Жанри літератури у роки вів. Література періоду великої вітчизняної

Багато років нас відокремлюють від Великої Вітчизняної війни (1941-1945). Але час не знижує інтересу до цієї теми, звертаючи увагу сьогоднішнього покоління до далеких фронтових років, до початків подвигу та мужності радянського солдата – героя, визволителя, гуманіста. Так, слово письменника на війні та про війну важко переоцінити; Влучне, разюче, що підносить слово, вірш, пісня, частівка, яскравий героїчний образ бійця чи командира- вони надихали воїнів на подвиги, вели до перемоги. Ці слова і сьогодні сповнені патріотичного звучання, вони поетизують служіння Батьківщині, стверджують красу та велич наших моральних цінностей. Ось чому ми знову і знову повертаємося до творів, які склали золотий фонд літератури про Велику Вітчизняну війну.

Як не було нічого рівного цій війні в історії людства, так і в історії світового мистецтва не було такої кількості різноманітних творів, як про цей трагічний час. Особливо сильно тема війни пролунала у радянській літературі. З перших же днів грандіозної битви наші письменники стали в один лад з усім народом, що бореться. Понад тисячу письменників брали участь у бойових діях на фронтах Великої Вітчизняної війни, «пером та автоматом» захищаючи рідну землю. З 1000 із лишком письменників, які пішли на фронт, понад 400 не повернулися з війни, 21 стали Героями Радянського Союзу.

Відомі майстри нашої літератури (М. Шолохов, Л. Леонов, А. Толстой, А. Фадєєв, Нд. Іванов, І. Еренбург, Б. Горбатов, Д. Бідний, В. Вишневський, В. Василевська, К. Симонов, А .Сурков, Б. Лавреньов, Л. Соболєв та багато інших) стали кореспондентами фронтових та центральних газет.

«Немає більшої честі для радянського літератора, - писав у ті роки А. Фадєєв, - і немає вищого завдання у радянського мистецтва, ніж повсякденне та невпинне служіння зброєю художнього слова своєму народові у грізний час битви».

Коли гриміли гармати, музи не мовчали. Протягом усієї війни - і в лихоліття невдач і відступів, і в дні перемог - наша література прагнула якомога повніше розкрити моральні якості радянської людини. Виховуючи любов до Батьківщини, радянська література виховувала ненависть до ворога. Любов і ненависть, життя і смерть – ці контрастні поняття на той час були нероздільні. І саме цей контраст, це протиріччя несли у собі найвищу справедливість і вищий гуманізм. Сила літератури воєнних років, секрет її чудових творчих успіхів - у нерозривному зв'язку з народом, що героїчно бореться з німецькими загарбниками. Російська література, яка здавна славилася своєю близькістю до народу, мабуть, ніколи не стулялася так тісно з життям і не була такою цілеспрямованою, як у 1941-1945 роках. По суті, вона стала літературою однієї теми – теми війни, теми Батьківщини.

Письменники дихали одним диханням з народом, що бореться і відчували себе «окопними поетами», а вся література в цілому, за влучним висловом А. Твардовського, була «голосом героїчної душі народу» (Історія російської радянської літератури / За ред. П. Виходцева.-М ., 1970.-С.390).

Радянська література воєнного часу була багатопроблемною та багатожанровою. Вірші, нариси, публіцистичні статті, оповідання, п'єси, поеми, романи створювалися письменниками у роки війни. Причому, якщо в 1941 переважали малі - «оперативні» жанри, то з часом значну роль починають грати твори більших літературних жанрів (Кузьмичов І. Жанри російської літератури воєнних років. - Горький, 1962).

Значна у літературі воєнних років роль прозових творів. Спираючись на героїчні традиції російської та радянської літератури, проза Великої Вітчизняної війни досягла великих творчих вершин. До золотого фонду радянської літератури увійшли такі твори, створені в роки війни, як «Російський характер» А. Толстого, «Наука ненависті» та «Вони боролися за Батьківщину» М. Шолохова, «Взяття Великошумська» Л. Леонова, «Молода гвардія» А. Фадєєва, «Нескорені» Б. Горбатова, «Райдуга» В. Василевської та інші, які стали прикладом для письменників повоєнних поколінь.

Традиції літератури Великої Великої Вітчизняної війни - це фундамент творчих пошуків сучасної радянської прози. Без цих, що стали класичними, традицій, в основі яких лежить ясне розуміння вирішальної ролі народних мас у війні, їхньої героїзму та беззавітної відданості Батьківщині, неможливі були б ті чудові успіхи, що досягнуті радянською «військовою» прозою сьогодні.

Свій розвиток проза про Велику Вітчизняну війну отримала у перші повоєнні роки. Писав «Костер» К. Федін. Продовжував роботу над романом «Вони боролися за Батьківщину» М. Шолохов. У перше повоєнне десятиліття з'явився і ряд творів, які прийнято за яскраво виражене прагнення всеосяжного зображення подій війни називати «панорамними» романами (сам термін з'явився пізньої, коли були визначені загальні типологічні риси цих романів). Це «Біла береза» М. Бубеннова, «Знаменосці» О. Гончара, «Битва при Берліні» Нд. Іванова, "Весна на Одері" Е. Казакевича, "Буря" І. Еренбурга, "Буря" О. Лациса, "Сім'я Рубанюк" Є. Поповкіна, "Незабутні дні" Линькова, "За владу Рад" В. Катаєва та ін.

Незважаючи на те, що багатьом з «панорамних» романів були властиві істотні недоліки, такі, як деяке «лакування» подій, слабкий психологізм, ілюстративність, прямолінійне протиставлення позитивних і негативних героїв, певна «романтизація» війни, ці твори зіграли свою роль у розвитку військової прози.

Великий внесок у розвиток радянської військової прози зробили письменники так званої «другої хвилі», письменники-фронтовики, які вступили у велику літературу наприкінці 1950-х – на початку 1960-х років. Так, Юрій Бондарєв під Сталінградом палив танки Манштейна. Артилеристами були також Є. Носов, Г. Бакланов; поет Олександр Яшин бився у морській піхоті під Ленінградом; поет Сергій Орлов та письменник А. Ананьєв - танкістами, горіли в танку. Письменник Микола Грибачов був командиром взводу, та був командиром саперного батальйону. Олесь Гончар воював у мінометному розрахунку; піхотинцями були В.Биков, І. Акулов, В. Кондратьєв; мінометником - М. Алексєєв; курсантом, а потім партизаном – К. Воробйов; зв'язківцями - В. Астаф'єв та Ю. Гончаров; самохідником - В. Курочкін; десантником та розвідником - В. Богомолов; партизанами - Д. Гусаров та А. Адамович...

Що ж притаманно творчості цих художників, що прийшли в літературу в пропахлих порохом шинелях із сержантськими та лейтенантськими погонами? Насамперед - продовження класичних традицій російської радянської літератури. Традицій М. Шолохова, А. Толстого, А. Фадєєва, Л. Леонова. Бо неможливо створити щось нове без опори на те найкраще, що було досягнуто попередниками, досліджуючи класичні традиції радянської літератури, письменники-фронтовики не просто механічно їх засвоювали, а й творчо розвивали. І це природно, бо в основі літературного процесу завжди лежить складний взаємовплив традицій та новаторства.

Фронтовий досвід у різних письменників неоднаковий. Прозаїки старшого покоління вступили у 1941 рік, як правило, вже сформованими художниками слова і пішли на війну, щоб писати про війну. Звичайно, вони могли бачити події тих років ширше і осмислити їх глибше, ніж письменники середнього покоління, що воювали безпосередньо на передовій і навряд чи думали в той час, що колись візьмуться за перо. Коло бачення останніх було досить вузьким і обмежувалося часто межами взводу, роти, батальйону. Ця «вузька смуга через всю війну», за словами письменника-фронтовика А. Ананьєва, проходить і через багато, особливо ранні, твори прозаїків середнього покоління, такі, наприклад, як «Батальйони просять вогню» (1957) і «Останні залпи» ( 1959) Ю. Бондарєва, «Журавлиний крик» (1960), «Третя ракета» (1961) і всі наступні твори В. Бикова, «На південь від головного удару» (1957) і «П'ядь землі» (1959), «Мертві сорому не імут» (1961) Г. Бакланова, «Крік» (1961) і «Вбиті під Москвою» (1963) До. Воробйова, «Пастух і пастушка» (1971) В. Астаф'єва та інші.

Але, поступаючись письменникам старшого покоління у літературному досвіді та «широкому» знанні війни, письменники середнього покоління мали свою явну перевагу. Усі чотири роки війни вони провели на передньому краї і були не просто очевидцями боїв і битв, а й їх безпосередніми учасниками, які особисто зазнали всіх труднощів окопного життя. «Це були люди, які весь тягар війни винесли на своїх плечах - від початку її і до кінця. Це були люди окопів, солдати та офіцери; вони самі ходили в атаки, до шаленого і запеклого азарту стріляли по танках, мовчки ховали своїх друзів, брали висотки, що здавалися неприступними, своїми руками відчували металеве тремтіння розпеченого кулемету, вдихали часниковий запах німецького толу і чули, як гостро і гостро від мін, що розірвалися» (Бондарєв Ю. Погляд у біографію: Зібр. соч.-М., 1970.- Т. 3.- С. 389-390.).Поступаючись в літературному досвіді, вони мали певні переваги, так як пізнали війну з окопів (Література великого подвигу. - М., 1975. - Вип. 2. - С. 253-254).

Ось ця перевага - безпосереднє знання війни, переднього краю, окопа, дозволило письменникам середнього покоління дати картину війни надзвичайно яскраво, висвітливши найдрібніші подробиці фронтового побуту, точно і сильно показавши найнапруженіші хвилини - хвилини бою - все те, що вони бачили на власні очі і що самі пережили за чотири роки війни. «Саме глибокими особистими потрясіннями можна пояснити появу у перших книгах письменників-фронтовиків оголеної правди війни. Книги ці стали одкровенням, якого ще знала наша література про війну» (Леонов Б. Епос героїзму.-М., 1975.-С.139.).

Але не битви самі собою цікавили цих художників. І писали вони війну не заради війни. Характерна тенденція літературного розвитку 1950-60-х років, що яскраво проявилася в їх творчості, полягає у посиленні уваги до долі людини в її поєднанні з історією, до внутрішнього світу особистості в її нерозривності з народом. Показати людину, її внутрішній, духовний світ, що найповніше розкривається у вирішальну хвилину, - ось головне, заради чого бралися за перо ці прозаїки, яким, незважаючи на своєрідність їхнього індивідуального стилю, властива одна спільна риса - чуйність до правди.

Ще одна цікава риса характерна для творчості письменників-фронтовиків. У тому творах 50-60-х, проти книжками попереднього десятиліття, посилився трагічний акцент у зображенні війни. Книги ці «несли заряд жорстокого драматизму, нерідко їх можна було визначити як «оптимістичні трагедії», головними героями їх були солдати та офіцери одного взводу, роти, батальйону, полку, незалежно від того, подобалося це чи не подобалося незадоволеним масштабам критикам, вимагало картин, глобальне звучання. Книги ці далекі були від будь-якої спокійної ілюстрації, у них були відсутні навіть найменша дидактика, розчулення, раціональна вивіреність, підміна внутрішньої правди зовнішньої. Вони була сувора і героїчна солдатська щоправда (Бондарєв Ю. Тенденція розвитку військово-історичного роману.- Зібр. соч.-М., 1974.-Т. 3.-С.436.).

Війна в зображенні прозаїків-фронтовиків—це не тільки, і навіть не стільки, ефектні героїчні подвиги, видатні вчинки, скільки стомлива щоденна праця, праця важка, кривава, але життєво необхідна, і від цього, як її виконуватиме кожен на своєму місці, зрештою і залежала перемога. І саме у цій щоденній ратній праці й бачили героїзм радянської людини письменники «другої хвилі». Особистий військовий досвід письменників «другої хвилі» визначив значною мірою як саме зображення війни в їх перших творах (локальність подій, що описуються, гранично стислих у просторі і часі, дуже незначна кількість героїв і т.д.), так і жанрові форми, найбільш відповідні зміст цих книг. Малі жанри (повість, оповідання) дозволяли цим письменникам найбільше і точно передати все, що вони особисто бачили і пережили, чим до країв були переповнені їхні почуття і пам'ять.

Саме в середині 50-х - початку 60-х років розповідь і повість зайняли чільне місце в літературі про Велику Вітчизняну війну, значно потіснивши роман, що займав чільне становище в перше повоєнне десятиліття. Настільки відчутна переважна кількісна перевага творів, написаних у формі малих жанрів, змусило деяких критиків з поспішною гарячкістю стверджувати, що роману вже не відновити свого колишнього провідного положення в літературі, що це жанр минулого і що сьогодні він не відповідає темпу часу, ритму життя і т.д. .д.

Але час і життя самі показали безпідставність та надмірну категоричність подібних заяв. Якщо наприкінці 1950-х - на початку 60-х років кількісна перевага повісті над романом була переважною, то з середини 60-х років роман поступово повертає собі втрачені позиції. Причому роман зазнає певних змін. Він більш, ніж раніше, спирається на факти, на документи, на дійсні історичні події, сміливо вводить в оповідання реальні особи, прагнучи намалювати картину війни, з одного боку, якомога ширше і повніше, з другого - історично гранично точно. Документи та художня вигадка йдуть тут пліч-о-пліч, будучи двома основними доданками.

Саме на поєднанні документа та вигадки були побудовані такі, що стали серйозними явищами нашої літератури, твори, як «Живі та мертві» К. Симонова, «Витоки» Г.Коновалова, «Хрещення» І. Акулова, «Блокада», «Перемога» А .Чаковського, «Війна» І. Стаднюка, «Усього одне життя» С.Барзунова, «Капітан далекого плавання» А.Крона, «Полководець» В. Карпова, «Липень 41 року» Г.Бакланова, «Реквієм каравану PQ-17 » В. Пікуля та ін Їх поява була викликана посиленими в громадській думці вимогами об'єктивно, в повному обсязі уявити ступінь підготовленості нашої країни до війни, причини і характер літнього відступу до Москви, роль Сталіна в керівництві підготовкою та ходом військових дій 1941-1945 років та деякі інші суспільно-історичні «вузли», які привернули пильну цікавість, починаючи з середини 1960-х років і особливо в період перебудови.

Література у роки Великої Вітчизняної війни

Велика Вітчизняна війна – це важке випробування, що випав частку російського народу. Література того часу не могла залишатися осторонь цієї події.Так у Перший день війни на мітингу радянських письменників прозвучали такі слова: «Кожен радянський письменник готовий усі, свої сили, весь свій досвід і талант, усю свою кров, якщо це знадобиться, віддати справі священної народної війни проти ворогів нашої Батьківщини». Ці слова були виправдані. З початку війни письменники відчули себе «мобілізованими і покликаними». Близько двох тисяч письменників пішли на фронт, понад чотириста з них не повернулися. Це А. Гайдар, Є. Петров, Ю. Кримов, М. Джаліль; Дуже молодими загинули М. Кульчицький, У. Багрицький, П. Коган.Фронтові письменники повною мірою поділяли зі своїми народом і біль відступу, і радість перемог. Георгій Суворов, письменник-фронтовик, який загинув незадовго до перемоги, писав: «Свій добрий вік ми прожили як люди, так і для людей».Письменники жили одним життям з народом, що бореться: .мерзли в окопах, ходили в атаку, робили подвиги і...писали.О, книга! Друг заповітний!Ти в речовому мішку бійцяПройшла весь шлях переможнийДо самого кінця. Твоя велика правдаВела нас за собою.Читач твій та авторХодили разом у бій.Російська література періоду ВВВ стала літературою однієї теми – теми війни, теми Батьківщини. Письменники відчували себе "окопними поетами" (А. Сурков), а вся література загалом, за влучним висловом А. Толстова, була "голосом героїчної душі народу". Гасло "Всі сили – на розгром ворога!" безпосередньо ставився до письменників. Письменники воєнних років володіли всіма родами літературної зброї: лірикою та сатирою, епосом та драмою. Проте перше слово сказали лірики та публіцисти.Вірші публікувалися центральною та фронтовою печаткою, транслювалися по радіо поряд з інформацією про найважливіші військові та політичні події, звучали з численних імпровізованих сцен на фронті та в тилу. Багато віршів переписувалися у фронтові блокноти, заучувалися напам'ять. Вірші "Жди меня" Костянтина Симонова, "Землянка" Олександра Суркова, "Вогник" Ісаковського породили численні віршовані відповіді. Поетичний діалог письменників та читачів свідчили про те, що в роки війни між поетами та народом встановився небачений в історії нашої поезії серцевий контакт. Душевна близькість із народом є найвизначнішою і винятковою особливістю лірики 1941-1945 років.Батьківщина, війна, смерть і безсмертя, ненависть до ворога, бойове братство і товариство, любов і вірність, мрія про перемогу, роздуми про долю народу – ось основні мотиви військової поезії. У віршах Тихонова, Суркова, Ісаковського, Твардовського чується тривога за батьківщину та нещадна ненависть до ворога, гіркоту втрат і свідомість жорстокої необхідності війни.У дні війни загострилося почуття вітчизни. Відірвані від улюблених занять та рідних місць мільйони радянських людей ніби по-новому подивилися на звичні рідні краї, на будинок, де народилися, на себе, на свій народ. Це знайшло відображення і в поезії: з'явись проникливі вірші про Москву Суркова та Гусєва, про Ленінград Тихонова, Ольгу Берггольц, про Смоленщину Ісаковського.Видозмінився в ліриці воєнних років і характер так званого ліричного героя: насамперед він став більш земним, близьким, ніж у ліриці попереднього періоду. Поезія як би увійшла у війну, а війна з усіма її батальними та побутовими подробицями у поезію. "Приземлення" лірики не завадило поетам передавати грандіозність подій та красу подвигу нашого народу. Герої часто зазнають важких, часом нелюдських поневірянь і страждань:Можна підняти десяти поколіньТяжкість, яку підняли ми.(писав у своїх віршах А. Сурков)Любов до батьківщини та ненависть до ворога – це те невичерпне і єдине джерело, з якого черпала в роки ВВВ своє натхнення наша лірика. Найбільш відомими поетами на той час були: Микола Тихонов, Олександр Твардовський, Олексій Сурков, Ольга Берггольц, Михайло Ісаковський, Костянтин Симонов.У поезії воєнних років можна виділити три основні жанрові групи віршів: ліричну (ода, елегія, пісня), сатиричну та лірико-епічну (балади, поеми).
ПРОЗА. У роки Великої Вітчизняної війни набули розвитку не лише віршовані жанри, а й проза. Вона представлена публіцистичними та нарисовими жанрами, військовим оповіданням та героїчною повістю. Дуже різноманітні публіцистичні жанри: статті, нариси, фейлетони, звернення, листи, листівки.Статті писали: Леонов, Олексій Толстой, Михайло Шолохов, Всеволод Вишневський, Микола Тихонов. Вони виховували своїми статтями високі громадянські почуття, вчили непримиренно ставитися до фашизму, розкривали справжнє обличчя "упорядників нового порядку".Радянські письменники протиставляли фашистській брехливій пропаганді велику людську правду. У сотнях статей наводилися незаперечні факти про звірства загарбників, цитувалися листи, щоденники, показання свідків військовополонених, називалися імена, дати, цифри, робилися посилання на секретні документи, накази та розпорядження влади. У своїх статтях вони розповідали сувору правду про війну, підтримували у народі світлу мрію про перемогу, закликали до стійкості, мужності та завзятості. "Ні кроку далі!" - Так починається стаття Олексія Толстова "Москві загрожує ворог".За настроєм, за тоном військова публіцистика була або сатиричною, або ліричною. У сатиричних статтях нещадному висміюванню піддавалися фашисти. Улюбленим жанром сатиричної публіцистики став памфлет. Статті, звернені до батьківщини та народу, були дуже різноманітні за жанром: статті – звернення, заклики, звернення, листи, щоденники. Таким є, наприклад, лист Леоніда Леонова "Невідомому американському другу".Публіцистика вплинула на всі жанри літератури воєнних років, і насамперед на нарис. З нарисів світ уперше дізнався про безсмертні імена Зої Космодем'янської, Лізи Чайкіної, Олександра Матросова, про подвиг молодогвардійців, які передували роману "Молода гвардія". Дуже поширений у 1943-1945 роках був нарис про подвиг великої групи людей. Так, з'являються нариси про нічну авіацію "У-2" (Симонова), про героїчний комсомол (Вишневського), та багато інших. Нариси, присвячені героїчному тилу є портретними замальовками. Причому від початку письменники звертають увагу й не так долі окремих героїв, скільки масовий трудовий героїзм. Найчастіше про людей тилу писали Марієтта Шагінян, Кононенко, Караваєва, Колосов.Оборона Ленінграда і битва під Москвою стали причиною створення низки подійних нарисів, які є художню літопис бойових операцій. Про це свідчать нариси: "Москва. Листопад 1941 року" Лідіна, "Липень - Грудень" Симонова.

У роки Великої Великої Вітчизняної війни створювалися і такі твори, у яких головна увага зверталася долю людини на війні. Людське щастя та війна – так можна сформулювати основний принцип таких творів, як "Просто кохання" В. Василевської, "Це було в Ленінграді" А. Чаковського, "Третя палата" Леонідова.

1942 року з'явилася повість про війну В. Некрасова «В окопах Сталінграда». Це був перший твір невідомого тоді письменника-фронтовика, який дослужився до капітана, який провоював під Сталінградом усі довгі дні та ночі, який брав участь у його обороні, у страшних та непосильних боях, які вела наша армія. У творі бачимо прагнення автора як втілити особисті спогади про війну, а й спробувати психологічно мотивувати вчинки людини, досліджувати морально-філософські витоки подвигу солдата. Читач побачив у повісті велике випробування, про яке написано чесно та достовірно, зіткнувся з усією нелюдяністю та жорстокістю війни. Це була з перших спроб психологічного осмислення подвигу народу.

Війна стала для всіх великою бідою, нещастям. Але саме в цей час люди виявляють моральну суть, «вона (війна) як лакмусовий папірець, як прояв якийсь особливий». Ось, наприклад, Валега - малограмотна людина, «...читає по складах, і спитай його, що таке батьківщина, він, їй-богу ж, до ладу не пояснить. Але за цю батьківщину... він битиметься до останнього патрона. А закінчаться патрони – кулаками, зубами...». Командир батальйону Ширяєв і Керженцев роблять усе можливе, щоб зберегти якнайбільше людських життів, щоб виконати свій обов'язок. Їм протиставлений у романі образ Калузького, який думає лише про те, щоб не потрапити на передову; автор також засуджує і Абросимова, який вважає, що й поставлене завдання, її треба виконувати, попри будь-які втрати, кидаючи людей під згубний вогонь кулеметів.

Читаючи повість, відчуваєш віру автора в російського солдата, який, незважаючи на всі страждання, біди, невдачі, не має жодних сумнівів у справедливості визвольної війни. Герої повісті У. П. Некрасова живуть вірою у майбутню перемогу і готові без вагань віддати її життя.

У цьому ж суворому сорок другому відбуваються події повісті В. Кондратьєва «Сашка». Автор твору теж фронтовик, і воював він під Ржев так само, як і його герой. І повість його присвячена подвигам простих російських солдатів. В. Кондратьєв так само, як і В. Некрасов, не відступив від правди, розповів про той жорстокий і важкий час чесно і талановито. Герой повісті В. Кондратьєва Сашка дуже молодий, але він уже два місяці на передовій, де «просто обсохнути, зігрітися – вже чимала удача» і«...з хлібцем погано, навара ніякого. Полкотелка... пшонки на двох - і будь здоровий».

Нейтральна смуга, яка становить лише тисячу кроків, прострілюється наскрізь. І Сашка вночі поповзе туди, щоб добути своєму ротному командиру валянки з убитого німця, бо в лейтенанта піми такі, що їх за літо не просушити, хоч у самого Сашка взуття ще гірше. В образі головного героя втілені найкращі людські якості російського солдата, Сашка розумний, кмітливий, спритний - про це свідчить епізод захоплення ним «мови». Один із головних моментів повісті – відмова Сашки розстрілювати полоненого німця. Коли його спитали, чому він не виконав наказ, не став стріляти в полоненого, Сашко відповів просто: «Люди ж ми, а не фашисти».

У головному герої втілилися найкращі риси народного характеру: мужності, патріотизм, прагнення подвигу, працьовитість, витривалість, гуманізм та глибока віра у перемогу. Але найцінніше у ньому - здатність розмірковувати, вміння осмислити те, що відбувається. Сашко розумів, що «не навчилися ще воювати як слід, що командири, що рядові. І що навчання на ходу, в боях йде за самим Сашкиним життям. "Розумів і бурчав, як і інші, але не зневірив і робив свою солдатську справу, як умів, хоча особливих. геройств не робив".

«Історія Сашка - це історія людини, що опинився в найважчий час у найважчому місці на найважчій посаді - солдатській», - писав про героя Кондратьєва К. М. Симонов.

Тема подвигу людини на війні набула свого розвитку в літературі післявоєнного часу.

Використана література:

Історія російської радянської литературы. За редакцією проф. П.С. Виходцева. Видавництво "Вища школа", Москва - 1970
Заради життя землі. П. Топер. Література та війна. Традиції. Рішення. Герої. Вид. третє. Москва, "Радянський письменник", 1985

Російська література ХХ ст. Вид. "Астрель", 2000

I. Вступ

ІІ. Література у роки ВВВ

Ш. Мистецтво у роки ВВВ

3.1. Кінематограф та театральне мистецтво.

3.2. Агітаційний плакат як головний вид образотворчого мистецтва в роки ВВВ.

I . Вступ

У роки Великої Вітчизняної війни боротьби за свободу та незалежність Батьківщини став головним зміст життя радянських людей. Ця боротьба вимагала від них граничної напруги духовних та фізичних сил. І саме мобілізація духовних сил радянського народу у роки Великої Вітчизняної війни головним завданням нашої літератури та нашого мистецтва, які стали могутнім засобом патріотичної агітації.

II . Література у роки ВВВ

Велика Вітчизняна війна – це важке випробування, що випав частку російського народу. Література того часу не могла залишатися осторонь цієї події.

Так першого дня війни на мітингу радянських письменників прозвучали такі слова: «Кожен радянський письменник готовий все, свої сили, весь свій досвід і талант, всю свою кров, якщо це знадобиться, віддати справі священної народної війни проти ворогів нашої Батьківщини». Ці слова були виправдані. З початку війни письменники відчули себе «мобілізованими і покликаними». Близько двох тисяч письменників пішли на фронт, понад чотириста з них не повернулися. Це А. Гайдар, Є. Петров, Ю. Кримов, М. Джаліль; Дуже молодими загинули М. Кульчицький, У. Багрицький, П. Коган.

Фронтові письменники повною мірою поділяли зі своїми народом і біль відступу, і радість перемог. Георгій Суворов, письменник-фронтовик, який загинув незадовго до перемоги, писав: «Свій добрий вік ми прожили як люди, так і для людей».

Письменники жили одним життям з народом, що бореться: .мерзли в окопах, ходили в атаку, робили подвиги і...писали.

Російська література періоду ВВВ стала літературою однієї теми – теми війни, теми Батьківщини. Письменники відчували себе "окопними поетами" (А. Сурков), а вся література загалом, за влучним висловом А. Толстова, була "голосом героїчної душі народу". Гасло "Всі сили – на розгром ворога!" безпосередньо ставився до письменників. Письменники воєнних років володіли всіма родами літературної зброї: лірикою та сатирою, епосом та драмою. Проте перше слово сказали лірики та публіцисти.

Вірші публікувалися центральною та фронтовою печаткою, транслювалися по радіо поряд з інформацією про найважливіші військові та політичні події, звучали з численних імпровізованих сцен на фронті та в тилу. Багато віршів переписувалися у фронтові блокноти, заучувалися напам'ять. Вірші "Жди меня" Костянтина Симонова, "Землянка" Олександра Суркова, "Вогник" Ісаковського породили численні віршовані відповіді. Поетичний діалог письменників та читачів свідчили про те, що в роки війни між поетами та народом встановився небачений в історії нашої поезії серцевий контакт. Душевна близькість із народом є найвизначнішою і винятковою особливістю лірики 1941-1945 років.

Батьківщина, війна, смерть і безсмертя, ненависть до ворога, бойове братство і товариство, любов і вірність, мрія про перемогу, роздуми про долю народу – ось основні мотиви військової поезії. У віршах Тихонова, Суркова, Ісаковського, Твардовського чується тривога за батьківщину та нещадна ненависть до ворога, гіркоту втрат і свідомість жорстокої необхідності війни.

У дні війни загострилося почуття вітчизни. Відірвані від улюблених занять та рідних місць мільйони радянських людей ніби по-новому подивилися на звичні рідні краї, на будинок, де народилися, на себе, на свій народ. Це знайшло відображення і в поезії: з'явись проникливі вірші про Москву Суркова та Гусєва, про Ленінград Тихонова, Ольгу Берггольц, про Смоленщину Ісаковського.

Любов до батьківщини та ненависть до ворога – це те невичерпне і єдине джерело, з якого черпала в роки ВВВ своє натхнення наша лірика. Найбільш відомими поетами на той час були: Микола Тихонов, Олександр Твардовський, Олексій Сурков, Ольга Берггольц, Михайло Ісаковський, Костянтин Симонов.

У поезії воєнних років можна виділити три основні жанрові групи віршів: ліричну (ода, елегія, пісня), сатиричну та лірико-епічну (балади, поеми).

У роки Великої Вітчизняної війни набули розвитку не лише віршовані жанри, а й проза. Вона представлена публіцистичними та нарисовими жанрами, військовим оповіданням та героїчною повістю. Дуже різноманітні публіцистичні жанри: статті, нариси, фейлетони, звернення, листи, листівки.

Статті писали: Леонов, Олексій Толстой, Михайло Шолохов, Всеволод Вишневський, Микола Тихонов. Вони виховували своїми статтями високі громадянські почуття, вчили непримиренно ставитися до фашизму, розкривали справжнє обличчя "упорядників нового порядку". Радянські письменники протиставляли фашистській брехливій пропаганді велику людську правду. У сотнях статей наводилися незаперечні факти про звірства загарбників, цитувалися листи, щоденники, показання свідків військовополонених, називалися імена, дати, цифри, робилися посилання на секретні документи, накази та розпорядження влади. У своїх статтях вони розповідали сувору правду про війну, підтримували у народі світлу мрію про перемогу, закликали до стійкості, мужності та завзятості. "Ні кроку далі!" - Так починається стаття Олексія Толстова "Москві загрожує ворог".

Публіцистика вплинула на всі жанри літератури воєнних років, і насамперед на нарис. З нарисів світ уперше дізнався про безсмертні імена Зої Космодем'янської, Лізи Чайкіної, Олександра Матросова, про подвиг молодогвардійців, які передували роману "Молода гвардія". Дуже поширений у 1943-1945 роках був нарис про подвиг великої групи людей. Так, з'являються нариси про нічну авіацію "У-2" (Симонова), про героїчний комсомол (Вишневського), та багато інших. Нариси, присвячені героїчному тилу є портретними замальовками. Причому від початку письменники звертають увагу й не так долі окремих героїв, скільки масовий трудовий героїзм. Найчастіше про людей тилу писали Марієтта Шагінян, Кононенко, Караваєва, Колосов.

Оборона Ленінграда і битва під Москвою стали причиною створення низки подійних нарисів, які є художню літопис бойових операцій. Про це свідчать нариси: "Москва. Листопад 1941 року" Лідіна, "Липень - Грудень" Симонова.

Ш. Мистецтво у роки ВВВ

Велика Вітчизняна війна відкрила погляду художника розсипу матеріалу, який таїв величезні моральні та естетичні багатства. Масовий героїзм людей дав мистецтву як людинознавству стільки, що розпочата у роки галерея народних характерів постійно поповнюється новими і новими постатями. Найгостріші життєві колізії, під час яких з особливою яскравістю виявилися ідеї вірності Батьківщині, мужність і обов'язок, любов і товариство, здатні живити задуми майстрів сьогодення та майбутнього.

3.1. Кінематограф та театральне мистецтво.

Велику роль у розвитку мистецтва, починаючи з перших воєнних років, відіграла театральна драматургія О. Корнійчука, К. Симонова, Л. Леонова та ін. «Російські люди», «Нашествие» пізніше за цими п'єсами були поставлені фільми.

Агітзавдання і публіцистика, карикатура і вірш, запис з фронтового блокнота і п'єса, надрукована в газеті, роман і радіомовлення, плакатна фігура ворога і піднесений до пафосу образ матері, який уособлює Батьківщину, - багатобарвний спектр мистецтва і літератури тих років включав кінемат чимало з видів та жанрів бойового мистецтва переплавлялося у зримі, пластичні образи.

У роки війни іншим, ніж у мирних умовах, стало значення різних видів кіно.

У мистецтві на перше місце висунулась кінохроніка як найоперативніший вид кіно. Широкий розворот документальних зйомок, оперативний випуск на екран кіножурналів та тематичних короткометражних та повнометражних фільмів – кінодокументів дозволив хроніці як виду інформації публіцистиці зайняти місце поруч нашої газетної періодики.

Після революційної доби 1917-1921 гг. Велика Вітчизняна війна стала найбільшим і значним історичним подією, що залишили глибокий, незабутній слід у пам'яті і психології народу, в його літературі.

У перші дні війни письменники відгукнулися на трагічні події. Спочатку війна відбивалася в оперативних малих жанрах - нарисі і оповіданні, започатковувалися окремі факти, випадки, окремі учасники боїв. Потім прийшло глибше розуміння подій і стало можливим їх повніше зображати. Це зумовило появу повістей.

Перші повісті «Райдуга» В. Василевської, «Нескорені» Б. Горбатова будувалися на контрасті: радянська Батьківщина — фашистська Німеччина, справедлива, гуманна радянська людина — вбивця, загарбник фашист.

Два почуття володіли письменниками — кохання та ненависть. Образ радянського народу поставав як збірний, нерозчленований, у єдності найкращих народних якостей. Радянська людина, що бореться за свободу Батьківщини, малювалася в романтичному світлі як піднесена героїчна особистість, без вад і недоліків. Незважаючи на страшну реальність війни, вже перші повісті були наповнені впевненістю в перемозі, оптимізмом. Романтична лінія зображення подвигу радянських людей знайшла пізніше своє продовження у романі А. Фадєєва «Молода гвардія».

Поступово поглиблюється уявлення про війну, про її побут, про пе завжди героїчну поведінку людини у важких військових умовах. Це дозволило більш об'єктивно та реалістично відобразити поєнний час. Одним з кращих творів, що об'єктивно і правдиво відтворюють суворі будні війни, був роман В. Некрасова «В окопах Сталінграда», написаний 1947 р. Війна в ньому постає у всій своїй трагічній величі та брудних кривавих буднях. Вперше вона показана не «людиною з боку», а через сприйняття безпосереднього учасника подій, для якого відсутність мила може бути більш важливою, ніж наявність стратегічного плану десь у штабі. В. Некрасов показує людину у всіх її проявах - у величі подвигу і низовини бажань, у самопожертві та малодушному зраді. Людина на війні не тільки бойова одиниця, але головним чином живе, зі слабкостями і достоїнствами, що пристрасно прагне жити сущест-во. У романі У. Некрасов відбив побут війни, поведінка представників армії різних рівнях.

У 1960-х роках у літературу прийшли письменники так званого «лейтенантського» призову, створили великий пласт військової прози. У тому творах війна зображувалася зсередини, бачилася очима рядового воїна. Тверезішим і об'єктивнішим був підхід до образів радянських людей. Виявилося, що це зовсім не однорідна маса, охоплена єдиним поривом, що радянські люди поводяться по-різному в одних і тих же обставинах, що війна аж ніяк не знищувала, а тільки приглушувала природні бажання, затушовувала одні і різко виявляла інші якості характеру. . Проза про війну 1960-1970-х років уперше поставила до центру твору проблему вибору. Поміщаючи свого героя в екстремальні обставини, письменники змусили його робити моральний вибір. Такі повісті "Гарячий сніг", "Берег", "Вибір" Ю. Бондарєва, "Сотників", "Піти і не повернутися" В. Бикова, "Сашка" В. Кондратьєва. Письменники досліджували психологічну природу героїчного, робили акцент не так на соціальні мотиви поведінки, але в внутрішні, обумовлені психологією воюючої людини.

У кращих повістях 1960-1970-х років зображуються не великомасштабні, панорамні події війни, а локальні випадки, які, здавалося б, не можуть докорінно вплинути на результат війни. Але саме з таких «приватних» випадків складалася загальна картина військового часу, саме трагізм окремих ситуацій дає уявлення про ті немислимі випробування, які випали на частку народу в цілому.

Література 1960-1970-х років про війну розсовувала уявлення про героїчне. Подвиг міг відбуватися у бою. В. Биков у повісті «Сотників» показав героїзм як вміння опиратися «грізній силі обставин», зберегти людську гідність перед лицем смерті. Повість побудована на контрасті зовнішнього та внутрішнього, фізичного вигляду та духовного світу. Кон-трастни головні герої твору, у яких дано два варіанти поведінки в екстраординарних обставинах.

Рибалка — досвідчений партизан, завжди щасливий у бою, фізично сильний і витривалий. Він особливо не замислюється з якихось моральних принципів. Те, що для нього само собою зрозуміле, зовсім неможливе для Сотнікова. Спочатку прослизає окремими штрихами різниця у тому ставленні до речей, начебто, непринциповим. Під час морозу Сотников іде на завдання в пілотці, і Рибак питає, чому ж він шапку в якогось чоловіка в селі не взяв. Сотников же вважає аморальним оббирати тих мужиків, яких він повинен захищати.

Потрапивши в полон, обидва партизани намагаються знайти якийсь вихід. Сотникова мучить, що залишив загін без продуктів; Рибалка хвилює лише власне життя. Справжня суть кожного виявляється в екстраординарній ситуації, перед загрозою смерті. Сотников не йде ні на які поступки ворогові. Його моральні принципи не дозволяють йому відступати перед фашистами ні на крок. І на страту він йде без страху, відчуваючи муки тільки за те, що не зміг виконати завдання, що став причиною загибелі інших людей. Навіть на порозі смерті совість, відповідальність перед іншими не залишають Сотнікова. В. Биков створює образ героїчної особистості, яка не здійснює очевидного подвигу. Він показує, що моральний максималізм, небажання поступатися своїми принципами навіть перед загрозою смерті рівносильні героїзму.

Інакше поводиться Рибак. Не ворог за переконаннями, не боягуз у бою, він виявляється малодушним, зіткнувшись віч-на-віч з ворогом. Відсутність совісті як вищої міри вчинків змушує його зробити перший крок до зради. Рибалка ще сам не усвідомлює, то шлях, на який він ступив, незворотний. Він переконує себе в тому, що, врятувавшись, втікши від фашистів, він зможе ще боротися з ними, помститися їм, що смерть його недоцільна. Але Биков свідчить, що це ілюзія. Зробивши один крок на шляху зради, Рибак змушений іти далі. Коли стратять Сотнікова, Рибак, по суті, стає його катом. Рибаку немає прощення. Навіть смерть, якої він так боявся раніше і якої жадає тепер, щоб викупити свій гріх, відступає від нього.

Фізично слабкий Сотников виявився духовно вище сильного Рибака. В останню мить перед смертю очі героя зустрічають у натовпі зігнаних на страту селян погляд хлопчика в будьонівці. І цей хлопчик — продовження життєвих принципів, безкомпромісної позиції Сотнікова, запорука перемоги.

У 1960-1970-ті роки військова проза розвивається за кількома напрямками. Тенденція до масштабного зображення війни виражалася в трилогії К. Симонова «Живі та мертві». У ній охоплено час від перших годин воєнних дій до літа 1944 - періоду Білоруської операції. Головні герої — політрук Син-цов, командир полку Серпілін, Таня Овсяннікова проходять через усю розповідь. У трилогії К. Симонов простежує, як абсолютно громадянська людина Синцов стає солдатом, як і мужніє, загартовується на війні, як змінюється його духовний світ. Морально зрілою людиною, що склалася, показаний Серпілін. Це розумний, думаючий командир, який пройшов громадянську війну, академію. Він береже людей, не хоче кидати в безглуздий бій тільки заради того, щоб відзвітувати перед командуванням про своєчасне, тобто за Штабним планом, взяття точки. У його долі відбилася трагічна доля усієї країни.

«Окопна» думка на війну та її події розширюється і доповнюється поглядом воєначальника, об'єктивується авторським аналізом. Війна в трилогії постає як епічна подія, історична за значенням і всенародна за розмахом опору.

У військовій прозі 1970-х років поглибився психологічний аналіз характерів, поставлених в екстремальні умови, загострився інтерес до моральних проблем. Посилення реалістичних тенденцій доповнюється відродженням романтичного пафосу. Реалізм і романтика тісно переплелися в повісті "А зорі тут тихі ..." Б. Васильєва, "Пастух і пастушка" В. Ас-Таф'єва. Високий героїчний пафос пронизує страшне у своїй оголеній правді твір Б. Васильєва «У списках не значився». Матеріал із сайту

Микола Плужніков прибув до Брестського гарнізону ввечері напередодні війни. Його ще не встигли занести до списків особистого складу, і коли почалася війна, він міг би піти разом із біженцями. Але Плужніков бореться навіть тоді, коли гинуть всі захисники фортеці. Кілька місяців цей мужній юнак не давав фашистам спокійно жити: підривав, стріляв, з'являвся в найнесподіваніших місцях і вбивав ворогів. І коли позбавлений їжі, води, боєприпасів, він вийшов із підземних казематів на світ, то перед ворогами з'явився сивий, осліплий старий. А цього дня Миколі виповнилося 20 років. Навіть фашисти схилилися перед мужністю радянського солдата, віддавши йому військову честь.

Микола Плужніков помер непокірним, смертю смерть поправ. Б. Васильєв не ставить питання, чому так завзято, знаючи, що один у полі не воїн, бореться з ворогом Микола Плужніков - зовсім ще юний, не встиг пожити людина. Він малює сам факт героїчної поведінки, не вбачаючи йому альтернативи. Усі захисники Брестської фортеці борються героїчно. Б. Васильєв продовжив у 1970-ті роки ту героїко-романтичну лінію, яка зародилася у військовій прозі в перші роки війни («Райдуга» В. Василевської, «Нескорені» Б. Горбатова).

Ще одна тенденція у зображенні Великої Вітчизняної війни пов'язана з художньо-документальною прозою, яка ґрунтується на магнітофонних записах та оповіданнях очевидців. Така — «магнітофонна» — проза зародилася в Білорусі. Першим твором її була книга «Я з вогненного села» А. Адамовича, І. Бриля, В. Колесникова, що відтворює трагедію Хатині. Страшні роки ленінградської блокади у всій неприкритій жорстокості та натуралізмі, що дозволяють зрозуміти, як це було, що відчувала, коли ще могла відчувати, голодна людина, стали на сторінках «Блокадної книги» А. Адамовича і Д. Граніна. Війна, що пройшла через долю країни, не пощадила ні чоловіків, ні жінок. Про жіночу долю — книга С. Олексійович «У війни не жіноче обличчя».

Проза про Велику Вітчизняну війну — найпотужніша і найбільша тематична гілка російської та радянської літератури. Від зовнішнього зображення війни вона прийшла до осягнення глибоких внутрішніх процесів, що відбувалися у свідомості та психології людини, поставленої в екстремальні військові обставини.

Чи не знайшли те, що шукали? Скористайтеся пошуком

На цій сторінці матеріал за темами:

рядовий лютиків аналіз
Тема ВВВ у русявий. літературі (Бондарєв Ю, В.Биканов)
зображення війни в літературі
Великий вітчизняний війна в літературі 20 століття
короткий зміст твору про велику вітчизняну війну очима письменників 20 століття

за курсом "Історія Росії"

на тему: “Велика Вітчизняна війна у літературі та кіно ”

1. Література та війна

У роки Великої Вітчизняної війни радянського народу перо письменника і поета, пензель художника, різець скульптора, камера кінооператора стали найгострішою зброєю у боротьбі з ненависним ворогом. Багато діячів літератури та мистецтва володіли багнетом і автоматом не менш майстерно, ніж пером та пензлем. Вони билися в єдиному строю бійців, командирів, політпрацівників армії.

На фронт пішло понад тисячу радянських письменників і серед них М. Бажан, О. Безименський, П. Бровка, В. Вишневський, О. Гайдар, В. Гроссман, Є. Долматовський, О. Корнійчук, В. Кожевніков, К. Крапіва, Ю. Кримов, М. Линьков, С. Михалков, П. Павленко, Є. Петров. А. Прокоф'єв, В. Саянов, М. Свєтлов, К. Симонов, Л. Славін, В. Ставський, А. Сурков, М. Танк, А. Твардовський, Н. Тихонов, М. Шолохов. На фронт пішли 900 членів Спілки художників, вся військова студія імені Грекова. На фронт пішли композитори А. Александров, В. Мураделі та ін; художники П. Соколов-Скеля, Б. Пророків, П. Шухмін та ін; артисти К. Байсеїтова, Є. Гоголєва, І. Іллінський, Г. Юра та ін.

Багато хто з письменників і митців подолали серйозні перешкоди на їхньому шляху в діючу армію-опір лікарів. А. Гайдара не пускали на фронт через стару важку контузію, Ю. Інга - через хворобу туберкульозу, Дж. Алтаузена - через хворобу серця, Е. Казакевич був звільнений за станом здоров'я від стройової служби, він зміг стати спершу лише співробітником редакції військової газети, що у тилу. Незабаром він без будь-якої згоди перебрався з цієї газети в діючу армію і став мужнім офіцером розвідки.

275 письменників віддали своє життя за свободу та незалежність Батьківщини. 500 письменників було нагороджено бойовими орденами та медалями, 10 із них стали Героями Радянського Союзу.

Письменники-фронтовики здійснили багато героїчних подвигів на фронтах Великої Вітчизняної війни. Їхнє життя та їхні імена назавжди відображені в пам'яті радянського народу. С. Борзенко був у перших рядах десанту на Керченський півострів. 40 днів і ночей він перебував у безперервних боях. Йому надано звання Героя Радянського Союзу. В обложеному Севастополі останніми днями його героїчної боротьби був письменник Євген Петров. Ю. Кримов загинув, прикриваючи вогнем ручного кулемета відхід групи бійців. А. Гайдар став під кулі німецького автомата, щоб попередити своїх товаришів-партизан про небезпеку. Б. Лапін не вийшов з оточення разом з іншими, а залишився на вірну загибель, відмовившись покинути свого тяжко пораненого друга 3. Хацревіна. Відмовився вилетіти літаком з оточення і загинув у бою Дж. Алтаузен. Разом з екіпажем підводного човна зустрів смерть на морському дні А. Лебедєв. Усьому світу відомий подвиг Муси Джаліля, здійснений ним у фашистських катівнях.

Радянські письменники здійснили і визначний літературний подвиг. З першої години війни вони дали радянському народу – і воїнам фронту, і трудівникам тилато, у чому виникла гостра потреба – бойове художнє слово.

Важко було радянській людині, миролюбній за своїм характером, перейнятися розумінням всієї серйозності становища, виповнитися ненависті, що випікає, до ворога. Тут треба було вогневим словом проникнути до глибин його душі, донести до кожної звивини мозку свідомість необхідності мужнього захисту Батьківщини, пропалити серця ідеєю священної Вітчизняної війни. І це завдання було з честю виконано радянськими письменниками, поетами, драматургами та журналістами.

У першому номері газети «Правда» військових днів, 23 червня, було опубліковано вірші А. Суркова та М. Асєєва. Наступного дня «Известия» опублікували виконані гнівної пристрасті рядки «Священної війни» В. Лебедєва-Кумача, які потім стали після їх перекладення на музику композитором А. Олександровим, гімном Великої Вітчизняної війни. З 26 червня виступом у газеті «Червона зірка» починається бойова публіцистика І. Еренбурга, а з 27 червня в «Правді» - А. Толстого. Натхненні патріотичні статті А. Толстого, М. Шолохова та А. Фадєєва, хвилюючі нариси М. Тихонова з обложеного Ленінграда, вся радянська література, все мистецтво, вся творчість сотень і тисяч славетних представників нашої культури, культури всіх народів СРСР будили в людях полум'я ненависті до загарбників, виховували мужність, гартували волю до боротьби.

Ідея захисту Радянської Батьківщини стала основною ідеєю всієї літератури. Головна її тема - беззавітна відданість Батьківщині, смертельна ненависть до ворога, героїзм народу, гуманізм визвольної війни, віра у перемогу. Народ, що б'ється, людина на війні стала головним героєм творів літератури. Звертаючись до вікової історії боротьби російського та інших народів СРСР з іноземними загарбниками, наприклад героїзму, що увійшли у всесвітні літописі слави, Л.Леонов писав: «У важку хвилину запитай у них, цих строгих російських людей, що по крихтах збирали нашу батьківщину, і вони підкажуть тобі, як вчинити, навіть залишаючись поодинці серед ворожої множини».

І. Еренбург зробив великий внесок у виховання всенародної ненависті до фашистських загарбників. Він викрив гітлерівців як убивць-рецидивістів, які давно заслужили за свої злочини страти. «Ця війна, – писав І. Еренбург, – не схожа на колишні війни. Вперше перед нашим народом опинилися не люди, але злісні і мерзенні істоти, дикуни, забезпечені всіма досягненнями техніки, нелюди, що діють за статутом і посилаються на науку, що перетворили винищення немовлят на останнє слово державної мудрості». А. Толстой закликав радянських воїнів: «Ти любиш свою дружину і дитину, виверни навиворіт своє кохання, щоб вона хворіла і сочилася кров'ю. ... Убий звіра, це твоя священна заповідь».

Радянська література аж ніяк не малювала ворога слабким, не орієнтувала легку перемогу з нього. Вона показала і його силу, і слабкість. Ця сила полягала у всебічній підготовці до загарбницької воїни, у вимуштрованості армії, у її військовому досвіді, у злості, жадібності та цинізмі загарбників. Ця слабкість полягала у відсутності високих ідеалів, у низовині цілей, у тому протиріччі невблаганним законам історії. Сила духу радянської людини та її відданість соціалізму були незрівнянні з тим похмурою подобою ідеалів, з яким виступав фашизм.

Найважливіше завдання у дні війни у тому, щоб її глибинний зміст і закономірності стали надбанням кожної людини. І це завдання поряд з іншими формами виховно-патріотичної, ідеологічної роботи вирішувала радянська література. Створюючи образи трудівників, які піднялися смертний бій, вона показувала цих прикладах силу і непереможність. Вона рішуче відстоювала наші ідеали та наш світогляд. Тема патріотизму була провідною темою літератури народів СРСР протягом усієї Великої Вітчизняної війни.

Подвиг письменників був невіддільним від подвигу всього народу, тісно з ним переплітався. У серйозні роки війни незмірно зміцнилася народність радянської літератури. Ця народність виявлялася у цьому, що письменники, поети, драматурги говорили те, що жадав почути від нього народ. Вони говорили правду про трагедію, що переживається народом, і про його великий, спекальний гнів, який не міг не врятувати нашу Батьківщину і все людство від поневолення фашизмом. Вони висловили з усією силою художнього слова незворотність всесвітньої історії, що позначилася на перемозі соціалізму нашій країні та тих глибоких змін, яких призвела ця перемога.

Народ на війні, народ у тилу, народ у обложених містах – ось головний герой художньої літератури воєнних років. Радянська література переконливо показала визначальну роль народних мас у боротьбі проти фашизму та у завоюванні майбутньої перемоги.

Подвиг радянської літератури здобув законне визнання народу. Воно відбилося у збільшеному в дні війни інтересі радянських людей до поезії та прози. Характерно, що за роки війни вийшло 169,5 млн. екземплярів творів художньої літератури.

Поезія виявилася дієвою, мобільною, запальною нормою художньої творчості. На фронті та в тилу зазвучали вірші та пісні Д. Джамбула, М. Ісаковського, Г. Леонідзе, В. Лебедєва-Кумача, Я. Коласа, А. Кулешева, Я. Купали, С. Неріс, М. Рильського, К. Симонова , А. Суркова, А. Твардовського, П. Тичини та багатьох інших. Восени 1941 р. М. Тихонов написав поему про фронтовий обложений Ленінград «Кіров з нами». Поема «Росія» А. Прокоф'єва, «Син» П. Антокольського, «Похорон друга» П. Тичини, «Прапор бригади» А. Кулешева, «Зоя» М. Алігер малювали героїчні характери радянських людей, які прийняли, не здригнувшись, смертний бій з ворогом. Зоя в однойменній поемі М. Алігер перед смертю з вірою в майбутнє каже: "Я помру, але правда переможе!"

К. Симонов, як і багато інших поетів, тісно пов'язаний із бійцями Радянських Збройних Сил, глибоко усвідомив потребу їх у ліричних рядках. Він створив ряд віршів високого ліричного звучання, у яких суто особиста тема піднімається на вищий щабель героїчної громадянськості. Одним із найулюбленіших віршів фронтової лірики, вельми характерним для неї, став його вірш «Жди меня». У цьому вірші боєць звертається до своєї дівчини зі словами кохання та впевненості у її непохитній вірності, у тому, що її очікування врятує його серед вогню війни. Це та багато інших фронтових ліричних віршів К. Симонова, М. Ісаковського, А. Суркова та інших поетів, виконані глибокого патріотичного почуття, стали популярними народними піснями воєнних років. На боротьбу з ворогом піднімали пісні В. Лебедєва-Кумача, і насамперед його «Священна війна», яка чудово охарактеризувала грізну силу радянського народу, що піднявся на весь свій богатирський зріст на священний бій з фашистською силою чорною, з проклятою ордою.

Восени 1942 р. А. Твардовський почав публікувати главу за главою свою чудову поему «Василь Тьоркін».

У поемі «Василь Тьоркін» створено узагальнений вигляд радянського бійця-фронтовика, який розглядає свої бойові подвиги як повсякденну ратну працю. Але це праця осяяний світлом високої патріотичної ідеї - ідеї захисту від ворога великих завоювань соціалізму. Теркін - герой, який увібрав у собі енергію народної боротьби з фашизмом. Він - носій кращих рис російського народного характеру, уособлення народної кмітливості та народної сили. Він сповнений ясного розуму, сердечності, життєлюбності, завзятого гумору, душевної теплоти та тонкого смутку. Тьоркін - патріот у найкращому, найвищому значенні цього слова. Для нього немає жодних сумнівів у тому, що перемога буде вирвана у ворога.

Тьоркін - збірний образ. Такі образи стали поруч із реальними героями, оспіваними радянською літературою. Одна з визначних заслуг радянської літератури полягає в тому, що вона широко висвітлила героїчні подвиги радянських воїнів, зробила ці подвиги широко відомими, перетворила їх на надбання всієї країни та всього народу. Завдяки цьому багато таких подвигів було повторено тисячоразово. До епосу героїчного радянського народу надовго увійшли його вірні сини та дочки: партизанка Зоя Космодем'янська та льотчик Олексій Маресьєв, командир батальйону Боурджан Момиш-Ули та піхотинець Олександр Матросов.

Поряд із подвигами реальних героїв радянська література висвітлювала й так само реальні подвиги цілих міст-героїв. 900 днів тривала варварська блокада Ленінграда. І всі ці дні у лавах героїчних ленінградців були Василь Ардаматський, Микола Браун, Віра Інбер, Віра Кетлінська, Олександр Крон, Павло Лукницький, Олександр Прокоф'єв, Всеволод Різдвяний, Володимир Рудний, Віссаріон Саянов, Михайло Свєтлєв, Микола Тихонов, Зінаїда Шишова. Місту-героєві присвячували вони свою творчість.

О. Берггольц писала про те, що знайшла своє щастя поета та громадянина у міцному зв'язку з героїчною долею міста Леніна, рядовий якого вона себе почувала.

Гарнізону Ханко присвятив свої вірші М. Дудін. Про епопею Сталінграда писали У. Гроссман, М. Луконін, До. Симонов та інших.

Радянська проза воєнних років почала швидко розвиватися трохи пізніше поезії, приблизно з літа 1942 р. З'явилися такі видатні твори нашої літератури, як: «Наука ненависті» М. Шолохова, «Російські люди» та «Дні та ночі» К. Симонова, «Нескорені » Б. Горбатова, «Волоколамське шосе» А. Бека, повість В. Гроссмана «Народ безсмертний», «Райдуга» В. Василевської, «Навала» Л. Леонова, «Фронт» А. Корнійчука, оповідання В. Кожевнікова «Березень квітень» та ін. У багатьох із цих творів видно риси народного богатирського епосу. Велика життєстверджуюча сила звучить навіть в описах смерті героїв, мужність яких сильніша за смерть. У повісті В. Гроссмана «Народ безсмертний» показано, що героїзм бійців ще вище піднімає велич народу.

Зі сторінок роману М. Шолохова «Вони боролися за Батьківщину» вийшли бійці, сповнені такої мужності, перед яким відступала смерть. Ці люди глибоко усвідомлюють невіддільність своєї особистої долі від доль соціалістичної Батьківщини й у дусі своїм особистим прикладом виховують і піднімають подвиги бійців і командирів. Навіть будучи тяжко пораненими, вони залишаються у строю. Боєць комуніст Стрільцов каже своєму другові Лопахіну: «Битися поруч із товаришами можна і глухому».

У повісті А. Бека «Волоколамське шосе» показано складний процес становлення радянських воїнів із людей, які у мирний час не володіли зброєю. Ці люди, перейнявшись ідеями захисту Батьківщини та ненавистю до ворога, пізнавши його сильні та слабкі сторони, у короткий час стали грізною силою, здатною знищити військову машину гітлерівської Німеччини. У повісті А. Бека показано дружбу народів СРСР, їх єдність, розкрито особливості роботи командирів і політпрацівників в умовах суворої війни, їх роль у вихованні та навчанні радянських воїнів.

Багато творів радянської літератури воєнних років показують страждання людей, які потрапили у фашистську кабалу. Цій темі присвячена повість В. Василевської «Райдуга». Письменниця показала відданість населення окупованій території Радянської влади, незламну силу його морального вигляду. У цій повісті, як і в багатьох інших творах радянських письменників, розкривається незмірна перевага моралі та духу радянських людей над фашистськими варварами.

Роман А. Фадєєва «Молода гвардія» було завершено після закінчення війни. В основу цього роману покладено справжню історію героїчної боротьби та трагічну загибель підпільної комсомольської організації в окупованому німцями шахтарському місті Краснодоні. І в цьому романі з великою силою художнього слова розкриваються витоки героїзму радянських людей різних поколінь.

Наприкінці війни в літературі з'явилася нова тема: мрія про свою улюблену Батьківщину бійця, якого військові шляхи-дороги забрали далеко за її межі. Ця тема звучала в пісні М. Блантера на вірші М. Ісаковського «Під балканськими зірками».

Радянська література йшла полями битв у єдиному строю з усіма радянськими воїнами. Вона робила надбанням всього народу подвиги окремих бійців і командирів, зіграла свою роль тому, що це подвиги стали масовим явищем. Радянські письменники показали, що героїзм на фронті є природним виявленням характеру людини, що захищає свою Батьківщину. Радянські люди чинили саме так, бо інакше вони вчинити не могли.

Не тільки письменники були зримими і незримими в бойових порядках військ. Тут же були і діячі радянського мистецтва. За час війни на фронті побувало 42 тис. акторів, близько 4 тис. концертних бригад, які провели 1350 тис. концертів. Сюди треба зарахувати і виступи армійської і флотської художньої самодіяльності, облік яких не проводився. Композиторами було створено у дні війни низку патріотичних творів найрізноманітніших жанрів. Велику роль грали пісні, які підхоплювалися мільйонами радянських воїнів як свій власний почуттів. Серед творів великого плану визначне місце належить Сьомій симфонії Д. Шостаковича, написаної в обложеному Ленінграді. Композитор присвятив свій твір місту-герою та майбутній перемозі над ворогом. У симфонії засобами музичного мистецтва показано нашестя фашистських орд, їх жорстокість і бездушність, боротьба з ворогом не так на життя, але в смерть і кінцева перемога над фашизмом, велике торжество волелюбного людства. Створивши таку симфонію в обложеному Ленінграді, її автор сам здійснив видатний героїчний подвиг. Симфонія вперше була виконана у Ленінграді. Звідси вона з надзвичайною швидкістю обійшла земну кулю, її виконували найкращі симфонічні оркестри.

2. Подвиг кінематографістів

Із початком Великої Вітчизняної війни на фронт відбули оператори кінохроніки – передовий загін нашої кінематографії. Вони пройшли весь довгий шлях радянських військ від західних кордонів СРСР до берегів Волги та від Волги до Берліна та Ельби. Багато хто з них загинув, але борг кінематографії перед Батьківщиною був виконаний з честю. За час війни кінооператори зняли понад 3,5 млн м плівки. Вони зафіксували події, які стали надбанням історії, створили найбільші документально-історичні цінності. До цієї скарбниці знову і знову звертаються сценаристи та режисери. Крім того, за роки війни було створено та випущено на екрани понад 500 номерів різних кіножурналів, 67 короткометражних та 34 повнометражних військових фільмів.

У роки війни з матеріалів фронтових кінооператорів було створено низку повнометражних документальних фільмів, що відобразили найважливіші події грозових років. 18 лютого 1942 р. по свіжих слідах став демонструватися фільм «Розгром німецьких військ під Москвою» (режисери Л. Варламов та І. Копалін). Незабаром вийшов інший документальний фільм – «Ленінград у боротьбі» (режисери Р. Кармен, Н. Комаревцев, В. Соловцев та Є. Вчитель). 13 червня 1942 р. 240 операторів у 40 місцях тилу країни та на всьому великому фронті від Білого до Чорного морів зняли фільм «День війни». У березні 1943 р. з'явився повнометражний документальний фільм «Сталінград», знятий фронтовими операторами у боях, що проходили у місті-герої. Цей фільм, широко показаний за межами СРСР, приголомшував своєю документальністю, з якою були показані мужність та подвиги героїчних захисників міста на Волзі. Одна з американських газет писала: цей фільм «є абсолютною вершиною даного жанру. Жодна картина не могла передати так потужно і так швидко всю руйнівність війни. Цей фільм у зображенні Росії, що бореться, не має собі рівних». Низка фільмів була присвячена наступним наступальним операціям Радянських Збройних Сил.

Серія документальних картин величезної вражаючої сили завершується двома, назви яких говорять самі за себе - "Берлін" (режисери Ю. Райзман та Є. Свілова) та "Розгром Японії" (режисери А. Зархі та І. Хейфец). Про цю серію картин І. Большаков, який очолював у дні війни Комітет кінематографії, пише: «Багато хто відрізнявся новизною режисерських прийомів, яскравістю та надзвичайною виразністю своїх кадрів, високою професійною операторською майстерністю, гарним дикторським текстом, чудовим музичним оформленням.

Іншими словами, всі компоненти документального фільму – монтаж, фотографія, дикторський текст, музика – отримали новий розвиток і досягли високого рівня. І документальне кіно по праву стало в один ряд із художньою кінематографією за своїм ідейно-політичним та виховним значенням. Радянські документалісти багато зробили, щоб підняти значення документального кіно до рівня художньої кінематографії».

Багато документальних картин було знято у партизанських загонах, а також у лавах закордонного руху Опору, присвячене звільненню від німецьких загарбників окупованих ними країн. Такий, наприклад, фільм "Звільнена Франція" С. Юткевича.

Важко було одразу з початком війни створити повнометражні художні фільми, присвячені її темам. Життя породило оперативну форму - короткі кіноновели. Ці новели, серед яких зустрічалися і кінокомедії, поєднувалися в «бойові кінозбірки». Таких кінозбірників у 1941-1942 роках. було створено 12. Їх успіх визначався тим, що основою новел закладалися достовірні факти.

Переважною темою фільмів воєнних років, як і всього радянського мистецтва та літератури, є героїзм радянського народу. З різних сторін висвітлюється ця тема в картинах «Зоя» Л. Арнштама, «Жила-була дівчинка» В. Ейсимонта, «Людина 217» М. Ромма, «Навала» А. Роома, «Це було на Донбасі» Л. Лукова, «Жди меня» А. Столпера і Б. Іванова, «Небо Москви» Ю. Райзмана, «Іван Нікулін-російський матрос» І. Савченко, «О шостій годині вечора після війни» І. Пир'єва.

На екрани вийшла також і низка картин про героїзм трудівників тилу. Цьому ж присвячено й низку творів літератури та образотворчого мистецтва.

Радянські письменники, композитори, художники, як і радянський народ, перебували протягом війни у єдиному бойовому строю. За словами датського письменника Мартіна Андерсена Нексе, вони являли собою «сили дії, сили войовничі... Радянське мистецтво та література чимало зробили для наближення перемоги демократії в усьому світі». Їхні твори виховували в радянських людях беззавітний героїзм, моральну чистоту та безмежну відданість Батьківщині.

Поставлені на службу великій справі розгрому ворога, радянська література та мистецтво гідно виконали свій громадянський патріотичний обов'язок, стали могутньою духовною зброєю Великої Вітчизняної війни.

Жанри літератури у роки вів. Література періоду великої вітчизняної

Історія російської радянської литературы. За редакцією проф. П.С. Виходцева. Видавництво "Вища школа", Москва - 1970

Заради життя землі. П. Топер. Література та війна. Традиції. Рішення. Герої. Вид. третє. Москва, "Радянський письменник", 1985