те, що відчувають персонажі. Люди хочуть разом із ними сміятися, плакати, страждати. Якщо ви письменник, ваше головне завдання – змусити читача співпереживати» (с) Джеймс Н. Фрей. Як написати геніальний роман

Середина твору – це, фактично, сама історія, яку розповідає автор.
Це може бути нестандартна ситуація із життя персонажів чи, навпаки, стандартна, але з неадекватною реакцією героїв.
Фабульні нитки переплітаються, доповнюють та взаємно прикрашають одна одну.
Напруження пристрастей зростає, конфлікт, позначений у зав'язці, досяг точки кипіння, проблема, яка постала перед героєм на самому початку, повинна бути вирішена, або ж вона занапастить його.

Настає КРИЗА.

Криза – це такий стан речей, у якому неминуча рішуча зміна у той чи інший бік.

Еркюль Пуаро збирає пасажирів «Східного експресу», щоб розповісти їм, хто вбив Ретчетта.
Базаров готується до рішучого пояснення з Одінцової.
«Водяне суспільство» в Кисловодську із задоволенням смакує Грушницьким і його приятелем підступні наклепи на княжну Мері.

І тут увага! Описувана криза має відповідати обраному жанру. Наприклад, у ЖП історія завжди грає роль фону, а точка найвищого напруження виникає, коли персонажі перестають вірити у можливість щастя.

Криза спонукає головного героя на дії - той намагається позбутися небезпеки та/або отримати бажане.

Одночасно криза – це розквіт читацьких почуттів стосовно героя.
Протагоніст стикається із серйозними проблемами. Читач приміряє їх на себе та жахається.
Читач ототожнює себе з Протагоністом і захоплюється його поведінкою.
Читач розуміє мотиви Антагоніста, але не поділяє його переконань і підтримує його ідеологію.

Протягом усієї розповіді герой постійно опинявся на розвилках = сюжетних поворотах, приймав рішення - як вчинити далі?
І ось, нарешті, герой дійшов до моменту основного рішення, перед ним - ВИРІШУЮЧИЙ ВИБІР.

Герой робить певний вчинок, що приводить сюжет до кульмінації.
Вирішальний вибір, який змушений зробити герой, проявляється у вигляді КУЛЬМІНАЦІЙНОГО ПУНКТУ.

Наприклад, у будинок вламується грабіжник. Вирішальний вибір господаря будинку – самооборона, а кульмінаційний пункт – момент, коли господар уріже грабіжнику по голові.

Іноді вибір і кульмінаційний пункт з'єднуються між собою, перетворюючись на одну дію, в інших випадках між ними може пройти досить багато часу.

КУЛЬМІНАЦІЯ є вершина сюжету, найвища точка конфлікту твору, точка його вирішення, коли читач розуміє – теза чи антитеза перемагає.

За Джеймсом Н. Фрею:

Кульмінація - це мета, а сюжет - стріла, що летить до неї.
Кульмінація – це протилежний берег, до якого ви будуєте міст свого твору.
Кульмінація – це фініш марафонського забігу.
Кульмінація – це завершальний удар у бою, який розгортається у вашому творі.
Можна сказати інакше.
Сюжет - це знак питання, кульмінація - знак оклику.
Сюжет – це голод, кульмінація – насичення.
Сюжет – це кидок шайби, рука на ефесі, палець на спусковому гачку, кульмінація – куля між очима.
Кульмінація - це кінець, заради якого на світ з'явився початок.

У кульмінації боягуз знаходить хоробрість, кохана людина погоджується поєднуватися узами шлюбу, невдаха перемагає, переможець програє, святий грішить, грішники спокутують гріхи. Саме це і має на увазі визначення кульмінації як «революційної зміни». Становище речей змінюється кардинально: все перевертається з ніг на голову.

Твір живе від зав'язки (конфлікту!) до кульмінації (конфлікту!) – до того моменту, коли стає зрозуміло: хто – кого.

У трагічному творі кульмінаційним моментом найчастіше стає загибель героя.
У драматичній життєвій історії героїв у момент найвищої напруги проводять через складну ситуацію, після чого напруга спадає.
У комедії, як правило, кульмінація припадає на той момент, коли відкриваються всі таємниці, і герої опиняються у смішному та незручному становищі.
У детективі кульмінація – той час, коли називається ім'я вбивці (викрадача, грабіжника).

У літературно-художніх творах епічних жанрів, значних за обсягом, таких як «Анна Кареніна» та «Війна та мир» Л.М. Толстого, «Ідіот» та «Брати Карамазови» Ф.М. Достоєвського, «Життя Клима Самгіна» М. Горького, «Тихий Дон» та «Піднята цілина» М.А. Шолохова, «Майстер та Маргарита» М.А. Булгакова, де, зазвичай, переплітаються кілька сюжетних ліній, можливі не одна, а кілька кульмінацій, кожна з яких може грати вирішальну роль у сприйнятті тексту читачами.

ДІЯ ЩОДО СХІДНОЇ

Проте кульмінація – це ще кінець твори.
Автору необхідно завершити історію = згорнути дію, показати, як змінилося середовище розповіді внаслідок вирішення конфлікту.
Бажано, щоб швидкість згортання сюжету відповідала швидкості розгортання. Хоча можливі варіанти – див. Сюжетні схеми тут
Зазвичай темп розповіді таки сповільнюється.

Настає РОЗВ'ЯЗАННЯ.

Як правило, визначити межі кульмінації чи розв'язки неможливо. Кульмінація – це конкретний момент, коли читач розуміє, що ключовий конфлікт вирішено. А розв'язка – подія, яка вичерпує конфлікт, точка наприкінці пропозиції, подія, яка має все остаточно роз'яснити.
Єдність кульмінації та розв'язки доводить основну ідею твору.

ЗАВЕРШАЮЧИЙ КОНФЛІКТ

Відбувається після кульмінації.
Його модель прямо протилежна конфлікту з початку твору – він не наростає, а швидше гасне. Його функція – створити в читача враження, що сюжет викладено остаточно.

«Сприймайте завершальний конфлікт як операцію з очищення захопленої території від супротивника, після того, як у довгій війні було виграно вирішальну битву» (с) Джеймс Н. Фрей

У деяких творах завершальний конфлікт відсутній зовсім. Це тому, що це конфлікти вирішуються на момент кульмінації.

Фінал історії може бути трагічним чи щасливим – залежно від ідейних завдань твору.

Фінал може бути відкритим – на кшталт, герой пройшов через непрості випробування, внутрішньо змінився, але життя продовжується. Це дозволить читачеві поміркувати після того, як закінчить читання. Навіть якщо у фіналі не відбувається НІЧОГО, то й у цьому має бути свій сенс.

Фінал обов'язково має нести смислове навантаження. Нехай відбудеться художня справедливість. Художня справедливість - це покарання, що відповідає тяжкості злочину, або нагорода, яка гідно оцінює чесноту.
Лиходії мають отримати за заслуги, страждальці – отримати відплату. Ті, хто помилявся, повинні заплатити за свої помилки і прозріти, або ж продовжувати перебувати у незнанні. Кожен із героїв змінився, зробив собі якісь важливі висновки, які автор і хоче піднести як основну думку свого твору.

ЕПІЛОГ
- Заключна частина, додана до закінченого художнього твору та не обов'язково пов'язана з ним нерозривним розвитком дії.

Як пролог представляє дійових осіб до початку дії або повідомляє те, що йому передувало, так епілог знайомить читача з долею дійових осіб, які його зацікавили у творі.

Від післямови епілог відрізняється тим, що перше може бути роздумом, тоді як епілог - завжди розповідь.

Епілоги можуть будуватися по-різному, знову ж таки, все залежить від цілей автора.

Для прикладу розберемо епілоги Толстого та Тургенєва

"Війна і мир". У цьому глобальному романі непросто зафіксувати фінал. Тому Толстой структурно ділить епілог на дві частини, і дає в ньому аж три плани – історичний, сімейний та філософський. Епілог у Толстого не так закінчує розповідь про долі героїв, скільки випереджає їх нові, якщо можна так висловитися, пригоди. Так, участь П'єра у повстанні декабристів не підлягає сумніву. Як і його нерозв'язна суперечка з Миколою Ростовим – свідчення про їхнє майбутнє розлад. Тож життя героїв епілогу далеке від завершення.

"Дворянське гніздо". Епілог побудований за зовсім іншим принципом. Через вісім років Лаврецький відвідує садибу. Він сумний, але перелом у ньому вже відбувся, минуле для нього закрите.

Сумно стало йому на серці, але не важко і не сумно: шкодувати йому було про що, соромитись нема чого. " Грайте, веселіться, ростіть, молоді сили, - думав він, і не було гіркоти в його думах, - життя у вас попереду, і вам легше буде жити: вам не доведеться, як нам, шукати свою дорогу, боротися, падати і вставати серед мороку, ми дбали про те, як би вціліти - і скільки з нас не вціліло!- а вам треба діло робити, працювати, і благословення нашого брата, старого, буде з вами. залишається віддати вам останній уклін - і, хоч із смутком, але без заздрощів, без усяких темних почуттів, сказати, на увазі кінця, на увазі чекає бога: "Здрастуйте, самотня старість! Догорай, марне життя!
Лаврецький тихо встав і тихо відійшов; його ніхто не помітив, ніхто не тримав; веселі кліки сильніше, ніж колись, лунали в саду за зеленою суцільною стіною високих лип. Він сів у тарантас і велів кучеру їхати додому і не гнати коней. (Тургенєв. Дворянське гніздо)

Про ці речі я говорив у своїх попередніх статтях досить докладно. Але питання, як не дивно, усі залишаються. Добре, тоді я поясню зрозуміліше.

Зав'язка – розвиток та кульмінація – розв'язка – це чотири складові елемента будь-якого сюжету в літературі. Оскільки я маю справу з театром – я розповім, як ці чотири елементи втілюються у сценічному просторі, за інтерпретації постановником драматургічного твору (драматургії).

Драматургія – це (якщо говорити спрощено) – вид прозової літератури, що створюється за певними принципами сценічної дії, що існують у театрі. Будь-яка драматургія побудована на діалозі між персонажами, який має (або повинен мати) яскраво виражену дієву (цільову) природу.

Ах да. То тут, а то там – я зустрічаю нерозуміння, що таке проза та яка її роль у літературі. Багато хто їх плутає, багато хто взагалі не розуміє, що до чого. Запам'ятайте: все, що ми читаємо, є література. Література умовно поділяється на два основні види або напрями: поезія (ритмічний виклад) та проза (неритмічний або вільний (що не має чіткої ритмової структури) виклад думок автора). Проза, у свою чергу, має безліч різновидів, є як усна, і письмова проза. Є якась «хитра» проза, яку багатьом досі незрозуміло, куди віднести. Це драматургія.

Стародавні мислителі (часів Аристотеля, наприклад) відносили драматургію до виду поезії. Втім, чому вони так робили — цілком зрозуміло. Бо драматургія тих часів сильно нагадувала віршовані форми (і рідко подавалася у прямій «неритмічній» промові так, як це існує зараз).

Але – багато часу минуло з того часу. І зараз – драматичний твір не має (майже) нічого спільного із поезією.

Вважається, що кожна драматургія має письмове втілення (як п'єси) і сценічне (як інтерпретації режисера). Це і так, і не так одночасно. Бо - будучи сформованою в конкретний твір, що має чотири елементи сюжету, її і, як наслідок, його (твір) можна і має називати різновидом прози (літератури). Як потім перекаже п'єсу режисер – Бог знає. Але спочатку драматургічне твір є різновид прози. Яка, своєю чергою, є «стовпом» (напрямом) самої літератури.

Безумовно, драматургія – дуже несамостійна як різновид чи жанр, бо «заточена» вона не на описове, а на дієве сприйняття, що так затребуване в театрі. Але це ніяк не скасовує її літературних «коренів».

Так, будь-яка п'єса — це літературний (прозовий) твір, який пишеться за законами сценічної дії. Явним чи неявним.

Сподіваюся, я не сильно затуманив Вам мізки. Ні? Це добре. Що вдієш, без чіткого визначення подібних правил гри, на жаль, немає сенсу писати ні про що інше. Бо тоді ми просто заплутаємося в частковості. І Ви нічого не зрозумієте. І я – кидатиму інформацію – як об стінку горох. Воно нам треба? Навряд чи.

Отже, давайте приступимо до так мною улюблених деталей. Зазначу, що «зав'язку, розвиток, кульмінацію та розв'язку», я розглядатиму через призму драматургічних творів.

Отже, що таке "зав'язка"? Це те, з чого почалася сама історія. Візьмемо для прикладу драматургічне твір (п'єсу) "Чайка" А.П. Чехова.

З чого починається «Чайка»? З того, що Костя Треплєв зі своєю коханою – Ніною Зарічною – готується показати спектакль для своєї мами, яка зрідка приїжджає в маєток свого брата Соріна – Аркадіної, де проживає Костя. Найважливіша відправна точка цієї історії («зав'язка») – приїзд Аркадіної. І ось чому. Приїжджає "прима", "світська левиця". І для Кості показ спектаклю – привід повернути (або заслужити) пошану матері.

З непростих стосунків Кості з матір'ю, що отримає наочне підтвердження у сцені зі спектаклем, і починається ця історія. До речі, в ході спектаклю мати поводиться неповажно, постійно коментуючи ті чи інші сюжетні ходи і насміхаючись з їхньої невмілості.

«Розвиток» складається з кількох поворотних моментів та подій. Це процес дозрівання основного конфлікту п'єси. ПРОЦЕС. Пам'ятайте, розвиток складається не з одного моменту, це завжди комплекс моментів, що посилює конфлікт. Який основний конфлікт у п'єсі «Чайка» — кожний режисер має зрозуміти сам.

Чехов у сенсі визначення конфлікту його п'єс – автор не простий. Точніше, є деякі його п'єси, у яких конфлікт – багаторівневий. "Чайка" - саме з таких. У цій п'єсі можна шукати конфлікт між потребами та інтересами поколінь (як творчий, так і – віковий – «батьків та дітей»). Можна – конфлікт у сфері «ціни успіху» (до якої грані можна й можливо дійти, щоб здобути успіх). Можна навіть сформулювати конфлікт у сфері стику часів(це віковий конфлікт, це конфлікт, швидше, технотронний).

І та «зав'язка», про яку я писав вище – походить від вікового конфлікту батьків та дітей. Але якщо Ви шукаєте (використовуєте) інший конфлікт для відбору постановочних рішень – Вам буде корисно визначати «зав'язку, розвиток, кульмінацію, розв'язку», з конфлікту. Про це я докладніше розповім далі.

Які поворотні моменти та події можна назвати «розвитком» у п'єсі «Чайка»? Це і фактичний розрив відносин Треплева та Ніни Зарічної у сцені з мертвою чайкою. І невдала спроба самогубства Кості через деякий час (сцена, коли Аркадіна бинтує синові голову). І виклик Костей на дуель дружини Аркадини – письменника Тригоріна, який останній не приймає.

Кульмінацією сюжету у разі, якщо ми визначаємо конфлікт у галузі «батьків і дітей» — від'їзд (а фактично – втеча) матері з чоловіком – з маєтку її брата – Соріна. "Не домовилися". Покоління не зрозуміли одне одного і вирішили розійтися, щоб не допустити чогось зовсім поганого.

"Розв'язка" - смерть Кості Треплева у фіналі. Молоде покоління програє старшому – у сміливості, рішучості, волі – у всьому. "Розв'язка" - це те, чим у результаті завершується конфлікт.

І на останок - я розповім, як краще формулювати «зав'язку, розвиток, кульмінацію та розв'язку» з урахуванням обраного мною конфлікту поколінь.

На початку нашої історії відбувається зіткнення поколінь. Так і назвемо "зав'язку" - "зіткнення". У «розвитку» ми спостерігаємо боротьбу та можливість (спроби) пристосування поколінь одне до одного. Назвемо його – «протиборство» чи перетягування каната». Кульмінація – «не домовились». «Розв'язка» – опинившись поза протиборством – молоде покоління руйнує себе (Костя кінчає життя самогубством, а Ніна – втрачається у нескінченних життєвих та професійних тяготах). "Загибель".