Жанри народних казок таблиці. Російські народні казки

Існує два види казок: авторські та народні. Сама назва говорить про себе. До авторських казок належать твори, написані однією конкретною людиною. Як правило, він є творцем і батьком, ім'я якого афішується в книзі.

Народні казки передаються з покоління до покоління, з вуст до вуст. Одного конкретного письменника немає, кожен додає своє. У результаті з кожним оповідачем з'являються нові дії, і тоді казка звучить вже по-новому.
З віку у століття, з покоління в поколінні передаються розповіді, де предки вчать і передають свою мудрість, свої настанови та величезний досвід.

Загальною рисою двох видів є глибокий зміст, укладений між рядками. Для дитини казка – це весела та цікава розповідь, для дорослого текст, що несе моральні та моральні підтексти.

Види казок за змістом

  • чарівні
  • про тварин
  • побутові

Чарівні казки

Чари властиві майже в кожній казці. Саме воно перемагає зло, допомагає героям упоратися із труднощами. Завдяки таким оповіданням, багато дітей з раннього віку вірять у дива та чари. Автор занурює у фантастичний світ, де за допомогою чарівних предметів чи дій будь-яке бажання втілюється у реальність. Мета таких оповідань – донести до читача, що віра у чудеса має бути завжди. Чудеса можуть наздогнати у найнесподіваніший момент. Саме їх так не вистачає головному персонажу для досягнення мети.

Чарівні казки, що найбільш читаються:

  • Царівна жаба
  • Кощій Безсмертний
  • Морозко
  • Ємеля

Казки про тварин

У цьому вигляді роль людини замінюють тваринами, причому як домашніми, а й лісовими і дикими. Риби, птахи, комахи, вся живність задіяна, кожному відведено особливу роль. Навіть природним явищам дістається якщо головне, то другорядна значимість. І той та інший звір має свій характер та принцип поведінки. Нам переконали, що заєць трусишка - боїться все і всіх. Лисиця – хитра і жадібна. Ведмедя – всі бояться, але за задумом він один із розумних тварин. Вовк на перший погляд зубастий та хижий. У казках часто зустрічається, де він виявляється боягузом та жалісливою твариною. У всіх діях ці герої виконують аналогічні ролі. Саме повісті про тварин вселяють читачам, якими мають їх уявляти.

До найпопулярніших казок про тварин належать:

  • Теремок
  • Колобок
  • Ріпка

У свою чергу розповіді про братів наших менших поділяються на дві підгрупи: в одних тварини відіграють другорядну роль – за щучим велінням. В інших їхня важливість рівноцінна з людською – Добриня Микитович і Змій Горинич.

Побутові казки

Твори даного характеру показують, що чекати чудес не варто, потрібно робити все самим. Тільки працьовитий, справедливий і розважливий зможе сам домогтися всього життя. Вони показують властиве життя кожної людини. Наголошують на негативні риси, висміюють і подають необхідний урок. У цих творах головне, не могутня сила, а розум і моральність. У цих казках скупих і жадібних людей завжди провчить мудрий і шляхетний.

До них належать:

  • Каша з сокири
  • Казка про попа і про працівника його Балді
  • Чарівна дудочка

Якими б казки не були, їх дуже люблять діти різного віку. Адже саме вони є уроком у повсякденному житті. Вони навчаються на помилках персонажів і наслідують головних героїв. Казка важлива особливо для маленьких дітей. Вона підсвідомо подає уроки у різних ситуаціях. Показує, що захист власної думки важливий. Також стосункам до різних національностей та рас не повинно бути перешкодою у спілкуванні. Правильне звернення до дорослих та літніх людей. Недарма кажуть, що на казках навчаються.

Хтось виділяє 4 види казок, хтось 3 види. 5 клас; 2 клас.

  • Мистецтво Стародавнього Єгипту - повідомлення доповідь (5, 10 клас)

    В Африці поблизу річки Ніл в середині 4 століття до н. утворилася держава Стародавній Єгипет. Держава дуже швидко розвивалася, і була відома своєю культурою та мистецтвом.

  • Життя та творчість Карло Гоцці

    Карло Гоцці (1720-1806 рр.) є відомим італійським драматургом і письменником, з-під пера якого вийшла велика кількість казкових п'єс, іменованих ф'ябами, заснованих на фольклорних елементах сюжетної лінії

    • У тропічних лісах можна зустрітися як з небезпечними хижаками, так і з невинними гризунами. У таких місцях зазвичай літають кольорові папуги та гігантські метелики. По землі повзають великі павуки

  • Повідомлення про Ласкаві доповідь навколишній світ 2, 3, 4 клас

    Ласка - крихітне, миловидне звірятко, відноситься до загону хижих. Вона досить агресивна та небезпечна, для всіх видів дрібних тварин, особливо часто нападає на свійських тварин у населених пунктах.

  • Хто такий іхтіолог і що вивчає? (це професія вивчає...)

    Іхтіолог – це вчений – зоолог, дослідник світу риб. Іхтіологи займаються вивченням риб, які живуть у природних умовах, а й промислові види риб. Під час вивчення кожного виду вчений має з'ясувати будову, життєдіяльність

"Казка" - від слова "казати". Сучасне значення поняття «казка» набуло XVII в. До цього використовувалося слово «байка».

Як правило, казки розраховані на дітей. Це епічні твори магічного характеру. Кінець казки зазвичай щасливий. Казка допомагає дитині у процесі навчання правилам та меті життя, необхідності захисту своїх сімейних цінностей, гідного ставлення до інших.
У той самий час казка несе у собі величезну інформацію, що передається з покоління до покоління, яка допомагає формувати характер людини і яка грунтується на повазі своїх предків.
За походженням казки бувають фольклорними та авторськими.

Фольклорні казки

Фольклорні казки створено народом різних країн. Це прозова (іноді віршована) усна розповідь про вигадані події в той чи інший час. Казка не претендує на достовірність (на відміну, наприклад, від міфу, билини чи легенди). Фольклорна казка історично передує літературній, вона анонімна (немає конкретного автора).
Фольклорна казка має свою специфічну поетику та кліше(штампи). Наприклад, початок «Жили-были...», «У певному царстві, у певній державі...» тощо.
Оскільки фольклорна казка – твір усної народної творчості, то сюжет фольклорної казки може повторюватися у багатьох текстів. У ній допускається імпровізація виконавця казки. Тому тексти однієї казки може мати варіації.

Літературні казки

Літературні казки тісно пов'язані з народною казкою, але мають конкретний автор. Їх зміст є новим і таким, що не має варіантів в усній формі.

Авторські казки

Авторські казки з оригінальності сюжету близькі до літературних. Але вони можуть бути обробкою відомого фольклорного сюжету, який автор використовує на власний розсуд: змінює хід дії, додає персонажів тощо. Зазвичай термін «авторська казка» використовують тим казок, які мають автора, тобто. та для літературних.

Основні жанри казок

Казки про тварин

Колобок. Парк кованих фігур (Донецьк)
Автор: Sigismund von Dobschütz – власна робота, з Вікіпедії
У цих казках як головні герої виступають звірі, птахи, риби, а також рослини, явища природи або предмети («Терьошечка», «Колобок», «Курочка Ряба», «Теремок» та ін.). Часто казки про тварин бувають одночасно і чарівними – у російських казках популярними персонажами виявляються чарівні тварини, які можуть розмовляти та допомагати головному герою («Баба-яга», «Гусі-лебеді», «За щучим велінням» та ін.).

Чарівні казки

В. М. Васнєцов «Царівна-жаба» (1918)
В основі сюжету чарівної казки – розповідь про подолання якихось перешкод за допомогою чудових засобів чи чарівних помічників. Зазвичай чарівна казка має таку композицію: експозицію(початок основних подій у творі), зав'язкудії, розвиток сюжету, кульмінаціюі розв'язку. Кульмінація- Найвища точка розвитку дії у творі. Кульмінація чарівної казки полягає у перемозі героя над суперником чи обставинами («Іван-царевич та Сірий вовк», «Морозко» та ін.).

Соціально-побутові казки

М. Маторін «Хлопчик-с-пальчик» (листівка)
Казки цього жанру мають таку ж композицію, як і чарівні, але пов'язані з реальністю. Вони існує лише земний світ, реалістично передаються особливості побуту, а головний персонаж – звичайна людина, що бореться за справедливість і домагається свого за допомогою кмітливості, спритності та хитрості.

Анекдотичні казки

Такі казки є розгорнутим оповіданням анекдоту.

Поїхав молодий мужик на промисли, а дружина пішла проводжати його; пройшла з версту і заплакала.

Не плач, дружино, я швидке приїду.

Та хіба я про це плачу? У мене ноги змерзли!

Небилиці

Небилиці (небувальщини) – казки, побудовані на нісенітниці. Вони невеликі за обсягом і часто мають вигляд ритмізованої прози. Небилиці є особливим жанром фольклору, який зустрічається у всіх народів.
«Бував та живав, на босу ногу сокиру одягав, сокирою підперезався, кушаком дрова рубав... Дружина була красуня... за віконце гляне, так три дні собаки гавкають...» (фрагмент з «Північних казок» Н.Є. Ончукова).

Oskar Herrfurth «Барон Мюнхгаузен та його розрубаний кінь»
У художній літературі прикладами небилиць можна назвати пригоди барона Мюнхгаузена у викладі Еріха Распе, пригоди героїв роману Рабле «Гаргантюа та Пантагрюель», вірш Корнєя Чуковського «Плутанина».

Збирачі казок

Першим збирачем народних казок у Європі був французький поет та літературний критик Шарль Перро (1628-1703).

Ф. Лаллемальд "Портрет Шарля Перро" (1665)
У 1697 р. він видав збірку «Казки матінки Гуски». До збірки входили 8 прозових казок, сьогодні всесвітньо відомих:

«Попелюшка»
"Кіт у чоботях"
"Червона Шапочка"
«Хлопчик-з-пальчик»
«Подарунки феї»
«Ріке-Хохолок»
"Спляча красуня"
"Синя Борода".

У 1704-1717 pp. у Парижі вийшло скорочене видання арабських казок «Тисячі та однієї ночі», підготовлене Антуаном Галланом для короля Людовіка XIV. Але то були поодинокі збірники. А ось початок систематичного збирання казкового фольклору започаткували представники німецької міфологічної школи у фольклористиці – насамперед члени гуртка гейдельберзьких романтиків. брати Грімм: Вільгельм та Якоб.

Елізабет Єріхау-Бауман «Брати Грімм»
У 1812-1814 pp. вони видали збірку «Домашні та сімейні німецькі казки», до якої входили й досі популярні казки «Білосніжка», «Бременські музиканти», «Вовк та семеро козенят» та багато інших. Псолє появи збірки інтерес до рідного фольклору виявили письменники та вчені інших країн Європи.
У братів Гримм були попередники й у самій Німеччині: ще 1782-1786 гг. німецький письменник Йоганн Карл Август Музеус склав 5-томну збірку «Народні казки німців», яка була опублікована лише у 1811 р.
У Росії її російські народні казки першим став збирати російський етнограф Олександр Миколайович Афанасьєв.

Веселі та сумні, страшні та смішні, вони знайомі нам з дитинства. З ними пов'язані наші перші уявлення про мир, добро і зло, про справедливість.

Казки люблять і діти та дорослі. Вони надихають письменників та поетів, композиторів та художників. За казками ставляться вистави та кінофільми, створюються опери та балети. Казки прийшли до нас із давніх-давен. Розповідали їхні злиденні мандрівники, кравці, відставні солдати.

Казка - один із основних видів усної народної творчості. Художнє оповідання фантастичного, пригодницького чи побутового характеру.

Народні казки поділяються на три групи:

Казки про тварин - найдавніший вид казки. Вони своє коло героїв. Тварини розмовляють і поводяться як люди. Лисиця завжди хитра, вовк дурний і жадібний, заєць боягузливий.

Побутові казки - герої цих казок - селянин, солдат, шевець - живуть у світі і борються зазвичай з паном, попом, генералом. Вони перемагають завдяки винахідливості, розуму та сміливості.

Чарівні казки – герої чарівних казок борються не на життя, а на смерть, перемагають ворогів, рятують друзів, стикаючись із нечистою силою. Більшість цих казок пов'язані з пошуком нареченої чи викраденої дружини.

Казки про тварин.

Маленьких дітей, як правило, приваблює світ тварин, тому їм дуже подобаються казки, у яких діють звірі та птахи. У казці тварини набувають людських рис - думають, кажуть, роблять вчинки. Фактично, такі образи несуть дитині знання світі людей, а чи не тварин.

У цьому вся вигляді казок зазвичай немає чіткого поділу персонажів на позитивних і негативних. Кожен з них наділений якоюсь однією рисою, властивою йому особливістю характеру, яка обігрується в сюжеті. Так, зазвичай головна риса лисиці - хитрість, вовк жадібний і дурний. У ведмедя не такий однозначний образ, ведмідь буває злим, а буває добрим, але при цьому завжди залишається недотепним. Якщо в такій казці з'являється людина, то вона незмінно виявляється розумнішою і за лисиці, і за вовка, і за ведмедя. Тварини у казці дотримуються принципу ієрархії: найсильнішого все визнають і головним. Це лев чи ведмідь. Вони завжди опиняються на вершині соціальних сходів. Це зближує казки про тварин з байками, що особливо добре видно за присутністю в тих та інших подібних моральних висновків – соціальних та загальнолюдських.

Є серед казок про тварин та досить страшні. Ведмідь з'їдає старого і стару за те, що вони відтнули йому лапу. Розлючений звір з дерев'яною ногою, звичайно, представляється малюкам жахливим, але по суті він - носій справедливої ​​відплати. Розповідь надає дитині самому розібратися у складній ситуації.

Російські народні чарівні казки, їх особливості

Це найпопулярніший і найулюбленіший дітьми жанр. Все, що відбувається в чарівній казці, фантастично й значно за завданням: її герой, потрапляючи то в одну, то в іншу небезпечну ситуацію, рятує друзів, знищує ворогів - бореться не на життя, а на смерть. Небезпека видається особливо сильною, страшною тому, що головні противники його - не звичайні люди, а представники надприродних темних сил: Змій Горинич, Баба Яга, Кощій Безсмертний та ін. до світлих сил природи. У боротьбі він стає ще сильнішим і мудрішим, набуває нових друзів і отримує повне право на щастя – до задоволення маленьких слухачів.

У сюжеті чарівної казки головний епізод – це початок подорожі героя заради того чи іншого важливого завдання. На своєму довгому шляху він зустрічається з підступними супротивниками та чарівними помічниками. У його розпорядженні виявляються дуже дієві засоби: килим-літак, чудовий клубочок або дзеркальце, а то і звір чи птах, що говорить, стрімкий кінь або вовк. Всі вони, з якимись умовами або зовсім без них, миттєво виконують прохання та накази героя.

Російські народні соціально-побутовіказки, їх особливості.

Побутова (сатирична) казка найбільш близька до повсякденного життя і навіть не обов'язково включає чудеса. Схвалення чи осуд завжди подається у ній відкрито, чітко виражається оцінка: що аморально, що гідно осміяння тощо. Навіть коли здається, що герої просто валять дурня, потішають слухачів, кожне їхнє слово, кожна дія наповнені значним змістом, пов'язані з важливими сторонами життя людини.

Постійними героями сатиричних казок виступають «прості» бідні люди. Однак вони незмінно здобувають гору над «непростою» - багатою або знатною людиною. На відміну від героїв чарівної казки тут бідняки досягають торжества справедливості без допомоги чудових помічників - лише завдяки розуму, спритності, винахідливості та ще вдалим обставинам.

Побутова сатирична казка століттями вбирала в себе характерні риси життя народу та його ставлення до можновладців, зокрема до суддів, чиновників.

У побутових казках з'являються часом і персонажі-тварини, а можлива і поява таких абстрактних дійових осіб, як Правда і Кривда, Горе-Злощастя. Головне тут не підбір персонажів, а сатиричне засудження людських вад і недоліків.

Деколи в казку вводиться такий специфічний елемент дитячого фольклору, як перевертень. При цьому виникає усунення реального сенсу, що спонукає дитину до правильної розміщення предметів та явищ. У казці перевертня укрупнюється, виростає до епізоду, становить вже частину змісту. Зміщення та перебільшення, гіперболізація явищ дають малюкові можливість і посміятися, і подумати.

Найважливіші ідеї, основна проблематика, сюжетні стрижні та – головне – розстановка сил, які здійснюють добро і зло, по суті єдині в казках різних народів. У цьому сенсі будь-яка казка не знає меж, вона для людства.

Фольклористика присвятила казці безліч досліджень, але визначення її як одного із жанрів усної народної творчості досі залишається відкритою проблемою. Неоднорідність казок, великий тематичний діапазон, різноманіття мотивів і персонажів, у яких ув'язнених, незліченна кількість способів вирішення конфліктів справді роблять завдання жанрового визначення казки дуже складною.

І все-таки розбіжність у поглядах казку пов'язані з тим, що розцінюється у ній як основне: установка на вигадку чи прагнення відбити дійсність у вигляді вигадки.

Суть та життєздатність казки, таємниця її чарівного буття у постійному поєднанні двох елементів сенсу: фантазії та правди.

На цій основі виникає класифікація видів казок, хоч і не цілком однакова. Так, при проблемно-тематичному підході виділяються казки, присвячені тваринам, казки про незвичайні та надприродні події, пригодницькі казки, соціально-побутові, казки-анекдоти, казки-перевертні та інші.

Різко окреслених меж групи казок немає, але незважаючи на хиткість розмежування, така класифікація дозволяє розпочати з дитиною предметний розмову про казки у межах умовної " системи " – що, безумовно, полегшує роботу батьків і вихователя.
На сьогоднішній день прийнято таку класифікацію російських народних казок:

1. Казки про тварин;
2. Чарівні казки;
3. Побутові казки.

Розглянемо докладніше кожен із видів.

Казки про тварин

Народна поезія обіймала цілий світ, її об'єктом стала не тільки людина, а й усе живе на планеті. Зображуючи тварин, казка надає їм людських рис, але водночас фіксує і характеризує звички, " спосіб життя " тощо. Звідси живий, напружений казковий текст.
Людина здавна відчувала спорідненість із природою, він справді був її часткою, борючись з нею, шукав у неї захисту, співчуваючи і розуміючи. Очевидний і пізніше привнесений байковий, притчевий зміст багатьох казок про тварин.

У казках про тварин діють риби, звірі, птахи, вони розмовляють друг з одним, оголошують одне одному війну, миряться. В основі таких казок лежить тотемізм (віра в тотемного звіра, покровителя роду), що вилився в культ тварини. Наприклад, ведмідь, який став героєм казок, за уявленнями стародавніх слов'ян, міг передбачати майбутнє. Нерідко він мислився як звір страшний, мстивий, що не пробачає образи (казка "Ведмідь"). Чим далі йде віра в те тим, чим більш впевненою у своїх силах стає людина, тим можливіша її влада над твариною, "перемога" над ним. Так відбувається, наприклад, у казках "Мужик і ведмідь", "Ведмідь, собака та кішка". Казки істотно відрізняються від повір'я про тварин - в останніх, велику роль грає вигадка, пов'язана з язичництвом. Вовк у повіріях мудрий і хитрий, ведмідь страшний. Казка ж втрачає залежність від язичництва, стає глузуванням з тварин. Міфологія у ній перетворюється на мистецтво. Казка перетворюється на своєрідний художній жарт - критику тих істот, які маються на увазі під тваринами. Звідси - близькість подібних казок до байок ("Лиса і журавель", "Звірі в ямі").

Казки про тварин виділяються в особливу групу характером дійових осіб. Поділяються вони за типами тварин. Сюди примикають і казки про рослини, неживу природу (мороз, сонце, вітер), про предмети (міхур, соломинка, лапоть).

У казках про тварин людина:
1) грає другорядну роль (старий з казки "Лиса краде рибу з воза");
2) займає становище, рівноцінне тварині (чоловік з казки "Стара хліб-сіль забувається").

Можлива класифікація казки про тварин.

Насамперед, казка про тварин класифікується за головним героєм (тематична класифікація). Така класифікація наведена в покажчику казкових сюжетів світового фольклору, складеного Арне-Томсоном і в "Порівняльному покажчику Сюжетів. Східнослов'янська казка":

1. Дикі тварини.
- Лисиця.
- Інші дикі тварини.
2. Дикі та домашні тварини
3. Людина та дикі тварини.
4. Домашні тварини.
5. Птахи та риби.
6. Інші тварини, предмети, рослини та явища природи.

Наступна можлива класифікація казки про тварин – структурно-семантична класифікація, яка класифікує казку за жанровою ознакою. У казці про тварин виділяють кілька жанрів. В. Я. Пропп виділяв такі жанри як:

1. Кумулятивна казка про тварин.

3. Байка (аполог)
4. Сатирична казка

Є. А. Костюхін виділяв жанри про тварин як:

1. Комічна (побутова) казка про тварин
2. Чарівна казка про тварин
3. Кумулятивна казка про тварин
4. Новелістична казка про тварин
5. Аполог (байка)
6. Анекдот.
7. Сатирична казка про тварин
8. Легенди, перекази, побутові розповіді про тварин
9. Небилиці

Пропп, основою своєї класифікації казки про тварин за жанрами, намагався покласти формальний ознака. Костюхін ж, в основу своєї класифікації, частково поклав формальну ознаку, але переважно дослідник поділяє жанри казки про тварин за змістом. Це дозволяє глибше зрозуміти різноманітний матеріал казки про тварин, який демонструє різноманітність структурних побудов, строкатість стилів, багатство змісту.

Третя можлива класифікація казки про тварин є класифікацією за ознакою цільової аудиторії. Вирізняють казки про тварин на:

1. Дитячі казки.
- Казки розказані для дітей.
- Казки розказані дітьми.
2. Дорослі казки.

Той чи інший жанр казки про тварин має власну цільову аудиторію. Сучасна російська казка про тварин здебільшого належить дитячій аудиторії. Таким чином, казки, розказані для дітей, мають спрощену структуру. Але є жанр казки про тварин, який ніколи не буде адресований дітям – це т.з. "Бешкетна" ("заповітна" або "порнографічна") казка.

Близько двадцяти сюжетів казок про тварин – це кумулятивні казки. Принцип такої композиції полягає у багаторазовому повторенні одиниці сюжету. Томпсон, С., Болте, Й. та Поливка, І., Пропп виділяли казки з кумулятивною композицією в особливу групу казок. Кумулятивну (ланцюгоподібну) композицію розрізняють:

1. З нескінченним повторенням:
- Докучні казки типу "Про білого бичка".
- Одиниця тексту включається до іншого тексту ("У попа був собака").
2. З Кінцевим повторенням:
- "Ріпка" - наростають одиниці сюжету в ланцюг, поки ланцюг не обірветься.
- "Півник подавився" - відбувається розплітання ланцюга, поки ланцюг не обірветься.
- "За скалочку уточку" - попередня одиниця тексту заперечується у наступному епізоді.

Інший жанрової формою казки про тварин є структура чарівної казки ("Вовк і семеро козенят", "Кіт, півень та лисиця").

Провідне місце в казках про тварин займають комічні казки - про витівки тварин ("Лиса краде рибу з саней (з воза), "Вовк біля ополонки", "Лиса обмазує голову тістом (сметаною), "Битий небитого щастить", "Лиса-повитуха" і т. д), які впливають на інші казкові жанри тваринного епосу, особливо на аполог (байку). Сюжетне ядро ​​комічної казки про тварин становлять випадкова зустріч та витівка (обман, за Проппом). Іноді поєднують кілька зустрічей та витівок. Героєм комічної казки є трикстер (той, хто робить витівки). Основний трикстер російської казки – лисиця (у світовому епосі – заєць). Жертвами її зазвичай бувають вовк та ведмідь. Помічено, що якщо лисиця діє проти слабких, вона програє, якщо проти сильних – виграє. Це випливає з архаїчного фольклору. У сучасній казці про тварин перемога та поразка трикстера нерідко отримує моральну оцінку. Трікстеру в казці протиставлено простолю. Їм може бути і хижак (вовк, ведмідь), і людина, і тварина-простак, на кшталт зайця.

Значна частина казок про тварин займає аполог (байка), в якій виступає не комічний початок, а повчальний, моралізуючий. При цьому аполог не обов'язково повинен мати мораль у вигляді кінцівки. Мораль випливає із сюжетної ситуацій. Ситуації мають бути однозначними, щоби легко сформувати моральні висновки. Типовими прикладами аполога є казки, де відбувається зіткнення контрастних персонажів (Хто боягузливіший за зайця?; Стара хліб-сіль забувається; кислий виноград, Ворона і лисиця і багато інших.) Аполог - порівняно пізня форма казок про тварин Відноситись до часу, коли моральні норми вже визначилися і підшукують для себе відповідну форму. аполога (не без впливу літератури) виробив сам.Третій шлях розвитку аполога - це розростання паремії (прислів'я та приказки. Але на відміну від паремії, в аполозі алегорія не тільки раціональна, а й чутлива).

Поруч із апологом стоїть так звана новелістична казка про тварин, виділена Є. А. Костюхіним. Новела у тваринній казці – це розповідь про незвичайні випадки з досить розвиненою інтригою, з різкими поворотами у долі героїв. Тенденція до моралізації визначає долю жанру. У ньому більш певна мораль, ніж в аполозі, комічний початок приглушено, або зовсім знято. Пустотливість комічної казки про тварин замінено в новелі іншому змісту - цікавому. Класичний приклад новелістичної казки про тварин - це "Вдячні звірі". Більшість сюжетів фольклорної новели про тварин складаються у літературі, а потім переходять у фольклор. Легкий перехід цих сюжетів пов'язані з тим, що самі літературні сюжети складаються фольклорної основі.

Говорячи про сатиру в казках про тварин, треба сказати, що література колись дала поштовх розвитку сатиричної казки. Умова для появи сатиричної казки виникає у пізньому середньовіччі. Ефект сатиричного у фольклорній казці досягається тим, що в уста тварин вкладається соціальна термінологія (Лиса-сповідниця; Кіт та дикі тварини). Окремо стоїть сюжет "Йорш Єршович", яка є казкою книжкового походження. Пізно з'явившись у народній казці сатира у ній не закріпилася, оскільки у сатиричній казці легко можна забрати соціальну термінологію.

Так у ХІХ столітті сатирична казка непопулярна. Сатира всередині казки про тварин – це лише акцент у вкрай незначній групі сюжетів про тварин. І на сатиричну казку вплинули закони тваринної казки з витівками трикстера. Сатиричне звучання збереглося в казках, де в центрі трикстер, а де була цілковита нісенітниця того, що відбувалося, то казка ставала небилицею.

Чарівні казки

Казки чарівного типу включають чарівні, пригодницькі, героїчні. В основі таких казок лежить чудовий світ. Чудовий світ це предметний, фантастичний, необмежений світ. Завдяки необмеженій фантастиці та чудовому принципу організації матеріалу в казках з чудовим світом можливого "перетворення", що вражають своєю швидкістю (діти ростуть не щодня, а щогодини, з кожним днем ​​все сильніше або красивіше стають). Не тільки швидкість процесу ірреальна, а й сам його характер (з казки "Снігуронька". "Дивися, у Снігуроньки губи порозуміли, очі розплющилися. Потім струсила з себе сніг і вийшла з кучугури жива дівчинка". "Звернення" в казках чудового типу, як правило, відбуваються за допомогою чарівних істот чи предметів.

В основному чарівні казки давніші за інших, вони несуть сліди первинного знайомства людини зі світом, що оточує його.

Чарівна казка має у своїй основі складну композицію, яка має експозицію, зав'язку, розвиток сюжету, кульмінацію та розв'язку.

В основі сюжету чарівної казки знаходиться розповідь про подолання втрати чи нестачі, за допомогою чудових засобів, або чарівних помічників. В експозиції казки присутні стабільно 2 покоління – старше (цар із царицею тощо) та молодше – Іван із братами чи сестрами. Також в експозиції присутня відлучка старшого покоління. Посилена форма відлучки – смерть батьків. Зав'язка казки полягає в тому, що головний герой або героїня виявляють втрату або нестачу або тут присутні мотиви заборони, порушення заборони і подальше лихо. Тут початок протидії, тобто. відправка героя з дому.

Розвиток сюжету - це пошук втраченого чи недостатнього.

Кульмінація чарівної казки полягає в тому, що головний герой або героїня борються з протиборчою силою і завжди перемагають її (еквівалент битви - розгадування важких завдань, які завжди розгадуються).

Розв'язка - це подолання втрати чи недостачі. Зазвичай герой (героїня) в кінці "панує" - тобто набуває більш високого соціального статусу, ніж у нього був на початку.

В.Я. Проп розкриває одноманітність чарівної казки на сюжетному рівні в суто синтагматичному плані. Він відкриває інваріантність набору функцій (вчинків дійових осіб), лінійну послідовність цих функцій, а також набір ролей, відомим чином розподілених між конкретними персонажами та співвіднесеними з функціями. Функції розподіляються серед семи персонажів:

Антагоніста (шкідника),
дарувальника
помічника
царівни чи її батька
відправника
героя
хибного героя.

Мелетинський, виділяючи п'ять груп чарівних казок, намагається вирішити питання історичного розвитку жанру взагалі та сюжетів зокрема. У казці є деякі мотиви, характерні для тотемічних міфів. Цілком очевидно міфологічне походження універсально поширеної чарівної казки про шлюб з чудовою "тотемною" істотою, що тимчасово скинула звірину оболонку і прийняла людську подобу ("Чоловік шукає зниклу або викрадену дружину (" дружина шукає чоловіка) ", " та ін.). Казка про відвідування інших світів для звільнення полонянок, що знаходяться там ("Три підземні царства" та ін.). Популярні казки про групу дітей, які потрапляють у владу злого духу, чудовиська, людожера і рятуються завдяки винахідливості одного з них ("Хлопчик-з-пальчик у відьми" та ін), або про вбивство могутнього змія - хтонічного демона ("Переможець змія") та ін.). У чарівній казці активно розробляється сімейна тема ("Попелюшка" та ін.). Весілля для чарівної казки стає символом компенсації соціально знедоленого ("Сівко-Бурко"). Соціально знедолений герой (молодший брат, падчерка, дурень) на початку казки, наділений усіма негативними характеристиками з боку свого оточення, наділяється наприкінці красою та розумом ("Коник-горбочок"). Група казок про весільні випробування, що виділяється, звертає увагу на розповідь про особисті долі. Новелістична тема у чарівній казці не менш цікава, ніж богатирська. Пропп класифікує жанр чарівної казки з наявності в основному випробуванні "Битви - Перемоги" або за наявності "Важкого завдання - Розв'язання важкого завдання". Логічним розвитком чарівної казки стала побутова казка.

Побутові казки

Характерною прикметою побутових казок стає відтворення них повсякденного життя. Конфлікт побутової казки часто полягає в тому, що порядність, чесність, шляхетність під маскою простоватості та наївності протистоїть тим якостям особистості, які завжди викликали у народу різке неприйняття (жадібність, злість, заздрість).

Як правило, у побутових казках більше іронії та самоіронії, оскільки Добро тріумфує, але акцентовано випадковість чи одиничність його перемоги.

Характерна строкатість побутових казок: соціально-побутові, сатирико-побутові, новелістичні та інші. На відміну від чарівних казок, побутова казка містить більш значущий елемент соціальної та моральної критики, вона виразніша у своїх суспільних уподобаннях. Похвала та осуд у побутових казках звучать сильніше.

Останнім часом у методичній літературі почали з'являтись відомості про новий тип казок – про казки змішаного типу. Звичайно, казки цього типу існують давно, але їм не надавали великого значення, тому що забули, наскільки вони можуть допомогти у досягненні виховних, освітніх та розвиваючих цілей. Загалом, казки змішаного типу – це казки перехідного типу.
Вони поєднуються ознаки властиві як казкам із чудовим світом, побутовим казкам. Виявляються також елементи чудового як чарівних предметів, навколо яких групується основну дію.

Казка у різних формах і масштабах прагне втілення ідеалу існування.
Віра казки в самоцінність шляхетних людських якостей, безкомпромісну перевагу Добра засновані так само і на заклик до мудрості, активності, до справжньої людяності.

Казки розширюють кругозір, пробуджують інтерес до життя і творчості народів, виховують почуття довіри всім мешканцям нашої Землі, зайнятим чесною працею.

Єлькіна Марія

Науково-практична конференція досліджень учнів «Юність. Наука. Культура»

Науковий напрямок: Літературознавство

Жанрова класифікація російських народних казок

учня МОУ ЗОШ №2

Науковий керівник: Шитова І.Г.,

вчитель російської мови та літератури

м. Листопад, 2009
Зміст


Вступ

Чарівний світ російських народних казок… Він хвилював мене з дитинства, коли мені, зовсім ще маленькій дівчинці, читали їх на ніч. Минув час, а захоплення казками лишилося. Змінилося лише сприйняття. Раніше воно було виключно емоційно-оцінним (я поринала в цей світ і жила в ньому разом з героями, на собі відчуваючи перипетії їхньої долі), тепер стало аналітичним (я поглянула на казку як на особливий жанр, який мені захотілося дослідити). Саме тому я вибрала об'єктом свого дослідження казки. Але, здавалося б, досліджень про казки написано багато, що ж можна в них відкрити ще? Довге вивчення літератури призвело мене до такого спірного питання – це проблема жанрової класифікації казок.

Отже, причини звернення до теми дослідження:

1. Спірність питання жанрової класифікації казок, умовність кожної з нині відомих, незадоволеність фольклористами та літературознавцями класифікаціями, що існують в даний момент.

2. Особистий інтерес до казок, бажання їх вивчити та систематизувати для зручності подальшого розуміння.

3. Є й причина загальнолюдського характеру, що полягає у формулі: «Казка брехня, та в ній натяк...». Чи не знайду я серед усього цього світу чарівництва та перетворень відповіді на хвилюючі мене питання?!

Таким чином, основний метою роботиє спроба створити свій варіант жанрової класифікації російських казок. Для досягнення мети було поставлено такі завдання:

1. Вивчити існуючі на даний момент варіанти класифікацій, позначивши їх плюси та мінуси.

2. Визначити інструментарій (відібрати критерії) створення варіанта класифікації.

3. Запропонувати свій варіант класифікації.

4. Розподілити російські народні казки афанасьєвського збірника за розрядами створеної класифікацією.

Отже, об'єкт дослідження- російські народні казки. Ключова причина звернення до них: особиста зацікавленість та захопленість. Предмет дослідження- Класифікація казок. Ключова причина звернення: відсутність повної, завершеної та безперечної у фольклористиці на сьогоднішній момент класифікації.

Гіпотеза:Безперечну класифікацію створити можна за умови вибору вдалих критеріїв, що допомагають розподілити тексти в групи, та враховуючи мінуси відомих жанрових класифікацій.

Етапи роботи:

1. Постановка проблеми, вибір теми, висунення гіпотези.

2. Збір матеріалу:

A) бібліографічний пошук щодо проблеми жанрових класифікацій казок;

Б) аналіз існуючих класифікацій;

B)читання російських народних казок з метою виявлення
критеріїв до створення власної класифікації.

3. Підтвердження гіпотези шляхом розподілу казок за складеною класифікацією.

4. Висновки.


Глава 1. Проблема жанрової класифікації казок

В даний час відомо кілька варіантів класифікацій казок, запропонованих різними літературознавцями та дослідниками. З метою повноти та об'єктивності роботи наводжу їх у своєму дослідженні:

Класифікація 1.

Срезневський викладає свою думку у «Погляді на пам'ятники українського народного словесності». За характером змісту він їх поділяє на:

· Міфічні (билинні);

· Казки про осіб, історичні події та приватне життя;

· Фантастично-гумористичні.

Класифікація 2.

У 60-ті роки XIX століття Снєгірьов у зв'язку з афанасьєвським збірником в «Лубкових картинках російського народу в московському світі» ділить на:

· Міфічні;

· Богатирські;

· Життєві.

3. Класифікація 3.

Безсонов в «Примітці до пісень Кірєєвського» ділить на:

· Бульові, богатирські;

· Бульові, але не богатирські;

· лубочні;

· Побутові (сюди ж входять і про тварин).

Класифікація 4.

Міфологи, по-своєму інтерпретувавши збірку Афанасьєва, намагаються створити іншу класифікацію. Орест Міллер пропонує наступний поділ на:

· Міфічні казки (343 таких з афанасьєвського збірника він ще поділяє на 10 сюжетних кіл);

· Морально-міфічні (про душу, долю, правду);

· про тварин;

· На богатирські сюжети;

· Що виникли під книжковим впливом;

· «Чистонравоописательние,характерачасто протестуючого... у вигляді сатири».

По суті, це перша наукова класифікація. Але, хоча Міллер вважав її історичною, вона загалом формальна.

Класифікація 5.

М.П. Драгоманов у «Малоруських народних переказах та оповіданнях» виділяє 13 рубрик. Веселовський звинувачує Драгоманова в тому, що він не витримує заявлений принцип: минуле-самобутнє, давнє, язичницьке та нове-християнське.

Класифікація 6.

Романов ділить казки на:

· про тварин;

· Міфічні;

· Гумористичні;

· побутові;

· Космогонічні;

· Культурні.

Класифікація 7.

В.П. Володимиров у «Введення в історію російської словесності» намагається використовувати при розподілі казок принцип мотиву. Він виявляє три різновиди мотивів:

· Мотиви тваринного епосу;

· Міфологічного характеру;

· Давньо-побутового культурного характеру.

Класифікація 8.

У 1908 році Халанський ділить казки сюжети без визначення в загальні рубрики.

Класифікація 9.

A.M. Смирнов в «Систематичному покажчику об'єктів і варіантів російських народних казок» ділить на:

· Казки про тварин;

· Про тварин і людину;

· Про боротьбу з нечистою силою.

Класифікація 10.

Нетрадиційний підхід до класифікації використав Вундт у «Психології народів». Він ділить казки за формами розвитку від найдавніших до пізніших утворень:

Пізніше освіта: жартівлива казка, моральна байка.

Класифікація 11.

Запропонував її сам Афанасьєв, формуючи збірку, потім Н.П. Андрєєв у 1927-28 рр. склав і «Покажчик казкових сюжетів». Казки поділяються на:

· про тварин;

· Чарівні;

· Побутові.

Ця класифікація є зараз найбільш поширеною, але надалі у своїй роботі я вкажу на всі її мінуси. Крім того, самі автори численних підручників з усної народної творчості зазначають, що єдина класифікація казок не розроблена нині, тобто правильної класифікації на сьогоднішній день немає.

Перш ніж перейду до докладної характеристиці 11-ой класифікації, хотілося б відзначити мінуси всіх вищевикладених мною класифікацій.

Так, за класифікацією Срезневського (1) видається надмірно великим і незрозумілим другий блок: казки про осіб, історичні події та приватне життя. Крім того, незрозуміло, куди, на його думку, слід зараховувати тваринний епос. Те саме питання можна звернути і до класифікації Снєгірьова (2). Помилка
Безсонова (3) вважатимуться внесення казок про тварин у розряд побутових, оскільки виникає протиріччя «фантастика- нефантастика». У класифікації Міллера (4) загостреність на формі залишає осторонь героїв різнопланових як дійових осіб. Порушення основного принципу Драгомановим (5)
виявляє ще Веселовський.

Важко встановити основоположний принцип у класифікації Романова (6). Володимиров (7) при дробовому розподілі за мотивами враховує лише 40 таких, які значно більше (так, Сумцев називає 400). Класифікація Холанського (8) грішить розподілом у сюжети без визначення загальної рубрики, та й взагалі практично всіма дослідниками на сьогоднішній момент визнана застарілою. A.M. Смирнов (9) створює ще більшу плутанину, навіть закінчивши свою працю. Класифікація Вундта цікава своїм нетрадиційним підходом, але до неї потрапляють, на жаль, не всі казки.


Глава 2. Аналіз афанасьєвської класифікації

2.1 Казки про тварин

Казки про тварин поділяються на такі тематичні групи: про диких тварин, про диких та домашніх, про домашніх, про людину та диких тварин

Витоки вигадки зумовлені найдавнішими поглядами людини, що наділяли тварину розумом. Наслідком цього є поведінка тварин у казках, аналогічна людському.

Ось як визначаються поетичні особливості казок про тварин:

1. Вигадка в них виникає в результаті поєднання протиріч: людського світу і тваринного світу - водному просторі, в одній сфері. Виникає особливий, гротескний світ змішаних реальних уявлень, у якому неймовірне має сприйматися як ймовірне.

2. Немає ідеалізованого героя. Розум протиставляється грубій силі та перемагає, але єдиного носія цієї якості немає.

3. Не всі казки про тварин закінчуються благополучно, але попри це трагедійне звучання відсутнє.

4. Казки про тварин мають потенційну алегоричну можливість, в них легко вгадуються людські побутові ситуації.

5. Сюжет у казках про тварин нескладний. Подій у них мало. Найчастіше розробляється мотив зустрічі. Тривалість дії визначається системою повторів. Казка може складатися з одного епізоду, з кількох епізодів, з ланцюжка епізодів, у яких повторюється один момент. У композиційному плані можна розрізняти казки односюжетні, багатосюжетні та побудовані за принципом ланцюжки, з повторенням усіх епізодів – кумулятивні (а+аб+абв+абвг+…).

6. Найбільш поширена форма казок про тварин - оповідально-діалогічна.

7. Дидактичний, повчальний план казки дуже зрозумілий. Наприкінці казки завжди підбивається підсумок, виражений або прислів'ям, або узагальнюючою фразою.

8. У казках про тварин у процесі оповідання використовуються традиційні казкові формули, рідше - на початку та в середині казки, частіше - наприкінці.

2.2.Чарівні казки

Чарівна казка склалася у своїх основних рисах у той період, коли уявлення первісної людини про світ розвивалися одночасно у двох вимірах: існував видимий, реальний світ, в якому жила людина, і світ уявний, ірреальний, населений злими та добрими силами, що надають, як йому уявлялося, пряме впливом геть життя. Обидва вони у свідомості первісної людини становили єдину реальність.

За характером конфлікту виділяють дві групи чарівних казок: в одній герой входить у конфлікт із чарівними силами, в іншій - із соціальними.

Ось як визначаються поетичні особливості чарівних казок:

1. Конфлікт у чарівній казці дозволяється завжди з допомогою чудових сил, чудових помічників, за відносної пасивності героя.

2. Дія розгортається у двох просторово-часових планах. Від початку дії героя до його подвигу та одруження відбувається багато подій; герой перетинає великі простори, але час не стосується його самого; він завжди молодий; іноді епічний час наближено дореальному: рік, місяць, тиждень і таке інше. Це один план, який розкриває життя героя. В іншому, просторовому плані, живуть противники героя та чудові помічники. Тут час тече повільно для героя, але швидко – для супротивників та чудових помічників. Час казки пов'язані з сприйняттям казкового ритму. "Одноактність" або "багатоактність" дії вимірюється системою повторів. Вони й створюють ритм казкового часу. Ритм організовує очікування, включає слухача до казки. Ритм створює напруженість досі скоєння героєм подвигу. До цього моменту час тече повільно, повтори підтримують слухача стан очікування. Після здійснення героєм подвигу починається ритмічний спад - знімається напруга очікування, казка завершується.

3. У чарівних казках два типи героїв: «високий» герой, наділений чарівною силою від народження або отримав від чарівного помічника (Іван-царевич) та «низький» (Іван-дурень).

4. У чарівній казці опис замінюють поетичні формули. Знання цих формул дозволяє дуже легко «побудувати» казку. Обов'язковий ознака формули -повторюваність у низці казок. Розрізняють початкові формули (приказки), кінцеві (кінцівки), оповідальні, які поділяються у свою чергу на формули часу («Чи близько, далеко, коротко, скоро казка позначається, та нескоро діється»), на формули-характеристики («Така краса , що не в казці сказати, ні пером описати»), на етикетні формули («хрест клав по-писаному, уклін вів по-науковому»).

2.3.Побутові казки

Термін «побутова казка» поєднує кілька
внутрішньожанрових різновидів: казки авантюрні, новелістичні (авантюрно-новелістичні), соціально-побутові (сатиричні), сімейно-побутові (комічні).

Ось які поетичні особливості характерні загалом для побутових казок:

1. Конфлікт у побутових казках дозволяється завдяки активності самого героя. Казка робить героя господарем своєї долі. У цьому вся суть ідеалізації героя побутової казки.

2. Казковий простір та час у побутовій казці наближено до слухача та оповідача. Вони важливу роль грає момент співпереживання.

3. Вигадка в побутових казках будується на зображенні алогізму. До певного моменту казка сприймається як побутова, цілком правдоподібна розповідь, причому її реалістичність посилюється конкретними описами. Алогізм досягається гіперболічним зображенням будь-якої якості негативного героя: граничної дурості, жадібності, впертості і таке інше.

4. Побутова казка може мати різну композицію: новелістичні та авантюрні казки, основу яких лежать пригодницькі мотиви, великі за обсягом, многоэпизодны. Комічні та сатиричні казки завжди розробляють один епізод – анекдотичну чи гостросатиричну побутову ситуацію. Багатоепізодні та комічні казки поєднуються в цикл за принципом наростання комічного або сатиричного ефекту.

2.4.Невідповідність у розрядах

Ще раз нагадаю, що ці характеристики трьох казкових жанрів написані за підручником «Російська народна поетична творчість» за редакцією A.M. Новікова, але якщо взяти і подивитися це ж питання в підручнику Анікіна В.П. та Круглова Ю.Л., то при аналогічній типології можна виявити низку протиріч. Вкажу деякі. Так у Анікіна при характеристиці казок про тварин на відміну Новікової акцент робиться на гуморі і сатиричному початку. Якщо Новікова говорить про відсутність у даних казках ідеалізованого героя, то Анікін пише, що різке розмежування позитивного та негативного – у природі казок про тварин. А при характеристиці чарівних казок виявляється навіть різне тлумачення того самого лексичного наповнення. Так за підручником Новікової вираз «швидко казка позначається, та не скоро справа робиться» подається як поетична формула, а по анікінському, як присутність прийме буденного у фантастичному світі.

Отже, виходячи з всіх цих протиріч можна вкотре переконатися, що з типологією російських народних казок реально існує.


Розділ 3. Створення нового варіанта класифікації

Для створення будь-якої класифікації необхідна основа та дія двох принципів: критерії та логічності. Так я, базуючись на всіх вищевикладених фактах, взяла до основи афанасьєвську класифікацію, але конкретизувала її і розширила, користуючись двома критеріями: героями та композиційними особливостями.

Усього я виділила 17 розрядів:

1. Класично-тварини («Лиса-повитуха», «Лиса, заєць і півень», «Лиса-сповідниця», «Вівця, лисиця і вовк», «Лиса і журавель», «Лиса і рак», «Кіт, півень» і лисиця», «Вовк і коза», «Коза», «Зимові звірів», «Журавель і чапля»). Діючі особи в таких казках - виключно тварини, в яких прочитується людська поведінка, їх обсяг невеликий, композиція проста, гарний кінець.

2. Про тварин трагедійні («Свиня та вовк», «Мізгір»). Відповідає всім вимогам першого розряду щодо геройних особливостей, але має трагічний фінал, що вже не дозволяє назвати їх класично-тваринними.

3. Про тварин з побутовим контекстом («Звірі в ямі», «Лисиця і тетерів), «Наляканий ведмідь та вовки»). У цих казках на відміну першого розряду ускладнюється не композиційний план (як у другому розряді), а геройний: з'являються люди, але вони лише фон для героїв-тварин, люди є учасниками подій, вони лише згадуються.

4. Про тварин з побутовим контекстом трагедійні («Терем мухи»). Як відомо з принципу розподілу, до цього розряду входять казки, відповідальні вимогам до третього розряду, але з трагічним фіналом.

5. Тваринно-побутові («Лиска-сестричка і вовк», «За лапоток – курочку, за курочку – гусочку», «Мужик, ведмідь та лисиця», «Кіт і лисиця», «Вовк-дурень», «Казка про козу лупленої», «Коче і курка», «Курочка», «Казка про Єршу Єршовича, сина Щетинникова», «Байка про щуку зубасту», «Дочка і падчерка», «Півень і жорнівці», «Мисливець та його дружина»). У цей розряд увійшли казки з композиційними особливостями казок про тварин, але тут поряд із головними дійовими особами-тваринами діють на рівних правах люди, часом навіть вступаючи в єдиноборство.

6. Тваринно-побутові трагедійні («Ведмідь», «Ведмідь, собака та кішка»). Відповідають вимогам 5 розряду, але мають трагічний фінал.

7. Тваринно-побутові трагедійні з чарівними елементами («Колобок», «Серть півня», «Крихечка-Хаврошечка»). Відповідають вимогам 6-го розряду, але структура цих казок ще більш ускладнена через появу чарівництва (це можуть бути чарівні герої другорядного плану, або чарівні предмети).

8. Тваринно-побутові з чарівними елементами («Баба-Яга», «Гусі-лебеді», «Кінь, скатертина та ріжок», «Хитра наука», «Несміяна-царівна», «Чарівна каблучка»). Композиція казок тваринно-побутових тут ускладнюється введенням чарівних героїв, або чарівних предметів.

9. Класично-чарівні («Марія Морівна», «Іван-царевич і Білий Полянин», «Безногий і безрукий богатирі», «Удавна хвороба», «Чудова сорочка», «Морський цар і Василина Премудра», «Цар-дівиця» , «Пірочка Фініста ясна сокола», «Олена Премудра», «Царівна, що дозволяє загадки», «Зачарована королівна», «Скам'яніле царство», «По коліна ноги в золоті, по лікоть руки в сріблі», «Золотий черевичок». з ускладненою композиційною структурою, основу якої відома формула Проппа: тут і символічні числа, і дію неживих і чарівних предметів, і чарівні герої, обов'язковий щасливий фінал.

10. Класично-побутові («Клад», «Обмовлена ​​купецька дочка», «Солдат і цар у лісі», «Розбійники», «Знахар», «Злодій», «Злодійкуватий мужик», «Солдатська загадка», «Дурень і береза») », «Завзятий батрак», «Фома Беренников», «Дружина-доказниця», «Чоловік та дружина», «Дорога шкіра», «Як мужик відвчив дружину від казок», «Скряга»). Казки з нескладною побутовою композицією, зазначеної в афанасьєвській класифікації. Обов'язкова вимога - повна відсутність чаклунства.

11.Чарівно-побутові («Відьма і Сонцова сестра», «Морозко», «Василіса прекрасна», «Королевич та його дядька», «Три царства» - мідний, срібний і золотий», «Фролка-сидень», «Іван-бикович», «Микита-кожем'яка», «Кощій Безсмертний», «Речний сон», «Арись-поле», «Нічні танці», «Лихо однооке» », «Добре слово», «Мудра дівиця і сім розбійників», «Дока на доку» та інші). Казки, у яких, базуючись пропповську формулу, структура ускладнюється запровадженням побутових героїв.

12.Чарівно-побутові з героями тваринами («Баба-Яга і Заморишок», «Терешечка», «Кришталева гора», «Козьма Скоробогата», «Жар-птиця і Василиса-царівна», «Сивко-бурко», «Звіряче молоко» »). Ще більше ускладнення одинадцятого розряду через запровадження героїв тварин.

13.Чарівно-язичницькі з побутовим контекстом («Оповідання про мерців», «Оповідання про відьом», «Смерть скупого», «Скрипаль у пеклі», «Лісок», «Необережне слово»). Особлива низка казок, що має композицію побутових. Їхня особливість полягає в тому, що вводяться герої, що уособлюють нечисту силу - відлуння язичництва.

14. Побутові трагедійні («Іванушка-дурник», «Набитий дурень», «Мена», «Дружина-сперечальниця», «Річ дуб»). Композиція та герої могли б віднести ці казки до десятого розряду, але є одна особливість – трагічний фінал.

15. Побутова з відкритим фіналом («Лутонюшко»). Особливий розряд казок, що порушує всі традиційні казкові структури, - у них немає фіналу.

16. Побутова з діалогічною структурою та неживими героями («Добре, та погано», «Не любо - не слухай», «Гриби»). Казки, що мають особливу структуру – форму діалогу.

17. Побутові з неживими героями трагічної тональності («Бульбашка, соломинка і лапоть»). Структура побутової казки, герої – неживі предмети.


Висновок

Таким чином, підіб'ю деякі підсумки з виконаної роботи:

1. Мною були проаналізовані існуючі сьогодні класифікації російських народних казок.

2. Уважно прочитано російські народні казки, знайдено невідповідності з існуючими класифікаціями.

3. Визначено основу та принципи для створення власної класифікації.

4. Створено нову класифікацію, і казки з афанасьєвської збірки розподілені згідно з нею.

Загалом у процесі роботи мене зацікавила проблема усної народної творчості. Так, сьогодні я вже бачу недосконалість класифікації усної неказкової прози. У перспективі маю на увазі зайнятися саме цим питанням.


Список літератури

1. Народні російські казки О.М. Афанасьєва. - М., 2004.

2. Казки: Бібліотека російського фольклору. Кн. 1-2. - М, 1988, 1989.

Дослідження:

1. Анікін В.Л., Круглов Ю.Л. Російська народна казка. - М., 2001.

2. Зуєва Т.В. Чудовий світ казки та історична реальність // Східнослов'янські чарівні казки. М., 1992. С. 3-28.

3. Корепова К.Є. Чарівний світ// Російська чарівна казка: Антологія. М., 1992. С. 5-18.

4. Новікова А.М. Російська народна поетична творчість. - М., 2002.

5. Пропп В.Я. Покажчик сюжетів// Афанасьєв А.М. Народні російські казки: У 3 т. М., 1957. Т. 3. С. 454-502.

6. Померанцева Е.В. Долі народної казки. - М., 2006.

7. Пропп В.Я. Історичне коріння чарівної казки. - Л., 1976.

8. Порівняльний покажчик сюжетів. Східнослов'янська казка. - Л., 1979.

9. Стрельцова Л.Є., Тамарченко Н.Д. Дієслово і добро: Чарівні та побутові казки. Твер, 2005.