Tamara karsavina'nın kişisel hayatı. Tamara Karsavina: Rus balerinin fotoğrafı, biyografisi ve kişisel hayatı

Tamara Karsavina: fotoğraflar ve çizimler

Tamara Platonovna Karsavina, adı Matilda Kshesinskaya ve Anna Pavlova gibi büyük balerinlerin adlarının yanında duran Rus balesinin bir başka balerini. Bu biraz farklı olsa da, Karsavina'yı onların öğrencisi olarak adlandırabilirsiniz. Kshesinskaya genç Tamara'yı korudu, Pavlova onu sevmedi, ancak yine de Karsavina Pavlova ve Kshesinskaya'nın bale bölümlerinin çoğunu bir şekilde dans etti. Çok çalışkan, plastik ve güzeldi. Evet, yüksek patronları yoktu, ancak hayranları arasında muhteşem Carl Gustav Mannerheim'ın kendisi ve Çar II. Nicholas'ın yaşam doktoru Dr. Botkin vardı. O neydi, balerin Tamara Karsavina mı? Bayan dergisi Desnitsa'dan küçük bir makale "Tamara Karsavina - Dans Eden Alev" ve şimdi büyük balerin fotoğrafları, çizimleri ve portreleri bize bunu anlatacak ...

Balerin Tamara Platonovna Karsavina (1885 - 1978)

Doğa, nazik bir peri gibi, onu erdemler ve yetenekler, Yetenek, zeka, zeka, güzellik, özel kadınsı çekicilik ile cömertçe ödüllendirdi. Ve aynı zamanda - yumuşak bir karakter, alçakgönüllülük ve sadelik. Sevildi, sayıldı, takdir edildi. Her zaman her türlü entrikadan uzaktı - çünkü gençliğinde bile kendini Majestelerinin Sanatına adamaya karar verdi. Ve bu hayali gerçeğe dönüştürdü, uzun hayatı boyunca ona sadık kaldı. Ve sevenlerin ve sanat bilenlerin anısına, sonsuza dek "Rus balesinin Ateşkuşu" olarak kalacak ...

Balerin Tamara Karsavina bale Firebird'de Leon Bakst 1910 tarafından tasarlanan bir kostümle Igor Stravinsky'nin müziğine

Tamara Karsavina, 9 Mart 1885 baharında zeki bir ailede doğdu. Herkesin sevgiyle çağırdığı Tatochka, erken okumayı öğrendi ve kitaplar onun tutkusu oldu. İkinci, daha da büyük tutku ise baleydi. Tamara'nın babası Platon Karsavin, Mariinsky Tiyatrosu'nda dansçıydı ve ardından Tiyatro Okulu'nda ders verdi. 1891'de, tiyatro kariyerinin sonu ile bağlantılı olarak düzenlenen babanın fayda performansı, altı yaşındaki Tamara üzerinde büyük bir etki yarattı. Tiyatroyu ne kadar çok sevdiğini o zaman anladı. Annesi tarafından tutkusu ile desteklenen Tamara, Tiyatro Okulu'na kabul için hazırlanmaya başladı. Ve babası ilk akıl hocası oldu - katı ve talepkar ve Karsavina taleplerini ömür boyu kendine sakladı.

Genç Tamara Karsavina

İmparatorluk Tiyatro Okulu'ndaki sınıf arkadaşları - Lydia Kyaksht, Tamara Karsavinya ve Elena Polyakova

Okula kabul için rekabet çok büyüktü ve çok az boş kontenjan vardı: sadece 10 kız öğrenci kabul edildi. Aralarında Tamara vardı. Mezuniyet gösterisinin hemen ertesi günü genç balerin hakkında konuşmaya başladılar. Zarafeti, hareket kolaylığı, sanatı, muhteşem yüz ifadeleri dikkat çekti. Ancak, hiç kimse onun içinde bir virtüöz dansçı görmedi. O yıllardaki başarılarının sadece koşulsuz yetenek varlığına değil, aynı zamanda büyük özen ve titizliğe de tanıklık ettiğini söylemeliyim: kız için kolay değildi, çünkü anemiden muzdaripti ve hastalık zaman zaman aldı. akut formu.

tamara karsavina

Bale, Tamara Karsavina

1902'de üniversiteden mezun olduktan sonra Tamara, Mariinsky Tiyatrosu'nun kolordu balesine kaydoldu. Ama çok geçmeden solo parçaları emanet etmeye başladı. En kısa sürede, kendisi için güçlü bir patron - Matilda Kshesinskaya ve uzun vadeli bir rakip - bir nedenden dolayı genç yükselen yıldızı hemen sevmeyen Anna Pavlova'yı aldı. Çok çalıştı, tekniğini geliştirdi (İtalya gezilerinde ünlü hocalardan ders aldı). Yavaş yavaş, Karsavina ana bölümleri emanet etmeye başlar - Giselle, Kuğu Gölü, Raymonda, Don Kişot balelerinde dans eder ve halkın önemli bir bölümünün favorisi olur.

Tamara Karsavina balede Armida Köşkü'nde N. Tcherepnin'in 1909 müziğine

İlk ciddi başarı, Karsavina'ya Mikhail Fokine ile işbirliğini getirdi. Mariinsky Tiyatrosu'nun önde gelen dansçılarından biri olan Fokine, dansı yeni unsurlar ve hareketlerle zenginleştirmeye çalışan bir koreograf olarak kendini denemeye başladı. Karsavina onun aktif destekçisi oldu - Fokine'nin fikirlerini gerçekten algılayabilen ve özümseyebilen birkaç aktrisden biri.

Tamara Karsavina ve Vaslav Nijinsky bale "Giselle" 1910'da

Tamara Karsavina, "Gülün Hayaleti" balesi için kostüm giydi

La Sylphide balesinde Tamara Karsavina ve Vaslav Nijinsky

Ancak Karsavina'nın gerçek ihtişamı, 1909'da başlayan Paris'teki Rus bale mevsimleriyle ilişkilidir. Bu sezonların başarısı tüm beklentileri aştı. Ve Karsavina'nın Vaslav Nijinsky ile inanılmaz organik düeti, bu mevsimlerin tüm programlarının bir süslemesi haline geldi. Karsavina'nın kahramanları farklıydı: baştan çıkarıcı Armida ve balodan sonra uykuya dalan ve rüyalarında bir beyefendiyle vals yapan romantik bir hayalperest olan oyuncu, büyüleyici Colombina ("Gülün Hayaleti"), antik perisi Echo, hiçbir şeyden yoksun. kendi yüzü ("Nergis"), Rus kabininden ("Petrushka") bir balerin bebeği ve kızlık kuşu ("Ateşkuşu").

Tamara Karsavina 1910-1914

"Firebird" balesinde Tamara Karsavina

Karsavin'in performanslarının açıklamalarında, Fokin'in kasıtlı olarak kullandığı taklit yeteneği, zor zarafeti, doğal olarak yüksek atlama vurgulandı - Firebird sahneyi şimşek gibi kesti ve Alexander Benois'e göre "ateşli bir anka kuşu" gibi görünüyordu. Ve kuş mucizevi bir kıza dönüştüğünde, hareketlerinde tatlı bir halsizlik belirdi, dürtüsü vücudun kıvrımlarında, kolların kıvrımlarında eriyor gibiydi. The Firebird'ün galasından bir gün sonra, Fransız gazetelerinde, ana sanatçıların adlarının özel hayranlık ve saygı anlamına gelen “LA KARSAVINA”, “La Nijinsky” makalesiyle yazıldığı coşkulu incelemeler çıktı. Parisli bir eleştirmen bunu sahnede yazdı " Karsavina, ışık ve gölgelerinde durgun mutluluğun yaşadığı dans eden bir alev gibidir ... dansları en narin tonlar ve havadar bir pastel desendir.».

Tamara Karsavina 1910

Tamara Karsavina ve Adolf Bolm, "Tamar" 1910 balesinde

Tamara Karsavina, "Rus Mevsimleri" Diaghilev'in kurucusunun sadık bir ortağıydı. Diaghilev'den hoşlanmayan Kshesinskaya, mahkemedeki bağlantılarını kullanarak tekerleklerine konuşmacı koyarken ve ilk başta aynı Diaghilev ile dans eden Pavlova, daha sonra diğer yıldızlarla başarıyı paylaşmayı kararlılıkla reddederken, Karsavina asla kaprisli değildi, gereksinimleri göstermedi, kendi çıkarlarını ortak davanın çıkarlarına tabi kılabiliyordu. Gruba Mariinsky Tiyatrosu'nun ilk solisti olarak katılan ve repertuarda birkaç önde gelen role sahip olan yine de ikinci balerin pozisyonunu kabul etti. Sadece Pavlova gruptan ayrıldığında Karsavina tüm ana rolleri oynamaya başladı.

Phoebus ve Pan balesinde Tamara Karsavina

Tamara Karsavina, 1912 "Mavi Tanrı" balesinde

Fransa ona hayrandı ve Paris'ten sonra tüm Avrupa'ya aşık oldu. Paris'teki olağanüstü başarıdan sonra, Karsavina kelimenin tam anlamıyla tekliflerle bombalandı, onu İngiltere, İtalya, Amerika, Avustralya'da görmek istediler. Balerin Londra'yı seçti - sanki hayatının çoğunun bu şehirle bağlantılı olacağını tahmin ediyormuş gibi. İngiltere hemen Karsavina'ya aşık oldu. Balerin anılarına göre, Londra'daki gösterideki hayranının “Karsavina!” Diye bağırmak için zamanı yoktu. galeriden uzaktaki bir topun gümbürtüsü gibi bir kükreme oldu ve tiyatro yirmi dakika boyunca alkışladı».

Tamara Karsavina, "Scheherazade" 1912 balesinde

1913'te Karsavina Rusya'ya, Mariinsky'ye döndü. Onunla çok sıcak bir şekilde tanıştılar ve klasik repertuarın balelerinde tüm ana rolleri verdiler - Giselle, Kuğu Gölü, Raymonda, Fındıkkıran, Uyuyan Güzel, Don Kişot ve diğerleri. Şu anda, Karsavina zaten oldukça olgun bir oyuncu. Herhangi bir dansı, organik ve doğal olarak danstan pantomime geçiş yaparak etkileyici hale getirmeyi çok iyi biliyordu. Eleştirmenler, onun adresinde birbirleriyle bol bol övgüler yağdırdı.

Tamara Karsavina 1911

Balerin Tamara Karsavina "Pulcinella" 1912

Vaslav Nijinsky,"Oyunlar" 1913'te Tamara Karsavina ve Lyudmila Shollar

Rus dansçılara adanmış kitaplardan birinde Karsavina hakkında şöyle satırlar var: “ Ida Rubinstein ile birlikte en güzel Rus dansçılar listesinde ilk sırada yer alıyor. Birbirleriyle yarışan çağdaşlar, kadın manyetizmasını övdü ve her iki büyücü tarafından kırılan kalpleri andı. Ancak cehennem Ida bazen “yaralı bir dişi aslan” veya keskin bir şekilde keskinleştirilmiş bir usturaya benziyorsa, Tamara Karsavina onu başkalarına götürdü: lirik-şiirsel erotizmle kuşatılmıştı. Karsavina'nın cazibesi daha da güçlüydü, çünkü o, her zamanki kaba dansçı aşk tanrılarına meyilli olmayan, zaptedilemez bir kişi olarak biliniyordu.". İkincisi için birçok kanıt var.

Tamara Karsavina (imzalı fotoğraf)

Karsavina, Finlandiya'nın gelecekteki büyük devlet adamı ve o zamanlar çarlık ordusunda bir subay olan ünlü St. Petersburg Don Juan Karl Mannerheim tarafından flört edildi. Mahkemenin hayat doktoru Sergei Botkin, P.M.'nin kızı olan karısı Tamara uğruna unutarak delice onun tarafından taşındı. Ünlü galerinin kurucusu Tretyakov. Koreograf Fokin ona üç kez teklifte bulundu ve her seferinde reddedildi. Karsavina, onu nezaket, müzik bilgisi ve bale tutkusu ile büyüleyen fakir bir asilzade Vasily Mukhin ile evlendi. Ama önünde Büyük Aşk'ı bekliyordu ...

Bale "Kelebekler" 1914 yılında Tamara Karsavina

Bir zamanlar, İngiliz Büyükelçiliği'ndeki bir resepsiyonda, büyükelçilik ofisi başkanı Henry Bruce ile tanıştı. Bruce umutsuzca aşık oldu, Tamara'yı aileden uzaklaştırdı, bir İngiliz diplomatın oğlu Nikita'yı doğurdu ve 1915'te karısı oldu. Otuz yılı aşkın bir süre birlikte yaşadılar.

1918'de Karsavina anavatanını terk etti. 33 yaşındaydı. Kocası ve oğluyla birlikte kuzeye, Murmansk'a, İngiliz gemilerine doğru yol aldı, yolda karşısına çıkan köylere nefesini tutarak girdi: kim buluşacak - beyaz mı kırmızı mı? İlki için Henry Bruce'un diplomatik pasaportu hazırdı, ikincisi için Karsavina adına "kırmızı" Dış İlişkiler Halk Komiseri Chicherin tarafından imzalanmış bir seyahat pasaportu. Son İngiliz kruvazörünün ayrılmasından birkaç dakika önce iskeleye ulaştılar. Karsavina ve ailesi önce Fransa'ya geldi ve 1929'da Londra'ya taşındı. İki yıl boyunca Balle Rambert Tiyatrosu'nda dans etti ve ardından sahneden ayrılmaya karar verdi. Ancak Karsavina balesiz bir hayat hayal edemezdi.

Tamara Karsavina, kokoshnik'li kostümlerde (imzalı fotoğraf) 1920-1924

Harika İngiliz balerin Margot Fontaine ile Firebird bölümünü hazırlayarak Fokine'nin balelerinin yenilenmesi üzerinde çalışmaya başladı. Karsavina sorunsuzdu, ona ihtiyacı olan herkesin yardımına her zaman geldi. Birçok koreograf, klasik balelere devam ederken onun tavsiye ve tavsiyelerini kullandı. Balerin, Leni Riefenstahl ile birlikte "Güç ve Güzelliğe Giden Yol" filmi de dahil olmak üzere Almanya ve Birleşik Krallık'ta üretilen birkaç sessiz filmde epizodik rollerde bile yer aldı.

Tamara Karsavina 1922

Peru Karsavina'nın "Teatralnaya Sokağı" adlı bir anı kitabı, bale üzerine birkaç kitabı, klasik dansla ilgili bir el kitabı da dahil olmak üzere bir kitabı var. Dansları kaydetmek için yeni bir yöntem geliştirdi. Karsavina, İngiliz Kraliyet Dans Akademisi'nin başkan yardımcılığına seçildi ve bu onursal görevi çeyrek asır boyunca sürdürdü. Rus okulunun bir öğrencisi olarak, aslında kendi "Rus mevsimlerini" sürdüren yurtdışında tam teşekküllü bir temsilcisiydi.

Portreleri Serov, Dobuzhinsky, Sudeikin, Serebryakova tarafından boyandı. İmparatorluk Porselen Fabrikasında, mucizevi bir şekilde bir parmağın üzerinde duran bir Karsavina heykelciği yapıldı. St. Petersburg, Paris ve Londra'daki eleştirmenler onun "Bizans gözlerinden" ve antik bir Yunan heykelinin orantılarından söz ettiler.

1914'te doğum gününün şerefine şairler, Kuzmin ve Akhmatova'nın onu söylediği “Karsavina için Bir Buket” koleksiyonunu yayınladı. İngiliz edebiyatına da girdi: Agatha Christie, onu “Gizemli Bay Keen” adlı dedektif hikayesinde Karzanova adı altında getirdi. "Peter Pan" ın yazarı James Barry, "Rus Dansçılar Hakkındaki Gerçek" oyununu yazdı ve orada kahramanına Karrisima adı verildi. O da anı kitabı "Teatralnaya Caddesi" (1930) için önsöz yazdı.

Aşık oldu ve evlilik tekliflerinin peşine düştü. Büyük Mikhail Fokin ona üç kez evlenme teklif etti! Finlandiya'nın gelecekteki Cumhurbaşkanı ve Mannerheim Hattı'nın kurucusu Gustav Mannerheim, 1902 gibi erken bir tarihte ona kur yaptı. 1909'da, dansı tüm Paris'i büyülediğinde, iki adam özellikle ısrarcıydı: yazar Marcel Proust ve Ağa Han dini cemaatinin başı. Ancak, iki kez ve iki kez de evlendi - ünlü olmayan ve çok mütevazı olmayan insanlar için. Birincisi, Vasily Mukhin, bir banka yetkilisi ve çalışanıydı ve ikincisi, Henry Bruce, İngiliz büyükelçiliğinin sekreteriydi.

Karsavina'nın İngiliz biyografisi, 20. yüzyılın Rus balesinin "üç zarafetinden" biri olan en iyi Londra balerini olduğuna inanıyor.

Birincisi Anna Pavlova, ikincisi ise Tamara Karsavina idi. Üçüncüsü Olga Spesivtseva'ya teklif edildi, ancak Lydia Lopukhov'u da adlandırabilirsiniz - o zaman Londra'da yaşayan üç büyük "Dyagilev" balerini elde edersiniz.
Pavlova, çok kırılgan ve kısa boylu olmasına rağmen, klasik Rus Marius Petipa balesini ve klasik güzelliği somutlaştırdı. Lopukhov'un süper mobil alt yazısı, modernizmin bir sembolü haline geldi ve Bloomsberry İngiliz entelektüel çevresiyle olan bağlantılarıyla ünlendi. Karsavina ortadaydı: hem klasik hem de modernizm dansı yaptı, klasik bir güzelliğe sahipti, zeka, sakinlik ve iyi niyetle ayırt edildi.

Dans ona Mariinsky Balesi'nin parlak solisti olan babası Platon Karsavin aracılığıyla geldi. Büyükbaba Konstantin bir oyuncu olarak başladı, ancak hayatını terzi olarak kazandı. Babasının kardeşi Vladimir, Tamara'nın amcası, torunu Nikolai Balashov gibi bale de dans etti. Platon Karsavin, Petipa'nın öğrencisiydi, ancak onunla tartıştı, 36 yaşında emekli oldu ve dans öğretmeni oldu. Ne yazık ki, çok fakir: Meslektaşları tarafından bir yardım performansı için bağışlanan defne çelengi çorbalara gitti!

Diğeri, Slavofillerin liderlerinden biri olan A.S. Khomyakov'un büyük yeğeni olan anne, soylu kadın Anna Khomyakova'nın çizgisiydi. Annemin kendisi felsefi bir günlük “Düşünceler ve Gözlemler” tuttu. Eğilimleri daha çok Tamara'nın erkek kardeşi, ünlü tarihçi, filozof, şair ve Avrasyacılık teorisyenlerinden Lev Karsavin tarafından miras alındı. Ancak Tamara, erkek kardeşinin ünlü olduğu hayata hem akıl hem de Hıristiyan-felsefi tutum aldı.

En şaşırtıcı şey ise, annenin kızını balerine verme kararı olmasıdır. Baba, tam tersine, oğlu-filozofu için bir kütüphane seçti, ucuz baskılar satın aldı ve onları kişisel olarak bağladı.

1894'te dokuz yaşındaki Tamara, St. Petersburg'daki Teatralnaya Caddesi'ndeki İmparatorluk Tiyatro Okulu'na kabul edildi. Yarı manastır ortamında, muazzam fiziksel eforla 6 yıl okudu. 1902'de ilk çıkışını yaptı ve Eylül ayında Mariinsky'ye kabul edildi. İlk önce, corps de bale'de, daha sonra armatürlerde, ikinci kategorinin solistlerinde, ilk .... Sonunda, 1912'de bale dansçılarına transfer oldu. Bu unvanların verilmesi arasındaki on yılda yeteneği gelişti.

İlk iki sezon başarısızdı. Anna Pavlova, Giselle'deki başkent boyunca gürledi. Sonra ikisi de "La Bayadère" ve "Flora'nın Uyanışı"nda dans ettiler. Pavlova yine zafer kazandı ve Karsavina başarısız oldu. 1904 baharında sıtma teşhisi kondu - stres ve ağrılı St. Petersburg havası etkilendi. Annem ve ben devlet pahasına tedavi için İtalya'ya gittik. Birkaç ay sonra, Tamara iyileşti, ancak Katharina Beretta ile çalışmak için Milano'da kaldı. Yerel öğretimin oldukça zor olduğu ortaya çıktı: ilk derste bayıldı. Ancak St. Petersburg'a dönüşünde onu bir zafer bekliyordu. Onun hakkında konuşmaya başladılar, kraliyet ailesi hediyeler gönderdi. Taraftar sayısı arttı.

1905 devrimi sırasında Tamara, Fokine ve Pavlova ile birlikte on iki bale oyuncusu komitesine katıldı. Zararsız bir dilekçe verdiler ve Karsavina artık siyasete katılmadı.

1906'da sınıf arkadaşı Lydia'nın kardeşi Georgy Kyaksht'ın düzenlediği bir turda Varşova'da 32 fauette seslendirdi. Askerler güldü: bir "üst" gibi dönüyor. Artık rekor peşinde koşmuyordu.

Aynı zamanlarda, kendisi için çok önemli hale gelen iki kişiyle tanıştı. Birincisi genç balerin Lidia Lopukhova'ydı - Tamara okulda akıl hocası olarak atandı. Gelecekte, Lopukhov onu topuklarda takip edecek. İkincisi, aynı okulun 17 yaşındaki öğrencisi Vaslav Nijinsky'ydi ve zaten “uçuşları” ile dikkat çekiyordu.
O zamana kadar Rus balesi bir durgunluk dönemine girmişti. Petipa tarafından 1870'lerde yaratıldı, o zamandan beri değişmedi. Karsavina'nın okuldaki ortağı Mikhail Fokin hızla hem ilk solist hem de profesör oldu ve kendi balelerini yaratmaya başladı. Onlara "neo-romantik" denir, ancak aynı zamanda edebi tarihi değil, müzikle dans ettiklerinde soyut baleye doğru ilk adımdılar.

Fokine ve Nijinsky, Sergei Diaghilev tarafından fark edildi ve Rus balesini yurtdışına götürmeye karar verdi. Diaghilev, kendi kendini yetiştirmiş bir dahi, bir sanat uzmanı ve bir girişimciydi. Sanat sergileri ve World of Art dergisi ile başladı ve Benois, Bakst, Dobuzhinsky ve diğerleri tarafından temsil edilen yeni yöne tam anlamıyla liderlik etti. Rus Ballets'te Diaghilev, "World of Art"ın sahne ve kostümlerini, Fokine'nin parlak yapımlarını ve üç dansçının yeteneğini birleştirdi: Nijinsky, Pavlova ve Karsavina.

Bale Russes'in ilk performansı 1909 yazında Paris'te gerçekleşti. Fokine'nin beş prodüksiyonunu verdiler. Seyirci, özellikle Sylphs ve Cleopatra tarafından şok oldu. İkinci sezonda, 1910'da Karsavina, Diaghilev girişiminin baş balerini oldu. Pavlova, Stravinsky'nin müziğiyle dans etmeyi reddetti ve gitti. Kshesinskaya, ilk tur başlamadan önce daha da erken ayrıldı. Benois'e göre “Tatochka” çok mütevazı ve güvenilirdi. Karsavina, Fokine'nin yeni fikirlerini yorumlamayı amaçlıyordu. "Kleopatra", "Scheherazade", "Petrushka", "Sylphs", "Gülün Vizyonu" ve diğerlerinde dans etti. Onun için Pavlova'nın Ölen Kuğu gibi Karsavina'nın dansının sembolü haline gelen Ateşkuşu'nu sahneledi. Ve böylece onun "Ateşkuşu" zamanların bir simgesi haline geldi. Bu onun kişisel zaferiydi ve devrim öncesi Ballets Russes'ın en iyi sezonuydu: 1911 sezonu, Londra.

Bir turdan sonra Mariinsky Tiyatrosu'na vardığında, klasik baleye kolayca geri döndü. Burada Giselle, Kuğu Gölü, Fındıkkıran ve Uyuyan Güzel'de parladı. 1913 yılına kadar Tamara'nın sürekli ortağı Nijinsky idi.

Sonra savaş başladı: Karsavina Drury Lane'de dans etti ve sonra Saraybosna'daki cinayeti bildirdiler ...

Daha sonra Henry Bruce ile evlendi ve bir oğlu oldu. 1917 boyunca Mariinsky'de dans etmeye devam etti. 25 Ekim'de Fındıkkıran'da bile: topluluk eksik toplandı, çok seçkin bir izleyici kitlesi için seçilmiş bölümleri seslendirdiler. Dışarıdan bir top sesi duyuldu... Yeni hükümet eski sanatları hemen terk etmedi. 15 Mayıs 1918'de sezonun kapanışı gerçekleşti ve Haziran ayında Bruce, ailesini Murmansk'tan son İngiliz gemisinde şüpheli pasaportlarla göller, Kırmızı direkler boyunca çıkarmayı başardı. İngiltere'nin müdahaleci bir ülke olduğu göz önüne alındığında, bir mucize ile kurtuldular.

Önce Paris'e yerleştiler, ancak Diaghilev önceden Karsavina'ya Londra'da işbirliğine devam etmelerini önerdi. Oğlunu uzun süre bırakamadı ve şimdi birçok parçası Lopukhova veya diğer “Rus-Londra” balerinleri tarafından yapıldı: Chernyshova, Nemchinova, Rubinstein.

Nitekim, Londra Rus Balelerinin ikinci değil, ilk başkentiydi: Yakın zamanda, Diaghilev'in tüm yapımlarının %47'sini, Paris'in ise sadece %41'ini oluşturduğu hesaplandı.

Doğru, Rus Balesi artık aynı değildi: Fokine Rusya'dan New York'a gitti, atölyesi Soho'da bulunan Leonid Myasin yeni koreograf oldu. Karsavina deneylerini beğenmedi, ancak 1919'da Londra'da sahnelenen Üç Köşeli Şapka'da Miller rolünde yer aldı ve yine zaferle.

Diaghilev işletmesi, Kolezyum Müzik Salonu'ndan sağlam Alhambra Tiyatrosu'na (şimdi Leicester Meydanı'ndaki Odeon) taşındı. Bununla birlikte, Rus Balelerinin görkemi yeni okulların ve girişimlerin ortaya çıkmasına neden oldu: Kyaksht okulu, Pavlova ve Bronislava Nijinska'nın işletmeleri. Diaghilev'den ün kazanan ve Rus isimleri alan İngiliz dansçılar tarafından keşfedilmeye başladılar. Patrick Healy-Key Anton Dolin oldu, Vera Clark Vera Savina oldu, Alice Marks Alicia Markova oldu.

Massine, Vera Savina'ya aşık oldu ve 1920'de Diaghilev tarafından, 1916'da Nijinsky tarafından aynı “suç”tan dolayı sınır dışı edildi. Rus Baleleri kalıcı bir koreograf olmadan kaldı. Sadece 1924'te George Balanchine ortaya çıktı. Karsavina, yapımında son büyük Diaghilev olan Lifar ile dans etti.

Klasikleri dans etmeye devam etti, sadece Mariinsky yerine Londra Kolezyumu vardı. 1920'lerin başında, Leni Riefenstahl ile birlikte Güç ve Güzelliğe Giden Yol (1925) gibi sessiz filmlerde rol aldı.

Ve 1929'da Diaghilev öldü. Sonra Tamara Karsavina sonsuza kadar Londra'ya taşındı ve iki yıl daha Balle Rambert ile dans etti. En son 1932'de Anton Dolin ile Gülün Görüşü'ndeydi. Zaten 46 yaşındaydı. Böyle bir azim Lopokhova'nın saygısını kazandı. Bir yıl önce, Anna Pavlova Amsterdam'daki bir provada üşüttükten sonra ölmüştü. Uzun yıllar süren rekabetten sonra Karsavin ve Lopukhov yeniden arkadaş oldular. 1952'de kocası Karsavina'nın ölümünden sonra, zengin Lopukhova ona yıllık burs verdi.

Londra'daki Rus balesi gelişmeye devam etti. Karsavina, Fokine ve Petipa repertuarından eski prodüksiyonların restore edilmesine yardımcı oldu. 1920'de Kraliyet Dans Akademisi'nin (RAD) ve 1930'da dans öğretmenleri için kursların kurucularından biri oldu. 1931'de Dolin ve Markova ile birlikte Kraliyet Balesi'nin yaratılmasına yardım etti. Bale tekniği üzerine birkaç kitap yazmıştır. "Karsavina müfredatı" bugün hala kullanılmaktadır. Büyük İngiliz balerin Margo Fontaine, 1954'te ondan Firebird dansı yapmayı öğrendi. Aynı yıl, Lifar onu Firebird yapımına davet etti, ancak reddetti: “Affet beni, ama Fokine'ye sadıkım ...”

Toplamda, Tamara Karsavina 77 yapımda dans etti ve bazılarında birkaç bölüm oynadı. Hayatının sonunda, büyük çağdaşları ve ortakları Pavlova ve Nijinsky'nin anılarıyla zevkle konuştu. Ev sahipliğini Sir Anton Dolin'in yaptığı bir programda 90 yaşındaki balerine ve tüm dinleyicilere saygıyla şunları söyledi: “Hayatımda iki hayalim vardı. Diaghilev'de dans et ve Karsavina ile dans et. Ve her iki rüya da gerçek oldu.

Metin: Andrey Lazarev

E.M. Zablotsky, Karsavinler hakkında

Evgeny Mihayloviç Zablotsky, 20. yüzyılın en ünlü balerinlerinden Tamara Karsavina'nın akrabasıdır. Anosov-Puzanov soy ağacı üzerindeki çalışmalarımda bana yardım etti. Şükranla, Evgeny Mihayloviç'in bir makalesini yayınlıyorum.

I.M. Yakovleva

Tamara Platonovna Karsavina (1885–1978)
(TsGAKFFD'den Fotoğraf)

Seçkin balerin Tamara Platonovna Karsavina'nın biyografisi, ünlü anıları "Tiyatro Sokağı"nda tek başına anlatıldı. Londra, 1930; Rusça - "Teatralnaya Caddesi". L., 1971], birçok kez ve birçok dilde yayınlandı.
Doğal olarak hatıraların ana teması bale tiyatrosu, sanat dünyası, sanatta yol. Büyük ilgi, çocukluk, aile ortamının tanımıdır. Balerin babası, balet Platon Konstantinovich Karsavin ve annesi Anna Iosifovna, nee Khomyakova ve kardeşi, geleceğin ünlü filozofu Lev Platonovich Karsavin, okuyucunun önünde canlı bir şekilde ortaya çıkıyor. Ünlü Slavophil A.S.'nin erkek kardeşinin dul eşi Maria Semyonovna Khomyakova, nee Paleolog hakkında ayrıntılı olarak yazılmıştır.

Tamara Platonovna Karsavina sahnede
Colombina "Karnaval" 1910
Kartpostal, Berlin, 1910.
Kartpostal bütün bir seriden biridir,
Almanya'da özel olarak yayınlandı.

T. Karsavina, kitabın son bölümünde “yeşil ipek elbiseli bir hanımefendinin elinde bir gül portresi” ile ilgili olarak adını vermeden ikinci büyükanneden bahseder. Karsavina'nın kocası ve iki yaşındaki oğluyla Rusya'dan ayrılmasının dramatik iniş çıkışları, 1971 Sovyet baskısından, muhtemelen sansür nedenleriyle kaldırıldı.] Bazen kitabın sayfalarında ve diğer akrabalarda görünür. Bu, babanın erkek ve kız kardeşi “Volodya Amca” (Vladimir Konstantinovich, onun hakkında bale oyuncusu olduğu bile söylenmedi) ve “Katya Teyze” (Ekaterina Konstantinovna) ve ayrıca annenin kız kardeşi Raisa (Raisa Nikolaevna). Kitapta balerin kuzeni Nikolai Nikolaevich Balashev hakkında hiçbir şey söylenmiyor, aynı zamanda bir balerin olan "Katya Teyze"nin oğlu, Platon Konstantinovich'in en sevdiği yeğeni.


Karsavina'nın aile çevresi hakkında daha ayrıntılı bilgilerin kitapta yer almamasına şaşırmamak gerekir. Tamara Platonovna, çizebildiklerinden hiçbir şey eklemeden çocukluk anıları hakkında yazıyor. kişinin "soy ağacının" "köklerini" ve dallarını bilinçli olarak inceleyerek. Kendi soyunu araştırmayı kendine görev edinmiş olsa bile, kesinlikle neredeyse aşılmaz zorluklarla karşılaşacaktı. 1918'de fiilen yasadışı olarak terk ettiği Sovyet Rusya'daki insanlarla yeterince yakın temaslar gerekecekti. Arşiv belgeleriyle çalışmayı gerektirir.

TsGAKFFD'den fotoğraf

Kardeşi L.P. Karsavin'in en büyük kızı balerin yeğeni Irina Lvovna, Karsavin ailesinin şeceresiyle ilgileniyordu. Bu, Lev Platonovich'in en küçük kızı olan kız kardeşi Susanna'nın sözlerinden bilinir. 1989'da Susanna Lvovna Karsavina (1921–2003) ilk kez annem Nina Nikolaevna Zablotskaya, “Katya Teyze”nin torunu ve Tamara Karsavina'nın vaftiz kızı Balasheva ile tanıştı. İlişkileri 1994 yılına kadar devam etti. Özellikle Susanna Lvovna, kız kardeşi Irina'nın babasının kuzeni "Kolya Amca" ve çocukları hakkında nasıl konuştuğunu hatırladı. Böylece, büyükbabam Nikolai Nikolaevich Balashev'in ailesi hakkındaydı.

1989 yılında, L.P. Karsavin'in ölümünden 37 yıl sonra, mezarı Abezi'deki kamp mezarlığında bulundu. Öğrencisi ve kamp arkadaşı A.A. Vaneev'in “Abezi'de İki Yıl” kitabı da ün kazandı. Rusya'daki siyasi atmosfer önemli ölçüde değişti. Ülkenin gerçek tarihinin isimleri ve olayları üzerindeki yasak ortadan kalktı. Ve dünya kültürüne olağanüstü bir dini düşünür ve parlak bir balerin veren klanın soyağacına ışık tutan hem aile hem de arşiv materyallerini yayına getirmek için gerçek bir fırsat vardı. Bu çalışmanın ilk sonuçları yayınlandı [Zablotsky E.M. Karsavin ve Balashev. - Kitapta. Perm Yıllığı-95. Koreografi. Tarih, belgeler, araştırma. Perm, 1995.]

* * *

İmparatorluk Mahkemesi Bakanlığı fonlarının arşiv dosyalarında yer alan bilgiler [Rus Devlet Tarih Arşivi (RGIA), fon 497 (İmparatorluk Tiyatroları Müdürlüğü), envanter 5, dosyalar 195, 1371, 1372, 1373, 2753 ve fon 498 (Petersburg Tiyatro Okulu), envanter 1, vakalar 2383, 2597, 3268, 4561, 6190. ], Tamara Karsavina'nın aile karakterleri ve çocukluk yıllarının çevresi hakkındaki kitabında yer alan birkaç referans üzerine bir yorum işlevi görebilir. Bu nedenle, 1890 ile ilgili ikamet yerinin anıları, kiralık dairenin tam adresini belirterek eklenebilir, - Ekaterininsky Kanalı'nın (şimdi Griboyedov Kanalı), ev 170, apt. 9. Karsavin ailesi, kötüleşen mali durum nedeniyle (Teatralnaya Caddesi yazarının ifadesine göre) 1896'ya kadar bu adreste yaşadılar, aynı evde başka bir daireye taşındılar - apt. 15. Ev 170, Griboyedov Kanalı'nın Fontanka ile birleştiği yere çok yakın bir konumdadır. O zamana kadar aile sık sık adres değiştirirdi. Böylece, 1888-1889'da Anna Iosifovna, Malaya Morskaya, Torgovaya, Officerskaya ve Mogilevskaya caddelerinde art arda değişen dört adreste yaşadı. Catherine Kanalı'ndaki evden sonra, 1901'den beri, Tamara bale okulundan mezun olmadan kısa bir süre önce, aile Sadovaya Caddesi, ev 93, apt. 13 [T. Karsavina'ya (“Teatralnaya Caddesi”) göre, ev Kolomna'daki Şefaat Kilisesi'nin karşısındaydı (şimdi Turgenev Meydanı, kilise 1934'te yıkıldı)].

Tamara Platonovna Karsavina evde.
TsGAKFFD'den fotoğraf

Arşiv materyallerinden anlaşıldığı üzere, 1882 yazında, T. Karsavina'nın anne ve babası evlendiğinde, babası, T. Karsavina'nın kitabında bahsettiği "Katya Teyze"nin evinde kız kardeşiyle birlikte yaşıyordu. Gerçekten de, bu ev, o zamanlar Tentelevo köyünde, Sağ Sokak, ev 6'da “Narva Kapılarının ötesinde” bulunuyordu.
Ekaterina Konstantinovna Balasheva bu evin arka planına karşı fotoğraflandı. Ev iki katlıydı. Bir kat kiracılara kiralandı ve Balashev ailesi bu fonlarla yaşıyordu.

"Ekaterina Konstantinovna Karsavina ("Katya Teyze"),
1908'den sonra. - Yazarın arşivi.

Arşiv belgeleri, Tamara Platonovna'nın babasının - taşralı bir aktör ve oyun yazarı olduğunu yazdığı büyükbabası ve sadece bahsettiği büyükannesi - ebeveynleri hakkında bilgi içerir. En son biyografik makalede [Sokolov-Kaminsky A.A. "Karsavina Tamara Platonovna" - Kitapta: Yurtdışında Rusça: Göçün Altın Kitabı. M., 1997.] Konstantin Mihayloviç Karsavin'in daha sonra terzi olduğunu söylüyor. Belgelerden de anlaşılacağı gibi, 1851'de K.M. Karsavin zaten “ebedi terzi dükkanının” ustasıydı [“Ebedi terzi dükkanı”, yani. atölyede kalıcı olarak kayıtlı olanlar, geçici olarak kaydedilenlerin aksine, zanaatkar sınıfına aitti. Bir lonca üyesi, önce çırak, sonra çırak olduktan sonra, çalışmalarını zanaat konseyine sunabilir ve uygun görürse ustalık belgesi alabilir.] 1861'de öldü, o sırada bayan terzi dükkanının ustasıydı. K.M. Karsavin'in karısı Pelageya Pavlovna, 1890'da 70 yaşında öldü. Tamara o zaman sadece beş yaşındaydı. Büyükannesi ve “Narva Kapılarının Ötesi” evi anısına sakladığı portredeki “yeşil ipek elbiseli kadın” belki de gençliğinde Pelageya Pavlovna'dır.
Arşiv belgelerinden, Tamara Platonovna'nın amcası Vladimir Konstantinovich Karsavin'in çalışması, hizmeti ve yaşam tarihleri ​​(1851-1908) hakkında da bilgi ediniyoruz. 1865'te 13 yaşında Tiyatro Okulu'nun (gönüllü öğrencilerden) devlet öğrenci sayısına kabul edildi, 1867'de kolejden mezun oldu ve 1887'de emekli olana kadar bir corps de balet olarak görev yaptı. Bu yılki resmi listesinden de anlaşılacağı gibi, 37 yaşında bekar kaldı. Petersburg El Sanatları Konseyi'nden alınan Sertifikadan, 1865'te dul Pelageya Pavlovna'nın üç çocuğa bağımlı olduğunu öğreniyoruz: 17 yaşında Ekaterina, 15 yaşında Vladimir ve 12 yaşında Plato. Ekaterina'nın doğum yılında yaklaşık 30 yaşında olan P.P. Karsavina'nın yaşı göz önüne alındığında, bunun ilk çocuğu olmadığı varsayılabilir. Gerçekten de Susanna Lvovna Karsavina'nın bir mektubunda bana bildirdiği gibi, ailelerinde Platon'un büyükbabasının iki kız kardeşi ve birçok erkek kardeşi olduğuna inanılıyordu.
Arşiv belgeleri ayrıca Ekaterina Konstantinovna'nın (Karsavin'in anılarında “Katya Teyze”) medeni durumunu da anlatıyor. 1849'da doğdu. 1870 ve 1872 yılları arasında evlendi. Kocası Nikolai Alekseevich Balashev (annemin büyükbabası Nina Nikolaevna Zablotskaya), bir tiyatro tasarımcısıydı, Mariinsky Tiyatrosu'nun dekoratör yardımcısıydı, burjuva sınıfının bir üyesiydi. Görünüşe göre, N.A. Balashev karısından çok daha yaşlıydı - hizmet belgesi 1857 tarihli (1872'de, oğlu Nikolai'nin doğumu sırasında zaten emekliydi). Arşiv belgelerine bakılırsa, N.A. Balashev 1880 ile 1885 arasında ve karısı N.N. Zablotskaya'ya göre 1920'de öldü.

Nikolai Nikolayeviç Balaşev (1872–1941)
90'lar.- Arşiv T.M. Dyachenko,

"Katya Teyze" nin oğlu Nikolai Nikolaevich Balashev de balerin oldu. 1880'den 1890'a kadar Tiyatro Okulu'ndaydı, Mariinsky Tiyatrosu'nun kolordu balesinde hizmet vermeye başladı, 1897'de armatürlere transfer edildi ve 1910'da 3. kategorinin sanatçısı olarak hizmetten mezun oldu. Nikolai Nikolayevich, amcası P.K. Karsavin ile uzun yıllar yakın ilişkiler sürdürdü. Ünlü bir balerin olan baba ve kızı, aile meselelerini ciddiye aldı. İlk karısının genç yaşta ölümünden ve ikinci karısı balet N.T. Rykhlyakova'dan gerçek boşanmadan sonra, N.N. Elena Mikhailovna Shchukina (1874-1893) ile evlilik, kızı Iraida (1892–1941) onun bakımında kaldı. Nikolai Nikolayevich ve Natalya Trofimovna Evgenia'nın ikinci kızı, 1905'te 9 yaşında öldü. ]. Nina Nikolaevna Zablotskaya'ya göre, babası devrim sonrası yıllarda amcasını sık sık ziyaret etti, önce Petrogradskaya Storona'daki dairesinde, Vvedenskaya Caddesi'ndeki Vvedenskaya Kilisesi'nin karşısında (Sovyet döneminde yıkıldı) ve ardından Anna Iosifovna'nın ölümünden sonra 1919'da - Kamenny Adası'ndaki sanatçıların bakımevinde [Nina Nikolaevna Zablotskaya'nın anılarına göre, bu yıllarda Anna Iosifovna kısmen felç oldu ve bir, hala aktif eli, nakışla uğraştı, kilise aletlerini süsledi. P.K. Karsavin 1922'de öldü. ]. Nikolai Nikolaevich, çocuklarla ve Neva setindeki bir üniversite dairesinde yaşayan L.P. Karsavin ailesini ziyaret etti.

Karsavins'in iki neslinin Vaftiz Sertifikalarında ve Platon Konstantinovich ile Anna Iosifovna'nın (1882'de) evliliğinde ilginç bilgiler yer almaktadır. Bütün bu ciddi eylemler, Amirallik yerleşimlerindeki Rab'bin Yükseliş Kilisesi'nde gerçekleşti. St. Petersburg'daki en eski kiliselerden biri olan bu kilise (1728'de ahşap, 1769'da taştan inşa edilmiştir), Catherine Kanalı'nın setinde Voznesensky Prospekt 34-a'da bulunuyordu ve 1936'da acımasızca yıkıldı. Vladimir ve Platon, Karsavins'te (1851 ve 1854'te) ve Platon Konstantinovich - Lev ve Tamara'nın çocukları olarak vaftiz edildi.
Bu tanıklıklardan ayrıca, bir düğünde vaftiz edilen veya tanık olan yakın kişiler, evdeki arkadaşlar hakkında da bilgi ediniyoruz. Karsavinlerin farklı kuşakları arasında bu insanların çemberinin nasıl değiştiği görülebilir. Yani, Platon Konstantinovich Karsavin ailesi için bunlar İmparatorluk Tiyatrolarının sanatçıları: M.N. Lusteman (P.K. Karsavina'nın düğününde gelin için garantör). Platon'un vaftiz ebeveynleri baca temizleme dükkanının efendisi, Sakson vatandaşı Knefler ve terzi Rezanov'un dul eşiydi.
Karsavinlerin soyağacını açıklığa kavuşturmak için özellikle ilgi çekici olan, Konstantin Mihayloviç ve Vladimir Pelageya Pavlovna'nın en büyük oğlu Vaftiz Sertifikasında görünen vaftiz ebeveynleridir. Muhtemelen Tamara Karsavina'nın babasının ve annesinin ebeveynleri ile doğrudan ilişkili olan onlardır. Bu, karargah kaptanı Filimon Sergeevich Zheleznikov ve Oryol eyaleti Maria Mikhailovna Prenses Angalycheva'nın toprak sahibi. Şimdiye kadar, M. M. Angalycheva'nın belki de Konstantin Mihayloviç'in kız kardeşi olduğu ve Zheleznikov'un Pelageya Pavlovna'nın babasının veya annesinin adı olduğu varsayılabilir.

* * *

Arşiv dosyaları ayrıca Tamara Karsavina'nın ağabeyi ve yeğeninin aksine olağanüstü bir balerin olan babası Platon Konstantinovich Karsavin hakkında ilginç ayrıntılar içeriyor.
1875'te okuldan mezun olduğunda, 20 yaşında, zaten 1. kategorinin bir dansçısı, solistti. PK Karsavin'in hizmetine henüz 16 yaşında Tiyatro Okulu'ndayken başladı. 1881'de 11 yıllık hizmetinde ilk kez maaşına zam istedi. İmparatorluk Tiyatroları müdürüne dilekçesinde, baş yönetmenin "Görevini tam bir titizlik ve bilgiyle yerine getirir" ve yönetmenin vizesi: "Onu tam maaşla tanıştırın" ibaresi vardır. Sonuç olarak, 1882'nin başından itibaren, yılda 700 ruble olan maaş, 443 ruble artırıldı. Aynı yılın sonunda maaşı 2.000 rubleye çıkarıldı.

Platon Konstantinoviç Karsavin
"Tiyatro Sokağı" kitabında, L., 1971.,

80'lerin sonlarına kadar, T. Karsavina'nın anılarında şu sözleri geri dönüyor: “O nispeten kolay olan zamanlarda bile, annem sık sık iki ucu bir araya getirmenin zorluğundan bahsetti” [“Bu nispeten tahammül edilebilir varoluş zamanında bile” , annem sık sık geçinmenin ne kadar zor olduğundan bahsederdi. ]. 2.000 ruble maaşla, P.K. Karsavin 1891'de emekli olana kadar kaldı, bu da yılda 1.140 rubleye ulaştı [Yine de bu, 1. kategorideki bir dansçının emekli maaşıydı. Karşılaştırma için, bir bale dansçısı olan V.K. Karsavin'in emekli maaşı 300 ruble ve 3. kategorideki bir dansçı olan N.N. Balashev - yılda 500 ruble. ]. Yardım (1882'den beri), 1896'ya kadar devam eden Tiyatro Okulu'nun dans sınıfında öğretmenlik yaptı ve aile bütçesine 500 ruble daha verdi. Öğretmenlikten atılma ile hayat daha da zorlaştı. 1897 baharında, Teatralnaya Caddesi'nde, "Volodya Amca" tarafından gerçekleştirilen, kışlık eşyaların bir rehinciye teslim edilmesine ilişkin gizemli operasyonun tarifine atıfta bulunulmaktadır. Tamara Platonovna'nın mecazi olarak belirttiği gibi, “... biz her zaman elden ağza yaşadık...” [“... sık sık elden ağza yaşadık...”, yani. "Çıplak ihtiyaçlardan memnun." ]. Platon Konstantinovich'in annenin cenazesi (1890) ve karısının hastalığı (1896) ile ilgili olarak bir defaya mahsus maddi yardım dilekçeleri de ailenin sıkışık durumuna tanıklık ediyor. Babasına Oldenburg Prensi'nin ücretsiz okulunda öğretmenlik yapma anılarında (“oradaki maaş mütevazı ama sağlamdı”) 1900-1901'e atıfta bulunur.
1891'de emekli olduktan sonra, Platon Konstantinovich emlak statüsüne "karar vermek" zorunda kaldı. P.K. Karsavin, 1870'e kadar Tiyatro Okulu'nun devlet öğrenci sayısına girdiği zamana kadar (bu yıldan itibaren hizmet süresi de hesaplanmaya başlandı), P.K. Karsavin bir terzi dükkânındaydı. 1875'te kolejden mezun olduktan sonra esnaf derneğinden ihraç edildi ve maaştan çıkarıldı. 15 yılı aşkın bir süre İmparatorluk Tiyatroları sanatçısı olarak görev yapan Karsavin, kalıtsal fahri vatandaşlar sınıfına girme hakkına sahipti. Bu hak, ilgili mektubun alınmasıyla 1891'de yararlandı [RGIA, fon 1343 (Department of Heraldry), envanter 40, dava 2207.].
Son olarak, iki arşiv dosyası, seçkin balerin [“Özgür öğrenci Tamara Karsavina hakkında” (fon 498, envanter 1, dosya 4561) ve “Bale topluluğu Tamara sanatçısının hizmetinde” çalışmaları ve hizmeti ile ilgili orijinal belgeleri içerir. Karsavina (fon 497, envanter 5, vaka 1373). ]. Doğum ve vaftiz belgesinin bir kopyası dışında en erken, 22 Nisan 1892'de yayınlanan "kalıtsal bir fahri vatandaş Tamara Karsavina'nın 7 yaşındaki kızının önleyici çiçek aşısı sertifikası" dır. En sonuncusu, balerin Karsavina'nın tatilden dönüşü hakkında 16 Mart 1917 tarihli İmparatorluk (düzeltilmiş, - Devlet) tiyatrolarının Petrograd ofisine bale grubunun baş direktörü tarafından bir rapor.
Bu iki belge arasında: AI Karsavina'nın kızı Tamara'nın Tiyatro Okulu'na gelen öğrenci sayısına (17 Ağustos 1894) arkada vize ile kabulü için “Dilekçesi” - “Ücretsiz öğrenci olarak kayıtlı” (göre 23 Mayıs 1895 Konferansı tutanaklarına ) ve “1894'ten 1902'ye kadar çalışma sertifikası ve Imperial St. Petersburg Tiyatro Okulu'nda tam bir eğitim kursunun tamamlanması”, Tamara Karsavina'nın aktif hizmete atanma “Dilekçesi” ( 28 Mayıs 1902 tarihli, fotoğraflı) ve T. Karsavina'nın hizmette ilerlemesine ilişkin Müdürlüğün talimatı, Mektep Kilisesi'nde gerçek bir devlet encümeninin oğlu il sekreteri ile "Düğün Belgesi" Vasily Vasilyevich Mukhin (1 Temmuz 1907) ve sanatçının İmparatorluk Tiyatroları Müdürlüğü ile yaptığı sözleşmeler (1908–1911, 1911–1914, 1914–1915 ve 1915–1917 için).

Tamara Karsavina'nın kariyer basamaklarının geçişi (arşiv belgelerine göre) şu şekildedir: 20 Haziran 1903'te, yılda 800 ruble maaşı olan bir kolordu bale dansçısıydı ve 1 Mayıs 1904'ten itibaren armatürlerden transfer edildi. ikinci dansçılar kategorisi, 1 Eylül 1907'den itibaren 1. kategorideki dansçılara transfer edildi (bir yıl sonra maaşı 1300 ruble), 25 Mart 1912'den beri Tamara Karsavina balerinler kategorisine transfer edildi. ]. Boyuna, İskender kurdelesine takılacak altın madalya (14 Nisan 1913) ve Ekselansları Buhara Emiri tarafından göğse takılacak küçük bir altın madalya (22 Eylül) ile ilgili belgeler var. , 1916).

* * *

Personel hakkındaki arşiv belgelerinin incelenmesi, Rus sahnesinin karakteristik özelliği olan bale hanedanlarının ortaya çıkış nedenlerine ek ışık tutuyor. Karsavin hanedanı hakkında konuşursak, oğulların Tiyatro Okulu'na yerleştirilmesinin, terzi Pelageya Pavlovna Karsavina'nın dul eşinin kendini bulduğu sıkışık durumdan iyi bir yol olduğunu düşünebiliriz. Onları kamu hizmeti ve garantili bir emekli maaşı ile kapalı bir eğitim kurumunda devlet kosht'a (gönüllü öğrenciler konumunda bir ön kalıştan sonra) kaydettirmek, şüphesiz, vergiye tabi mülkte olmaktan daha güvenilir ve çekici bir alan gibi görünüyordu. . Muhtemelen, Ekaterina Konstantinovna Balasheva, oğlu Nikolai'yi Tiyatro Okulu'nda düzenlerken aynı düşünceler tarafından yönlendirildi.

Tamara Platonovna Karsavina
bale La Bayadère'de.
TsGAKFFD 1917'den fotoğraf.

Sonra mesleğin mirası sorunu vardı. Burada profesyonel bir arkadaş çevresinin oluşumu zaten büyük önem taşıyordu. Tamara Karsavina'nın kitabından velilerin onun okuldaki tanımına ilişkin görüşlerinin farklı olduğunu biliyoruz. Platon Konstantinovich'in olumsuz konumu, muhtemelen, o sırada kurbanı olduğu ve en iyi döneminde emekli olmaya zorlandığı entrika ve rutin atmosferden gelen tatsız tat ile bağlantılıydı. Ancak sanatsal doğası, tiyatro sevgisi, ilk tepkisinden çabucak iyileşti. Tamara Platonovna, okula girmeye hazırlanırken babasının ortağı ve ev arkadaşı olan balerin V.V. Zhukova "Vera Teyze"nin rolünden de bahseder. Nikolai Nikolayevich Balashev'e gelince, çocuklarını okula gönderme arzusu muhtemelen daha pragmatik düşünceler tarafından belirlendi [Balet olan oğlu Leo'ya ek olarak Nikolai Nikolayevich, kızı Nina'yı okula kaydettirmek istedi, ancak boyu çok kısa olduğu için kabul edilmedi. ]. Aynı zamanda, Lev Platonovich Karsavin, aile geleneğine göre en büyük kızı Irina'nın Tiyatro Okulu'na kabul edilmesine kategorik olarak karşıydı.

* * *

Tamara Platonovna Karsavina
meşale dansı yapar.
TsGAKFFD'den fotoğraf (1917'den önce)
Amerika Birleşik Devletleri
New York)

Ekim Devrimi'nden yeni kurtulan Rusya'yı sonsuza dek terk eden Tamara Karsavina, kardeşi gibi, "Katya Teyze"nin torunlarının kaderi hakkında hiçbir şey bilmiyordu. Yıllar sonra, T. Karsavina'nın yeğeni annem N.N. Zablotskaya tarafından yapılan Uluslararası Kızıl Haç aracılığıyla İngiltere'ye bir talep geldi. 1973'ün sonunda Tamara Platonovna Karsavina, Leningrad'dan Nina Nikolaevna Zablotskaya'dan (Balasheva) sağlığıyla ilgili bir talebi yanıtladı. Ve 6 Kasım 1973'te Nina Nikolaevna, SOCKKiKP'nin (Kızıhaç ve Kızılay Dernekleri Birliği) Yürütme Komitesi Arama Müdürlüğü'nden aşağıdaki içerikle bir bildirim aldı:
“Tamara Platonovna'nın hayatta ve mutlu olduğu belirlendi. İngiliz Kızıl Haç'tan gelen bir mektuba cevap verdi: "Yıllar geçtikçe görme yeteneği bozulduğu ve şiddetli artritten muzdarip olduğu için okuması ve yazması zor. Oğlu Nikita iyi yaşıyor, 16 yaşında Karolina ve 12 yaşında Nikolai çocukları var. Yeğenine büyük selamlarını ve iyi dileklerini iletmesini ve eğer yeğeni için ilginçse, yaşadığı ülkeyi sevdiğini ve onurlandırdığını, harika ve sıcak tutumu ve baleye olan yardımını iletmesini ister. Ne yazık ki, Tamara Platonovna Karsavina adresini vermedi, görünüşe göre ileri yaşı nedeniyle mektup yazması ve cevaplaması zor..
Bu istek, Gümüş Çağı'nın ikonik bir figürü olan efsanevi balerinde hangi hatıraları uyandırdı? Belki de erken yetim kalan küçük vaftiz kızı Ninochka'nın güvenilir çocuksu elinin sıcaklığını hatırladı - kuzeni Nikolai'nin kızı ... 20. yüzyılın başlarının uzak yıllarını, yükselen ihtişamının yıllarını hatırladı. .. Bunu bilmiyorum. Ama annem Nina Nikolaevna'yı, uzak ve hüzünlü bir çocukluğundan beri görmediği “Tamara Teyze” ile hangi hatıraların bağladığını biliyorum? Nina Nikolaevna bana ve kız kardeşim Tatyana'ya, pek hatırlamadığımız büyükbaba Nikolai Nikolaevich'i anlattı - kibar, nazik, her zaman meşgul
kötü bir üvey anneyle hiçbir şey yapamayan bir babanın kazancı. Ve hiçbir şekilde "edebiyat" değildi.

Ve her zaman bu hikayelerde, sihirli hediyeler veren ve çocuklarıyla birlikte Petrograd tarafındaki sarayında arkadaşı Matilda Kshesinskaya'ya seyahat eden iyi bir peri olan "Tamara Teyze" görüntüsü ortaya çıktı. Bu Noel ve Paskalya'da oldu.

Tamara Platonovna Karsavina rolde.
1917'de çekilmiş bir fotoğraf.

T. Karsavina'nın vaftiz oğlu ve vaftiz kızları
- Lev, Nina ve Lyuba Balashev.
1910 civarında. - Arşiv T.M. Dyachenko.

"Tamara Teyze", Nikolai Nikolaevich Balashev - Lev, Nina ve Lyuba'nın çocuklarının yanı sıra erkek kardeşi Lev Platonovich Karsavin - Irina ve Marianna'nın kızlarının vaftiz alıcısıydı.
[Lev Nikolaevich Balashev (1904–1960),
Nina Nikolaevna Zablotskaya (1905–1994),
Lyubov Nikolaevna Balasheva (1908–1977),
Irina Lvovna Karsavina (1906–1987),
Marianna Lvovna Suvchinskaya (1911-1994)].

T. Karsavina'nın vaftiz kızları -
Irina ve Marianna Karsavina.
1914 civarında
S. L. Karsavina Arşivi.

Lev Nikolaevich Balashev 1914'ten 1922'ye kadar Tiyatro Okulu'nun bale bölümünde okudu, Mariinsky Tiyatrosu'nda, ardından Müzik Salonu'nda dans etti ve 1930'dan itibaren grafik tasarımcı olarak hayatını kazandı, sanatçı V. Ushakov ile kalıtım ve dostluk etkilendi. .
Böylece, 70 yıl boyunca, Mariinsky Tiyatrosu sahnesinde Karsavin-Balashev klanının üç neslinin temsilcileri görev yaptı.

Nina Balasheva annesini zar zor hatırladı. Nikolai Nikolaevich'in üçüncü karısı Antonina Pavlovna Moskaleva, kız sadece beş yaşındayken öldü. Ve yıllar geçtikçe, anladığım kadarıyla, vaftiz annesi “Tamara Teyze”nin parlak görüntüsü, genellikle yaşlı insanların anılarında olduğu gibi daha parlak ve daha somut hale geldi. Annem Nina Nikolaevna'nın anılarındaki bu sıcak ve basit olay örgüsü, birçok kez anlatılan “Gümüş Çağı” atmosferiyle hiçbir şekilde bağdaşmıyordu. Farklı bir dünyaydı, hayatın farklı bir yanıydı. Ve o zamanlar zaten ünlü olan Tamara Karsavina, annesinin anılarında kaldı - “Tamara Teyze”.

* * *

Evgeny Mihayloviç Zablotsky'nin bir sonraki makalesiyle tanıştım ");
Hepsini ilginç buldum.

A.A. Vaneev'in "Abezi'de İki Yıl" (mezar haç fotoğrafının yanında) tarafından ünlü eserinin bir taraması Evgeny Mihayloviç Zablotsky tarafından gönderildi. Evgeny Mihayloviç, “Vaneev'in bu metni (Lev Platonovich Karsavin'in bir tür anıtı) 1990'da Brüksel'de yayınlandı” diye yazıyor. “Mezarın bir fotoğrafı ve V. Sharonov'un mezarın keşfedilme koşulları hakkında bir makalesinden bir alıntı var.”

Muhtemelen, bunlar daha önce yazdığım ayrıntılardır. (?)

Abezi'deki Gulag kilisesinin genel görünümü

L.P. Karsavin'in zamanımızdaki eserleri ve hayatı, hem Rusya'da hem de “Litvanya Platosu” olarak adlandırılan Litvanya'da yakından ilgi odağı haline geldi.
1885 doğumlu ve 93 yaşına kadar yaşayan (1978'de öldü) Tamara Karsavina'nın sanatsal kaderi ve biyografisi yaygın olarak biliniyor. 1950'lerin ortalarından beri Karsavina'nın Londra'daki evinin arkadaşı olan Tatyana Kuznetsova, haklı olarak "Rus bale tarihinde kendisinden bu kadar ayrıntılı bahseden bir dansçı yoktur" demiştir. Elbette, birçok dile çevrilmiş ve düzinelerce baskıya dayanan ünlü "Teatralnaya Caddesi" hakkında konuşuyoruz. Ailesi hakkında tarihçilerin ve biyografi yazarlarının ilgisini çekemeyecek olan bilgiler de Karsavina'nın bu metnine kadar uzanıyor. Doğru, Karsavina'nın anılarının "aile unsuru", ülkeden ayrıldığı zamanla sınırlıdır ve yalnızca, esasen 1894'te Tiyatro Okulu'na kabul ile sona eren çocukluk için nispeten ayrıntılıdır. Kapalı bir eğitim kurumunda geçirilen yıllar, sanatsal bir kariyerin erken başlangıcı - Tamara Karsavina üniversiteden mezun oldu ve 1902'de tiyatroda hizmet vermeye başladı, 17 yaşında, yoğun bir yaratıcı yaşam, doğal olarak, çocukluk anılarını ve aile temasını bir kenara itti . Kitabın sayfalarından okuyucu, balerin babası - bir balerin, nazik ve kibar bir kişi olan Platon Konstantinovich Karsavin ve annesi - babasız bırakılan ve erken yaşta getirilen Anna Iosifovna, nee Khomyakova ile karşı karşıya. Smolny ("yetim") Enstitüsü'nde. Tamamen günlük durumlara katılan epizodik karakterler, babanın kız kardeşi ve erkek kardeşi - annesine dikiş konusunda yardım eden "Katya Teyze" ve kışlık kıyafetleri rehinciye götüren "Volodya Amca". Karsavina'nın şöyle dediği büyükannem Maria Semenovna Khomyakova'ya çok daha fazla yer verildi: “Büyükannem hafızamda alışılmadık derecede parlak ve bütün bir insan olarak kaldı; hayatındaki olaylar hakkında ilginç bir kitap yazılabilir. Adını belirtmeden ikinci büyükannenin sözü, kitabın son bölümünde, yola çıkma öncesi hazırlıkların açıklamasında, "yeşil ipek elbiseli bir bayanın portresi ve içinde bir gül" ile bağlantılı olarak bulunabilir. onun eli." Belki de Tamara Platonovna kendine bir biyografi yazarı veya soy bilimci olarak görev vermemiştir. Bunlar hatıralar. Bu nedenle parçalanma, izlenimci tonlamaların çekiciliği ve genel olarak ailenin biyografisiyle ilgili az sayıda gerçek. Anılar üzerindeki çalışmalar, ebeveynlerinin artık hayatta olmadığı ve Rusya ile ilişkilerin giderek daha tehlikeli hale geldiği 1928'de başladı. Tamara Platonovna'nın eski kocası Vasily Vasilyevich Mukhin ve Lev Platonovich'in karısı Vsevolod Nikolaevich Kuznetsov'un kardeşi Rusya'da kaldı. 1930'ların başında, OGPU tarafından “tespit edildiler”. V. için Karsavina ile yazışmaları ve yurt dışından gıda kolilerinin alınması sona erdi. V. Muhin kampı.
Karsavinlerin diğer akrabaları da, Ekaterina Konstantinovna Karsavina'nın oğlu olan kuzenlerinin ailesi Nikolai Nikolaevich Balashev'in Balasheva'nın (1849-1920) - Karsavin'in anılarından "Katya Teyze" nin evliliği de dahil olmak üzere SSCB'de yaşıyordu. Bu ailede Karsavinlerin, özellikle Tamara Platonovna'nın hatırası korunmaya devam etti. Dahası, hafıza onun sahne şöhretiyle ilişkili değildir. Bu nedenle, Karsavin bilginlerinin bilmediği başka bir komplo vardı. Arsa, Karsavina'nın anılarında herhangi bir yer almayan tamamen ailedir. Platon Konstantinovich Karsavin'in 1922'de ölümüne kadar devam eden Karsavins ve Balashevs adlı iki ailenin ilişkisinden bahsediyoruz. Ailemizin 1989 yılında aile ilişkileri kurduğu annem Nina Nikolaevna Zablotskaya (kızlık soyadı Balasheva) ve Susanna Lvovna Karsavina'nın (filozofun en küçük kızı) hikayelerinde yer alan bilgileri, İmparatorluk Mahkemesi Bakanlığı, - İmparatorluk Tiyatroları ve Devlet Tiyatro Okulu Müdürlüğü'nün 497 ve 498 numaralı fonları. Aynı zamanda, Karsavins'in soyağacıyla ilgili ve balerin anılarını tamamlayan bir takım gerçekleri tespit etmek mümkün oldu.

Karsavinlerin rafine soyağacı.

II nesil:

1. Konstantin Mihayloviç Karsavin? -1861.
Karısı - Pelageya Pavlovna c.1820-1890.

III nesil:

2/1. Catherine 1849-1920.
Koca - Nikolai Alekseevich Balashev? - ok.1883.
Çocuklar - Lyudmila (evli. Knyazeva), Rimma, Olga, Nikolai 1872-1941.
Torunlar - Valentina, Evgenia, Valerian, George, Boris ve Lyudmila Knyazev;
Iraida (1892-1941), Evgenia (1896-1905), Lev (1904-1960), Nina (1905-1994, Zablotskaya ile evlendi) ve Lyubov (1908-1977, kocası Vladimir Safronov) Balashevs.
Torunların torunları - Nikolai Balashev (d.1944); Tatyana (d. 1936, Dyachenko ile evlendi) ve Evgeny (d. 1938) Zablotsky; Lyudmila Safronova (d.1937).

3/1. Vladimir 1851-1908.

4/1. Platon 1854-1922.
Karısı - Anna Iosifovna (kızlık soyadı Khomyakova) 1860-1918.

IV nesil:

5/4. Aslan 1882-1952.
Karısı - Lidia Nikolaevna (kızlık soyadı Kuznetsova) 1881-1961.

6/4. Tamara 1885-1978.
Ben kocam - Vasily Vasilyevich Mukhin.
II kocası - Henry Bruce 1880-1951.
Oğul - Nikita Bruce 1916-2002.
Torunlar - Caroline Bruce (Campton ile evli) b.1958, Nicholas Bruce b. 1960.
Büyük torunu - James Crampton b.1992.

5. nesil:

7/5. Irina 1906-1987.

8/5. Marianne 1911-1994.
Koca - Pyotr Petrovich Suvchinsky 1892-1985.

9/5. Susanna 1921-2003.

Not: Tamara Platonovna Karsavina'nın oğlu, torunları ve büyük torunu hakkındaki en son bilgiler, yazarın içtenlikle minnettar olduğu A. Foster (Andrew Foster, Londra) tarafından nazikçe bildirildi.

Edebiyat:

1. Klementiev A., Klementieva S. Kronoloji. - Kitapta: Klementiev A.K. Lev Platonoviç Karsavin. Bibliyografya. Paris, 1994.
2. Zablotsky E.M. Karsavin ve Balashev. – Perm Yıllığı-95. Koreografi. Perm: "Arabesk", 1995, s. 180-186.
3. Stupnikov I.V. Henry James Bruce. - Rus Bale Akademisi Bülteni, 2002, No. 11, s. 133-146.

Balaşevlerin soyağacı.

II nesil:

1. Nikolai Alekseevich Balashev? - yalvarırım. 80'ler. Emekli tiyatro dekoratörü.
Karısı - Ekaterina Konstantinovna (kızlık Karsavina) 1849-1920.

III nesil:

2/1. Nicholas 1872-1941. Bale dansçısı.
Karısı - (evliliğim) - Elena Mikhailovna (nee Shchukina) 1874-1893.
(II. evlilik) - Natalya Trofimovna (kızlık soyadı Rykhlyakova) 1873-1933'ten sonra.
Bale dansçısı.
(III evlilik) - Antonina Pavlovna Moskaleva 1882-1910. Ev
öğretmen.
(IV evlilik) - Nadezhda Aleksandrovna Pushkina.
3/1. Lyudmila (evli Knyazev)? -1941. Çocuklar - Valentina, Evgenia, Valerian,
George, Boris, Ludmila.
4/1. Rimma? -1941.
5/1. Olga? -1941.

IV nesil:

6/2. Iraida 1892-1941. Koca ve oğulları da 1941'de abluka sırasında öldü
Leningrad
7/2. Eugene 1896-1905.
8/2. Lev 1904-1960. Balerin, grafik tasarımcı.
Karısı - (evliyim) - Marina Alexandrovna Shleifer? -1941.
(II evlilik) - Anna Timofeevna Dmitrieva.
9/2. Nina 1905-1994. Koca (II evlilik) - Mihail İvanoviç Zablotsky. Çocuklar - Lydia (ben
evlilik), Tatyana (evli Dyachenko), Evgeny.
10/2. Lidya 1906-1907.
11/2. 1908-1977 aşk. Koca (II evlilik) - Vladimir Safronov. kızı - Lyudmila.
12/2. Victor.
13/2. Zoya.

5. nesil:

14/8. Roma?-1941?
15/8. Nikolai b.1944. Karısı - Nina.

VI nesil:

16/15. Tatyana.

17/15. Konstantin.

Khomyakovs'un soyağacı

(Nikifor İvanoviç'in bir kolu (V kuşağı).

5. nesil:

1. Nikifor İvanoviç Khomyakov.

VI nesil::

2/1. İskender.
3/1. Yuri.

VII nesil:

4/2. İsim?
5/3. İsim?

VIII nesil:

6/4. Elişa.
7/4. İvan.

IX nesil:

8/6. Stepan. kahya.
9/6. Reyhan.
10/6. İvan.
11/7. Kiril. Peter I'in çağdaşı.

X kuşağı:

12/8. Fedor. Can Muhafızları Semenovsky Alayı'nın Çavuşu. Kirill İvanoviç Khomyakov'un kuzeni-yeğeni.
Karısı - Nadezhda Ivanovna (kızlık soyadı Nashchokina).
13/9. Fesleğen? -1777. Kolej Değerlendiricisi.
14/9. İvan.

XI nesil:

15/12. İskender.
16/12. Maria.
17/12. Avdotya.

XII nesil:

18/15. Stepan? -1836. Emekli Cankurtaran teğmen.
Karısı - Maria Alekseevna (nee Kireevskaya) 1770-1857.

XIII nesil:

19/18. Fedor 1801-1829. Dışişleri Koleji'nin tercümanı, oda hırsızı.
Karısı - Anastasia Ivanovna (kızlık soyadı Griboyedova) -?
20/18. Anna?-1839.
21/18. Alexey 1804-1860. Şair, filozof, Slavofil hareketinin lideri.
Karısı - Ekaterina Mikhailovna (nee Yazykova) 1817-1852.

XIV nesil:

22/19. (?) Joseph 1825?-1865? Teğmen.
Karısı - Maria Semyonovna (kızlık soyadı Paleolog) 1830? -1905.
23/21. Stepan 1837?-1838.
24/21. Fedor 1837?-1838.
25/21. Maria? -1919.
26/21. Dmitry 1841-1919.
Karısı - Anna Sergeevna (kızlık soyadı Ushakova).
27/21. Catherine.
28/21. Sofya 1845-1902.
29/21. Anna. Koca - M.P. Grabbe.
30/21. Nicholas 1850-1925. Devlet Konseyi Üyesi.
31/21. Olga (evli Chelishcheva).

XV nesil:

32/22. Anna 1860-1919. Koca - Platon Konstantinovich Karsavin. çocuklar: Lev, Tamara.
33/22. Raisa. Çocuklar - Nina, iki oğul.
34/22. Oğul (isim?).

Edebiyat:

1. Khomyakov Alexey Stepanovich. - Rus biyografik sözlük.
2. Khomyakov Fedor Stepanoviç. - Kitapta: Chereisky L.A. Puşkin ve çevresi. L.: Nauka LO, 1989. - .
3. Yürkin İ.N. Catherine döneminde Tula toprak sahipleri Khomyakovs. - Khomyakov koleksiyonu. T. 1. Tomsk: Kova, 1998, s. 245-257. - .
4. Yürkin İ.N. Khomyakovlar, Kruşçevler, Arsenyevler: unutulan bağlantılar (Khomyakovların arazilerinin tarihine ilişkin araştırmalardan). – Kırsal Rusya: geçmiş ve şimdiki zaman. Sorun. 2. M.: Rus köylerinin ansiklopedisi, 2001, s. 76-78. - .
5. Kovalev Yu.P. Yağlılık. - Smolensk bölgesinin ansiklopedisi. Bölüm 2. 2003. - .

Petersburg, "Sokak Köpeğinin Bodrumu", 1914. 22 araştırmacı. col ile ill., notalar ve faks. Col. şek. S. Sudeikina. Bölgede isim: "Karsavina". Kağıt, mürekkep, boya; el yazması, çizimler 10x18 cm, 4 sayfa. tıpkıbasım, metinde çiçekler ve vinyetler de dahil olmak üzere 7 yazarın illüstrasyonu. Alt kapağın dış tarafında, Sokak Köpeği kabaresinin yayıncısının mührü bulunur. Sanatçı M.V. Dobuzhinsky. Kitaba, M.A. marşının bir versiyonunu içeren bir broşür eşlik ediyor. Kuzmin "Bodrumdan Doğuştan", "Sokak Köpeği"nin asıl üyelerine gönderilmiş ve davet edilmiştir. Şiirler tıpkıbasım olarak çoğaltılmıştır. Koleksiyonda N. Evreinov, M. Kuzmin, A. Akhmatova, N. Gumilyov, G. Ivanov ve diğerleri, T. Karsavina'nın S. Sudeikin, Kainer, V. Serov, S. Sorin, Sargent tarafından portreleri.

Yayın, ünlü balerin T.P.'nin onuruna düzenlenen bir tema akşamıyla aynı zamana denk geldi. Karsavina. Tamara Platonovna, 28 Mart 1914'te The Stray Dog'da dans etti. Bu zamana kadar, M.M.'nin baleleri sayesinde Rusya'da ve yurtdışında ün kazandı. Fokine ve Diaghilev'in Paris'teki Rus Mevsimleri. Kitap, Rus ressam, grafik sanatçısı, tiyatro tasarımcısı Sergei Yuryevich Sudeikin'in (1882-1946); Kainer'in eskizleri (T.P. Karsavina koleksiyonundan); Anna Andreevna Akhmatova (1889-1966) ve Mikhail Leonidovich Lozinsky (1886-1955), Rus şair, çevirmen, Sovyet şiirsel çeviri okulunun kurucularından biri tarafından şiirler. evlenmek Khlebnikov'un "Savaştan Önce" (1922) adlı öyküsünden, muhtemelen T.P. Sokak Köpeği'nde Karsavina: “Son ipeklerini atarak utanmadan dans etti ve gözlerinde tekrar ederek, bodrumun duvarlarını ve tavanını bölen gümüşi düzlemlerde, askeri gençlikle dolu bodrumun aynalarına yansıdı; bütün bodrum bir aynalı kutu gibiydi.” Sayfalardan birinde altın mürekkeple yönetmen, oyun yazarı, tiyatro teorisyeni ve reformcu, tiyatro sanatı tarihçisi, filozof ve aktör, müzisyen, sanatçı ve psikolog Nikolai Nikolaevich Evreinov'dan (1879-1953) bir övgü mektubu yazılmıştır. Kitap, büyük balerine bir tür bağlılıktır, 20. yüzyılın başlarındaki kültürün en parlak temsilcilerinin benzersiz çizimlerini ve notlarını içerir.

Böylece, 1914'te Tamara Karsavina'nın doğum gününde, Sokak Köpeğine davet edildi ve doğaçlama bir dans yapması istendi. Daha sonra arkadaşları ona yeni yayınlanan ve ünlü şair ve sanatçıların onuruna yaratılan eserlerinin yer aldığı “Karsavina İçin Bir Buket” koleksiyonunu hediye etti. Colombina Karsavina M.M.'de dans etti. Fokine'nin R. Schumann'ın müziğine "Karnavalı" (prömiyer - 20 Şubat 1910, St. Petersburg'daki Pavlova Salonunda), Salome - Fransız besteci Florent Schmitt'in B.G. Romanov (prömiyer - 12 Haziran 1913, Paris'teki Champs Elysees tiyatrosunda).

"TP Karsavina"

Uzak bir sokakta gökyüzünün yarısı

Bataklık şafağı bulutlandırdı,

Sadece yalnız bir patenci

Göl camı çizer.

Kaprisli kaçak zikzaklar:

Başka bir uçuş, bir, bir başka...

Elmas kılıcın kenarı gibi

Monogram pahalı bir tane tarafından kesilir.

Soğuk parıltıda, değil mi

Ve desenine öncülük ediyorsun,

Parlak bir performanstayken

Ayaklarınızda - en ufak bir bakış?

Sen Columbine'sin, Salome,

her seferinde aynı değilsin

Ama daha parlak ve daha net,

"Güzellik" kelimesi altındır.

Mihail Kuzmin (Mart 1914)

Koleksiyon ayrıca A. Akhmatova'nın bir şiirini de içeriyordu:

... Bir şarkıyı nasıl bestelersiniz, hafif bir dans,

Bize zaferden bahsetti.

Soluk yanaklarda bir allık var,

Ve her dakika daha fazla mahkum,

Varlıklarını unuttular.

Ve kutsanmışların seslerine tekrar eğilir

Esnek vücudunuz.

Vitaly Ryzhenkov'un “İKİNCİ YARDIMDA BODRUMDA…” kitabından:

"... Bu sezon, kabare ziyaretçilerinin unutamayacağı bir başka parlak akşam ile işaretlendi. 28 Mart 1914'te T.P. Karsavina Köpek'te dans etti. S. Sudeikin bu olayı anılarında daha az renkli bir şekilde anlattı: Karsavina'nın bir akşamı , o hava tanrıçası Couperin Elements of Nature'dan on sekizinci yüzyıl müziği Boris Romanov'un koreografisi, antik enstrümanlar üçlümüz Salonun ortasında, aynı dönemin muhteşem mavi halısı üzerinde duran 18. yüzyıla ait gerçek ahşap aşk tanrısı olan bir sahne şamdan ile "Eşi görülmemiş samimi bir çekicilik. Karsavina canlı bir çocuğu serbest bırakırken 50 baletoman (her biri 50 ruble) izledi - Aşk tanrısı gerçek güllerden yapılmış bir kafesten." Karsavina bu akşam Teatralnaya Caddesi'nde hatırladı: "Doğrudan dans ettim taze çiçek çelenkleriyle çevrili küçük bir alanda halk.

"Sokak Köpek", edebi-sanatsal. kabap. 31 Aralık 1911'de Mikhailovskaya Meydanı'ndaki evin 2. avlusunun bodrum katında açıldı. (şimdi Sanat Meydanı, 5). Kurucular: yazar A.N. Tolstoy, sanatçılar M.V. Dobuzhinsky, N.N. Sapunov, S.Yu. Sudeikin, tiyatro. şekil N.N. Evreinov, mimar. I.A. Fomin ve diğerleri, ch. ilham veren ve organizatör - yönetmen ve oyuncu B.K. Pronin (1875-1946). İsim, yalnız bir sanatçının parodi-romantik görüntüsüne geri dönüyor - "evsiz bir sokak köpeği". "B. s."nin yaratıcıları. 20. yüzyılın en önemli fikirlerinden birini uygulamaya çalıştı. - sanatların sentezi (şiir, müzik, resim ve tiyatro), yeni yönlerdeki sanatçıları birleştirmek. "B. s." tüm gece süren şiirsel, müzikal ve tiyatro akşamları, Rus ve yabancı sanatçıları onurlandıran sanat dersleri düzenlendi. Düzenli ziyaretçiler arasında: şairler - A.A. Akhmatova, N.S. Gumilyov, M.A. Kuzmin, O.E. Mandelstam, G.V. Ivanov, K.D. Balmont, V.V. Mayakovski; aktörler, müzisyenler ve besteciler - V.G. Karatygin, I.A. Sats, M.F. Gnesin, Yu.A. Shaporin, S.S. Prokofiev, Yu.M. Yuriev, E.I. Zaman, T.P. Karsavin; kemer. V.A. Schuko. Ziyaretçiler bilinçli olarak oyunbaz davranışlarla, kendiliğinden ortaya çıkan herhangi bir oyun durumunda yer almaya hazır olma (bir skandaldan şiir okumaya ve aşk şarkıları söylemeye kadar) ile birleştiler. "B. s."deki favori tür bir parodiydi. Zengin halkın (ziyaretçiler onları "eczacı" olarak adlandırdı) sanata katılma arzusu. kabarenin ruhu dünyayı biraz değiştirdi ama "burjuva" ile "sanatçı" arasındaki çatışma "B. s"deydi. büyük ölçüde oyuncu, parodik karakter. 1915 yılında maddi sıkıntılar nedeniyle "B. s." kapandı, halefi "Komedyenlerin Durdurulması" idi.

Karsavina, Tamara Platonovna(9 Mart 1885, St. Petersburg, Rus İmparatorluğu - 26 Mayıs 1978, Londra, İngiltere) - ünlü bir Rus balerini. Mariinsky Tiyatrosu'nda solistti, Diaghilev'in Rus Balesi'nin bir üyesiydi ve genellikle Vaslav Nijinsky ile birlikte dans etti. Devrimden sonra Büyük Britanya'da yaşadı ve çalıştı. Balerin, 25 Şubat (9 Mart), 1885'te St. Petersburg'da imparatorluk grubunun dansçısı Platon Karsavin ve eşi Anna Iosifovna, nee Khomyakova, kuzeninin kızı (yani, büyük yeğeni) ailesinde doğdu. ünlü Slavophil A.S. Khomyakov. Kardeşim - Lev Karsavin, Rus filozof.

1902'de öğretmenler Pavel Gerdt, Alexander Gorsky ve Enrico Cecchetti'den balenin temellerini öğrendiği İmparatorluk Tiyatro Okulu'ndan mezun oldu ve ardından Mariinsky Tiyatrosu grubuna katıldı. Karsavina hızla bir prima balerin statüsüne kavuştu ve klasik repertuarın balelerinde - Giselle, Uyuyan Güzel, Fındıkkıran, Kuğu Gölü, Karnaval, vb. Başrollerde rol aldı. 1909'dan beri, Sergei Diaghilev'in daveti üzerine Karsavina performans göstermeye başladı. Avrupa'da düzenlediği Rus bale dansçıları turunda ve ardından Diaghilev Rus Balesi'nde. Diaghilev ile işbirliği döneminde balerin en dikkat çekici eserleri, Ateş Kuşu, Gülün Hayaleti ve Petruşka balelerinde baş rollerdi.

"Sen Colombina'sın, Solomeya,

her seferinde aynı değilsin

Ama daha parlak ve daha net,

kelime altındır: "güzellik" ... "

Mart 1914'teki bu satırlar, acmeist şair M.A. Kuzmin, 1920'lerin bale tiyatrosunda performansta temel olarak yeni eğilimlerin atası olan Tamara Karsavina'yı "Kraliçe Columbine" olarak tanıdı. Tamara Karsavina zeki bir ailede büyüdü ve ünlü yazar ve Slavofil filozof Alexei Stepanovich Khomyakov'un büyük yeğeniydi. Tamara'nın kardeşi Lev Karsavin, diğerleriyle birlikte 1922'de ünlü "felsefi gemide" Rusya'dan kovulduğu bir ortaçağ tarihçisi ve özgün düşünürdü. Erkek ve kız kardeş arkadaş canlısıydı, Lev, Tamara'yı "ünlü erdemli kız kardeş" olarak adlandırdı ve ona "genç bilge" dedi. Anne Karsavina, Noble Maidens Enstitüsü'nden mezun oldu ve çocuk yetiştirmeye çok zaman ayırdı, kendisi en büyük oğluyla çalıştı ve yakınlarda oynayan küçük Tamara dinledi.

Erken okumayı öğrendi ve kitaplar onun tutkusu oldu. Evde onlardan çok vardı. Babam ucuz baskılar aldı ve onları kendi ciltledi. Mükemmel bir hafızaya sahip olan kız, Puşkin'in şiirlerini kolayca ezberledi ve onları okumayı severdi. Çocukluğundan beri tiyatroya ilgi duydu. Ama önce Mariinsky Tiyatrosu'nda dansçı, ardından Tiyatro Okulu'nda öğretmenlik yapan babası Platon Karsavin, kızının izinden gitmesine karşıydı. utangaçtır ve çıkarlarını koruyamaz. Yine de, annesi tarafından desteklenen kız, okula kabul için hazırlanmaya başladı. Sınav günü çok endişeliydi. Rekabet harikaydı ve az sayıda boş yer vardı. Sadece 10 kız içeri alındı, aralarında Tamara da vardı. Okul Teatralnaya Caddesi'nde (şimdi Mimar Rossi Caddesi) bulunuyordu. Daha sonra Karsavina şunları yazdı: “Teatralnaya Caddesi benim için sonsuza dek bir mimari şaheser olarak kalacak. O zaman etrafımı saran tüm güzelliği henüz takdir edemedim, ama zaten hissettim ve bu duygu yıllar içinde büyüdü.

Bu yüzden anı kitabına "Tiyatro Sokağı" adını verdi. Okuldaki ilk yıl çok fazla başarı ile işaretlenmedi. Ancak kısa süre sonra, aralarında eşsiz Anna Pavlova'nın da bulunduğu birçok ünlü balerin yetiştiren harika bir öğretmen olan P. Gerdt tarafından sınıfına alındı. Kız daha sanatsal hale geldi, güven ortaya çıktı. Gerdt, öğrenci performanslarında ana rolleri ona emanet etmeye başladı. Karsavina öğretmenini severdi ve onu her zaman sonsuz minnetle anardı. Final sınavlarını başarıyla geçti, birincilik ödülünü ve kitap seçme hakkını aldı. Tamara, Goethe'nin Faust'unun lüks bir baskısını seçti. Başlık sayfasında şu yazı vardı: "Bilimlerde ve danslarda titizlik ve başarı için ve mükemmel davranış için Tamara Karsavina." Sınavların bitiminden sonra tüm mezunlara ekipman için 100 ruble verildi ve bir gün eve gitmelerine izin verildi. Tam bir gardırop satın almak gerekiyordu ve ailedeki zenginlik çok mütevazıydı. Bu nedenle, Tamara'nın annesi, ikinci el eşyaların satıldığı küçük bir Yahudi dükkanına gitmeye karar verdi. Karsavina kitabında bu ziyareti hatırlıyor. Dükkanın sahibi Minna, iyi, neredeyse yeni şeyler almaya çalıştı. Kocasıyla Yahudi dilinde konuştuktan sonra ev sahibesi Tamara'ya döndü: “Kocam yüzünde mutlu bir kaderin yazılı olduğunu söyledi. Harika kıyafetlere sahip olacağın ve bizden almayacağın gün gelecek... Ama bu genç hanım mutlu olsun. Sadece onun için mutlu olacağız." Daha sonra, Karsavina zaten pahalı mağazalarda giyinme fırsatı bulduğunda, ona karşı nazik tutumunu hatırlayarak bazen dükkana girdi ve sahiplerine destek olmaya çalışarak bazı biblolar aldı. Yıllar sonra, Helsingfors'ta bir turdayken Minna onu ziyaret etti. Kocasının ölümünden sonra, kızıyla birlikte küçük bir Fin kasabasında yaşadı ve Tamara'yı görmek için uzun bir yol kat etti. 1902'de Tiyatro Okulu'ndan mezun olduktan sonra Karsavina, Mariinsky Tiyatrosu'nun bale kolordusuna kaydoldu. Kolordu balesinde uzun süre dans etmedi, çok geçmeden solo parçaları emanet etmeye başladı. Ancak başarı hemen gelmedi. O zamanlar Matilda Kshesinskaya tarafından kişileştirilen ideal bale galasına benzemiyordu. Karsavina'nın böyle bir virtüöz parlaklığı, iddiası yoktu. Başka özellikleri vardı - uyum, hayal gücü, durgun zarafet. Eleştirmenler onun hakkında küçük ve çok çekingen bir şekilde yazdılar. İncelemelerden birinde onun için en büyük övgü şuydu: "zarafet olmadan değil." Büyük ölçüde Kshesinskaya'nın hayranlarıyla dolu olan stantlar da ona yanaşmadı. Ama gün geçtikçe çok sayıda öğrencinin olduğu galeride ona olan sevgi arttı.

Çok çalıştı. Tekniği geliştirmek gerekiyordu ve ünlü öğretmen Beretta ile çalıştığı Milano'ya gitti. Topluluğun koreografı olarak Petipa'nın yerini alan N. Legat, genç solistin cesaretini topladı. İlk kez Giselle, Swan Lake, Raymonda, Don Kişot balelerinde ana rolleri aldı. Yavaş yavaş, Karsavina grubun, yetkililerin ve halkın önemli bir bölümünün favorisi haline gelir. Kshesinskaya tarafından himaye edildi. "Biri parmağını kaldırırsa," dedi, "doğrudan bana gel. Sana zarar gelmesine izin vermeyeceğim." Ve düşmanın entrikalarını, adıyla adlandırmadan, Karsavina daha sonra anı kitabında “Tiyatro Sokağı” nda anlattı; burada bir gün kıskanç bir rakibin sahne arkası acemi bir balerine nasıl çığlık attığını ve sahne kostümünü “utanmazlık” ile suçladığını anlattı. Ancak sadece Fokine ile işbirliği Karsavina'ya gerçek başarı getirdi. Mariinsky Tiyatrosu'nun önde gelen dansçılarından biri olan Fokine, koreograf olarak kendini denemeye başladı. Klasik dansı temel alarak, ancak onu şatafat ve retorikten kurtarmaya çalışarak, hareketin zamanına ve yerine göre stilistik bir renk kazanan yeni unsurlar ve hareketlerle dansı zenginleştirdi. Fokine'nin yeniliği, grubun önemli bir bölümünü ona karşı çevirdi. Ancak genç ona inandı ve genç koreografı mümkün olan her şekilde destekledi. Karsavina aynı zamanda aktif destekçisiydi - Fokine'nin fikirlerini ve daha sonra Diaghilev mevsimlerinin organizatörlerinin fikirlerini gerçekten algılayabilen, özümseyebilen birkaç aktrisden biri. Tamara'nın eğitiminde, sanatsal zevkinin oluşumunda, Üniversite Felsefe Fakültesi öğrencisi olan ağabeyi büyük bir rol oynadı.

Felsefi ve sanatsal tartışmalar genellikle evlerinde yapıldı, sergiler, özellikle daha sonra ortaya çıkan “World of Art” derneğinin sanatçıları tarafından tartışıldı. Fokine'nin ilk prodüksiyonu Rubinstein'ın müziğine yönelik bale The Vine'dı. Anna Pavlova bu ve diğer erken yapımlarda başroldeydi. Karsavina'yı sadece solo bölümlerde işgal etti. Diaghilev'in mevsimlerini yaratma fikri ortaya çıktığında, Diaghilev, Fokine, Benois, Bakst topluluğu, Karsavina'ya yeni sanatın dövüldüğü "gizemli bir demirhane" gibi görünüyordu. Benois onun hakkında şunları yazdı: “Tatochka gerçekten bizden biri oldu. Önde gelen sanatçılarımızın en güveniliriydi ve tüm varlığı işimize uygundu." Asla kaprisli değildi, talepte bulunmadı, kendi çıkarlarını ortak davanın çıkarlarına nasıl tabi tutacağını biliyordu. Diaghilev grubuna Mariinsky Tiyatrosu'nun ilk solisti olarak katıldı ve repertuarda birkaç önde gelen rolü üstlendi, ikinci balerin pozisyonunu kabul etti. Ancak bir sonraki Paris sezonunda, A. Pavlova gruptan ayrıldığında Karsavina tüm ana rolleri oynamaya başladı. Fırtınalı bir mizaca sahip olan Fokine ve çok karmaşık ve öngörülemez bir insan olan Nijinsky ile nasıl geçineceğini biliyordu. Diaghilev onu çok sevdi ve bu nedenle koşullar nasıl gelişirse gelişsin ve hangi reformları başlatmış olursa olsun, onu etkilemedi. 10 yıl boyunca, Diaghilev'in girişimi, onu yaratan hemen hemen herkesi terk etmek zorunda kaldı: Fokine, Benoit, Bakst ve diğerleri ayrıldı. Ama Karsavina'ya sonuna kadar sadık kaldı. Onun için Diaghilev her zaman tartışılmaz bir otorite olarak kaldı. "Tiyatro Sokağı" kitabında çalışmayı bitirdiği gün Diaghilev'in ölümünü öğrendi. Sonra Karsavina kitabın üçüncü bölümünü yazmaya karar verdi ve önüne şu epigrafı koydu: “Bu kitabı 29 Ağustos 1929'da bitirdim ve aynı gün Diaghilev'in ölümüyle ilgili üzücü haberi öğrendim. Unutulmaz hatırasının bu son bölümünü ona olan sonsuz hayranlığıma ve sevgime ithaf ediyorum.

Daha önce de belirtildiği gibi, Karsavina'nın gerçek ihtişamı, Paris'teki Rus bale mevsimleriyle ilişkilidir. Bu sezonların başarısı tüm beklentileri aştı. Fransa'nın en büyük kültürel figürleri ona "yeni bir dünyanın keşfi" adını verdi. Bu vesileyle Karsavina şunları yazdı: “Kendime sık sık, tüm halkların tarihinin burada çalışıldığı gibi yurtdışında da tarihimizin çalışılıp çalışılmadığını sordum. Çin konusunda oldukça bilgisizdik, ancak belki de Rusya ile ilgili olarak Avrupa'dan daha fazla değildik. Rusya, büyük bir kültüre ve inanılmaz bir cehalete sahip vahşi bir ülke... Avrupa'nın, kendi çocuklarınız için bile bir gizem olan sizi anlamaya çalışmamasına şaşmamalı. Avrupa'nın Rus sanatından - karmaşık ve ateşli ruhumuzun bu en çarpıcı tezahüründen - pek şüphe duymaması oldukça olasıdır. Fokin, Karsavina'da ideal oyuncuyu buldu. Vaslav Nijinsky ile inanılmaz organik düetleri, Rus Mevsimlerinin tüm programlarının bir süslemesi haline geldi. Fokine'nin balelerinde Karsavina'nın kadın kahramanları farklıydı. Bu, 18. yüzyılın duvar halılarından “Armida Köşkü” nden gelen bir baştan çıkarıcı olan Armida. Carnival'dan eğlenceli, büyüleyici Columbine. Balodan sonra uykuya dalan ve rüyalarında romantik bir hayalperest, Gülün Hayaleti'nin yapımında beyefendisiyle vals yaptı. Narcissus yapımında kendi yüzünden yoksun antik perisi Echo. "Petrushka" yapımında bir Rus standından bebek-balerin. "Firebird" balesinden kuş-kız. Ancak tüm bunlar, bu kadar farklı görüntüler, tek bir tema ile birbirine bağlandı - güzellik teması, güzellik, ölümcül, yıkıcı. Paris'te çarpıcı bir başarı, Rus temalı balelere sahipti: "Ateş Kuşu" ve "Petrushka". Her ikisi de özellikle Karsavina ve Nijinsky için yaratıldı. Karsavina şunları yazdı: “Igor Stravinsky'nin Petrushka ve Firebird'üne aşığım. Bu gerçekten balede yeni bir kelime. Burada müzik ve bale birbirine uymuyor, ancak bir tane oluşturuyor ... "Firebird'ün galasından sonraki gün, Fransız gazetelerinde, ana sanatçıların adlarının makaleyle birlikte yazıldığı coşkulu incelemeler çıktı: Özel hayranlık ve saygı anlamına gelen " La Karsavina "," La Nijinsky ”. Fokine, Karsavina'nın yüksek atlamasını kullandı - Firebird sahneyi şimşek gibi kesti ve Benois'e göre "ateşli bir anka kuşu" gibi görünüyordu. Ve kuş mucizevi bir kıza dönüştüğünde, esnekliğinde oryantal bir durgunluk ortaya çıktı, dürtüsü vücudun kıvrımlarında, kolların kıvrımlarında eriyor gibiydi. Anna Pavlova'nın Ölen Kuğu gibi, Tamara Karsavina'nın Ateş Kuşu da zamanın simgelerinden biri haline geldi. Karsavina, Petruşka'da da muhteşemdi. Fokin, onu balerin bebeğinin en iyi, eşsiz sanatçısı olarak gördü. Birçok Fransız besteci ve sanatçı Rus bale topluluğuyla işbirliği yaptı. C. Debussy ve M. Ravel, J.L. Vaudoyer ve J. Cocteau, P. Picasso ve M. Chagall. Hemen hepsi Karsavina'ya büyük bir hassasiyet ve saygıyla davrandı. Paris'teki olağanüstü başarıdan sonra, Karsavina kelimenin tam anlamıyla tekliflerle bombalandı, onu İngiltere, İtalya, Amerika, Avustralya'da görmek istediler. Balerin Londra ile bir sözleşme imzaladı. İlk başta orada çok rahatsız hissetti - tek bir tanıdık değil, tam bir dil eksikliği. Ancak bu kadının çekiciliği fethedildi ve çekildi, arkadaşlar ve hayranlar yakında ortaya çıktı. İngiltere Karsavina'ya aşık oldu. Şöyle yazdı: "Beni evlat edinen millet, siz cömertsiniz ve yabancılara karşı sonsuz hoşgörülüsünüz, ama içten içe, yabancıların tıpkı sizin gibi bıçak ve çatal kullandığını görünce her zaman biraz şaşırıyorsunuz." Londra'daki tur sırasında, Rus balesine nüfuzlu Lady Ripon büyük ölçüde yardım etti. Çabaları sayesinde prömiyer Covent Garden'da gerçekleşti. Evindeki balo salonunu Bakst'ın güzelce tasarladığı küçük bir tiyatroya dönüştürdü. Orada performanslar, konserler, karnavallar düzenledi. Sadece Rus balesinin başarısına katkıda bulunmakla kalmadı, aynı zamanda tura katılanlarla da ilgilendi. Karsavina'ya hayrandı ve ona "sevgili küçük arkadaşım" dedi. Lady Ripon onu sanatçı John Sargent ile tanıştırdı. Aynı adı taşıyan baleden Kraliçe Tamara rolündeki ilk portre, Lady Ripon'un kendisi tarafından görevlendirildi.

D.S. Çavuş. Kraliçe Tamara rolünde Tamara Karsavina.

Daha sonra sanatçı birçok resmini ve karakalem portrelerini yaptı ve cömertçe balerine verdi. Ayrıca onu sanatçının bir portresini çizen sanatçı De Glen ile de tanıştırdı. Belki de hiçbir balerin sanatçılar ve şairler tarafından bu kadar sevilmemiştir. Serov, Bakst, Dobuzhinsky, Sudeikin, Serebryakova ve diğerleri tarafından yazılmıştır.

V.A. Serov Bir balerin T.P.'nin portresi Karsavina. 1909

Petersburg'da Karsavina, tüm yaratıcı aydınlar tarafından hayran kaldı. Aktörler, şairler, müzisyenler sanat kulübü "Stray Dog" da toplandı. Sanatçı Sudeikin, kulübün bulunduğu bodrum katının duvarlarını boyadı. Gozzi'nin masallarının gülen ve yüzünü buruşturan kahramanları - Tartaglia ve Pantalone, Smeraldina ve Brighella, gelenleri genel eğlenceye katılmaya davet ediyormuş gibi karşıladı. Programlar doğaçlama yapıldı. Şairler yeni şiirlerini okudu, oyuncular şarkı söyledi ve dans etti. Kulüp üyeliğine kabul için özel bir prosedür vardı. 1914'te Karsavina'nın doğum gününde, Sokak Köpeği'ne davet edildi ve doğaçlama bir dans yapması istendi. Daha sonra arkadaşları ona yeni yayınlanan ve ünlü şair ve sanatçıların onuruna yaratılan eserlerinin yer aldığı “Karsavina İçin Bir Buket” koleksiyonunu hediye etti.

Sylphide balesinde Tamara Karsavina. Kapüşon. S.A. Sorin. 1910

Karsavina, ünlü St. Petersburg Don Juan Karl Mannerheim (Mannerheim hattını inşa eden, yüzyılın başında çarlık ordusunda subay olarak görev yapan Finli bir devlet adamı) tarafından flört edildi. Mahkemenin hayat doktoru Sergei Botkin, galerinin kurucusu Pavel Mihayloviç Tretyakov'un kızı olan karısı Tamara uğruna unutarak delice onun tarafından taşındı. Koreograf Fokin ona üç kez teklifte bulundu ve reddedildi.

K.A. T.P. Karsavina için Marquise için Somov Kostüm tasarımı

(Mozart'ın müziğiyle dans etmek için). 1924

Öte yandan, Tamara'nın o yılların bir balerin ve bir kadın için benzeri görülmemiş zekası ve bilgisinin, potansiyel hayranları periyodik olarak korkuttuğuna dair kanıtlar var. Sonuç olarak, Karsavina, onu nezaket, müzik bilgisi ve bale tutkusu ile büyüleyen fakir bir asilzade Vasily Mukhin ile evlendi. Evlilik, balerin 1913'te İngiliz Büyükelçiliği'ndeki resepsiyona gelene kadar sürdü. Orada St. Petersburg'daki büyükelçilik ofisi başkanı Henry Bruce ile tanıştı. Bruce umutsuzca aşık oldu, Tamara'yı aileden çıkardı, ona bir oğlu Nikita'yı doğurdu ve 1915'te bir İngiliz diplomatın karısı oldu. Otuz yılı aşkın bir süre birlikte yaşadılar. Daha sonra Bruce, yaşamının sonunda "Otuz Düzine Ay" adlı anı kitabında yazdığı gibi, sevgili karısının zaferleri uğruna diplomatik kariyerine zamanından önce ara verdi: "Genel olarak erkeklerin doğasında var olan bencilliğe rağmen, Tamara'nın gölgesinde olma arzusu dışında hiçbir hırs yok" .

Henry Bruce. T.P.'nin Portresi Karsavina. Kağıt, kalem. 1918

Karsavina'nın İtalya turu büyük bir başarıydı. Bu gezi de faydalı oldu çünkü Karsavina, bir zamanlar St. Petersburg'daki Tiyatro Okulu'nda ders veren harika bir öğretmen E. Chechetti ile Roma'da egzersiz yapabildi. Cecchetti'ye dansçılar yaratan bir sihirbaz deniyordu. Karsavina ilk kez İtalya'daydı. Ebedi şehrin manzaraları ile coşkuyla tanıştı. Son derece eğitimli bir kişi olan Alexandre Benois'in rehberi olduğu için çok şanslıydı. O sırada Karsavina'nın erkek kardeşi Roma'daydı ve orada din tarihi okudu. Boş zamanlarında birlikte şehri dolaştılar. Karsavina, Diaghilev Enterprise'da çalışmaya devam etti. Ancak kendisinde meydana gelen değişiklikler, Fokine ve diğer birçok sanatçının ayrılması, yeni koreografların yapımları onu hayal kırıklığına uğrattı. Balerin giderek klasiklere çekildi ve Mariinsky Tiyatrosu'na geri dönmeye karar verdi.

L. Bakst. Tamara Karsavina için kostüm tasarımı.

Karsavina ile çok sıcak bir şekilde tanıştık. Klasik repertuarın balelerinde tüm ana roller verildi - Giselle, Kuğu Gölü, Raymonda, Fındıkkıran, Uyuyan Güzel, Don Kişot ve diğerleri. Karsavina harika bir oyuncuydu. Herhangi bir dansı, organik ve doğal olarak danstan pantomime geçiş yaparak etkileyici hale getirmeyi biliyordu. Eleştirmenler, onun adresinde birbirleriyle bol bol övgüler yağdırdı. Mariinsky Tiyatrosu'nda son kez sahne aldığında Nikiya'nın La Bayadère balesindeki rolü oldu. Birçoğu bu rolü klasik repertuarında en iyisi olarak gördü. Kısa bir süre sonra, anavatanını sonsuza dek terk etti. 33 yaşındaydı. Fransa'da Diaghilev onu grubuna geri dönmeye ikna etti, ancak bu onun neşesini getirmedi. Koreograf Myasin'in modernist arayışıyla yeni üretimleri, inandığı gibi "bale sanatının ruhuna uymuyordu". Klasikleri, gerçek sanatı özlemişti.

Vatanımı çok özledim. Mektuplarından birinde şunları yazdı: “Üç yıldır, Fransa'ya kesin olarak yerleştim ve St. Petersburg ile temasımı kaybettiğimden yaklaşık beş yıl sonra. Öyle bir memleket özlemi… Bana bir mektupla Adalardan üvez yaprağı gönder… Memleketimdeki uzak, kasvetli Petersburg'da nefes almak istiyorum.” 1929'da Karsavina kocasıyla birlikte Londra'ya taşındı. İki yıl boyunca Balle Rambert tiyatrosunun sahnesinde dans etti ve ardından sahneden ayrılmaya karar verdi. Fokine'nin balelerinin canlandırılması üzerinde çalışmaya başladı Gülün Hayaleti Karnaval, harika İngiliz balerin Margot Fonteyn ile Firebird bölümünü hazırladı. Karsavina sorunsuzdu, ona ihtiyacı olan herkesin yardımına her zaman geldi.

Birçok koreograf, klasik balelere devam ederken onun tavsiye ve tavsiyelerini kullandı. Buna ek olarak, balerin, Leni Riefenstahl ile birlikte "Güç ve Güzelliğe Giden Yol" filmi de dahil olmak üzere Almanya ve Birleşik Krallık'ta üretilen birkaç sessiz filmde epizodik rollerde yer aldı. Olağanüstü Rus balerinlerine adanmış "20. Yüzyılın Üç Güzeli" kitabında - Anna Pavlova, Tamara Karsavina ve yazarı Sergei Lifar Olga Spesivtseva ilginç bir itirafta bulundu. 1954'te Karsavina'yı modernize edilmiş bir koreografiyle The Firebird'ün galasına davet ettiğinde, Karsavina kesinlikle gelmeyi reddetti ve şöyle dedi: "Beni bağışlayın, ama Fokine'ye sadıkım ve koreografinizi görmek istemiyorum." Karsavina, İngiliz Kraliyet Dans Akademisi'nin başkan yardımcılığına seçildi ve bu onursal pozisyonu 15 yıl boyunca sürdürdü. Peru Karsavina, klasik dans üzerine bir ders kitabı da dahil olmak üzere bale üzerine birkaç kitaba sahiptir. Dansları kaydetmek için yeni bir yöntem geliştirdi. J. Noverre'nin "Dans Üzerine Mektuplar" adlı kitabını İngilizce'ye çevirdi. "Teatralnaya Caddesi" 1930'da Londra'da yayınlandı, bir yıl sonra Paris'te yayınlandı ve sadece 1971'de balerin anıları Rusça'ya çevrildi ve Rusya'da yayınlandı. 1965 yılında, olağanüstü aktrisin 80. yıldönümü Londra'da geniş çapta kutlandı. Bu kutlamada bulunan herkes, bu kadının inanılmaz çekiciliği ve metanetinden bahsetti. Tamara Platonovna Karsavina uzun, çok değerli bir hayat yaşadı. 25 Mayıs 1978'de 93 yaşında Londra'da öldü.

Tamara Platonovna Karsavina(25 Şubat 1885, St. Petersburg, Rus İmparatorluğu - 26 Mayıs 1978, Londra, İngiltere) - Rus balerini. Mariinsky Tiyatrosu'nda solistti, Diaghilev'in Rus Balesi'nin bir üyesiydi ve genellikle Vaslav Nijinsky ile birlikte dans etti. Devrimden sonra Büyük Britanya'da yaşadı ve çalıştı. Tarihçi ve filozof L.P. Karsavin'in kız kardeşi.

biyografi

Balerin, 25 Şubat (9 Mart), 1885'te St. Petersburg'da imparatorluk topluluğu dansçısı Platon Karsavin ve eşi Anna Iosifovna, nee Khomyakova, ünlü Slavophil A. S. Khomyakov'un torunu ailesinde doğdu. Kardeşim - Lev Karsavin, Rus filozof.

1902'de öğretmenler Pavel Gerdt, Alexander Gorsky ve Enrico Cecchetti'den balenin temellerini öğrendiği İmparatorluk Tiyatro Okulu'ndan mezun oldu ve ardından Mariinsky Tiyatrosu grubuna katıldı. Karsavina hızla bir prima balerin statüsüne kavuştu ve klasik repertuarın balelerinde - Giselle, Uyuyan Güzel, Fındıkkıran, Kuğu Gölü, vb. Başrollerde rol aldı. 1909'dan beri, Sergei Diaghilev'in daveti üzerine Karsavina turlarda performans göstermeye başladı. Avrupa'da Rus bale dansçıları tarafından ve ardından Diaghilev Rus Balesi'nde organize edildi. Diaghilev ile işbirliği döneminde balerinin en dikkat çekici eserleri, Ateş Kuşu, Gülün Hayaleti, Karnaval, Petrushka (Mikhail Fokin tarafından sahnelendi), Üç Köşeli Şapka, Kadın Kaprisleri (Ateşkuşu tarafından sahnelendi) balelerinde başrol oynadı. Leonid Myasin). ) vb.

Kitabın yazarı ve yönetmeni olan "1914" pandomim performansında Belçika rolünü oynadı. S. M. Volkonsky (6 Ocak 1915'te Mariinsky Tiyatrosu'nda prömiyer yaptı). Gösteri, Birinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesiyle kapanan Ritmik Jimnastik Kurslarının "balo gecesi"ydi.

1917'de Karsavina, İngiliz diplomat Henry Bruce ile evlendi ve 1918'de onunla Londra'ya gitti. Sürgünde, sahnede gösteri yapmayı ve Diaghilev Rus Balesi ile gezmeyi bırakmadan öğretmenlik yaptı. Buna ek olarak, 1920'lerin başında, balerin Almanya ve Büyük Britanya'da üretilen birkaç sessiz filmde - Leni Riefenstahl'ın katılımıyla Güç ve Güzelliğe Giden Yol (1925) filmi de dahil olmak üzere epizodik rollerde yer aldı. 1930-1955 yılları arasında Kraliyet Dans Akademisi Başkan Yardımcısı olarak görev yaptı.

Karsavina, Agatha Christie'nin "Gizemli Bay Keen" dizisinden hikayenin ana karakterlerinden biri olarak yetiştirildi [belirtin]

Ilze Liepa, Empire Under Attack adlı televizyon dizisinde Tamara Karsavina rolünü oynadı.

Moda tarihçisi Alexander Vasiliev'in tarihi kostüm koleksiyonu, Tamara Karsavina'nın Mouna Katorza moda evinde yarattığı 1925 gece elbisesini içeriyor. Daha önce bu elbise Serge Lifar'ın kişisel koleksiyonundaydı.