Гарячі сніг бондарів персонажів. "Гарячий сніг": два різні вчинки

«Високий і святий їхній подвиг незабутній»

1-й ведучий:

Ми раді вітати всіх, хто зібрався сьогодні в залі! Привід для нашої зустрічі – урочистий та сумний водночас. 2015 року відзначається 70 років з Дня перемоги.

Минуло чимало років відколи відгриміли переможні залпи Великої Вітчизняної війни. Але й сьогодні час розкриває перед нами нові подробиці, незабутні факти та події тих героїчних днів. І що далі ми йдемо від тієї війни, від тих суворих битв, що менше залишається в живих героїв того часу, то дорожчим, ціннішим стає військовий літопис, який створювали і продовжують створювати письменники. У своїх творах вони оспівують мужність і героїзм народу, доблесної армії, мільйонів і мільйонів людей, які винесли на своїх плечах всі тяготи війни і здійснили подвиг в ім'я миру на Землі.

Спеціально до 70-річчя Перемоги МБУ «ЦБС міста Пензи» розроблено просвітницький проект «Повість військових років: Книга+Кіно», присвячений прозі військових років.

Цей проект покликаний сформувати у читацької аудиторії вірний образ істинного патріота та захисника Батьківщини, сприяти просуванню культури читання у всіх вікових читацьких категоріях, пробудити інтерес до літератури воєнних років, історії Росії.

Літературний вечір «Високий і святий їхній незабутній подвиг» присвячений твору Юрія Бондарєва «Гарячий сніг», що оповідає про події Сталінградської битви.

2-й ведучий:

Входжу під склепіння Сталінградської панорами,

І оживає перед очима страшне пекло.

Я бачу, наче наяву, моменти драми,

Що сталося багато років тому,

Коли фашистська звірина відсіч вперше

Несподівано зустріло в шаленій боротьбі.

Весь світ ловив звідси фронтові зведення.

Ворог прорахувався і зламав собі хребет.

Дивлюсь із хвилюванням, а в душі слова молитви.

Лилася за цю землю кров моїх рідних,

Їхній героїзм вирішував результат великої битви.

Герой був кожен воїн, не було інших!

Над Волгою дим згарищ, попіл, пластівці сажі,

Горить змучений боями Сталінград.

Тверезіє Гітлер від своєї безглуздої блажи

Не вийшло! Славна перемога нам дісталася.

Не здалося місто, розгорнув до кінця війну.

А нині в ньому живуть трохи:

Вшановувати пам'ять полеглих, що віддали життя за країну.

Цей вірш Тетяни Богаченко якнайкраще відображає події, описані в романі Юрія Бондарєва «Гарячий сніг».

Справді, значення Сталінградської битви важко переоцінити. Перемога Радянських військ у Сталінградській битві мала великий вплив на подальший перебіг Другої світової війни. Почавшись 17 липня 1942 року, довгі 200 днів проходили битви.

Сталінградська битва активізувала боротьбу з фашистами у всіх країнах Європи. Внаслідок цієї перемоги німецька сторона перестала домінувати. Підсумок цієї битви викликав замішання у країнах гітлерівської коаліції. Настала криза профашистських режимів у країнах Європи.

Події роману «Гарячий сніг» розгортаються якраз під Сталінградом, на південь від блокованої радянськими військами 6-ї армії генерала Паулюса, в холодному грудні 1942 року, коли одна з наших армій стримувала в приволзькому степу удар танкових дивізій фельдмаршала Манштейна, який прагнув. Від успіху чи неуспіху цієї операції значною мірою залежав результат битви на Волзі і, можливо, навіть терміни закінчення війни. Час дії роману обмежений лише кількома днями, протягом яких герої Юрія Бондарєва самовіддано обороняють крихітний п'ятачок землі від німецьких танків.

1-й ведучий:

Велика Вітчизняна війна зажадала від кожної людини напруги всіх її душевних та фізичних сил. Вона не тільки не скасувала, але зробила ще гострішими моральні проблеми.

Життя на війні – це життя з усіма її проблемами та труднощами. Найскладніше на той час доводилося письменникам, котрим війна була справжнім потрясінням. Вони були переповнені побаченим і пережитим, тому прагнули правдиво показати, якою високою ціною дісталася нам перемога над ворогом. Ті письменники, які прийшли в літературу після війни, а в роки випробувань самі воювали на передовій, відстоювали своє право на так звану «окопну правду». Їхня творчість отримала назву «прози лейтенантів».

Саме у цьому жанрі написано роман Юрія Бондарєва «Гарячий сніг».

Коли почалася війна - цей «різкий поштовх історії, що народжує смертельний вітер», Бондареву було лише сімнадцять років. А у вісімнадцять – у серпні 1942 року – він уже на фронті. Двічі поранено. У 1945 році разом із усією країною святкував Перемогу.

Ось і вся довоєнна та військова біографія письменника. Біографія, яку, за словами одного бондарівського героя, можна «вкласти в один рядок», і в той же час, якщо взяти до уваги все те, що довелося випробувати і пережити йому на дорогах війни, врахувати душевний досвід, що переповнював його, її не вмістити і в кілька об'ємних томів...

Для майбутнього письменника, як і для його покоління, війна була першим і, мабуть, головним життєвим досвідом. Вона стала як школою мужності, як важким випробуванням, а й головною школою життя.

«Війна,- зізнавався Ю. Бондарєв,- була жорстокою та грубою школою, ми сиділи не за партами, не в аудиторіях, а в мерзлих окопах, і перед нами були не конспекти, а батарейні снаряди та кулеметні гашетки. Ми ще не мали життєвого досвіду і внаслідок цього не знали простих, елементарних речей, які приходять до людини в буденному, мирному житті... Але наш душевний досвід був переповнений до межі...».

Ці слова Бондарєв напише через чверть століття після закінчення війни. Напише про своє покоління та про себе. Але їх з повним правом можна віднести і до героїв його творів, бо їхня біографія - це значною мірою біографія самого Юрія Бондарєва.

1-й ведучий:

У 1941 році комсомолець Бондарєв разом із тисячами молодих москвичів брав участь у спорудженні оборонних укріплень під Смоленськом. Влітку 1942 року, після закінчення 10 класу середньої школи, спрямований на навчання до 2-го Бердичівського піхотного училища, яке було евакуйовано до міста Актюбинськ.

У боях під Котельниковським був контужений, отримав обмороження та легке поранення у спину. Після лікування у шпиталі служив командиром зброї у складі 23-ї Київсько-Житомирської дивізії. Брав участь у форсуванні Дніпра та звільненні Києва. У боях за Житомир був поранений і знову потрапив до польового шпиталю.

За знищення в районі села Боромля Сумської області трьох вогневих точок та автомашини противника було нагороджено медаллю "За відвагу".

2-й ведучий:

1951 року Юрій Бондарєв закінчив Літературний інститут ім. А. М. Горького. У пресі дебютував у 1949 році. Роман «Гарячий сніг» був написаний автором у 1969 році, однойменний фільм за яким було знято у 1972 році. Унікальність кінострічки полягає у тому, що сценарій до неї написав сам Юрій Бондарєв.

Життя і смерть героїв роману «Гарячий сніг», самі їхні долі висвітлюються тривожним світлом справжньої історії, внаслідок чого все набуває особливої ваги, значущості.

У романі батарея Дроздовського поглинає чи не всю читацьку увагу, дія зосереджена переважно навколо небагатьох персонажів. Кузнєцов, Уханов, Рубін та його товариші - частка великої армії, вони - народ, народ тією мірою, якою типізована особистість героя висловлює духовні, моральні риси народу.

У «Гарячому снігу» образ народу, що встав на війну, виникає перед нами в ще небувалій до того у Юрія Бондарєва повноті висловлювання, у багатстві та різноманітності характерів, а разом з тим і в цілісності.

Цей образ не вичерпується ні постатями молодих лейтенантів - командирів артилерійських взводів, ні колоритними постатями тих, кого традиційно прийнято вважати особами з народу, - наче трохи боягузливого Чибісова, спокійного та досвідченого навідника Євстигнєєва чи прямолінійного та грубого, їздового Рубіна; ні старшими офіцерами, такими, як командир дивізії полковник Дєєв чи командувач армією генерал Бессонов. Тільки всі разом, при всій різниці чинів і звань, вони становлять образ народу, що бореться. Сила і новизна роману у тому, що єдність це досягнуто хіба що само собою, відбито без особливих зусиль автора - живою, рухомим життям.

1-й ведучий:

«Як важко було вмирати

солдатам, які пам'ятають про обов'язок,

у тому самому місті на Волзі -

очі навіки закривати.

Як страшно було вмирати:

давно залишено кордон,

а вогнева колісниця війни

ще ні кроку назад...

Як гірко було вмирати:

«Чим ти підкошена, Росія?

Чужою силою чи безсиллям своїм?»

– їм так хотілося знати.

А краще їм хотілося знати,

солдатам, які пам'ятають про обов'язок,

чим битва скінчиться на Волзі,

щоб легше було вмирати...»

Вірш Сергія Вікулова – відображення останніх хвилин життя персонажів Юрія Бондарєва.

Нехай у загибелі Сергуненкова винна і бездушність лейтенанта Дроздовського, хай і вина за смерть Зої лягає частково на нього, але як не велика вина Дроздовського, вони передусім - жертви війни.

У романі виражено розуміння смерті – як порушення вищої справедливості та гармонії. Згадаймо, як дивиться Кузнєцов на вбитого Касимова: «Зараз під головою Касимова лежав снарядний ящик, і юнацьке, безвусе обличчя його, нещодавно живе, смагляве, що стало мертвенно-білим, витонченим моторошною красою смерті, здивовано дивлячись на очима. клапті, посічену тілогрійку, точно і після смерті не збагнув, як же це вбило його і чому він так і не зміг стати до прицілу».

2 -й ведучий:

Трагічна історія виникнення назви "Гарячий сніг".

Саме це почуття складалося в ті короткі години маршу та битви, коли немає часу для роздумів та аналізу своїх почуттів. І починається все це з тихої, незрозумілої ревнощів Кузнєцова до відносин між Зоєю та Дроздовським. А невдовзі - так мало часу минає - Кузнєцов уже гірко оплакує загиблу Зою, і саме з цих рядків узята назва роману, коли Кузнєцов витирав мокре від сліз обличчя, «сніг на рукаві ватника був гарячим від його сліз».

2-й ведучий:

Цікавою є історія створення роману "Гарячий сніг".

Ось що напише у своїх мемуарах автор книги Юрій Бондарєв, що сам на той час воював під Сталінградом у складі 2-ї гвардійської армії і став зі своєю батареєю на пряме наведення проти армади танків Манштейна: «Фельдмаршал фон Манштейн отримав наказ розпочати операцію з блокування, про операцію деблокування. Ця операція могла вирішити багато, але не все. Тільки тепер я розумію, що весь результат битви на волзі, вся каннська операція трьох наших фронтів, можливо, навіть терміни закінчення всієї війни ніби залежали від успіху чи неуспіху розпочатого в грудні Манштейном деблокування: танкові дивізії були тараном, націленим з півдня на Сталінград. Про це розповідає мій роман «Гарячий сніг».

Через багато років, перебуваючи в Мюнхені, Юрій Бондарєв, який збирав матеріал для роману, спробував зустрітися з Манштейном, але 80-річний фашистський фельдмаршал, побоюючись питань про Сталінградську битву, не наважився на зустріч із російським письменником, пославшись на погане самопочуття.

«По суті, - згадував Юрій Бондарєв, - я не дуже хотів би зустрічі з вісімдесятирічним гітлерівським фельдмаршалом, бо відчував до нього те, що й двадцять п'ять років тому, коли стріляв його танками в незабутні дні 1942 року. Я розумів, чому цей «непереможений на полі бою» не хотів зустрічатися з російським солдатом».

1-й ведучий:

Сила літератури воєнних років, секрет її чудових творчих успіхів – у нерозривному зв'язку з народом, що героїчно бореться з німецькими загарбниками.

Кожен із бондарівських персонажів мав свій «берег», надійний і твердий, ніколи не змінюючий, - це батьківщина. Росія для героїв Бондарєва – свята святих, невичерпне джерело, в якому черпають вони сили для боротьби та життя. І де б вони не були, як далеко б їх не закинула доля, образ батьківщини постійно жив у їхніх душах.

Ти теж народився в Росії –

У краю польовому та лісовому.

У нас у кожній пісні – береза,

Береза під кожним вікном.

На кожній весняній галявині-

Їхній білий живий хоровод…

Але є у Волгограді берізка, –

Побачиш – і серце замре.

Її привезли здалеку

У краї, де шумлять ковили.

Як важко вона звикала

До вогню Волгоградської землі!

Як довго вона сумувала

Про світлі ліси на Русі…

Лежать під берізкою хлопці,

В армії він із серпня сорок другого, у боях був двічі поранений. Потім – артилерійське училище та знову фронт. Після участі у битві під Сталінградом Ю. Бондарєв у бойових порядках артилерії дійшов до кордонів Чехословаччини. Друкуватися став уже після війни; у сорок дев'ятому році опубліковано перше оповідання «У дорозі».
Почавши працювати на літературній ниві, Ю. Бондарєв не відразу береться за створення книг про війну. Він ніби вичікує, щоб побачене і пережите ним на фронті «вляглося», «відстоялось», пройшло перевірку часом. Герої його оповідань, що склали збірку «На великій річці» (1953), а також герої першої повісті«Юність командирів» (1956), - люди, що повернулися з війни, люди, які долучаються до мирних професій або вирішили присвятити себе військовій справі. Працюючи над цими творами, Ю. Бондарєв опановує початки письменницької майстерності, перо його набуває все більшої впевненості. У п'ятдесят сьомому році письменник публікує повість "Батальйони просять вогню".

Незабаром з'являється і повість «Останні залпи» (1959).
Саме вони ці дві невеликі за обсягом повісті роблять ім'я письменника Юрія Бондарєва широко відомим. Герої цих книг - молоді артилеристи, однолітки автора капітаны Єрмаков і Новіков, лейтенант Овчинников, молодший лейтенант Альохін, санінструктори Шура та Олена, інші солдати та офіцери - запам'яталися та полюбилися читачеві. Читач гідно оцінив не тільки вміння автора достовірно зображати драматично гострі бойові епізоди, фронтовий побут артилеристів, а й його прагнення проникнути у внутрішній світ своїх героїв, показати їх переживання під час бою, коли людина опиняється на межі життя та смерті.
Повісті «Батальйони просять вогню» і «Останні залпи», - розповідав згодом Ю. Бондарєв, - народилися, я б сказав, від живих людей, від тих, яких я зустрічав на війні, з якими разом крокував дорогами сталінградських степів, України і Польщі, штовхав плечима оруд, й наведенні...
У стані певної одержимості я писав ці повісті, і мене весь час не залишало почуття, що повертаю до життя тих, про яких ніхто нічого не знає і про яких знаю тільки я, і тільки я мушу, зобов'язаний про них розповісти все».

Після цих двох повістей письменник деякий час відходить від теми війни. Він створює романи «Тиша» (1962), «Двоє» (1964), повість «Родичі» (1969), серед яких інші проблеми. Але всі ці роки він виношує задум нової книги, в якій хоче сказати про неповторний трагічний і героїчний час більший, масштабніший і глибший, ніж у перших своїх військових повістях. Робота над новою книгою – романом «Гарячий сніг» – зайняла майже п'ять років. У шістдесят дев'ятому році, напередодні двадцятип'ятиріччя нашої перемоги у Великій Вітчизняній війні, роман було опубліковано.
«Гарячий сніг» відтворює картину напруженої битви, яка розгорілася в грудні сорок другого року на південний захід від Сталінграда, коли німецьке командування зробило відчайдушну спробу врятувати свої оточені в районі Сталінграда війська. Герої роману - солдати та офіцери нової, щойно сформованої армії, яка терміново перекидається до місця битви, щоб за будь-яку ціну зірвати цю спробу гітлерівців.
Спочатку передбачалося, що свіжосформована армія увіллється до складу військ Донського фронту і братиме участь у ліквідації оточених ворожих дивізій. Саме таке завдання поставив Сталін командувачу армії генералу Бессонову: «Без затримки вводите у справу свою армію.

Бажаю вам, товаришу Безсонов, у складі фронту Рокосовського успішно стискати і знищувати угруповання Паулюса...» Але в той момент, коли армія Бессонова ще тільки вивантажувалася на північний захід від Сталінграда, німці почали свій контрнаступ із району Котельникова, забезпечивши на ділянці прориву значну перевагу в силах. На пропозицію представника Ставки приймається рішення добре оснащену армію Бессонова взяти з Донського фронту і негайно перегрупувати на південний захід проти ударної групи Манштейна.
У сильний мороз, без зупинок, без привалів армія Безсонова форсованим маршем рушила з півночі на південь, щоб, подолавши відстань у двісті кілометрів, раніше за німців вийти на межу річки Мишкова. Це був останній природний рубіж, за яким для німецьких танків відкривався гладкий, рівний степ аж до самого Сталінграда. Солдати та офіцери безсонівської армії дивуються: чому Сталінград залишився у них за спиною? Чому вони рухаються не до нього, а від нього? Для настроїв героїв роману характерна наступна розмова, яка відбувається на марші між двома командирами вогневих взводів лейтенантами Давлатяном і Кузнєцовим:

- Ти нічого не помічаєш? - заговорив Давлатян, прилаштовуючись до кроку Кузнєцова. – Спочатку ми йшли на захід, а потім повернули на південь. Куди ми йдемо?
– На передову.
- Сам знаю, що на передову, от уже, розумієш, вгадав! - Давлатян пирхнув навіть, але його довгі, сливові очі були уважні. - Сталін, адже град ззаду тепер. Скажи, ось ти воював... Чому нам не оголосили пункт призначення? Куди ми можемо прийти? Це таємниця, ні? Ти щось знаєш? Невже не до Сталінграда?
Все одно на передову, Гога, – відповів Кузнєцов. - Тільки на передову і більше нікуди...
Це що, афоризм, так? Я що, маю засміятися? Сам знаю. Але де тут може бути фронт? Ми йдемо кудись на південний захід. Хочеш подивитися компасом?
Я знаю, що на південному заході.
Слухай, якщо ми йдемо не до Сталінграда, - це жахливо. Там колошматять німців, а нас кудись до біса на паски?»

Ні Давлатян, ні Кузнєцов, ні підлеглі їм сержанти і солдати не знали ще в той момент, які неймовірно тяжкі бойові випробування чекають на них попереду. Вийшовши вночі в заданий район, частини безсонівської армії з ходу, без відпочинку-дорога кожна хвилина стали займати оборону на північному березі річки, почали вгризатися в тверду, як залізо, мерзлу землю. Тепер було всім відомо, з якою метою це робиться.
І форсований марш, і заняття рубежу оборони - все це написано так виразно, так зримо, що створюється відчуття, ніби ти сам, обпалюваний степовим грудневим вітром, крокуєш безкрайнім сталінградським степом разом із взводом Кузнєцова чи Давлатяна, що вихоплюєш сухими 11, 10 хвилин не буде привалу, ти рухнеш на цю засніжену землю і встати в тебе вже не буде сил; ніби ти сам, весь мокрий від поту, довбаєш киркою глибоко промерзлу, дзвінку землю, обладнуючи вогневі позиції батареї, і, зупиняючись на секунду, щоб перевести дух, вслухаєшся в гнітючу, лякаючу тишу там, на півдні, звідки має з'явитися ворог.
Так написати бій міг тільки його безпосередній учасник, який перебував на передньому краї. І так, у всіх подробицях, що хвилюють, зафіксувати його у своїй пам'яті, з такою художньою силою донести атмосферу бою до читачів міг лише талановитий письменник. У книзі «Погляд у біографію» Ю. Бондарєв пише:
«Я добре пам'ятаю шалені бомбардування, коли небо чорнотою з'єдналося із землею, і ці пісочного кольору стада танків у сніговому степу, що повзуть на наші батареї. Я пам'ятаю розпечені стовбури гармат, безперервний грім пострілів, скрегіт, брязкіт гусениць, розкриті тілогрійки солдатів, руки, що мелькають зі снарядами, що заряджають, чорний від кіптяви піт на обличчях наводчиків, чорно-білі смерчі розривів, похитні стовбури, хитливі стовпи палених танків, чадний нафтовий дим, що застилав тьмяний, наче звужений п'ятачок морозного сонця.

У кількох місцях ударна армія Манштейна – танки генерал-полковника Гота – прорвала нашу оборону, наблизилася до оточеного угруповання Паулюса на шістдесят кілометрів, і німецькі танкові екіпажі вже бачили багряну заграву над Сталінградом. Манштейн радував Паулюс: «Ми прийдемо! Тримайтеся! Перемога близька!».

Але вони не прийшли. Ми викочували гармати попереду піхоти на пряме наведення перед танками. Залізний рев моторів уривався нам у вуха. Ми стріляли майже впритул, бачачи так близько круглі позіхання танкових стволів, що здавалося, вони були націлені в наші зіниці. Все горіло, рвалося, сяяло в сніговому степу. Ми задихалися від мазутного диму, що наповзав на гармати, від отруйного запаху горілої броні. У секундних проміжках між пострілами хапали жменями очорнений сніг на брустверах, ковтали його, щоб угамувати спрагу. Вона палила нас так само, як радість і ненависть, як одержимість бою, бо ми вже відчували - скінчився час відступів»

Те, що тут стисло, спресовано до трьох абзаців, у романі посідає центральне місце, становить його контрапункт. Танково-артилерійський бій триває цілу добу. Ми бачимо його наростаючу напругу, її перипетії, його кризові моменти. Бачимо і очима командира вогневого взводу лейтенанта Кузнєцова, який знає, що його завдання - знищити німецькі танки, що лізуть на займаний батареєю рубіж, і очима командувача армії генерала Бессонова, який керує в бою діями десятків тисяч людей і несе відповідальність за результат всієї битви перед командувачем і Військовим.
За кілька хвилин до бомбового удару німецької авіації по нашому передньому краю генерал, який відвідав вогневі позиції артилеристів, звертається до командира батареї Дроздовського: «Що ж... Усім у укриття, лейтенанте. Як то кажуть, пережити бомбардування! А потім – найголовніше: підуть танки… Ні кроку назад! І вибивати танки. Стояти – і про смерть забути! Не думати проїй за жодних обставин!» Віддаючи такий наказ, Бессонов розумів, якою дорогою ціною буде сплачено його виконання, але він знав, що «за все на війні треба платити кров'ю – за неуспіх і за успіх, бо іншої плати немає, нічим її замінити не можна».
І артилеристи в цьому завзятому, важкому, добу, що тривав, бою не зробили ні кроку назад. Вони продовжували боротися і тоді, коли від усієї батареї вціліла лише одна зброя, коли від взводу лейтенанта Кузнєцова залишилося в строю разом із ним лише чотири людини.
"Гарячий сніг" - роман насамперед психологічний. Ще в повістях «Батальйони просять вогню» та «Останні залпи» опис батальних сцен не був для Ю. Бондарєва основною та єдиною метою. Його цікавила психологія радянської людини на війні, приваблювало те, що переживають, відчувають, думають люди в момент бою, коли будь-якої миті твоє життя може обірватися. У романі це прагнення до зображення внутрішнього світу героїв, до вивчення психологічних, моральних мотивів їхньої поведінки у виняткових обставинах, що складалися на фронті, стало ще відчутнішим, ще пліднішим.
Персонажі роману - і лейтенант Кузнєцов, в образі якого вгадуються риси біографії автора, і комсорг лейтенант Давлатян, який отримав у цьому бою смертельне поранення, і командир батареї лейтенант Дроздовський, і санінструктор Зоя Єлагіна, і командири гармат, полководців, командувачів, зарядж, чинний армією генерал Безсонов, і член Військової ради армії дивізійний комісар Веснін - все це по-справжньому живі люди, що відрізняються один від одного не тільки військовими званнями або посадами, не тільки віком і зовнішнім виглядом. У кожного з них свій душевний оклад, свій характер, свої моральні підвалини, свої спогади про теперішнє нескінченно далеке довоєнне життя. Вони по-різному реагують на те, що відбувається, по-різному поводяться в тих самих ситуаціях. Одні з них, захоплені азартом бою, справді перестають думати про смерть, інших як замкового Чибісова страх перед нею сковує і пригинає до землі...

По-різному складаються на фронті та відносини людей між собою. Адже війна – це не лише бої, це і підготовка до них, і моменти затишшя між боями; це й особливий, фронтовий побут. У романі показані складні взаємини лейтенанта Кузнєцова і командира батареї Дроздовського, якому Кузнєцов повинен підкорятися, але дії якого йому які завжди здаються правильними. Вони впізнали одне одного ще в артилерійському училищі, і вже тоді Кузнєцов помітив зайву самовпевненість, зарозумілість, егоїзм, якусь душевну черствість свого майбутнього командира батареї.
Автор не випадково заглиблюється у дослідження взаємовідносин Кузнєцова та Дроздовського. Це має важливе значення для ідейного задуму роману. Йдеться різні погляди на цінність людської особистості. Себелюбство, душевна черствість, байдужість обертаються на фронті – і це вражаюче показано у романі – зайвими втратами.
Санінструктор батареї Зоя Єлагіна – єдиний жіночий образ у романі. Юрій Бондарєв тонко показує, як самою своєю присутністю ця дівчина пом'якшує суворий фронтовий побут, що облагороджує на огрубілі чоловічі душі, викликаючи ніжні спогади про матері, дружин, сестер, коханих, з якими розлучила їх війна. У своєму білому кожушку, в акуратних білих валянках, у білих вишитих рукавичках Зоя виглядає ніби й «не військова зовсім, вся від цього святково чиста, зимова, ніби з іншого, спокійного, далекого світу...»

Війна не пощадила Зою Єлагіну. Її тіло, накрите плащ-наметом, приносять на вогневі позиції батареї, і артилеристи, що залишилися в живих, мовчки дивляться на неї, ніби очікуючи, що вона зможе відкинути плащ-намет, відповісти їм усмішкою, рухом, ласкавим співучим голосом, знайомим такій, що знайомі всій батареї: Я жива..."
У «Гарячому снігу» Юрій Бондарєв створює новий йому образ воєначальника великого масштабу. Командувач армією Петро Олександрович Безсонов - кадровий військовий, людина, наділений ясним, тверезим розумом, далекий від різного роду поспішних рішень і безпідставних ілюзій. В управлінні військами на полі бою він виявляє завидну витримку, мудру обачність та необхідну твердість, рішучість та сміливість.

Мабуть, тільки він знає, як йому неймовірно важко. Важко як від свідомості величезної відповідальності за долі довірених його командуванню людей. Важко ще й тому, що, як рана, що кровоточить, невідступно турбує його доля сина. Випускник військового училища лейтенант Віктор Безсонов був направлений на Волхівський фронт, потрапив в оточення, і в списках, що вийшли з оточення, його прізвище не значиться. Не виключено, отже найстрашніше - ворожий полон...
Володіючи складним характером, зовні похмурий, замкнутий, важко сходяться з людьми, зайве, може, офіційний у спілкуванні з ними навіть у рідкісні хвилини відпочинку, генерал Бессонов у той же час внутрішньо дивовижно людяний. Найбільш яскраво це показано автором в епізоді, коли командарм, наказавши ад'ютанту взяти нагороди, вирушає вранці після бою на позиції артилеристів. Ми добре пам'ятаємо цей хвилюючий епізод і за романом, і за останніми кадрами однойменного фільму.
«...Бесонов, на кожному кроці наштовхуючись на те, що вчора ще було батареєю повного складу, йшов уздовж вогневих - повз зрізані й начисто зметені, як сталеві коси, бруствери, повз виразки осколками розбитих гармат, земляних нагромаджень, чорно роз'ятрят...

Він зупинився. Кинулось у вічі: четверо артилеристів, у донельзя замурзаних, закопчених, пом'ятих шинелях, витягувалися перед ним біля останньої зброї батареї. Багаття, згасаючи, тліло прямо на гарматній позиції...
На обличчях чотирьох оспини гарі, що в'їлася в обвітрену шкіру, темний, застиглий піт, нездоровий блиск у кісточках зіниць; облямівка порохового нальоту на рукавах, на шапках. Той, хто побачивши Бессонова тихо подав команду: «Смирно!», похмуро-спокійний, невисокий лейтенант, переступив через станину і, трохи підтягнувшись, підніс руку до шапки, готуючись доповідати...
Перервавши доповідь жестом руки, впізнаючи його, цього похмуро-сіроокого, з запеклими губами, загостреним на схудлому обличчі носом лейтенанта, з відірваними гудзиками на шинелі, в бурих плямах снарядного мастила на підлогах, з облетілою емаллю кубиків у петлі.
Не треба доповіді... Все розумію... Пам'ятаю прізвище командира батареї, а ваше забув...
Командир першого взводу лейтенант Кузнєцов...
Отже, ваша батарея підбила ці танки?
Так, товаришу генерале. Сьогодні ми стріляли по танках, але в нас залишалося лише сім снарядів... Танки було підбито вчора...
Голос його по-статутному ще намагався набрати безпристрасну і рівну фортецю; у тоні, у погляді похмура, нехлоп'яча серйозність, без тіні боязкості перед генералом, наче хлопчик цей, командир взводу, ціною свого життя перейшов через щось, і тепер це поняте щось сухо стояло в його очах, застигши, не проливаючись.

І з колючою судомою в горлі від цього голосу, погляду лейтенанта, від цього ніби повтореного, схожого виразу на трьох грубих, сизо-червоних обличчях артилеристів, що стояли між станинами, позаду свого командира взводу, Бессонов хотів запитати, чи живий командир батареї, де він, хто з них виносив... несамовито накидався на вогневу, загинав комір, поли полушубка, видавлював з його запалених віків сльози, і Бессонов, не витираючи цих вдячних і гірких сліз, що палили, вже не соромлячись уваги затихлих навколо командирів, важко сперся на паличку...

І потім, вручаючи всім чотирьом ордену Червоного Прапора від імені верховної влади, що дала йому велике і небезпечне право командувати і вирішувати долі десятків тисяч людей, він насилу вимовив:
- Все, що особисто можу... Все, що можу... Дякую за підбиті танки. Це було головне – вибити у них танки. Це було головне...
І, надягаючи рукавичку, швидко пішов по ходу сполучення до мосту...»

Отже, «Гарячий сніг» - ще одна книга про Сталінградську битву, яка додалася до тих, що вже про неї створено в нашій літературі. Але Юрій Бондарєв зумів сказати про велику битву, яка зламала весь хід Другої світової війни, по-своєму, свіжо і вражаюче. До речі, це ще один із переконливих прикладів того, наскільки справді невичерпною є тема Великої Вітчизняної війни для наших художників слова.

Цікаво почитати:
1. Бондарєв, Юрій Васильович. Тиша; Вибір: романи/Ю.В. Бондарєв. - М.: Известия, 1983. - 736 с.
2. Бондарєв, Юрій Васильович. Зібрання творів у 8-ми томах / Ю.В. Бондарєв. - М.: Голос: Російський Архів, 1993.
3. Т. 2: Гарячий сніг: роман, оповідання, стаття. – 400 с.

Джерело фото: illuzion-cinema.ru, www.liveinternet.ru, www.proza.ru, nnm.me, twoe-kino.ru, www.fast-torrent.ru, ruskino.ru, www.ex.ua, bookz.ru, rusrand.ru

Той найдовший день у році

Цього безхмарною погодою

Намвидав спільне лихо

На всіх, на всі 4 роки:

К.Симонов

Тому тема Великої Вітчизняної війни на довгі роки стала однією з основних тем наших літератури. Особливо глибоко і правдиво розповідь про війну звучала у творах письменників фронтовиків: К. Симонова, В. Бикова, Б. Васильєва та інших. Юрій Бондарєв, у творчості якого війна займає основне місце, також був учасником війни, артилеристом, який пройшов довгий шлях дорогами війни від Сталінграда до Чехословаччини. Особливо дорогий йому роман «Гарячий сніг», бо це Сталінград, а герої роману – артилеристи.

Починається дія роману саме під Сталінградом, коли одна з наших армій витримувала в приволзькому степу удар танкових дивізій фельдмаршала Манштейна, який прагнув пробити коридор до армії Паулюса і вивести її з оточення. Від успіху чи неуспіху цієї операції значною мірою залежав результат битви на Волзі. Час дії роману обмежений всього кількома днями, протягом яких герої Юрія Бондарєва самовіддано обороняють крихітний п'ятачок землі від німецьких танків.

«Гарячий сніг» - це розповідь про недовгий марш армії генерала Безсонова, що вивантажилася з ешелонів, і бій. Роман відрізняється прямотою, безпосереднім зв'язком сюжету з справжніми подіями Великої Вітчизняної війни, з одним з її вирішальних моментів. Життя і смерть героїв роману, самі їх долі висвітлюються тривожним світлом справжньої історії, внаслідок чого все набуває особливої ваги, значущості.

В романі батарея Дроздовського поглинає чи не всю читацьку увагу, дія зосереджена переважно навколо небагатьох персонажів. Кузнєцов, Уханов, Рубін та його товариші - частка великої армії.

В «Гарячому снігу», за всієї напруженості подій, все людське у людях, їх характери відкриваються не окремо від війни, а взаємопов'язано з нею, під її вогнем, коли, здається, і голови не підняти. Зазвичай хроніка битв може бути переказана окремо від індивідуальності його учасників, і бій у «Гарячому снігу» не можна переказати інакше, ніж через долю і характери людей.

Образувшегося на війну простого російського солдата виникає перед нами в ще небувалій до того у Юрія Бондарєва повноті висловлювання, в багатстві та різноманітності характерів, а разом з тим і в цілісності. Цей образ

Чибісова, спокійного та досвідченого навідника Євстигнєєва, прямолінійного та грубого їздового Рубіна, Касимова.

Вромані виражене розуміння смерті - як порушення вищої справедливості. Згадаймо, як дивиться Кузнєцов на вбитого Касимова: «зараз під головою Касимова лежав снарядний ящик, і юнацьке, безвусе обличчя його, нещодавно живе, смагляве, що стало мертвенно-білим, почутий. невими напіввідкритими очима на свої груди, нарозірвану на шматки, посічену тілогрійку, точно і після смерті не збагнув, як це вбило його і чому він так і не зміг стати до прицілу ».

У цьому невидячому прищурі Касимова була тиха цікавість до свого життя на цій землі.

Ще гостріше відчуває Кузнєцов незворотність втрати їздового Сергуненкова. Адже тут розкрито сам механізм його загибелі. Кузнєцов виявився безсилим свідком того, як Дроздовський послав на вірну смерть Сергуненкова, і він, Кузнєцов, уже знає, що назавжди прокляне себе за те, що бачив, був присутнім, а змінити нічого не зумів.

Істотне вагоме минуле персонажів роману. В інших воно майже безхмарно, в інших так складно і драматично, що колишня драма не залишається позаду, відсунута війною, а супроводжує людину і в битві на південний захід від Сталінграда.

Минулоне вимагає для себе окремого простору, окремих глав - воно злилося з сьогоденням, відкрило його глибини і живу взаємопов'язаність одного і іншого.

Так само робить Юрій Бондарєв і з портретами персонажів: зовнішній вигляд і характери його героїв показані в розвитку і тільки до кінця роману або смертю героя автор створює повний його портрет.

Переднами вся людина, зрозуміла, близька, а тим часом нас не залишає відчуття, що торкнулися ми тільки до краєчку його духовного світу, - і з його загибеллю відчуваєш, що ти не встиг ще до кінця зрозуміти його внутрішній світ. Жахливість війни найбільше виражається - і роман відкриває це з жорстокою прямотою. Але роман показує також і високу ціну відданого за Батьківщину життя.

Напевно, найзагадковіше зі світу людських відносин у романі - це любов, що виникає між Кузнєцовим і Зоєю. Війна, її жорстокість і кров, її терміни, що перекидають звичні уявлення про час, - саме вона сприяла настільки стрімкому розвитку цієї любові. Адже це почуття складалося в короткий термін маршу і битви, коли немає часу для роздумів і аналізу своїх почуттів. А незабаром - так мало часу минає - Кузнєцов вже гірко оплакує загиблу Зою, і саме з цих рядків узята назва роману, коли Кузнєцов витирав мокре від сліз обличчя, «сніг на рукаві ватника був гарячим від його сліз».

Дуже важливо, що всі зв'язки Кузнєцова з людьми, і, насамперед з підлеглими йому людьми, істинні, змістовні і мають чудову здатність розвитку. Під час бою Кузнєцов бореться поруч із солдатами, тут він виявляє свою холоднокровність, відвагу, живий розум. Але він ще й духовно дорослішає в цьому бою, стає справедливішим, ближчим, добрішим до тих людей, з якими звела його війна.

На окрему розповідь заслуговують відносини Кузнєцова і старшого сержанта Уханова - командира зброї. Як і Кузнєцов, він уже обстріляний у важких боях 1941 року, а за військовою кмітливістю і рішучим характером міг би, ймовірно, бути чудовим командиром. Але життя розпорядилося інакше, і спочатку ми застаємо Уханова і Кузнєцова у конфлікті: це зіткнення натури розгонистої, різкої і самовладної з іншого - стриманої, спочатку скромної. З першого погляду може здатися, що Кузнєцова доведеться боротися з анархічною натурою Уханова. Але насправді виявляється, що, не поступившись, один одному в жодній принциповій позиції, залишаючись самими собою, Кузнєцов і Уханов стають близькими людьми. Не просто людьми, що разом воюють, а пізнали один одного і тепер вже назавжди близькими.

Розділені невідповідністю обов'язків, лейтенант Кузнєцов і командувач армією генерал Бессонов рухаються до однієї мети - як військової, а й духовної. Нічого не підозрюючи про думки один одного, вони думають про один і в одному напрямку іщутістіну. Їх поділяє вік і ріднить, як батька з сином, а то і як брата з братом, любов до Батьківщини та приналежність до народу та до людства у вищому сенсі цих слів.

Загибельгероїв напередодні перемоги містить у собі високу трагедійність і викликає протест проти жорстокості війни і сил, що розв'язали її. Вмирають герої «Гарячого снігу» - санінструктор батареї Зоя Єлагіна, сором'язливий їздовий Сергуненков, член Військової ради Веснін, гине Касимов і багато інших ... І у всіх цих смертях винна війна.

В романі подвиг народу, що став на війну, виникає перед нами в ще небувалій до того у Юрія Бондарєва повноті висловлювання, в багатстві і різноманітності характерів. Це подвиг молодих лейтенантів - командирів артилерійських взводів, і тих, кого традиційно прийнято вважати особами з народу, вроденемного боягузливого Чибісова, спокійного і досвідченого навідника Євстигнєєва або прямолінійного і грубого їздового Рубіна подвиг і старших офіцерів, таких, як козацьких команд.

Але всі вони на цій війні перш за все були Солдатами, і кожен по-своєму виконував свій обов'язок перед Батьківщиною, перед своїм народом.

Івелика Перемога, що прийшла у травні 1945 року, стала їхньою спільною справою.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали із сайту www.coolsoch.ru/

Юрій Васильович Бондарєв народився 15 березня 1924 року у місті Орську. У роки Великої Вітчизняної війни письменник як артилерист пройшов довгий шлях від Сталінграда до Чехословаччини. Після війни з 1946 по 1951 він навчався в Літературному інституті імені М. Горького. Почав друкуватись з 1949 року. А перша збірка оповідань "На великій річці" вийшла 1953 року.

Широку популярність принесли письменникові повісті

"Юність командирів", що вийшла 1956 року, "Батальйони"

просять вогню" (1957), "Останні залпи" (1959).

Для цих книг характерні драматизм, точність та ясність в описі подій військового життя, тонкість психологічного аналізу героїв. Згодом побачили світ його твори "Тиша" (1962 рік), "Двоє" (1964 рік), "Родичі" (1969 рік), "Гарячий сніг" (1969 рік), "Берег" (1975 рік), "Вибір" (1980 рік), "Мг.

З середини 60-х років письменник працює над

створенням фільмів за своїми творами; зокрема, він був одним із творців сценарію кіноепопеї "Звільнення".

Юрій Бондарєв також є лауреатом Ленінської та Державних премій СРСР та РРФСР. Його твори перекладені багатьма іноземними мовами.

Серед книг Юрія Бондарєва про війну "Гарячий сніг" посідає особливе місце, відкриваючи нові підходи до вирішення моральних та психологічних завдань, поставлених ще в його перших повістях - "Батальйони просять вогню" та "Останні залпи". Ці три книги про війну - цілісний світ, що розвивається, що досяг у "Гарячому снігу" найбільшої повноти і образної сили. Перші повісті, самостійні в усіх відношеннях, були водночас підготовкою до роману, можливо ще не задуманому, але живе в глибині пам'яті письменника.

Події роману "Гарячий сніг" розгортаються під Сталінградом, південніше блокованої радянськими військами 6-ї армії генерала Паулюса, в холодному грудні 1942 року, коли одна з наших армій витримувала в приволзькому степу удар танкових дивізій фельдмаршала Манштейна, який прагнув спроб. Від успіху чи неуспіху цієї операції значною мірою залежав результат битви на Волзі і навіть терміни закінчення самої війни. Час дії роману обмежений лише кількома днями, протягом яких герої Юрія Бондарєва самовіддано обороняють крихітний п'ятачок землі від німецьких танків.

У "Гарячому снігу" час стиснутий навіть щільніше, ніж у повісті "Батальйони просять вогню". "Гарячий сніг" - це недовгий марш армії генерала Бессонова, що вивантажилася з ешелонів, і бій, що так багато вирішив у долі країни; це застиглі морозні зорі, два дні і дві нескінченні грудневі ночі. Не знає перепочинків і ліричних відступів, ніби в автора від постійної напруги перехоплено подих, роман "Гарячий сніг" відрізняється прямотою, безпосереднім зв'язком сюжету з справжніми подіями Великої Вітчизняної війни, з одним із її вирішальних моментів. Життя і смерть героїв роману, самі їх долі висвітлюються тривожним світлом справжньої історії, внаслідок чого все набуває особливої ваги, значущості.

У романі батарея Дроздовського поглинає чи не всю читацьку увагу, дія зосереджена переважно навколо небагатьох персонажів. Кузнєцов, Уханов, Рубін та його товариші - частка великої армії, вони - народ, народ тією мірою як типизована особистість героя висловлює духовні, моральні риси народу.

У "Гарячому снігу" образ народу, що став на війну, виникає перед нами в ще небувалій до того у Юрія Бондарєва повноті висловлювання, в багатстві і різноманітності характерів, а разом з тим і в цілісності. Цей образ не вичерпується ні постатями молодих лейтенантів - командирів артилерійських взводів, ні колоритними постатями тих, кого традиційно прийнято вважати особами з народу, - наче трохи боягузливого Чибісова, спокійного і досвідченого навідника Євстигнєєва або прямолінійного та грубого їздового Рубіна; ні старшими офіцерами, такими, як командир дивізії полковник Дєєв чи командувач армією генерал Бессонов. Тільки сукупно зрозумілі і прийняті емоційно як щось єдине, за всієї різниці чинів і звань, вони становлять образ народу, що бореться. Сила і новизна роману у тому, що єдність це досягнуто хіба що само собою, відбито без особливих зусиль автора - живою, рухомим життям. Образ народу, як результат всієї книги, можливо найбільше живить епічне, романне початок розповіді.

Для Юрія Бондарєва характерна спрямованість до трагедії, природа якої близька до подій самої війни. Здавалося б, ніщо так не відповідає цій спрямованості художника, як найтяжчий для країни час початку війни, літа 1941 року. Але книги письменника - про інший час, коли вже майже безперечний розгром фашистів і перемога російської армії.

Загибель героїв напередодні перемоги, злочинна неминучість смерті містить у собі високу трагедійність і викликає протест проти жорстокості війни і сил, що її розв'язали. Вмирають герої "Гарячого снігу" - санінструктор батареї Зоя Єлагіна, сором'язливий єдовий Сергуненков, член Військової ради Веснін, гине Касимов та багато інших... І у всіх цих смертях винна війна. Нехай у загибелі Сергуненкова винна і бездушність лейтенанта Дроздовського, нехай і вина за смерть Зої лягає частково на нього, але як не велика вина Дроздовського, вони перш за все - жертви війни.

У романі виражене розуміння смерті як порушення вищої справедливості і гармонії. Згадаймо, як дивиться Кузнєцов на вбитого Касимова: «Зараз під головою Касимова лежав снарядний ящик, і юнацьке, безвусе обличчя його, нещодавно живе, смагляве, що стало мертвеннобілим, витонченим моторошною красою смерті, здивовано дивлячись на вологу. клапті, посічену тілогрійку, точно і після смерті не збагнув, як же це вбило його і чому він так і не зміг стати до прицілу.

У "Гарячому снігу", при всій напруженості подій, все людське в людях, їх характери відкриваються не окремо від війни, а взаємопов'язано з нею, під її вогнем, коли, здається, й голови не підняти. Зазвичай хроніка битв може бути переказана окремо від індивідуальності його учасників, - бій у "Гарячому снігу" не можна переказати інакше, ніж через долю та характери людей.

Істотно та вагоме минуле персонажів роману. В інших воно майже безхмарно, в інших так складно і драматично, що колишня драма не залишається позаду, відсунута війною, а супроводжує людину і в битві на південний захід від Сталінграда. Події минулого визначили військову долю Уханова: обдарований, сповнений енергії офіцер, якому б і командувати батареєю, але він лише сержант. Крутий, бунтівний характер Уханова визначає та її рух усередині роману. Минули біди Чибісова, які ледь не зламали його (він провів кілька місяців у німецькому полоні), відгукнулися в ньому страхом і багато що визначають у його поведінці. Так чи інакше в романі прослизає минуле і Зої Єлагіної, і Касимова, і Сергуненкова, і нелюдимого Рубіна, чию відвагу і вірність солдатському обов'язку ми зуміємо оцінити лише до кінця роману.

Особливо важливе у романі минуле генерала Бессонова. Думка про сина, який потрапив до німецького полону, ускладнює його позицію і в Ставці, і на фронті. А коли фашистська листівка, що повідомляє про те, що син Безсонова потрапив у полон, потрапляє в контррозвідку фронту до рук підполковника Осіна, здається, що виникла загроза і службі Бессонова.

Весь цей ретроспективний матеріал входить до роману так природно, що читач не відчуває його окремо. Минуле не вимагає для себе окремого простору, окремих розділів - воно злилося зі сьогоденням, відкрило його глибини та живу взаємопов'язаність одного та іншого. Минуле не обтяжує розповідь про сьогодення, а повідомляє йому велику драматичну гостроту, психологізм та історизм.

Так само робить Юрій Бондарєв і з портретами персонажів: зовнішній вигляд і характери його героїв показані в розвитку і тільки до кінця роману або зі смертю героя автор створює повний його портрет. Як несподіваний у цьому світлі портрет завжди підтягнутого і зібраного Дроздовського на останній сторінці - з розслабленою, розбито-млявою ходою і незвично зігнутими плечима.

та безпосередності у сприйнятті персонажів, відчуття

їх реальними, живими людьми, у яких завжди залишається

можливість таємниці чи раптового осяяння. Перед нами

вся людина, зрозуміла, близька, а тим часом нас не

залишає відчуття, що торкнулися ми тільки до

край його духовного світу,- і з його загибеллю

відчуваєш, що ти не встиг ще до кінця зрозуміти його

внутрішній світ. Комісар Веснін, дивлячись на вантажівку,

скинутий з мосту на річковий лід, каже: "Яка все-таки війна жахлива руйнація. Ніщо не має ціни". Жахливість війни найбільше виражається - і роман відкриває це з жорстокою прямотою - у вбивстві людини. Але роман показує також і високу ціну відданого за Батьківщину життя.

Напевно, найзагадковіше зі світу людських відносин у романі - це кохання, що виникає між Кузнєцовим і Зоєю. Війна, її жорстокість і кров, її терміни, що перекидають звичні уявлення про час, саме вона сприяла такому стрімкому розвитку цієї любові. Адже це почуття складалося в ті короткі терміни маршу та битви, коли немає часу для роздумів та аналізу своїх почуттів. І починається все це з тихої, незрозумілої ревнощів Кузнєцова до відносин між Зоєю та Дроздовським. А невдовзі - так мало часу минає - Кузнєцов уже гірко оплакує загиблу Зою, і саме з цих рядків узята назва роману, коли Кузнєцов витирав мокре від сліз обличчя, "сніг на рукаві ватника був гарячим від його сліз".

Обдурившись спочатку в лейтенанті Дроздовському,

найкращому тоді курсанті, Зоя протягом усього роману,

відкривається нам як особистість моральна, цільна,

готова на самопожертву, здатна охопити своїм

серцем біль та страждання багатьох. .Особистість Зої пізнається

у напруженому, наче наелектризованому просторі,

яке майже неминуче виникає в окопі з появою

жінки. Вона ніби проходить через безліч випробувань,

від настирливого інтересу до грубого відкидання. Але її

доброти, її терпіння та співчутливості дістає на всіх, вона

воістину сестра солдатам.

Образ Зої якось непомітно наповнив атмосферу книги, її головні події, її сувору, жорстоку реальність жіночим початком, лагідністю та ніжністю.

Один з найважливіших конфліктів у романі – конфлікт між Кузнєцовим та Дроздовським. Цьому конфлікту віддано чимало місця, він оголюється дуже різко, легко простежується від початку остаточно. Спочатку напруженість, яка йде ще передісторію роману; неузгодженість характерів, манер, темпераментів, навіть стилю мови: м'якому, роздумливому Кузнєцову, здається, важко виносити уривчасту, командну, незаперечну промову Дроздовського. Довгий годинник битви, безглузда загибель Сергуненкова, смертельне поранення Зої, в якому частково винен Дроздовський, все це утворює прірву між двома молодими офіцерами, моральну несумісність їх існувань.

У фіналі прірва ця позначається ще різкіше: четверо вцілілих артилеристів освячують у солдатському казанку щойно отримані ордени, і ковток, який кожен із них зробить, це насамперед ковток поминальний - у ньому гіркота й горе втрат. Орден отримав і Дроздовський, адже для Бессонова, який нагородив його - він уцілілий, поранений командир батареї, що вистояла, генерал не знає про тяжкі вина Дроздовського і швидше за все ніколи не дізнається. У цьому також реальність війни. Але недарма письменник залишає Дроздовського осторонь присутніх у солдатського чесного казанка.

Вкрай важливо, що всі зв'язки Кузнєцова з людьми, і перш за все з підлеглими йому людьми, істинні, змістовні і мають чудову здатність розвитку. Вони на диво не службові - на відміну від підкреслено службових відносин, які так суворо й уперто ставить між собою та людьми Дроздовський. Під час бою Кузнєцов бореться поруч із солдатами, тут він виявляє свою холоднокровність, відвагу, живий розум. Але він ще й духовно дорослішає в цьому бою, стає справедливішим, ближчим, добрішим до тих людей, з якими звела його війна.

На окрему розповідь заслуговують відносини Кузнєцова і старшого сержанта Уханова - командира зброї. Як і Кузнєцов, його вже обстріляли у важких боях 1941 року, а з військової кмітливості і рішучому характеру міг би, мабуть, бути чудовим командиром. Але життя розпорядилося інакше, і спочатку ми застаємо Уханова і Кузнєцова у конфлікті: це зіткнення натури розгонистої, різкої і самовладної з іншого - стриманої, спочатку скромної. З першого погляду може здатися, що Кузнєцова має боротися і з бездушністю Дроздовського, і з анархічною натурою Уханова. Але насправді виявляється, що не поступившись один одному в жодній принциповій позиції, залишаючись собою, Кузнєцов і Уханов стають близькими людьми. Не просто людьми, що разом воюють, а пізнали один одного і тепер уже назавжди близькими. А відсутність авторських коментарів, збереження грубого контексту життя робить реальним, вагомим їхнє братство.

Найбільшої висоти етична, філософська думка роману, і навіть його емоційна напруженість сягає у фіналі, коли відбувається несподіване зближення Бессонова і Кузнєцова. Це зближення без безпосередньої близькості: Безсонов нагородив свого офіцера нарівні з іншими і рушив далі. Для нього Кузнєцов лише один із тих, хто на смерть стіл на межі річки Мишкова. Їхня близькість виявляється більш піднесеною: це близькість думки, духу, погляду на життя. Наприклад, приголомшений загибеллю Весніна, Безсонов звинувачує себе у цьому, що з-за своєї нетовариські і підозрілості він завадив скластися з-поміж них дружнім відносинам ( " такими, як хотів Веснін, і якими вони мають бути " ). Або Кузнєцов, який нічим не міг допомогти розрахункові Чубарікова, який гинув на його очах, терзався пронизливою думкою про те, що все це, "здавалося, повинно було

статися тому, що не встиг зблизитися з ними, зрозуміти кожного, полюбити...".

Розділені невідповідністю обов'язків, лейтенант Кузнєцов і командувач армією генерал Бессонов рухаються до однієї мети - як військової, а й духовної. Нічого не підозрюючи про думки один одного, вони думають про один і в одному напрямку шукають істину. Обидва вони вимогливо запитують себе про мету життя і про відповідність їй своїх вчинків та устремлінь. Їх поділяє вік і ріднить, як батька з сином, а то і як брата з братом, любов до Батьківщини та приналежність до народу та до людства у вищому розумінні цих слів.

7. Аналіз твору А.І. Купріна "Гранатовий браслет"

Повість А.І. Купріна "Гранатовий браслет", опублікована в 1910 році, є одним з найбільш поетичних художніх творів російської літератури XX століття. Воно відкривається епіграфом, що відносить читача до відомого твору J1. ван Бетховена – сонате «Апасіоната». До цієї музичної теми автор повертається у фіналі повісті. Перший розділ являє собою розгорнуту пейзажну замальовку, що оголює суперечливу мінливість природної стихії. У ній же А.І. Купрін знайомить нас із образом головної героїні – княгинею Вірою Миколаївною Шейною, дружиною ватажка дворянства. Життя жінки здається на перший погляд спокійним і безтурботним. Незважаючи на фінансову скруту у Віри з чоловіком у сім'ї панує обстановка дружби та взаєморозуміння. Лише одна невелика деталь насторожує читача: на іменини чоловік дарує Вірі сережки із перлин. Мимоволі закрадається сумнів у тому, що так міцно, так непорушно сімейне щастя героїні.

На іменини до Шейної приїжджає її молодша сестра, яка, подібно до пушкінської Ольги, що відтіняє образ Тетяни в «Євгенії Онєгіні», різко контрастує з Вірою і за характером, і за зовнішнім виглядом. Ганна жвава і марнотратна, а Віра спокійна, розважлива та економна. Ганна приваблива, але негарна, а Віра наділена аристократичною красою. Анна має двох дітей, а Віру дітей не має, хоча вона пристрасно бажає їх мати. Важливою художньою деталлю, що розкриває характер Анни, є подарунок, який вона робить сестрі: Анна привозить Вірі маленьку записничку, зроблену зі старовинного молитовника. З ентузіазмом розповідає вона про те, як ретельно підбирала для книжки листочки, застібки та олівець. Вірі ж сам факт переробки молитовника в записник здається блюзнірським. Це показує цілісність її натури, наголошує, наскільки старша сестра серйозніше ставиться до життя. Незабаром ми дізнаємося, що Віра закінчила Смольний інститут – один із найкращих навчальних закладів для жінок у дворянській Росії, а її подругою є відома піаністка Жені Рейтер.

Серед гостей, що приїхали на іменини, важливою фігурою є генерал Аносов. Саме ця навчена життям людина, яка побачила на своєму віку небезпеку і смерть, а отже, знає ціну життя, розповідає в повісті кілька історій про кохання, які можна позначити в художній структурі твору як вставні новели. На відміну від вульгарних сімейних історій, які розповідає князь Василь Львович, чоловік Віри та господар будинку, де все перекручується та висміюється, перетворюється на фарс, оповідання генерала Аносова наповнені реальними життєвими деталями. Гак виникає в повісті суперечка про те, що таке справжнє кохання. Аносов говорить про те, що люди розучилися любити, що шлюб зовсім не передбачає душевної близькості та теплоти. Жінки часто виходять заміж, щоб вибратися з-під опіки та бути господаркою в будинку. Чоловіки – від втоми від холостого життя. Чималу роль шлюбних союзах грає бажання продовжити рід, та й корисливі спонукання часто опиняються не так на останньому місці. «А де ж кохання-то?» - Запитує Аносов. Його цікавить така любов, для якої «здійснити будь-який подвиг, віддати життя, піти на муку – зовсім не працю, а одна радість». Тут словами генерала Купріна, по суті, розкриває свою концепцію кохання: «Кохання має бути трагедією. Найбільшою таємницею у світі. Жодні життєві зручності, розрахунки та компроміси не повинні її стосуватися». Аносов розповідає про те, як люди стають жертвою свого любовного почуття, про любовні трикутники, які існують попри всякий сенс.

На цьому тлі розглядається в повісті історія кохання телеграфіста Желткова до княгині Віри. Це почуття спалахнуло, коли Віра була ще вільна. Але вона не відповіла на нього взаємністю. Попри будь-яку логіку Желтков не припинив мріяти про свою кохану, писав їй ніжні листи, а на іменини навіть надіслав подарунок - золотий браслет з гранатами, схожими на крапельки крові. Дорогий подарунок змушує чоловіка Віри вжити заходів до припинення історії. Він разом із братом княгині Миколою вирішує повернути браслет.

Сцена візиту князя Шейна до квартири Жовткова є однією з ключових сцен твору. А.І. Купрін постає тут справжнім майстром-рсалістом у створенні психологічного портрета. Образ телеграфіста Желткова є типовим для російської класичної літератури XIX століття образ маленької людини. Примітною деталлю у повісті є порівняння кімнати героя з кают-компанією вантажного пароплава. Характер самого мешканця цього скромного житла показаний насамперед через жест. У сцені візиту Василя Львовича та Миколи Миколайовича Жовтків то збентежено потирає руки, то нервово розстібає і застібає гудзики короткого піджачка (причому ця деталь у цій сцені стає повторюваною). Герой схвильований, він не в силах приховати своїх почуттів. Однак у міру розвитку розмови, коли Микола Миколайович озвучує загрозу звернутися до влади, щоб убезпечити Віру від переслідування, Жовтков раптово перетворюється і навіть сміється. Кохання надає йому сили, і він починає відчувати свою правоту. Купрін акцентує увагу на різниці в настрої Миколи Миколайовича та Василя Львовича під час візиту. Чоловік Віри, побачивши суперника, раптом стає серйозним та розважливим. Він намагається зрозуміти Желткова і каже швагра: «Коля, хіба він винен у коханні і хіба можна керувати таким почуттям, як кохання, - почуттям, яке досі ще не знайшло собі тлумача». На відміну від Миколи Миколайовича, Шейн дозволяє Желткову написати Вірі прощальний лист. Величезну роль цій сцені розуміння глибини почуттів Желткова до Віри грає розгорнутий портрет героя. Губи його стають білими, як у мертвого, очі наповнюються сльозами.

Жовтків дзвонить Вірі і просить її про малого - про можливість хоч зрідка бачити її, не показуючись при цьому їй на очі. Ці зустрічі могли б надати його хоч якогось сенсу, але Віра відмовила йому і в цьому. Їй була дорожча її репутація, спокій сім'ї. Вона виявила холодну байдужість до долі Желткова. Телеграфіст виявився беззахисним перед рішенням Віри. Сила любовного почуття та максимальна душевна відкритість зробили його вразливим. Цю беззахисність Купрін постійно наголошує на портретних деталях: дитяче підборіддя, ніжне дівоче обличчя.

В одинадцятому розділі повісті автор підкреслює мотив долі. Княгиня Віра, яка ніколи не читала газет, побоюючись забруднити руки, раптом розгортає саме той аркуш, де надруковано оголошення про самогубство Желткова. Цей фрагмент твору переплітається зі сценою, де генерал Аносов каже Вірі: «...Чому знати? - можливо, твій життєвий шлях, Вірочка, перетнула саме таке кохання, про яке мріють жінки і на яку більше не здатні чоловіки». Невипадково княгиня знову згадує ці слова. Складається враження, що Жовтків справді був посланий Вірі долею, а вона не змогла розглянути в душі простого телеграфіста самовіддану шляхетність, тонкість і красу.

Своєрідна побудова сюжету у творчості А.І. Купріна полягає в тому, що автор робить читачеві своєрідні знаки, що допомагають передбачити подальший розвиток оповіді. В «Олесі» це мотив ворожіння, відповідно до якого складаються всі подальші взаємини героїв, у «Поєдинку» – розмова офіцерів про дуель. У «Гранатовому браслеті» знаком, що віщує трагічну розв'язку, є сам браслет, каміння якого схоже на крапельки крові.

Дізнавшись про смерть Жовткова, Віра розуміє, що передчувала трагічний результат. У прощальному посланні до коханої Жовтків не приховує всепоглинаючої пристрасті. Він буквально обожнює Віру, звертаючи до неї слова з молитви «Отче наш...»: «Хай святиться ім'я Твоє».

У літературі «Срібного віку» були сильні богоборчі мотиви. Жовтків, наважуючись на самогубство, чинить найбільший християнський гріх, адже церква наказує терпіти будь-які духовні та фізичні муки, послані людині на землі. Але всім перебігом розвитку сюжету А.І. Купрін виправдовує вчинок Жовткова. Невипадково головну героїню повісті звуть Віра. Для Желткова, таким чином, поняття «любов» та «віра» зливаються докупи. Перед смертю герой просить господарку квартири повісити браслет на ікону.

Дивлячись на покійного Жовткова, Віра нарешті переконується в тому, що в словах Аносова була правда. Своїм вчинком бідний телеграфіст зміг достукатися до серця холодної красуні та зворушити її. Віра приносить Жовткову червону троянду і цілує його в лоб довгим дружнім поцілунком. Тільки після смерті герой отримав право на увагу та повагу до свого почуття. Тільки своєї смертю він довів справжню глибину своїх переживань (до цього Віра вважала його божевільним).

Слова Аносова про вічне виняткове кохання стають наскрізним мотивом оповідання. Востаннє вони згадуються у повісті, коли на прохання Жовткова Віра слухає другу сонату Бетховена («Апасіонату»). У фіналі повісті А.І. Купріна звучить інший повтор: «Хай святиться ім'я Твоє», не менш значущий у художній структурі твору. Він ще раз підкреслює чистоту та високе ставлення Желткова до коханої.

Ставлячи любов до одного ряду з такими поняттями, як смерть, віра, А.І. Купрін підкреслює важливість цього поняття життя людини загалом. Не всі люди вміють любити та зберігати вірність своєму почуттю. Повість «Гранатовий браслет» можна як своєрідний заповіт А.І. Купріна, звернене до тих, хто намагається жити не серцем, а розумом. Їхнє правильне з погляду раціонального підходу життя приречене на духовно спустошене існування, бо лише любов може дати людині справжнє щастя.

Про минулу війну потрібно знати все. Треба знати і чим вона була, і з яким безмірним душевним тягарем були пов'язані для нас дні відступів і поразок, і яким безмірним щастям була для нас ПЕРЕМОГА. Потрібно знати і про те, яких жертв нам вартувала війна, які руйнування вона принесла, залишивши рани і в душах людей, і на тілі землі. У такому питанні, як це, не повинно бути і не може бути забуття.

К.Симонов

Минуло чимало років відколи відгриміли переможні залпи Великої Вітчизняної війни. І що далі ми йдемо від тієї війни, від тих суворих битв, що менше залишається в живих героїв того часу, то дорожчим, ціннішим стає військовий літопис, який створювали і продовжують створювати письменники. У своїх творах вони оспівують мужність і героїзм нашого народу, нашої доблесної армії, мільйонів і мільйонів людей, які винесли на своїх плечах всі тяготи війни і здійснили подвиг в ім'я миру на Землі.

Над радянськими фільмами про війну працювали чудові режисери та сценаристи свого часу. Вони вдихнули в них частинки своєї скорботи, своєї поваги. Ці фільми приємно дивитися, бо в них вкладали душу, адже режисери розуміли, наскільки важливо те, що хочуть вони передати, показати. На фільмах про війну ростуть покоління, адже кожен із цих фільмів – справжній урок мужності, совісті та доблесті.

У своєму дослідженні хочемо порівняти роман Ю.В. Бондарєва «Гарячий сніг»та фільм Г.Єгіазарова «Гарячий сніг»

Ціль: порівняти роман Ю.В. Бондарєва «Гарячий сніг»та фільм Г.Єгіазарова «Гарячий сніг».

Завдання:

Розглянути, як у фільмі передано текст роману: сюжет, композиція, зображення подій, героїв;

Чи співпадає наше уявлення про Кузнєцова та Дроздовського з грою Б.Токарєва та М.Єрьоменка;

Що більше схвилювало – книга чи фільм.

Методи дослідження:

Підбір текстових та наочних матеріалів на тему проекту;

Систематизація матеріалу;

Розробка презентації.

Метапредметні навчально-Інформаційні вміння:

Вміння отримувати інформацію із різних джерел;

Вміння складати план;

Вміння відбирати матеріал із заданої теми;

Вміння складати письмові тези;

Вміння підбирати цитати.

Роман "Гарячий сніг" був написаний Бондарєвим у 1969 році. На той час письменник був визнаним майстром вітчизняної прози. До створення цього твору його спонукала солдатська пам'ять:

« Я згадував багато чого, що за протяжністю років став забувати: зиму 1942-го, холод, степ, крижані траншеї, танкові атаки, бомбардування, запах гару та горілої броні…

Звичайно, якби я не брав участі в битві, яку друга гвардійська армія вела в заволзьких степах у лютий грудень 42-го року з танковими дивізіями Манштейна, то, можливо, роман був би іншим. Особистий досвід і час, що проляг між битвою і роботою над романом, дозволили мені написати саме так, а не інакше ».

У романі розповідається про грандіозну Сталінградську битву, битву, яка призвела до корінного перелому у війні. Думка про Сталінграда стає у романі центральною.

Фільм «Гарячий сніг» (режисер Гавриїл Єгіазаров) є екранізацією однойменного роману письменника-фронтовикаЮрія Васильовича Бондарєва. У фільмі «Гарячий сніг», як у романі, з безстрашною правдивістю та глибиною відтворено трагедію війни, життя людини на фронті. Борг і розпач, любов і смерть, величезне бажання жити і самопожертву в ім'я Батьківщини – все змішалося у жорстокій битві, де особисті долі солдатів, офіцерів, санінструктора Тані (в романі Зої) стають спільною долею. Небо і земля розколюються від вибухів та вогню, навіть сніг здається у цій битві гарячим…

Ще не почався бій, а глядач, що називається, шкірою відчуває лютий мороз, і тривогу, що насувається перед близьким зустрічним боєм, і весь тягар повсякденної солдатської роботи... Особливо ж вдалися батальні сцени - вони суворі, без зайвих піротехнічних ефектів, сповнені справжнього драматизму. Тут кінематограф не так гарний, як нерідко буває в батальних фільмах, скільки мужньо правдивий. Безстрашна правда солдатського подвигу - безперечна і важлива перевага картини.

Один із найважливіших конфліктів у романі – конфлікт між Кузнєцовим та Дроздовським. Цьому конфлікту віддано чимало місця, він виникає дуже різко і легко простежується від початку остаточно. Спочатку напруженість, яка йде ще передісторію роману; несумісність характерів, манер, темпераментів, навіть стилю мови: м'якому, роздумливому Кузнєцову, здається, важко виносити уривчасту, командну, незаперечну промову Дроздовського. Довгий годинник битви, безглузда загибель Сергуненкова, смертельне поранення Зої, в якому частково винен Дроздовський, - все це утворює прірву між двома молодими офіцерами, моральну несумісність їх існувань.

У фільмі робиться успішна спроба психологічного поглиблення, індивідуалізації деяких характерів, досліджується їхня моральна проблематика. Висунуті на передній план постаті лейтенантів Дроздовського (Н. Єрьоменко) і Кузнєцова (Б. Токарєв) роз'єднані не лише різницею характерів.

У романі багато що означала їх передісторія, розповідь у тому, Дроздовський, з його «владним виразом тонкого блідого обличчя», був у училище улюбленцем командирів-будівельників, а Кузнєцов нічим особливим не виділявся.

У картині для передісторії немає місця, і режисер, як то кажуть, на ходу, на марші розводить персонажі. Відмінність їх характерів проглядається у тому, як вони віддають накази. Дроздовський, що височіє на коні, перетягнутий ременем командирськи непохитний і різкий. Кузнєцов, дивлячись на солдатів, що привалилися до лафету, забули в короткому відпочинку, зволікає з командою «підйом».

У фіналі прірва ця позначається ще різкіше: четверо артилеристів, що вціліли, освячують у солдатському казанку щойно отримані ордени. Орден отримав і Дроздовський, адже для Бессонова, який нагородив його, - він уцілілий, поранений командир батареї, що вистояла, генерал не знає про тяжку вину Дроздовського і швидше за все ніколи не дізнається. У цьому також реальність війни. Але недаремно письменник залишає Дроздовського осторонь присутніх біля солдатського казанка.

У фільмі пораненого комбата ми також бачимо осторонь бійців, можливо, він щось для себе зрозумів.

Напевно, найзагадковіше зі світу людських відносин у романі - це кохання між Кузнєцовим і Зоєю. Обманувшись спочатку в лейтенанті Дроздовському, кращому тоді курсанті, Зоя протягом усього роману, відкривається нам як особистість моральна, цілісна, готова на самопожертву, здатна охопити своїм серцем біль і страждання багатьох.

У картині показано кохання між Кузнєцовим і Танею. Війна, з її жорстокістю та кров'ю сприяла стрімкому розвитку цього почуття. Адже це кохання складалося в ті короткі години маршу та битви, коли немає часу для роздумів та аналізу своїх переживань. І починається все це з тихої, незрозумілої ревнощів Кузнєцова до відносин між Танею та Дроздовським. Через короткий проміжок часу Кузнєцов вже гірко оплакує дівчину, що загинула. Коли Микола витирав мокре від сліз обличчя, сніг на рукаві йоговатника був гарячим від його сліз.

Висновок: Роман Бондарєва став твором про героїзм і мужність, про внутрішню красу нашого сучасника, який переміг фашизм у кривавій війні. У «Гарячому снігу» немає таких сцен, у яких би йшлося про любов до Батьківщини, немає і подібних міркувань. Любов і ненависть герої висловлюють своїми подвигами, вчинками, сміливістю, вражаючою рішучістю. Ось це, напевно, і є справжнє кохання, а слова мало що означають. Письменники допомагають нам побачити, як відбувається велике, що складається з малого.

У фільмі «Гарячий сніг» із жорстокою прямотою показується, яка все ж таки війна жахлива руйнація. Загибель героїв напередодні перемоги, злочинна неминучість смерті викликає протест проти жорстокості війни і сил, що її розв'язали.

Фільму більше 40 років, вже немає в живих багатьох чудових акторів: Г. Жженова, Н. Єрьоменко, В. Спіридонова, І. Ледогорова та інших, але фільм пам'ятають, його з цікавістю дивляться люди різних поколінь, він не залишає глядачів байдужими, нагадує молодим людям про кровопролитні бої вчить берегти мирне життя.