Рита крон актриса та її чоловік. Актриса Ріта Крон – головний голос «Гоголь-центру

Рита Крон. Народилася 5 жовтня 1992 року у Москві. Російська актриса театру та кіно, співачка. Учасниця шоу «Голос. Перезавантаження 7 сезон».

Рита Крон – це не творчий псевдонім, а її справжнє ім'я та прізвище.

Співати вона почала ще у дитячому садку. Музичний керівник її дитсадка навіть дисертацію захистила завдяки Ріті, яку використовували у всіх дитячих постановках.

Закінчила РАТІ-ГІТІС, навчалася на факультеті естради. Як згадувала Рита, під час вступу до театрального вона мала зайву вагу. "З приводу ваги мене ніхто не тиранив, але у нас весь курс тоді поїхав на дієтах, і я в тому числі", - розповідала вона.

Під час навчання підробляла біля барної стійки у клубі знаменитого джазмена Олексія Козлова.

У книгарні при театрі "Гоголь books" відбувся її дебютний сольний концерт. Рита розповідала: "Уявіть, у мене концерт, а паралельно у Кирила Серебренникова в кабінеті була читка "Звичайної історії". Наступного дня мені запропонували приєднатися до роботи над "Російськими казками"". Риту Крон стали називати «головним голосом Гоголь-центру».

У «Гоголь-центрі» грала у виставах: «Свобода №7»; "Кафка"; "Арлекін"; "Кому на Русі жити добре"; "Російські казки"; "Дев'ять".

Брала участь у показі колекції Marina Rinaldi.

2018 року стала учасницею шоу на Першому каналі.

На сліпому прослуховуванні Ріта виконала пісню It's Raining Men гурту The Weather Girls, який вийшов у 1983 році синглом з альбому Success. Кавер-версії пісні записали Джері Холліуелл та гурт Young Divas.

До яскравої виконавиці повернулися відразу три наставники: , і .

Ані Лорак заявила: «Ну ви й запалили, Риточко! Це, звичайно, ваша енергія, те, що ви робите, ЯК ви це робите, - це щось приголомшливе, дякую вам величезне. Я так зрозуміла, чи це ваша бейбі там? Так, ви тільки народили, скільки дитині? Боже мій, вісім місяців! Ось це так! І ви в такій формі повні сил і енергії, щоб завойовувати. Мені завжди імпонують такі жінки: сильна, смілива, розумна, гарна, голосиста!».

Наталія Сєрова

6 хв.

Падіння зі сцени, привиди та переломи - актори СТІ та «Гоголь-центру» згадують історії з театрального життя, з яких тепер сміються

Рита Крон, актриса Гоголь-центру:

«На прем'єрі "Двору", на фінальній пісні, ми на піку емоцій (готові ридати) виходимо з величезними дискоболами в руках – дівчата на підборах, звісно. З декорацій на сцені – дев'ять пандусів метр на метр. Ми дуже красиві, в паєтках, немов у 1980-х, піднімаємося на сцену, співаємо, спускаємося цими щаблями. Я доходжу майже до кінця, виходжу на авансцену, і, коли мені потрібно сісти на край, я разом з цим дискоболом падаю на глядачів. Голос зараз зривається, але я продовжую співати. Панков сидить поруч із Землянським, ( режисер Володимир Панков та хореограф Сергій Землянський – прим. "Сили Культури"), на сцену не дивиться - він зазвичай уважно слухає свої вистави, чудово це чує і каже: "Так, це що було взагалі?", і Землянський йому відповідає: "Так, це Крон (упала) зараз!" Пам'ятаю, я потім ще довго страждала через розбите коліно!»

Рита Крон. Фотограф: Наталія Сєрова

Поліна Пушкарук, актриса СТІ:

«На зйомках «Молодої гвардії» ми зустрілися з Ірою Горбачовою. Ми знаємо один одного вже вісім років, дружимо, але бачимося двічі на рік максимум. Нас не можна з нею один до одного підпускати, тому що ми починаємо божеволіти. І одного чудового дня, в Білій Калітві, на знімальному майданчику ми стали займатися дурницями - знімати відео на телефон, тоді ще тільки з'явилася функція уповільненої зйомки. І в Іри народжується ідея: «Давай зробимо таке відео – Влад (наш друг) буде знімати, а ми з тобою встанемо за десять метрів від нього, потім побіжимо на камеру, і десь метри за два розбіжимося в різні боки, гарно буде !» Я говорю, чудова ідея, давай! А ми в костюмах, знімальний день, у нас перерва. Іра мені каже: «Йди на вихідну точку, а я зараз прийду».

У цей момент вона йде до Влада та попереджає його: «Зараз буде сюрприз!»

Іра підходить до мене, Влад кричить: "Почали!".

Ми з усієї сили розбігаємось, і за три метри до камери, де ми мали розлетітися, Іра бере і штовхає мене вбік.

Далі ми вже на відео бачимо, як біжить Іра із абсолютно щасливим обличчям – у неї просто салют в очах. І камера переходить на землю, де я лежу в костюмі і корчуся від болю. Потім була швидка лікарня в Білій Калітві, відрив великого бугра від кістки в плечі. А наступного дня у мене введення до "Записних книжок" у Москві і поспіль три вистави. І ми приїжджаємо зі Славою Євлантьєвим ( артист СТІ - прим. "Сили Культури") до Москви, йдемо відразу в театр - часу сходити до травмпункту не було. Я приходжу, рука перемотана шарфом. Сергій Васильович ( ) Запитує: «Хлопці, привіт, як ви?» І від цього питання я починаю ревти: «Здається, я руку зламала, Сергію Васильовичу!»

Пам'ятаю, Іра страшенно переживала, хоча нас завжди дуже смішить ця історія, і відео вийшло правда смішним, але кінець ось такий».

Поліна Пушкарук. Джерело фото: СТИ, фотограф: Олександр Іванишин

Ігор Лізенгевич, актор СТІ

«Вранці була важка репетиція, увечері ми грали "Самовбивцю". Вистава рухається до фіналу, глядачі регочуть, ми готуємося йти похоронною процесією із глибини. Раптом я бачу, як із лаштунків на сцену виходить людина, стрибає в зал і спокійно йде до виходу. Дивлюся на хлопців – вони продовжують грати, як ні в чому не було. Дивлюся на глядачів - жодної реакції, ніхто не проводжає цієї людини поглядом, уважно всі дивляться на сцену. Шепчу Грішові Служичеві, що стоїть поруч: "Гриша, щойно на сцену вийшов якийсь чоловік, зістрибнув у зал і пішов". "Яка людина? Ігорьок, ти як?», - дуже серйозно подивившись на мене, питає Григорій. Залишок вистави я провів зібрано, не подаючи вигляду, що божеволію. Я був блідий і сумний. Тільки в самому фіналі вже на сцені з'явився Іван Янковський, який усе бачене мною підтвердив. Виявляється, працівник із сусіднього офісу, електрик, а можливо сантехнік, помилково зайшов у театр, заблукав і замість вулиці вийшов на сцену».

Ігор Лізенгевич. Джерело фото: СТИ, фотограф: Олександр Іванишин

Світлана Мамрешєва, актриса Гоголь-центру

«Приїхали ми на гастролі до Парижа в Шайо. Граємо «Сон літньої ночі». Перед виставою ми вирішили поїсти устриць, усією трупою. А за годину нам стало погано. І ось, ми граємо історію богів, Титанія та Оберон, у декорації – у закритому скляному будиночку. Біля всіх виходів, природно, стоять тазики, щоб «якщо» можна було швидко вибігти. І тазики стоять правда всюди, бо ми відчували, що будь-якої миті може статися непоправне. Нам із Харальдом Розенстремом було погано ТАК, що ми не могли розпорошуватися, нам потрібно було дуже швидко і дуже «конкретно» зіграти та піти зі сцени. Але в результаті було смішно, бо Кирило Семенович ( Серебренников - прим. "Сили Культури") сказав, що це була наша найкраща вистава і грали ми дуже добре».

Світлана Мамрешєва. Фотограф: Наталія Сєрова

Марія Шашлова, актриса СТІ

«Ми були на гастролях у Сарасоті: жовтень місяць, Мексиканська затока, спека, пальми. Ми гуляємо, одурманені Америкою та природою, виставу граємо щодня, голова кругом у всіх. Сергій Васильович ( Жіночий – прим. "Сили Культури") зупиняється біля якогось дерева, дивиться на землю і каже: Ой, дивіться, арахіс! Що це, арахісове дерево чи що?». І ми підходимо, дивимося, так, точно, арахіс росте. Починаємо збирати. Поруч стоїть чоловік, спостерігає за нами, підходить до перекладача та питає: «А що вони роблять?»

Той відповідає: "Ну як, арахіс збирають, дивіться".

І чоловік каже: «Та це я, взагалі-то, щойно білкам накидав...»

Уявляю думки людини, яка бачить, як дикі люди з Росії збирають арахіс, яким він вирішив почастувати білок. І потім ми розуміємо, що адже арахіс правда не так росте, це ж земляний горіх. Але ми були під таким враженням від природи, від моменту, що тоді чомусь зовсім про це не подумали».

Марія Шашлова. Джерело фото: СТИ, фотограф: Олександр Іванишин

Ще кілька років тому Рита Крон працювала барменом у кафе «Гоголь-центру», знімала відеокліпи у стінах театру та отримувала на його сцені випускний диплом ГІТІСу. Сьогодні 24-річна актриса та співачка – головний голос «Гоголь-центру». Щоб у цьому переконатися, достатньо сходити на хітові постановки «Кому на Русі жити добре» та «Російські казки». На свою останню прем'єру «Свобода № 7» (22, 23 травня) Рита Крон запросила InStyle, а заразом розповіла журналу про те, чим її вразив Кирило Серебренников, яких артистів виховують у «Гоголь-центрі» і де її можна послухати, окрім театру .

З чого почалася твоя дружба із «Гоголь-центром»?

Я навчалася на другому курсі ГІТІСу, на факультеті естради. То був 2012 рік, коли формувався новий «Гоголь-центр». Один із резидентів театру Володимир Миколайович Панков, який вів біля мого курсу майстер-клас, готував номер до відкриття «Гоголь-центру» та запропонував нам, студентам, у цьому взяти участь. Я погодилась. Коли я вперше прийшла до театру, тут на повний хід йшов ремонт, стіни були недороблені, а мені чомусь все це сподобалося, і я зрозуміла, що хочу тут залишитися. Ми здалися на відкритті «Гоголь-центру», через півроку зробили заявку на спектакль і у вересні вже виступали на Малій сцені з постановкою «Ходімо, на нас чекає машина» - вона згодом отримала «Золоту маску».

Навіть так.

На цьому історія не закінчилась. Після прем'єри «Машини» Маша Єрмолаєва, яка була керуючою в кафе театру, запитала, чи я не маю випадково знайомих барменів. А я подумала: «У мене купа вільного часу – чому б і ні. Я можу!"

Бекстейдж, «Кафка»

У тебе були якісь навички?

Так, завдяки клубу Олексія Козлова. Влітку після другого курсу я шукала роботу, а батько моєї подруги був одним із засновників клубу. Я просто прийшла до них зі своєю гармошкою і заспівала. Арт-директору сподобалося, і я три дні продавала диски на вході та співала свої пісеньки. У «Козлові» взагалі стався мій перший сольний концерт із запрошеними музикантами. Я і офіціанткою там попрацювала, і барменом. Після зміни співала для тих, хто лишався. Потім ось на півтора місяці стала барменом «Гоголь-центру», стояла тут за стійкою, роздавала напої та накручувала сирки з варенькою.

Інтригуючий початок. Як через барну стійку ти зрештою потрапила на сцену?

Поки я тут тусувалась і паралельно готувалася до держекзаменів, познайомилася з усіма, хто працював у театрі. Але найголовніше, звичайно, цехи – це світло, звук, монтувальники. Деякі хлопці з цехів виявилися музикантами: так я познайомилася з клавішником, віолончелістом, вони підтягнули барабанщика, і ми вирішили зробити в «Медіатеці» – тоді це була книгарня – квартирник. І я так гадаю, Кирило Семенович щось про це почув. Бо після концерту Ганна Володимирівна Шалашова ( помічник худ. керівника - прим. InStyle) підійшла до мене і сказала, що назріває проект «Російські казки», і запропонувала підготувати етюди до найближчого показу. Але я так нічого і не зробила, бо я мав іспити, випускну прем'єру «Двору» - тут же, у «Гоголь-центрі». На його сцені потім весь наш курс отримав дипломи. А наступного дня директор театру сказав, що мене беруть до штату.

Несподівано.

Ти пам'ятаєш, як познайомилася з Кирилом Серебренніковим?

Ми були заочно знайомі, він знав про мене. А коли мене взяли в трупу та ввели до «Російських казок», я познайомилася з Кирилом Семеновичем ближче, на репетиціях. Покази були шестигодинними, ми приносили просто неймовірну кількість етюдів. Більша частина моїх, до речі, залишилася в постановці.

Кирило Семенович хвалив тебе? Бувало таке, що підходить після прогону чи вистави та каже: «Рита, було круто»?

Ну немає. Кирило Семенович досить скупий у своїх висловлюваннях. Але я відчувала його підтримку.

Він строгий керівник?

Ні. Все, що він каже, об'єктивне й у справі. Іноді перед виходом на сцену може сказати кілька слів як наставник, підбадьорює. Якщо він у Москві, якщо він у театрі, то обов'язково виходить на уклін наприкінці своїх вистав.

Розкажи про «Свободу №7». Це важлива тобі прем'єра.

Так, це вистава про музику із кінофільмів 1930-х років. Є два міста: Москва та Берлін. І всі фільми довоєнного періоду в обох містах схожі за сюжетом та музикою. Олег Нестеров ( лідер групи "Мегаполіс" - прим. InStyle) говорить у виставі про Берлін, про німецькі кінофільми, а я його весь час тягну назад до Росії і говорю про Москву.

Чому варто подивитися цю виставу?

Я там степую.

Якщо серйозно, то слід йти за атмосферою. Вона особлива, абсолютно нетипова для Гоголь-центру і сучасної Москви. Це як потрапити до кінотеатру типу «Перемоги». Туди заходиш і розумієш, що ти не тут і не зараз, а ніби перенісся років на 50 тому. Ось ці ось високі стелі, цей «совок» - він так розчулює.

Ти зараз задіяна у шести постановках: "Свобода № 7", "Кафка", "Арлекін", "Кому на Русі жити добре", "Російські казки" та "Дев'ять". Що тобі ближче за духом?

Напевно, «Кому на Русі добре жити». Практично всю виставу я співаю та розумію, що я на своєму місці.

Як ти сама себе визначаєш: ти насамперед актриса чи музикант?

Напевно, таки музикант.

Тобто, коли ти навчалася у ГІТІСі на естрадному, не думала, що в театр потім підеш?

Думала. Але я хотіла, щоб театр був для мене музичним, щоб я обов'язково співала. Взагалі моє життя могло скластися інакше, якби я послухала свою матір і пішла в оперу. Мама досі мені каже: «Ось пішла б в оперу, була б товста, у гарних сукнях, у діамантах і співала б бельканто».

А ти не хочеш?

Мені це близько. Мені ближчі джаз, пентатоніка, блюз, фанк і все, що з таким драйвом, м'ясом. Якщо ви подивіться фільм «Дівчата мрії» з Бейонсе та Дженніфер Хадсон, то зрозумієте, про що я говорю. Мені подобаються американські мюзикли. І, на жаль, таке можуть робити лише американці.

А як тобі "Ла-Ла Ленд"?

Бекстейдж, «Російські казки»

Розкажи, а де тебе можна послухати, окрім «Гоголь-центру»?

25 травня я виступатиму в барі «Лисиця» з Дмитром Жуком – це теж артист «Гоголь-центру». Ми граємо в маленьких, затишних барах, де складно розвернутися, тому великого музичного гурту у мене немає. Звичайно, у перспективі Лондонський симфонічний оркестр, але до цього треба зрости.

А чи взагалі були думки піти в музику? Адже в тебе навіть кліпи якісь на YouTube є.

Якісь є.

Я подивилася їх усі.

Тобі щось сподобалося?

Мені здається, «Доктор» – досить цікава річ. Чимось нагадує те, що зараз робить "Ленінград". Така стебна попса.

Це замислювалося ще коли я навчалася на першому курсі. Зібралися Василь Філатов, геніальний звукорежисер, я та Олексій Кострічкін – поет, який вирішив трохи переінакшити пісню «Кольщик, наколи мені куполи» Михайла Круга на текст «Доктор, накачай мені буфера». І ми зробили вірусняк, а потім зняли кліп у білій залі «Гоголь-центру». Виклали на YouTube, усім сподобалося, усі посміялися.

Поки немає. Зараз ми з моїм молодим чоловіком, Альбертом, працюємо над твором Чехова «Ведмідь». Це маленька п'єса. Ми вирішили зробити її музичною та зняти короткометражку у Лондоні, тому арії, які я написала під персонажів, англійською мовою. Але з Лондоном не зрослося, і тепер мені треба все адаптувати російською мовою для зйомок у Москві.

Що в тебе ще у планах? Які амбіції на п'ять років?

Як мінімум, записати сольний альбом. Мені хотілося б серйозно займатися музикою, вокалом, щоб у мене був постійний музичний склад, з яким можна репетирувати, виступати.

А театр?

«Гоголь-центр» я не хотіла б кидати. У цьому театрі можуть поставити все, що завгодно - від Есхіла до Вирипаєва, діапазон величезний. Мені хотілося б зіграти велику драматичну роль. А ще написати свій мюзикл та поставити його.

Бекстейдж, «Дев'ять»

По-перше, це вистава «Арлекін» та робота з французьким режисером Тома Жолі. Він адаптував у нас у театрі п'єсу П'єра Маріво "Арлекін, вихований любов'ю", яку ставив у Франції зі своїми артистами. Я одержала роль пастушки Сільвії. Це було дуже цікаво, досвід роботи з європейським режисером залишає незабутнє враження.

Яке ж?

Це зовсім інша естетика, інший спосіб роботи із артистами. Я не говорю, що в Росії такого немає, просто я з цим не стикалася. Завжди відрізниш російського від європейця: у європейців вільне мислення, їх ніщо не тримає, вони ні перед ким не винні, не намагаються догодити комусь, а просто йдуть до своєї мети. Загалом, за вісім днів ми випустили виставу і вже два роки її граємо. 58 хвилин дії, все у захваті. А ще мене вразила робота у постановці Кирила Семеновича «Кому на Русі добре жити». Має тричастинну форму, близько тридцяти персонажів на сцені! Тут ми співаємо, там хлопці танцюють, там он людина висить – все як пазл збиралося. Просто разюче, як Кирило Семенович це вигадує.

«Свобода №7»

А мене вразило те, що все це дійство ви, артисти, творите самі. Ось актори розігрують драму, а через десять хвилин вони сідають за барабани - і грають не гірше за професійних музикантів, а ще через десять демонструють якусь фантастичну хореографію. Мене, як глядача, це підкуповує: ви можете робити на сцені абсолютно все.

В принципі, це те, до чого зараз іде театр: артист сьогодні має бути абсолютно універсальним. Під час репетицій ти розумієш, чого тобі треба навчитися, і починаєш це освоювати. Микиті Кукушкіну, наприклад, потрібно було в «Кафці» зіграти на пилі, а він ніколи цього не робив. Йому найняли педагога, і він навчився. Завдання, які ставить перед нами режисер, можна здійснити, тому що театр сприяє цьому. Взагалі наша трупа і вся команда театру - душевнішого колективу не знайти, все заразом. Тому театр – як другий будинок.

Якщо уявити, що «Гоголь-центр» – це людина, як би ти її описала, якою вона?

Мені здається, це велика людина. Великий та добрий.

текстЗлата Нагдалієва