A. N. Tolstoy, yaklaşık on buçuk yıl boyunca "Büyük Peter" romanını yarattı. Üç kitap yazıldı, destanın devamı planlandı, ancak üçüncü kitap bile tamamlanmadı. Yazar yazmadan önce tarihi kaynakları derinlemesine inceledi ve sonuç olarak imparatorluğun yaratıcısının bir portresini görme fırsatımız oldu.

"Büyük Peter", Büyük Peter zamanının muhteşem portrelerinin verildiği, o dönemin görgü ve yaşamını konu alan bir romandır. Bu, 17. yüzyılın lezzetini taşıyan dil tarafından büyük ölçüde kolaylaştırılmıştır.

Kralın çocukluğu ve gençliği

Çar Alexei Mihayloviç'in ve ardından oğlu, aktif ve enerjik Sofya Alekseevna'nın ölümünden sonra iktidara gelmeye çalıştı, ancak boyarlar Naryshkina'nın sağlıklı ve canlı oğlu Peter krallığını kehanet ediyor. "Büyük Peter", yaşamın eski moda bir şekilde aktığı, zeka ve ticari niteliklerin değil, antikliğin ve asaletin hüküm sürdüğü Rusya'daki trajik olayları anlatan bir roman.

Sophia tarafından kışkırtılan okçular, daha sonra krallığa atanan iki genç prens İvan ve Petrus'un kendilerine gösterilmesini isterler. Ama buna rağmen, eyalette gerçekten kız kardeşleri Sophia hüküm sürüyor. Vasily Golitsyn'i Tatarlarla savaşması için Kırım'a gönderir, ancak Rus ordusu şerefsizce geri döner. Bu arada Petrusha, Kremlin'den uzakta büyüyor. "Büyük Peter", okuyucuyu daha sonra Peter'ın ortakları olacak kişilerle tanıştıran bir romandır: Aleksashka Menshikov, zeki boyar Fyodor Sommer. Bir Alman yerleşiminde genç Peter, daha sonra taçsız kraliçe olacak bir kadınla tanışır. Bu arada anne, oğlunu, kocasının özlemlerini anlamayan ve yavaş yavaş ona yük olan Evdokia Lopukhina ile evlendirir. Tolstoy'un romanındaki aksiyon bu şekilde hızla gelişir.

"Büyük Peter", ilk bölümde otokratın esnek olmayan karakterinin dövüldüğü koşulları gösteren bir romandır: Sophia ile çatışmalar, Büyük Büyükelçilik Azak'ın ele geçirilmesi, Hollanda'daki tersanelerde çalışma, streltsy isyanının dönüşü ve kanlı bastırılması. Açık olan bir şey var - Peter'ın altında Bizans Rusyası olmayacak.

Otokratın olgunluğu

Çarın yeni bir ülkeyi nasıl kurduğu ikinci ciltte A. Tolstoy tarafından gösteriliyor. Büyük Peter, boyarların uyumasına izin vermez, aktif tüccar Brovkin'i yükseltir, kızı Sanka'yı eski efendileri ve sahibi Volkov ile evlendirir. Genç kral, serbest ve gümrüksüz ticaret yapmak ve burada zengin olmak için ülkeyi denizlere götürmenin özlemini çekiyor. Voronej'deki filonun inşasını organize ediyor. Daha sonra Peter, Boğaz'ın kıyılarına yelken açar. Bu zamana kadar, Franz Lefort öldü - kralı kendisinden daha iyi anlayan sadık bir arkadaş ve asistan. Ancak Lefort'un ortaya koyduğu ve Peter'ın formüle edemediği düşünceler gerçekleşmeye başlıyor. Aktif, enerjik insanlarla çevrilidir ve Buynosov gibi tüm yosunlu ve kemikleşmiş boyarlar, uykularından zorla çıkarılmalıdır. Tüccar Brovkin eyalette büyük güç kazanıyor ve kızı asil soylu Volkova, Rusça ve yabancı dillere ve Paris'in hayallerine hakim. Oğlu Yakov donanmada, Gavrila Hollanda'da okuyor, iyi bir eğitim almış Artamosha babasına yardım ediyor.

İsveç ile savaş

Rusya'nın yeni başkenti - zaten bataklık ve bataklık St. Petersburg'a atıldı.

Peter'ın Moskova'daki sevgili kız kardeşi Natalya, boyarların uyuklamasına izin vermiyor. Performanslar sergiliyor, Peter'ın sevgilisi Catherine'in Avrupa mahkemesine uyuyor. Bu sırada İsveç ile savaş başlar. A. Tolstoy üçüncü kitapta 1703-1704'ten bahsediyor. Büyük Petro orduyu yönetir ve uzun bir kuşatmadan sonra Narva'yı alır ve birçok insanı anlamsız ölüme mahkum eden Boynuz kalesinin genel komutanı hapse atılır.

Peter'ın kişiliği

Peter, çalışmanın merkezi kişiliğidir. Romana, hem yurtdışında değiştirilen bir hükümdar hem de çalışkan ve sıradan işlerden çekinmeyen reformcu bir kral gören halktan birçok karakter tanıtıldı: gemileri inşa ederken kendisi bir baltayla kesiyor. Kral meraklıdır, iletişim kurması kolaydır, savaşta cesurdur. "Büyük Peter" romanı, Peter'ın dinamik ve gelişimdeki imajını sunar: zaten çocuklukta yeni bir ordu türü yaratmayı planlamaya başlayan genç, zayıf eğitimli bir çocuktan, büyük bir imparatorluğun amaçlı bir kurucusuna .

Yolda, Rusya'nın tam teşekküllü bir Avrupa devleti olmasını engelleyen her şeyi süpürüyor. Her yaşta onun için asıl şey, eski, küflü, ilerlemeye engel olan her şeyi süpürmektir.

Unutulmaz resimler A.N. Tolstoy tarafından yaratıldı. "Büyük Peter" romanının okunması kolaydır ve okuyucuyu hemen yakalar. Dil zengin, taze, tarihsel olarak doğru. Yazarın sanatsal becerisi sadece yeteneğe değil, aynı zamanda birincil kaynakların (N. Ustryalov, S. Solovyov, I. Golikov'un eserleri, Peter'ın çağdaşlarının günlükleri ve notları, işkence notları) derinlemesine incelenmesine de dayanmaktadır. Romana dayanarak, uzun metrajlı filmler sahnelendi.

Tolstoy, 1929'da roman üzerinde çalışmaya başladı. İlk iki kitap 1934'te tamamlandı. 1943'teki ölümünden kısa bir süre önce, yazar üçüncü kitap üzerinde çalışmaya başladı, ancak romanı yalnızca 1704 olaylarına getirmeyi başardı.

Büyük Peter romanı, Alexei Mihayloviç'in oğlu Fyodor Alekseevich'in ölümünden sonraki ve neredeyse Narva'nın Rus birlikleri tarafından yakalanmasından önceki zamanı kapsar.

Roman, gerçek tarihsel olaylara mümkün olduğunca yakındır. Streltsy isyanı, sinsi Prenses Sophia, sevgilisi Prens Vasily Golitsyn, Lefort, Menshikov, Charles XII, Anna Mons - tüm bu tarihi figürler burada mevcut.

Büyük Petro inatçı bir karaktere sahiptir ve genellikle kurnaz ve tembel askeri liderler tarafından gerçekleştirilmeyen kararları için savaşır.

Zorlukla, filonun yardımıyla Azak alındı ​​ve bu da Rusya'nın güçlü Türk İmparatorluğu ile çatışmasına neden oldu.

Romanın anlamı

Tolstoy şöyle yazdı: “Tarihsel bir roman, vakayiname biçiminde, tarih biçiminde yazılamaz. Her şeyden önce, işin kompozisyonuna, mimarisine ihtiyacımız var. Kompozisyon nedir? Bu öncelikle merkezin, görme merkezinin kurulmasıdır. Romanımda merkez, Peter I'in figürüdür.

Başkalaşım Sarayı'nın can sıkıntısı, Büyük Peter'ı yerleşime, sıradan insanlara götürür.

Alexei Tolstoy'un romanı, o zamanın tüm varlığını gösterir. Sıradan insanlar, Peter'ın çağdaşları, özellikle canlı bir şekilde tasvir edilmiştir. Tartışıyorlar, anlaşıyorlar, tarihi olaylara katılıyorlar. Onlara, Alexei Tolstoy'un halkın Büyük Peter'in reformları, politikaları ve diğer eylemleri hakkındaki görüşlerini gösterdiği üzerlerinde.

İnsanların işleri tasvir edilmiştir. Peter'ın ilk ordusu İsveçlilerle savaşta yenildi, ancak gelecekteki imparator pes etmedi - yeni bir ordu yaratmaya başladı ve onu yarattıktan sonra İsveçlileri yendi ve savaşı kazandı.

Romanın doruk noktası ve sonu - zaferden acı çeken tüm insanların çabalarının ve hayalinin sonucu Narva'nın ele geçirilmesiydi. Romanın en sonunda, son sayfada - Büyük Peter, esir alınan Narva komutanına - General Horn'a yaklaşır ve şöyle der: "Onu tüm şehir boyunca yürüyerek hapishaneye götürün. ellerinin hüzünlü işini gör ...".

A. Tolstoy'un anlatımının özel tarzı, okuyucunun bu romanı bir çırpıda, fazla çaba harcamadan, hareket halindeyken anlamın derinliklerine inerek okumasını sağlar. Bu, hikayeyi daha ilginç ve heyecanlı kılıyor...

karakterler

• Pyotr Alekseevich Romanov - Çar
• Alexander Danilovich Menshikov - çarın silah arkadaşı, Ekselansları Prensi
• Franz Lefort - Peter'ın ortağı, general
• Anna Mons - Peter'ın favorisi
• Sofya Alekseevna Romanova - prenses, Peter'ın kız kardeşi
• Vasily Vasilyevich Golitsyn - Prens, Sophia'nın sevgilisi
• Artamon Sergeevich Matveev - boyar
• Patrik Joachim - Patrik
• Natalya Kirillovna Naryshkina - kraliçe
• Ivan Kirillovich Naryshkin - kraliçenin kardeşi
• Cüce - Ivan Kirillovich'in hizmetkarı
• Alexey Ivanovich Brovkin (Alyoshka) - Aleksashka'nın arkadaşı Ivashka Brovkin'in oğlu
• Ivan Artemich Brovkin (Ivashka Brovkin) - bir serf, daha sonra zengin bir tüccar, Alyoshka'nın babası

Romanın yazılmasına temel oluşturan malzeme ve belgeler

Profesör N. Ya. Novombergsky tarafından toplanan ve 1916'nın sonunda tarihçi V.V. Kalmash tarafından yazara teslim edilen 17. yüzyılın sonuna ait işkence kayıtları. N. Ustryalov tarafından “Büyük Peter saltanatının tarihi”, 13-15 ciltler S. Solovyov tarafından “Eski zamanlardan Rusya Tarihi”, I. Golikov tarafından “Büyük Peter'in Eylemleri”. Patrick Gordon, I. Zhelyabuzhsky, Johann Korb, D. Perry, B. Kurakin, Yust Jul, N. Neplyuev, P. Tolstoy, F. Berchholz ve diğerlerinin günlükleri ve notları.

M. Gorky, Alexei Tolstoy'a "Peter", edebiyatımızdaki ilk gerçek tarihi roman, "uzun zamandır bir kitap" yazdı. Genel olarak, yazarın Büyük Peter hakkındaki tarihi anlatısı böyle “muhteşem bir şey” haline geldi. Tolstoy, ortaya çıkan olayların karmaşıklığını ve dramatik ihtişamını aktarırken, onları bütünsel bir olay örgüsü bütünlüğü içinde birleştirmeye çalışır. Yazar, romanı çok sayıda karakterle doldurur. Yazar, karakterlerin ilişkisi aracılığıyla çağın ruhunu keşfetmeye, itici güçlerin uyumunu, Peter'ın kişiliğini şekillendiren ve geliştiren olayları anlamaya çalışır.

Yazarın tüm çabaları, bu figürün benzersizliğini sadece Rusya için değil, tüm zamanlar ve halklar için göstermek için Peter'ın imajını tamamen ve çok yönlü bir şekilde ortaya koymayı amaçlamaktadır. Ancak kral ne kadar yetenekli ve enerjik olursa olsun, sadık ve aktif insanları etrafında toplamamış olsaydı, hiçbir şey yapamazdı. Daha sonra, Puşkin onları mecazi ve doğru bir şekilde "Petrov'un yuvasının civcivleri" olarak adlandıracak.

Onlar kimdi? Rusya'ya faydalı olmak için yorulmak bilmeyen enerjisi, gücü, iradesi ve arzusuyla Çar Peter'ı eşleştirmek için yaşam ve iş için açgözlü.

Franz Lefort, Peter'ın ruhsal gelişimi için çok şey yapan ilk arkadaş ve akıl hocasıydı. Hâlâ zeki olmayan genç adamı Avrupa siyasetinin seyriyle tanıştırdı, servet üzerine oturan Rusların neden yoksulluk içinde olduklarını açıkladı. Erken ölümünden sonra Peter, onarılamaz bir kayıp yaşadığını hissetti. O akşam, Menshikov'un sonuna kadar sadık olan tek kişi olduğunu, sağ elinin "hırsız da olsa" olduğunu itiraf etti.

Kent yoksullarından kurtulan Alexander Danilovich Menshikov, ruhuna kök salmış bazı alışkanlıklardan asla vazgeçemedi.

Menshikov, Peter'a kendini unutkanlığa adamıştır, “Min Hertz” elinin dalgasında, herhangi bir işe gitmeye hazırdır, tereddüt etmeden savaşın kalınlığına atlar, idolünü kendisiyle bloke eder, ona verir sevgili kadını - esir Katerina, ancak Peter tarafından sık sık dövüldüğü hırsız doğa güçlerini reddetmek mümkün değil, misilleme için hızlı.

Unutulmaktan yükselen Brovkins, tıpkı çara adanmıştır. Ivan Artemyich, Peter'ın birliklerine en iyi ürünleri, filoyu kenevir ve kanvasla sağlamaya çalışıyor. Krala ve en değerlisini verir - oğullarını. Brovkins, sandıklarla servet biriktirmeyen, dilleri, bilimleri, Avrupa nezaketini inceleyenlerden biridir. Peter her şeyden önce insanlarda bilgi ve bağlılığı takdir eder, bu nedenle Alexei Brovkin'e kuzey topraklarına bir gezi yapmasını, St. Petersburg'un inşasına ve birliklere uygun insanları işe almasını söyler.

Artamon Brovkin, genç yaşına rağmen büyükelçilik bölümünde görev yapıyor, dil bildiği için Avrupa siyasetini anlıyor. Gavrila Brovkin, çar tarafından kız kardeşi Natalya Alekseevna'nın ilk tiyatroyu düzenlemesine yardım etmesi için Moskova'ya gönderildi. Peter'ın silah arkadaşları arasında, çarın zor bir anda güvenebileceği iyi doğmuş boyarlar var. Bu, her şeyden önce, vali tarafından Moskova'da bırakılan Prens-Sezar Romodanovsky. Zincirli bir köpek gibi, kraliyet mülkünü korur, kralın en zor dönemlerinde onun desteği ve desteğidir, Azak kampanyası için birlikleri donatmak için Peter'a gizli mahzenler açar. Sheremetiev, Repnin, Makarov - Peter ile birlikte Azak ve Narva yakınlarında zafer kazanan, ardından Poltava yakınlarındaki İsveçlileri tamamen yenen birçoğu var.

Peter'ın bu kadar çok takipçisi, sadık ve özverili silah arkadaşları olmasaydı, hiçbir şey yapamazdı, ama bu adamın fenomeni buydu, etrafındaki en iyi güçleri birleştirebilir, ona önderlik edebilirdi. nerede sadece kişisel örnekle ve gerekirse bir kırbaç ve yumruk yardımıyla, ihmalkar asistanları çalışmaya sürdü. Peter, yalnızca iyi bir şekilde, iyi bir şekilde hareket ederek hiçbir şey elde edemeyeceğini anladı. Rus toplumu eylemsizlik içinde çok kemikleşmişti, bu yüzden onları Anavatan'a gayretle ve vicdanla hizmet etmeye zorlamak için tüm araçlar iyiydi.

A. Tolstoy, dünya edebiyatında, karakterleri sosyal ve fiziksel çevreyle organik birlik içinde tasvir etme konusunda olağanüstü bir yeteneğe ulaştı. Romain Rolland, Tolstoy'un sanatı hakkında onu en çok etkileyen şeyin, yazarın "karakterleri çevrelerindeki yontması" olduğunu belirtti.

A. Tolstoy'un parlak, akılda kalıcı, tarihsel olarak kararlı kahramanları, bireysellikleri, dürüstlükleri, sadelikleri ve sanatsızlıklarıyla okuyucuları hala şaşırtıyor. Bu eser, ulusal Rus karakteri olgusunu açıkladığı için hem Rus hem de yabancı okuyucular için sürekli ilgi çekicidir.

Peter teması, çeyrek asırdan fazla bir süredir Alexei Nikolayevich Tolstoy'un yaratıcı hayal gücünü heyecanlandırdı. Hikayeler, "Rafta" trajedisi ve elbette "Peter I" romanı bu konuya ayrılmıştı.

Tolstoy'un romanı, üç kitaptan oluşan ve Peter'ın saltanat dönemini ayrıntılı olarak anlatan "anıtsal bir eserdir. İlk kitap, Peter'ın tahta çıkmasıyla bağlantılı olayları, rakipleriyle iktidar mücadelesini anlatıyor. Yazar tarafından tasarlanan ikinci kitap, Petrine döneminin sonraki yirmi yılını anlatıyor. 1944'te yazılan üçüncü kitapta yazar, Peter'ın yasama faaliyetlerini, reformlarını, çarın yurtdışı gezilerini gösterdi. Böylece yazar, Büyük Peter zamanının çalkantılı olaylarının nesnel bir değerlendirmesini yapma görevini üstlendi.

A. Tolstoy'un yeteneğini değerlendiren çağdaşlar, inanılmaz iyimserliğine dikkat çekti. Tolstoy, tarihin kasvetli resimlerini bile tasvir ediyor, okuyucuya Rus halkına olan inancını geçmişlerinde hissetme fırsatı veriyor.

Tarihsel bir şahsiyet hakkında bir roman yazacak olan Tolstoy, bir çağda insanın oluşumunu göstermek istedi. "Savaş ve Barış" romanındaki Leo Tolstoy gibi, "Peter G"nin yazarı da bireyin tarihi yönlendiren güç olmadığına inanıyor. Kişilik çağın bir işlevidir. Çağın dışında büyüyor. Yapılan katkıya bağlı olarak tarihi olayları belirliyor gibi görünüyor.

Tolstoy'un romanı çok katmanlıdır. Son versiyonda, çalışma şu şekilde yapılandırılmıştır: ilk kitap, Petrine öncesi Rusya'nın bir resmidir. Brovkin ailesini örnek alarak bir köylünün zor yaşamının tasviri ile başlar ve okçuların infaz sahneleriyle biter. İkinci kitap, Peter tarafından yaratılan genç Rusya'nın başlangıcıdır. Streltsy isyanının bastırılmasından sonra Moskova'da hayatın üzücü bir resmiyle başlıyor ve St. Petersburg'un inşasıyla sona eriyor. Üçüncü kitapta, Petrus'un davasının kazanıldığı ve kurulduğu gösterilmiştir. Eski boyarların, yeni başkentin inşasından sonra Moskova'nın artık eskisi gibi olmadığına dair ağıtlarıyla başlıyor. Yazar, kitabı Poltava zaferinin zaferiyle bitirmek istedi. Ancak roman, Narva'nın yakalanmasıyla bağlantılı olaylarla kesintiye uğrar. Böylece roman, 17. yüzyılın 80'li yıllarının başından 1704'e kadar Rusya'nın yaşamını araştırıyor.

Tolstoy, değerlendirmelerinde objektiftir. Peter'ın gücünün oluşumunun acımasız zamanlarını tasvir ederek, usta sınıfların farklı temsilcileri arasındaki - eski boyarlar ve Peter'ın destekçileri, yönetici sınıf ile halk ve Rus devleti ile yabancı işgalciler arasındaki çatışmayı gösteriyor.

Peter'ın soylu Miloslavsky'lere ve Sophia'ya karşı mücadelesi zordu. Genç kralın kalbi bu mücadelede katılaşır. Bu mücadeleyle ilgili sahneler, Peter'ın Tsykler'in infazı veya okçuların katliamı sırasındaki davranışını anlamamıza izin veriyor. Sofya'nın tahtta kalma girişimi, o sırada girişilen Kırım seferleri başarısız olduğu için başarılı olmadı. Golitsyn, başarabileceğinden çok büyük başarıların hayalini kurdu. Bu arada, Preobrazhensky'deki eğlenceli oyunlarında Çar Peter olgunlaşıyor. Yazar, karakterlerinin ruhunun hareketlerine kayıtsız değildir.

Yani, Prenses Sophia yakışıklı Golitsyn'i sever, ancak yalnızlığa mahkumdur. Peter, büyüleyici Ankhen'e umutsuzca aşık. Trajik, Peter'ın sevilmeyen, ancak kendi yolunda seven ilk karısı Evdokia Lopukhina'nın kaderidir. Tabii ki, aşk çizgisi romandaki ana çizgi değil, ama onsuz hikaye kuru ve cansız olurdu. Tolstoy'un romanında mizahla dolu sahneler nadir değildir. Nefret edilen yeni düzenin moralini bozan Roman Borisoviç Buynosov'un sabahı nasıl geçirdiğini gülümsemeden okumak mümkün değil. Yazar, romanda detay resimlerini ve genelleme resimlerini ustaca birleştirir. Bu da hikayeye derinlik ve hacim kazandırıyor. Şaşırtıcı ve parlak, figüratif, dönemin özelliklerini taşıyan romanın dili. Roman tarihseldir ve bu sorumlu bir durumdur. Tolstoy kendi özel yolunu takip ediyor.

Roman, modern Rus edebi diline dayanmaktadır. Arkaik unsurlar bu dile çok dikkatli bir şekilde dahil edilmiştir. Bunların sayısı o kadar azdır ki, yazarın bunları dipnotla açıklamasına gerek yoktur. Öte yandan, bazen başka yöntemlere başvurur: burada yakınlarda açıklamalar yapar.

Romanın merkezi imajı kesinlikle Peter I'in imajıdır. Onun yanında yazar, ortaklarını ve yeni Rusya'nın yolunda duranları tasvir etti. Romanda önemli bir yer halkın imajı tarafından işgal edilir. Peter hakkındaki romanda, insanlar o zamanki gibi gösterilir: mazlum, mazlum ama tüm maddi değerleri yaratan. Örneğin, ilk kitapta, toprak sahibinden kaçan ancak geri dönen köylü Çingene anlatılmaktadır. Azak seferinde bir gözünü kaybetti, çiftliği harap olduğu için işçi olarak çalışmaya başladı. Böyle bir hayattan Çingene bir soyguncu çetesine girer ve sonra hapse girer. Demirci Zhomov kaderi hakkında konuşuyor. O bir serf ve uçan bir makine yapmayı hayal ediyor. Ancak inşaat için para yok. Ve usta sadece fikirleriyle alay eder.

İkinci kitapta Zhomov'un Peter'ın yanında çalıştığını görüyoruz. İşte Andryushka Golikov'u şizmatik skeçlerde barış hayal ettiği için suçlayan Çamurla Yıkama lakaplı kahraman Fedka.

Büyük ustanın büyük eseri hakkındaki hikayeyi bitirirken, Tolstoy'un sözlerini alıntılayabiliriz: "Rus halkının sırrını, büyüklüğünü anlamak için geçmişini iyi ve derinden bilmeniz gerekir: tarihimiz, kök düğümleri. ... Rus karakterinin bağlandığı yer." Alexey Nikolayevich Tolstoy, Sovyet iktidarının ilk yıllarında yeni bir kişinin eğitimi için önemli anları vurgulayarak, tarihsel gerçekleri çağdaş gerçekliğin çıkarları açısından tasvir ediyor.

"Büyük Peter" romanındaki Alexei Tolstoy, Büyük Peter imajına haraç ödedi ve aynı adı taşıyan bir roman yarattı. Devrimci olayları kabul eden Tolstoy, onları daha iyi anlamak için Rus tarihindeki en doğru analojiyi - Peter dönemiyle - seçti.

Tarihsel türün eserleri, özellikle büyük biçim, yazarın tarihin yasaları, itici güçleri ve çatışmaları hakkında sanatsal yollarla ifade ettiği fikrinin varlığı ile ayırt edilir.

Halk ayaklanmalarını ve liderlerini betimleyen 1920-1930'ların romanlarından farklı olarak (Razin Stepan ve Yürüyen İnsanlar, A. Chapygin, Salavat Yulaev)
S. Zlobina, G. Storm ve diğerleri tarafından "Bolotnikov'un Öyküsü"). A. Tolstoy, eserin merkezine tarihsel oranlarda bir figür olan kral figürünü yerleştirdi. Peter'da yazar, her şeyden önce dönüştürücü dehasını, ülkenin hayatındaki temel değişikliklere duyulan ihtiyaç konusundaki anlayışını gösterdi (“Rusya'da her şeyin kırılması gerekiyor - her şey yeni”).

Yazarın reformların tarihsel beklentileri hakkında hiçbir şüphesi yoktur. A. Tolstoy'un romanındaki Petrine döneminin anlamı, geçmişten geleceğe, tecrit ve ataerkillikten dünyanın önde gelen güçlerinin sayısına, eski ve yeni arasında keskin bir çatışma dönemine kadar bir atılımdır. Bunda Tolstoy, Büyük Peter'in "trajik ve yaratıcı" dönemi ile Rusya'nın devrimci tarihi arasında bir uyum gördü.

Geleneksel tarihi romanın özelliği,
geçmişi tasvir eden A. Tolstoy, kritik tarihsel dönemlerin ortak özelliklerini ortaya çıkarmak için zamanların bağlantısını yeniden yaratmaya çalıştı. Bu yaklaşım, tarihsel nesir için temelde yeni bir fenomen haline geldi.

“Tarihsel çağda kişiliğin oluşumu” - A. Tolstoy görüntünün ana ilkesini bu şekilde tanımladı. Yazar sadece Peter'ın biyografisini yeniden yaratmaz, bir yandan dönemin kahramanın kişiliğinin oluşumunu nasıl etkilediğini ve diğer yandan Peter'ın etkisinin ne olduğunu göstermeye çalışır.
Ülkenin kaderindeki değişiklikler.

Romanın diğer tüm sorunları bu ana görevin çözümüyle bağlantılıdır: Peter'ın dönüşümlerinin nesnel gerekliliği ve önemi; yeni ve eski arasındaki şiddetli mücadelenin tasviri; "Döngünün itici güçlerinin tespiti", tarihte bireyin ve halkın rolü.

Eserin fikri, kompozisyonun ve arsanın özelliklerini belirledi.

Eser, 17.-18. yüzyılların başında ülkenin yaşamını tasvir eden destansı bir skala ile ayırt edilir. Arsa, 1682'den 1704'e kadar kısa ama zengin bir dönemin gerçek olaylarına dayanmaktadır.

Romanın ilk kitabı (1930), Peter'ın reformlarının bir tarih öncesidir. Bu, Peter'ın çocukluğu ve gençliği, acımasız yaşam dersleri, yabancılardan öğrenme, bir filo yaratmanın başlangıcı, askeri "utanç", streltsy isyanının bastırılması dönemidir.

İkinci kitap (1934), Kuzey Savaşı'nın ilk döneminin bir tanımını içerir ve
Petersburg'un inşaatı ile sona erer.

Üçüncü kitabın, Peter'ın devlet faaliyetinin tasvirinin zirvesi olması gerekiyordu, ancak roman bitmemiş kaldı. Üçüncü kitabın (1943-1944) yayınlanan bölümlerinde, yaratıldığı zamanki savaş ruhuna uygun olarak, ana sebep Rus silahlarının şanlı zaferleriydi (Narva'nın ele geçirilmesi). Roman, dönemin canlı, dinamik, çok yönlü bir resmini yeniden yaratıyor.

İlk bölüm, Petrine öncesi Rusya'nın yaşamını betimleyen tarihsel bir sergidir. Burada ataerkil Rus yaşamının olumsuz yönleri vurgulanıyor: “yoksulluk, kölelik, evsizlik”, hareketsizlik (“yüz yıllık ekşi bir alacakaranlık”).

Yaşamla ilgili genel memnuniyetsizlik, yazarın ara konuşmalarında vurgulanır (2. bölümün başı; 5. bölümün, 12. bölümün; 7. bölümün başı). Genel bir sonuca vardılar: "Ne tür bir Rusya, lanetli ülke - ne zaman yerinizden ayrılacaksınız?"

Rusya'nın değişimi bekleyen imajını yaratan yazar, sinematik açı değiştirme tekniğini kullanıyor. Ivashka Brovkin'in köylü kulübesinde başlayan eylem, Vasily Volkov'un mülküne devredildi,
oradan Moskova'ya, bir kereden fazla Rusya yollarında ertelenecek, ölmekte olan Fyodor Alekseevich'in başucunda kralın kim olacağına karar verilen kraliyet odalarına götürecek.

Eylem yeri, sıradan insanların görüşlerinin ifade edildiği Varvarka'daki bir taverna, Prenses Sophia'nın odası, okçuların ayaklandığı meydan, Trinity-Sergius Lavra, Pereslavl, Arkhangelsk, Don, Voronezh, Hollanda ile Almanya, Narva .

Çok yönlü kompozisyon, yazara Rus toplumunun tüm sınıflarının ve gruplarının yaşamını tasvir etme fırsatı verdi: kraliyet ailesinden, boyarlardan, yabancılardan tüccar ve askeri insanlara, köylülere, şizmatiklere, hükümlülere, kaçaklara. Romanda tarihin gerçek gerçekleri ve karakterlerinin yanı sıra kurgusal olaylar ve kahramanlar da önemli bir yer tutar.

Bu bağlamda, Rus halkının hayatındaki somut değişikliklerin gösterildiği örnekle Peter ile yakından bağlantılı olan Brovkin ailesinin tarihi özellikle not edilebilir.

Belgelere, tarihi eserlere ve diğer kaynaklara dayanarak romanda yaşam, gelenekler, gelenekler, geçmiş dönemin ruhu yeniden yaratılır. Bunlardan en önemlisi, Gizli Şansölyelik ve Preobrazhensky düzeninin eylemlerini içeren Profesör N. Novombergsky'nin "Egemenin sözü ve tapusu" kitabıydı. Bu "işkence kayıtlarında" "halk Rusyası anlattı, inledi, yalan söyledi, acı ve korku içinde çığlık attı" (XIII, s. 567-568).

17. yüzyılın basit ve kesin konuşma dili, A. Tolstoy'un romanının dilinin temelini oluşturdu. Bu, esere tarihsel bir tat, canlılık ve imgeler kazandırmayı mümkün kılarken, modern okuyucunun da erişimine açık hale getirdi.

Eserin dili Peter'ın dönüşümlerinin ruhunu yansıtır, halk kelimelerini ve ifadelerini, arkaizmleri, yabancı borçlanmaları birleştirir. Araştırmacılar, Tolstoy'un romanının, sanatçının konuşma ve görsel becerilerinin zirvesi olduğu konusunda hemfikirdir.

Büyük Peter'in resmi.

Kahramanın imajının özelliği, yazarın Peter'ı zaten kurulmuş bir devlet adamı olarak göstermemesi, ancak tarihsel koşulların etkisi altında kişilik oluşum sürecini izlemesidir.

Ülkenin hayatındaki tasvir edilen olaylar, Peter'ın kişisel biyografisinde, büyüme evrelerinde kilometre taşları haline gelir. Tolstoy genç kahramanı tanık yapar
okçuların akrabalarıyla misillemeleri ve bu hatıra gelecekte kız kardeşi Sophia ve boyarlarla iktidar mücadelesinde uzlaşmaz bir çatışma ve okçulara karşı acımasız misilleme ile yankılanacak.

Alman Mahallesi'ne bir ziyaret, Peter'ın Avrupa yaşam tarzına olan ilgisini uyandırır. Arkhangelsk'e bir gezi ve yabancı gemilerin görülmesi, Peter'ın zihninde değişim ihtiyacı fikrini pekiştiriyor.

Yazar, kahramanın karakterinde hızlı değişiklikler gösteren eşleştirilmiş bölümlerin tekniğini tekrar tekrar kullanır (örneğin, Boyar Duma'nın iki toplantısı - daha önce
Azak kampanyası (kitap 1, bölüm 5, bölüm 20.) ve ondan sonra (1. kitap, bölüm 7, bölüm 1) - vurguluyorlar: Peter şimdi "... farklı bir insan: kızgın, inatçı, iş gibi "

Bu karşıtlıklar, kahramanın enerjisini ve kararlılığını, çeşitli insanlardan öğrenmeye istekliliğini, yenilgilerden öğrenme isteğini, ülkenin yoksulluğu ve geri kalmışlığına duyduğu içten acıyı, basitliği ve kibir eksikliğini ortaya koyuyor.

Alexei Tolstoy, Peter'ı karmaşık ve tartışmalı bir kişilik olarak gösterir (örneğin, Varsayım Katedrali'ndeki alayı sahneleri - kitap 1, bölüm 4, alt bölüm 2; kitabın sonu - streltsy isyanının bastırılması; Peter Seçmenler - kitap 1, bölüm 7, alt bölüm 8; Zhemova yakınlarındaki demirhanede - kitap 2. bölüm 1, alt bölüm 10; Narva yakınında Peter - kitap 2, bölüm 4, alt bölüm 3; kitap Z. bölüm 4, alt bölüm 1; Pyotr Sığınakta - kitap 3, bölüm 2, alt bölüm 5).

Puşkin'in tanımını kullanarak "demir bir elle / Rusya'yı arka ayakları üzerinde kaldırdı". Dönüşümler, acımasız sömürü pahasına, binlerce can pahasına gerçekleştiriliyor; ülke, kitlesel infazlar, işkence ve Avrupa kültürünün unsurlarının zorla tanıtılması yoluyla gerilikten kurtuluyor.

Ancak yazar, durumun keskin dramını görüntüye dikkat ederek dengeler.
Peter'ın davasının sonuçları (sofya döneminde Volkov malikanesindeki köylülerin yaşamının tanımını karşılaştırabilir (1. kitap, bölüm 4, alt bölüm 1) ve Peter döneminde Buynosov malikanesinde (2. kitap) , bölüm 1, alt bölüm 3) ; Ivashka Brovkin'in hayatındaki değişiklikleri takip edin).

Peter farklı insanların gözünden gösterilir: anne, Sophia, boyarlar, ortaklar: Menshikov, Brovkin, Alman Lefort, sıradan insanlar - demirci Zhemov, sanatçı Golikov, köylüler, inşaatçılar, askerler. Bu, görüntünün ana içeriği - Peter örneği hakkındaki görüşlerin çok sesliliğini iletmemizi sağlar.

Yazar, tasvir edilen döneme özgü bir fenomeni yakaladı: geleneksel sosyal yörüngelerde bir değişiklik, insanların ailenin asaleti tarafından değil, zeka, verimlilik, yeniye bağlılık (Menshikov, Alyoshka Brovkin ve kız kardeşi Sanka, Demidov, vb.).

Karakterler arasındaki ilişkiyi tanımlayan yazar, onları iki kutup arasına yerleştirir: Peter'ın reformlarının destekçileri ve muhalifleri. Tüm karakterlerle, hatta küçük karakterlerle ilgili olarak, görüntünün çok yönlülüğü ilkesi geçerlidir (örneğin, boyar Buinosov'un görüntüsü).

Tolstoy, kahramanın psikolojisini ortaya koyarken "içsel jest" tekniğini yaygın olarak kullanır. İç durumun dış tezahür yoluyla aktarılmasından bahsediyoruz. hareket yoluyla, jest. Yazar, “on sayfaya kadar bir kahramanın portresini yazmanın imkansız olduğuna”, “bir kahramanın portresinin hareketten, mücadeleden, çatışmalardan, davranıştan ortaya çıkması gerektiğine ikna oldu”) (XIII, s. 499)3. Bu nedenle hareket ve ifadesi - fiil - görüntüyü yaratmanın temelidir.

"Büyük Peter" romanındaki insanlar.

Peter A.N.'nin romanında Tolstoy, Rus ulusal karakterinin en parlak düzenlemesi olarak görünüyor. Reformcu çar'ı eserin merkezine yerleştiren yazar, Peter'ın reformlarında halkın aktif rolünü tasvir etmeye özel önem verdi. Eserde, insanlar tarafından sürekli olarak neler olup bittiğine dair bir değerlendirme duyulur ve yazar için bu, Peter'ın davasının tarihsel adaleti için en önemli kriterdir. Kalabalık sahnelerde insanlar statik olarak değil, birbiriyle çelişen ruh hallerinin çatışması içinde tasvir edilir. Tolstoy, polilogu ustaca kullanır, genelleştirilmiş insan imajındaki bireysel figürleri vurgular.

İkinci ve üçüncü kitaplarda yazar, asi Stepan Razin'in adının sık sık anıldığı kanıtı olan popüler hoşnutsuzluğun büyümesini gösteriyor. Şizmatiklerin hareketi Tolstoy tarafından da Büyük Peter döneminde baskının güçlendirilmesine karşı protesto biçimlerinden biri olarak yorumlanır.

Ovdokim, bronz sakallı Ivan ve Fedka Kendinizi Çamurla Yıkayın'ın yakın çekim görüntüleri, çatışmanın vücut bulmuş hali oldu. Romanın ikinci kitabının finali sembolik olarak geliyor: kasvetli, markalı, zincirlenmiş bir adam “Fedka kendini Çamurla yıka, saçlarını iltihaplı ıslak alnına at, meşe balyozla döv ve yığınlar halinde döv ...”. Burada Ladoga'dan açık denize geçişi sağlayan kanlı çabalar vurgulanmakta ve imparatorluğun yeni başkentinin inşasının yarattığı tehdit vurgulanmaktadır.

Bir Rus insanının hayatı hakkında konuşurken, A. Tolstoy çalışkanlığını, yeteneğini vurgular (Kuzma Zhemov, Kondrat Vorobyov'un görüntüleri (kitap 2, bölüm 5, alt bölüm 3); Palekh ressamı Andrei Golikov (kitap 2, bölüm 5, alt bölüm 3; kitap 2, bölüm 2, alt bölüm 5).

Peter'ın önderlik ettiği savaşlarda, Rus halkının kahramanlık ve cesaret gibi nitelikleri açıkça ortaya çıkıyor. Peter ve halkın görüntülerinin etkileşimi sayesinde yazar, Rusya'nın çalkantılı, çelişkili tarihsel hareketini göstermeyi ve yüzyıllar boyunca tarihinin akışını belirleyen bir dönüm noktasında ulusun kaderini ortaya çıkarmayı başardı.

"Büyük Peter" romanı, Tolstoy'un hem Rusya'da hem de yurtdışında Rusça'da tanınan doruk eseridir. Petrine döneminin tarihsel kavramı herkes tarafından kabul edilmediyse, en yüksek figüratiflik, canlı dil ve tükenmez mizah becerisi, romanı Rus edebiyatının klasik bir eseri haline getirdi.

Rus Karakterinin Testi Olarak Savaş “Savaş günlerinde Alexei Tolstoy görevindeydi. Sözleri neşelendirdi, eğlendirdi, savaşçıları heyecanlandırdı, Tolstoy susmadı, beklemedi, muses musesinin savaş müziğine yabancılaşmasına atıfta bulunmadı. Tolstoy Ekim 1941'de konuştu ve Rusya bunu unutmayacak” diye yazdı Ilya Ehrenburg.

Tolstoy'un çalışmasının ana teması - tarihsel gelişiminde Rus karakteri - Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında özel bir ilgi kazandı. Tarihsel temada olduğu gibi, savaş yıllarının eserlerindeki merkezi görüntü, ataların kanıyla sulanan, “akıllı, temiz, telaşsız”, “onurlarını koruyan” Rus halkı tarafından korunan yerli toprakların görüntüsüydü. Ulusal tarih ve kültürün kahramanca görüntülerine, babaların ve büyükbabaların sömürülerine, Büyük Vatanseverlik Savaşı döneminin halk bilincinin ve kültürünün karakteristiğine itiraz, ulusal öz bilincin güçlendirilmesine katkıda bulundu. Yazar, edebiyatın görevini "kahraman ruhun sesi" olarak gördü.
insanlar."

0 / 5. 0

"Büyük Peter" romanındaki görüntü sistemi

M. Gorky, Alexei Tolstoy'a "Peter", edebiyatımızdaki ilk gerçek tarihi romandır, "uzun zamandır" yazdı. Genel olarak, yazarın Büyük Peter hakkındaki tarihi anlatısı böyle “muhteşem bir şey” haline geldi. Tolstoy, ortaya çıkan olayların karmaşıklığını ve dramatik ihtişamını aktarırken, onları bütünsel bir olay örgüsü bütünlüğü içinde birleştirmeye çalışır. Yazar, romanı çok sayıda karakterle doldurur. Yazar, karakterlerin ilişkisi aracılığıyla çağın ruhunu keşfetmeye, itici güçlerin uyumunu, Peter'ın kişiliğini şekillendiren ve geliştiren olayları anlamaya çalışır.

Yazarın tüm çabaları, bu figürün benzersizliğini sadece Rusya için değil, tüm zamanlar ve halklar için göstermek için Peter'ın imajını tamamen ve çok yönlü bir şekilde ortaya koymayı amaçlamaktadır. Ancak kral ne kadar yetenekli ve enerjik olursa olsun, sadık ve aktif insanları etrafında toplamamış olsaydı, hiçbir şey yapamazdı. Daha sonra, Puşkin onları mecazi ve doğru bir şekilde "Petrov'un yuvasının civcivleri" olarak adlandıracak.

Onlar kimdi? Rusya'ya faydalı olmak için yorulmak bilmeyen enerjisi, gücü, iradesi ve arzusuyla Çar Peter'ı eşleştirmek için yaşam ve iş için açgözlü.

Franz Lefort, Peter'ın ruhsal gelişimi için çok şey yapan ilk arkadaş ve akıl hocasıydı. Hâlâ zeki olmayan genç adamı Avrupa siyasetinin seyriyle tanıştırdı, servet üzerine oturan Rusların neden yoksulluk içinde olduklarını açıkladı. Erken ölümünden sonra Peter, onarılamaz bir kayıp yaşadığını hissetti. O akşam, Menshikov'un sonuna kadar sadık olan tek kişi olduğunu, sağ elinin "hırsız da olsa" olduğunu itiraf etti.

Kent yoksullarından kurtulan Alexander Danilovich Menshikov, ruhuna kök salmış bazı alışkanlıklardan asla vazgeçemedi.

Menshikov, Peter'a kendini unutkanlığa adamıştır, “Min Hertz” elinin dalgasında, herhangi bir işe gitmeye hazırdır, tereddüt etmeden savaşın kalınlığına atlar, idolünü kendisiyle bloke eder, ona verir sevgili kadını - esir Katerina, ancak Peter tarafından sık sık dövüldüğü hırsız doğa güçlerini reddetmek mümkün değil, misilleme için hızlı.

Unutulmaktan yükselen Brovkins, tıpkı çara adanmıştır. Ivan Artemyich, Peter'ın birliklerine en iyi ürünleri, filoyu kenevir ve kanvasla sağlamaya çalışıyor. Krala ve en değerlisini verir - oğullarını. Brovkins, sandıklarla servet biriktirmeyen, dilleri, bilimleri, Avrupa nezaketini inceleyenlerden biridir. Peter her şeyden önce insanlarda bilgi ve bağlılığı takdir eder, bu nedenle Alexei Brovkin'e kuzey topraklarına bir gezi yapmasını, St. Petersburg'un inşasına ve birliklere uygun insanları işe almasını söyler.

Artamon Brovkin, genç yaşına rağmen büyükelçilik bölümünde görev yapıyor, dil bildiği için Avrupa siyasetini anlıyor. Gavrila Brovkin, çar tarafından kız kardeşi Natalya Alekseevna'nın ilk tiyatroyu düzenlemesine yardım etmesi için Moskova'ya gönderildi. Peter'ın ortakları arasında, çarın zor zamanlarda güvenebileceği iyi doğmuş boyarlar var. Bu, her şeyden önce, vali tarafından Moskova'da bırakılan Prens-Sezar Romodanovsky. Zincirli bir köpek gibi, kraliyet mülkünü korur, kralın en zor dönemlerinde onun desteği ve desteğidir, Azak kampanyası için birlikleri donatmak için Peter'a gizli mahzenler açar. Sheremetiev, Repnin, Makarov - Peter ile birlikte Azak ve Narva yakınlarında zafer kazanan, ardından Poltava yakınlarındaki İsveçlileri tamamen yenen birçoğu var.

Peter'ın bu kadar çok takipçisi, sadık ve özverili silah arkadaşları olmasaydı, hiçbir şey yapamazdı, ama bu adamın fenomeni buydu, etrafındaki en iyi güçleri birleştirebilir, ona önderlik edebilirdi. nerede sadece kişisel örnekle ve gerekirse bir kırbaç ve yumruk yardımıyla, ihmalkar asistanları çalışmaya sürdü. Peter, yalnızca iyi bir şekilde, iyi bir şekilde hareket ederek hiçbir şey elde edemeyeceğini anladı. Rus toplumu eylemsizlik içinde çok kemikleşmişti, bu yüzden onları Anavatan'a gayretle ve vicdanla hizmet etmeye zorlamak için tüm araçlar iyiydi.

A. Tolstoy, dünya edebiyatında, karakterleri sosyal ve fiziksel çevreyle organik birlik içinde tasvir etme konusunda olağanüstü bir yeteneğe ulaştı. Romain Rolland, Tolstoy'un sanatı hakkında onu en çok etkileyen şeyin, yazarın "karakterleri çevrelerindeki yontması" olduğunu belirtti.

A. Tolstoy'un parlak, akılda kalıcı, tarihsel olarak kararlı kahramanları, bireysellikleri, dürüstlükleri, sadelikleri ve sanatsızlıklarıyla okuyucuları hala şaşırtıyor. Bu eser, ulusal Rus karakteri olgusunu açıkladığı için hem Rus hem de yabancı okuyucular için sürekli ilgi çekicidir.

Peter teması, çeyrek asırdan fazla bir süredir Alexei Nikolayevich Tolstoy'un yaratıcı hayal gücünü heyecanlandırdı. Hikayeler, "Rafta" trajedisi ve elbette "Peter I" romanı bu konuya ayrılmıştı.

Tolstoy'un romanı, üç kitaptan oluşan ve Peter'ın saltanat dönemini ayrıntılı olarak anlatan "anıtsal bir eserdir. İlk kitap, Peter'ın tahta çıkmasıyla bağlantılı olayları, rakipleriyle iktidar mücadelesini anlatıyor. Yazar tarafından tasarlanan ikinci kitap, Petrine döneminin sonraki yirmi yılını anlatıyor. 1944'te yazılan üçüncü kitapta yazar, Peter'ın yasama faaliyetlerini, reformlarını, çarın yurtdışı gezilerini gösterdi. Böylece yazar, Büyük Peter zamanının çalkantılı olaylarının nesnel bir değerlendirmesini yapma görevini üstlendi.

A. Tolstoy'un yeteneğini değerlendiren çağdaşlar, inanılmaz iyimserliğine dikkat çekti. Tolstoy, tarihin kasvetli resimlerini bile tasvir ediyor, okuyucuya Rus halkına olan inancını geçmişlerinde hissetme fırsatı veriyor.

Tarihsel bir şahsiyet hakkında bir roman yazacak olan Tolstoy, bir çağda insanın oluşumunu göstermek istedi. "Savaş ve Barış" romanındaki Leo Tolstoy gibi, "Peter G"nin yazarı da bireyin tarihi yönlendiren güç olmadığına inanıyor. Kişilik çağın bir işlevidir. Çağın dışında büyüyor. Yapılan katkıya bağlı olarak tarihi olayları belirliyor gibi görünüyor.

Tolstoy'un romanı çok katmanlıdır. Son versiyonda, çalışma şu şekilde yapılandırılmıştır: ilk kitap, Petrine öncesi Rusya'nın bir resmidir. Brovkin ailesini örnek alarak bir köylünün zor yaşamının tasviri ile başlar ve okçuların infaz sahneleriyle biter. İkinci kitap, Peter tarafından yaratılan genç Rusya'nın başlangıcıdır. Streltsy isyanının bastırılmasından sonra Moskova'da hayatın üzücü bir resmiyle başlıyor ve St. Petersburg'un inşasıyla sona eriyor. Üçüncü kitapta, Petrus'un davasının kazanıldığı ve kurulduğu gösterilmiştir. Eski boyarların, yeni başkentin inşasından sonra Moskova'nın artık eskisi gibi olmadığına dair ağıtlarıyla başlıyor. Yazar, kitabı Poltava zaferinin zaferiyle bitirmek istedi. Ancak roman, Narva'nın yakalanmasıyla bağlantılı olaylarla kesintiye uğrar. Böylece roman, 17. yüzyılın 80'li yıllarının başından 1704'e kadar Rusya'nın yaşamını araştırıyor.

Tolstoy, değerlendirmelerinde objektiftir. Peter'ın gücünün oluşumunun acımasız zamanlarını tasvir ederek, usta sınıfların farklı temsilcileri arasındaki - eski boyarlar ve Peter'ın destekçileri, yönetici sınıf ile halk ve Rus devleti ile yabancı işgalciler arasındaki çatışmayı gösteriyor.

Peter'ın soylu Miloslavsky'lere ve Sophia'ya karşı mücadelesi zordu. Genç kralın kalbi bu mücadelede katılaşır. Bu mücadeleyle ilgili sahneler, Peter'ın Tsykler'in infazı veya okçuların katliamı sırasındaki davranışını anlamamıza izin veriyor. Sofya'nın tahtta kalma girişimi, o sırada girişilen Kırım seferleri başarısız olduğu için başarılı olmadı. Golitsyn, başarabileceğinden çok büyük başarıların hayalini kurdu. Bu arada, Preobrazhensky'deki eğlenceli oyunlarında Çar Peter olgunlaşıyor. Yazar, karakterlerinin ruhunun hareketlerine kayıtsız değildir.

Böylece prenses yakışıklı Golitsyn'i sever, ancak yalnızlığa mahkumdur. Peter, büyüleyici Ankhen'e umutsuzca aşık. Trajik, Peter'ın sevilmeyen, ancak kendi yolunda seven ilk karısı Evdokia Lopukhina'nın kaderidir. Tabii ki, aşk çizgisi romandaki ana çizgi değil, ama onsuz hikaye kuru ve cansız olurdu. Tolstoy'un romanında mizahla dolu sahneler nadir değildir. Nefret edilen yeni düzenin moralini bozan Roman Borisoviç Buynosov'un sabahı nasıl geçirdiğini gülümsemeden okumak mümkün değil. Yazar, romanda detay resimlerini ve genelleme resimlerini ustaca birleştirir. Bu da hikayeye derinlik ve hacim kazandırıyor. Şaşırtıcı ve parlak, figüratif, dönemin özelliklerini taşıyan romanın dili. Roman tarihseldir ve bu sorumlu bir durumdur. Tolstoy kendi özel yolunu takip ediyor.

Roman, modern Rus edebi diline dayanmaktadır. Arkaik unsurlar bu dile çok dikkatli bir şekilde dahil edilmiştir. Bunların sayısı o kadar azdır ki, yazarın bunları dipnotla açıklamasına gerek yoktur. Öte yandan, bazen başka yöntemlere başvurur: burada yakınlarda açıklamalar yapar.

Romanın merkezi imajı kesinlikle Peter I'in imajıdır. Onun yanında yazar, ortaklarını ve yeni Rusya'nın yolunda duranları tasvir etti. Romanda önemli bir yer halkın imajı tarafından işgal edilir. Peter hakkındaki romanda, insanlar o zamanki gibi gösterilir: mazlum, mazlum ama tüm maddi değerleri yaratan. Örneğin, ilk kitapta, toprak sahibinden kaçan ancak geri dönen köylü Çingene anlatılmaktadır. Azak seferinde bir gözünü kaybetti, çiftliği harap olduğu için işçi olarak çalışmaya başladı. Böyle bir hayattan Çingene bir soyguncu çetesine girer ve sonra hapse girer. Demirci Zhomov kaderi hakkında konuşuyor. O bir serf ve uçan bir makine yapmayı hayal ediyor. Ancak inşaat için para yok. Ve usta sadece fikirleriyle alay eder.

İkinci kitapta Zhomov'un Peter'ın yanında çalıştığını görüyoruz. İşte Andryushka Golikov'u şizmatik skeçlerde barış hayal ettiği için suçlayan Çamurla Yıkama lakaplı kahraman Fedka.

Büyük ustanın büyük eseri hakkındaki hikayeyi bitirirken, Tolstoy'un sözlerini alıntılayabiliriz: "Rus halkının sırrını, büyüklüğünü anlamak için geçmişini iyi ve derinden bilmeniz gerekir: tarihimiz, kök düğümleri. ... Rus karakterinin bağlandığı yer." Alexey Nikolayevich Tolstoy, Sovyet iktidarının ilk yıllarında yeni bir kişinin eğitimi için önemli anları vurgulayarak, tarihsel gerçekleri çağdaş gerçekliğin çıkarları açısından tasvir ediyor.