Тамара карсавіна особисте життя. Тамара Карсавіна: фото, біографія та особисте життя російської балерини
Тамара Платонівна Карсавіна - ще одна балерина російського балету, ім'я якої стоїть поряд з іменами таких великих балерин як Матильда Кшесінська та Ганна Павлова. Можна назвати Карсавіну їхньою ученицею, хоча це дещо не так. Кшесинська опікувалась юною Тамарою, Павлова ж її не любила, але багато балетних партій Павлової і Кшесинської так чи інакше потім танцювала і Карсавіна. Вона була дуже працьовита, пластична та красива. Та вона не мала високих покровителів, але серед її шанувальників були сам чудовий Карл Густав Маннергейм і лейб-медик царя Миколи II доктор Боткін. Якою ж вона була, балерина Тамара Карсавіна? Про це нам розповість невелика стаття "Тамара Карсавіна - Танцююче полум'я" з дамського журналу "Дісниця" та фотографії, малюнки та портрети великої тепер уже балерини.
Балерина Тамара Платонівна Карсавіна (1885 - 1978)
Природа, немов добра фея, щедро нагородила її достоїнствами та чеснотами, Талант, розум, інтелігентність, краса, особлива жіноча чарівність. І при цьому – м'який характер, скромність та простота. Її любили, поважали, нею захоплювалися. Вона завжди була осторонь будь-яких інтриг - тому що ще в юності вирішила всю себе присвятити Його Величності Мистецтву. І цю мрію вона втілила в реальність, залишившись вірною їй на все своє довге життя. А в пам'яті любителів та поціновувачів мистецтва вона назавжди залишилася «Жар-птахом російського балету»...
Балерина Тамара Карсавіна у балеті "Жар-птиця" на музику Ігоря Стравінського в костюмі за ескізами Леона Бакста 1910
Тамара Карсавіна народилася навесні 9 березня 1885 року в інтелігентній родині. Папочка, як її ласкаво називали всі, рано навчилася читати, і книжки стали її пристрастю. А другою, ще більшою пристрастю, став балет. Батько Тамари Платон Карсавін був танцівником у Маріїнському театрі, а потім викладав у Театральному училищі. 1891 року бенефіс батька, влаштований у зв'язку із закінченням театральної кар'єри, справив на шестирічну Тамару величезне враження. Саме тоді вона зрозуміла, як сильно любить театр. Тамара, що підтримується у своєму захопленні матір'ю, стала готуватися до вступу до Театрального училища. А батько став її першим наставником — суворим і вимогливим, і вимогливість до Карсавіна зберегла на все життя.
Юна Тамара Карсавіна
Однокласниці з Імператорського театрального училища - Лідія Кякшт, Тамаря Карсавіня та Олена Полякова
Конкурс під час вступу до училища був дуже великий, а вакансій мало: прийняли лише 10 дівчаток. Серед них була Тамара. Вже наступного дня після випускної вистави про юну балерину заговорили. Відзначалися її грація, легкість руху, артистизм, чудова міміка. Однак ніхто не побачив у ній тоді віртуозної танцівниці. Треба сказати, її успіхи в ті роки свідчили не тільки про безумовну наявність таланту, а й про велику старанність і працьовитість: дівчинці давалося це непросто, адже вона страждала на недокрів'я, і хвороба час від часу набирала гострої форми.
Тамара Карсавіна
Балети Тамари Карсавіної
Після закінчення училища в 1902 Тамара була зарахована в кордебалет Маріїнського театру. Але незабаром їй стали доручати і сольні партії. Так само незабаром вона придбала собі і могутнього покровителя — Матильду Кшесинську, і багаторічну суперницю — Ганну Павлову, яка чомусь одразу не злюбила юну зірку, що сходить. Вона дуже багато працювала, удосконалювала техніку (у поїздках до Італії брала уроки від знаменитих педагогів). Поступово Карсавіною починають доручати головні партії — вона танцює у балетах «Жизель», «Лебедине озеро», «Раймонда», «Дон Кіхот» стає улюбленицею значної частини публіки.
Тамара Карсавіна в балеті "Павільйон Арміди" на музику М. Черепніна 1909
Перший серйозний успіх принесла Карсавіної співпраця з Михайлом Фокіним. Будучи одним із провідних танцівників Маріїнського театру, Фокін почав пробувати себе в ролі хореографа, намагаючись збагатити танець новими елементами та рухами. Активною його прихильницею стала Карсавіна — одна з небагатьох акторок, які змогли по-справжньому сприйняти, увібрати в себе ідеї Фокіна.
Тамара Карсавіна та Вацлав Ніжинський у балеті "Жизель" 1910
Тамара Карсавіна в костюмі до балету "Привид троянди"
Тамара Карсавіна та Вацлав Ніжинський у балеті "Сільфіда"
Але справжня слава Карсавіної пов'язана з сезонами російського балету в Парижі, що почалися 1909 року. Успіх цих сезонів перевершив усі очікування. А напрочуд органічний дует Карсавіної з Вацлавом Ніжинським став окрасою всіх програм цих сезонів. Героїні Карсавіної були різними: спокусниця Арміда і пустотлива, чарівна Коломбіна, романтична мрійниця, що заснула після балу і в мріях вальсує з кавалером («Привид троянди»), антична німфа Ехо, позбавлена власного обличчя («Нарклас») балагану («Петрушка») та діва-птиця («Жар-птиця»).
Тамара Карсавіна 1910-1914
Тамара Карсавіна у балеті "Жар-птиця"
В описах карсавінських виступів підкреслювалися її мімічний талант, невловима грація, високий від природи стрибок, який навмисно використовував Фокін — Жар-птиця розрізала сцену як блискавка і була схожа, за словами Олександра Бенуа, на «вогняного фенікса». А коли птах обертався дивом-дівою, у її рухах з'являлася солодка знемога, її порив ніби танув у вигинах тіла, у звивах рук. Наступного дня після прем'єри «Жар-птиці» у французьких газетах з'явилися захоплені рецензії, в яких імена головних виконавців були написані з артиклем: “LA KARSAVINA”, “La Nijinsky”, що означало особливе захоплення та повагу. Паризький рецензент писав, що на сцені Карсавіна схожа на полум'я, що танцює, у світлі і тінях якого мешкає важка млість... її танці — це найніжніші тони і малюнок повітряної пастелі».
Тамара Карсавіна 1910
Тамара Карсавіна та Адольф Больм у балеті "Тамар" 1910
Тамара Карсавіна була відданою соратницею засновника «Російських сезонів» Дягілєва. У той час, як Кшесинська, незлюбивши Дягілєва, ставила йому палиці в колеса, використовуючи свої зв'язки при дворі, а Павлова, потанцювавши у того ж Дягілєва спочатку, пізніше рішуче відмовилася ділити успіх з іншими зірками, Карсавіна ніколи не вередувала, не пред'являла вимог, що вміла підпорядковувати власні інтереси інтересам спільної справи. Прийшовши в трупу першою солісткою Маріїнського театру і маючи в репертуарі кілька провідних партій, вона погодилася на становище другої балерини. Лише коли трупу покинула Павлова, Карсавіна почала виконувати всі основні ролі.
Тамара Карсавіна в балеті "Феб та Пан"
Тамара Карсавіна в балеті "Синій Бог" 1912
Франція її обожнювала, а за Парижем полюбила вся Європа. Після феноменального успіху в Парижі Карсавін буквально засипали пропозиціями, її хотіли бачити в Англії, Італії, Америці, Австралії. Балерина обрала Лондон — ніби передчуваючи, що більшість її життя буде пов'язана з цим містом. Англія відразу покохала Карсавіну. За спогадами балерини, не встиг її шанувальник на виставі в Лондоні крикнути «Карсавіна!», як « пролунав рев гальорки, наче гуркіт віддаленої гармати, і театр аплодував двадцять хвилин».
Тамара Карсавіна у балеті "Шахерезада" 1912
У 1913 році Карсавіна повернулася до Росії, до Маріїнки. Зустріли її дуже тепло і дали всі головні партії у балетах класичного репертуару — «Жизель», «Лебедине озеро», «Раймонда», «Лускунчик», «Спіха красуня», «Дон Кіхот» та інших. У цей час Карсавіна вже цілком зріла актриса. Вона чудово вміла зробити виразним будь-який танець, органічно та природно переходячи від танцю до пантоміми. Критики навперебій марнували захоплені відгуки на її адресу.
Тамара Карсавіна 1911
Балерина Тамара Карсавіна "Пульчінелла" 1912
Вацлав Ніжинський,Тамара Карсавіна та Людмила Шоллар в "Іграх" 1913
В одній із книг, присвяченій російським танцівницям, про Карсавін є такі рядки: « Вона поряд з Ідою Рубінштейн претендує на перше місце у списку найкрасивіших російських танцівниць. Сучасники навперебій звеличували жіночий магнетизм і поминали серця, розбиті обома чарівницями. Але якщо інфернальна Іда нагадувала то «поранену левицю», то гостро заточену бритву, Тамара Карсавіна брала іншим: вона обволікає лірико-поетичною еротикою. Чарівність Карсавіної була тим сильнішою, що вона мала славу неприступної особливої, не схильної до звичайних вульгарних амурів танцівниць.». Останньому є чимало підтверджень.
Тамара Карсавіна (фото з автографом)
Карсавіна доглядав знаменитий пітерський донжуан Карл Маннергейм - майбутній великий державний діяч Фінляндії, а в той час офіцер царської армії. Нею шалено захопився лейб-медик двору Сергій Боткін, забувши заради Тамари дружину — дочку П.М. Третьякова, фундатора знаменитої галереї. Хореограф Фокін тричі робив їй пропозицію, і щоразу отримував відмову. Заміж Карсавіна вийшла за небагатого дворянина Василя Мухіна, який полонив її добротою, знанням музики та пристрастю до балету. Але попереду на неї чекала Велика Любов...
Тамара Карсавіна у балеті "Метелики" 1914
Якось на прийомі у посольстві Великобританії вона познайомилася з Генрі Брюсом, начальником канцелярії посольства. Брюс закохався відчайдушно, повів Тамару із сім'ї, вона народила британському дипломату сина Микиту, а 1915 року стала його дружиною. Вони прожили разом понад тридцять років.
У 1918 році Карсавіна залишила батьківщину. Їй було 33 роки. З чоловіком і сином вона пробиралася на північ, до Мурманська, до англійських пароплавів, із завмиранням серця в'їжджаючи в села, що траплялися на шляху: хто зустріне — білі чи червоні? Для перших був напоготові дипломатичний паспорт Генрі Брюса, для других подорожня на ім'я Карсавіної, підписана «червоним» наркомом закордонних справ Чичеріним. Вони встигли на пристань за кілька хвилин до останнього британського крейсера. Карсавіна з родиною приїхала спочатку до Франції, а 1929 року перебралася до Лондона. Два роки вона танцювала в театрі «Балле Рамбер», а потім вирішила залишити сцену. Але життя без балету Карсавіна не уявляла.
Тамара Карсавіна в костюмах із кокошниками (Фото з автографами) 1920-1924
Вона почала працювати над відновленням балетів Фокіна, готувала партію Жар-птиці із чудовою англійською балериною Марго Фонтейн. Карсавіна була безвідмовна, вона завжди приходила на допомогу всім, хто її потребував. Багато балетмейстерів користувалися її консультаціями та порадами при відновленні класичних балетів. Балерина навіть з'явилася в епізодичних ролях у кількох німих кінофільмах виробництва Німеччини та Великобританії — у тому числі у картині «Шлях до сили та краси» з Лєні Ріфеншталь.
Тамара Карсавіна 1922
Перу Карсавіною належить книга мемуарів «Театральна вулиця», кілька книг з балету, у тому числі посібник із класичного танцю. Нею розроблено новий метод запису танців. Карсавіна була обрана віце-президентом Британської Королівської Академії танцю та обіймала цю почесну посаду протягом чверті століття. Будучи вихованкою російської школи, вона була практично повноправним представником її там, продовжуючи свої власні «російські сезони».
Її портрети писали Сєров, Добужинський, Судейкін, Серебрякова. На Імператорському фарфоровому заводі була зроблена статуетка Карсавіною, яка якимось дивом стоїть на одному пальці. Критики Петербурга, Парижа та Лондона говорили про її “візантійські очі” і пропорції давньогрецької статуї.
Поети в 1914 році випустили на честь її дня народження збірку "Букет для Карсавіної", де її оспівували Кузьмін та Ахматова. Вона потрапила і в англійську літературу: Агата Крісті вивела її під ім'ям Карзановою в детективі "Таємничий містер Кін". Джеймс Баррі, автор "Пітера Пена", написав п'єсу "Правда про російських танцюристів", і там її героїню звали Каррісіма. Він написав передмову до книги її спогадів “Театральна вулиця” (1930).
У неї закохувалися і переслідували шлюбними пропозиціями. Великий Михайло Фокін робив їй пропозицію тричі! Густав Маннергейм, майбутній президент Фінляндії та будівельник "лінії Маннергейма", доглядав її ще в 1902 році. 1909-го, коли її танець зачарував весь Париж, двоє чоловіків були особливо наполегливими: письменник Марсель Пруст та голова релігійної громади Ага Хан. Однак вона одружилася двічі, і обидва рази – за людей незнаменитих і дуже скромних. Перший Василь Мухін був чиновником і службовцем банку, а другий Генрі Брюс – секретарем англійського посольства.
Англійський біограф Карсавіної вважає, що вона була найкращою лондонською балериною, однією з "трьох грацій" російського балету XX століття.
Першою була Ганна Павлова, другою вона, Тамара Карсавіна. Третьою пропонували Ольгу Спесівцеву, але можна назвати і Лідію Лопухову - тоді вийде три великі "дягілівські" балерини, що жили в Лондоні.
Павлова втілювала собою класичний російський балет Маріуса Петипа та класичну красу, хоча була дуже тендітною та невисокого зросту. Суперрухлива субретка Лопухова стала символом модернізму та уславилася зв'язками з англійським гуртком інтелектуалів Блумсберрі. Карсавіна була посередині: вона танцювала і класику, і модернізм, мала класичну красу, відрізнялася розумом, спокоєм і доброзичливістю.
Танець прийшов до неї по лінії батька Платона Карсавіна, блискучого соліста балету Маріїнського театру. Дід Костянтин починав як актор, але заробляв життя майстерністю кравця. Брат отця Володимир, дядько Тамари, теж танцював у балеті, як і його онук Микола Балашов. Платон Карсавін був учнем Петипа, але посварився з ним, вийшов на пенсію у 36 років і став учителем танців. На жаль, дуже бідним: лавровий вінок, подарований колегами на Бенефіс, пішов на супи!
Іншою була лінія матері, дворянки Ганни Хом'якової, онукової племінниці А.С.Хомякова, одного з вождів слов'янофілів. Мати сама вела філософський щоденник "Думки та спостереження". Її нахил більше успадкував брат Тамари, знаменитий історик, філософ, поет і один з теоретиків євразійства Лев Карсавін. Але Тамарі теж дісталося і розуму, і християнсько-філософського ставлення до життя, якими прославився її брат.
Найдивовижніше, що віддати дочку балерини було рішенням матері. Батько, навпаки, підбирав для сина-філософа бібліотеку, купуючи дешеві видання та особисто їх переплітаючи.
1894 року дев'ятирічну Тамару прийняли до Імператорського театрального училища на Театральній вулиці в Петербурзі. У напівмонастирській обстановці, за величезних фізичних навантажень, вона провчилася 6 років. 1902 року у неї був дебют, а з вересня її прийняли до Маріїнки. Спочатку в кордебалет, потім в корифеї, солісти другого розряду, першого…. Нарешті 1912 року її перевели до балерини. На десятиліття між присвоєнням цих титулів і припав розквіт її таланту.
Перші два сезони пройшли невдало. Анна Павлова прогриміла на всю столицю у "Жизелі". Потім вони обидві танцювали у “Баядерці” та “Пробудженні Флори”. У Павлової знову тріумф, а Карсавіна провалилася. Навесні 1904 у неї знайшли малярію - далися взнаки навантаження і хворобливе петербурзьке повітря. Поїхали з матір'ю за казенний рахунок лікуватися до Італії. За кілька місяців Тамара одужала, але залишилася в Мілані вчитися у Катарини Беретти. Тутешнє вчення виявилося зовсім каторжним: на першому занятті вона зомліла. Але після повернення до Петербурга її чекав тріумф. Про неї заговорили, царська родина надіслала подарунки. Шанувальників побільшало.
Під час революції 1905 року Тамара увійшла до комітету з дванадцяти акторів балету, разом із Фокіним та Павловою. Вони склали невинну петицію, і більше Карсавіна в політиці не брала участі.
У 1906 році на гастролях, влаштованих Георгієм Кякштом, братом її однокласниці Лідії, вона виконала у Варшаві 32 фуети. Солдати зареготали: крутиться як "дзига". Більше за рекордами вона не ганялася.
Приблизно тоді вона зустріла двох людей, які незабаром стали для неї дуже важливими. Першою була юна балерина Лідія Лопухова – Тамару призначили її наставницею з училища. Надалі Лопухова йтиме за нею по п'ятах. Другим був Вацлав Ніжинський, 17-річний учень того ж училища, що вже вражав своїми польотами.
На той час російський балет увійшов у період застою. Створений Петипа у 1870-х, він з того часу не змінювався. Партнер Карсавіної з училища Михайло Фокін швидко став і першим солістом, і професором, і почав створювати власні балети. Їх називають "неоромантическими", але ще вони були першим кроком на шляху до абстрактного балету, коли танцюють музику, а не літературну історію.
Фокіна з Ніжинським зауважив Сергій Дягілєв і вирішив спробувати вивезти російський балет за кордон. Дягілєв був геніальним самоуком, знавцем мистецтва і антрепренером. Почав він з виставок живопису та журналу "Світ мистецтва", буквально очоливши новий напрямок, представлений Бенуа, Бакстом, Добужинським та іншими. У своїх “Російських балетах” Дягілєв поєднав декорації та костюми “мирискусників”, геніальні постановки Фокіна та талант трьох танцюристів: Ніжинського, Павлової та Карсавіної.
Перший виступ "Російських балетів" відбувся влітку 1909 року в Парижі. Дали п'ять постановок Фокіна. Публіка була вражена, особливо “Сільфідами” та “Клеопатрою”. У другому сезоні, 1910 року, Карсавіна стала примою-балериною дягілівської антрепризи. Павлова відмовилася танцювати на музику Стравінського та пішла. Кшесинська пішла ще раніше, на початок перших гастролей. "Папочка", за спогадами Бенуа, була дуже скромною та надійною. Карсавіною було призначено інтерпретувати нові ідеї Фокіна. Вона танцювала у його “Клеопатрі”, “Шахерезаді”, “Петрушці”, “Сільфідах”, “Баченні Рози” та багатьох інших. Для неї він поставив "Жар-птаху", що стала символом танцю Карсавіною, як "Лебідь, що вмирає" - Павлової. І так само її “Жар-птиця” стала символом часу. Це був її особистий тріумф та найкращий сезон дореволюційних “Російських балетів”: сезон 1911 року, Лондон.
Приїжджаючи до Маріїнки після гастролей, вона легко поверталася до класичного балету. Тут вона сяяла в “Жизелі”, “Лебединому озері”, “Лускунчику” та “Сплячій красуні”. Постійним партнером Тамари до 1913 року був Ніжинський.
Потім почалася війна: Карсавіна танцювала на Друрі-лейн, а потім повідомили про вбивство в Сараєво.
Потім вона вийшла заміж за Генрі Брюса та народила сина. Весь 1917 р. вона продовжувала танцювати в Маріїнці. Навіть 25 жовтня у "Лускунчику": трупа зібралася неповна, виконували обрані партії для дуже обраної публіки. Зовні лунала канонада... Новий уряд не одразу відмовлявся від старих мистецтв. 15 травня 1918 року відбулося закриття сезону, а у червні Брюсу вдалося вивезти сім'ю – через озера, пости червоних, із сумнівними паспортами, на останньому британському судні з Мурманська. З огляду на те, що Англія була країною-інтервентом, вони врятувалися дивом.
Оселилися спочатку у Парижі, але Дягілєв заздалегідь запропонував Карсавіною продовжити співпрацю у Лондоні. Вона не могла залишати сина надовго, і тепер багато її партій виконувала Лопухова або інші "російсько-лондонські" балерини: Чернишова, Нємчинова, Рубінштейн.
Власне, Лондон був навіть не другою, а першою столицею “Російських балетів”: нещодавно підрахували, що на нього припадає 47% усіх “дягілівських” постановок, а на Париж – лише 41%.
Щоправда, і “Російський балет” був не той: Фокін поїхав із Росії у Нью-Йорк, новим хореографом став Леонід М'ясін, чия майстерня розташовувалася Сохо. Його експерименти Карсавіної не подобалися, але у “Треуголці”, поставленої 1919 року у Лондоні, вона взяла участь у ролі Мельничихи, і знову з тріумфом.
Дягілівська антреприза перебралася з мюзик-холу "Колізей" до солідного театру "Альгамбра" (нині "Одеон" на Лестер-сквері). Проте слава "Російських балетів" породила нові школи та антрепризи: школу Кякшт, антрепризи Павлової та Броніслави Ніжинської. Їх почали відкривати й англійські танцюристи, які заробили собі у Дягілєва славу та отримали російські імена. Патрік Хілі-Кей став Антоном Доліним, Віра Кларк – Вірою Савіною, Еліс Маркс – Алісією Марковою.
У Віру Савіну закохався М'ясін і був вигнаний Дягілєвим у 1920 році, як і Ніжинський у 1916 році за той самий “злочин”. "Російські балети" залишилися без постійного хореографа. Лише 1924 року з'явився Джордж Баланчин. У його постановці Карсавіна танцювала з Лифарем, останнім великим дягилівцем.
Вона продовжувала танцювати класику, тільки замість Маріїнки був лондонський "Колізей". На початку 1920-х знімалася в німих фільмах, наприклад, у “Шляху до сили та краси” (1925) разом із Лєні Ріфеншталь.
А 1929 року Дягілєв помер. Тоді Тамара Карсавіна переїхала до Лондона назавжди і ще два роки танцювала з "Балле Рамберт". Востаннє – 1932 року, з Антоном Доліним у “Баченні Рози”. Їй було вже 46 років. Подібна завзятість викликала повагу у Лопухової. Роком раніше померла Анна Павлова, застудившись на репетиції в Амстердамі. Після багатьох років суперництва Карсавіна та Лопухова знову стали друзями. 1952 року, після смерті чоловіка Карсавіної, багата Лопухова призначила їй щорічну стипендію.
Російський балет у Лондоні продовжував розвиватися. Карсавіна допомагала відновлювати старі постановки з репертуару Фокіна та Петипа. У 1920 році вона стала одним із засновників Королівської академії танцю (RAD), а в 1930 - курсів вчителів танців. У 1931 разом із Доліним та Марковою вона допомогла створити The Royal Ballet. Написала кілька книг з техніки балету. "Karsavina syllabus" використовується досі. Велика англійська балерина Марго Фонтейн навчалася у неї танцювати у 1954 році “Жар-птах”. У тому ж році Лифар запросив її на свою постановку "Жар-птиці", але вона відмовилася: "Пробач мені, але я вірна Фокіну ..."
Загалом Тамара Карсавіна танцювала у 77 постановках, виконуючи у деяких із них кілька партій. Наприкінці життя вона із задоволенням виступала зі спогадами про великих сучасників і партнерів, Павлової та Ніжинського. В одній передачі, яку вів сер Антон Долін, він шанобливо повідомив 90-річну балерину та всім слухачам: “У мене в житті було дві мрії. Станцювати у Дягілєва та станцювати з Карсавіною. І обидві мрії справдилися”.
Текст: Андрій Лазарєв
Є.М.Заблоцький про Карсавіних
Євген Михайлович Заблоцький – родич Тамари Карсавіної – однією з найзнаменитіших балерин XX століття. Він допомагав мені в роботі над родоводом Аносових-Пузанових. На подяку публікую статтю Євгена Михайловича.
І.М.Яковлєва
Тамара Платонівна Карсавіна (1885–1978)
(Фото з ЦДАКФФД)
Біографія видатної балерини Тамари Платонівни Карсавіної розповідана нею самій у відомих спогадах "Театральна вулиця" [Theatre Street". London, 1930; російською мовою – "Театральна вулиця". Л., 1971], виданих багаторазово і багатьма мовами. 
Звичайно, основною темою спогадів виступає балетний театр, артистичний світ, шлях у мистецтві. Великий інтерес представляє опис дитячих років, сімейного стану. Живо постають перед читачем батько балерини, артист балету Платон Костянтинович Карсавін, та її мати – Ганна Йосипівна, уроджена Хомякова, а також брат, майбутній відомий філософ Лев Платонович Карсавін. Докладно написано про бабусю, Марію Семенівну Хом'якову, уроджену Палеолог, вдову брата відомого слов'янофіла А.С.Хомякова.
Тамара Платонівна Карсавіна на сцені
Коломбіна в "Карнавалі" 1910 рік
Поштова картка, Берлін, 1910.
Листівка – одна із цілої серії,
спеціально виданої у Німеччині.
Про другу бабусю Т. Карсавіна згадує, не називаючи її імені, в останньому розділі книги, – у зв'язку з «портретом дами в зеленій шовковій сукні та трояндою в руці» [Цей розділ, що розповідає про драматичні перипетії від'їзду Карсавіної з чоловіком і дворічним сином із Росії, з радянського видання 1971 року, було вилучено, ймовірно, з цензурних міркувань.]. Епізодично з'являються на сторінках книги та інші родичі. Це брат і сестра батька, – «дядько Володя» (Володимир Костянтинович, про нього навіть не сказано, що він був балетним актором) та «тітка Катя» (Катерина Костянтинівна), а також сестра матері Раїса (Раїса Миколаївна). Нічого не сказано в книзі про двоюрідного брата балерини, Миколу Миколайовича Балашева, сина «тітки Каті», теж балетного артиста, улюбленого племінника Платона Костянтиновича. 
Не слід дивуватися відсутності в книзі докладніших відомостей про родинне оточення Карсавіної. Тамара Платонівна пише про спогади дитинства, нічого не додаючи з того, що могла б почерпнути шляхом свідомого вивчення «коренів» та відгалужень свого «генеалогічного древа». Навіть якби вона поставила перед собою завдання дослідити свій родовід, то звичайно зіткнулася б із труднощами, майже непереборними. Потрібні були б досить тісні контакти з людьми в радянській Росії, яку вона залишила в 1918 фактично нелегально. Потрібна робота з архівними документами.
Фото з ЦДАКФФД
Генеалогією сімейства Карсавіних цікавилася Ірина Львівна, племінниця балерини, старша дочка її брата Л.П.Карсавіна. Це відомо зі слів її сестри, молодшої доньки Лева Платоновича Сусанни. 1989 року Сусанна Львівна Карсавіна (1921–2003) вперше зустрілася з моєю матір'ю, Ніною Миколаївною Заблоцькою, уродженою Балашевою, онукою «тітки Каті» та хрещеницею Тамари Карсавіною. Їхнє спілкування тривало до 1994 року. Зокрема, Сусанна Львівна згадувала, як її сестра Ірина говорила про «дядька Колю», двоюрідного брата батька, та про його дітей. Йшлося, таким чином, про родину мого діда, Миколу Миколайовича Балашева.
У 1989 році, через 37 років після смерті Л.П.Карсавіна, було знайдено його могилу на таборовому цвинтарі в Абезі. Здобула популярність і книга його учня та табірного товариша А.А.Ванєєва «Два роки в Абезі». Політична атмосфера у Росії істотно змінилася. Йшла в минуле заборона на імена та події справжньої історії країни. І з'явилася реальна можливість довести до публікації матеріали, як сімейні, так і архівні, що проливають світло на генеалогію клану, що дав світовій культурі видатного релігійного мислителя та блискучу балерину. Перші результати цієї роботи було опубліковано [Заблоцький Є.М. Карсавіни та Балашеви. - У кн. Пермський щорічник-95. Хореографія. Історія, документи, дослідження. Перм, 1995.]
* * *
Інформація, що міститься в архівних справах фондів Міністерства імператорського двору [Російський державний історичний архів (РДІА), фонд 497 (Дирекція імператорських театрів), опис 5, справи 195, 1371, 1372, 1373, 298 3 1, справи 2383, 2597, 3268, 4561, 6190.], може бути коментарем для нечисленних згадок, що містяться в книзі Тамари Карсавіної, про сімейних персонажів та обстановку її дитячих років. Так, спогади про місце проживання, що належать до 1890 року, можна доповнити вказівкою точної адреси орендованої квартири – набережна Катерининського каналу (нині – каналу Грибоєдова), будинок 170, кв. 9. На цю адресу сім'я Карсавіних жила до 1896 року, коли, у зв'язку з погіршенням фінансового стану (за свідченням автора «Театральної вулиці»), переїхала до іншої квартири в тому самому будинку – кв. 15. Будинок 170 знаходиться недалеко від місця з'єднання каналу Грибоєдова з Фонтанкою. До цього часу сім'я часто змінювала адресу. Так, у 1888–1889 роках Ганна Йосипівна проживала за чотирма адресами, що послідовно змінюються, по Малій Морській, Торговій, Офіцерській та Могилівській вулицях. Після будинку на Катерининському каналі, з 1901 року, незадовго до закінчення Тамарою балетного училища, сім'я проживала на Садовій вулиці, будинок 93, кв. 13 [За свідченням Т.Карсавіної («Театральна вулиця»), будинок знаходився навпроти церкви Покрови в Коломиї (нині пл. Тургенєва, церква знесена в 1934)].
Тамара Платонівна Карсавіна вдома.
Фото з ЦДАКФФД
Як випливає з архівних матеріалів, влітку 1882 року, коли батьки Т.Карсавіної одружилися, її батько жив у сестри, в будинку «тітки Каті», про який згадує Т.Карсавіна у своїй книзі. Справді, цей будинок знаходився «за Нарвською брамою», у тодішньому Тентелієвому селі, Права вулиця, будинок 6.
На тлі цього будинку і сфотографовано Катерину Костянтинівну Балашеву. Будинок був двоповерховий. Один поверх здавався мешканцям, і за ці кошти жила родина Балашевих.
«Катерина Костянтинівна Карсавіна («тітка Катя»),
після 1908 року. - Архів автора.
В архівних документах містяться дані про батьків отця Тамару Платонівну, – її діда, про якого вона пише, що він був провінційним актором і автором п'єс, і бабусі, про яку вона лише згадує. У новітній біографічній статті [Соколів-Камінський А.А. "Карсавіна Тамара Платонівна" - У кн.: Російське зарубіжжя: Золота книга еміграції. М., 1997.] говориться, що Костянтин Михайлович Карсавін згодом став кравцем. Як випливає з документів, в 1851 К.М.Карсавін вже складався майстром «вічного кравця» [«Вічноцехові», тобто. записані в цех на постійній основі, на відміну від тимчасово записаних, належали до ремісничого стану. Після перебування в учнях, а потім у підмайстрах член цеху міг подати свою роботу на розгляд ремісничої управи і, у разі схвалення, отримати свідчення майстра.]. Він помер у 1861 році, будучи тим часом майстром жіночого кравця. Пелагея Павлівна, дружина К.М.Карсавіна, померла 1890 року у віці 70 років. Тамарі тоді було лише п'ять років. Можливо, «дама в зеленій шовковій сукні» на портреті, що залишилася в неї на згадку про бабусю і будинок «за Нарвською брамою», це – Пелагея Павлівна в молодості.
З архівних документів ми дізнаємося також про навчання, службу та дати життя (1851–1908) Володимира Костянтиновича Карсавіна, дядька Тамару Платонівни. До казенних вихованців Театрального училища (з учнів, що вільно приходять) він був прийнятий в 1865 році у віці 13 років, в 1867 закінчив училище і до виходу на пенсію в 1887 році служив кордебалетним танцівником. Як видно з його формулярного списку цього року, у віці 37 років він залишався неодруженим. Зі Свідоцтва з Санкт-Петербурзької ремісничої управи ми дізнаємося, що в 1865 на утриманні вдовствуючої Пелагеї Павлівни знаходилися троє дітей: Катерина 17 років, Володимир 15 років і Платон 12 років. Враховуючи вік П.П.Карсавіної в рік народження Катерини, - близько 30 років, можна припускати, що це була не перша її дитина. Справді, як повідомляла мені в одному з листів Сусанна Львівна Карсавіна, в їхній сім'ї вважалося, що дід Платон мав дві сестри і багато братів.
Архівні документи розповідають і про сімейне становище Катерини Костянтинівни («тітки Каті» карсавінських мемуарів). Народилася вона у 1849 році. Вийшла заміж між 1870 та 1872 роками. Її чоловік Микола Олексійович Балашев (дід моєї матері, Ніни Миколаївни Заблоцької) був театральним художником, помічником декоратора Маріїнського театру, перебував у міщанському стані. Очевидно, Н.А.Балашев був набагато старший за дружину, – його атестат про службу датований 1857 роком (у 1872, на момент народження сина Миколи, він уже був у відставці). Судячи з архівних документів, М.А.Балашев помер між 1880 і 1885 роком, яке дружина, за свідченням М.Н.Заблоцкой, – в 1920.
Микола Миколайович Балашев (1872-1941)
90-ті роки. - Архів Т.М. Дяченко,
Син «тітки Каті» Микола Миколайович Балашев також став балетним артистом. Він перебував у Театральному училищі з 1880 по 1890 роки, розпочав службу в кордебалеті Маріїнського театру, у 1897 переведений у корифеї та у 1910 закінчив службу артистом 3-го розряду. Микола Миколайович довгі роки підтримував тісні стосунки з дядьком, П.К.Карсавіним. Батько і дочка, що ставала знаменитою балериною, брали близько до серця його сімейні справи. Після смерті першої дружини в юному віці і фактичного розлучення з другою дружиною, артисткою балету М.Т. шлюбу з Оленою Михайлівною Щукіною (1874–1893) під його опікою залишилася дочка Іраїда (1892–1941). Друга дочка Миколи Миколайовича та Наталії Трохимівни Євгенія померла у віці 9 років у 1905 році. ]. За свідченням Ніни Миколаївни Заблоцької, її батько не рідко відвідував дядька і в післяреволюційні роки, – спочатку у його квартирі на Петроградській стороні, на Введенській вулиці навпроти Введенської церкви (знищеної за радянських часів), а потім, після смерті Анни Йосипівни у 1919 році, – у будинку для літніх артистів на Кам'яному острові [За спогадами Ніни Миколаївни Заблоцької, у ці роки Ганна Йосипівна була частково паралізована і однією, що ще діяла рукою, займалася вишиванням, прикрасою церковного начиння. П.К.Карсавін помер 1922 року. ]. Бував Микола Миколайович з дітьми та в сім'ї Л.П.Карсавіна, яка жила в університетській квартирі на набережній Неви.
Цікава інформація міститься у Свідоцтвах про хрещення двох поколінь Карсавіних та про одруження Платона Костянтиновича та Анни Йосипівни (1882 року). Всі ці урочисті акти відбувалися у церкві Вознесіння Господнього при Адміралтейських слободах. Ця церква, одна з найстаріших у Петербурзі (дерев'яна побудована у 1728, у камені – у 1769 році), знаходилася за адресою Вознесенський проспект 34-а, на набережній Катерининського каналу, і була безжально знищена у 1936. У ній були хрещені Володимир та Платон. Карсавіни (у 1851 та 1854 рр.), а також діти Платона Костянтиновича – Лев та Тамара.
З цих Свідоцтв ми дізнаємося і про близьких людей, друзів будинку, які виступали як сприймачі при хрещенні або свідки при вінчанні. Можна бачити, як змінюється коло цих людей у різних поколінь Карсавіних. Так, для сім'ї Платона Костянтиновича Карсавіна це – артисти Імператорських театрів: М.Н.Лустеман (поручитель за нареченою при вінчанні П.К.Карсавіна та О.І.Хомякової, хрещений їх сина Лева) та П.А. Карсавіною). Сприймачами Платона були майстер сажотрусського цеху саксонський підданий Кнефлер і вдова кравця Резанова.
Особливий інтерес для з'ясування генеалогії Карсавіних становлять сприймачі, що фігурують у Свідоцтві про хрещення старшого сина Костянтина Михайловича та Пелагії Павлівни Володимира. Саме вони, ймовірно, мають пряме відношення до батьків та матері Тамари Карсавіної. Це – штаб-ротмістр Філімон Сергійович Железніков та поміщиця Орловської губернії Марія Михайлівна княгиня Ангаличова. Поки що можна лише припускати, що М.М.Ангалычева – це, можливо, сестра Костянтина Михайловича, а Железников – прізвище батька чи матері Пелагеї Павлівни. 
* * *
В архівних справах містяться також цікаві подробиці про отця Тамару Карсавіну, – Платона Костянтиновича Карсавіна, який, на відміну від старшого брата та племінника, був видатним балетним артистом.
При випуску з училища 1875 року, у віці 20 років, він був танцівником 1-го розряду, солістом. Служба П.К.Карсавіна розпочалася з 16-річного віку, ще під час перебування у Театральному училищі. У 1881 році він вперше за 11 років служби просив про збільшення платні. На його проханні директору Імператорських театрів стоїть приписка головного режисера: «Виконує свій обов'язок з повною старанністю та знанням» та віза директора: «Уявити його на повний оклад». У результаті початку 1882 року оклад платні в 700 рублів на рік було збільшено на 443 рубля. Наприкінці цього року його оклад було збільшено до 2000 рублів.
Платон Костянтинович Карсавін
у книзі "Театральна вулиця", Л., 1971.,
До самого кінця 80-х років відноситься зауваження Т.Карсавіної в її мемуарах: «Якщо в цей час порівняно стерпного існування матінка часто говорив про те, як важко звести кінці з кінцями». ]. З окладом в 2000 рублів П.К.Карсавін залишався до виходу 1891 року на пенсію, що склала 1140 рублів на рік [Все ж, це була пенсія танцівника 1-го розряду. Для порівняння, пенсія В.К.Карсавіна, кордебалетного артиста, становила 300 рублів, а М.М.Балашева, танцівника 3-го розряду – 500 рублів на рік. ]. Підмогою (з 1882 року) було викладання в танцювальному класі Театрального училища, що тривало до 1896 року, що давало до сімейного бюджету ще 500 рублів. Зі звільненням від викладання жити стало важче. Саме до весни 1897 відноситься опис в «Театральній вулиці» таємничої операції здачі зимових речей в ломбард, здійсненої «дядьком Володей». Як образно висловлюється Тамара Платоновна, – «...we always lived from hand to mouth...» [«...ми часто жили від руки до рота...», тобто. «задовольнялися найнеобхіднішим». ]. Про стисне становище сім'ї свідчать і прохання Платона Костянтиновича про надання одноразової матеріальної допомоги у зв'язку з похороном матері (1890 рік) та хворобою дружини (1896 рік). Згадка в мемуарах про викладання батька в безкоштовній школі принца Ольденбурзького («оплата там була скромною, але твердою») відноситься до 1900-1901 років.
Після виходу пенсію 1891 року Платон Костянтинович мав «визначитися» зі своїм становим статусом. До 1870 року, коли він вступив до казенних вихованців Театрального училища (з цього року почалося також обчислення стажу його служби), П.К.Карсавін перебував у кравецькому ремісничому цеху. У 1875 році, після випуску з училища, його було звільнено з ремісничого товариства і з окладу виключено. Прослуживши понад 15 років артистом Імператорських театрів, Карсавін мав право зарахувати до стану потомствених почесних громадян. Цим правом, з отриманням відповідної грамоти, він скористався в 1891 [РДІА, фонд 1343 (Департамент герольдії), опис 40, справа 2207.].
Нарешті, у двох архівних справах збереглися справжні документи, пов'язані з навчанням та службою видатної балерини [«Про безкоштовну вихованку Тамару Карсавіну» (фонд 498, опис 1, справа 4561) і «Про службу артистки балетної трупи Тамари Карсавіної (фонд 45 , Справа 1373). ]. Найбільш раннім, окрім копії свідоцтва про народження і хрещення, є «Свідоцтво про запобіжне щеплення віспи 7-річної дочки спадкового почесного громадянина Тамарі Карсавіної», видане 22 квітня 1892 року. Найпізнішим – рапорт головного режисера балетної трупи до Петроградської контори Імператорських (виправлено, – Державних) театрів від 16 березня 1917 року про повернення балерини Карсавіної з відпустки.
Між цими двома документами знаходяться: «Прохання» А.І.Карсавіної про прийняття її дочки Тамари до приходящих учениць Театрального училища (17 серпня 1894 року) з візою на звороті – «Зарахована безкоштовною ученицею» (згідно з протоколом Конференції від 23 травня 1895 року) ) та «Атестат про навчання з 1894 по 1902 рік та закінчення повного курсу навчання в Імператорському С-Петербурзькому Театральному училищі», «Прохання» Тамари Карсавіної про визначення на дійсну службу (від 28 травня 1902 року, з фотографією) та розпоряджання просування Т.Карсавіної по службі, «Довідка про вінчання» у церкві Училища із сином дійсного статського радника губернським секретарем Василем Васильовичем Мухіним (1 липня 1907 року) та контракти артистки з Дирекцією Імператорських театрів (на 1908–1111, 141–141, 1915 та 1915–1917 роки).
Проходження Тамарою Карсавіною кар'єрних сходів (за архівними документами) виглядає наступним чином: на 20 червня 1903 року вона - кордебалетна танцівниця з окладом 800 рублів на рік, а з 1 травня 1904 її переводять вже з корифейок в розряд других танців. вона переводиться в танцівниці 1-го розряду (через рік її оклад становить 1300 рублів), з 25 березня 1912 Тамара Карсавіна переведена в розряд балерин. ]. Є документи про нагородження золотою медаллю для носіння на шиї, на Олександрівській стрічці (14 квітня 1913 року) та надання Його Високістю Еміром Бухарським малої золотої медалі для носіння на грудях (22 вересня 1916 року).
* * *
Розгляд архівних документів про особовий склад проливає додаткове світло причини появи балетних династій, настільки притаманних російської сцени. Якщо говорити про династію Карсавіних, то можна думати, що визначення синів у Театральне училище було непоганим виходом зі стисненого становища, в якому опинилася вдова кравця Пелагея Павлівна Карсавіна. Зарахування їх на казенний кошт (після попереднього перебування у становищі учнів, що вільно приходять) до закритого навчального закладу з наступною державною службою та гарантованою пенсією, без сумніву, здавалося більш надійним і привабливим поприщем, ніж перебування у податному стані. Ймовірно, тими ж міркуваннями керувалася Катерина Костянтинівна Балашева, влаштовуючи сина Миколу до Театрального училища.
Тамара Платонівна Карсавіна
у балеті "Баядерка".
Фото із ЦДАКФФД 1917 року.
Далі постало питання про успадкування професії. Тут велике значення мало формування професійного дружнього кола. Ми знаємо з книги Тамари Карсавіної, що думки батьків щодо її визначення в училищі розійшлися. Негативна позиція Платона Костянтиновича була пов'язана, ймовірно, з тим неприємним осадом від атмосфери інтриг та рутини, жертвою якої він сам став у цей час, вимушений вийти на пенсію у розквіті сил. Але артистична натура, любов до театру швидко взяли гору над його першою реакцією. Згадує Тамара Платонівна і про роль «тітки Віри», балетної артистки В.В.Жукової, партнерки батька та друга вдома – у її підготовці до вступу до училища. Що стосується Миколи Миколайовича Балашева, то його прагнення віддати своїх дітей в училище, ймовірно, визначалося більш прагматичними міркуваннями [Крім сина Лева, який став балетним артистом, Микола Миколайович хотів визначити в училищі та доньку Ніну, але її не прийняли через занадто мале зростання . ]. У той же час, Лев Платонович Карсавін був категорично проти вступу старшої дочки Ірини, за сімейною традицією, до Театрального училища.
* * *
Тамара Платонівна Карсавіна
виконує танець із смолоскипом.
Фото з ЦДАКФФД (до 1917 року)
Сполучені Штати Америки
м. Нью-Йорк)
Назавжди залишивши Росію, яка щойно пережила жовтневий переворот, Тамара Карсавіна, як і її брат, нічого не знали про долю нащадків тітки Каті. Через багато років до Англії надійшов запит по лінії Міжнародного червоного хреста, зроблений моєю матір'ю М.М.Заблоцькою, племінницею Т.Карсавіною. Наприкінці 1973 року Тамара Платонівна Карсавіна відповіла на запит Ніни Миколаївни Заблоцької (Балашева), з Ленінграда, про її здоров'я. І 6 листопада 1973 року Ніна Миколаївна отримала з Управління з розшуку Виконкому СОККіКП (Союзу товариств Червоного Хреста та Червоного Півмісяця) повідомлення такого змісту:
«Встановлено, що Тамара Платонівна жива та щаслива. На лист Британського Червоного Хреста вона відповіла наступне: «Оскільки з роками у неї зіпсувався зір і вона страждає на важкий артрит їй важко читати і писати. Її син Микита живе добре, має дітей Кароліна 16 років і Микола 12 років. Вона просить передати своїй племінниці велике привітання та добрі побажання і, якщо це цікаво знати племінниці, що вона дуже любить і шанує країну, в якій живе, за її чудове та тепле ставлення та сприяння балету. На жаль, адреси свого Тамара Платонівна Карсавіна не повідомила, мабуть, через її похилого віку їй важко писати та відповідати на листи»..
Які спогади викликав цей запит у легендарної балерини, знакової фігури «Срібного віку»? Можливо, вона згадала тепло довірливої дитячої руки своєї маленької хрещениці Ніночки, яка рано осиротіла дівчинки – дочки двоюрідного брата Миколи... Згадала далекі роки початку XX століття, роки своєї слави, що сходить... Цього я не знаю. Натомість знаю, які спогади пов'язували мою маму, Ніну Миколаївну з «тіткою Тамарою», яку вона не бачила з далекого і такого сумного дитинства? Ніна Миколаївна розповідала мені та моїй сестрі Тетяні про дідуся Миколу Миколайовича, якого ми майже не пам'ятали, – про свого доброго, м'якого, завжди стурбованого 
заробітком батька, який нічого не міг вдіяти зі злою мачухою. І це була аж ніяк не «література».
І завжди в цих оповіданнях з'являвся образ «тітки Тамари», доброї феї, яка дарувала чарівні подарунки та їздила з дітьми до подруги, Матильди Кшесінської, до її палацу на Петроградську сторону. Це відбувалося на Різдво та Великдень.
Тамара Платонівна Карсавіна у ролі.
Фото 1917 року.
Хрещеник та хрещениці Т.Карсавіної
– Лев, Ніна та Люба Балашеви.
Близько 1910 року. - Архів Т.М.Дьяченко.
«Тітка Тамара» була сприйницею при хрещенні дітей Миколи Миколайовича Балашева – Лева, Ніни та Люби, а також дочок брата, Лева Платоновича Карсавіна, - Ірини та Маріанни.
[Лев Миколайович Балашев (1904-1960),
Ніна Миколаївна Заблоцька (1905–1994),
Любов Миколаївна Балашева (1908-1977),
Ірина Львівна Карсавіна (1906–1987),
Маріанна Львівна Сувчинська (1911-1994)]. 
Хресниці Т.Карсавіної -
Ірина та Маріанна Карсавіни.
Близько 1914 року
Архів С.Л.Карсавіної.
Лев Миколайович Балашев навчався на балетному відділенні Театрального училища з 1914 по 1922 рік, танцював у Маріїнському театрі, потім у Мюзик-холі, а з 1930 року заробляв на життя як художник-оформлювач, - далася взнаки спадковість і дружба з художником ВУша.
Таким чином, упродовж 70 років представники трьох поколінь клану Карсавіних-Балашевих служили на сцені Маріїнського театру.
Своєї матері Ніна Балашева майже не пам'ятала. Антоніна Павлівна Москальова, третя дружина Миколи Миколайовича, померла, коли дівчинці було всього п'ять років. І з роками, наскільки я розумію, світлий образ «тітки Тамари», її хрещеної матері, ставав все яскравішим і конкретнішим, як це зазвичай буває в пам'яті людей похилого віку. Цей такий теплий і простий сюжет у спогадах моєї матері – Ніни Миколаївни ніяк не співвідносився із багаторазово описаною атмосферою «Срібного віку». То був інший світ, інший бік життя. І знаменита вже тоді Тамара Карсавіна була і залишалася у спогадах мами – «тітеньок Тамарою».
* * *
Познайомилася із черговою статтею Євгена Михайловича Заблоцького”);
Мені здалося все це цікавим.
Скан відомої роботи А.А.Ванєєва "Два роки в Абезі" (поряд із фотографією могильного хреста) надіслав Євгеній Михайлович Заблоцький. «Цей текст Ванєєва (своєрідний пам'ятник Леву Платоновичу Карсавіну), був опублікований у Брюсселі у 1990 році. – пише Євген Михайлович. «Там і фотографія могили та витяг зі статті В.Шаронова про обставини виявлення могили.»
Ймовірно, це ті ж подробиці, про які я вже написала. (?)
Загальний вигляд ГУЛАГівського цвинтаря в Абезі
Праці життя Л.П.Карсавіна нашого часу стали об'єктом пильної уваги, як у Росії, і у Литві, де його називають «литовським Платоном».
Артистична доля і біографія Тамари Карсавіної, яка народилася в 1885 і дожила до 93 років (померла в 1978), широко відомі. Тетяна Кузнєцова, яка була з середини 50-х років другом лондонського будинку Карсавіною, справедливо зауважила, що «чи в історії російського балету знайдеться танцівниця, яка так докладно розповіла про себе». Йдеться, природно, про знамениту «Театральну вулицю», перекладену багатьма мовами, яка витримала десятки перевидань. До цього тексту Карсавіної сходять і відомості про її сім'ю, які не можуть не цікавити істориків та біографів. Щоправда, «сімейний елемент» мемуарів Карсавіної обмежується часом від'їзду її з країни і відносно докладний лише для дитинства, що по суті закінчився в 1894 році з вступом до Театрального училища. Роки, проведені в закритому навчальному закладі, ранній початок артистичної кар'єри - Тамара Карсавіна закінчила училище і розпочала службу в театрі в 1902, 17 років від народження, напружене творче життя, природно, відсунули дитячі спогади та сімейну тему. Зі сторінок книги постають перед читачем батько балерини – Платон Костянтинович Карсавін, артист балету, м'яка і добра людина, і її мати – Ганна Йосипівна, уроджена Хомякова, яка рано залишилася без батька і отримала виховання в Смольному («сирітському») інституті. Епізодичними персонажами, учасниками суто побутових ситуацій, виступають сестра та брат батька – «тітка Катя», яка допомагає матері в гаптування, і «дядько Володя», який відносить зимові речі до ломбарду. Набагато більше приділено місця бабусі, Марії Семенівні Хом'якової, про яку Карсавіна каже: «Бабуся залишилася в моїй пам'яті як надзвичайно яскрава та цілісна особистість; про події її життя можна було б написати цікаву книгу». Згадку про другу бабусю, без вказівки її імені, можна знайти в останньому розділі книги, в описі передвід'їзних зборів – у зв'язку з «портретом дами в зеленій шовковій сукні та трояндою в руці». Можливо, Тамара Платонівна і не ставила собі завдання біографа чи генеалогу. Це спогади. Звідси фрагментарність, чарівність імпресіоністичних інтонацій та загалом невелика кількість фактів, що стосуються біографії сім'ї. Робота над мемуарами почалася в 1928 році, коли батьків уже не було в живих, а зв'язки з Росією ставали дедалі небезпечнішими. У Росії залишилися колишній чоловік Тамари Платонівни, Василь Васильович Мухін, та брат дружини Лева Платоновича, Всеволод Миколайович Кузнєцов. На початку 30-х їх «засікло» ОГПУ. Листування з Карсавіною, і отримання продуктових посилок з-за кордону скінчилися для Ст. В.Мухіна табором.
Жили в СРСР та інші родичі Карсавіних, у тому числі сім'я їхнього двоюрідного брата, Миколи Миколайовича Балашева, сина Катерини Костянтинівни Карсавіної, заміжжя Балашевої (1849–1920) – «тітки Каті» карсавінських мемуарів. Саме в цій родині продовжувала зберігатися пам'ять про Карсавіних, особливо про Тамару Платонівну. Причому пам'ять не пов'язана з її сценічною славою. Існував, таким чином, інший сюжет, не відомий карсавінознавцям. Сюжет суто сімейний, який не отримав жодного освітлення в спогадах Карсавіної. Йдеться про відносини двох сімейств, Карсавіних і Балашевих, що тривали до смерті Платона Костянтиновича Карсавіна в 1922 році. Відомості, що містяться в оповіданнях моєї матері, Ніни Миколаївни Заблоцької (у дівоцтві Балашевої), та Сусанни Львівни Карсавіної (молодшої дочки філософа), з якою наша родина встановила родинні стосунки у 1989 році, я доповнив даними, витягнутими з архівних справ Міністерства ім. – фондів 497 та 498 Дирекції імператорських театрів та Державного театрального училища. При цьому вдалося встановити цілу низку фактів, що стосуються генеалогії Карсавіних та доповнюють мемуари балерини.
Уточнений родовід Карсавіних.
ІІ покоління:
1. Костянтин Михайлович Карсавін?-1861.
Дружина - Пелагея Павлівна бл.1820-1890.
ІІІ покоління:
2/1. Катерина 1849–1920.
Чоловік - Микола Олексійович Балашев? -бл.1883.
Діти - Людмила (заміж. Князєва), Римма, Ольга, Микола 1872-1941.
Онуки – Валентина, Євгенія, Валеріан, Георгій, Борис та Людмила Князєви;
Іраїда (1892-1941), Євгенія (1896-1905), Лев (1904-1960), Ніна (1905-1994, заміж. Заблоцька) та Любов (1908-1977, чоловік – Володимир Сафронов) Балашеви.
Правнуки - Микола Балашев (р.1944); Тетяна (р.1936, заміж. Дяченко) та Євген (р.1938) Заблоцькі; Людмила Сафронова (р.1937).
3/1. Володимир 1851–1908.
4/1. Платон 1854–1922.
Дружина - Ганна Йосипівна (урод. хом'якова) 1860-1918.
IV покоління:
5/4. Лев 1882—1952.
Дружина - Лідія Миколаївна (урод. Кузнєцова) 1881-1961.
6/4. Тамара 1885–1978.
I чоловік – Василь Васильович Мухін.
ІІ чоловік – Henry Bruce 1880-1951.
Син - Nikita Bruce 1916-2002.
Внуки - Caroline Bruce (заміж. Crampton) нар.1958, Nicholas Bruce нар. 1960.
Правнук – James Crampton р.1992.
V покоління:
7/5. Ірина 1906-1987.
8/5. Маріанна 1911-1994.
Чоловік – Петро Петрович Сувчинський 1892–1985.
9/5. Сусанна 1921-2003.
Примітка: Найновіші відомості про сина, онуків та правнука Тамару Платонівну Карсавіну люб'язно повідомлено А.Фостером (Andrew Foster, Лондон), за що автор щиро вдячний.
Література:
1. Клементьєв А., Клементьєва С. Chronologie. - У кн.: Клементьєв А.К. Лев Платонович Карсавін. Бібліографія. Париж, 1994.
2. Заблоцький Є.М. Карсавіни та Балашеви. - Пермський щорічник-95. Хореографія. Перм: "Арабеск", 1995, с. 180-186.
3. Ступніков І.В. Генрі Джеймс Брюс. - Вісник Академії російського балету, 2002 № 11, с.133-146.
Родовід Балашевих.
ІІ покоління:1. Микола Олексійович Балашев?-поч. 80-х. Відставний театральний художник-декоратор.
Дружина - Катерина Костянтинівна (уроджена Карсавіна) 1849-1920.
ІІІ покоління:
2/1. Микола 1872-1941. Артист балету.
Дружина – (I шлюб) – Олена Михайлівна (уроджена Щукіна) 1874–1893.
(ІІ шлюб) - Наталія Трохимівна (уроджена Рихлякова) 1873-після 1933.
Артистка балету.
(III шлюб) - Антоніна Павлівна Москальова 1882-1910. Домашня
вчителька.
(IV шлюб) - Надія Олександрівна Пушкіна.
3/1. Людмила (у заміжжі Князєва) ?-1941. Діти – Валентина, Євгенія, Валер'ян,
Георгій, Борис, Людмила.
4/1. Римма?-1941.
5/1. Ольга?-1941.
IV покоління:
6/2. Іраїда 1892-1941. Чоловік та сини також померли у 1941 під час блокади
Ленінграда
7/2. Євгенія 1896–1905.
8/2. Лев 1904—1960. Артист балету, художник-оформлювач.
Дружина - (I шлюб) - Марина Олександрівна Шлейфер? -1941.
(ІІ шлюб) - Ганна Тимофіївна Дмитрієва.
9/2. Ніна 1905–1994. Чоловік (ІІ шлюб) – Михайло Іванович Заблоцький. Діти – Лідія (від I
шлюбу), Тетяна (у шлюбі Дяченко), Євген.
10/2. Лідія 1906–1907.
11/2. Кохання 1908-1977. Чоловік (ІІ шлюб) – Володимир Сафронов. Дочка – Людмила.
12/2. Віктор.
13/2. Зоя.
V покоління:
14/8. Роман?-1941?
15/8. Микола Р.1944. Дружина – Ніна.
VI покоління:
16/15. Тетяна.
17/15. Костянтин.
Родовід Хом'якових
(Гілка Никифора Івановича (V покоління).
V покоління:
1. Никифор Іванович Хом'яков.
VI покоління:
2/1. Олександр.
3/1. Юрій.
VII покоління:
4/2. Ім'я?
5/3. Ім'я?
VIII покоління:
6/4. Єлисей.
7/4. Іван.
IX покоління:
8/6. Степан. Стольник.
9/6. Василь.
10/6. Іван.
11/7. Кирило. Сучасник Петра I.
X покоління:
12/8. Федір. Сержант лейб-гвардії Семенівського полку. Двоюрідний племінник Кирила Івановича Хом'якова.
Дружина – Надія Іванівна (уроджена Нащокіна).
13/9. Василь?-1777. Колезький асесор.
14/9. Іван.
XI покоління:
15/12. Олександр.
16/12. Марія.
17/12. Авдотья.
XII покоління:
18/15. Степан?-1836. Відставний лейб-гвардії поручик.
Дружина - Марія Олексіївна (уроджена Кіріївська) 1770-1857.
XIII покоління:
19/18. Федір 1801—1829. Перекладач Колегії закордонних справ, камер-юнкер.
Дружина – Анастасія Іванівна (уроджена Грибоєдова) - ?
20/18. Анна?-1839.
21/18. Олексій 1804—1860. Поет, філософ, лідер слов'янофільського руху.
Дружина - Катерина Михайлівна (уроджена Язикова) 1817-1852.
XIV покоління:
22/19. (?) Йосип 1825?-1865? Поручник.
Дружина - Марія Семенівна (уроджена Палеолог) 1830-1905.
23/21. Степан 1837-1838.
24/21. Федір 1837-1838.
25/21. Марія?-1919.
26/21. Дмитро 1841—1919.
Дружина – Ганна Сергіївна (уроджена Ушакова).
27/21. Катерина.
28/21. Софія 1845—1902.
29/21. Ганна. Чоловік - М.П.Граббе.
30/21. Микола 1850—1925. Член Державної ради.
31/21. Ольга (у заміжжі Челіщева).
XV покоління:
32/22. Анна 1860–1919. Чоловік – Платон Костянтинович Карсавін. Діти Лев, Тамара.
33/22. Раїса. Діти – Ніна, два сини.
34/22. Син (ім'я?).
Література:
1. Хом'яков Олексій Степанович. - Російський біографічний словник.
2. Хом'яков Федір Степанович. - У кн.: Черейський Л.А. Пушкін та її оточення. Л.: Наука ЛВ, 1989. - .
3. Юркін І.М. Тульські поміщики Хом'якові в катерининську епоху. – Хом'яківська збірка. Т. 1. Томськ: Водолій, 1998, с. 245-257. - .
4. Юркін І.М. Хом'якова, Хрущова, Арсеньєва: забуті зв'язки (з розшуків з історії земельних володінь Хом'якових). - Сільська Росія: минуле та сьогодення. Вип. 2. М.: Енциклопедія російських сіл, 2001, с. 76-78. - .
5. Ковальов Ю.П. Липець. - Енциклопедія Смоленської області. Ч. 2. 2003. - .
СПб., «Підвал Бродячого собаки», 1914. 22 н.с. із кол. іл., нотами та факсиміле. У кол. видавничій обкладинці за рис. С. Судейкіна. На обл. назва: «Карсавіною». Папір, чорнило, фарба; рукопис, малюнки 10х18 см., 4 л. факсиміле, 7 авторських іл., включаючи квіти та віньєтки у тексті. На зовнішній стороні нижньої обкладинки видавнича марка кабаре «Бродячий собака». Художник М.В. Добужинський. До книги додається листівка із варіантом гімну М.А. Кузміна «Від народження підвалу», розісланого дійсним членам «Бродячого собаки» та запрошеним. Вірші відтворені факсимильно. У збірнику Н. Євреїнов, М. Кузмін, А. Ахматова, Н. Гумільов, Г. Іванов, та ін, портрети Т. Карсавіної роботи С. Судейкіна, Кайнера, В. Сєрова, С. Соріна, Сарджента.
Видання було присвячене тематичному вечору на честь знаменитої балерини Т.П. Карсавіною. Тамара Платонівна танцювала у «Бродячому собаці» 28 березня 1914 року. На той час вона прославилася у Росії там завдяки балетам М.М. Фокіна та дягілівським Російським сезонам у Парижі. Книга включає малюнки Сергія Юрійовича Судейкіна (1882-1946), російського живописця, графіка, художника театру; ескізи Кайнера (зі зборів Т.П. Карсавіної); вірші Анни Андріївни Ахматової (1889-1966) та Михайла Леонідовича Лозинського (1886-1955), російського поета, перекладача, одного із творців радянської школи поетичного перекладу. Порівн. пасаж із розповіді Хлєбнікова «Перед війною» (1922), навіяний, мабуть, танцями Т.П. Карсавіною в «Бродячому собаці»: «Вона безсоромно танцювала, скинувши останні шовки, і, повторена в очах, відбивалася в дзеркалах підвалу, переповненого військовою молоддю, на сріблястих площинах, що ділили стіни і стелю підвалу; весь підвал скидався на дзеркальну скриньку». На одній зі сторінок написано золотим чорнилом хвалебний лист режисера, драматурга, теоретика та перетворювача театру, історика театрального мистецтва, філософа та лицедія, музиканта, художника та психолога Миколи Миколайовича Євреїнова (1879-1953). Книга є свого роду посвятою великої балерині, що містить унікальні малюнки та записи найяскравіших представників культури початку XX століття.
Отже, у день народження Тамари Карсавіної у 1914 році її запросили до «Бродячого собаки» і попросили виконати імпровізований танець. Після цього друзі піднесли їй збірку «Букет для Карсавіної», що щойно вийшла друком, і включала твори відомих поетів і художників, створених на її честь. Коломбіну Карсавіна танцювала у балеті М.М. Фокіна " Карнавал " на музику Р. Шумана (прем'єра - 20 лютого 1910 року у залі Павлової у Петербурзі), Саломею - у балеті французького композитора Флорана Шмітта " Трагедія Соломії " у постановці Б.Г. Романова (прем'єра – 12 червня 1913 року в театрі на Єлисейських полях у Парижі).
"Т.П. Карсавіної"
Півнеба у вулиці далекої
Болото зоря заволокло,
Лише ковзаня самотній
Чортить озерне скло.
Примхливі зигзаги:
Ще політ, один, інший...
Як вістрям алмазної шпаги
Прорізаний вензель дорогий.
У холодному зареві, чи не так,
І Ви ведете свій візерунок,
Коли в блискучій виставі
У Ваших ніг – найменший погляд?
Ви - Коломбіна, Соломія,
Ви щоразу вже не та,
Але все ясніше полум'я,
Златиться слово "краса".
Михайло Кузьмін (березень, 1914)
До збірки було включено і вірш А. Ахматової:
…Як пісню складаєш ти легкий танець,
Про славу він сказав.
На блідих щоках рожевіє рум'янець,
І з кожною хвилиною все більше полонених,
Забули своє буття.
І хилиться знову в звуках блаженних
Гнучке твоє тіло.
З книги Віталій Риженков «У ДРУГОМУ ДВІРІ ПІДВАЛ …»:
Цей сезон був ознаменований ще одним яскравим вечором, який не змогли забути відвідувачі кабаре. 28 березня 1914 р. в «Собаку» танцювала Т.П. Карсавіна. вечір Карсавіної, цієї богині повітря.Вісімнадцяте століття - музика Куперена."Елементи природи" в постановці Бориса Романова, наше тріо на старовинних інструментах.Сцена серед зали зі справжніми дерев'яними амурами 18-го століття, що стояли на дивному блакитному килимі тієї ж епохи при канделябра Небачена інтимна краса 50 балетоманів (по 50 рублів місце) дивилися затамувавши подих, як Карсавіна випускала живу дитину - амура з клітини, зробленої з справжніх троянд". Про цей вечір згадувала і сама Карсавіна в "Театральній вулиці": "Я танцювала серед публіки на дрібненькому просторі, оточеному гірляндами живих квітів».
"Бродячий собака", літ.-артистич. кабап. Відкрито 31.12.1911 у підвалі 2-го двору будинку на пл. (нині пл. Мистецтв, 5). Засновники: письменник О.М. Толстой, художники М.В. Добужинський, Н.М. Сапунов, С.Ю. Судейкін, театр. діяч Н.М. Євреїнов, арх. І.А. Фомін та ін, гол. натхненник та організатор – режисер та актор Б.К. Пронін (1875-1946). Назва походить від пародійно-романтичного образу самотнього художника - "безпритульного бродячого собаки". Творці "Б. с." намагалися здійснити одну із кардинальних ідей початку 20 ст. - синтез мистецтв (поезії, музики, живопису та театру), об'єднати художників нових напрямків. У "Б. с." влаштовувалися поетичні, музичні та театральні вечори, що тривали всю ніч, лекції з питань мистецтва, вшанування російських і зарубіжних діячів мистецтва. Серед постійних відвідувачів: поети – О.О. Ахматова, Н.С. Гумільов, М.А. Кузмін, О.Е. Мандельштам, Г.В. Іванов, К.Д. Бальмонт, В.В. Маяковський; актори, музиканти та композитори - В.Г. Каратигін, І.А. Сац, М.Ф. Гнєсін, Ю.А. Шапорін, С.С. Прокоф'єв, Ю.М. Юр'єв, Є.І. Тімі, Т.П. Карсавіна; арх. В.А. Щуко. Відвідувачів об'єднувало усвідомлено-ігрову поведінку, готовність взяти участь у будь-якій спонтанно виникаючій ігровій ситуації (від скандалу до читання віршів та співу романсів). Улюбленим жанром у "Б. с." була пародія. Прагнення багатої публіки (пост. відвідувачі назвали їх "фармацевтами") долучитися до артистич. світу дещо змінило дух кабаре, проте конфлікт між "буржуа" та "художником" носив у "Б. с." багато в чому ігровий, пародійний характер. У 1915 через фінансові труднощі "Б. с." закрито, її наступником став "Привал комедіантів".
Карсавіна, Тамара Платонівна(9 березня 1885 р., Санкт-Петербург, Російська імперія - 26 травня 1978 р., Лондон, Великобританія) - відома російська балерина. Соловала в Маріїнському театрі, входила до складу Російського балету Дягілєва і часто танцювала у парі з Вацлавом Ніжинським. Після революції жила та працювала у Великій Британії. Балерина народилася 25 лютого (9 березня) 1885 року в Петербурзі в сім'ї танцівника імператорської трупи Платона Карсавіна та його дружини Анни Йосипівни, уродженої Хом'якової, дочки двоюрідного брата (тобто онукової племінниці) відомого слов'янофіла А.С. Хомякова. Брат – Лев Карсавін, російський філософ.
У 1902 році закінчила Імператорське театральне училище, де осягала основи балетної майстерності у педагогів Павла Гердта, Олександра Горського та Енріко Чекетті, потім увійшла до складу трупи Маріїнського театру. Карсавіна швидко досягла статусу прими-балерини та виконувала провідні партії у балетах класичного репертуару – «Жизель», «Спляча красуня», «Лубочок», «Лебедине озеро», «Карнавал» та ін. З 1909 року на запрошення Сергія Дяги в організованих ним гастролях артистів балету Росії у Європі, та був у Російському балеті Дягілєва. Найбільш помітними роботами балерини у період співпраці з Дягілєвим були провідні партії у балетах «Жар-птиця», «Привид троянди», «Петрушка».
«Ви - Коломбина, Соломія,
Ви щоразу вже не та,
Але все ясніше полум'я,
золотиться слово: «краса»…»
Ці рядки у березні 1914 року поет-акмеїст М.А. Кузьмін присвятив Тамарі Карсавіній, родоначальниці принципово нових течій виконавства в балетному театрі 1920-х років, визнаній цариці Коломбін. Тамара Карсавіна виросла в інтелігентній сім'ї, і була племінницею знаменитого письменника і філософа-слов'янофіла Олексія Степановича Хомякова. Рідний брат Тамари Лев Карсавін був істориком-медієвістом і самобутнім мислителем, за що разом з іншими був у 1922 висланий з Росії на знаменитому «філософському пароплаві». Брат і сестра були дружні, Лев кликав Тамару "знаменитою доброчесною сестрою", а вона його - "молодим мудрецем". Мама Карсавіною була випускницею Інституту шляхетних дівчат і багато часу приділяла вихованню дітей, сама займалася зі старшим сином, а маленька Тамара, граючи поряд, слухала.
Вона рано навчилася читати, і книжки стали її пристрастю. У будинку їх було безліч. Батько купував дешеві видання і сам переплітав їх. Маючи чудову пам'ять, дівчинка легко заучувала напам'ять поеми Пушкіна і любила їх декламувати. Її з дитинства тягло до театру. Але батько її - Платон Карсавін, танцівник Маріїнського театру, а потім викладач Театрального училища, був проти того, щоб дочка йшла його стопами, Він вважав, що у неї не «балерінський характер», що вона занадто делікатна і сором'язлива і не зможе захистити свої інтереси. І все-таки, підтримувана матір'ю, дівчинка почала готуватися до вступу до училища. У день екзамену вона дуже хвилювалася. Конкурс був великий, а вакансій мало. Прийняли лише 10 дівчаток, серед них була і Тамара. Училище знаходилося на Театральній вулиці (нині вулиця Зодчого Россі). Згодом Карсавіна писала: Театральна вулиця назавжди залишиться для мене шедевром архітектури. Тоді я ще була не здатна оцінити всю красу, що оточувала мене, але я вже відчувала її, і це почуття зростало з роками».
Саме тому книгу спогадів вона назвала Театральна вулиця. Перший рік у школі не був відзначений особливими успіхами. Але невдовзі її взяв у свій клас П. Гердт, чудовий педагог, який виховав багатьох відомих балерин, серед яких була й незрівнянна Ганна Павлова. Дівчинка стала більш артистичною, з'явилась упевненість. Гердт став доручати їй основні ролі учнівських спектаклях. Карсавіна любила свого педагога і завжди згадувала його з безмежною вдячністю. Вона успішно витримала випускні іспити, отримала першу нагороду та право обрати книгу. Тамара обрала розкішне видання «Фауста» Ґете. На титульному аркуші був напис: «Тамарі Карсавіної за старанність та успіхи в науках та танцях та за відмінну поведінку». Після закінчення іспитів усім випускницям видали по 100 рублів на екіпірування та на один день відпустили додому. Потрібно було придбати повний гардероб, а достаток у сім'ї був дуже скромний. Тому мати Тамари вирішила піти у невелику єврейську лавочку, де торгували старими речами. У своїй книзі Карсавіна згадує цей візит. Хазяйка лавочки Мінна постаралася підібрати хороші, майже нові речі. Поговоривши з чоловіком єврейською, господиня звернулася до Тамари: «Мій чоловік сказав, що щаслива доля написана на вашому обличчі. Настане день, коли у вас будуть чудові вбрання і ви не купуватимете у нас… Але нехай буде щаслива ця молода дама. Ми лише порадіємо за неї». Згодом, коли Карсавіна вже мала змогу одягатися в дорогих магазинах, вона, пам'ятаючи про їхнє добре ставлення до неї, іноді заходила в лавочку і купувала якісь дрібнички, намагаючись підтримати господарів. Через багато років, під час гастролей у Гельсінгфорсі, Мінна відвідала її. Після смерті чоловіка вона жила з дочкою в маленькому фінському містечку і пройшла довгий шлях, щоб побачити Тамару. Після закінчення Театрального училища в 1902 Карсавіна була зарахована в кордебалет Маріїнського театру. У кордебалеті вона танцювала недовго, незабаром їй почали доручати сольні партії. Але успіх прийшов не одразу. Вона не була схожа на ідеал балетної прем'єрки, уособленням якого на той час була Матильда Кшесінська. У Карсавіної не було такого віртуозного блиску, наполегливості. Їй були притаманні інші риси - гармонія, мрійливість, важка грація. Критики писали про неї мало і вельми стримано. Найбільша похвала на її адресу в одній із рецензій була: «не позбавлена грації». Не шанував її і партер, значною мірою заповнений шанувальниками Кшесінської. Але з кожним днем зростала любов до неї гальорки, де було багато студентської молоді.
Працювала вона багато. Потрібно було вдосконалювати техніку, і вона поїхала до Мілана, де займалася зі знаменитою викладачкою Береттою. Н. Легат, який змінив Петипа на посаді балетмейстера трупи, заохочував юну солістку. Вона вперше отримує головні партії у балетах "Жизель", "Лебедине озеро", "Раймонда", "Дон Кіхот". Поступово Карсавіна стає улюбленицею трупи, начальства, значної частини публіки. Їй опікувалася Кшесінська. «Якщо хтось хоч пальцем чіпатиме, — казала вона, — приходь прямо до мене. Я не дам тебе образити». А підступи ворогині, не називаючи її на ім'я, Карсавіна пізніше описала у своїй мемуарній книзі «Театральна вулиця», де розповіла, як одного разу ревнива суперниця з криками накинулася на балерину-початківцю за лаштунками, звинувативши її сценічний костюм у «нескромності». Але лише співпраця з Фокіним принесла Карсавіною справжній успіх. Будучи одним із провідних танцівників Маріїнського театру, Фокін почав пробувати себе в ролі хореографа. Використовуючи класичний танець, як основу, але намагаючись позбавити його від пихатості та риторичності, він збагатив танець новими елементами та рухами, що набували стильового забарвлення залежно від часу та місця дії. Новаторство Фокіна налаштувало проти нього значну частину трупи. Але молодь повірила в нього та всіляко підтримувала молодого хореографа. Активною його прихильницею була і Карсавіна - одна з небагатьох актрис, які змогли по-справжньому сприйняти, увібрати в себе ідеї Фокіна, а пізніше - ідеї організаторів Дягілевських сезонів. В освіті Тамари, формуванні її художнього смаку величезну роль відіграв старший брат студент філософського факультету Університету.
У їхньому будинку часто велися філософські та художні суперечки, обговорювалися виставки, головним чином, художників об'єднання «Світ мистецтва», що тоді виникло. Першою постановкою Фокіна був балет Виноградна лоза на музику Рубінштейна. Виконавницею головної ролі у цьому та інших його ранніх спектаклях була Ганна Павлова. Карсавіну він займав лише в сольних партіях. Коли виникла ідея створення Дягілевських сезонів, співдружність Дягілєва, Фокіна, Бенуа, Бакста представлялася Карсавіною «таємничою кузнею», де кувалося нове мистецтво. Бенуа писав про неї: «Папочка стала справді однією з нас. Вона була найнадійнішою з наших провідних артистів, і вся її істота відповідала нашій роботі». Вона ніколи не вередувала, не висувала вимог, вміла підпорядковувати власні інтереси інтересам спільної справи. Прийшовши до трупи Дягілєва першою солісткою Маріїнського театру, маючи в репертуарі кілька провідних партій, вона погодилася на становище другої балерини. Але вже наступного паризького сезону, коли трупу покинула А.Павлова, Карсавіна почала виконувати всі головні ролі. Вона вміла ладнати і з Фокіним, що мав бурхливий темперамент, і з Ніжинським - людиною дуже складною і непередбачуваною. Її дуже любив Дягілєв і тому, хоч би якими складалися обставини, і які б реформи він не вводив, її це не торкалося. За 10 років антрепризу Дягілєва довелося залишити майже всім, хто створював її разом з ним: пішли Фокін, Бенуа, Бакст та багато інших. Але Карсавін він був вірний до кінця. Для неї ж Дягілєв завжди залишався незаперечним авторитетом. Того дня, коли закінчила роботу над книгою «Театральна вулиця», вона дізналася про смерть Дягілєва. Тоді Карсавіна вирішила написати третину книги, надавши їй такий епіграф: «Я закінчила цю книгу 29 серпня 1929 року і того ж дня дізналася сумну новину про смерть Дягілєва. Присвячую цю останню частину незабутньої пам'яті, як данина мого нескінченного захоплення і любові до нього».
Як було зазначено, справжня слава Карсавіної пов'язані з сезонами російського балету у Парижі. Успіх цих сезонів перевершив усі очікування. Найбільші діячі культури Франції називали його «відкриття нового світу». З цього приводу Карсавіна писала: «Я часто запитувала себе, чи вивчається за кордоном наша історія так, як у нас вивчається історія всіх народів. Щодо Китаю ми були досить неосвічені, але, мабуть, не більше, ніж Європа щодо Росії. Росія – дика країна великої культури та разючого невігластва… Не дивно, що Європа й не намагалася зрозуміти тебе, яка була загадкою навіть для власних дітей. Цілком можливо, що про російське мистецтво - цей найяскравіший прояв нашої складної і палкої душі - навряд чи підозрювала Європа». У Карсавіній Фокін знайшов ідеальну виконавицю. Їх напрочуд органічний дует з Вацлавом Ніжинським став окрасою всіх програм Російських сезонів. Героїні Карсавіної у фокінських балетах були різними. Це Арміда - спокусниця, що зійшла з гобеленів ХVIII століття, з Павільйону Арміди. Чарівна, чарівна Коломбіна з «Карнавалу». Романтична мрійниця, яка заснула після балу і в мріях вальсує з кавалером у постановці «Привид троянди». Антична німфа Відлуння, позбавлена своєї особи у постановці «Нарцис». Лялька-балерина з російського балагану у постановці «Петрушка». Діва-птиця з балету "Жар-птиця". Але ці, такі несхожі образи, пов'язувала одна тема - тема краси, краси фатальної, згубної. Приголомшливий успіх у Парижі мали балети на російську тему: «Жар-птиця» та «Петрушка». Обидва вони були створені спеціально для Карсавіної та Ніжинського. Карсавіна писала: «Я закохана в «Петрушку» та «Жар-птах» Ігоря Стравінського. Це справді нове слово у балеті. Тут музика та балет не пригнані один до одного, а становлять одне…» Наступного дня після прем'єри «Жар-птиці» у французьких газетах з'явилися захоплені рецензії, в яких імена головних виконавців були написані з артиклем: «La Karsavina», «La Nijinsky », що означало особливе захоплення та повагу. Фокін використав високий стрибок Карсавіної - Жар-птиця розрізала сцену як блискавка, і, за словами Бенуа, була схожа на «вогненного фенікса». А коли птах обертався дивом-дівою, в її пластиці з'являлася східна знемога, її порив ніби танув у вигинах тіла, у звивах рук. Подібно до «Вмираючого лебедя» Анни Павлової, «Жар-птиця» Тамари Карсавіної стала одним із символів часу. Прекрасною була Карсавіна і в «Петрушці». Фокін вважав її найкращою, неперевершеною виконавицею ляльки-балерини. З російською балетною трупою співпрацювали багато французьких композиторів і художників. К. Дебюссі та М. Равель, Ж.Л. Водуайє та Ж. Кокто, П. Пікассо та М. Шагал. Майже всі вони з великою ніжністю та повагою ставилися до Карсавіної. Після феноменального успіху в Парижі Карсавін буквально засипали пропозиціями, її хотіли бачити в Англії, Італії, Америці, Австралії. Балеріна підписала контракт із Лондоном. Спочатку вона почувала себе там дуже незатишно - жодного знайомого, повна відсутність мови. Але чарівність цієї жінки підкорювала і притягувала, невдовзі з'явилися друзі та шанувальники. Англія покохала Карсавіну. Вона писала: «Нація, що удочерила мене, ти великодушна і нескінченно поблажлива до іноземців, але в глибині душі завжди буваєш дещо здивована, коли виявляєш, що чужинці користуються ножами та вилками так само, як і ти». Під час гастролей у Лондоні російському балету дуже допомагала впливова леді Ріпон. Завдяки її зусиллям прем'єра відбулася у Ковент-Гардені. Бальний зал у своєму будинку вона переробила до маленького театру, який чудово оформив Бакст. Там вона влаштовувала вистави, концерти, карнавали. Вона не лише сприяла успіху російського балету, а й дбала про учасників гастролей. Карсавіну вона обожнювала і називала «мій милий маленький друг». Леді Ріпон познайомила її з художником Джоном Сарджентом. Перший портрет у ролі цариці Тамари з однойменного балету замовила сама леді Ріпон.
Д.С. Сарджент. Тамара Карсавіна у ролі цариці Тамари.
Згодом митець зробив безліч її мальовничих та олівцевих портретів і щедро дарував їхній балерині. Він познайомив її з художником Де Гленом, який теж написав портрет артистки. Мабуть, жодна балерина була така улюблена художниками і поетами. Її писали Сєров, Бакст, Добужинський, Судейкін, Серебрякова та багато інших.
В.А. Сєров Портрет балерини Т.П. Карсавіною. 1909
У Петербурзі Карсавін любила вся творча інтелігенція. В артистичному клубі «Бродячий собака» збиралися артисти, поети, музиканти. Художник Судейкін розписав стіни підвалу, де розташовувався клуб. Сміються і гримасні герої казок Гоцці - Тарталья і Панталоне, Смеральдіна і Брігелла вітали вхідних, ніби запрошуючи їх взяти участь у спільних веселощах. Програми мали імпровізований характер. Поети читали нові вірші, актори співали, танцювали. Існувала особлива процедура прийому до членів клубу. У день народження Карсавіної у 1914 році її запросили до «Бродячого собаки» і попросили виконати імпровізований танець. Після цього друзі піднесли їй збірку «Букет для Карсавіної», що щойно вийшла друком, і включала твори відомих поетів і художників, створених на її честь.
Тамара Карсавіна у балеті Сільфіда. Худий. С.А. Сорін. 1910
Карсавіна доглядав знаменитий пітерський донжуан Карл Маннергейм (державний діяч Фінляндії, який побудував лінію Маннергейма, на початку століття служив офіцером царської армії). Нею шалено захопився лейб-медик двору Сергій Боткін, забувши заради Тамари дружину, дочку засновника галереї Павла Михайловича Третьякова. Хореограф Фокін тричі робив їй пропозицію, отримуючи відмову.
К.А. Сомов Ескіз костюма маркізи для Т.П.Карсавіної
(Для танцю на музику Моцарта). 1924
З іншого боку, є свідчення, що інтелектуальність та начитаність Тамари, небувалі для балерини та жінки тих років, періодично відлякували потенційних шанувальників. В результаті Карсавіна вийшла заміж за небагатого дворянина Василя Мухіна, який полонив її добротою, знанням музики та пристрастю до балету. Шлюб тривав доти, поки 1913 року балерина не прийшла на прийом до посольства Великобританії. Там вона познайомилася з Генрі Брюсом, начальником канцелярії посольства у Петербурзі. Брюс закохався відчайдушно, повів Тамару з сім'ї, вона народила йому сина Микиту і в 1915 стала дружиною британського дипломата. Вони прожили разом понад тридцять років. Згодом Брюс, як він наприкінці життя написав у мемуарній книзі «Тридцять дюжин місяців», достроково перервав дипломатичну кар'єру заради тріумфів коханої дружини: «Незважаючи на егоїзм, властивий чоловікам взагалі, у мене не було жодних амбіцій, окрім бажання перебувати в тіні. .
Генрі Брюс. Портрет Т.П. Карсавіною. Папір, олівець. 1918 рік.
З великим успіхом відбулися гастролі Карсавіної в Італії. Ця поїздка стала корисною ще й тим, що Карсавіна змогла позайматися в Римі із чудовим педагогом Е. Чекетті, який колись викладав у Театральному Училищі, у Петербурзі. Чекетті називали чарівником, який створював танцівників. Карсавіна була в Італії вперше. Вона із захопленням знайомилася з визначними пам'ятками вічного міста. Їй дуже пощастило, що її гідом став Олександр Бенуа, людина надзвичайно освічена. На той час у Римі був і брат Карсавіної, який вивчав там історію релігії. У вільний час вони разом бродили містом. Карсавіна продовжувала працювати у Дягілівській антрепризі. Але зміни, що відбулися в ній, відхід Фокіна і багатьох інших артистів, постановки нових балетмейстерів розчарували її. Балерину все більше тягнуло до класики, і вона вирішила повернутися до Маріїнського театру.
Л. Бакст. Ескіз костюма для Тамари Карсавіної.
Зустріли Карсавін дуже тепло. Їй дали всі головні партії в балетах класичного репертуару - "Жизель", "Лебединне озеро", "Раймонда", "Лускунчик", "Спляча красуня", "Дон-Кіхот" та інші. Карсавіна була чудовою актрисою. Вона вміла зробити виразним будь-який танець, органічно та природно переходячи від танцю до пантоміми. Критики навперебій марнували захоплені відгуки на її адресу. Востаннє вона виступала на сцені Маріїнського театру у ролі Нікії у балеті «Баядерка». Багато хто вважав цю роль найкращою в її класичному репертуарі. Незабаром після цього вона покинула батьківщину. Їй було 33 роки. У Франції Дягілєв умовив її повернутися до його трупи, але радості їй це не дало. Нові постановки балетмейстера М'ясіна з його модерністськими пошуками, як вона вважала, «не відповідали духу балетного мистецтва». Вона сумувала за класикою, справжнім мистецтвом.
Дуже сумувала за батьківщиною. В одному з листів писала: «Ось уже три роки, як я міцно влаштувалась у Франції, і близько п'яти років, як втратила зв'язок з Петербургом. Така туга за батьківщиною… Прийшли мені в листі листя горобини з Островів… Хочу подихати рідним, далеким, похмурим Петербургом». У 1929 році Карсавіна разом із чоловіком переїхала до Лондона. Два роки вона танцювала на сцені театру Балле Рамбер, а потім вирішила залишити сцену. Вона почала працювати над відновленням балетів Фокіна «Примара троянди», «Карнавал», готувала партію Жар-птиці із чудовою англійською балериною Марго Фонтейн. Карсавіна була безвідмовна, вона завжди приходила на допомогу всім, хто її потребував.
Багато балетмейстерів користувалися її консультаціями та порадами при відновленні класичних балетів. Крім того, балерина з'явилася в епізодичних ролях у кількох німих кінофільмах виробництва Німеччини та Великобританії - у тому числі в картині «Шлях до сили та краси» з Лєні Ріфеншталь. У книзі «Три грації ХХ століття», присвяченій чудовим російським балеринам – Ганні Павловій, Тамарі Карсавіній та Ользі Спесівцевій, автор її, Сергій Лифар, зробив цікаве визнання. Коли він 1954 року запросив Карсавіну на прем'єру «Жар-птиці» з модернізованою хореографією, вона категорично відмовилася приїхати, сказавши: «Пробач мені, але я вірна Фокіну і твоїй хореографії бачити не хочу». Карсавіна була обрана віце-президентом Британської Королівської Академії танцю та обіймала цю почесну посаду протягом 15 років. Перу Карсавіною належить кілька книг з балету, у тому числі посібник з класичного танцю. Нею розроблено новий метод запису танців. Вона переклала англійською мову книгу Ж. Новерра «Листи про танець». "Театральна вулиця" була видана в Лондоні в 1930 році, через рік вийшла в Парижі, і тільки в 1971 спогади балерини були перекладені російською мовою і опубліковані в Росії. 1965 року в Лондоні широко відзначалося 80-річчя чудової актриси. Всі присутні на цьому святкуванні говорили про дивовижну чарівність і силу духу цієї жінки. Тамара Платонівна Карсавіна прожила довге, дуже гідне життя. Померла вона у Лондоні 25 травня 1978 року у віці 93 років.
Тамара Платонівна Карсавіна(25 лютого 1885 року, Санкт-Петербург, Російська імперія - 26 травня 1978 року, Лондон, Великобританія) - російська балерина. Соловала в Маріїнському театрі, входила до складу Російського балету Дягілєва і часто танцювала у парі з Вацлавом Ніжинським. Після революції жила та працювала у Великій Британії. Сестра історика та філософа Л. П. Карсавіна.
Біографія
Балерина народилася 25 лютого (9 березня) 1885 року в Санкт-Петербурзі в сім'ї танцівника імператорської трупи Платона Карсавіна та його дружини Анни Йосипівни, уродженої Хом'якової, онукової племінниці відомого слов'янофіла А. С. Хомякова. Брат – Лев Карсавін, російський філософ.
У 1902 році закінчила Імператорське театральне училище, де осягала основи балетної майстерності у педагогів Павла Гердта, Олександра Горського та Енріко Чекетті, потім увійшла до складу трупи Маріїнського театру. Карсавіна швидко досягла статусу прими-балерини і виконувала провідні партії в балетах класичного репертуару - «Жизель», «Спляча красуня», «Лубедине озеро» та ін. З 1909 року на запрошення Сергія Дягілєва Карсавіна почала виступати артистів балету Росії у Європі, та був у Російському балеті Дягілєва. Найбільш помітними роботами балерини в період співпраці з Дягілєвим були провідні партії в балетах «Жар-птиця», «Примара троянди», «Карнавал», «Петрушка» (постановка Михайла Фокіна), «Трикутник», «Жіночі чудасії» (постановка Леоніда М'ясіна) ) та ін.
Виконувала роль Бельгії у спектаклі-пантомімі «1914», автор та режисер-постановник кн. С. М. Волконський (прем'єра 6 січня 1915 року в Маріїнському театрі). Вистава була «випускним вечором» Курсів Ритмічної гімнастики, що закрилися з початком Першої світової війни.
У 1917 Карсавіна вийшла заміж за британського дипломата Генрі Брюса і в 1918 поїхала разом з ним до Лондона. В еміграції вона, не припиняючи виступати на сцені та гастролювати з Російським балетом Дягілєва, займалася викладацькою діяльністю. Крім того, на початку 1920-х балерина з'явилася в епізодичних ролях у кількох німих кінофільмах виробництва Німеччини та Великобританії - у тому числі в картині «Шлях до сили та краси» (1925) за участю Лені Ріфеншталь. У 1930-1955 роках обіймала посаду віце-президента Королівської академії танцю.
Карсавіна виведена як одна з головних героїнь оповідання Агати Крісті із серії «Таємничий містер Кін» [уточнити]
У серіалі «Імперія під ударом» у ролі Тамари Карсавіної знялася Ілзе Лієпа.
У колекції історичного костюма історика моди Олександра Васильєва знаходиться вечірня сукня Тамари Карсавіної 1925 року, створена в модному будинку Mouna Katorza. Раніше ця сукня знаходилася в особистій колекції Сержа Ліфаря.