Zamanımızın kahramanının olağandışı bileşimi nedir. Romanın kompozisyon özellikleri m.yu tarafından

"Zamanımızın Bir Kahramanı" sosyo-psikolojik bir roman olarak tanımlanabilir. M.Yu Lermontov, çalışmasında okuyucuya Rus tarihindeki ideallerin değişim dönemini gösteriyor. Grigory Pechorin (yazarın kendisi gibi) sözde "kayıp nesil" olarak adlandırılabilir, çünkü çöken Decembrist ayaklanmasından sonra toplum henüz yeni idealler ve hedefler edinmemiştir.

Eser boyunca okuyucu Pechorin'in karakterini ortaya çıkarır ve romanın kompozisyonu bu sanatsal sorunu çözmeye hizmet eder.

"Zamanımızın Bir Kahramanı"nda metnin geleneksel bir kompozisyon ifadesi yoktur. Okuyucu, kahramanın Kafkasya'ya gelişinden önceki hayatı hakkında çok az şey bildiği için herhangi bir açıklama yok. Ayrıca arsa yok ve eylem Pechorin'in hayatını anlatan bir dizi bölümle temsil ediliyor. Beş ayrı hikâyeden oluşan romanın polifonik yapısını birkaç hikâyenin bağlantısı oluşturur. Bu nedenle okuyucu eserde aynı anda beş doruk noktası görür. Romanın sonu, ana karakterin öldüğü, İran'dan döndüğü Pechorin'in ölüm anı olarak kabul edilebilir. Bu nedenle, genel hikayenin sadece doruklardan ve sonuçtan oluştuğu not edilebilir. Ancak ilginçtir ki, her hikayede metnin geleneksel bir kompozisyon bölümünün varlığına dikkat çekilebilir. Örneğin, hikayenin konusunun Bela'nın erkek kardeşi ve Pechorin'in yanlışlıkla öğrendiği Kazbich arasında bir konuşma olduğu "Bela" romanının ilk bölümünü ele alalım. Doğrudan anlatım, memur-anlatıcının emekli personel kaptanı Maxim Maksimovich ile tanıştığı andır. Doruk noktası, Bela'nın Pechorin tarafından kaçırıldığı sahnedir. Ve sonuç, Bela'nın kendisine aşık olan, aklı kıskançlık ve intikam arzusuyla bulanan Kazbich'in elinde ölümüdür.

Okuyucunun gözüne ilk çarpan şey, anlatının akışındaki kronolojik sıranın ihlalidir. Bu nedenle, sonuç metnin ortasındadır. Böylece yazar, kahramanın karakterini yavaş yavaş ortaya çıkardı. İlk başta, okuyucular onu bir subay-anlatıcı ve Maxim Maksimovich'in gözünden gördüler ve daha sonra Pechorin'in son derece dürüst olduğu günlüğünü tanıdılar.

"Zamanımızın Bir Kahramanı" nın kompozisyonu, Lermontov'un kahramanını, kaçakçılar, eski bir yoldaş Grushnitsky ile bir düello, sarhoş bir Kazak katili Vulich ile kavga gibi en yoğun yaşam deneyimlerinde karakterize etmesi bakımından da benzersizdir.

Zamanımızın Bir Kahramanı romanında, Maxim Maksimovich ile hizmet ettiği kalede Pechorin ile tanıştığımızdan ve orada Pers'e gitmeden önce kahramanı son kez gördüğümüzden, halka kompozisyonunun alımı izlenir. Romanın başında ve sonunda iki kahramanın olması da karakteristiktir - Pechorin ve Maxim Maksimovich. Ayrıca çalışmada, romandaki bir roman gibi diğer kompozisyon teknikleriyle de tanışıyoruz - bu ana karakterin günlüğü. Başka bir teknik sessizlik, yani Pechorin'in Kafkasya'ya sürgün edildiği belirli bir hikayenin hikayesi. Ana karakter uzun zamandır sevgilisi Vera ile tanıştığında da bir geri dönüş var.

"Zamanımızın Bir Kahramanı" romanının kompozisyonunun ilginç, sıradışı ve birçok yenilik taşıdığı belirtilmelidir.

Kompozisyon, işin düzeni, yapısıdır.

"Zamanımızın Bir Kahramanı" romanı, ayrı edebi eserler olarak algılanabilecek birkaç hikayeden oluşuyor. Bununla birlikte, bileşenlerin her biri bütünün ayrılmaz bir parçasıdır.

Kompozisyonun özelliği, bireysel hikayelerin kronolojik sırayla (yani arsaya göre) değil, tamamen farklı bir şekilde düzenlenmesidir. Olay örgüsü, yani kompozisyon dizisindeki olayların toplamı olay örgüsü ile örtüşmez. Lermontov, literatürde bu tekniği kullanan ilk kişilerden biriydi. Hangi amaçla yaptı?

Olay örgüsü ile örtüşmeyen olay örgüsü, okuyucunun dikkatini olaylı, dıştan içe, dedektiften maneviyata çevirmeye yardımcı olur.

"Zamanımızın Bir Kahramanı"nda romantik bir şiirin "zirve kompozisyonu" özelliği yeniden yaratılır. Okur kahramanı yalnızca hayatının gergin, dramatik anlarında görür. Aralarındaki boşluklar doldurulmaz. Kahramanla kalede tanışıyoruz ve son sahnede onu kalede de görüyoruz - bu dairesel bir kompozisyon etkisi yaratıyor.

Romanın çeşitli bölümlerinde ana karakteri farklı karakterlerin bakış açısından görüyoruz: anlatıcı, Maxim Maksimych, Pechorin'in kendisi. Böylece okuyucu Pechorin'i farklı insanların konumlarından görür.

Romandaki her hikayenin rolü hakkında farklı bakış açılarından konuşabilirsiniz: kompozisyon rolüne odaklanabilirsiniz, yapabilirsiniz - Pechorin'in karakterini ortaya çıkarmanın anlamı, çeşitli durumlarda hareket etme yeteneği üzerinde. Bireysel hikayelerin içeriğine odaklanacağız.

"Bela": Pechorin, romantik klişe "bir vahşi için doğal aşk"ı yerine getirir. Lermontov, böyle bir aşkın verimli olabileceğine dair kabul edilen görüşü gerçekçi bir şekilde çürütüyor. Pechorin, ustaca Maxim Maksimych'in gözünden gösterilir.

“Maxim Maksimych”: Pechorin, eski meslektaşı Maxim Maksimych ile olan ilişkisine geçmişine tanık olarak çekildi: büyük olasılıkla, Maxim Maksimych ile kuruydu ve ondan ayrılmak için acele etti, çünkü anılarını uyandırmak istemiyordu. ayrıldı. Anlatıcı, Bel hakkındaki hikayeyi zaten duymuş genç eğitimli bir subay olan Pechorin'i anlatıyor.

"Pechorin'in Günlüğü": Pechorin kendisi hakkında konuşuyor.

"Taman": Pechorin, kendisi için kötü biten "dürüst bir kaçakçıya" aşık olmak gibi romantik bir durum üzerinde çalışır. Hikayenin özelliği, iç gözlem parçaları içermemesidir, ancak konuşma diline yakın bir anlatı vardır (Pechorin, yoldaşlarına başına gelenleri bu şekilde anlatabilir).

"Prenses Mary": türün temeli, laik bir hikayedir, olaylar, kural olarak, laik toplumdaki bir aşk ilişkisi ve iki erkek arasındaki rekabet fikri ile bağlantılıdır. Taman, çevrenin ayrıntılı açıklamaları ve ayrıntılı iç gözlem (yansıma) açısından günlük konuşma tarzından farklıdır ve olay örgüsünün keskinliğine benzer. Günlük girişidir.

Werner tarafından Pechorin'in bir görünümünü içerir, Pechorin'in karakterinin çeşitli tezahürlerini tanımlayan diğer karakterlerden (Vera, Mary, Grushnitsky) açıklamalar içerir.

"Kaderci": yine önümüzde sözlü anlatım tarzı var ("Taman" da olduğu gibi), Hikayenin içeriği, dünyanın itici güçlerini (kaya, kader veya bir kişinin bilinçli iradesi) anlama girişimidir. .

"Zamanımızın Bir Kahramanı" romanının kompozisyonunun özellikleri, M.Yu'nun romanından kaynaklanmaktadır. Lermontov, zamanının gelişmiş bir eseri haline geldi: içinde yazar, psikolojik yönelimli bir romanın yeni bir türünü, kahramanın yeni bir görüntüsünü ve buna bağlı olarak eserin yeni bir kompozisyonel ifadesini kullandı.

Yazarın kendisi, romanının bitmiş haliyle yayınlanmasından sonra, tek bir kelimenin, tek bir satırın tesadüfen ortaya çıkmadığını, yazılan her şeyin tek bir ana amaca bağlı olduğunu itiraf etti - okuyuculara çağdaşlarını göstermek - bir adam. asil ve kötü eğilimler, kendini sevme duygusuna itaat ederek, hayatta sadece kusurlarını fark edebildi ve erdemleri sadece iyi arzular olarak kaldı.

Roman henüz yayınlandığında, eleştirmenler ve sıradan okuyucular, bu çalışmanın kompozisyon bölümü ile ilgili birçok soru sordular. Bu konuların başlıcalarını ele almaya çalışacağız.

Ana karakterin hayatının bölümlerinin sunumunun kronolojisi neden bozuldu?

"Zamanımızın Bir Kahramanı" kompozisyonunun özellikleri, kahramanın hayatını çok tutarsız bir şekilde öğrenmemizle ilgilidir. Romanın ilk kısmı Pechorin'in Çerkes Bela'yı kendi babasından nasıl kaçırdığını, metresi yaptığını ve daha sonra bu kıza olan ilgisini nasıl kaybettiğini anlatıyor. Trajik bir kaza sonucu Bela, kendisine aşık olan Çerkes Kazbich tarafından öldürüldü.

"Maxim Maksimovich" başlıklı ikinci bölümde, okuyucular Bela'nın ölümünden bu yana birkaç yıl geçtiğini, Pechorin'in İran'a gitmeye karar verdiğini ve orada yolda öldüğünü öğrenecekler. Pechorin'in günlüğünden, Bela ile tanışmadan önce ana karakterin başına gelen olaylar hakkında bilinir: Pechorin, Taman'da kaçakçılarla komik bir maceraya girdi ve Kislovodsk şehrinde, istemeden düştüğü genç Prenses Mary Ligovskaya ile tanıştı. kendini sevdi ve sonra duygularını paylaşmayı reddetti. Pechorin ve Grushnitsky arasında da bir düello vardı ve bunun sonucunda ikincisi öldürüldü.

"Zamanımızın Bir Kahramanı" romanı, Pechorin'in hayatından özel bir bölümü anlatan "Kaderci" bölümüyle sona eriyor.

"Zamanımızın Bir Kahramanı" nın arsa ve kompozisyonunu inceleyen edebiyat eleştirmenleri, yazarın, bir yandan Pechorin'in kaotik yaşamını vurgulamak için ana karakterin yaşamının kronolojik sunumunu ihlal ettiği konusunda hemfikirdir. bir ana fikrin kaderi, öte yandan, Lermontov ana karakterinin imajını yavaş yavaş ortaya çıkarmaya çalıştı: ilk önce okuyucular onu Maxim Maksimovich ve anlatıcı-memurun gözünden yandan gördü ve sonra sadece onunla tanıştı. Pechorin'in son derece açık sözlü olduğu kişisel günlüğü.

Bir romanda olay örgüsü ile olay örgüsü arasındaki ilişki nedir?

Lermontov'un bir nesir yazarı olarak yeniliği, "Zamanımızın Bir Kahramanı" romanının arsa ve arsasının birbiriyle örtüşmemesine katkıda bulundu. Bu, okuyucunun, kahramanın hayatından olayların dış ana hatlarına değil, iç deneyimlerine daha fazla dikkat etmesine neden olur. Edebi eleştirmenler, okuyucuların romanın kahramanlarını kaderlerinin en yoğun anlarında gördüklerinde, bir eser oluşturma yöntemine “gergin kompozisyon” adını verdiler.

Bu nedenle, Lermontov'un "Zamanımızın Kahramanı" nın bileşimi, Rus edebiyatı tarihinde benzersiz bir fenomendir: yazar, kahramanının hayatından önemli bölümler hakkında konuşur ve ona en yüksek yaşam denemelerinin anlarında tam olarak bir açıklama verir: bunlar Pechorin'in aşk deneyimleri, Grushnitsky ile düellosu, sarhoş Kazak ile çarpışması, Taman'daki kaçakçılarla tehlikeli macerası.

Buna ek olarak, Lermontov bir halka kompozisyonunun alımına başvurur: ilk kez, Pers'e gitmeden önce kahramanı aynı kalede son gördüğümüzde Maxim Maksimovich ile hizmet ettiği kalede Pechorin ile tanışıyoruz.

Bir eserin kompozisyon bölümü, kahramanın imajını ortaya çıkarmaya nasıl yardımcı olur?

Çoğu edebiyat eleştirmenine göre, romanın kompozisyon çözümünün özgünlüğü, Pechorin'in imajını ayrıntılı olarak ele almaya yardımcı olur.
Bela'nın ilk bölümünde Pechorin'in kişiliği, komutanı nazik ve dürüst Maxim Maksimovich'in gözünden gösteriliyor. Yazar, o dönemin edebiyatında var olan vahşi bir kadın ile genç, eğitimli bir asilzade arasındaki güzel aşk efsanesini çürütüyor. Pechorin, yazarın çağdaşlarının eserlerinde yaratılan genç bir romantik kahramanın imajına hiçbir şekilde karşılık gelmez.

"Maxim Maksimovich"in ikinci bölümünde, kahramanın kişiliğinin daha ayrıntılı bir açıklamasıyla karşılaşıyoruz. Pechorin, anlatıcının gözünden anlatılıyor. Okuyucular, karakterin görünümü ve davranışı hakkında bir fikir edinir. Grigory Aleksandroviç'in etrafındaki romantik hale tamamen uçuşuyor.

"Taman" da Lermontov, kaçakçılık faaliyetlerinde bulunan bir kız ile genç bir subay arasındaki romantik aşk efsanesini çürütüyor. Romantik Ondine adlı genç bir kaçakçı hiç de kibar davranmıyor, Pechorin'i öldürmeye hazır çünkü suçuna kasıtsız bir tanık olduğu ortaya çıktı. Pechorin ayrıca bu bölümde, kendi arzularını tatmin etmek için her şeye hazır, maceracı bir depo adamı olarak karakterize edilir.

"Prenses Mary" bölümü laik bir hikaye ilkesi üzerine inşa edilmiştir: bir aşk hikayesi ve kızın kalbine sahip olmak için iki memur arasında trajik bir şekilde sona eren bir çatışma vardır. Bu bölümde, Pechorin'in görüntüsü tam bir gerçekçi karakterizasyon alır: okuyucular kahramanın tüm dış eylemlerini ve ruhunun gizli hareketlerini görür.

Kaderci romanın son bölümünde, Lermontov onun için dünyadaki insan yaşamının anlamı hakkında en önemli soruları soruyor: Bir insan kendi kaderinin efendisi midir yoksa bir tür kötü kader tarafından mı yönetilmektedir; kaderini aldatmak mümkün mü yoksa imkansız mı vs. Son bölümde Pechorin, kaderle savaşmaya hazır bir adam şeklinde karşımıza çıkıyor. Ancak okuyucular, bu mücadelenin sonunda onu erken bir ölüme götüreceğini anlıyorlar.

"Zamanımızın Bir Kahramanı" romanında kompozisyonun rolü çok önemlidir. Yazarın yaratıcı fikrini tam olarak gerçekleştirmeyi başardığı çalışmanın olağandışı kompozisyon bölümü sayesinde - romanın psikolojik olarak yönlendirilmiş yeni bir türünün yaratılması.

Çalışmanın sunulan kompozisyon özellikleri, “Zamanımızın Bir Kahramanı” romanının kompozisyonunun özellikleri” konulu bir makale için materyal hazırlarken 9. sınıf öğrencileri tarafından kullanılabilir.

Sanat eseri testi

Eleştirmenler türü tanımladı "Zamanımızın kahramanı" nasıl psikolojik roman. Bu eseri yazarken, M. Yu Lermontov, kahramanın iç dünyasını ortaya çıkarmak için “insan ruhunun tarihini” göstermeyi amaçladı. M. Yu Lermontov, Kafkasya'ya ilk sürgününün izlenimi altında roman üzerinde çalışmaya başladı. İlk olarak, yazıldığı gibi yayınlanan ayrı hikayeler yazıldı: 1839'da “Anavatan'ın Notları” dergisinde “Bela”, “Kaderci”, ardından “Taman” hikayesi yayınlandı. Daha sonra, beş hikayenin tümü: "Bela", "Maxim Maksimych", "Taman", "Prenses Mary", "Kaderci" - "Zamanımızın Bir Kahramanı" başlığı altında bir romanda birleştirildi.

Eleştirmenler, okuyucular kahramanın imajını belirsiz bir şekilde algıladılar: bazıları Pechorin'i modern bir insanın karikatürü olarak gördü ve romanın kendisi ahlaksızdı; diğerleri - Pechorin'in imajının yazarın kendisinin bir portresi olduğunu. M. Yu Lermontov, ikinci baskıya, kahraman algısını yorumladığı ve yaratıcı ilkelerini açıkladığı bir önsöz yazmak zorunda kaldı. Yazar, roman yazarken temel ilkesinin hayatın gerçeğini takip etmek ve kahramanı eleştirel olarak değerlendirmek olduğunu yazar.

"Zamanımızın Kahramanı"nı oluşturan hikayeler belli bir sıraya göre düzenlenmiştir. Bu belirli bir amaçla yapıldı: yazar yavaş yavaş okuyucuyu kahramanın iç dünyasına sokar, karakterini ortaya çıkarır.

Öyküde üç anlatıcı vardır. "Bela" hikayesinde Pechorin'i, Grigory Alexandrovich'in davranışında "garipliği", bencilliği, gizemi not eden personel kaptanı Maxim Maksimych'in gözünden görüyoruz. "Maxim Maksimych" de anlatıcının rolü, gezgin bir subaya verilir - kahramana tutum ve sosyal konumda daha yakın olan bir kişi. Pechorin'in görünümünde güçlü, ancak içsel olarak yalnız bir kişiliğin özelliklerini not eder. Sonraki üç hikayede - "Taman", "Prenses Mary", "Kaderci" - Pechorin, sahil kasabasındaki maceralarını, Pyatigorsk'taki kalışını, Kazak köyündeki olayı anlatan anlatıcıdır. Okuyucu, eylemlerini, davranışlarını ve güdülerini tarafsız bir şekilde analiz eden kahramanın dudaklarından kahramanın duygularını, deneyimlerini öğrenir. Rus edebiyatında ilk kez, olaylara değil, “ruhun diyalektiğine” çok dikkat edildi ve günlük itirafın şekli, Pechorin'in tüm “ruhun hareketlerini” göstermeye izin veriyor. Kahramanın kendisi, ruhunun kıskançlık, acıma, sevgi, nefret gibi duyguları bildiğini kabul eder. Ama mantık hala duygulara üstün geliyor: Bunu Vera'nın peşinden koştuğu sahnede görüyoruz.

Yazar, kahramanı çeşitli yaşam durumlarında gösterir, onu çeşitli karakterlerle çevreler (yaylalar arasında Pechorin, "dürüst kaçakçılar" ve "su toplumu" çemberinde). Bunun istisnai ve aynı zamanda o zamanın tipik bir kahramanı olduğuna inanıyorum: aşkı arıyor, ama kendisi sadece acıya ve hatta ölüme katlanıyor; bu, karmaşık bir ruhsal yaşam yaşayan, ancak kesinlikle hareketsiz veya önemsiz şeylere enerji harcayan bir kişidir; kusurlarının farkındadır ve onları diğer insanlarda acımasızca mahkum eder; V. G. Belinsky'ye göre, “hayattan sonra öfkeyle kovalayan, her yerde arayan” ve aynı zamanda ölümü arayan bir kişi.

Sizden önce “M. Lermontov'un “Zamanımızın Bir Kahramanı” adlı romanın kompozisyon özellikleri üzerine bir makale. Bir deneme yazmaya başlamadan önce, "Zamanımızın Bir Kahramanı" romanının kompozisyon özelliklerini hatırlayalım ve adlandıralım.

Hatırladı? Harika! Bir kompozisyon yazmaya başlayalım.

"ZAMANIN KAHRAMANI" ROMANININ KOMPOZİSYONEL ÖZELLİKLERİ.

"Arzular mı? Boşuna ve sonsuza kadar istemek neye yarar?

Ve yıllar geçer - en iyi yıllar.

M.Yu.Lermontov

Zamanımızın Bir Kahramanı, Rus edebiyatında psikolojik gerçekçi bir roman yaratmaya yönelik ilk girişimlerden biridir. Amaç, M.Yu'nun niyeti. Lermontov - yazarın kendisinin de belirttiği gibi, çağdaş bir insanı, psikolojisini göstermek için, " neslimizin kusurlarından oluşan bir portre, tam gelişme içinde".

Yazar, fikrini gerçekleştirmek, kahramanın karakterini en eksiksiz, nesnel olarak ortaya çıkarmak için romanın alışılmadık bir kompozisyon yapısını kullanır: burada olayların kronolojik sırası ihlal edilir. Sadece romanın kompozisyonu olağandışı değil. Bu çalışma, benzersiz bir tür füzyonudur - Rus nesirinde zaten hakim olan çeşitli türlerin bir kombinasyonu: seyahat notları, laik bir hikaye ve romantikler tarafından sevilen bir günlük itirafı burada kullanılıyor.

Roman Lermontov - sosyo-psikolojik ve ahlaki-felsefi. " Romanın kalbinde, iç insanla ilgili önemli çağdaş soru yatar. Belinsky yazıyor. Yazarın ana karakteri tasvir etmede maksimum nesnellik ve çok yönlülük elde etme arzusu, onu standart olmayan bir anlatı yapısına başvurmaya zorlar: yazar, olduğu gibi, kahramanı hakkındaki hikayeyi gezgin bir subaya veya Maxim Maksimych'e emanet eder veya Pechorin'in kendisi.

Romanda anlatılan olayların kronolojisini eski haline getirmek istiyorsak, kahramanın Kafkasya yolculuğunun geçtiği Taman'daki olayla başlamalıyız. Pechorin, yaklaşık bir ay boyunca Pyatigorsk ve Kislovodsk'ta (“Prenses Mary”) kalacak ve buradan Grushnitsky ile kaleye bir düello için sürgüne gönderilecek. Pechorin, kaleden Kazak köyüne (“Kaderci”) gidiyor. Kaleye dönüşünde Bela'nın kaçırılma hikayesi anlatılır. Ardından, okuyucunun artık askeri bir adam değil, İran'a giden laik bir adam olan Pechorin ile son buluşması var (“Maxim Maksimych”). Ve memur-anlatıcının önsözünden kahramanın ölümünü öğreniyoruz. Bunlar, kronolojik sırayla Grigory Aleksandrovich Pechorin'in hayatındaki olaylardır. Ancak Lermontov, gerçek olayların kronolojisinin dışında birbiri ardına gelen bölümlerin sırasını belirledi, çünkü hikayelerin her biri, tüm çalışmanın sisteminde kendi özel önemli rolünü oynadı.

"Maxim Maksimych" hikayesini okuyarak, yazıya aşina eğitimli bir memur-anlatıcı tarafından psikolojik olarak ince ve derinden yazılmış Pechorin portresi ile tanışıyoruz. Pechorin'in teninin beyazlığını, gülmeyen, hüzün dolu gözlerini ve "soylu alnı" ve "soylu" güzelliğini ve Pechorin'in soğukluğunu fark eder. Bütün bunlar okuyucuyu aynı anda çeker ve iter. Kahramanın portresine doğrudan bir bakış, onu okuyucuya, "Bela" bölümünde Pechorin'i tanıdığımız anlatıcılar sisteminden kıyaslanamayacak kadar daha yakın yapar. Maxim Maksimych hikayeyi gezgin subaya anlatır, seyahat notları tutar ve okuyucu onlardan her şeyi öğrenecektir.

Sonra yazar Pechorin Dergisi'nin günah çıkarma sayfalarını önümüzde açar. Kahramanı yeni bir bakış açısıyla yeniden görüyoruz - kendisiyle baş başa oluşu, yalnızca günlüğünde görünebildiği, ancak insanlara asla açılmayışı. Bu aynı zamanda Pechorin's Journal'ın önsözünde yer alan ve başka birinin gözleri için tasarlanmadığını ve hatta daha çok basım için tasarlanmadığını gösteren kelimelerle de doğrulanır. "Olgun zihnin kendi üzerinde gözlemlenmesinin sonucuydu" ve "heyecanlandırmak, sempati duymak veya merak etmek için boş bir istek olmadan" yazılmıştı. Böylece Lermontov, romanının bölümlerinin benzer bir "düzenini" kullanarak, ana karakteri okuyucuya mümkün olduğunca yaklaştırıyor, iç dünyasının derinliklerine bakmanıza izin veriyor.

"Taman", "Prenses Mary" ve "Kaderci" sayfalarını dikkatlice çevirerek, Pechorin'in karakterini kaçınılmaz ikiliği içinde nihayet anlıyoruz. Ve bu "hastalığın" nedenlerini öğrenerek, "insan ruhunun tarihini" araştırır ve zamanın doğası hakkında düşünürüz. Roman bir "kaderci" ile bitiyor, bu hikaye bir sonsöz rolünü oynuyor. Ve Lermontov'un romanını böyle inşa etmesi o kadar harika ki! İyimser bir notla bitiyor. Okuyucu romanın ortasında Pechorin'in ölümünü öğrenir ve sonunda acı verici ölüm duygusundan ya da sondan kurtulmayı başarır. Romanın kompozisyonundaki böyle bir özellik, yazarın çalışmayı “büyük bir tonlama” ile bitirmesini mümkün kıldı: “roman geleceğe bir bakış açısıyla sona eriyor - kahramanın trajik hareketsiz kıyamet durumundan çıkışı. Cenaze marşı yerine ölüme karşı kazanılan zafer için tebrikler duyuluyor.”

"Zamanımızın Bir Kahramanı" romanını yaratan M. Yu. Lermontov, edebiyatın bilmediği ve yüzlerin ve karakterlerin özgür ve geniş bir tasvirini onları nesnel olarak gösterme yeteneğiyle birleştirerek bugün bizi memnun eden yeni sanatsal araçlar buldu. , bir kahramanı diğerinin algısı yoluyla ortaya çıkarmak.